elcorso.es N 31 AGOSTO 2012

El Bosn de Higgs ilumina a la Humanidad

FOTO

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J. C

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Fundador y editor:Luis Cadenas Borges

luiscadenas@elcorso.es

Colaboradores:Noem Sabugal (Letras)

Pablo J. Casal (Portada e imgenes)L. C. Prieto (Viajes)Marcos Gil (Msica)

omar@inqanet.com

El Corso, revista cultural online. El acceso y re-produccin de los contenidos es propiedad de El Corso, pero est abierto a copia siempre y cuan-do citis a El Corso (incluyendo direccin web).

Diseo:

4 MSICA radiograFa del desastre

10 LETRAS el da que martin salud a un zombi

16 ENTREVISTA Cristina Fallars

22 ARTE el e-learning en el arte

28 CMIC Cuatro reComendaCiones espaolas

46 VIAJES el silenCio absoluto

34 CIENCIAEste mes el premio gordo se lo lleva Ciencia, seccin en la que explicamos, para todos, qu es el bosn de Higgs y por qu es tan im-portante su descubrimien-to, iniciado con las pruebas del CERN este verano. El hallazgo podra deshacer toda la Fsica y lanzar a nuestra especie a conocer mejor el cosmos.

En portada

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4La subida al 21% en el IVA va a dar de lleno en la maltre-cha industria cultural espa-ola, siempre en ciernes y que cuando ya no pudo ti-rar de la cosa pblica se dio cuenta de que no haba aprovecha-do la bonanza para ser fuerte. Hasta ahora muchos productos culturales, como los libros y las entradas de cine o de teatro, de los museos, estaban metidos de lleno en el paquete de IVA superreducido o en la parte ms cmoda de los tramos.

Slo se salvar el libro de papel, que continuar con un IVA rebajado del 8%. Para empezar sube hasta el 21% el precio de las entradas de teatro, de espectculos y de mon-tajes que tengan aadido una cena o convite. En el caso del cine el salto es brutal, ya que pasarn del 8% al 21%, una subida de once puntos que va a terminar de matar a las salas de cine. Es decir, ms gente en el paro. Tambin subirn hasta el 21% todos los servicios de artistas as como la adquisicin de obras de arte.

Esto implica que el precio de comprar una obra de arte se dispara-r un poco ms. Es importante por-que el 21% de IVA sobre un cuadro de un milln de euros es algo para pensarse, y mucho, con lo que es ms que evidente que caer de nuevo el volumen de negocio de los galeristas y artistas. Cierre de galeras y ms paro todava. Caer el consumo de productos culturales, esto provocar que los autores y empresas cultu-rales tengan menos negocio, con lo que habr ms despidos y as rue-da y rueda la noria hacia la ruina del sector y de todo el pas.

Laguillotina

cae confuerza

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por Luis Cadenas Borges

Radiografa del desastreLas cifras de 2011 en msica y espectculos dan como resultado un diagnstico enfermizo para la cultura espaola, acosada por la cada del consumo, los impa-

gos de las administraciones pblicas y el gran sablazo del IVA al 21%

msica

Radiografa del desastreLas cifras de 2011 en msica y espectculos dan como resultado un diagnstico enfermizo para la cultura espaola, acosada por la cada del consumo, los impa-

gos de las administraciones pblicas y el gran sablazo del IVA al 21%por Marcos Gil

Rock in Rio (Madrid 2012)

hay algunas frases que resumen muy bien la situacin, y todas son lugares comunes: el suelo se abre bajo nuestros pies, el cielo se desploma, no son buenos tiempos para la lrica literal y metafricamente. La industria cultural espaola hace aguas por varios boquetes. El mayor, la crisis, que obliga a reajustar gastos: la consecuencia directa es la cada de espectadores a con-ciertos, obras de teatro, musicales y todo tipo de espectculos.

Luego est el tema de los impa-gos: durante aos, dcadas, se impuso la teora de la cultura pblica auspiciada por PSOE, PP y nacionalistas, todos usaron la cultura como un arma poltica para dar algo de circo al pueblo, y el resultado es que fueron los grandes patronos. Pero ahora no hay dinero, y entre no pagar la luz y a las compaas y productoras se opta por lo segundo siempre. El artista no cuenta, as que ya se le pagar si hay dinero y nos acordamos. El tercer boque-te es la puntilla: el IVA ha subido al 21% para las entradas y cobros en el terreno artstico por decisin del Gobierno de Mariano Rajoy, con lo cual todo sale ms caro y se acenta el primer boquete de la cada del consumo de bienes culturales. Especialmente trgico en el mundo de la msica donde ante la piratera abusiva y el desplome del negocio tradicional se ha-ba sobrevivido con los conciertos. Ahora ya ni eso. La tan denostada SGAE es de las que se interesa por traducir ese desas-tre a cifras en sus sucesivos anuarios, y el de 2012 (sobre los datos de 2011), es de los que mejor ofrecen una radiografa de ese hundimiento del que slo se salvan los relacionados con las nuevas tecnolo-gas. Traduccin: videojuegos y mundos paralelos.

La msica (tanto en vivo como grabada) padeci con fuerza los efectos negativos de la crisis. As, en el primer caso se muestra un descenso en el nme-ro de conciertos del 12,2%, del 23,2% en

El teatro y el cine, vapuleados

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Entre las cifras facilitadas por la SGAE, desde 2008 en el campo de las artes escnicas el n-mero de representaciones se ha reducido un 18,7%, el nmero de espectadores ha bajado en estos aos un 24,3% y la recaudacin por ventas un 13,24%. Todo ello con especial incidencia en el campo de la danza, que es la que se lleva el zarpazo del len en esta cuenta de bajas. El cine tambin sufre un descenso. El nmero de funciones disminuy en ese periodo en un 8,3% y el de espectadores un 9%. Sin embargo, la evolucin de la recaudacin en taquilla muestra cierta estabilidad, encontrando incluso un ligero incremento (2,2%) en estos aos aunque en 2011 concretamente descendi un 3,5% respecto al ao anterior y Torrente ocup el primer puesto de las pelculas ms taquilleras.

El teatro y el cine, vapuleados

Concierto de Lana del Rey (Snar 2012)

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el caso de los espectadores y del 11,3% en la recaudacin desde 2008. Respecto a la msica grabada, el mercado digital creci en estos aos un 58,6% que, sin embargo no ha compensado la cada en los sopor-tes, teniendo como resultado un descenso neto del 41,6%. En danza, el nmero de asistentes a estos espectculos baj un 13,3%, el de entradas vendidas para pera y zarzuela un 11,1%, y el de espectado-res de conciertos de msica clsica un 6,9%. En cuanto a msica popular, el ao pasado se organizaron en Espaa 121.724 conciertos, un 4,1% menos que en 2010, y el nmero de espectadores se situ en 27,2 millones, un 11,6% menos. La re-

caudacin sufri un descenso del 10,8% (hasta 163,1 millones), si bien aqu hay que tener en cuenta que no se celebr en 2011 Rock in Rio, que tiene bastante peso en este captulo.

