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7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE COMERCIO Y ADMINISTRACIN
UNIDAD TEPEPAN
SEMINARIO DE INVESTIGACIN
LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA EN MXICO (1937- 2014)
REPORTE DE INVESTIGACIN
INTEGRANTES:
Nohem Carballo Palafox
Gerson Guillen SalasCitlalli Martnez Rivera
Arlen Tlalixi Vega Callejas
Kristian Rodrigo Venegas Campos
ASESORES:
NORMA PATRICIA RODRIGUEZ MENDOZA
AGUSTN PONCE MORALES
MAYO 2014
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LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA EN MXICO (1937- 2014)
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NDICE
ndice de figuras, cuadros y graficas 5
Introduccin 6
CAPITULO 1.- La productividad de los factores de la produccin 7
1.1 Factores de la produccin 8
1.1.1 Tierra 8
1.1.2 Trabajo 9
1.1.3 Capital 10
1.1.4 Organizacin empresarial 10
1.2 La funcin de produccin 11
1.3 Frontera de posibilidades de produccin 13
1.4 La productividad 19
1.4.1 La productividad como concepto 19
1.4.2 La productividad a corto y largo plazo 20
1.5 Factores que favorecen el incremento de la productividad de los
factores de la produccin23
1.5.1 Investigacin y desarrolloTecnologa 24
1.5.2 Formacin y capacitacin 25
1.5.3 Emprendedurismo 26
1.6 Actividad econmica 27
1.6.1 Hechos y actos econmicos 27
1.6.2 Conceptualizacin de la actividad econmica 28
CAPITULO 2.-La industria cinematogrfica vista como factor de la
productividad capital.
31
2.1 Antecedentes y etapas de la industria cinematogrfica en Mxico 32
2.2 De la planeacin a la produccin de pelculas cinematogrficas 40
2.3 Del monopolio estatal al duopolio en comercializacin y exhibicin 44
2.3.1 Compaa Operadora de Teatros (COTSA) 45
2.3.2 Duopolio CINPOLIS-CINEMEX 46
2.4 Los otros actores de la industria 46
2.4.1 Marco legal: Ley Federal de Cinematografa 47
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2.4.2 Direccin General de Radio, Televisin y Cinematografa 63
2.4.3 Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE) 69
Captulo 3. -Metodologa para la obtencin de datos. 73
3.1 Poblacin 753.2 Muestreo 75
3.2.1 Tamao de la muestra 75
3.2.2 Seleccin de la muestra 75
3.3 Tcnicas e instrumentos de investigacin 77
3.4 Levantamiento de datos 77
3.5 Tabulacin y anlisis de datos 78
Captulo 4.- Anlisis de la industria cinematogrfica en Mxico a travs de suactividad econmica
108
4.1 Desarrollo de la Industria cinematogrfica en Mxico 109
4.2 Principales acontecimientos que afectaron el desarrollo de la
Industria cinematogrfica durante el periodo de 1937 al 2014111
4.3 El incremento de la productividad del factor productivo: Capital en
la industria cinematogrfica115
Conclusiones 119Fuentes de informacin 126
Anexos 130
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NDICE DE FIGURAS, CUADROS Y GRFICASFiguras
Figura 1. Factores de produccin 8
Figura 2. Definicin actividad econmica 30
Figura 3. Fases actividad econmica 30
Cuadros
Cuadro 1. Largometrajes mexicanos 18
Cuadro 2. Evolucin del gasto de los hogares en cine 1992-2010 55
Cuadro 3. Comparacin de ingresos, asistencia y pelculas exhibidas 60
Cuadro 4. Total de ingresos, asistencia y estrenos en el cine mexicano 61
Graficas
Grafica 1. Largometrajes mexicanos 18
Grafica 2. Precio promedio del boleto en taquilla en Mxico 53
Grafica 3. Ingresos totales en taquilla 54
Grafica 4. gasto como porcentaje de ingreso 55
Grafica 5. Porcentaje de personas que asisten al cine 56
Grafica 6. Gasto promedio en cine anual (por decil de ingreso) 57
Grafica 7. Exhibidoras a nivel nacional 58
Grfica 8. Costo promedio del boleto 67
Grfica 9. Proporcin en taquilla 70
Grfica 10. Tiempo total de exhibicin en salas (2010) 70
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INTRODUCCIN
Este trabajo fue manejado a lo largo del semestre de Seminario de Investigacin y
Fundamentos de Economa, que en caso particular del Equipo 8 se conoce como: LaCinematografa en Mxico desde 1937, presentando un enfoque econmico desde sus
inicios desde 1937 hasta la actualidad, siguiendo una metodologa en toda la
informacin llevada a cabo.
La intencin de este proyecto fue recabar, buscar e informar todo aquello relacionado
que conformo nuestro tema de investigacin para obtener un resultado ptimo
Analizando la industria cinematogrfica en Mxico a travs de su actividad econmica
(planeacin, produccin, distribucin, exhibicin y comercializacin de pelculasmexicanas) a partir de 1937 a la actualidad (2014), as como cerciorarnos si el
desarrollo de la actividad econmica de la Industria Cinematogrfica en Mxico con
respecto a los acontecimientos a partir de la poca de oro (1937) al 2014, ha sido
afectado por los ciclos polticos y los planes de gobierno dentro de la historia de Mxico.
De esta manera poder as contestar el planteamiento de nuestro problema siendo sta
interrogativa Cul ha sido el comportamiento de la industria cinematogrfica en
Mxico (1937-2014)?.
Para lograr dar respuesta a cada una de nuestras interrogantes llevamos a cabo una
investigacin que por momentos se torno algo cerrada ya que en nuestra bsqueda
de informacin no fue fcil recolectar tanta como hubisemos querido, pero si la
necesaria.
Es as como en nuestro proyecto se abordan cuatro captulos en donde desarrollamos
temas como la productividad de los factores de produccin, la industria
cinematogrfica en Mxico vista como factor de la productividad capital, metodologa
para la obtencin de datos y un anlisis de la industria cinematogrfica en Mxico a
travs de su actividad econmica.
La eleccin de este tema sirve (de un modo pblico) para informar cuales han sido los
avances econmicos de la cinematografa en nuestro pas y como ha obtenido un gran
desarrollo cultural y educativo lo cual se podr observar en el desarrollo de los 4
captulos por los que est conformado nuestro proyecto.
