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Nordic TimberCouncilEs una pena y una paradoja quecoincida el cierre del Nordic T.C. enEspaña con el lanzamiento de supágina web, que es realmentemagnífica. A continuación se hablaun poco de ella, aunque no se sabeque continuidad puede tener.

La Madera en DetalleEl ensamblado de madera, con susantiguas y múltiples tradiciones(medieval, oriental, vernácula, etc.),es un espejo del ingenio humano. Enla arquitectura contemporánea no seconocen límites a este ingeniocuando se aplica a la realización delos diversos elementos necesariosen la construcción de un edificio.Aquí podrá encontrar ejemplos deeste tipo de trabajos en madera.Dichos ejemplos están organizadosen categorías: estructuras, pisos,paredes, techos, tejados,puertas y ventanas, y estructuraspaisajísticas. Estos detalles deconstrucción permiten acceder a losedificios incluidos en las demáscategorías, por lo quedesde aquí podrá hallar fácilmenteinformación sobre los edificios queincorporan estos detalles. Además,desde La Madera en Detalle tiene laposibilidad de ponerse en contactocon nosotros en el Consejo Nórdicode la Madera, Nordic TimberCouncil, si necesita más informacióntécnica sobre la madera.

Juzgados de BurdeosSituación: Burdeos, FranciaArquitecto: Richard RogersPartnershipFecha de terminación: 1998La estructura básica es un armazóncurvo de madera laminada unidomediante anillos horizontales decontrachapado rígido. Estos últimosestán revestidos exteriormente contablones de cedro rojo sin tratar, de60 mm de ancho, fijadosdiagonalmente para conseguir lascurvaturas dobles de la estructura.

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coníferas. Así, utilizar madera deconíferas puede tanto servir a lainvestigación sobre técnicas yprocedimientos de construcciónantiguos y casi olvidados (vea lasauna Innukka en el apartadoEspacio y luz), como para, por elcontrario, explorar y desarrollarnuevas técnicas y procedimientosde fabricación.Son necesarios cálculos matemáti-cos muy avanzados para obtener lascomplejas curvaturastridimensionales.

CRÉDITOS TRIBUNALES DE BURDEOS

BURDEOS, FRANCIA

ARQUITECTOS: RICHARD ROGERS PARTNERSHIP

APAREJADORESS: INTERFACES + INGEROP

INGENIEROS MECÁNICOS: OTH SUD-OUEST

ESTRUCTURA DE DISEÑO DEL PLAN: OVE ARUP &PARTNERS

INGENIEROS DE ESTRUCTURAS: OTH SUD-OUEST

SONORIZACIÓN: SOUND RESEARCH LABORATORIES

DISEÑO DE ILUMINACIÓN: LIGHTING DESIGN

PARTNERSHIP

CONSULTORES DE FACHADAS: RICE FRANCIS RITCHIE

PAISAJISMO: EDWARD HUTCHINSON

IMAGINERÍA: HAYES DAVIDSON

DIRECCIÓN DE OBRA: OTH SUD?OUEST

Proyecto: Centro CulturalJean-Marie TjibaouUbicación: Nouméa, NuevaCaledoniaArquitecto: Renzo Piano BuildingWorkshopFecha de edificación: 1991?1998De hecho no es un sólo edificio sinoun conjunto de edificacionessemejante a un pueblo, con espaciosabiertos poblados de árboles, condiferentes funciones y recorridos.Los espacios se usan para exhibirelementos de la vida de los kanakos

En el revestimiento de los interioresse utiliza contrachapado de abedul.El aislamiento acústico y térmicoqueda recogido entre las dos capas.Gracias a los avanzados programasde ordenador con que actúan lasmáquinas para corte de contracha-pado, las láminas de contrachapadofueron cortadas en los tamañosexactos quedando tan sólo 1 mm detolerancia.

Este edificio combina la últimatecnología informatizada conantiguas técnicas tradicionales. Deeste modo, las estructuras sediseñan y modelan con programasinformáticos especialmente diseña-dos. Muchos de los detalles son tanpropios de cada lugar que sedibujan a mano. Y por otro lado, elcontrachapado se corta mediantetécnicas de diseño y corte controla-das digitalmente y luego es clavadoen su lugar por artesanos.Desde el primer momento, unarelación de trabajo muy estrechaentre contratistas y arquitectos hasido esencial en el proceso deconstrucción de este edificio. Estavanguardista combinación de losúltimos programas informáticos,técnicas digitales de producción yartesanía es la responsable de lasingularidad que caracteriza a esteejemplo del uso de madera de

