Enceinte (Audio)

7/24/2019 Enceinte (Audio)

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Enceinte (audio)

Uneenceinteest une caisse souvent enboisdans laquellesont fixs un ou plusieurshaut-parleurs, permettant la re-production acoustiquedu son partir d'unsignal lec-triqueproduit par unamplificateur audio[1].

On dsigne souvent lenceinte par le terme anglais debaffle[2]. Cette appellation est une mtonymie (la partiepour le tout) puisque le baffle dsigne en ralit le supportplan, plaque en bois ou en plastique le plus souvent, surlequel est fix le haut-parleur, et non l'enceinte dans satotalit. Le baffle permet d'viter que les ondes sonores

mises par larrire du haut-parleur ne viennent interf-rer, voire annuler, les ondes sonores mises par lavant duhaut-parleur.

Une paire d'enceintes acoustiques de la marqueFocal JMlab.

Il existe une multitude de types d'enceintes acoustiquecorrespondant d'une part desusages trs varis et d'autrepart des niveaux de qualit diffrents. Les enceintestant normalement le maillon faible de la chane de res-titution sonore, elles sont largement l'lment qui dter-

minera le rsultat obtenu. L'usage que l'on souhaite enfaire est donc primordial : sonorisation, monitoring, hautefidlit, loisirs. Le genre musical n'a, contrairement une ide reue trop largement rpandue, rien voir avecl'enceinte choisir : une enceinte de bonne qualit doittre capable de restituercorrectementn'importe quel typede son. Cela fait mme partie des critres et techniquesde slection d'une enceinte[3].

En revanche, saufcomptences particulires, il faut viterde faire un choix sur des caractristiques techniques quel'on ne matrise pas. Il existe une multitude de techniques,plus ou moins labores, pour raliser uneenceinte acous-

tique et leur valuation est difficile. Mieux vaut donc sat-tacher au rsultat audible, mme si ce mode d'valuationrecle aussi de nombreux piges.

Structure d'une enceinte acoustique

1 Principes de base

Pour reproduire correctement l'ensemble duspectre au-dibleun seul haut-parleur se rvle trop peu performant.On estdonc conduit utiliser plusieurs haut-parleurs dansune mme enceinte acoustique. Chacun est spcialisdans une partie du spectre audible : grave, mdium, ai-gu. Chaque division du spectre est appelvoie, la divisiontant ralise par unfiltre: on obtient ainsi des enceintesdeux voies (deux haut-parleurs) ou trois voies (trois haut-parleurs). Il peut exister un plus grand nombre de voies

(quatre ou plus) mais ces formules complexes sont rares.Inversement, on trouve desenceintes n'utilisant qu'un seulhaut-parleur mme si les performances sont alors limi-tes. Il faut remarquer que le nombre de haut-parleurs etle nombre de voies ne sont pas forcment identiques : parexemple une enceinte peut utiliser plusieurs haut-parleurs(gnralement identiques) pour la restitution d'une voie.Cette technique est souvent utilise pour la restitution dugrave afin de limiter l 'encombrement de l'enceinte.

L'autre grand principe de conception des enceintesconcerne la reproduction du grave. Si un haut-parleur estutilis seul, la membrane de celui-ci fait vibrer l'air devant

elle, mais aussi derrire elle. Au moment de la vibrationo la membrane avance, la pression de l'air augmente de-vant, mais diminue derrire, et inversement au moment

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https://fr.wikipedia.org/wiki/Membrane_(organologie)https://fr.wikipedia.org/wiki/Filtre_(%C3%A9lectronique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Spectre_audiblehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Spectre_audiblehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Focal_JMlabhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Amplificateur_audiohttps://fr.wikipedia.org/wiki/Signal_%C3%A9lectriquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Signal_%C3%A9lectriquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Son_(physique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Acoustiquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Haut-parleurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Bois


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2 2 PRINCIPAUX TYPES DE CHARGE ACOUSTIQUE

Enceinte acoustique 3 voies JBL

o la membrane recule. Les variations de pression de l'air- le son - ne sont donc pas correctement transmises l'airenvironnant puisque l'air ne fait que passer de l'avant l'arrire de la membrane : On dit que l'onde arrire est d-phase de 180: Lorsque l'onde arrire rencontre l'ondeavant, et cela d'autant plus que la frquence estbasse, ellessannulent. C'est le phnomne dit du court-circuit acous-tique. Il est donc ncessaire desupprimer(ou du moinsde grer au mieux) les vibrations arrires. Dans la pra-tique, on appellecharge acoustiquela faon dont on vagrer ce problme. La solution thorique idale consistant fixer le haut-parleur sur un baffle infini, c'est--dire

une plaque de trs grande dimension, tant impraticable,les spcialistes ont trouv une multitude de manire de lefaire[4].

2 Principaux types de chargeacoustique

2.1 Enceinte close

Il sagit simplement d'unebotehermtique, gnralement

remplie ou capitonne d'un matriau absorbant, dont lebut est d'emprisonner l'onde arrire et ainsi supprimer lecourt-circuit acoustique.

Enceinte close

Le volume d'air (VB) qu'elle contient agit comme un res-sort. De ce fait son volume doit tre calcul en fonctiondes caractristiques du haut-parleur : frquence de rso-nance l'air libre (FS ou FR), volume d'air quivalent l'lasticit de la suspension (VAS) et, de son coefficientde surtension total (QT ou QTS).

La rponse dans le grave est la plus plate quand le para-

mtre QTC = 0,707.QTC= QT

VAS

V B + 1 La courbe

de rponse est plate jusqu la frquence de coupure.

Pour les valeurs de QTC < 0,707, donc dans un volumed'enceinte plus grand que pour QTC = 0,707, la courbe

de rponse commence chuter plus haut en frquence.La frquence de coupure est aussi situe plus haut.

Pour les valeurs de QTC > 0,707, donc dans un volumed'enceinte plus petit que pour QTC = 0,707, la courbe derponse aura une bosse avant la frquence de coupure :+1,5dBsi QTC = 1.

volume comparable, la frquence de coupure dansle grave est situe plus haut que dans une enceinte detype bass-reflex, mais avec une pente plus douce 12dB/octave.

Une enceinte close de trs grand volume est appele en-

ceinte infinie. Dans ce cas, l'air qu'elle contient n'a plusd'effet de ressort. Elle se rapproche pour cela dubaffleplan.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Octave_(musique)https://fr.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cibelhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Onde


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2.3 Enceinte radiateur passif 3

2.2 Enceintebass-reflex

Enceinte bass-reflex

Elles sont facilement identifiables grce leur vent.Elles sont construites sur le principe du rsonateur deHelmholtzqui est constitu d'un volume et d'un vent.L'vent est caractris par sa surface et sa longueur.