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CAPTULO 1
La Productividad de los Factores de la Produccin
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CAPITULO 1
1.1 Factores de la Produccin
Los recursos naturales, el capital y la mano de obra son los elementos que se conocen
como factores de produccin (Manjarres, M. 2012); por otra parte Prez A. menciona
que es el objeto inmediato de algunaempresa,es la produccin de bienes y servicios,
realizando la transformacin de materias primas mediante elempleo de mano de obra
y maquinas. La transformacin, aparece como la combinacin de cuatro factores;
latierra (recursos renovables y no renovables), eltrabajo (la mano de obra), el capital
(compuestos esencialmente por maquinas) yla organizacin(capacidad empresarial).
Figura 1. Factores de Produccin
Fuente: (Manjarres, M., 2012).
1.1.1 Tierra
Lugar o espacio en el que se desarrolla el proceso productivo entendindose como tal
el lugar donde se encuentra por ejemplo la empresa, la industria y los recursos
naturales.
El factor tierra, en sentido amplio, se refiere al conjunto de recursos naturales
empleados en el proceso de produccin. Comprende la tierra propiamente dicha, elagua,elaire,lasplantas,losanimales,losminerales y lasfuentes de energa. La tierra
http://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos36/teoria-empleo/teoria-empleo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/tierreco/tierreco.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos34/el-trabajo/el-trabajo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/napro/napro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/industria-ingenieria/industria-ingenieria.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/aire/aire.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/plantas/plantas.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/cani/cani.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/fimi/fimi.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/formulac/formulac.shtml#FUNChttp://www.monografias.com/trabajos10/formulac/formulac.shtml#FUNChttp://www.monografias.com/trabajos10/fimi/fimi.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos10/cani/cani.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/plantas/plantas.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/aire/aire.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/problemadelagua/problemadelagua.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/industria-ingenieria/industria-ingenieria.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/napro/napro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos34/el-trabajo/el-trabajo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/tierreco/tierreco.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos36/teoria-empleo/teoria-empleo.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/empre/empre.shtml7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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tiene recursos naturales; localizacin geogrfica utilizada para procesos productivos de
bienes comunes. Por tierra se entiende no slo la tierra agrcola sino tambin la tierra
urbanizada, los recursos mineros y los recursos naturales en general. El factor tierra
(cada vez ms alterado por la intervencin humana) se considera hoy, bien comocomponente del capital, bien como un componente de un factor natural ms amplio
(recursos naturales o capital natural). Es la fuente de todamateria prima proveniente
delsuelo y del subsuelo.
1.1.2 Trabajo
Por trabajo se entiende la actividad humana, tantofsica como intelectual. En realidadtoda actividad productiva realizada por un ser humano requiere siempre de algn
esfuerzo fsico y de conocimientos previos. Esta clasificacin de los factores
productivos se corresponda biunvocamente con un anlisis "sociolgico"
del sistema econmico en tiempos de los economistas clsicos. El trabajo,
EnEconoma,se refiere al esfuerzo realizado para asegurar un beneficio econmico.
Es uno de los tres factores de produccin principales, siendo los otros dos la tierra (o
recursos naturales) y el capital. Es el desgaste fsico o mental del ser humano paratransformar materia prima para sus propias necesidades.
En la industria, el trabajo tiene una gran variedad de funciones, que se pueden
clasificar de la siguiente manera: produccin de materias primas, como en laminera y
en la agricultura; produccin en el sentido amplio del trmino, o transformacin de
materias primas en objetos tiles para satisfacer las necesidades humanas;
distribucin, o transporte de los objetos tiles de un lugar a otro, en funcin de las
necesidades humanas; lasoperaciones relacionadas con la gestin de la produccin,
como lacontabilidad y el trabajo deoficina;y los servicios, como los que producen los
mdicos o los profesores. Muchos economistas diferencian entre trabajo productivo y
trabajo improductivo. El primero consiste en aquellos tipos de manipulaciones que
producen utilidad mediante objetos. El trabajo improductivo, como el que desempea
un msico, es til pero no incrementa la riqueza material de lacomunidad.
http://www.monografias.com/trabajos14/costosbanc/costosbanc.shtml#MATERhttp://www.monografias.com/trabajos6/elsu/elsu.shtmlhttp://www.monografias.com/Fisica/index.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/metods/metods.shtml#ANALIThttp://www.monografias.com/trabajos11/teosis/teosis.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos54/resumen-economia/resumen-economia.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos7/mafu/mafu.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos12/acti/acti.shtml#mihttp://www.monografias.com/trabajos/transporte/transporte.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/diop/diop.shtmlhttp://www.monografias.com/Administracion_y_Finanzas/Contabilidad/http://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/vida/vida.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/vida/vida.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtmlhttp://www.monografias.com/Administracion_y_Finanzas/Contabilidad/http://www.monografias.com/trabajos6/diop/diop.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/transporte/transporte.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos12/acti/acti.shtml#mihttp://www.monografias.com/trabajos7/mafu/mafu.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos54/resumen-economia/resumen-economia.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/teosis/teosis.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos11/metods/metods.shtml#ANALIThttp://www.monografias.com/Fisica/index.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/elsu/elsu.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos14/costosbanc/costosbanc.shtml#MATER7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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1.1.3 Capital
Todos los elementos que intervienen en la produccin llmese a estos como la
organizacin, las maquinarias, etc.Los recursos que se emplean para producir bienes y servicios constituyen el capital.
Se pueden distinguir 3 clases:
Capital fsico: Es el formado por los elementos materiales tangibles: edificios, materias
primas, etc.
Capital humano: Es la educacin y formacin profesional de los empresarios y
trabajadores de una empresa.
Capital financiero: Esel dinero que se necesita para formar una empresa y mantener
su actividad.
Por capital se entiende el conjunto de recursos producidos por la mano delhombre que
se necesitan para fabricar bienes y servicios: la maquinaria o las instalacionesindustriales, por ejemplo. Conviene que esto quede claro ya que la palabra 'capital' se
usa muchas veces de forma incorrecta para designar cualquier cantidad grande de
dinero. El dinero slo ser capital cuando vaya a ser utilizado para producir bienes y
servicios, en cuyo caso se llamar capital financiero. El dinero que se vaya a utilizar
para adquirir bienes deconsumo no puede ser llamado capital (Prez, A. 2013).