Por otro lado, este pasado mes de julio la Asociacin de Promotores Musi-cales de Espaa (APM) advirti de que la decisin del Gobierno de subir el tipo de IVA aplicable a las entradas de los espec-tculos musicales del 8% al 21% tendr consecuencias dramticas para la indus-tria de la msica en vivo. Pascual Egea, presidente de la asociacin, que conside-

Pascual Egea, desde la patronal de los promo-tores, recuerda que las protestas contra la subida del IVA cultural no es una cuestin ni de negarse a pagar ni de sectores progresistas contra el Gobierno, sino una cuestin empresarial, un punto en el que tam-bin est de acuerdo Antn Reixa, nuevo presiden-te de la SGAE. La subida del IVA, sumada al 10% de canon por derechos de autor que carga la SGAE (la ms alta de Europa) afectar directamente al pblico consumidor. Una posible solucin sera una mayor promocin privada. Es decir, cortar de una vez con la sopaboba que durante muchos aos ha alimentado un sector desde todas las administraciones, progre-sistas o conservadoras, y permitir que haya un creci-miento real, mercantil, que genere riqueza a partir de la industria cultural, un patrimonio nico en Espaa.

Antn Reixa, Presidente de la SGAE

Posibles solucionesa largo plazo

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SGAE

APMUSICALES

Anuarios SGAE

ra el negocio de la msica en vivo un sec-tor estratgico y con un gran crecimiento potencial que genera globalmente cientos de miles de empleos directos e indirectos y unos 400 millones de euros de factu-racin global, detall que en 2011 las 42 empresas de la APM realizaron un total de 4.072 conciertos, incrementando la factu-racin media por concierto de los 41.271 euros en 2010, hasta los 44.131 euros en 2011.

Como ejemplo del peso de la industria del directo, sirve el caso del festival Snar, que en su edicin de 2011,

consigui atraer a 79.454 asistentes de los cuales el 50% eran extranjeros y tuvo un impacto econmico de 52 millones de euros en Barcelona, segn datos de la or-ganizacin; o el festival SOS 4.8 que llev a 40.000 espectadores a Murcia y supuso un impacto econmico de 35 millones de euros para la Comunidad. Egea recuerda que Espaa mantiene citas ineludibles de prestigio internacional como el Snar, Primavera Sound, SOS 4.8, Rock in Rio o el FIB, junto con giras de artistas como Bruce Springsteen, Madonna, Coldplay o U2, que atraen a cientos de miles de visi-tantes a nuestro pas y generan puestos de trabajo. l

FIB 2012

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El autor de Cancin de hielo y fuego ha sido la estrella del Celsius 232, el primer festival

de terror, fantasa y ciencia ficcin de Avils

El da que Martin salud

a un zombi

por Noem Sabugal

letras

George R. R. Martin

De Avils a Barcelona toda Espaa de una punta a la otra ha sido el escenario de una obra tea-tral llamada promocin, con un poco de marketing y mucho de un hombre que parece el hermano de Santa Claus pero con un talento literario ms que

grande. George R. R. Martin se ha movido como un

huracn por todo el pas para presentar

Danza de dra-gones (prime-ro en Asturias, luego en esa capital literaria que es la Ciu-

dad Condal), el siguiente volumen

de la saga Cancin de hielo y fuego. Con-

siderado un genio creati-vo por la crtica, R. R. Martin es

capaz de meterse en las entraas de sus personajes, a travs de diferentes puntos de vista, ya que la finali-dad es que sus lectores sientan que estn viviendo la novela y no simplemente leyndola. Nunca me ha gustado la narracin en tercera persona, me resulta farragosa; a mi me gusta meterme en la obra, aunque eso supone cambiar constantemente de punto de vista y eso tambin es dificultoso, por mucho que yo mismo haya creado esos personajes, explic a los medios. Gracias a Tolkien en los aos 60, que lea casi a escondidas en ediciones pirata, descubri la importancia de la descripcin geogrfica y los en-tornos en la literatura fantstica. El resultado de este viaje fueron colas de madrugada para poder verle de los fans, aglomeraciones, una corte de periodistas siguindoles los pasos y miles y miles de fotos con el mvil de la gente que le reconoca. La fama le persi-gue desde que Espaa descubriera a este fabricante de pginas y de mundos que ha alcanzado la gloria aqu algo ms tarde; casi un desconocido en un pas que ha gustado poco de la fantasa, pero que ahora le devora.

El huracn Martinpor Luis Cadenas Borges

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un hombre con una capa de piel hasta el suelo y espada al cinto escancia sidra en el chigre. Muy cerca, el chico que lleva el escudo de la casa Lannister conversa con la muchacha de largo pelo blanco que sostiene entre sus manos un huevo de dragn. Su esposo, con pinturas tribales sobre el pecho, le rodea los hombros mientras observa a un tipo barbudo con gorra de marinero y tirantes sobre la camiseta ante el que se despliega una multitud de cientos de personas. Hacen falta ms pistas? El qu es el Celsius 232 de Avils, el quin George R. R. Martin, por supuesto.

El autor de la exitosa serie Can-cin de hielo y fuego ha sido la estrella del cartel del primer festival de terror, fantasa y ciencia ficcin celebrado en la villa asturiana este mes de julio. En tres das, el escritor estadounidense ha firmado nada menos que 1.900 libros de seguidores que ya haban comenzado a hacer cola a las cinco de la madruga-da. Estoy muy contento de que tanta gente muestre tanto entusiasmo por mi historia, en varios pases. El plan inicial era menos ambicioso, cuando empec a escribir las novelas pens en hacer como mucho tres libros y se acab. Pero ya estoy trabajando en el sexto, confiesa Martin. Y echa mano, para explicar esta inesperada expansin de su universo crea-tivo, del que es su gran referente literario: Tolkien ya deca que el relato crece al ser relatado. La vinculacin de Martin con Asturias viene de largo, ya que su traduc-tora, Cristina Maca, y el ilustrador de sus portadas, Enrique Corominas, viven en el Principado. Por eso este festival ha sido una oportunidad inmejorable para acer-carse a la obra de Martin, que no slo ha firmado libros, participado en varias char-las y dado decenas de entrevistas, sino que tambin disfrut del ambiente avile-sino hasta altas horas de la madrugada. Adems, la exposicin de Corominas en la Casa de la Cultura de Avils ha permitido, al margen del universo Martin, descubrir a un ilustrador magnfico cuya inspiracin pasa de Dorian Gray a Nosferatu, de Metrpolis al steampunk y de El gabine-te del doctor Caligari al Golem.