Le but d'une enceinte bass-reflexest de rcuprer lesondes sonores mises l'intrieur du caisson de l'enceintepour les restituer en phase avec le son mis l'avant del'enceinte.

En effet, le mouvement vers l'avant de la membrane d'unhaut-parleur cre une pression de l'air qui est accompa-gne par unedpression quivalente l'arrire de la mem-brane. De manire identique, le mouvement vers l 'arrirede la membrane cre une dpression de l'air l'avant dela membrane accompagne d'une pression l'arrire duhaut-parleur ( l'intrieur du caisson). Le bass-reflexapour but de faire sortir les sons enferms l'intrieur ducaisson de l'enceinte et de les restituer dans la pice, enphase avec le son normalement mis. Cependant un pro-blme se pose : comment restituer le son l'intrieur ducaisson en phase avec le son mis l'extrieur tant donnqu'il en est sa parfaite rplique oppose (une pression del'air l 'avant = une dpression correspondante l'arrireet vice versa) ? C'est de l que vient le reflex du nombass-reflex; reflex veut en effet dire en anglais reflter.

Alors qu'un miroir reflte une image oppose, le bass-reflexa pour but de reflter le son l'intrieur du caisson,c'est--dire son image originale.

la frquence d'accord de l'vent dans le volume del'enceinte, le dplacement de la membrane est faible. Lerayonnement sonore se fait intgralement par l'vent. Ce-la permet de rduire dans des proportions importantes ladistorsion aux basses frquences.

Le dimensionnement du volume de l'enceinte et del'accord de l'vent se fait en fonction des caractristiquesdu haut-parleur.

Il existe une srie de logicielspour ordinateur person-nel qui facilitent les calculs, incluant des simulations descourbes de rponses, du dplacement de la membrane, del'impdance, du temps de propagation de groupe.

Ces enceintes descendent plus bas dans le grave qu'uneenceinte close volume comparable.

2.3 Enceinte radiateur passif

Enceinte radiateur passif

C'est une variante dubass-reflexqui utilise un haut par-leur de basses dmunie demoteur(bobine et aimant) laplace de l'vent. Le terme exact est radiateur passif ou radiateur auxiliaire .

La membrane du haut parleur passif agit de la mme ma-nire que l'vent d'une enceinte bass-reflex pour les fr-quences basses (rsonance une frquence prcise) maisn'met pas les frquences moyennes, grce la masse dela membrane passive et la raideur de la suspension[5].

Vu de l'extrieur, une enceinte active-passive a deuxmembranes, quand une enceinte bass-reflex n'en a qu'une
https://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89lectroaimanthttps://fr.wikipedia.org/wiki/Imp%C3%A9dancehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Logicielhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Hermann_Ludwig_von_Helmholtz


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4 2 PRINCIPAUX TYPES DE CHARGE ACOUSTIQUE

plus un vent. Certains acheteurs, non spcialistes, consi-drent que plus il y a de membranes sur un haut-parleurmieux c'est. Certains vendeurs ont, par le pass, abusive-ment profit de cette prfrence.

Il est possible de raliser un accord trs bas en frquence

dans un petit volume avec un radiateur passif. Ce n'est pasralisable avec un vent, ou alors pour un niveau sonoretrop faible incompatible avec les besoins. Tous les haut-parleurs n'acceptent pasun petit volume et, ne demandentpas un accord trs bas.

2.4 Charge passe-bande

Principeet calcul d'une charge passe-bande pour un haut-parleur

La charge passe-bande, dite aussi charge symtrique ouparfois charge Kelton, consiste utiliser une enceintemunie d'une paroi interne, divisant le volume interne endeux, sur laquelle est monte le haut-parleur. Ce dernierest donc soumis une charge acoustique aussi bien sursa face avant que sur sa face arrire. Gnralement le vo-lume se trouvant sur sa face avant comporte un vent etc'est par cet vent que seffectue l'mission sonore. Le vo-lume arrire est presque toujours clos mais des formulesplus complexes sont possibles[6].

Typiquement ce type d'enceinte prsente une rponse si-

milaire celle d'unfiltre passe-bande, d'o son nom. Elleest assez frquemment utilise pour les caissons de gravecar elle offre un filtrage acoustique naturel rendant moinsncessaire un filtrage lectronique. Elle a aussi l'avantage,le haut-parleur se trouvant sur une paroi interne, de pro-tger totalement ce dernier d'un accident (coup, liquideou autre).

2.5 Enceinte ouverte

C'est une enceinte ouverte sans fond ou simplement une

plaque plus ou moins grande, qui spare l'onde arriredu haut-parleur de l'onde avant, limitant ainsi le court-circuit acoustique. Le court-circuit acoustique se produit

Baffle ouvert

aux basses frquences, pour des longueurs d'onde qui d-

passent la taille de la plaque.Soit L la largeur de la plaque, et C la vitesse du son,le court-circuit acoustique se produit la frquence F =C/(2L). Par exemple, pour une plaque de 1,5 m de large,et une vitesse du son de 343,4 m.s1 ( 20 C), le court-circuit a lieu 114,5Hz.

En dessous de la frquence du court-circuit acoustique,la rponse chute raison de 6 dB/octave jusqu la fr-quence de rsonance (FR ou FS) du haut-parleur. En des-sous de la frquence de rsonance du haut-parleur, la r-ponse chute raison de 18 dB/octave.

Avec un haut-parleur qui a une frquence de rsonance 57 Hz sur un baffle de 1,5 m de large par exemple, lacourbe de rponse passe par 3 dB 114,5 Hz, 9 dB 57 Hz et 27 dB 28,5 Hz. La rponse dans le graveest limite. La pice rajoute un peu de grave ces valeursthoriques : environ 5 dB 50 Hz.

Cette rponse dans le grave n'est obtenue que si le haut-parleur a des caractristiques adaptes cette charge. LeQT (ou QTS) doit tre idalement de 0.70. Il est pos-sible de remonter le QT d'un haut-parleur qui serait parexemple de 0,4 en mettant en srie une rsistance dequelques ohms, gnralement de 3 8 ohms.

Pour les enceintes ouvertes sans fond, il faut veiller ceque les cts ne dpassent pas 1/4 de la largeur pour nepas avoir un accident dans la courbe de rponse.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Hzhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Filtre_passe-bande


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L'application typique des enceintes ouvertes sans fond estl'enceinte pour guitare lectrique.