1.1.4 Organizacin Empresarial
Existe, en efecto un cuarto tipo de factor o insumo empleado en la produccin. Que
consiste en la capacidad de organizar y dirigir empresas, esto es, en la capacidad
empresarial.
http://www.monografias.com/Educacion/index.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/marx-y-dinero/marx-y-dinero.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos15/fundamento-ontologico/fundamento-ontologico.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/consumo-inversion/consumo-inversion.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/consumo-inversion/consumo-inversion.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos15/fundamento-ontologico/fundamento-ontologico.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos16/marx-y-dinero/marx-y-dinero.shtmlhttp://www.monografias.com/Educacion/index.shtml7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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Organizacin (capacidad empresarial)
La organizacin: Es el conjunto de actividades econmicas, a la sistematizacin de la
produccin. Es el cuarto factor en la produccin, que se encarga de agrupar a losfactores productivos, para obtener un mayor rendimiento en la produccin.
La capacidad empresarial: Es la organizacin para el proceso de produccin, es la que
un individuo o empresa pueda producir segn los factores de produccin y aptitudes
consecuentes.
La mejor manera de definir este trmino es enumerar lo que hace un empresario:
- Toma la iniciativa al combinar la tierra, el trabajo y el capital a fin de producir un
bien o servicio.
- Decide y ejecuta las acciones bsicas para los negocios.
- Asume elriesgo de perder dinero o caer en la bancarrota.
- Inicia una empresa e introduce nuevastcnicas y productos.
Sin esta capacidad para formar y organizar, no podra operar las grandes empresas denegocios. Es evidente que como recurso humano tal aptitud es escasa: no todas las
personas estn dispuestas a asumirriesgos ni tienen la capacidad de tomar decisiones
satisfactorias respecto a los negocios (Prez, A. 2013).
1.2 La Funcin de la Produccin
La funcin de produccin se puede considerar como un proceso de transformacin queconvierte los insumos (normalmente la mano de obra, el capital y los materiales) en
productos especficos (bienes y servicios).
Es la relacin que existe entre el producto obtenido y la combinacin de factores que
se utilizan en su obtencin. Dado el estado de la tecnologa en un momento dado del
tiempo, la funcin de produccin nos indica que la cantidad de producto Q que una
http://www.monografias.com/trabajos13/ripa/ripa.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/juti/juti.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/tipos-riesgos/tipos-riesgos.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/tipos-riesgos/tipos-riesgos.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/juti/juti.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/ripa/ripa.shtml7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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empresa puede obtener es funcin de las cantidades de capital (K), trabajo (L), tierra
(T) e iniciativa empresarial (H), de modo que:
Q= (L, K, T, H)
Toda organizacin tiene funcin de produccin, trtese de productos y/o servicios, por
ello es de suma importancia que esta funcin se administre de la mejor manera con el
fin de alcanzar la ventaja competitiva.
Aunque generalmente se asocia a la produccin con el hecho de producir bienes
materiales como alimentos, vestidos o automviles, la funcin de produccin estpresente en cualquier ente socio-econmico sea que este ofrezca bienes materiales o
servicios intangibles.
Cada tipo de actividad empresarial, industrial, o simplemente cualquier actividad
productiva (entindase, por actividad productiva aquella que combina los factores de
la produccin con el objetivo de obtener un resultado materializado en un bien, o en
la prestacin de un servicio) tendr una funcin de produccin diferente. (Vargas,2011).
Control de la Produccin
Es una actividad que se encarga de garantizar que todo lo que se produzca en la
empresa cumpla con el tiempo y las reglas generales de produccin para que se
obtenga lo mejor.
El controlador de produccin busca la utilizacin econmica de la capacidad disponible.
El controlador no decide que elementos son requeridos para la fabricacin pero s se
asegura de que todos stos estn disponibles donde y cuando se les necesite.
El control de produccin se encarga de asegurar el cumplimiento de lo planificado y
constatar que su calidad sea la mejor. (Briones, 2009)
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Mtodos de la Produccin
Cadena: Gran cantidad de elementos distintos en una lnea de ensamble: automvilesUnitaria o por proyecto: Fabricacin de un producto nico: un barco
Intermitente o en lotes: Fabricacin de una cantidad de productos semejantes: lpices
Produccin en Cadena: Determina la cantidad por producir y almacenar para cada
producto, el nmero de empleados que intervendrn en cada taller y en cada mquina,
esta se usa en los sistemas de produccin en serie.
Produccin Unitaria o por Proyecto: Este tipo de produccin el producto a menudo est
asociado con un cliente en particular, y en muchos casos, el trabajo no se inicia hasta
que un pedido concreto se haya realizado. La planeacin unitaria por lo general se
relaciona con la fabricacin de un solo producto, o de una cantidad muy reducida, con
escasa repeticin de los pedidos y requieren operaciones y recursos variados.
Produccin intermitente o en Lotes: La produccin de lotes ocurre cuando la tasa de
produccin es superior a la tasa de consumo, se describe este mtodo de produccincomo la fabricacin de pocas o grandes cantidades de un producto mediante una serie
de operaciones, en donde un lote completo, se realiza en una operacin, que termina
antes de iniciar la produccin del siguiente lote. (Vargas, 2007)
1.3 Frontera de posibilidades de produccin
La Frontera de Posibilidades de Produccin (FPP) refleja las cantidades mximas de
bienes y servicios que es capaz de producir una economa en un determinado periodo
de tiempo a partir de unos factores de produccin y unos conocimientos tecnolgicos
dados.
La FPP nos muestra como si queremos aumentar la cantidad producida de un bien
habr que disminuir la cantidad producida del otro (Baena, 2014).
Otra definicin sobre La Frontera de Posibilidad de produccin (FPP) de acuerdo a,
indica la mxima produccin que somos capaz de realizar con los recursos disponibles.
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Una de las cosas que tiene que ver un pas a la hora de producir es la manera de
organizar sus recursos para aumentar su eficiencia (Sorolla, 2013).