El plato fuerte del Celsius 232 ha estado acompaado por otros no menos interesantes. Se ha prestado una especial atencin a la literatura juvenil, con autores imprescindibles como Lau-ILUSTRACIN: Enrique Corominas

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ra Gallego (cuya cola para firmar dur sus buenas tres horas), Javier Ruescas y Susana Vallejo. Tambin se ha buceado en el universo zombi con la presentacin de varias antologas de relatos y hasta con consejos sobre cmo sobrevivir a un apocalipsis zombi, no sea que, tal y como est la crisis, se d el caso.

Dmitry Glukhovsky y Adam Nevill han sido dos de los autores ms intere-santes que han pasado por el Celsius. La primera novela del ruso, Metro 2033, describe la terrible situacin de los supervivientes de una guerra atmica que resisten en los tneles del metro de Mosc dos dcadas despus del desas-tre. Un cruel submundo continuado en Metro 2034 y que ha dado lugar a un proyecto internacional muy interesante. Varios autores de distintos pases es-

tn escribiendo novelas ambientadas en este mismo momento. Eso nos permitir saber qu ocurri en otros sitios, explica Glukhovksy. Nevill (Apartamento 16, El ritual), se reconoci a su vez deudor de la tradicin britnica e irlandesa: M. R. James, Bram Stoker o Le Fanu, por lo que su literatura intenta actualizar la novela de terror sobrenatural y de fantasmas inglesa. Me interesan los caracteres ex-tremos, los que se sienten excluidos por la sociedad, apunt. La obsesin medieval de Peter Berling y la fantasa pica de Joe Abercrombie completaron el cartel inter-nacional que, en las letras patrias, fue re-presentado por autores clave como Vctor Conde (Crnicas del multiverso) o Juan Ramn Biedma (El espejo del monstruo, Antirresurreccin). Los ganadores de los dos principales premios literarios del fantstico en Espaa tambin estuvieron en Avils: el Premio Minotauro obtenido

ILUSTRACIONES: Enrique Corominas

Colas para ver a Martin Joe Abercrombie firmando

festivalCELSIUS 232

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por David Zurdo y ngel Gutirrez con La torre prohibida y el Premio Tristana, concedido a El agujero de Helmand, de Carlos Fidalgo, una historia sobre parado-jas temporales ambientada en la interven-cin estadounidense en Afganistn tras el 11-S.

Dos autores rcord dieron la pun-tilla al ltimo da: Ralph Barby, autor de un millar! de novelas de esas cuya venta en los quioscos enganch a la lectura a varias generaciones de espaoles, y Flix J. Palma, ganador de ms de cien premios de cuento y padre de la exitosa triloga victoriana (falta slo un libro) conformada por El mapa del tiempo y El mapa del cielo, que se est vendiendo en ms de 25 pases. Un proyecto que consagra la arriesgada apuesta del autor por la litera-tura: Cuando empec a ser escritor saba

que no poda tener un trabajo normal, afirm Palma.

Tampoco tuvo nada que ver con la normalidad, sino con lo inslito y m-gico, la particular invocacin del espritu de Keats que hizo el demiurgo Fernando Maras con su proyecto Hijos de Mary Shelley. Como actividad final del Celsius, los escritores Luis Alberto de Cuenca, Espido Freire, Raquel Lanseros y el rapero Shone intervinieron en este sorprendente espectculo teatral-literario. Les hemos mentido, afirm finalmente Espido, nosotros no somos nosotros, no somos escritores, sino espritus que nos alimen-tamos de ellos. Un terrorfico final que, junto con las chicas steampunk, algunos zombis y los guerreros de Invernalia, han configurado un festival que no puede tener otra calificacin: FANTSTICO. l

Joe Abercrombie firmando Flix J. Palma firmando Guerreros invernalia Khal Drogo y Daenerys

Celsius 232

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FOTO: Mireya de Sagarra

entrevista

Ser directivas y madres a la vez es absolutamente incompatible. Fuimos educadas

para ser hombres y madres,y eso no se puede hacer sin

tener rabia. La culpateinvade

entrevista a Cristina FallarsPERIODISTA y ESCRITORA

Cristina Fallars es periodista, escritora y editora a un tiempo, todo junto en un mundo donde los forma-tos tradicionales se vienen abajo por el peso de internet. Ha sido jefa de redaccin, columnista y guionista en diferentes medios de comunicacin na-cionales como El Mundo, Cadena Ser, Radio Nacional de Espaa, El Peridi-co, ADN, Antena 3 o Cuatro. Ahora es editora y asesora en temas digitales para medios de comunicacin, escribe novelas y dirige la revista online y editorial digital Sigueleyendo. Este mismo ao ha ganado el Premio Das-hiell Hammett de la Semana Negra de Gijn con Las nias perdidas, del que ya fue finalista en 2010 con As muri el poeta Guadalupe. Adems ha obtenido el Premio Internacional de Novela Negra LH Confidencial 2011 con Las nias perdidas, y el Premio Ciudad de Barbastro de novela corta 2011 con su ltima novela, ltimos das en el Puesto de Este. Adems se pueden encontrar relatos suyos sem-brados en una decena de antologas.

por Luis Cadenas Borges

dijo que estaba escribiendo: tiene hora-rios fijos o cuando habla la musa?Mira, cuando me deja tiempo mis hijos, la editorial, la lectura de autores a los que voy a editar, cuando puedo. Suelo levantarme muy pronto, sobre las 5.30 y aprovecho todo el tiempo hasta que los nios se levantan. Y luego voy robndole horas al da.

Por qu novela negra, por qu precisa-mente este gnero y no otros?Creo que eso me viene del periodismo. Un da me di cuenta de cul es el gnero que ms me interesaba, y no era otro que el crimen. Lo cual incluye gran parte de la poltica. Y aquellas noticias en las que me paraba era donde haba muertos, des-cuartizados, etc. Ya tenia una edad para admitir lo que me gustaba. Mis primeras lecturas, aparte de Garca Mrquez, fueron Raymond Chandler, Vzquez Montalbn y Hammett. Eran las que ms me gustaban, y cuando tuve que sentarme a escribir la primera pens que un gnero me iba a ayudar, porque no deja de ser un esque-ma, y como no iba a escribir novela gtica, ciencia-ficcin o novela romntica, pues ah me qued. Me viene muy bien porque llevo aos bastante cabreada con la socie-dad y la poltica de este pas.

Las nias perdidas es una novela muy dura pero guarda relacin con muchos casos de abusos a menores por grupos organizados, naci de la realidad de las pginas de sucesos?Sali indirectamente de sucesos. Cuan-do estaba de subdirectora en ADN lleg una nota de la Polica Nacional donde deca que haban desmantelado una red de pederastas y haban liberado a las diez cautivas. Le dije a la de Sucesos que investigara porque era muy poco lo que haban enviado. No conseguimos ms informacin y aquello se qued en media columna. Ah inici una reflexin sobre la poca atencin que prestamos a la violen-cia contra los nios y a la pederastia en particular. Igual que la violencia de gnero tienen una aceptacin, peso y exigencia brutal en nuestra sociedad, la agresin contra nios no, y hay mucha ms. Aparte estaba embarazada, y cuando me dijeron que era una nia se me cay el mundo a los pies y la novela sirvi para enfrentarme a ese miedo.