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y para revivir antiguas ceremonias.El vínculo visual entre las diferentespartes del complejo y los pobladoskanakos tradicionales se ha hechomuy explícito: no sólo a través de ladisposición de las construcciones,sino también gracias a la forma delas mismas. Renzo Piano las describediciendo que "son estructurascurvadas semejantes a cabañas,construidas con vigas y nervios demadera; son recipientes arcaicos deaspecto arcaico, cuyos interioresestán equipados con todas lasposibilidades que ofrece la tecnolo-gía moderna".Las construcciones del Centroincluyen edificaciones auxiliares (unedificio de entrada, un restaurante,dormitorios infantiles y talleresartísticos), y las 'cabañas'. Hay 10'cabañas' y están clasificadas en trestamaños diferentes: pequeño (63m2), medio (95 m2) y grande (140 m2).Las 'cabañas' están construidas convidrio, acero inoxidable y maderalaminada. Según la cultura kanaka,deberían haber estado hechas depalmeras jóvenes; aquí son de irokolaminado, unido estructuralmentepor tubos horizontales y barrastirantes diagonales de acero inoxida-ble.El revestimiento exterior de madera yacero inoxidable, basado en lasformas de laschozas regionales kanakas, propor-ciona protección ante el climacuando se necesita; no obstante,también permite en caso necesario elpaso del viento para ventilar según

su fuerza y orientación. Presentamosparte de una estructura de doblecapa, algunas de las cuales se alzanhasta alturas de 28 m.Estas estructuras recuerdan elemen-tos estructurales tradicionales talescomo los puntales de espina de pezque evitan el combado de las vigaslargas.

CRÉDITOS CENTRO CULTURAL JEAN-MARIE TJIBAOU

(1991?1998)NOUMÉA, NUEVA CALEDONIA

CLIENTE: A.D.C.K. AGENCIA PARA EL DESARROLLO DE

LA CULTURA KANAK + S.E.C.A.L. + M.I.G.T.MARIE CLAUDE TJIBAOU (PRESIDENTE)RENZO PIANO BUILDING WORKSHOP

EQUIPO DE DISEÑO: P. VINCENT (SOCIO ENCARGADO),D. RAT, W. VASSAL, A. CHAAYA, C. JACKMAN,A.H.TEMENIDES, J.B. MOTHES, S. PURNAMA, J.MOOLHUIJZEN, M. HENRY, M. PIMMEL, PIMMEL, P.KEYSER, G. MODOLO, A. GALLISSIAN

CON: O. DOIZY, A. SHULTZ (MODELOS)CONSULTORES: A. BENSA (ETNÓLOGO), GECINGÉNIÉRIE (CONTROL DE COSTES), F. PETIT, S.MASSON, CSTB (VIABILIDAD DEL CONTROL DE CLIMA),J. GRANDEMER, OVE ARUP & PARTNERS/AGIBAT

(ESTRUCTURAS), D. QUOST,VÉGÉTUDE (PAISAJISMO), C. GUINAUDEAU, M.BEALO, PEUTZ (ACÚSTICA), S. MERCIER, INTEGRAL

(GRAFISMO), R. BAUR, M. HARLE, P. BOY, SCÈNE

(ESCENOGRAFÍA), C. POLYCARPE,QUALICONSULT

(SEGURIDAD), M. ROLAND

CONTRATISTAS: GLAUSER INTERNATIONAL

Puu InfoLa página de la revista Puu es enrealidad más completa que la merainformación.

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Está dividido en 10 grandes aparta-dos:• madera: madera aserrada, industriadel aserrado, guía de compradores yplanificación• Tableros: contrachapados, partícu-las y fibras• Otros productos industriales:Madera laminada, LVL y tablerosalistonados• Guía de compradores• Construcción con madera: sistemaplataforma y edificios en variasalturas• Revista: un resumen de los últimos10 números• Galería de fotos• Finnish Timber Council: Informa-ción general, actividades nacionalesy de exportación, patrocinadores ycontactos• Enlaces• Nordic Timber Council