La FPP identifica las diferentes combinaciones posibles de los dos tipos de bienes que
se pueden producir cuando todos los recursos disponibles (en un momento dado) se
utilizan eficientemente, es decir, cuando no se puede incrementar la produccin de un
bien sin disminuir la de otro (Paul R. Krugman y Robin Wells, 2008).
El coste de oportunidad
El coste de oportunidad se pone de manifiesto en la FPP. El coste de oportunidad de
un bien es la cantidad de otro u otros bienes a los que hay que renunciar para obtenerlo
(Baena,E., 2014)
En la economa se tiene que elegir constantemente entre varias opciones. Siempre se
busca obtener altos rendimientos para poder obtener beneficios.
Es decir por un lado estn los recursos que estn siendo utilizados de forma eficientey con los que obtenemos una combinacin determinada de bienes, si queremos
aumentar la produccin de alguno de los bienes tendr que ser a costa de reducir la
produccin de otro.
Formas de la FPP
Debido a la Ley de los Rendimientos Decrecientes, al elevar excesivamente la
produccin de un bien su coste empieza a elevarse cada vez ms haciendo que deje
de ser rentable. La Ley de los Rendimientos decrecientes en la principal causante de
que las grficas sean normalmente cncavas.
De acuerdo a las definiciones anteriores relacionaremos a la industria cinematogrfica
en Mxico.
http://aprendeconomia.wordpress.com/author/aprendeconomia/http://aprendeconomia.wordpress.com/author/aprendeconomia/7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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El cine, al ser un bien de informacin, suele presentar altos costos hundidos y bajos
costos marginales debidos, entre otros motivos, a que las ideas originales requieren
ser protegidas. Esto justifica a directores, guionistas y dems participantes los
derechos de autora, que en trminos econmicos corresponden a un monopolio sobrela obra.
La industria de la produccin se ve en la necesidad de diversificar, ya que por la
caracterstica del bien no se puede saber con antelacin la utilidad que brindar a los
consumidores y, por ende, tampoco el rendimiento que el productor puede obtener de
su comercializacin, por lo que se ven en la necesidad de producir una cantidad amplia
de pelculas, a fin de reducir ese riesgo y garantizar un beneficio econmico positivo.
Ante este escenario que presenta un monopolio de la idea y costos iniciales elevados
para el productor y muy bajos costos marginales, mantener una estructura de mercado
de competencia perfecta es complicado debido a que son pocos los productores que
pueden enfrentar costos iniciales tan elevados.
El desarrollo de una pelcula se puede ver como una larga sucesin de decisionescreativas que desemboca en impactos de gran alcance econmico de los diferentes
agentes involucrados. As, el proceso de desarrollo de cada pelcula es nico, no
obstante, algunas observaciones generales se pueden resaltar.
En primer lugar, el proceso suele empezar con una etapa de pre-produccin. As es
necesario contar con un concepto basado en una historia de propiedad literaria, una
nueva idea o un hecho real, que puede variar de una idea general a un guin ya
terminado. En este marco, un productor contrata a un escritor para desarrollar un
guin.
Cabe destacar que con el fin de pasar del proyecto a la produccin, la recaudacin de
fondos y el financiamiento son fundamentales. En este sentido, el financiamiento es
menos problemtico si el productor est afiliado a un estudio debido a que con la firma
de un contrato entre el estudio y el productor, por lo general, se suma una amplia
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gama de derechos de autor relativos a las secuelas y otras oportunidades, pero al
mismo tiempo aumenta sus posibilidades de conseguir prstamos bancarios,
aprovechar el capital propio del estudio, asegurar la distribucin favorable y ofertas de
exhibicin para las pelculas.
Al finalizar la recaudacin de fondos es imperativo para los productores reclutar al
director, actores y el equipo, explorar las posibles ubicaciones flmicas, establecer el
diseo y vestuario. En esta etapa, los productores tambin determinan un presupuesto
de produccin estimado, basado en factores tales como el guin y los gastos de post-
produccin, como por ejemplo, los efectos especiales, los salarios de los actores, entre
otros. De acuerdo con Sony Mxico, en Mxico, el presupuesto para hacer pelculas en35mm, es de entre $1.5 y $2.5 millones de dlares aproximadamente.
Despus de estas actividades, que forman parte de la fase de pre-produccin, el
proyecto entra a la etapa de produccin, fase donde se filma la pelcula. Finalmente,
el proyecto entra en post-produccin, que consiste en actividades tales como la
edicin, doblaje, creacin de efectos especiales, la adicin de msica, etc.
Cabe acentuar que uno de los principales valores aadidos durante el proceso de
produccin (en la industria cinematogrfica) est basado en la calidad o reputacin de
los directores y actores participantes del proyecto. En este sentido, la reputacin
reduce la asimetra de informacin en cuanto a la calidad de la pelcula y aumenta la
confianza de los consumidores para adquirir dicho bien y su importancia es tal que por
ello los productores tienen fuertes incentivos a promover secuelas de las pelculas ms
exitosas. No obstante, es importante notar que la contratacin de directores y actores
con mejor reputacin suele incrementar los costos en gran magnitud, lo que nos lleva
nuevamente a una concentracin de mercado donde son pocos los productores que
pueden afrontar dicho costo y que, por ende, la situacin desemboca en un mercado
de competencia monopolstica. (Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011).
Respecto del tema del financiamiento a la produccin, se aprecia que ste juega un
papel importante, aunque no fundamental, en la creacin de pelculas nacionales, ya
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que se ha incrementado la produccin nacional desde la implementacin de la reforma,
pero an est lejos de mantener un nivel de incremento sostenido (ver Cuadro 1 y
Grfica 1).
Ante esta situacin es relevante sealar que el financiamiento en estos casos tambin
se da en un escenario de informacin asimtrica, en donde los interesados en otorgar
recursos no cuentan con todos los elementos que les permitan distinguir entre los
proyectos que tendrn xito de los que no lo tendrn, por lo que enfrentan un
problema de seleccin adversa30 que es natural en los mercados de financiamiento,
pero que se agrava en la medida en que no hay informacin precisa como en el caso
del cine.