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: Ana

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Tanto influye la maternidad a la hora de escribir?Influyeron dos cosas: que estaba emba-razada de una nia, y eso influy mucho. Cuando estaba de varios meses me echa-ron del trabajo por estar embarazada. Se supone que es ilegal, pero lo hacen. Y eso aadi una dosis de rabia que la hizo mu-cho ms furibunda.

La maternidad es un buen tema para la novela negra?, da ms juego todava?Yo creo que a mi generacin debera darle ms juego. En la medida que nos damos cuenta de que la mezcla de maternidad, profesionalidad, independencia y lo que llamaron liberacin de la mujer, vergonzo-samente, todo eso junto es un crimen. Por algn lado nos tiene que salir la rabia. Ser directivas y madres a la vez es absoluta-mente incompatible. Fuimos educadas para ser hombres y madres, y eso no se puede hacer sin tener rabia. La culpa te invade.

Un punto de vista femenino para variar, entre tanto escritor aunque haya grandes autoras histricamente en el gnero negro?Es curioso porque paradjicamente mi novela no es nada femenina. Lo que ms se ha destacado es la dureza y la bestialidad, la poca sensibilidad que tiene. En cambio hay otras mujeres que hacen novela negra al estilo masculino y el resultado es ms suave. Me da miedo hablar del punto de vista femenino, porque no s cul es. El tema que trato esta ligado a las mujeres, pero la manera de narrarlo no estara dentro de lo que consideramos maneras femeninas.

Cmo ha visto la ltima Semana Negra de Gijn despus de tantos problemas con las instituciones de Gijn, de tantas zancadillas polticas y que se haya orga-nizado con tan poco tiempo?Por lo pronto la he visto, que no lo espe-raba. La decisin de celebrarla se tom muy poquito antes de arrancar la Semana Negra. Y por supuesto tena mucha menos participacin de escritores internacionales porque el presupuesto era muy, muy infe-rior. Pero creo que el espritu permaneci intacto. Paco Ignacio Taibo II anunci que se iba, que dejaba la direccin general de la Semana Negra, y bueno, habr que ver cmo ser la siguiente. Esta ltima estuvo dentro de los parmetros de lo que sue-le ser la Semana Negra, pero con menos participacin de escritores internaciona-les, mucho menos presupuesto y con un esfuerzo brutal de los participantes y de los organizadores. A partir de ahora Taibo participara desde otro lado.

Que te den premios es una maravilla, pero el Hammett, que lo dan los escritores

y que votan los colegas ha supuesto una barbaridad

Si algo me intere-sa de la edicin di-gital es qu nuevos gneros nacern de ah. Porque

nacern nuevos gneros igual que la im-prenta dej atrs la rima porque no hacafalta acordarse

de las cosas

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Creo que el perio-dismo tal y como lo entendemos se ha roto porque las maneras de informar-nos se han roto.

Las redes sociales e internet han terminado

esas formas

LTIMAS OBRAS

FOTO: Oscar Garca

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De dnde sali la idea de crear Sigue-leyendo?Del paro. Sali del paro. Cuando a m me echaron embarazada inici otro proyecto periodstico, por encargo, un diario digital que se trunc nada ms nacer. Me di cuen-ta de que la crisis estaba avanzadsima, que todos los peridicos cerraban sedes y que a m no me iban a contratar. Ade-ms, creo que el periodismo tal y como lo entendemos se ha roto porque las mane-ras de informarnos se han roto. Las redes sociales e internet han roto esas formas. Pens en crear una editorial digital donde se mezclara la actualidad y la literatura. Como una nueva manera de enfrentar la actualidad, porque tambin la industria editorial se ha roto. Cree Sigueleyendo como paso anterior a crear la editorial. De manera que creara una costumbre de uso, usuarios fijos que me dieran una base sufi-ciente; cuando llegu a los 100.000 lanc la editorial con la coleccin Bichos, que ya es de referencia en el mundo digital en Espaa y Latinoamrica. No puedes lanzar algo as siendo un mero catlogo. Los nuevos medios tienen que mezclar edicin y periodismo, y slo de ese mbito hbrido saldr la comunicacin del futuro.

Tiene futuro real escribir directamente e internet o siempre habr que pasar por el aro del papel?Yo creo que habr una mezcla... el libro de papel no va a desaparecer. Pero ste es finalmente un producto industrial. Cuan-do nace la imprenta cambia la forma de difusin cultural; internet cambi radi-calmente esa manera de comunicarse y de crear. Si algo me interesa de la edicin digital es qu nuevos gneros nacern de ah. Porque nacern nuevos gneros igual que la imprenta dej atrs la rima porque no haca falta acordarse de las cosas. Vivi-mos en internet, creo que gran parte de la poblacin espaola, por ejemplo, vive ms hora en internet que fuera. Y sobre todo gran parte de las labores de informacin

y lectura las hace ms en internet. Los libros en internet sern como un universo al margen y en papel ser otro modelo de consumo.

Acumular tantos premios en tan poco tiempo da ms facilidades, como para publicar de nuevo, para que la hagan ms caso cuando hace otros proyectos?Pues no s si tengo ms facilidades para publicar porque el ao pasado publiqu dos libro, y esos son los que acumulan la mayor parte de premios. Ahora estoy ter-minando la segunda entrega de la detec-tive de las nias perdidas, que es si cabe ms rabiosa y ms violenta que la ante-rior. Indudablemente que te den premios es un una maravilla, pero el Hammett, que lo dan los escritores y que votan los cole-gas ha supuesto una barbaridad. Cuando uno empieza a escribir siempre vas con un pie en el aire, pensando no s si mi obra tiene la calidad necesaria, si es lo mo, pero ser reconocido por mis colegas te hace escribir con otra soltura. Pero no se venden libros, por desgracia en Espaa se venden muy pocos libros. Y los mos no son superventas.

Esa situacin la compensa la venta en Latinoamrica?No compensa. Hay algunos espaoles que venden mucho en Latinoamrica pero son cuatro. Me parece que es ms al contrario, que los que llegan de all aqu amplan su foco. Lo digital es lo que est cambiando eso. Digamos que casi el 40% de lo que vendo en digital lo vendo en Amrica, por-que para este mercado acceder a un libro mo en papel es casi imposible. Mo y de muchos otros escritores espaoles, por-que no se editan all, porque la compra es carsima, porque el nivel adquisitivo es menor pero el mercado digital lo que ha conseguido es abrir las fronteras y permitir que Lorenzo Silva, por ejemplo, haya sido uno de los ms vendidos en Mxico en digital en los ltimos tiempos. l

Sigue Leyendo

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El e-learning en el arte

arte

por Luis Cadenas BorgesFOTOS: Plataforma /C

El e-learning en el arte

Plataforma/C es un buen ejem-plo de cmo internet lo est

cambiando todo, incluso en el mundo educativo y el arte. Una

nueva manera de aprender, me-jorar y progresar aprendiendo

el e-learning, el aprendizaje por internet, en red y con la libertad personal total pero tambin un nivel de autoexigencia y voluntad que no se tiene cuando se est fsicamente en el aula. Una nueva moda-lidad que se extiende por Espaa y que es la versin perfeccionada de la famosa educacin a distancia que la UNED y otras universidades virtuales han explo-tado en estos aos. Plataforma/C es una de las nuevas organizaciones que intenta sacar el mximo partido a esta nueva he-rramienta, pero con un pblico objetivo muy concreto: profesionales de la gestin cultural y el mundo del arte.

