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University of Adelaide
Elder Conservatorium of Music
Faculty of Humanities and Social Sciences
Portfolio of Original Compositions
in two volumes
submitted in fulfillment
of the requirements for
the degree of
Doctor of Philosophy
Quentin Stuart David Grant
Volume Two: Appendices
August 2007
i
APPENDICES CONTENTS
Lullaby, 2001 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Haunted Landscape - March, 2003 . . . . . . . . . . . 49 String Quartet No.3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 the heavens shine - bagatelles for string quartet . . . . 103 Irish Songs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 the last words of christ on the cross . . . . . . . . . . 161 Trakl Songs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 Psyche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Disappearance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 in darkness . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 Worklist 1992 - 2006 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
ii
Recordings CD 2 1 Haunted Landscape - March, 2003
Elder Conservatorium Symphony Orchestra,
cond. Keith Crellin
2 - 4 String Quartet No.3
Langbein String Quartet
5 - 10 the heavens shine - bagatelles for string quartet
Langbein String Quartet
11 - 14 Irish Songs
Emma Horwood, soprano and the Langbein String Quartet
CD 3
1 - 7 the last words of christ on the cross
Eve Vocal Ensemble
8 - 10 Trakl Songs
Emma Horwood, soprano, Jamie Cock, piano
11 Disappearance
Settembrini Piano Trio
12 in darkness
Settembrini Piano Trio
1
Lullaby, 1901
This work was composed in 2000 for the Adelaide Festival of the Arts and
the Nouvel Ensemble Moderne of Canada. It received its first performance
in March 2000.
It is written for a chamber orchestra of winds, brass, percussion, organ,
piano and strings.
Commentary
This is single movement work of some eleven and a half minutes. It is
predominately dissonant and modernist in tone with neo-romantic
leanings. The poetic notion behind the work is that of a parent singing a
comforting lullaby to a child in the year 1901 while around their heads fly
the 'gargoyles' that represent the coming tumultuous events of the
century. The lullaby, presented immediately at the beginning of the work,
is given in the form of a romantic string passage, and reappears again at
bar 37 and at intervals, in different variations, throughout the work. The
'gargoyles', the portents of the coming tumult, are represented by
materials first appearing at bar 12. These materials form the heart of the
work and development of these occupy the vast bulk of the piece's
duration. They consist of a busy high 'chatter' in triplet time, and a low,
rising line, played by the brass, low bassoons, bass clarinet and the low
strings. The 'chatter' material is varied through tessitura and pitch
changes, and through orchestration. The low line carries the main
developmental role, with gradual expansion of the initial theme, and,
later, a sudden contraction.
Relief from the incessant tension expressed by these materials is provided
a little over a third of the way through the work by a chorale starting at
bar 57 on material based on the opening lullaby theme. Bar 76 marks a
return to the agitated 'gargoyle' material which then builds, with only
occasional small glimpses of the lullaby, to a frantic level of chaos and
colour, peaking at the fremente beginning at bar 132. After a dramatic
variation of the chorale the work returns to an extended working of the
lullaby to take the piece out on a note of melancholy resignation.