Es por ello que se considera relevante contar con bancos de informacin que puedan
sealizar a los posibles otorgantes de recursos (tanto estatales como privados)
mayores datos relevantes como ya se les mencionaba sobre las caractersticas del
productor, la reputacin de los autores, obras previas, estudios, conocimientos
tcnicos, entre otra informacin de importancia, como suele ocurrir en los mercados
bancarios con la existencia de burs de crdito.
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CUADRO 1. LARGOMETRAJES MEXICANOS
Ao Con ayuda del estado Sin ayuda del estado Total
1983 9 73 82
1984 5 59 64
1985 8 71 79
1986 4 59 63
1987 3 62 65
1988 5 71 76
1989 10 82 92
1990 10 65 75
1991 11 51 62
1992 12 46 58
1993 10 39 49
1994 8 20 28
1995 5 11 16
1996 7 10 17
1997 7 2 9
1998 9 2 11
1999 11 8 19
2000 17 11 28
2001 7 14 21
2002 7 7 14
2003 17 12 29
2004 25 11 36
2005 42 11 53
2006 34 30 64
2007 41 29 70
2008 57 13 70
2009 57 9 66
2010 58 11 69
Fuente: Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011
Fuente: Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011
0
10
20
30
40
5060
70
80
90
100
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
GRAFICA 1. LARGOMETRAJES MEXICANOS
LARGOMETRAJES
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19
La grfica nos muestra que dentro de la produccin de lo que son los largometrajes
mexicanos ha variado mucho, teniendo altas y bajas alrededor de los aos de 1983 al
2010.
En los aos de 1983 al 1984 disminuyo su produccin, lo cual nos indica que 82 y 69
fue su frontera de posibilidades de produccin en dichos aos.
Posteriormente al 1985 aumento la FPP con un total de 79 producciones pero al ao
de 1986 hubo un declive llegando a 63 producciones.
Posteriormente de 1987 a 1989 se nota un aumento en la FPP desde 65 a 92
producciones.
A continuacin en los aos de 1990 a 1995 se nota nuevamente un declive de 75
llegando al 16 lo cual nos muestra que hubo una baja en el FPP. Pero al ao de 1996
se ve un aumento a 17 aunque nuevamente en 1997 baje a 9, como podemos ver es
notable que vara mucho la FPP como es en 1998 al 2000 vuelve a ver un aumento
pero para el 2002 se nota otro declive en la FPP.
Por consiguiente a partir de 2003 fue aumentado hasta el 2007 manteniendo unaigualdad con el ao 2008 en la FPP.
Finalmente del 2009 al 2010 hubo una recuperacin en la FPP pero no ha llegado a
ser tan elevado como en el ao de 1989.
1.4Productividad
En este apartado se hablara de la productividad, establecindola primero como
concepto y posteriormente se hablar cul es la Productividad a corto y a largo plazo
de la Industria Cinematografa en Mxico.
1.4.1 La Productividad como concepto
La productividad es un indicador que refleja que tan bien se estn usando los recursosde una economa en la produccin de bienes y servicios. Podemos definirla como una
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relacin entre recursos utilizados y productos obtenidos y denota la eficiencia con la
cual los recursos humanos, capital, tierra, etc. son usados para producir bienes y
servicios en el mercado. (Universidad de CEMA, 2002)
La productividad es la relacin entre la cantidad de productos obtenida por un sistema
productivo y los recursos utilizados para obtener dicha produccin. Tambin puede ser
definida como la relacin entre los resultados y el tiempo utilizado para obtenerlos:
cuanto menor sea el tiempo que lleve obtener el resultado deseado, ms productivo
es el sistema. En realidad la productividad debe ser definida como el indicador de
eficiencia que relaciona la cantidad de recursos utilizados con la cantidad de produccin
obtenida. (Wikipedia)
1.4.2 La Productividad a corto y a largo plazo
La produccin mexicana se refiere a aquella en la que 100% del capital es de origen
nacional, ya que los productores suelen tener el control total sobre la toma de
decisiones relacionadas con las diversas actividades que componen a la cadena de
valor.
La produccin cinematogrfica mexicana se encuentra en una situacin muy delicada
desde 1995; entre 1991 y 1994 el promedio de las producciones en Mxico eran del
orden de 44 pelculas al ao, mientras que entre 1995 y 2000 el promedio baj hasta
tan slo 17 cintas anuales (Gmez, R., 2002a). No obstante, despus de haber tocado
fondo con apenas diez largometrajes en 1998, las producciones se incrementaron
hasta 28 en el 2000. Desafortunadamente para la produccin nacional, esa suma
decreci en 21, 14 y 25 largometrajes en el 2001, 2002 y 2003, respectivamente, por
lo que la produccin mexicana no camina y sigue en una situacin de crisis.
Las razones de esta cada radical en la produccin cinematogrfica obedecieron
principalmente a cuestiones de orden econmico y poltico.
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En lo poltico, la clave fue el cambio de la Ley cinematogrfica de 1992. Por ejemplo,
en el artculo 3 transitorio, la nueva normativa estableci la disminucin gradual del
50% de tiempo de pantalla que la anterior Ley reservaba como mnimo para las
producciones nacionales, hasta llegar al 10% en 1997. Esto trajo como consecuenciauna retraccin en las inversiones por la falta de confianza de los inversionistas, al no
contar con la garanta de que las producciones nacionales fueran proyectadas en las
salas cinematogrficas del pas.
Por otro lado, tambin el fomento a la produccin fue descuidado por las autoridades
gubernamentales, tanto en la subvencin directa de las instituciones pblicas, como
por medio de incentivos fiscales y crditos a la produccin privada y cooperativas.Estas circunstancias, combinadas con la crisis econmica nacional de finales de 1994,
acarrearon una crisis sin precedentes en la industria, repercutiendo en la prdida de
varias fuentes de trabajo.
La principal productora en la ltima dcada del siglo XX, fue la filial del Grupo Televisa
Televicine; desde 1998 se han incorporado nuevas productoras como Argos Cine Titn
producciones Altavista Films, Coyoacn Films Indifilms y Bandidos Films entre otras.La forma de operacin que las ha caracterizado a todas son las coproducciones, entre
las que se desatacan las asociaciones con productoras estadounidenses y espaolas.