Uno de los creadores de Plata-forma C es Daro Tobes, que ya colabor con la revista El Corso en el pasado y que nos explica que esta iniciativa no es un proyecto tecnolgico sino formativo. Bsicamente enseamos nuevas prcti-cas profesionales en el rea de las artes y la cultura. Es decir, que ponemos a las personas al da en ltimo que se viene haciendo dentro de su sector. Orienta-mos nuestros programas a productores, periodistas, gestores culturales o creado-

res entre otros, para mostrarles cmo se estn haciendo las cosas en su mbito de trabajo. Son capacitaciones cortas, muy prcticas y operativas. Para Daro quie-nes participan en nuestros cursos no ne-cesitan altos conocimientos en el manejo de un ordenador sino todo lo contrario. Nos interesa ms atraer a personas que no han asumido estos dispositivos para ayudarles al mismo tiempo a familiarizar-se con ellos.

Segn Daro Tobes la eleccin del campo virtual se hace porque nos ayuda a salvar barreras geogrficas para as al-canzar una interrelacin entre los alum-nos ms amplia. Hacer que un profesio-nal referente de las artes escnicas de Madrid pueda compartir sus conocimien-tos con el teatro de un pueblo perdido en los Andes me parece muy atractivo. Y tambin porque el perfil de nuestros alumnos demuestra una falta de disponi-bilidad para desplazarse y sentarse en un aula durante un horario fijo. Segn los miembros de Plataforma/C, no se trata de sustituir lo presencial por lo virtual, sino de generar cruces entre ambas mo-

Para Daro Tobes el principal problema no viene tanto por sus limitaciones en cuanto a cubrir las necesidades de una experiencia que requiera contacto fsico. No se trata de sustituir la experiencia fsica por la virtual sino de establecer una convivencia e intentar complementarlas. El verdadero lmite que se impone al Elearning va ms por los hbitos de consumo. Segn l esta-mos educados bajo la tradicin del aprendizaje presencial en un espacio fsico, durante un tiempo determinado y con una disciplina especfica. Esta manera inculcada de adquirir conocimiento se convierte en una barrera a la hora de ofrecer alternativas, lo cual causa cierto recelo en muchas ocasiones. Ha habido un gran cambio en nuestras costumbres tecnolgicas durante los ltimos aos e incluso se han dado exitosos proyectos formativos, pero an estamos en proceso de adap-tacin al empleo de Internet en el mbito educativo.

Los lmites del e-learning

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Para Daro Tobes el principal problema no viene tanto por sus limitaciones en cuanto a cubrir las necesidades de una experiencia que requiera contacto fsico. No se trata de sustituir la experiencia fsica por la virtual sino de establecer una convivencia e intentar complementarlas. El verdadero lmite que se impone al Elearning va ms por los hbitos de consumo. Segn l esta-mos educados bajo la tradicin del aprendizaje presencial en un espacio fsico, durante un tiempo determinado y con una disciplina especfica. Esta manera inculcada de adquirir conocimiento se convierte en una barrera a la hora de ofrecer alternativas, lo cual causa cierto recelo en muchas ocasiones. Ha habido un gran cambio en nuestras costumbres tecnolgicas durante los ltimos aos e incluso se han dado exitosos proyectos formativos, pero an estamos en proceso de adap-tacin al empleo de Internet en el mbito educativo.

Los lmites del e-learning

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Betania Lozano es la compaera de Daro Tobes en Plataforma/C, y ambos trabajan volcados en esta iniciativa. Lozano explica que la oferta formativa de Plataforma/C busca cubrir las necesidades de actualizacin continua que demanda el sector cultural, y que la seleccin de contenidos abarca muchos campos, desde las nuevas tec-nologas a la gestin cultural, la produccin artstica, el marketing vinculado al arte y la comunicacin y el perio-dismo cultural, siempre con el objetivo de dar una mayor autonoma al profesional y completar su formacin en as-pectos netamente prcticos. El objetivo son los estudian-tes, los gestores, productores, creadores, periodistas e in-vestigadores. Segn Betalia Lozano las clases disponen de recursos Web para usuarios de cualquier nivel con un servicio activo de atencin tcnica propiciando de este modo el encuentro y la participacin horizontal. De este modo el valor aadido de los cursos consiste en ofrecer una oportunidad para ampliar la agenda de contactos y generar redes entre los participantes.

Qu es

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dalidades e intentar que se enriquezcan la una de la otra. Formamos personas en las nuevas prcticas profesionales dentro del sector de las artes y la cultura, in-tentando al mismo tiempo implementar redes de trabajo entre los alumnos. Para lograrlo, en primer lugar nos infiltramos en el mundo del arte y nos adaptamos a su realidad. A partir de ah diseamos la oferta y los formatos, explica Daro, consciente de que todava el nivel tecno-lgico no es tan alto como debera ser. Y eso hace que busquen entre los docentes importantes profesionales en las ma-terias que nos interesan abordar, pero adems debe tener la motivacin y las ganas por vivir una experiencia docente. En ese sentido dentro de las actividades ya programadas hemos logrado encontrar estos perfiles. A partir del momento en que nos confirman su inters, el diseo de los programas se hace de manera con-junta.

Para Tobes la educacin en Es-paa hoy est pasando por problemas de base. Tal vez la insercin del e-learning podra resultar una alternativa a la sa-turacin de las aulas y a las condiciones en las que se desarrolla el trabajo. En nuestro caso para solucionar pegas, nos parece importante el modo de comunicar

los programas para generar confianza en el posible usuario. Cuando se resuelven las dudas iniciales siempre acaban sur-giendo muchas ms oportunidades que contras. Una cosa clara: Como dice mi socia Betania, no somos una fbrica de produccin en serie. Nuestro objetivo no es crear moldes, sino estudiar en profun-didad una convocatoria. Abarcamos ejes temticos muy especficos -periodismo digital, gestin de espacios artsticos no convencionales, autoedicin, nuevas vas de financiacin para proyectos culturales, etc- y cada programa tiene unas particu-laridades concretas, por lo tanto merecen una gestin tambin singular. Para Daro Tobes el mbito cultural es el medio en el que nos llevamos moviendo desde hace aos. Lo conocemos bien, sabemos las vas de comunicacin, las necesida-des del sector y tambin disponemos de una buena red de contactos a la hora de buscar nuevos temas que queramos abordar o encontrar profesores con las aptitudes necesarias. En definitiva, el tejido de Plataforma/C est compuesto por el sector cultura y de momento por ah queremos transitar. Pero no significa que sea slo en el mundo del arte: Esta-mos abiertos a nuevas propuestas, sumado al problema de que no sabemos decir que no. Esto ltimo es consecuencia de la esti-ma que sentimos por lo que hacemos. l

Plataforma /C

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Cuatro recomendaciones espaolasNo habr dinero para marcharse de vacaciones; tampoco para grandes lujos. Slo hay dinero para un pueblecito modesto, quizs

para la azotea y poco ms. Pero s algo para leer cmics, y ms concretamente estos cuatro que os recomendamos. Todos tienen en comn que son obras de autores espaoles, que van desde la crtica social a la poltica, el humor y la stira.