La bande-passante peut tre amliore dans le grave parl'ajout d'un filtre passe-bas du premier ordre dont lafrquence de coupure est peine suprieure la fr-

quence de rsonance du haut-parleur. Ainsi, la rponsedevient linaire entre la frquence de coupure du baffleet le frquence de rsonance du haut-parleur. Cependant,l'enceinte subit une perte de rendement relativement im-portante qui ncessite donc un amplificateur puissant oul'utilisation d'un haut-parleur trs haut rendement. Cettesolution est idale pour un systme multivoie o le haut-parleur de grave n'est pas cens monter plus haut que lafrquence de coupure du baffle.

La rponse impulsionnelle est encore meilleure qu'enbaffle clos. La qualit d'coute du haut-grave au haut-mdium est excellente avec ce type de baffle.

2.6 Enceinte pavillon(s)

Enceinte pavillons 4 voies Klipsch

Quand on veut que sa voix porte loin, on met ses mains enentonnoirdevant sa bouche. On ralise ainsi unpavillon.

Le principal intrt du pavillon est d'amliorer le cou-plage avec l'air ambiant et donc l'efficacit. C'est pour-

quoi ils taient utiliss au tout dbut de la reproductionsonore avec lesphonographes, quand les amplificateursn'existaient pas. La vibration de l'aiguille dans le sillon

fait directement vibrer une petite membrane, la vibrationest amplifie par le pavillon.

Plus tard les premiers amplificateurs tant de trs faiblepuissance, les pavillons restaient indispensables pouravoir un niveau sonore correct.

L'poque du dbut du cinma parlant fut celle des pa-villons, pour sonoriser des salles de 1000 ou 1500 placesavec des amplificateurs de 10 ou 20Wseulement. Plu-sieurs pavillons se partageaient le spectre sonore du grave l'aigu. C'est toujours le cas de nombre d'installations so-nores pour cinmas.

Aujourd'hui certains systmes de sonorisation sont tou-jours munis de pavillons, mme si des techniques pluslabores ont vu le jour.

Enhaute fidlit, part une trs petite minorit de pas-sionns qui les utilisent encore sur un systme completavec plusieurs pavillons du grave l'aigu, il n'y a gureque dans la reproduction des aigus qu'ils sont encore unpeu utiliss. Souvent les moteurs d'aigus (tweeters) sontquips d'un pavillon qui aide la diffusion des hautesfrquences, qui sont par nature plus directionnelles. Leprincipal avantage reste l'augmentation du rendement. Ilsreprennent un principe connu de tous, celui du porte-voix. Sans entrer dans le dtail, ce principe permet defaire dplacer une membrane de haut-parleur une quan-tit d'air suprieure sa surface. La quantit d'air dpla-ce sera gale la surface de la bouche du pavillon, d'oun meilleur rendement (pression acoustique suprieure).Outre les haut-parleurs d'aigus, ce principe est utilis par

certaines enceintes. On voit aussi des utilisations en sono-risation pour amliorer l'efficacit et contrler la directi-vit.

3 Types d'enceintes

3.1 Enceinte coaxiale

Le terme est incorrect dans le cas d'un bafflage plan.C'est une enceinte qui utilise un haut-parleur coaxial.

Ce type de haut-parleur intgre un haut-parleur d'aiguau centre du haut-parleur principal : ainsi on vite cer-tains problmesde dphasagedus l'loignement de deuxsources sonores et, plus gnralement, ce type d'enceinteest cens assurer une meilleure cohrence de la diffu-sion. La marque anglaise Tannoy a t la principale ini-tiatrice de ce principe aujourd'hui utilis par de nom-breux fabricants d'enceintes acoustiques professionnellescomme L-Acoustics, APG, etc. Il est galement prsentdans le monde de la haute fidlit, chez Tannoy et Kef parexemple[7].

Le terme peut en revanche sappliquer aux enceintes om-

nidirectionnelles constitues de haut-parleurs position-ns horizontalement et aligns sur l'axe de rvolution del'enceinte. La particularit de ces enceintes est d'mettre
https://fr.wikipedia.org/wiki/Tweeter_(haut-parleur)https://fr.wikipedia.org/wiki/Hi-Fihttps://fr.wikipedia.org/wiki/Watthttps://fr.wikipedia.org/wiki/Phonographehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Pavillonhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Entonnoir


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6 3 TYPES D'ENCEINTES

Enceinte Tannoy T12 haut-parleur coaxial

le son dans toutes les directions grce aux diffuseurs si-tus en regard des membranes.

3.2 Enceinte satellite

Systme d'enceintes multimdia 2.1 pour ordinateur

Le terme se rapporte des enceintes acoustiques (gn-ralement de petite taille) conues pour tre utilises (enprincipe exclusivement) en association avec un lmentprincipal, gnralement un caisson de grave. Le termevient de la comparaison avec un satellite qui tourne au-tour d'un astre dont il dpend. Ce systme est largementemploy aussi bien dans le monde de la haute-fidlit

que de la sonorisation, du home cinma et des enceintesmultimdia pour ordinateurs. Le systme peut tre passif(par exemple les Acoustimass de Bose ou la color 1.2.3.

de Triangle), amplifi ou filtrage actif (lectronique) etmulti-amplifi. On parle de systme acoustique 2.1 (deuxenceintes satellites, un caisson de grave) ou, par exemple,5.1 (cinq satellites, un caisson de grave). Il ne faut pasconfondre la configuration du systme acoustique et lenombre de canaux audio de la source : un systme 2.1

est gnralement utilis pour restituer une source stro(deux canaux).

3.3 Enceinte colonne

Enceinte colonne Jamo 507

Comme son nom l'indique, une enceinte colonne est unmodle beaucoup plus haut que large destin tre posdirectement sur le sol. C'est une formule particulirementintressante et, ds lors, largement utilise pour la hautefidlit. En effet, une enceinte classique demande trepose sur un support (support spcial, meuble, etc.) afin

que l'mission sonore du haut-parleur de grave ne soit pasperturbe par la proximit du sol et que les haut-parleursde mdium et d'aigu se trouvent sensiblement la hau-


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4.1 Enceintes actives, amplifies et multi-amplifies 7

teur des oreilles des auditeurs. Dans une telle configura-tion, le volume se trouvant entre l'enceinte et le sol estsouvent perdu. L'ide de l'enceinte colonne est d'utiliserce volume pour augmenter celui de l'enceinte sans queson encombrement augmente. Ce sont gnralement lesmodles qui offrent le meilleur rapport entre l'tendue et

l'ampleur de la restitution du grave et l'encombrement. Iln'y a plus galement se soucier de trouver un supportadapt.