2
3
Lullaby, 1901
for chamber orchestra
Quentin SD Grant, 2000
commissioned by the Adelaide Festival of the Arts and the Nouvel Ensemble Moderne
4
5
Lullaby, 1901
INSTRUMENTATION
2 flutes
oboe
Eb clarinet
2 Bb clarinets
Bass clarinet in Bb
2 bassoons
horn in F
trumpet in C
trombone
timpani
percussion:
glockenspiel, tambourine (on stand),
sleigh bells (on stand),
suspended cymbal, triangle
piano
organ (electronic , pipe or harmonium)
solo violin 1
2 2nd violins
2 violas
2 celli
double bass
Notes - Accidentals carry for the bar in which they occur unless subsequently
altered. - All grace notes are to be played before the beat. - When glissandos are not given an ending note they are to be played over as
wide an interval as is convenient for the player. - The score is notated in C (with normal octave transpositions). - Trills are to played to the natural note above, unless otherwise indicated. - Tremolo and flutter tonguing are indica - Hairpins (cresendos and decrescendos) indicate an increase/decrease of
one dynamic degree unless otherwise marked. - The organ volume must be carefully balanced, especially if a pipe organ is
being used. A synthesiser will often be more satisfactory. - Duration c. 11'30"
6
Performance Notes Cantabile, bars 1-12: with intense expression Agitato: chattering line (high wings, glock, vln 2 pizz) in middle ground, low melody (low winds, brass, timp, pno lh) in foreground. 17, 19: brass and piano rh to the fore. 20-22: sprightly 28-30: flexible tempo if necessary 38-40: strong, expressive string sound 45-: high chatter in background, pizz in middle and low line in foreground. 77-: high chatter background, sul pont strings middle, with low line and trumpet/vc line in foreground 101-111: expressionistic 148-148: may possibly need a decrescendo to be effective 160: strong presence from the strings. Programme Note My idea for this piece is thus: a mother or father singing their child to sleep at the beginning of the calamitous 20th Century sings to try and drown out the chatter of gargoyles overhead. The work then continues this way: the lullaby’s appearances being swept aside by the sounds of menace and presentiments of doom. Being as we are at the beginning of a new century we may feel, deep in the night whilst comforting our children that, as ever, “we are here as on a darkling plain Swept with confused alarms of struggle and flight, Where ignorant armies clash by night.” Lullaby,1901 was commissioned by the Adelaide Festival of the Arts and Nouvel Ensemble
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haunted landscape: March 2003
This work was composed in 2003 for the Elder Conservatorium
Symphony Orchestra, and is scored for medium size orchestra with
two of every wind.
Commentary
This is a short single movement work of only five and a half to six
minutes duration. It is a set of double variations, with a simple
little tonal march in D minor, first heard from bar 1, being the basis
of the principle variation set. An answering section, first heard
from bar 22, forms the secondary variation set. The development
of these two sets is down directly and simply, with neither straying
two far in content from their initial manifestations. Variation is
created through pitch and harmonic changes, but is largely
achieved through orchestration. Momentum is maintained
through a gradual increase in orchestral force, growth in
dissonance and tempo increases.
After the climax in the work, reached through bars 104 to 132, the
work returns again to a clean version the opening march, only this
in G minor, and sitting on the dominant of that key. This, and the
fading of the march into the distance, gives the end of the work a
feeling of 'continuation' rather than final resolution.
The performance on the enclosed CD is of a fair student standard,
but is still quite a way off a true reading of the work.
50
51
haunted landscape: March 2003
for symphony orchestra
Quentin SD Grant, 2003
52
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Notes
- Accidentals carry for the bar in which they occur unless
subsequently altered.
- Hairpins indicate an increase or decrease in dynamic of one
degree unless marked otherwise.
- All grace notes are to be played before the beat.
- The score is notated in C.
- Duration c.5�30”
INSTRUMENTATION
2 flutes
2 oboes
2 Bb clarinets
2 bassoons
4 horns in F
2 trumpets in C
2 trombones
tuba
timpani
percussion : suspended cymbal, snare drum
harp
violin 1
violin 2
viola
cello
double bass
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Quentin SD Grant, 2003
haunted landscape: March, 2003
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String Quartet No.3
This work was composed in 2003 for the Langbein String Quartet and
first performed in a concert that was part of the Firm's subscription
series of that year.
A recording of this performance is on the accompanying CD.
Commentary
This is a three movement work which is characterised by its spacious
quality and its tense and brittle emotional tones. It is influenced by
the string quartet writing of the Eastern Europeans Kürtag and
Schnittke.
The entire work is build from the very first material heard: the
rhythmic figure of a simple quick repetition of a note or chord as first
heard in bar 2; and simple motive of a falling or rising single interval,
as heard in the violin of bar three. These two basic cells are indeed
very simple and it is interesting to note that they do not evolve a long
way from their origins throughout the course of the fourteen minute
work. It is only necessary to make the two note rhythmic cell a three
note figure to provide the need variety to build the second
movement. And by taking the rising/falling interval and playing the
interval with a glissando provides the main content for the third
movement. A coda (from bar 96) again states the two motives
together, with the rhythmic figure in its original guise, and the work
comes to a satisfying resolution.