Casas demaderaEn los países del norte de Europacon una dilatada tradición forestal yque disponen de una importanteindustria maderera, se realiza unproceso de tala cíclica que supongacomo máximo el 70% de la nueva

plantación. De esta manera seconsigue aumentar de formaprogresiva la superficie forestal,mejorando el equilibrio en losbosques de dichas zonas a la vezque crecen en extensión y salud. Desde el punto de vista de lacontaminación directa que seproduce, pensemos que por cadametro cúbico de hormigón senecesitan 700kWh de energía(además de que desaparecenmontañas enteras con su correspon-diente hábitat natural para obtener-lo) y para el mismo volumen perocon madera se precisan solamente350kWh (480kWh incluyendo elcorte y el transporte), muchosmenos que con el acero que necesita46.000kWh e infinitivamente menosque el aluminio que precisa141.500kWh para obtener cadametro cúbico.No deja de ser sorprendente que, apesar de las evidentes ventajas queproporciona vivir en una casa demadera (perfecta regulación naturaldel medio ambiente interior -temperatura, humedad y radiacio-nes-, reducción de la contaminaciónacústica y del consumo energético,amplia flexibilidad constructiva,plazos de entrega cortos, calidad devida, vuelta a la naturaleza, menorcosto final por m2 cubierto que enlas construcciones tradicionales,

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etc.), en España y especialmente enel litoral mediterráneo sigamosinsistiendo en ignorar dicho sistemaconstructivo o, en los casos quealguien se lo plantee seriamente,acabe por desistir hastiado de lasescasas y decepcionantes opcionesque se le ofrecen.Nos explicaremos brevemente.Si nos entretenemos en buscarinformación sobre casas de madera,lo primero que podemos observar esque, tristemente, no existe ningúnfabricante español dedicado aconstruir casas autóctonas (o no lohemos sabido encontrar enInternet): todos los proveedores quehemos localizado son distribuidoresde fabricantes suecos, finlandeses,rusos, polacos, canadientes oestadounidenses. Ciertamenteexisten algunos proveedores queconstruyen a medida "in situ", perosiempre con diseños de arquitectospoco imaginativos y claramentecopiados de los modelos clásicos deotros países.Por consiguiente, encontramos unaextensa colección de modelos decasas (de troncos macizos, deentramado pesado o ligero) diseña-dos por y para el gusto nórdico oanglosajón, pero no para la forma devivir y el ambiente mediterráneo.No es extraño que, si preguntamos aalguien si le gustaría vivir en una

casa de madera, la respuesta casiunánime sea un rotundo NO. Claro,a la vista de la oferta existente enEspaña, a quién le apetece comovivienda habitual una casa cuyodiseño recuerda casi siempre a unacabaña (o choza, o barraca, o "casitade la pradera", o a una casa decartón piedra)?Además, los importadores y fabri-cantes se empeñan, para empeorar lasituación, en ofrecernos unosacabados realmente penosos:paredes, techos y suelos llenos denudos parecidos a quemaduras,manchas, grietas, etc. No entende-mos porqué los fabricantes españo-les no utilizan exclusivamentemaderas de primera calidad en loselementos visibles. Una madera deespecie, variedad, edad y nivel dehumedad idóneos para maximizar lacalidad, robustez y prestaciones dela vivienda. De un nivel de calidadque no admita medidas de untamaño predeterminado ni grietas decierto nivel, con muy pocos nudos,ni permita tampoco tonos azulados,alabeos (curvaturas ni vicios de lastablas), ni acebolladuras (desunio-nes entre las capas concéntricascontiguas de las varias anuales queforman el tejido leñoso del árbol),secando perfectamente los tablonesantes de cortarlos para evitar lasgrietas (hemos visto casas congrietas que casi pasa nuestra mano através de las paredes), tratando lamadera contra los hongos y parási-tos, protegida perfectamente contrael agua y el fuego según las normati-vas españolas, pintada con barni-ces/pinturas naturales que permitanrespirar a la madera, etc.En general, no resulta muy adecuadapara vivir todo el año en una zonaurbana una cabaña de troncosmacizos, propia de pueblos de altamontaña o de los bosques canadien-ses, ni las casas-bombonera decolores llamativos que tantoagradan en los paises del norte deEuropa, ni las ampulosas mansionespropias del gusto americano, muyadecuadas para una vivienda enBoston pero totalmente fuera delugar en nuestras zonas rurales y