3.4 Enceinte bibliothque

L'enceinte bibliothque (bookshelfen anglais) est un mo-dle de petite taille destin, comme son nom l'indique, tre plac sur les rayons d'une bibliothque. Elle al'avantage d'tre prvue pour un environnement acous-tique bien dfini (contre un mur) ce qui permet, au moins

en thorie, au constructeur d'optimiser son fonctionne-ment. Ce type d'enceinte est particulirement adapt auxpices d'coute de volume rduit comme on en trouvedans de nombreux appartements urbains.

3.5 Autres

Les types d'enceintes acoustiques cits ne sont que lesplus courants. L'imagination des ingnieurs, technicienset fabricants est presque sans limite et on peut rencontrerune multitude de ralisations plus ou moins originales etsurprenantes.

4 Utilisation d'enceintes

4.1 Enceintes actives, amplifies et multi-amplifies

Cabinet

LowFrequencies

HighFrequencies

ActiveCrossover

Amplifier

Input

Amplifier

Enceinte active analogique

On entend par enceintes actives (terme discutable) les en-

ceintes qui utilisent un filtrage lectronique (ou num-rique si le flux audio entrant est un flux numrique) suivid'un ou plusieurs amplificateurs de puissance au lieu du

schma classique o l'amplification prcde lefiltre pas-sif(gnralement log dans l'enceinte). Les enceintes ac-tives peuvent tre amplifies ou non, ce qui signifie quel'amplification peut tre intgre dans l'enceinte ou setrouver l'extrieur. Dans la pratique, on parle le plussouvent d'enceintes amplifies, bi-amplifies (filtre ac-

tif deux voies) ou tri-amplifies (filtre actif trois voies).En prcisant si l'amplification est intgre ou non dansl'enceinte.

Dans bon nombre de domaines, lesenceintes actives, ali-mentes par le secteur et intgrant l'amplificateur de puis-sance, sont devenues la rgle. C'est en particulier le caspour les enceintes multimdias destines auxordinateurset les moniteurs (coute) de studio, mais ce principe estde plus en plus utilis dans tous les domaines du son pro-fessionnel.

Des systmes d'enceintes actives sans l'amplification in-terne existent. Une enceinte active n'est donc pas auto-matiquement amplifie, c'est le cas de nombreuses en-ceintes professionnelles o filtrage lectronique et ampli-fication sont logs dans desracksraccords l'enceintepar des connecteurs spcifiques afin d'viter toute erreur.La signification de actif , est relative au niveau du fil-trage des diffrentes bandes de frquences. Une enceintepassive reoit un signal sonore amplifi, son filtre consti-tu decomposants lectroniquespassifs (bobinesd'auto-inductance,condensateursetrsistances), spare les fr-quences entre lesdiffrentshaut-parleurs : c'est un filtragepassif, le filtrage a lieu aprs amplification.

Bornes avec cavaliers permettant la bi-amplification passive

Le filtrage actif, au contraire,sinsreavant l'amplificationce qui offre une bien meilleure souplesse (le filtrage peut
https://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9sistance_(%C3%A9lectricit%C3%A9)https://fr.wikipedia.org/wiki/Condensateur_(%C3%A9lectricit%C3%A9)https://fr.wikipedia.org/wiki/Bobine_(%C3%A9lectricit%C3%A9)https://fr.wikipedia.org/wiki/Composant_%C3%A9lectroniquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Rackhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Ordinateurhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Enceinte_activehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Filtre_passifhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Filtre_passif


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8 4 UTILISATION D'ENCEINTES

tre modifi volont en fonction des besoins) et vite lespertes se produisant dans un filtre passif.

Dans la majorit des enceintes actives, nous trouvonsdonc une bi-amplification ou tri-amplification du son(pour une enceinte deux voies ou trois voies). Un filtre

actif spare les frquences du signal puis les envoie versles amplificateurs spars respectifs (par exemple : fr-quences aiges et frquences basses), et peuvent rejoindreainsi la mme enceinte ( l'aide d'une prise par haut-parleur : une connexion pour les aigus et une autre pourles basses), ou des enceintes spares, spcialises se-lon leur domaine frquentiel. Ceci est un systme ac-tif mais avec amplification externe. Signalons que labi-amplification (plus rarement la tri-amplification) peutaussi tre ralise de faon passive : chaque amplificateurest suivi d'un filtre passif, lui-mme raccord un haut-parleur de l'enceinte. Un certain nombred'enceintes hautefidlit offrent cette possibilit en divisant le filtre pas-

sif intgr en deux branches (passe-haut et passe-bas) :ces enceintes sont dotes de quatre bornes d'entres re-lies deux deux par des cavaliers pour une utilisationclassique. En les retirant, on a quatre bornes spares raccorder deux canaux d'amplification (il faut doncquatre canaux d'amplification pour une installation st-ro). L'installation fonctionne alors en bi-amplificationpassive[7].

4.2 Moniteur

Le moniteur est une enceinte destine l'coute dans uncontexte professionnel (dans le jargon professionnel onles nomme souvent "coute) : studio d'enregistrement,studio de radio ou de tlvision. Le moniteur est gnra-lement utilis pour avoir un aperu objectif d'une modu-lation audio. Il se distingue en cela d'une enceinte Hi-Fiqui est souvent colore afin d'embellir le son. Finale-ment, les moniteurs ne sont pas trop apprcis du grandpublic car trop froids, avec des basses faibles et un sontrs dcoup, sans parler de la directivit qui l'empchede sonoriser une grande pice de manire homogne. Deplus le moniteur a la particularit de faire ressortir toutde suite les moindres dfauts de l'enregistrement ce qui

peut tre vite agaant si l'on possde des enregistrementde mauvaise qualit (cassette vido, mp3 etc.). Finale-ment, le moniteur est essentiellement utilis dans les stu-dios d'enregistrement pour corriger plus facilement lesdfauts d'un document audio (via la mise en valeur desdfauts et la bonne spatialisation du son), ainsi que pouravoir un rendu neutre.

Comme toute enceinte on trouve des moniteurs actifs etpassifs, 1, 2, 3 voies ou plus. Il faut distinguer plusieurstypes de moniteurs suivant l'usage qui en est fait : mo-dles de grande taille pour grande salle d'coute (grandescoutes ou moniteur principal) et modles destins tre

utiliss de prs ou moniteurs de proximit. Les moniteursde proximit sont gnralement constitus de 2 enceintes,contenant un haut-parleur d'aigus et un haut-parleur de

grave/mdium. Le tout peut tre ou non complt parun caisson de grave pour reproduire les frquences inf-rieures lafrquence de coupuredes enceintes.

Le positionnement des moniteurs principaux se fait avecbeaucoup de soin dans le cas d'un studio de prise de son

dont l'acoustique a t tudie et traite. En revanche, lesmoniteurs de proximit sont d'une mise en uvre plussimple : en principe, ils sont utiliss en champ prochedonc dans des conditions o l'acoustique de la pice in-tervient peu. Ils doivent tre dirigs vers l'auditeur selonun triangle quilatral : c'est la base d'une restitution st-rophonique correcte.