Por su parte, el Instituto Mexicano de Cinematografa (IMCINE), ente de operacin
estatal, produjo y co-produjo un total de 87 largometrajes de 1998 al 2002; de stos,
slo cinco lograron pasar la cifra de 3 millones de espectadores y tres ms nicamente
lograron recuperar su inversin.
As mismo, los productores mexicanos poseen los derechos de propiedad intelectual
para explotar la pelcula por medio de diversos canales (cine, televisin, video y
productos promocionales asociados).
En 2008 la industria mexicana de filmacin produjo 70 pelculas, 57 apoyadas por
fondos pblicos y el resto con capital totalmente privado. Si bien la produccin
cinematogrfica tiene un impacto econmico directo en las finanzas del productor, la
industria genera una gran cantidad de derramas y efectos indirectos mediante la
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no tienen las dems compaas, las cuales, en su mayora, estn conformadas bajo la
figura de joint-ventures.
Sobre la produccin tambin debemos mencionar que en los ltimos aos se mantuvola filmacin de pelculas extranjeras, principalmente de origen estadounidense, dentro
de las fronteras mexicanas, puesto que los bajos costos de produccin y las locaciones
naturales son un atractivo para las productoras forneas. Durante el periodo entre
1994 y 2000 se rodaron un promedio de cinco largometrajes por ao, entre los cuales
podemos citar los xitos taquilleros mundiales como Titnic, Perdita Durango, The
Mask of Zorro, The Game y Romeo + Julieta (CANACINE, 2000). Las ltimas sper
producciones que filmaron algunas escenas en el pas fueron Capitn de mar y guerray Troya.
En este sentido, las cintas extranjeras que se han filmado en Mxico dejaron una
derrama econmica directa, entre 1995 y 2000, de 8.5 millones de dlares, adems
de la generacin de 62, 890 empleos directos y 320, 000 empleos indirectos (La
Jornada, 23 de diciembre de 2000).
A pesar del nmero significativo de producciones anuales, el cine mexicano tiene
dificultades para encontrar ventanas de exhibicin en el mbito internacional. En el
perodo 2002-2008, alrededor de 60 pelculas mexicanas, menos de 20% del total
producido, fueron exportadas a diversos pases. Los pases en los que se exhibi el
mayor nmero de pelculas mexicanas en ese perodo fueron Argentina, Espaa y
Estados Unidos. El cine mexicano no ha logrado penetrar al mercado estadounidense
(IMCINE, 2010), a pesar de la creciente poblacin de origen latino que vive en ese
pas.
1.5 Factores que favorecen el incremento de la productividad de losfactores de la produccin
El rpido cambio tecnolgico por el que atraviesa el mundo contemporneo, con los
grandes avances en las tecnologas de la informacin y las comunicaciones (TIC),plantean una serie de oportunidades y desafos a la sociedad y a la estructura
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productiva de los distintos pases a nivel mundial. De esta forma, es comn escuchar
que aquellos pases que no logren adaptar para s las transformaciones impulsadas por
las nuevas tecnologas en la industria, agricultura, salud, medio ambiente, energa,
educacin y otros sectores, corren el riesgo fatal de quedarse a la zaga en trminosde desarrollo y bienestar; y ms an en el caso particular de los pases en desarrollo,
de profundizar la llamada brecha tecnolgica que los separa del mundo industrializado.
1.5.1 Investigacin y desarrollo-Tecnologa
La tecnologa es un factor de especial relevancia en los ltimos tiempos, puede
definirse como el conjunto de procedimientos utilizados para producir bienes yservicios.
El saber hacer yel conocimiento aplicado es un nuevo factor de produccin, a travs
del progreso tecnolgico el hombre ha sido capaz de diversificar y ampliar sus
horizontes, llegar cada da ms rpido, mejor y ms eficientemente en la bsqueda de
sus objetivos. A travs de mejoramiento tecnolgico, la humanidad ha mejorado su
nivel de produccin cada da ms, e independientemente de la distribucin delconocimiento hoy se produce ms de mil veces ms de lo que se produca hace tal
solo un Siglo. La tecnologa hace que la produccin se escale a niveles nunca antes
vistos en donde elpoder del capital acogido por el poder de la tecnologa puede crear
economas deescala en donde incluso existen empresas que tienendominio mundial
de losmercados.
Segn la tecnologa, hay tres tipos de produccin:
Produccin manual: Aquella en que el ser humano proporciona fuerza y el manejo de
las herramientas.
Produccin mecanizada: Aquella en la que la maquinaria proporciona la fuerza y el ser
humano las herramientas.
http://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/epistemologia2/epistemologia2.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos35/el-poder/el-poder.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/dige/dige.shtml#evohttp://www.monografias.com/trabajos7/doin/doin.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mercado/mercado.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mercado/mercado.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos7/doin/doin.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos6/dige/dige.shtml#evohttp://www.monografias.com/trabajos35/el-poder/el-poder.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos/epistemologia2/epistemologia2.shtmlhttp://www.monografias.com/trabajos13/mapro/mapro.shtml7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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Produccin tecnificada o robotizada: Aquella en la que la mquina proporciona la
fuerza y controla las herramientas, y los trabajadores se limitan a programarlas y
supervisarlas.
La tecnologa utilizada por cada empresa viene condicionada por distintos factores:
Su actividad. Hay actividades humanas que son difciles de mecanizar.
La capacidad financiera. Las empresas con ms ganancias pueden invertir ms en
tecnologa. En las economas industrializadas, las empresas invierten normalmente una
parte importante de sus recursos en Investigacin y Desarrollo para mejorar su
produccin y sus beneficios.
1.5.2 Formacin y Capacitacin
La realidad empresarial de hoy se caracteriza por su dinamismo y su necesidad de
adecuarse a las nuevas situaciones que le obligan a estar en permanente innovacin
si es que desean continuar en el mercado como protagonistas de primera lnea. La
tecnologa, la globalizacin y la abolicin de las fronteras hacen que los colaboradores
se conviertan en factores determinantes al momento de entender y aplicar lasestrategias empresariales en la gestin que realizan en el da a da.