78
79
String Quartet No.3
Quentin S D Grant
80
81
String Quartet No.3
Quentin S D Grant, 2003
Notes
- espressivo sempre
- accidentals apply for the whole bar and revert to naturals after a bar line.
- dynamics are often specific to one line.
- tremolo are indicated by two dashes on the stem
- a glissando marking indicates that the whole value of the note is used to
slide to the following note. This is in contrast to a portamento marking which
indicates that only a small part of the durat ion of the note is used in the slide.
- no indication is given regarding a preference for how harmonics are to be
played: natural or artificial, i t is up to the player.
- hairpins indicate, unless otherwise given, a crescendo or diminuendo of one
dynamic graduation.
Duration is c. 15 minutes.
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the heavens shine
bagatelles for string quartet
This work was composed in 2005 for the Langbein String Quartet and
first performed in a concert that was part of the Firm's subscription
series of that year.
A recording of this performance is on the accompanying CD.
Commentary
The six bagatelles carry the directions:
1. Con moto, grazioso
2. Moderato, leggiero
3. Moderato - con moto
4. Allegro - presto
5. Andante
6. Moderato - molto mosso - moderato
These six pieces are not a motley collection of unconnected works, as
the appellation bagatelles tends to suggest. They are connected by
common motivic material and by a common approach to writing for
the string quartet. I have adopted an 'arpeggiated' style of writing for
the four strings in this piece, and use this approach, to a lesser or
greater degree, across all of the six little movements with the exception
of the fifth. For example, in the opening movement I am using what
could be quite standard four-part homophonic writing, but I have
broken each chord across the four strings. This has produced a lively
but delicate and brittle texture, and one of a very different variety to
the way I would usually handle a harmonic progression of this type.
There is a certain poise in this writing, and when touches of melodic
writing are introduced, for example at bar 12 or bar 26, these moments
have greater fragility and, for that, a certain intensity. This approach,
carried through the work, has lent a distinctive character to the piece
and allowed me an expansion in my stylistic range.
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the heavens shine
bagatelles for string quartet
Quentin SD Grant (2005)
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Irish Songs
This work was composed in 2004 for soprano Emma Horwood and the
Langbein String Quartet and first performed in a concert that was part of
the Firm's subscription series of that year. It has received several
performances since that time and will receive a studio recording shortly.
A recording of the premiere performance is on the accompanying CD.
Commentary
This set of songs would make a useful comparison to the orchestral set to
be sung under open sky, which is looked at in the main volume of this
submission. Where the latter uses some common material in the songs
themselves, and three closely related interludes to bind the work together,
this set does neither. The elements that bind these, however loosely, into
a set are: their subject matter, all being love songs from poems by Irish
poets; and their settings all being for voice and string quartet all being in a
folk influenced tonal language. Tenuous grounds for four songs to be
called a well bound set, one might think. There is no doubt, however,
that they do work as a set, and very well. This is testament to the power
of word settings, and to the phenomenal structural strength given by the
use of poetry.
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Irish Songs for soprano & string quartet
for Anna
music by Quentin Grant
to poetry by
Lionel Johnson, W.B.Yeats,
Louis Macniece & Morfyd O�Brion
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Irish Songs for soprano & string quartet
for Anna
music by Quentin Grant
2004
to poetry by
Lionel Johnson, W.B.Yeats, Louis Macniece & Morfyd O�Brion
Notes
The songs are to be performed sentimentable.
All dynamics are equal: that is: a forte of a pizzicato line should be
of equal dynamic to a forte of the bowed line.
Vocalises can be sung to syllables of the singer’s choice:
suggestions are given (such as ah, da etc).
Duration c. 12 min.
