8/8/2019 Entrevista a LRM Performance en CL Mag

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#08 | Ville Sauvagenov-dic | 2010

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Attack

VLCdesignweek

Willy Naves

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DIRECTORA

mara rodilla | maria@clmag.es

EDITOR

asier delgado | asier@clmag.es

ARTE

laura martn | laura@clmag.es

ACTUALIDAD

migue moll | migue@clmag.es

MODA

pedro soler | pedrosoler@clmag.es

& Co.laura bellver, sergio espinosa, vicent

moustache

Prohibida la reproduccin total o parcial de textos,

fotografas, ilustraciones o grficos, sin previa autorizacin.

CLmag | www.clmag.es

#08 | Ville Sauvage

nov-dic | 2010

ISSN 1989-8762

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portada

fotografa | asier delgado & mara rodilla

6 opinin6 Hay un chico nuevo enla ciudad

7 emergentes

08 gueda Betancor14 Juan Borgognoni24 Manuel Carvalho34 Celia Caster38 Daniel Estheras42 Ftima Fatuarte44 Alex Herbst50 Anya Giedronowicz58 Sergio Jimenez64 Iais Kantor71 Marta Quero74 Self Producer

78 Paloma Soven88 Yellow Car Camisetes

96 interview96 LRM Preformance

105 cultura

106 VLC Design Week118 Theater Island130 Bear Attack140 Willy Naves142 CLplay

104 trucos de mari

104 Trucos salvajes

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INTRO

mara rodilla| directora

vicent moustache| ilustracin

Los cambios sociales del ltimo siglo trajeron consigo la migracin dela poblacin del campo a las ciudades. Con estos cambios se cre una

nueva sociedad cosmopolita, la nuestra. Una sociedad a la que le cuesta

dormir cuando va a la montaa, porque hay demasiado silencio, o queno ha tocado nunca una gallina viva, aunque se coma una tres veces a la

semana.

La ciudad simboliza el desarrollo frente al retraso rural. Paradjica-mente, este desarrollo hace que la ciudad cada vez se asimile ms a

una selva. Una Ville Sauvage.

Con este ttulo buscbamos hacer reexionar al lector sobrelas contradicciones de la urbe y nuestro modo de habitarla.

Para ello nos hemos ayudado de un gran grupo de artistasque, a travs de la seccin emergentes, nos muestran

desde el rincn ms extico al lado ms cruel de laciudad.

Nos atreveremos a domar a la metrpolisalvaje o seguiremos ancados en ella como

un tranquilo rebao?

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Un da te levantas y mientras desayu-nas te preguntas qu pasara si montarasun colectivo y nos dedicsemos al mundode las performances. Comparte esta ideaalgn smil con la realidad?gradual, los aos de carrera, la volun-tad de dedicarse profesionalmente aello (cada uno en lo suyo: David Ala-

dro es Licenciado en Composicin,Berta Delgado y Marisa de Laiglesiason Licenciadas en Bellas Artes, y Vir-acabar trabajando en colaboracin.

Por qu el nombre de LRM Performance?Originalmente LRM era un conceptode trabajo sobre el espacio, el desgaste

y el paso del tiempo: Lugar-Roce-Momento.

Acabamos usando LRM Performancecomo nombre. El apellido "Performan-ce" es porque se usa por igual en artes-rneas. Adems, nuestro trabajo las

En pocas palabras, cul es vuestratrayectoria previa?Cada uno proviene de trabajar en sucampo, tras licenciarnos. Con LRM

David Aladro-Vico, haciendo improvi-saciones de imagen + piano solo.con ms elementos sonoros, escnicos,espaciales y de movimiento.En este ltimo tramo contamos conde Laiglesia, que interviene escnica ytcnicamente.

Qu es Cogwheel? De dnde surge laidea para el trabajo?Cogwheel es una serie de escenasabstractas, ambientes y emocionessin narracin ni texto. El carcter escrea cada espectador.

Cmo os organizis dentro del estu-dio?Qu importancia tiene la improvi-sacin?Es un trabajo minucioso y requieremuchos ensayos para coordinar en elescenario sonidos con formas ilumi-nadas y con movimientos concretos.Cuidamos todos los aspectos.