4.3 Enceinte Hi-Fi

L'enceinte Hi-Fi (Haute Fidlit) est une enceinte des-tine un usage domestique et cense restituer un son

fidle l'original. Dans les faits, les critres permettantde qualifier une enceinte de Hi-Fi sont assez vagueset tiennent surtout l'usage qui en est fait : coutedomestique de loisir avec un souci de conformit l'enregistrement original[8],[9].

Ce qui semblerait une dfinition contraire la Hi-Fi est enfait une aubaine pour les constructeurs et pour l'auditeur.En effet, le son est une perception humaine qui traverseplusieurs filtres subjectifs. Pour autant, chacun attend quel'enceinte produisedu bon son, alors qu'en ralit, on at-tend qu'elle produise le son qu'on aime. Les gots variantsuivant les poques, les pays, le milieu social ou culturel,

les constructeurs vont avoir tendance paramtrer les en-ceintes Hi-Fi pour qu'ellesproduisent un sonconforme augots, rels ou supposs, du public vis. Les gouts variantgalement selon les individus, il existe une grande varitd'enceintes qui rpondent toute une gamme d'attenteset d'exigences de la part de l'auditeur (coute de musiqueclassique, de rock, home cinma, etc.).

4.4 Retour

Enceinte retour de scne Martin Audio LE1200

Les enceintes de retour sont des enceintes ddies au sonde retour des musiciens ou artistes sur scne. Elles per-
https://fr.wikipedia.org/wiki/Fr%C3%A9quence_de_coupure


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4.6 Enceinte de diffusion 9

mettent aux personnes sur scne de disposer d'une couteindividuelle afin d'entendre ce qui se passe collective-ment.

Elles sont gnralement conues avec un pan coup afinde diriger le son vers les oreilles des musiciens une

fois poses au sol. En raison de cette disposition, ellessont parfois appeles bain de pied, stage monitor ouwedge. En dehors des modles spcifiquement prvuspour cet usage, de nombreuses enceintes d'usage gnralsont pourvues d'un pan coup afin de pouvoir tre utili-ses aussi bien en diffusion gnrale qu'en retour.

4.5 Caisson de grave (subwoofer)

Le caisson de grave ou caisson de basses (subwooferenanglais) est une enceinte spcialise dans la reproductiondes frquences les plus basses du spectre sonore (inf-

rieures 150 Hz).Il existe trois cas d'utilisation de caisson de basses :

pour l'extension de la bande passante d'enceintesexistantes, que ce soit en strophonie ouen home ci-nema, ceci ncessite un filtrage rpartiteur entre lesenceintes large bande et le caisson (c'est le bass-management des processeurshome cinema) ;

pour la prise en charge de canal LFE (Low Fre-quency Effect) des bandes sonores de films. Dans cecas la bande passante des formats DolbyDigital et

DTS est de 3 120 Hz, le caisson doit donc pouvoirdescendre le plus possible dans le grave (en fait lesbandes sonores ne descendent pas sous 10 Hz).

pour obtenir des niveaux sonores trs levs et unemeilleure rpartition du grave en sonorisation pro-fessionnelle. En pratique, les sonorisations de grandeampleur utilisent systmatiquement des caissons degrave.

Les caissons de grave grand publicont la plupart du tempsun amplificateur-filtre incorpor, celui-ci permet la ges-tion d'un ou plusieurs paramtres :

frquences de coupures : haute pour le recoupementavec les autres enceintes, en extension de bandespassante ; basse pour la protection du haut-parleur ;

niveau relatif du caisson vis--vis des autres en-ceintes ;

phase relative aux autres enceintes.

On lit souvent que la position dans la pice n'a aucune im-portance, du fait des grandes longueurs d'ondes consid-

res. Or le couplage du caisson suivant son emplacement(contre un mur ou dans un coin) augmente plus ou moinsconsidrablement sa bande passante, le niveau possible et

modifie la rpartition des frquences basses dans la pice.L'emplacement fera donc l'objet d'essais, et idalementde mesures.

4.6 Enceinte de diffusion

Une enceinte de diffusion est le nom que l'on donne une enceinte dont le but de sonoriser un espace plus oumoins important : spectacles, runions, vnements di-vers en salle ou en plein air.

4.7 Enceinte de rappel/relais

Les enceintes de rappel (ou de relais) servent renfor-cer le son pour des vnements en plein air ou dans degrandes salles : elles permettent au public du dernier rangd'entendre sans quele premier rang soit assourdi.Dans les

installations de grande ampleur, on les alimente avec uneligne retard, qui, comme son nom l'indique, retarde lesignal de quelques millisecondes afin d'viter l'impressiond'cho. En effet, sans cet artifice, le son de la faade - les enceintes situes au niveau de la scne - arriveraitaux spectateurs les plus loigns avec un retard propor-tionnel la distance faade-relais. Il ne sagit que fort ra-rement d'un type d'enceinte spcifique mais d'un moded'utilisation d'enceintes acoustiques classiques.

5 Caractristiques et spcifications

d'une enceinte

5.1 Rendement et sensibilit

Lerendementd'une enceinte exprime le rapport entre lapuissance acoustique dlivre et la puissance lectriquefournie. Le rendement sexprime en % = Puissanceacous-tique / Puissance lectrique. Dans les faits, le rendementest fort rarement mesur et utilis car sans beaucoupd'utilit pratique. Dans le langage courant, il est frquentde constater une confusion regrettable entre rendement et

efficacit, le rendement indiqu tant en fait l'efficacit.La sensibilit ou efficacit indique la pression acoustiqueobtenue 1 m quand on applique une tension de 2,83 V l'entre de l'enceinte (2,83 V sur une impdance standardde 8 ohms donnent une puissance de 1 W. (P = U^2 / R =2.83^2 / 8 = 1 W)[7]. La sensibilit sexprime en dB/2,83V/1 m car les amplificateurs audio sont assimilables desgnrateurs de tension et il est possible de ne pas tenircompte de l'impdance donc de la puissance rellementabsorbe.