138
To Morfydd - Lionel Johnson A voice on the winds, A voice on the waters, Wanders and cries: O! what are the winds? And what are the waters? Mine are your eyes. Western the winds are, And western the waters, Where the light lies: O! what are the winds? And what are the waters? Mine are your eyes. Cold, cold grow the winds, And dark grow the waters, Where the sun dies: O! what are the winds? And what are the waters? Mine are your eyes. And down the night winds, And down the night waters, The music flies: O! what are the winds? And what are the waters? Cold be the winds, And wild be the waters, So mine be your eyes. For Anne Gregory - W. B. Yeats Never shall a young man, Thrown into despair By those great honey coloured Ramparts at your ear, Love you for yourself alone And not your yellow hair. But I can get a hair dye And set such colour there, Brown, or black, or carrot, That young men in despair May love me for myself alone And not my yellow hair. I heard an old religious man But yester night declare That he had found a text to prove That only God, my dear Could love you for yourself alone And not your yellow hair.
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The sunlight on the garden - Louis MacNeice The sunlight on the garden Hardens and grows cold, We cannot cage the minute Within its nets of gold, When all is told We cannot beg for pardon. Our freedom as free lances Advances towards its end; The earth compels, upon it Sonnets and birds descend; And soon, my friend, We shall have no time for dances. The sky was good for flying, Defying the church bells And every iron Siren and what it tells: The earth compels, We are dying, Egypt, dying. And not expecting pardon, Hardened in heart anew But glad to have sat under Thunder and rain with you, And grateful too For sunlight on the garden. When first I saw your face - Morfyd O�Brion When first I saw your face You'd just turned seventeen, And your smile was as clear as the morn, Your green eyes, to me, Were as truthful as the sea, And your touch as gentle as the breeze. Birds be singin' for you, Flowers be shinin' for you, Birds be singin' for you. Feelin' happy, feelin' sad, T'weren't sure if you'd be glad, As I rode through the heat to your door, But your smile told me then, As it does each day ag'in, That your gentle, gentle feelin's were for me. Now as the years 'a' gone by, You've been to me as sky, As the dear open blue up above, My Annie I've been true, A steadfast friend for you, My kiss, my promise, my love.
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Louis MacNeice
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159
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161
the last words of christ on the cross
This work was commissioned in 2005 by the vocal group Eve, and
performed by the group in several of their 2005 concerts, as well as
featuring, in part, on their CD released that year. It is written for three
soprano voices.
Commentary
I've discussed earlier the use of a collection of texts, and how such a
collection can give cohesion and sense to a work. In the case of this piece I
started with a poetic idea before searching for the texts. My conceit was
this: that I would take the central image of Western compassion, the
prophet Jesus Christ dying on the cross, but would then search for his
imaginary dying message from the poets through the centuries. Thus I
ended up choosing texts from 14th Century mystic Julian of Norwich, 19th
Century lyrical poets Novalis, Heinrich Heine and Joseph von Eichendorff,
and from the 20th Century Paul Celan, Erica Überbrech, and an anonymous
Jewish poet who wrote his or her farewell note the 1930s on a cave wall.
The settings of these texts are simple and direct. I wanted the poetry to be
easily understood, and so avoided excessive ornamentation or use of
polyphonic treatments. The restriction imposed by the limited range of the
group was also an important consideration, with the three voices being of
similar range. It turned out that my ambition for simplicity was in fact
aided by such a restriction in range. I found that the best way to serve both
purposes was with closely voiced, homophonic material treated in almost a
psalm-like way.
162
163
the last words of christ on the cross
for three female voices
Quentin SD Grant, 2005
on texts by:
Heinrich Heine, 1797-1856
anon., Jewish, 1930s
Julian of Norwich, c.1342-1400s
Paul Celan 1920-1970
Erica Überbrech, 1862-1942
Joseph von Eichendorff, 1788-1857
Novalis, 1772-1801
Commissioned by Eve Vocal Trio (2005) with assistance from Art SA
164
165
1. They have tormented me - Heinrich Heine
They have tormented me,
Each day tormented me.