En qu fase os encontris ahora?Estamos terminando Cog 20_11,nuestra ltima versin de Cogwheel,despus de un ao de muchas ideas y

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pruebas. Y tenemos muchas ms en eltintero.

LRM es msica, imagen, danza, per-formance.En qu tipo de espacios ossents ms cmodos para presentar eltrabajo?Como buscamos fusionar artes-neas, encajamos en cualquiera de esosespacios. Solo hace falta estar abierto anuevas ideas (que no es poco).Sois cuatro personas trabajando enescena, cul es la funcin de cada unodentro de la performance?David Aladro crea la msica en directo

y controla la iluminacin, Berta Delga-

lleva trajes y prtesis en el cuerpo ygenera movimientos con ellas, al igualque Marisa de Laiglesia.todo.La msica y el sonido tienen gran canti-dad de matices y niveles de escucha,cmo planteis su composicin paracada escena?La parte sonora busca tener valor por

s misma, al contrario que en el teatro,misma altura que lo dems. Nos abu-rre la msica facilona, "de relleno".

Utilizis instrumentos musicales yvisuales construidos por vosotros mismos.rais los nicos que veas bricomana?Qu buscis a la hora de crear dichosinstrumentos?(Risas) No, no vimos bricomana, sinoMcGiver (Risas) .Pero ahora en serio, no queremos eltpico formato "concierto" en el queel msico es pasivo y se sienta con elinstrumento. Tampoco queramosque los instrumentos fueran fcilmentereconocibles. Ahora estamos estudian-do cmo crear instrumentos a partir demovimientos del cuerpo.Las imgenes proyectadas en el espacioson muy pictricas, cul es el material

de partida para realizarlas?Berta trabaja casi siempre con he-rramientas digitales, pero buscandotexturas orgnicas. Intentamos romperotra barrera: queremos que el plano demovimiento en escena.

Todos los elementos que utilizis, tantoen la msica como en la accin, parecentener una estrecha relacin con la natu-raleza. Parts de algn concepto pararealizar la obra?Bueno, el propio trabajo acaba igno-rando a las ideas previas y sale algoms abstracto con formas, estructurasEstamos aburridos ya del concepto.Es mejor que el pblico saque sus pro-pias conclusiones. Drselo explicadoes insultar su inteligencia.

Cmo os planteis el diseo de vestua-rio? Qu funcin tiene dentro de cadaescena?Estudiamos las posibilidades del cuer-po, sus articulaciones, el movimientoque genera una estructura (curvas orectas en el espacio) y cmo se relacio-na con el sonido y el entorno.

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Qu pensis de las nuevas tecnologas?Son imprescindibles o no?

A veces tenemos la impresin de quese le da ms importancia a la herra-mienta que a lo que se hace con ella.Las nuevas tecnologas no te aseguranque salga un trabajo interesante.Usamos ordenadores para lo quehagan falta, no solo por usarlos. Sinos parece ms interesante un aparatoantiguo, lo usamos.

Parece que la tendencia en performanceen Espaa se limita solo a las accionesde artistas en espacios vacos con mediosmnimos. Por qu decids usar msica,escenografa y vestuario? Sents quevais contracorriente?

La tendencia (que es ya vieja, de losaos 60) es improvisar en un espaciovaco con una silla rota y alguien des-nudo. Lo malo no es que lo hagan as

y que encima no dejen ver propuestasdiferentes. Cuando planteamos usarms medios, nos tachan de "espectcu-lo". Como si fuera algo peyorativo!

Alguna vez habis odo a alguien delpblico decir: "Puf... Esto es arte? Esto

tambin lo hago yo!"? Cmo es la reac-cin del pblico despus de presenciarvuestro trabajo?desde crticos de arte a jubilados, y larespuesta ha sido muy positiva. Nosdicen que les impresiona y que venmucho trabajo detrs. Y eso lo agrade-cemos.

Cul ha sido el mayor error que segnvosotros habis cometido en escena? Oancdota divertida?no se encienden, proyecciones y m-cables desconectados, ordenadorescolgadosde los errores se aprende a salir adelan-te pase lo que pase y a sacar partido deellos mantener el tipo !

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