La capacitacin se convierte en elemento diferenciador cuando se entiende como
inversin y no como gasto, cuando se reconoce que las horas dedicadas al
entrenamiento especfico son un tiempo que asegurar la calidad del trabajo y evitar
los reprocesos que terminan por aumentar los ciclos de produccin. Valorar el
conocimiento y la habilidad de llevarlo al puesto de trabajo hace que efectivamente la
productividad se refleje en el mejoramiento de la calidad de los productos y la
competitividad se evidencie en la recompra, en el valor que le den los clientes a los
productos y a la empresa.
La formacin para la productividad y la competitividad nace de la comprensin de la
estrategia de la organizacin y de la manera como se traduce en acciones de
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capacitacin capaces de convertir la gestin de los colaboradores en resultados
valiosos para los clientes actuales y potenciales.
1.5.3 Emprendedurismo
Emprendedor es un trmino derivado de la palabra francesa entrepreneur, y que es
comnmente usado para describir a un individuo que organiza y opera una o varias
empresas, asumiendo cierto riesgo financiero en el emprendimiento.
Fue definido por primera vez por el economista anglofrancs Richard Cantillon como
la persona que paga un cierto precio para revender un producto a un precio incierto,por ende tomando decisiones acerca de obtencin y uso de recursos, admitiendo
consecuentemente el riesgo en el emprendimiento.
Otros estudiosos han definido este trmino de distintas maneras, entre ellas:
1803: Jean-Baptiste Say: Un emprendedor es un agente econmico que une todos los
medios de produccin. La tierra de uno, el trabajo de otro y el capital de un tercero yproduce un producto. Mediante la venta de un producto en el mercado, paga la renta
de la tierra, el salario de sus empleados, inters en el capital y su provecho es el
remanente. Intercambia recursos econmicos desde un rea de baja productividad
hacia una rea de alta productividad y alto rendimiento.
1934: Joseph Alois Schumpeter: Los emprendedores son innovadores que buscan
destruir el estatus-quo de los productos y servicios existentes para crear nuevos
productos y servicios.
1964: Peter Drucker: Un emprendedor busca el cambio, responde a l y explota sus
oportunidades. La innovacin es una herramienta especfica de un emprendedor, por
ende en emprendedor efectivo convierte una fuente en un recurso.
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1975: Howard Stevenson: El emprendedurismo es la bsqueda de oportunidades
independientemente de los recursos controlados inicialmente.
1.6 Actividad Econmica
En ste tema se habla de actos y hechos econmicos al igual que la diferencia entre
estos para poder comprender de una mejor manera ambo conceptos ya que un acto
econmico se lleva a cabo de forma consciente y voluntaria por el hombre para as
poder satisfacer sus necesidades, a diferencia de un hecho que es involuntario e
inconsciente.
Tambin se habla del concepto de la actividad econmica que se refiere al
procedimiento o proceso con el cual se obtienen bienes y/o servicios para poder
satisfacer las necesidades humanas y as generar una ganancia.
1.6.1 Hechos y actos econmicos
Hecho econmico
Se relaciona con actividades que los hombres desarrollan, no aisladamente, sino como
miembros de grupos humanos, lo cual nos autorizan a calificarlos como sociales, que
los mismos hombres despliegan en sus esfuerzos para procurarse medio de
satisfaccin que no pueden allegarse de manera gratuita, se trata de hechos
cuantificables, mediables y reducibles a nmeros Caractersticas de hechos
econmicos: Son actividades sociales que los hombres realizan con el fin de obtener
los medios necesarios para satisfacer sus necesidades, son sucesos que pueden medir
son hechos que se refieren a la produccin, cambio y consume.
Acto Econmico
Los actos econmicos son actos conscientes del hombre para satisfacer susnecesidades.
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Diferencia entre Acto y Hecho Econmico.
Al revisar y leer que diferencia existe entre Hecho y Acto Econmico, aparentan ser
una expresin igual, es decir, da la impresin en que tienen el mismo significado, sinembargo no es as, existe una sutil diferencia entre ambos conceptos, si vemos el
significado de HECHO, es algo que sucede de forma espontnea o de forma natural
que a veces ni los hombres son conscientes de eso. Por el contrario el ACTO es algo
voluntario, sea es algo que sucede pero debido a la voluntad de una o varias
personas.
Podramos definirlo as en sntesis:
EL HECHO ECONMICO: Es involuntario e inconsciente.
ACTO ECONOMICO: Voluntario y consciente.
1.6.2 Conceptualizacin de la actividad econmica
Se le llama actividad econmica a cualquier proceso donde se adquieren productos,bienes y los servicios que cubren nuestras necesidades o se obtienenganancias.
Las actividades econmicas son aquellas que permiten la generacin de riqueza dentro
de una comunidad (ciudad, regin, pas) mediante la extraccin, transformacin y
distribucin de losrecursos naturales o bien de algn servicio;teniendo como fin la
satisfaccin de las necesidades humanas.
Cada comunidad encuentra que susrecursos son limitados y por lo tanto, para poder
satisfacer a estas necesidades debe hacer una eleccin que lleva incorporado uncoste
de oportunidad.
Las actividades econmicas abarcan 3 fases:produccin,distribucin yconsumo.
Como la produccin depende del consumo, la economa tambin analiza el
comportamiento de los consumidores.
Algunas actividades econmicas son la agricultura, la ganadera, la industria,
elcomercio,lascomunicaciones,entre otras.
http://es.wikipedia.org/wiki/Lucrohttp://es.wikipedia.org/wiki/Recursos_naturaleshttp://es.wikipedia.org/wiki/Servicio_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Factores_de_producci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Producci%C3%B3n_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Distribuci%C3%B3n_(negocios)http://es.wikipedia.org/wiki/Consumohttp://es.wikipedia.org/wiki/Agriculturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ganader%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Industriahttp://es.wikipedia.org/wiki/Comerciohttp://es.wikipedia.org/wiki/Comunicacionhttp://es.wikipedia.org/wiki/Comunicacionhttp://es.wikipedia.org/wiki/Comerciohttp://es.wikipedia.org/wiki/Industriahttp://es.wikipedia.org/wiki/Ganader%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Agriculturahttp://es.wikipedia.org/wiki/Consumohttp://es.wikipedia.org/wiki/Distribuci%C3%B3n_(negocios)http://es.wikipedia.org/wiki/Producci%C3%B3n_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Coste_de_oportunidadhttp://es.wikipedia.org/wiki/Factores_de_producci%C3%B3nhttp://es.wikipedia.org/wiki/Servicio_(econom%C3%ADa)http://es.wikipedia.org/wiki/Recursos_naturaleshttp://es.wikipedia.org/wiki/Lucro7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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Los pases se emplean especficamente en alguna actividad econmica lo que permite
clasificarlos, y de acuerdo a la capacidad de produccin y eficiencia de dicha actividad
se generara su riqueza.