Some with their love,
Some with their hate
The wine I drank,
The bread I ate,
Some poisoned with love,
Some poisoned with hate.
Yet she who has grieved me
Most of all,
She never hated me,
Nor loved me at all.
2. I believe in the sun - anon., Jewish, 1930s
I believe in the sun
though it is late in rising.
I believe in love
though it is absent.
I believe in God
though he is silent.
3. It is I - Julian of Norwich
It is I, it is I who am the highest,
It is I who am the lowest,
It is I who am all.
It is I you long for,
It is I you desire.
166
4. Tenebrae - Paul Celan
We are near, Lord,
near and at hand.
Broken, Lord,
clawed and clawing as though
our bodies were your body, O Lord.
Pray, Lord,
pray to us,
we are near.
We went there,
down to the pit,
down to the crater.
To be watered we went there, Lord.
It was blood, it was
what you shed, Lord.
It gleamed.
It cast your image into our eyes, Lord.
Our eyes and our mouths are so open and empty, Lord.
We have drunk, Lord.
The blood and the image that was in the blood, Lord.
Pray, Lord.
We are near.
5. For in Falling - Erica Überbrech
For in falling,
We fall to peace,
Night rising into blackness warm,
Distant starlight calling.
No more singing,
My song will cease,
Come the sweet fall of moon's delight,
In the dawn's ringing.
167
The wind's touch, the sunshine,
A child's voice - beseeching.
6. from Moonlit Night - Joseph von Eichendorff
When the loud merriment of man is silenced,
The earth rustles breathlessly
With all her trees as in a dream,
The breeze crosses the fields,
The night shines starry clear,
Then my soul stretches its wings wide
and flies through the tranquil lands,
As though it is flying home.
7. from Hymns to the Night - Novalis
I am wandering across
and every pain some day
a sting of bliss will be.
Just some time,
a little more time I'll be free,
And drunkenly lie
in the lap of love.
Infinite life flows in me,
Swells mighty in me,
I look from above down after you,
Your glow grows dim.
A shadow brings the cooling wreath,
I feel death's rejuvenating sacred flood,
Through this day I live full of courage and faith,
And die in holy fire.
168
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169
the last words of christ on the cross
Quentin SD Grant, 2005
1. They have tormented me - Heinrich Heine
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170
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171
3. It is I - Julian of Norwich
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gleamed. It cast your
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172
4. Tenebrae - Paul Celan
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5. For in falling - Erica Überbrech
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When the loud merr - i -œp œ œ œ œWhen the loud merr - i -
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œ œ œ œis sil -
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œ œ œ œWith all her
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6. Moonlit Night - Joseph von Eichendorff
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Trakl Songs
This work was composed in 2004 for soprano Emma Horwood and pianist
Stefan Ammer and first performed in a concert that was part of the Firm's
subscription series of that year. It has received several performances since
that time and was released in 2005 on the CD Night Dreams, featuring
Emma with pianist Jamie Cock.
A recording from that CD is on the accompanying CD.
Commentary
This set of three songs is settings of translations of poems by the Austrian
poet from the beginning of the twentieth century, Georg Trakl. These
poems are grim and dark in tone and it took some time before I found
musical materials to my liking. Trakl is expressionistic and imagist, and
though a mood of pessimism generally dominates the surface a deep,
lyrical spiritual order is always affirmed. The great poet Rilke said of
Trakl: "in his work...falling is the pretext for the most continuous
ascension." He is a lyrical poet and so I worked towards a lyrical setting
of his words. But to balance the darkness I found myself choosing
materials of a sweet and, at times, romantic character.