Cuatro ejemplos reales de lo saludable que es el noveno arte en Espaa.

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Cuatro recomendaciones espaolasNo habr dinero para marcharse de vacaciones; tampoco para grandes lujos. Slo hay dinero para un pueblecito modesto, quizs

para la azotea y poco ms. Pero s algo para leer cmics, y ms concretamente estos cuatro que os recomendamos. Todos tienen en comn que son obras de autores espaoles, que van desde la crtica social a la poltica, el humor y la stira.

Cuatro ejemplos reales de lo saludable que es el noveno arte en Espaa.por Luis Cadenas Borges

FOTOS: Norma Editorial Debolsillo Mondadori - Panini

Simiocracia (Aleix Sal)

elato de la primera gran depresin eco-nmica mundial, aquel Crack de 1929 que arras Occidente con sus vientos de pobreza y ruina financiera, una historia mucho ms cruda que la actual recesin en Europa, pero tambin una forma de analizarla, desde el prisma del pasado. Wander Antunes y Jaime Martn nos hacen mirar una poca y una historia concreta, en al que un hombre sin traba-jo, sin mujer ni casa, lo ha perdido todo, encuentra una manera de salvar su poca humanidad: Tom es un lobo solitario que lo ha perdido todo, que vive sin esperanza, y que se agarra a la opcin de ayudar a un pobre moribundo que quiere reencontrar a Buck, su hijo perdido, antes de morir postrado en la cama de un hospital. His-toria clsica, dura y realista, con la firma del dibujo de Jaime Martn. l

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NormaEditorial,16 euros.

Norma Editorial

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Debolsillo,9,95 euros.

Aleix Salespus del xito de Espaistn, Alex Sal public hace poco una continuacin, Simiocracia, recibida con fervor por los que disfrutaron con la primera stira, y con desdn por el resto. Pero en tiempos de crisis el humor es un arma definitiva. Ahora Sal se centra en la clase poltica responsable de decisiones como poco errneas. Una crisis a la espaola recrude-cida en 2008 con la cada de la inmobilia-ria Martinsa Fadesa que provoc deudas millonarias en los bancos y un stock de viviendas sobrevaloradas en sus balances. As comienza el book-trailer del cmic que vuelve a cargar contra los culpables de la crisis tras los 20.000 ejemplares vendidos de Espaistn. Sal hace un re-paso en clave satrica a los aos de crisis, tanto en la poca de Zapatero como en la actual, incluso en la anterior: vivienda,

precio de la misma, deudas, relaciones entre poltica y empresa Simiocracia. Crnica de la gran resaca econmica sali al mercado el pasado mes de abril, justo cuando los mercados vuelven a hacer zozobrar las cuentas pblicas de las naciones. El autor arremete tambin contra el poder adormecedor de xitos deportivos como la Eurocopa o el Mun-dial, los altos sueldos de los futbolistas y la permisividad con la deuda de los clubes y la evasin de capitales a otros pases como Austria. l

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EditorialMondadori,20,90 euros.

CLISMONiguel Brieva se caracteriza por dos cosas: su trabajo en forma de tiras cmicas de mar-cado sentido cido y satrico, hasta hacer dao de verdad. La segunda caracterstica es su peculiar estilo de dibujo, un trazo que entronca directamente con el del cmic underground de los aos 70 en el Nueva York polticamente incorrecto de Robert Crumb, aquel autor de formas enormes e imposibles, rubensianas, y cargado con toda la mala leche de una sociedad a la que no se la dejaba expresarse sin censura. Algo parecido ocurre con Brieva, pero con otros fines: el suyo es un tipo de cmic de pequeas pldoras que busca la risa y la carcajada cmplice, inmisericorde con el poder, quizs demasiado maniqueo como para ser polticamente til, pero s un buen pasatiempo para quien guste del humor cido y sulfuroso sin censura previa. Para el objetivo ha reunido gran parte de su tra-bajo en este volumen que tiene todas las caractersticas de su obra: dibujo exacto y de vieta antigua, cierto aire de clasicismo formal combinado con la expresividad, uso del lenguaje publicitario y ruptura de los cnones tradicionales. l

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EditorialPanini,

11,95 euros.

Panini Cmics

IMAKINARIUMara el final hemos dejado la sonrisa ms grande y ancha, la que sigue usando el cmic como una va de escape del humor, una invitacin a no tomarse en serio nada o casi nada. Tampoco los mitos de la cul-tura posmoderna. Porque Nacho Fernn-dez es una versin del pjaro carpintero en el mundo del cmic: golpea y piquetea en rboles ya creciditos para construir su particular obra, que no es otra que la stira humorstica de mitos freaks ya con-sumados. Juego de Poltronas no es ms que el reverso cmico y algo demencial de Juego de Tronos, una frmula, la de rerse hasta de su sombra, que ya utiliz para una de las obras que ms rditos le dio, Dragon Fall, versin de chiste de Dragon Ball cuando en los 90 estaba en pleno auge la serie japonesa. El subttulo lo dice todo: Balada de Rasca y Chispa,

tambin una coa en referencia a la Cancin de Hielo y Fuego que es la saga literaria de la que naci Juego de Tronos. La parodia es un buen recurso, y si no que se lo pregunten a los productores de Ate-rriza como puedas. En esta misma lnea ya aparecieron en su da El Sopor de los Anillos o ms recientemente El Cabezn de los Anillos, de Enrique V. Vegas, otro que tambin frecuenta la parodia con gran xito. l

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El escurridizobosn de Higgs

ciencia

por Luis Cadenas Borges

FOTOS: Pablo J. Casal y CERN

El escurridizobosn de Higgs

El casi descubrimiento de esta piedra angular de la Fsica abre a la ciencia el camino a la explicacin de por qu existe la materia y por qu el universo es como es; es tan fundamental para el futuro como lo pudieron ser el tra-bajo de Galileo, Darwin o Einstein.

esto es muy complicado. Tanto que sigo sin entender bien casi nada despus de un mes leyendo sobre el bosn de Higgs, la pieza maestra que los fsicos buscan desde hace dcadas como el Santo Grial para la explicacin del universo. Los que han puesto la clave en su sitio son los europeos que trabajan en el CERN de Gi-nebra y en colaboracin con investigado-res americanos. El bosn es algo material, pero al mismo tiempo tambin es un es-tado, un escenario y un punto fundamen-tal de agarre para explicar por qu existe la materia y por ende el cosmos entero. Un fsico leer esto y puede que enfurezca al entender que nos hemos equivocado. Los medios, los periodistas, esa gente que

habla de cosas de las que no tiene ni idea. Nuestras disculpas por anticipado, pero lo vamos a intentar hacer lo mejor posible.