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costeras. Si seguimos empeñados enconstruir estos modelos, estamoscondenando a que las casas demadera se construyan solamente enurbanizaciones apartadas de lospueblos, aisladas, casi escondidas,ya que en zonas urbanas desento-nan escandalosamente.Pero no podemos quedarnos aquí siqueremos que nuestros pueblossigan vivos: hay que dar entrada alas nuevas construcciones (verpágina web del Nordic TimberCouncil), a una producción arquitec-tónica y artística de calidad querespete el medio partiendo depremisas humanísticas, siendohumilde y modesta, sin agredir,introduciendo mejoras sociales,contribuyendo a crear ambientesdonde se respire calidad de vida.Tampoco las consideracionesanteriores deben llevarnos al errorde proscribir el nuevo diseño en laarquitectura y el urbanismo: simple-mente debería quedar limitada lalibre intervención. El diseñador denuevas construcciones tiene queasumir como una limitación más elcondicionante que impone elentorno de la misma forma que nopuede ignorar la forma y situacióndel solar o la calidad o composiciónde los suelos. La calidad de undiseño no se mide sólo por suoriginalidad, sino por su integraciónrespetuosa.No menos daños están causando lasformas con que se diseñan losnuevos edificios, rompiendo elpaisaje urbano al ignorarlo.Incomprensiblemente, en muchasocasiones encuentran modelos en laarquitectura de otras tierras, a veceslejanas regiones, ignorando elentorno donde se encuentran.Todavía es más desconcertante elconstatar que alguna de las edifica-ciones han sido hechas buscando laoriginalidad y el distinguirse, para locual, intencionadamente, se hanseleccionado materiales y formasque motivan contrastes estridentesque destrozan los entornos urbanos:el ladrillo blanco, los revestimientoscerámicos y la carpintería metálica,entre otros materiales, son

difícilmente armonizables en lospaisajes urbanos de nuestrospueblos.En el litoral del Mediterráneo, para lagente latina, es mucho más adecua-da una construcción sólida peroligera a la vista, aplanada sobre elterreno, más ancha que alta, integra-da con el paisaje y sus colores, contechos de tejas arábicas y de suavespendientes, con grandes aberturasque permitan el paso diáfano de laluz, con pérgolas de frescosemparrados mejor que porchescerrados.Porqué pues, los ayuntamientos, losarquitectos y los fabricantesespañoles siguen ignorando uno delos métodos más ancestrales paraconstrucción de viviendas?La respuesta sea quizás: el miedoMiedo cerval a lo desconocido porparte de los arquitectos. Miedo delos constructores a equivocarse enel secado, preparado y aserrado delas tablas y a pérdidas de horas detrabajo. Y sobre todo, pánico porparte del futuro cliente cuando notaque los profesionales no confían enel sistema que ellos mismos intentanvenderle.Por eso solamente encontramosmodelos diseñados, cortados ypreparados en el extranjero y aquínos limitamos a hacer demontadores y comisionistas.Sin embargo, estamos de acuerdo enque debemos comprar la materiaprima en los paises del norte deEuropa, simplemente porque tienenmucha y realizan una repoblacióncontinuada y porque su calidad, alser el pino o el abeto de crecimientolento, es muy superior a la que nosofrecen los retorcidos pinos medite-rráneos.Cuando la arquitectura se plantea elreto de responder a las demandasespecíficas de cuestiones, progra-mas y entornos únicos, se desarro-llan nuevas soluciones: nuevasformas, nuevas estructuras, nuevasadaptaciones de respuestas yprocesos antiguos.Los nuevos conceptos y las nuevassoluciones aparecen con loscambios históricos. La arquitectura

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es tanto más de vanguardia cuantoque responde específicamente a lasituación y a la necesidad y, confrecuencia, a nuevos tipos desituaciones (como la era post-industrial) y a conceptos nuevos(como los centros ecológicos).Entonces la madera se convierte amenudo en apropiada, y no porresponder a alguna extraña visiónarquitectónica, sino porque sepretende solemnizar adecuadamenteestos nuevos conceptos y solucio-nes.Porque la madera permite crearcomplejos espacios tridimensionalesy artesanales. La madera es renova-ble. La madera se asocia concualidades humanas, tanto psicoló-gicas (acogedora) como físicas(calor). Lo que a veces sucede comoconsecuencia es que estos nuevosdesarrollos son asumidos enconceptos tradicionales (como lavivienda familiar) transformándolos,por ejemplo, en residenciasecológicas.Porqué no colaboramos todos(arquitectos, profesionales de lamadera, revistas especializadas,programas televisivos y personasque buscan nueva vivienda) enconseguir, a medio o largo plazo,que se cree y desarrolle una culturaconstructiva en madera que nospueda identificar, que permita exhibircon orgullo en el futuro una etiquetade "casa de estilo mediterráneo" yque en vez de limitarnos a sersolamente importadores de casasprefabricadas pasemos a serexportadores de una tecnología condiseño autóctono? El reto que hemos lanzado ya estásobre la mesa, ahora solamente faltaque algún profesional recoja eltestigo. Nos agradaría poder cambiardentro de poco de opinión y colocarunas fotografías de "casas de estilomediterráneo" al final de la página.Astruc

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