182
183
TTrakl Songs
For soprano and piano
Mankind
Eastern Front
Credo
Quentin Grant
2003
Duration c. 10 minutes
184
185
poems by Georg Trakl, trans. by Christopher Middleton adapted by the composer
Mankind Round gorges deep with fire mankind; A roll of drums, dark drums of soldiers marching, Footsteps in blood, in fog dark with blood Sad night of thought, high flying despair. Cloud broken by golden light, Eve's shadow falls the supper's end, This bread, this wine cold silence keeps. Here do the holy Twelve stand, Under the trees they cry at night, Into the wound Saint Thomas dips his hands. Eastern Front The anger of the people is dark, Like the wild organ notes of winter storm. The battle's crimson wave, a naked Forest of stars. With silver arms To dying soldiers night comes beckoning. In the shade of the trees Ghosts of the fallen are sighing. Look! Thorny wildness holds the town, From bloody doorways the moon Chases fear Wild wolves have poured through the gates. With silver arms To dying soldiers, night comes, In the shade of the trees, Ghosts of the fallen are sighing. Credo The clouds are filling the deep forest with ghostly eyes, Brushing every shadow, Staining every hand, each heart with blood unseen. Fallen now your eyelids, Tangled your hair, Fallen, your sister's eyes. Over the new graves a single dark cry floating, silently With hollow echo moves a stream, darkly crimson. Pass the dead child, Pass the single daisy, shining daisy Touched with the blood of christ. Fruit of human kindness, Touched with the fruit of human kindness, Touched with the blood of human kindness.
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Psyche
Psyche was written to a commission from the early music group Musica da
Camera who were looking for a new work to place alongside a programme of
Renaissance and Baroque works.
The work was written and had its first performances in 2005.
Commentary
The theme of the Greek legend of Psyche was chosen by Musica ca Camera for
one of their concerts and so librettist Humphrey Bower set to work on a text.
After several drafts and much cutting I finally had a text I felt I could work with.
One of the hardest challenges were the many long sections of necessary
storytelling that were not very lyrical in nature. After considering a number of
options I chose to treat the piece as a dramatic work, with a continuous music
accompaniment. This way I could address all aspects of the text: the story-
telling, the drama, and the moments of reflection and pathos. It also made a
match with the music one is more used to hearing from this group if
instruments, with a continuo playing under dramatic action a feature of much
Baroque music.
The ensemble of soprano, recorders, Baroque cello and harpsichord was an
unusual one for a contemporary composer, and it took a while before I imagined
sounds that seemed satisfactory to me. Happily, I was pleased with the final
results, and felt that my writing for the instruments was satisfactory, with little
need for correction.
202
203
psyche
a song cycle for
soprano, recorder,
harpsichord and cello
music by Quentin Grant
words by Humphrey Bower
Commissioned by Adelaide Baroque (2005)
with assistance from the Australia Council for the Arts
205
musical notes
- harpsichord stops to be chosen at the discretion of the player, taking into
account the dynamic changes in the piece
- tenor recorder to be used
- trills to use the natural note above, unless indicated otherwise
psyche Humphrey Bower 2005
You who share your name with breath and butterflies;
You who suffered midway between Earth and Sky;
Hear us, lost souls like you:
Awaken from your dream.
You whose parents to the Sun made sacrifice
That a husband might to their child be granted,
You whom the God ordained be left upon the rock
To the mercy of a serpent breathing fire
Hear us, lost souls like you:
Awaken from your dream.
You whom the gentle Wind breathed upon,
Filling your garments, lifting you into the air,
And floating thus carried you into a hidden valley,
Carried you, laying you softly in a bed of fragrant flowers;
Hear us, lost souls like you:
Awaken from your dream.
You who arose beside a river
And a shining palace fashioned not by man;
You heard a voice softly saying:
‘Come inside and rest yourself;
‘We whom you hear will serve to your desire;
You who were then undressed and bathed by hidden hands;
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Disappearance
This work was composed in 2002 for the programme given that year by
the Settembrini Piano Trio as part of the Firm's subscription series in
Adelaide.
The recording on the accompanying CD is of that performance.
