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Score for Electric Pastoral for String Quartet and Electronics
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Simon Fink
Electric Pastoral for string quartet and electronics
(2008)
www.simonfink.com [email protected]
773/351-2518
Simon Fink
Electric Pastoral for string quartet and electronics
(2008)
I. Daybreak. Dirt road through the cornfield by the power plant. II. Thunderstorm over I-80 in the plains. III. The old barn and the new drive-through. IV. Twilight. All Saints Cemetery near the Carolina coast.
PROGRAM NOTES
In the summer of 2007, when I began conceptualizing Electric Pastoral, I took a couple of extended road trips through the rural American South and Midwest. Around this time I was particularly attracted to depictions of the pastoral in the works of artists and composers of previous generations. I could identify with the exuberant bloom of Beethoven’s Pastoral Symphony, the hazy creak of Ives’s Three Places in New England, and the mix of the earthy and ethereal in Bartók’s Out of Doors Suite. I became interested in composing a piece that would update and expand on the idea of the musically pastoral. I wanted to react to the sometimes bizarre and occasionally sublime combinations of the old and new in the contemporary American countryside. Electric Pastorals depicts, in a very loose sense, four rural scenes in one continuous course, hopefully capturing some of the weird beauty of modern rural America. The electronics were created in the University of Chicago’s Computer Music Studio with the generous help of the Pacifica Quartet.
PERFORMANCE NOTES
THE QUARTET
• All accidentals apply through the measure in which they appear.
• The quartet should play freely and expressively throughout. It should mind the approximate durations of the electronic part, but at no point does the quartet need to be locked in sync with the rhythms of the electronic sounds.
THE ELECTRONICS There are two options for realizing the electronics:
OPTION 1: The electronics are cued from a computer running Max/MSP, outputting to four speakers surrounding the audience (channels 1, 2, 3, and 4 corresponding respectively to front-left, front-right, back-left, and back-right). With this option, the electronic part consists of prerecorded sounds, live processing of the quartet, and a “clean” amplification of the quartet. If possible, each member of the quartet should be close-miced, and all four microphone signals should input to the computer individually. Performance directions for this option are listed as “Cues” on the score’s electronics staff. The composer is happy to provide the Max/MSP and audio files upon request. This is the most preferred option.
OPTION 2: The electronics are played from a CD player outputting to two speakers on either side of the stage. If possible the quartet should still be miced and projected into the speakers as well. Performance directions for this option are listed under the Electronics staff in the score. The composer is happy to provide the CD upon request.
• In the case of either of these options, the “clean” amplification of the quartet is meant simply to project the sound of the quartet into the same “space” as the electronics and not to make the quartet louder. Therefore, this signal should remain just audible. The volume levels of all of the electronic sounds should be kept at modest levels throughout the piece and should not overwhelm the sound of the live quartet.
• In contrast to the rather free approach of the players, the electronic cues should be triggered precisely in time with the quartet as indicated in the score.
CONTENTS
I. CA. 7 MINUTES PAGE 1 II. CA. 6 MINUTES PAGE 7 III. CA. 4 MINUTES PAGE 20 IV. CA. 6 MINUTES PAGE 24
TOTAL DURATION CA. 25 MINUTES
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Electronic Cadenza (2 minutes)
Electronic Cadenza (2 minutes)
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Cue #14
CD: 8
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Distant chorale.(to beginning of Movement III)
Distant chorale.(to beginning of Movement III)
(ca. 10 seconds)
(ca. 10 seconds)
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Fearsome Roars(ending with low rumble)
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34 IV.