A grandes rasgos la respuesta ms directa sera esta: el Bosn de Higgs es un tipo de partcula elemental que se cree tiene un papel fundamental en el meca-nismo por el que se origina la masa en el Universo. Es una partcula subatmica, por debajo de la escala de dimensiones del protn, el neutrn y el electrn, las tres que casi todo el mundo ms o menos conoce aunque sea visualmente por el clebre arquetipo del tomo. Y es bsica su existencia porque es la nica partcula predicha por el Modelo Estndar de Fsica de Partculas que an no haba sido des-

Las partculas subatmicas, es decir, por debajo del tamao de neutrones, protones y electrones, se dividen en dos tipos: fermiones y bosones. Los fermiones son partculas que componen la materia, y los bosones portan las fuerzas o interacciones. Los componentes del tomo (electrones, protones y neutrones) son fermiones, mientras que el fotn, el glun y los bosones W y Z, responsables respecti-vamente de las fuerzas electromagntica, nuclear fuerte y nuclear dbil, son bosones. Su existencia es necesaria para entender el comportamiento de la materia en el universo, la piedra angular de la futura gran teora conjunta que una los dos lados de la fsica, la de las grandes fuerzas universales y el com-portamiento al nivel ms nfimo.

Qu es un bosn?

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cubierta. Para que el ser humano entienda qu es el universo y (ms importante an) por qu es como es, este modelo tiene que funcionar. Sobre todo porque sus predicciones matemticas funcionan. Es decir: el bosn est ah, y si cuentas con l las frmulas parecen funcionar, por lo tanto debera estar ah. Pero hay que ponerlo en condicional, porque lo que descubri el CERN de Ginebra hace semanas es un primer indicio, pero no el s definitivo.

La existencia del bosn de Higgs permitira a la Fsica explicar el origen de que la materia tenga masa, es decir, existencia medible en el universo. Y eso incluye desde el plantea Jpiter hasta

nuestras clulas. Sin masa, el Universo sera un lugar muy diferente. Si el electrn no tuviera masa no habra tomos, con lo cual no existira la materia como la conocemos, por lo que tampoco ha-bra qumica, ni biologa ni existiramos nosotros mismos. A su vez, el campo de Higgs, el terreno (aqu hay que entreco-millarlo todo, son licencias literarias) en el que opera el bosn de Higgs, sera una especie de continuo que se extiende por todo el espacio, formado por un inconta-ble nmero de bosones. La masa de las partculas estara causada por una conti-nua friccin con el campo de Higgs, por lo que las partculas que tienen una friccin mayor con este campo tienen una masa mayor. Si los nuevos experimentos que se harn en los prximos meses e incluso

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CERN

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El padre de la criatura es un fsico britnico llamado Peter Higgs que us un lpiz, folios y su mente para idear en los aos 60, con ayudas de otros fsicos que trabajaban a la par que l, un meca-nismo que se conoce como el campo de Higgs. Al igual que el fotn es el componente fundamental del campo electromagntico y de la luz, el campo de Higgs requiere la existencia de una partcula que lo componga, que los fsicos llamaron bosn de Higgs. Una de las imgenes clave de los ltimos aos en la Fsica fueron las lgrimas de una anciano Peter Higgs, padre del mecanismo que dio nombre al bosn y al campo de Higgs; con la voz entrecortada dijo eso de jams pens que vivira para ver esto entre el aplauso abrumador de los cientficos. Su trabajo pionero le vali la inmortalidad y un lugar en la historia de la madre de todas las ciencias tericas, la Fsica. La confirmacin o refutacin de su existencia es uno de los objetivos del Gran Colisionador de Hadrones (LHC, por sus siglas en ingls), el mayor y ms potente acelerador de partculas del mundo que opera el Laboratorio Europeo de Fsica de Partculas (CERN) en la frontera franco-suiza, cerca de Ginebra, y que es el gran instru-mento en esta bsqueda incansable.

Quin es Mr. Higgs?

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aos confirman los datos del CERN sera el comienzo de una nueva fase en la Fsica de Partculas, una llave maestra para des-entraar otros quebraderos de cabeza hu-manos, como qu es la materia oscura, el componente del 23% del Universo pero cuyas propiedades son completamente desconocidas. Si los experimentos deter-minaran que el bosn de Higgs no existe o que ha sido todo un quiero y no puedo habra que formular una nueva teora para explicar cmo las partculas obtienen su masa, lo que requerir nuevos expe-rimentos que confirmen o desmientan esta nueva teora. As es como funciona la ciencia: ensayo y error, ensayo y error, nada de dogmas celestiales o divinos que hablan pero ni explican ni demuestran. El llamado modelo estndar de la Fsica se resume en una ecuacin con muchsimas variables y funciona perfectamente para

todo lo que propongamos; en esa frmula la H del bosn de Higgs es omnipresen-te, un comodn de esa ecuacin, funda-mental para que el universo se comporte como se comporta, y cada vez que se hacen predicciones en base a esa frmula resulta que funcionan.

El bosn de Higgs no se puede detectar directamente. La razn de este escapismo es que una vez que el bosn se produce se desintegra dando lugar a otras partculas. Es decir: la ciencia descubre su huella, como la del Bigfoot en la nieve, pero poco ms. As que la gente que usa el acelerador de partculas lo que des-cubre son el rastro del bosn, de lo que se infiere su existencia. En el interior del anillo del acelerador colisionan protones entre s a una velocidad cercana a la de la

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La tecnologa desarrollada en los aceleradores de partculas usados por el CERN y otras institu-ciones en los experimentos de la Fsica de Partculas tiene beneficios indirectos para la Medicina, la In-formtica, la industria o el medio ambiente. Es un buen ejemplo de cmo una tecnologa que camina en una direccin termina ramificndose y creando ms beneficios colaterales. Es la clave de la ciencia. Por ejemplo, los imanes superconductores que se usan para acelerar las partculas han sido fundamentales para desarrollar las resonancias magnticas en los hospitales, y eso incluye el uso de los detectores de partculas que pueden usarse para terapias contra el cncer. Otro: el lenguaje informtico en el que se basa internet y ms concretamente la WWW fue creado en el CERN por Tim Bernes-Lee para poder compartir toda la ingente informacin que sala de Ginebra. Otras aplicaciones de la Fsica de Partcu-las son la fabricacin de paneles solares, esterilizacin de recipientes para alimentos o reutilizacin de residuos nucleares, entre otros muchos campos.