Commentary
This piece could be seen as a companion piece to the Elegy - on the Death
of Robert Schumann discussed in the first volume of this submission. The
composer in this case is Franz Schubert and instead of taking a theme for
my starting point I've chosen a complete song cycle in this case: that of
the sublime Winterreise. And, although there are a couple of moments in
my work, especially the final 30 seconds, which are reminiscent of the
Schubert work it is more the world of that song cycle that is used to set a
tone, a sense of place for my work. So it is in a way a landscape piece
that is a survey of a very particular landscape: that of the village and
countryside around the town that is the setting for Winterreise. And in
this landscape there is a ghost, an absence that inhabits it: that of the
narrator of the song cycle's tale. Perhaps all our landscapes are similarly
"inhabited" by the "disappeared", for do we not see ourselves placed in
the landscapes of our lives and, eventually, in the process of aging, begin
to see some (and then all) of these landscapes with ourselves missing
from them? This is partly what the narrator in Winterreise is doing. He
is not only visiting scenes and recalling past happiness but also seeing
these places, already, as coloured by his absence, by his impending
suicide. In Disappearance I have shadowed Schubert's music to explore,
in my own particular way, this village and in doing so, my own 'village';
my own 'life spaces' to evoke a sense of melancholy and wonder at our
'beingness' and ultimate absence.
228
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Disappearance
for piano trio
Quentin Grant, 2002
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231
Disappearance
for piano trio
Quentin Grant, 2002
Notes
- espressivo sempre
- tone clusters are indicated by a bracket between the top
and bottom notes of the cluster (a dotted line indicates a
succession of clusters)
- accidentals apply for the whole bar and revert to naturals
after a barline.
- (piano) accidentals apply only to the staff
- dynamics are often specific to one line.
- pedalling may be altered
Duration is c. 9 minutes.
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This work was composed in 2006 for the programme given that year by
the Settembrini Piano Trio as part of the Firm's subscription series in
Adelaide.
The recording on CD 2 is of that performance.
Commentary
The process of composing this piece is an unusual one for me, and one
that I engage in very rarely. For here the emphasis has been on the
rhythms and sound colours rather than on lyrical and harmonic
aspects, as is more generally my focus. It sits alongside works such as
Burnt Sky from 1998 and Torn Flight from 1995.
It is interesting that when working with this type of material, where the
composer is working with the shaping of sound as colour and
movement that a different, one might say, a more lax approach is
sufficient. And the techniques of the colourists, of composers such as
Debussy, early Stravinsky or Boulez, or even the new complexitists,
come to the fore (though the actual materials I use in this piece have
little in common with any of these). So I find myself writing in
sections, and continuing with a certain rhythm and tone colour until I
tire of it, and then moving on to another section, and so on until a piece
of sufficient length is formed. I will still have ingredients binding the
whole, motivic connections, repetitions, but they seem less important,
less vital in writing a work such as this. The momentum is principally
generated by the continual movement from one section to another, by
changes in tempo and changes in activity levels. And I can get these
contrasts by not having to introduce contrasting harmonic or melodic
material, but by simply introducing an extreme change of tessitura or
dynamic or metre. Though not requiring the concentration that writing
a motivically driven work, the balance of the ingredients still has to be
found, and the momentum maintained. The strong, driving rhythms
are central to this momentum and propel the piece forward with
vigour. And by not lingering on any particular rhythm, but rather
moving from one energetic rhythm to another, I've avoided (hopefully)
the chance that any section will start to flag for the listener.
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in darkness
for violin, cello and piano
by Quentin SD Grant, 2006
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in darkness
for violin, cello and piano
by Quentin SD Grant, 2006
Notes
- accidentals apply for the whole bar and revert to naturals after a bar line
- tremolo is indicated by three dashes on the stem
- piano part to be sustained as much as possible - hairpins indicate, unless otherwise given, a crescendo or
diminuendo of one dynamic graduation.
Duration is c. 9 minutes.
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Worklist: 1992 - 2007
listed with year of composition and duration; * denotes recording made
Solo piano
7 Bagatelles 2005, c.14 minutes*
8 Bagatelles 2005, c.14 min.*
Schubert Variations 2002, c. 20 min.*
Angels 2003, c.18.5 min.*
The Misty Hill 2000, c.21 min.*
Seven Mysteries 1998, c.16 min.*
Cold Variations 1992, c.12 min.