Bien que l'expression prcdente soit la plus correcte surle plan technique, la sensibilit est souvent exprime en

dBspl/1W/1 m : Pressionacoustique endBSPL,pourunepuissance absorbe de 1 watt, la pression tant mesureen champ libre 1 m de distance.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Pression_acoustiquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Rendementhttps://fr.wikipedia.org/wiki/%C3%89cho_(acoustique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Ligne_%C3%A0_retard_(sonorisation)https://fr.wikipedia.org/wiki/Home_cinemahttps://fr.wikipedia.org/wiki/Home_cinemahttps://fr.wikipedia.org/wiki/St%C3%A9r%C3%A9ophoniehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Subwooferhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Oreille


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10 5 CARACTRISTIQUES ET SPCIFICATIONS D'UNE ENCEINTE

Connaissant la sensibilit, l'impdance de l'enceinte et latension applique, il est possible de calculer le niveau depression acoustique 1 mtre. Pression en dBspl = sen-sibilit + 10*log (U/Z). Pour d'autres distances il fautretrancher 20*log(distance en mtres). Ceci vaut unique-ment pour un rayonnement sphrique en champ libre, soit

4 pi stradian. 6 dB d'attnuation chaque fois que la dis-tance double. Il sagit donc de valeurs thoriques, le plussouvent trs loignes des valeurs releves dans une ap-plication pratique!

Par exemple, si on applique une tension alternative de 32volts une enceinte ayant une sensibilit de 90 dB/1W/1m et une impdance nominale de 8 ohms, la pression 1mtre sera 90+ 10*log (32/8) = 111 dBspl. 7 mtres,la pression sera 111 - 20*log 7 = 94,1 dBspl. Insistons surle fait qu'il sagit d'un calcul thorique, les conditions dechamp libre n'tant jamais runies dans le monde rel.

La sensibilit des enceintes acoustiques stage entre en-viron 85 dB et 105 dB. La plupart des modles grand pu-blic ont une sensibilit qui tourne autour de 90 dB/2,83V/1 m. Au-del de 94 dB/2,83 V/1 m on peut consid-rer qu'on a affaire des enceintes haut rendement.Pour les produits grand public, les valeurs les plus le-ves ne sont atteintes que par des modles exceptionnelsde prix trs lev. Par exemple Klipschorn fabriqu parKlipsch[10].

5.2 Impdance

Courbe d'impdance d'une enceinte acoustique

L'impdanceest une caractristique essentielle d'une en-ceinte acoustique. Elle sexprime en ohms. Elle doittre connue (du moins approximativement) pour unebonne adaptation l'amplification utilise. Pour celales constructeurs spcifient une impdance normaliseou impdance nominale pour leurs enceintes acous-tiques. Les valeurs les plus courantes sont de 4 et 8ohms mais d'autres sont possibles. En principe, les sp-cifications de l'amplificateur utilis indiquent quelles va-leurs d'impdances sont acceptables : c'est l'impdance

de charge. Il ne sagit, en aucun cas, d'une adapta-tion d'impdance mais d'indiquer une compatibilit entrequipements !

En ralit, l'impdance d'une enceinte acoustique estune donne complexe qui ne se rsume pas un seulchiffre. En effet, l'impdance ou, plus exactement, le mo-dule d'impdance varie avec la frquence. Pour l'tuded'une enceinte acoustique, on relve donc sa courbed'impdance(la variation de l'impdance en fonction de

la frquence). Cette courbe permet d'obtenir un certainnombre de renseignements techniques, de vrifier quecertains dfauts de construction ont t vits mais ausside dterminer la valeur qu'il conviendra d'indiquer pourl'impdance nominale[3].

5.3 Rponse en frquence

Rponse haute rsolution d'une enceinte acoustique

Rponse par tiers d'octave d'une enceinte acoustique

Larponse en frquence, mesure dans des conditionsadquates, permet de dterminer quelles frquences se-ront reproduites par l'enceinte et avec quelle erreur parrapport niveau de rfrence (gnralement choisi 1kHz). La rponse en frquence est souvent indique sousune forme chiffre : typiquement limite basse (en Hz)- l i -mite haute (en Hz ou kHz), erreur accepte (endcibels).Cela donne, par exemple, 40 Hz - 18 kHz, 6 dB. Unerponse dpourvue d'indication de l'erreur accepte n'estd'aucune utilit cette erreur pouvant tre considrable.

L'indication d'une rponse en frquence sous forme

chiffre ne donne toutefois que peu d'informations.On lui prfre une courbe de rponse, trace sur undiagramme de Bode. C'est toutefois (pour une enceinte
https://fr.wikipedia.org/wiki/Diagramme_de_Bodehttps://fr.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cibelhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Hzhttps://fr.wikipedia.org/wiki/R%C3%A9ponse_en_fr%C3%A9quencehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Ohmhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Imp%C3%A9dance


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acoustique) un document complexe qui demande tre interprt par des personnes comptentes pouren tirer des informations pertinentes. Par ailleurs, uneinterprtation correcte exige de connatre dans quellesconditions et avec quels paramtres techniques elle a treleve.

Dans la pratique, il faut distinguer les courbes de rponse destination d'un public relativement large qui sontdes versions simplifies donnant une ide globale dela rponse d'une enceinte et les courbes destines auxingnieurs et techniciens beaucoup plus dtailles maisaussi plus complexes. la limite, les courbes simplifiesdeviennent une sorte d'illustration voire un documentpublicitaire : ce type de document a connu une grandevogue dans les annes fastes de la haute fidlit [11]. Ilexiste nanmoins des courbes de rponse relativementsimples comprendre et interprter : les courbes partiers d'octave. Elles tentent de correspondre aux relles

capacits auditives de l'oreille humaine.

Relever et tracer la courbe de rponse d'une enceinte alongtemps t une opration complexe, souvent longueet faisant appel un matriel onreux avec, si possible,unechambre anchoque. La disponibilit dordinateurspuissants et peu onreux et letraitement numrique dusignal, ont sensiblement chang les choses : les mesuresfont typiquement appel un ordinateur PC sous Windowsassoci une interface (carte interne ou botier externe)et un logiciel spcialis. Un tel systme permet de raliser(sous certaines conditions et dans certaines limites) des

mesures comparables celles obtenues dans une chambreanchoqueavec une grande rapidit[12],[13] ,[14].

6 Directivit

Il est ais de constater, en se dplaant par rapport l'axe de diffusion d'une enceinte, que le son se modifieau fur et mesure qu'on sloigne de cet axe. Une me-sure de la rponse en frquence en dehors de l'axe per-met de constater qu'elle est diffrente du rsultat obtenudans l'axe. Cette modification est plus ou moins impor-tante suivant la conception de l'enceinte. Elle se traduitgnralement par une diminution progressive du niveaude l'aigu mais d'autres modifications sont possibles. Cephnomne fait que l'coute n'est vraiment conforme auxattentes que sous un angle donn par rapport l'axe. Ladirectivitest rarement indique pour les enceintes grandpublic mais fait partie des spcifications essentielles desmodles professionnels. Le constructeur indique l'anglesous lequel l'enceinte est utilisable. Il ne sagit l que dela directivit horizontale mais un phnomne similaire se

produit dans l'axe vertical : la directivitestdonc indiquesous les deux angles. Par exemple 60 40 : soixante de-grs horizontalement et quarante degrs verticalement.