Qu es un acelerador de partculas?

Rastro experimento del CERN sobre el bosn de Higgs

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Rolf Heuer jefe del CERN

Rueda de prensa del descubrimiento

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luz. Cuando se producen las colisiones en puntos estratgicos donde estn situa-dos grandes detectores, la energa del movimiento se libera y queda disponible para que se generen otras partculas. El LHC de Ginebra es la culminacin de una verdadera carrera por crear el arma ms potente en la bsqueda. Cuando alcance su mxima potencia en el 2014, el LHC colisionar protones a una energa cer-cana a 14 teraelectronvoltios, suficiente para saber si existe de verdad el bosn de Higgs.

Pero de esta certeza celebra-da con gritos de jbilo en Ginebra a la afirmacin final de que el bosn de Higgs existe hay un buen trecho. La observacin de estos fenmenos es muy compleja y no se trata de verlo, sino de detec-

tar su rastro. En Fsica la observacin se determina por las desviaciones estndar o sigmas que indican la probabilidad de que un resultado experimental se deba a la casualidad en vez de ser un efecto real. Los experimentos deben analizar millo-nes de datos: el LCH, el gran colisionador usado en estas pruebas, genera unos 300 millones de colisiones por segundo. Para estar seguros de que una observacin corresponde a un bosn de Higgs y no a otra partcula o una anomala en el propio experimento sera necesario estudiar en detalle y con ms datos las propiedades de la nueva partcula. Y un punto ms im-portante an: si la forma en que se produ-ce y se desintegra est de acuerdo con lo predicho por la teora o no, en cuyo caso las puertas que se abren seran ingentes y los fsicos tendran mucho, mucho trabajo por delante. l

CERN

Explicacin sobre el bosn de Higgs

Rueda de prensa del descubrimiento

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El silencio absoluto

viajes

El silencio absolutoUno de los lugares ms extraos de Espaa est

por encima de las nubes en Tenerife, las Caadas del Teide, antiguo lugar sagrado para los aborge-nes antes de la conquista de Canarias, un bizarro vergel volcnico repleto de bosques de montaa, especies endmicas y la inmensidad del silencio

TEXTO: Luis Cadenas Borges FOTOS: L.C.Prieto

lo que ms impacta, con diferencia, de este lugar del mundo es el silencio. Quien duerma una noche en el Parador Nacio-nal, ltimo reducto urbano de toda la zona despus de que se decidiera destruir todas las casetas y cabaas de cazadoresdel permetro del Parque Nacional, lo que obtendr ser un agujerito en su cuenta y el peso inmenso del silencio. Slo el viento, espordico, rompe esa quietud infinita capaz de destrozar los nervios de cualquiera.

Llegar a las Caadas del Teide es como comerse una gran tarta: por capas. Recomiendo especialmente subir desde el norte de la isla, porque se pueden ver los estratos humanos y vegetales de la isla de Tenerife. A partir de determinada altura el clima cambia, las casas de los ltimos pueblos dejan paso a un bosque de pino canario tan profundo y denso en algunas zonas que es muy fcil perderse. El bosque se enseorea y la carretera, de las ms cuidadas de Espaa (por el turis-mo), cerrada a cal y canto cuando nieva (a veces por encima de los 1.200 metros, si el invierno es fro), lo surca serpenteando entre rocas volcnicas flanqueadas por pinos milagrosos: cuando arden slo se quema su corteza, especialmente gruesa, de tal forma que a la primavera siguiente

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vuelven a germinar. Entonces el bosque desaparece y lo que surge en su lugar es la fuerza inmensa de la actividad volcnica que model el lugar, una gran caldera de la que surgen pequeos volcanes que son bocas del gran dios geolgico, el Teide, 3.715 metros, el pico ms altode Espaa y un hermano gemelo del monte Fuji de Japn, estromboliano y por tanto explosivo, cuya ltima erupcin do-cumentada est recogida en el cuaderno de bitcora de Cristbal Coln en 1492.

Originalmente, es el producto del hundimiento de un sper volcn de unos 5.000 metros de altura que entr en erupcin con tal violencia que se hundi sobre s mismo, forjando el paisaje de coladas diferentes de lava superpuestas, desde el marciano malpas (no entre, volver con alguna pierna rota) hasta los restos arenosos de lavas mucho ms antiguas. En los bordes, las antiguas pa-redes formadas en aquel suceso son picos creados a cuchillo por la naturaleza, casi imposibles de escalar si no es borden-dolos por el exterior en muchos casos. El alto de Guajara, el Llano Ucanca, las Siete Caadas, La Fortaleza, los roques de Gar-ca y Pico Viejo (o Chahorra) son ejemplos muy importantes y caractersticos que forman el paisaje natural del parque, un

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gran pastel de colores ocres entremez-clado con el rojo, el malva o el verde de la escasa vegetacin adaptada a la altura y el clima tan particular. La diferencia termal entre el da y la noche se asemeja a la del desierto, y los inviernos suelen ser una sucesin de tormentas que dejan a veces hasta dos metros de nieve en zonas de simas. Es el paraso de la naturaleza en estado puro, sin ms presencia humanaque guardas forestales, el parador, un museo a la entrada del parque y el tele-frico construido aos atrs para que los turistas puedan ascender y hacer cumbre en el crter.

Para muchos endemismos, las pa-redes y oquedades que las piedras de las Caadas conforman, suponen un verdade-ro refugio para su conservacin. Destaca por ejemplo el tajinaste rojo (Echium wildpretii), la jara de Las Caadas (Cistus osbeckifolius), el rosal del guanche (Ben-comia extipulata), en grave situacin pues su poblacin no supera los 50 ejemplares, y la escasa Helianthemum juliae. Supe-rando los 2.400 m de altitud crece una planta muy frgil y delicada, la violeta del Teide (Viola cheiranthyfolia). Para quien est acostumbrado a dehesas, campos, montaas y los inmensos horizontes del interior de Espaa, la Caadas del Teide

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le parecern un lugar sacado del tiempo, como si no debiera estar ah, la sensacin de que en este pedazo del mundo la natu-raleza no ha sido domesticada. Un paraje que puede recorrerse en un da, que inclu-so tiene pistas de trekking por la zona ms llana, que serpentea entre coladas de lava de caprichosas formas.

Es el destino preferido en invier-no, el nico lugar de Canarias donde la nieve no es una utopa, sino una realidad muy bien conocida. Pero tambin el esce-nario perfecto para muchos sueos, como el de Hace un milln de aos y Furia de Titanes, por poner dos ejemplos de pel-culas rodadas en este rincn extraterres-tre. Un lugar al que ir al menos una vez en la vida, donde se escucha el silencio. Sin humanos. l

Caadas del Teide

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