Essays and Meditations 1992, c.12 min.
Piano and Strings
Red Line and Sky piano trio, 2007, c.12 min.*
Shadows 2 vlns and piano 2006, c.10 min.*
Piano Trio No.1 2004, c. 11 min.*
Disappearance piano trio, 2002, c.9.5 min.*
Fantasie on themes of Schönberg piano trio, 2001, c.7min.*
Meditations & Ecstasies piano trio, 1999, c.13 min.
Sky and Vertigo piano quintet, 1999, 12 min.
Canon on G viola and piano,1996, c.6 min.
Torn Flight violin and piano, 1995 c.14 min.
Strings
a greeting through the stars… with dances quartet, 2005, c.10.5 min.*
The Heavens Shine quartet, 2005, c.13.5 min.*
String Quartet No 3 2003, c.14 min. *
String Trio No.3 2002, c.17 min.*
three pieces on themes of Schubert quartet, 2002, c.10 min.*
three broken moments quartet, 2001, c.10.5 min.*
String Quartet No 2 2001, c.15 min.*
String Sextet 1998, c.17 min. *
String Quartet No 1 1996, c.14 min.
String Trio No.2 1996, c.15 min. *
Desire trio, 1992, c.12 min. *
282
Mixed Chamber
Maggot for Max Pierrot ensemble and percussion, 2000, c.3 min.
eleven broken dances cl, vln, pno, 2000, c.16 min.*
Circus Music fl, cl, hn, vln, vla, vc, pno, 1999, c.10 min.*
Burnt Sky Pierrot ensemble and perc., 1998, c.9.5 min. *
Sky and Vertigo recorder and vc, 1994, c. 9 min.
Starless Night, Hidden Flame recorder quartet, 1993, c.8 min.
The Magical Death of History cl, vla, vc, pno, 1990, rev. 2002, c.15 min.*
Other
4 Pieces solo double bass, 2007, c.6 min. *
from a burnt notebook solo guitar, 2005, c.8 min.
Orchestra
to be sung under open sky symph. orchestra, 2006, c.31 min.
haunted landscape- March, 2003 symph. orchestra, 2003, c.6 min.*
Elegy - on the death of Robert Schumann string orch., 2000, c. 13.5 min.*
Lullaby,1901 chamber orchestra, 2000, c.11.5 min.
Machine symph. orchestra, 1999, c.12 min.
Bright Fires symph. orchestra, 1998, c.8 min. *
Night Piece chamber orchestra, 1997, c.11 min.*
Voice
Russian Songs soprano and piano, 2007, c. 11 min.*
Psyche sop, recorder, vc, harpsichord,2005, c.11 min. *
Irish Songs soprano and string quartet, 2004, c.12 min.*
Trakl Songs soprano and piano, 2003, c. 9.5 min.*
five love songs soprano and string quartet, 2000, c.11 min.*
The Lover sop, fl, vln, vla, vc, harp, 1999, c.16 min.
gnostic songs soprano and piano, 1998, c.14 min.*
Murderer Songs 2 sops, cl, 2 vcs, 1990, rev. 1996, 15 min.
Songs of Dark and Light sop, Pierrot ensemble and perc, 1995, c.20 min.
Various miscellaneous songs
283
Choral SATB.
In the dying of the rain 2005, c.9 min.*
last words of Christ on the cross 2005, c.9 min.*
Lullaby 2002, c.8.5 min.*
Hymns to the Night 2001, c.11.5 min.*
Theatre Scores
This Uncharted Hour (Brink Productions/State Theatre 2007)
The Birthday Party (Flying Penguin Productions 2007)
Cheeseboy (Slingsby 2007)
Drums in the Night (Brink Productions, 2005)
Night Letters (State Theatre of South Australia, 2004)
Film Scores
Cyclone Alley (1001 Productions, 2007)
The Day the Flames Came (1001 Productions, 2006)
Black Tuesday (1001 Productions, 2005)
Music CDs are included with the print copy held in the University of Adelaide Library.