7 Puissance

Il sagit de lapuissancepouvant tre supporte sans dom-mages par l'enceinte puisqu'une enceinte acoustique neproduit aucune puissance. On parle de puissance admis-sible. Bien entendu, les enceintes amplifies ont une puis-sance : celle du ou des amplificateurs qui y sont intgrs.Il sagit de tout autre chose.

Dans la pratique, dfinir la puissance admissible d'uneenceinte acoustique est difficile. En effet, une enceinteest destine reproduire de la musique dans des condi-tions varies et non un signal parfaitement dfini et stabledans un laboratoire. La meilleure dmonstration de cesfaits est la multiplicit des manires de dfinir (et ven-tuellement de mesurer) la puissance d'une enceinte acous-tique : puissance nominale,puissance musicale,puissanceprogramme, puissance crte, etc.[15] Il existe des normescomme IEC 268-5, AES2-1984 ou, plus ancienne, AF-NOR NFC 97-330[3] mais, l encore, le consensus estdifficile trouver.

La comprhension et une bonne interprtation de cesnormes n'est donc pas la porte du grand public. Pour cedernier, la meilleure indication et la plus facilement com-prhensible est une recommandation, par le constructeur,de la puissance d'amplification associer une enceinte :par exemple Amplification recommande : 50 150 Wefficaces .

La puissance d'une enceinte n'est en aucun cas une garan-tie de qualit ni mme une indication du niveau sonore

qu'il sera possible d'en obtenir. Ce n'est donc pas, surtoutpour un usage domestique, un critre de choix.

7.1 Niveau sonore maximal

Pratiquement jamais indiqu pour les enceintes grand pu-blic, c'est un lment important pour les enceintes pro-fessionnelles. Il permet en effet l'utilisateur d'valueret ventuellement de calculer sil disposera d'un niveausonore conforme ses besoins. Naturellement le niveaumaximal pouvant tre obtenu pourrait, logiquement, trecalcul partir de la sensibilit et de la puissance ad-missible mais d'autres facteurs interviennent dans le ni-veau effectivement fourni, par exemple la directivit et lacompression thermique. L'indication du niveau maximalest une sorte d'engagement du constructeur permettant l'utilisateur une valuation rapide des possibilits offertesdans ce domaine.

8 Complments

8.1 Ralisations personnelles (DIY)

Le prix des enceintes acoustiques tant souvent trs le-v, il est tentant de les fabriquer soi-mme pour raliser
https://fr.wikipedia.org/wiki/Compression_thermiquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Puissancehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Directivit%C3%A9https://fr.wikipedia.org/wiki/Chambre_an%C3%A9cho%C3%AFquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Chambre_an%C3%A9cho%C3%AFquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Microsoft_Windowshttps://fr.wikipedia.org/wiki/PC_(informatique)https://fr.wikipedia.org/wiki/Traitement_num%C3%A9rique_du_signalhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Traitement_num%C3%A9rique_du_signalhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Chambre_an%C3%A9cho%C3%AFque


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12 10 CONFORT

des conomies. Il est aussi sduisant, en dehors de consi-drations conomiques, d'essayer de mettre ses ven-tuelles ides en pratique ou de fabriquer des modles quivous conviennent exactement. Cette activit a connu unegrande vogue par le pass mme si elle est aujourd'hui endclin. Il faut distinguer au moins deux dmarches pour

fabriquer ses enceintes :

la conception complte en choisissant des haut-parleurs et en concevant un filtre et une caisse : celasuppose une excellente connaissance du sujet !

la ralisation pratique d'une enceinte dont on a leschma, les plans ou mme l'ensemble des lmentsncessaires. Dans ce dernier cas, on parle dekitetl'opration est la porte de tout bricoleur soigneux.En revanche, pour la finition, le rsultat esthtiquedpendra des capacits de chacun.

Il subsiste des magasins spcialiss proposant des haut-parleurs spars, des composants ou accessoires ainsi quedes kits pour la ralisation d'enceintes acoustiques.

8.2 Association d'enceintes

Plusieurs enceintes acoustiques peuvent tre raccordessur un canal d'amplification. Les rgles suivre pourde tels raccordement sont simples : l'impdance rsul-tant d'une association d'enceintes doit tre conforme l'impdance de charge spcifie par le constructeur

de l'amplificateur. En pratique, gale ou suprieure l'impdance de charge minimale accepte.

Pour le calcul de l'impdance de charge rsultantd'une as-sociation d'enceintes, ce sont les rgles decircuits srieetparalllesqui sappliquent. Ainsi, par exemple, deux en-ceintes d'impdance nominale 8 ohms associes en sriedonnent une impdance de 16 ohms, associes en paral-lle elles offrent une impdance quivalente de 4 ohms. Ilestpossiblede combinerdes associationssrie et paralllesi le nombre d'enceintes est important[7].

Les associations d'enceintes sont une pratique courante et

normale dans le monde de la sonorisation. En revanche,pour l'coute haute fidlit, c'est une pratique proscrire :la multiplication des enceintes et donc des sources so-nores sans contrle de leur zone de diffusion cre desinterfrences prjudiciables la qualit de la reproduc-tion sonore.

9 Diffusion du son

La diffusion dusonsubit les lois ondulatoires (voir optiquephysiqueen considrant le son comme de la lumire) :

Pour une source rayonnement sphrique (ds quel'on se trouve une distance grande en comparai-

son de la taille de la source), la puissance acous-tique d'un son (W) est divise par quatre lorsque ladistance est multiplie par deux (la puissance de lasource est rpartie sur une surface quatre fois plusgrande) mais sa pression acoustique (Pa) est divisepar deux seulement, ce qui engendre une diminu-

tion du niveau sonore (Lp) de 6 dB. Les sources rayonnement cylindriques (exemple : bruit de routeou enceintes lignes sources ditesline array) neperdent que 3 dB lorsque l'on double la distance.

Le son est homogne en intensit dans le cned'mission du haut-parleur.

Plus un son est aigu, plus il est directionnel : il a ten-dance se propager en ligne droite.

Les infra-sons se propagent surtout par le sol.

Les sons aigus sont plus sensibles aux obstacles surleur chemin. Ils ont tendance perdre en intensi-t plus rapidement que les graves. Afin d'viter aumaximum lesobstacles, on surlve lesenceintes parrapport au public.

forte puissance, les enceintes interfrent avec leursupport : c'est une des raisons pour lesquelles on lessuspend.

