VéaseAlegoríadelaPrudencia.

EnestedibujodelCuadernoitalianoDiosPadresostenidopordosángelesseapareceanteAbrahamorante.Formaparte,comoquintointegrante,deunasubseriedeseisescenasdelGénesis(enorigen

siete)resueltasalasanguinayprobablementeideadasporGoyacomodibujospreparatoriosdeunacoleccióndeestampasnoejecutada.AligualqueocurrióenalgunasdelasprimeraspáginasdelCuadernoitaliano,Goyavolvióarealizarenestedibujounestudiominuciosodelospañosqueconformanlasvestimentasdesusprotagonistas.Estárealizadoalasanguinaperoconalgúnretoquedelápiznegro.EnélseapreciaelnotableyaceleradoprocesodeevoluciónqueestabaexperimentandolatécnicadibujísticadeGoya,cadavezmásrefinada,puesyaeracapazderepresentarlasfiguras,susropajes,elpaisajeylosefectosdeluzusandosoloordenadaslíneasparalelasdedistintogrosoryjugandoconelvacío.SegúnhandestacadodistintosautorescomoWilson-Bareau,MenaoAnsón,GoyautilizólafiguradelpatriarcaarrodilladoalaizquierdaenprimertérminodeestedibujoenlapinturaperdidadelaAparicióndelaVirgendelPilaraSantiago(1782-1783)delaIglesiaparroquialdeUrreadeGaén(Teruel),realizadaporelpintoraragonés,porencargodelIXDuquedeHíjar,paraelretablocolateraldelladodelevangeliodeesemagníficotemplobarrococlasicistadeplantaovaldiseñadoyreciénconstruidoporelgranarquitectoilustradoAgustínSanz(1724-1801).Esmás,lapropiacomposicióngeneraldelcitadocuadro,conocidograciasaunafotografíaanteriorasudestrucciónel2deagostode1936,durantelaGuerraCivil,estábasadaclaramente,aunqueconciertasvariantesyenposicióninvertida,enladeldibujodelCuadernoitaliano,yaqueladisposicióndelaVirgendelPilardeaquelpresentagrandesparalelismosconladelDiosPadredeesteaunqueenespejo,entreellaslasituaciónflotanteyondulantedelmantopordetrásdelafigura.SíqueseconservantodavíaunborrónalóleoyundibujoalclarióndeGoyapreparatoriosparalapinturadeUrreaquepermitenconfirmarlaevidenteinfluenciadeldibujodelCuadernoitalianoendichapintura.EnestedibujodelCuadernoitalianoDiosPadresostenidopordosángelesseapareceanteAbrahamorante.Formaparte,comoquintointegrante,deunasubseriedeseisescenasdelGénesis(enorigensiete)resueltasalasanguinayprobablementeideadasporGoyacomodibujospreparatoriosdeunacoleccióndeestampasnoejecutada.AligualqueocurrióenalgunasdelasprimeraspáginasdelCuadernoitaliano,Goyavolvióarealizarenestedibujounestudiominuciosodelospañosqueconformanlasvestimentasdesusprotagonistas.Estárealizadoalasanguinaperoconalgúnretoquedelápiznegro.EnélseapreciaelnotableyaceleradoprocesodeevoluciónqueestabaexperimentandolatécnicadibujísticadeGoya,cadavezmásrefinada,puesyaeracapazderepresentarlasfiguras,susropajes,elpaisajeylosefectosdeluzusandosoloordenadaslíneasparalelasdedistintogrosoryjugandoconelvacío.SegúnhandestacadodistintosautorescomoWilson-Bareau,MenaoAnsón,GoyautilizólafiguradelpatriarcaarrodilladoalaizquierdaenprimertérminodeestedibujoenlapinturaperdidadelaAparicióndelaVirgendelPilaraSantiago(1782-1783)delaIglesiaparroquialdeUrreadeGaén(Teruel),realizadaporelpintoraragonés,porencargodelIXDuquedeHíjar,paraelretablocolateraldelladodelevangeliodeesemagníficotemplobarrococlasicistadeplantaovaldiseñadoyreciénconstruidoporelgranarquitectoilustradoAgustínSanz(1724-1801).Esmás,lapropiacomposicióngeneraldelcitadocuadro,conocidograciasaunafotografíaanteriorasudestrucciónel2deagostode1936,durantelaGuerraCivil,estábasadaclaramente,aunqueconciertasvariantesyenposicióninvertida,enladeldibujodelCuadernoitaliano,yaqueladisposicióndelaVirgendelPilardeaquelpresentagrandesparalelismosconladelDiosPadredeesteaunqueenespejo,entreellaslasituaciónflotanteyondulantedelmantopordetrásdelafigura.SíqueseconservantodavíaunborrónalóleoyundibujoalclarióndeGoyapreparatoriosparalapinturadeUrreaquepermitenconfirmarlaevidenteinfluenciadeldibujodelCuadernoitalianoendichapintura.