Au-del de 110 dB, le son est considr comme dan-gereux (limiteursdans les baladeurs et dtecteursdans les salles de concert).

En un point o deux signaux arriveront en opposi-tion de phase, aucun son (ou du moins un son trsaffaibli) ne sera peru par l'oreille, pour viter cephnomne, on fait attention au positionnement desdiffrentes enceintes.

10 Confort

L'utilisation des enceintes niveau sonore lev peutdevenir une nuisance pour les voisins si l'immeuble

est insuffisamment isol. Pour limiter la transmissiondes vibrations vers la structure du btiment, il convientd'intercaler un support rsilient entre l'enceinte et sonsupport.

Les pointes rigides dites pointes de dcouplage ne conviennent pas pour cet usage, leur rle tant aucontraire de renforcer le couplage en vue de faciliterl'vacuation de l'nergie vibratoire de l'enceinte traversle plancher.

Les supports rsilients sont le plus souvent des plots anti-vibratiles. Ils amliorent l'isolation avec les appartementsvoisins en formant une rupture du pont phonique qui r-

duit la transmission entre l'enceinte et la structure por-teuse. En contrepartie, les vibrations de l'enceinte ne sontpas vacues, au dtriment de la qualit du son.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Pointes_de_d%C3%A9couplagehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Compression_de_sonshttps://fr.wikipedia.org/wiki/Line_arrayhttps://fr.wikipedia.org/wiki/Optique_physiquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Optique_physiquehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Interf%C3%A9rencehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Circuit_en_parall%C3%A8lehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Circuit_en_s%C3%A9riehttps://fr.wikipedia.org/wiki/Kit_(bricolage)


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11 volution des enceintes

Les premires ralisations de haut-parleur remontent auXIXe sicle. Mais les vritables dbuts du haut-parleur bobine mobile tel qu'on le connat datent de 1924, date

laquelle Chester W. Rice et Edward W. Kellogg en dpo-srent le brevet, en mme temps, qu'un amplificateur ca-pable de fournir une puissance de 1 watt leur dispositif.Ce dernier, le Radiola Model 104, avec amplificateur in-corpor, fut mis sur le march l'anne suivante. On parlede haut-parleur de Rice-Kellogg pour dsigner cette pre-mire ralisation. La paternit est toutefois conteste, destravaux similaires ayant eu lieu dans les principaux paysdvelopps dont la France[16].

Les haut-parleurs utilisent toujours le mme principe debase et ont pris assez rapidement leur forme dfinitivemais les volutions n'en sont pas moins trs importantes :

matriaux utiliss, conception et test l'aide de sys-tmes informatiques font que les performances ont connudes progrs considrables, y compris sur les modles degrande diffusion. Pour la construction de l'enceinte pro-prement dite, si le bois reste largement utilis, le plastiquel'est de plus en plus. Outre ses qualits propres, il permetde raliser des formes complexes, mieux adaptes unbon rendu acoustique qu'un paralllpipde, ce qui taitimpossible un prix raisonnable avec les matriaux tra-ditionnels.

12 Notes et rfrences

[1] D. Bensoussan, Reproduire le son, Bordas, Paris, 1981(ISBN 2-04-011525-0)

[2] baffledans le dictionnaire Larousse

[3] Le Livre des Techniques du Son, tome 2, Dunod, Paris,(ISBN 2-903055-21-1)

[4] Enceintes acoustiques et haut-parleurs par Vance Dicka-son Elektor 1996ISBN 2-86661-073-3

[5] Son et enregistrement, Thorie et pratique. Francis Rum-sey & Tim McCormick. Eyrolles

[6] (en) Loudspeakerand Headphone Handbook,Focal Press,1994 (ISBN 0-240-51371-1)

[7] Dictionnaire encyclopdique du son, Dunod, Paris, 2008,(ISBN 978-2-10-005979-9)

[8] http://www.cnrtl.fr/definition/fid%C3%A9lit%C3%A9

[9] (en) Glen Ballou, Handbook for Sound Engineers : TheNew Audio Cyclopedia, SAMS, 1991 (ISBN 0-672-22752-5)

[10] (en) http://www.klipsch.com/klipschorn-floorstanding-speaker

[11] (en) Glen Ballou,


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14 14 SOURCES, CONTRIBUTEURS ET LICENCES DU TEXTE ET DE LIMAGE

14 Sources, contributeurs et licences du texte et de limage

14.1 Texte Enceinte (audio)Source :https://fr.wikipedia.org/wiki/Enceinte_(audio)?oldid=120094999Contributeurs :Pulsar, Sanao, Goa103, Siren,

JB, Tarap, Cutter, Korrigan, Hbbk, Bestter, Criric, Lab, Leag, Bob08, Piku, Mirgolth, DocteurCosmos, Stanlekub, Romanc19s, Sayan,Lmaltier, Arnaud.Serander, Gzen92, Jayapura, Alexandref, EDUCA33E, Jerome66, SciYann, Vivars, Oxo, Freewol, Pautard, Goel, Fa-

briceFerrer,Forveilthomas,Xofc, Karl1263,Frederic.marbach,Demonts, Jimbiz, BuBu~frwiki, Ton1,Dp~frwiki, Gemini1980, GilliamJF,JPRoche, PerOX, Daniel*D, Grimlock, Sahara~frwiki, Karhl, En passant, Elnon, Laurent Nguyen, Graoully, Le Pied-bot, JAnDbot, Yves-Laurent, Jf.gautreau, Sebleouf, Alchemica, Van Rijn, Atoma, Wfplb, Tejgad, Salebot, Bextrne, Speculos, DodekBot~frwiki, HaricotBleu,Tofestla, Aibot, Localhost, Cdiot, M C. PINTON, AmaraBot, Fluti, Rabatakeu, Xic667, Lysosome, SieBot, SuperHeron, ZX81-bot, JLM,Kyro, Behabib, Dhatier, WikiBotas, Mikaa, ALDO CP, DumZiBoT, Alphos, Matju2, Manotechnologie, ZetudBot, Linedwell, Bubs wiki-bot, Guillaume70, Elfix, Arroser, Luckas-bot, Olive10081980, GrouchoBot, Kurtbosh, Mangeur dpommes, RibotBOT, Francisbr, Alex-F,Cj73, Lomita, NicoScPo, Bobodu63, Belledonne, EmausBot, Salsero35, Loicsoft, Jolek, Jules78120, Branor, Bertol, Le pro du 94 :), PolBr,A.BourgeoisP, H1p3ri0n, Sourissez, Helium100, Addbot, Mkld74200, Kheops42 et Anonyme : 97

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Enceinte (Audio)