Actividades econmicas primarias
Son aquellas que se dedican puramente a la extraccin de los recursos naturales, ya
sea para el consumo o para la comercializacin.
Las principales actividades del sector primario son la agricultura, la ganadera,
produccin de madera, la silvicultura, la apicultura, la acuicultura, la caza, la pesca
comercial y la minera.
Actividades econmicas secundarias
Este sector se refiere a las actividades industriales, aquellas que transforman los
recursos del sector primario.
Actividades econmicas terciarias
Las actividades terciarias son las que se encargan de distribuir los bienes producidos
por las actividades primarias y secundarias, as como de prestar diversos servicios;
entre ellas estn:
Comercio: Actividades en la que se intercambian mercancas a travs de la compra
y de la venta.
Comunicaciones: Medios que permiten el intercambio de personas, mercancas e
informacin entre los distintos lugares. Servicios: Actividades realizadas por organizaciones pblicas o privadas destinadas.
Turismo: Actividad relacionada con los servicios prestados a los turistas (Zamora,
F. 1994).
http://es.wikipedia.org/wiki/Maderahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Pescahttp://es.wikipedia.org/wiki/Madera7/24/2019 El Cine Mexicano en el siglo XX
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Figura 2. Definicin actividad econmica
Fuente: (De la Torre Cadenas, Ma. A 2014).
Figura 3. Fases actividad econmica
Fuente: (De la Torre Cadenas, Ma. A. 2014).
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CAPTULO 2
La Industria Cinematogrfica vista como factor de laproductividad capital.
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CAPITULO 2
2.1 Antecedentes y etapas de la Industria Cinematogrfica en Mxico
El cine lleg a Mxico casi ocho meses despus de su triunfal aparicin en Pars. La
noche del 6 de agosto de 1896, el Presidente Porfirio Daz, su familia y miembros de
su gabinete presenciaban asombrados las imgenes en movimiento que dos enviados
de los Lumire proyectaban en uno de los salones del Castillo de Chapultepec.
El xito del nuevo medio de entretenimiento fue inmediato. Don Porfirio haba
aceptado recibir en audiencia a Claude Ferdinand Bon Bernard y a Gabriel Veyre -losproyeccionistas enviados por Louis y Auguste Lumire a Mxico- debido a su enorme
inters por los desarrollos cientficos de la poca. Adems, el hecho de que el nuevo
invento proviniera de Francia, aseguraba su aceptacin oficial en un Mxico que no
ocultaba su gusto "afrancesado".
Mxico fue el primer pas americano que disfrut del nuevo medio, ya que la entrada
del Cinematgrafo a los Estados Unidos haba sido bloqueada por Edison. A principiosdel mismo 1896, Thomas Armant y Francis Jenkins haban desarrollado en Washington
el Vitascope, un aparato similar al cinematgrafo. Edison haba conseguido comprar
los derechos del Vitascope y pensaba lanzarlo al mercado bajo el nombre de Biograph.
La llegada del invento de los Lumire significaba la entrada de Edison a una
competencia que nunca antes haba experimentado
La produccin cinematogrfica mexicana es una de las ms destacadas de AmricaLatina, aunque como industria mantiene un perfil irregular desde el fin del periodo
conocido como "poca de oro del cine mexicano", cuando la industria mexicana logr
su mayor penetracin internacional (predominantemente en Latinoamrica y Espaa).
A partir de 1898 aparecen los primeros realizadores mexicanos y extranjeros, y el cine
nacional fue evolucionando desde las vistas iniciales, alcanzando un nivel tcnico y
creativo considerable durante la dcada siguiente. (Wikipedia, 2014)
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La poca de Oro
Aos antes de que iniciara esta etapa el cine mexicano ya haba alcanzado un gran
nivel tcnico y artstico y tena un mercado bien establecido, tanto dentro como fueradel pas, por lo que la Segunda Guerra Mundial, simplemente vino a incrementar la
produccin y expandir el mercado ya establecido lo que no le quita su lugar como un
elemento extremadamente importante para poder mantener el nivel de la industria
mexicana en esos aos. Con el apoyo norteamericano de la poca pos-guerra, se dio
un auge sin precedentes del cine nacional. Grandes estudios cinematogrficos
norteamericanos apoyaron de modo conjunto el desarrollo del cine nacional, por
cuestiones estratgicas y por mantener un control sobre Mxico, ya que era una pocaen la que la influencia comunista de la Unin Sovitica se cerna sobre la posicin
estratgica mexicana y en todo el hemisferio latinoamericano, lo que se tradujo en una
estrategia "mass media" sobre la escasamente educada e influenciable poblacin
mexicana.
Entonces, el inicio de la "poca de Oro" vendra con el estreno de la pelcula All en el
Rancho Grande que inaugurara el gnero de "comedia ranchera", gnero cultivadoen Mxico sin parangn en el resto de mundo, debido a la cultura e idiosincrasia
mexicanas. Y el final llegar con la muerte del actor y cantante Pedro Infante en 1957.
El auge del cine mexicano favoreci el surgimiento de una nueva generacin de
directores. Para el pblico, sin embargo, fue ms interesante la consolidacin de un
autntico cuadro de estrellas nacionales que seran las figuras principales de un star
system sin precedentes en la historia del cine en espaol.
En esos aos, el cine mexicano abord ms temas y gneros que en ninguna otra
poca. Obras literarias, comedia, comedias rancheras, pelculas policacas, comedias
musicales y melodramas, formaron parte del inventario cinematogrfico mexicano de
aquellos aos. Y tambin en la recta final de este periodo se inaugurara otro gnero
que podra considerarse nacional y que al igual que la comedia ranchera, no tuvo
rivales fuera de Mxico, que fue el gnero de luchas o pelculas de Lucha Libre.
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En estos aos, factores polticos influyeron enormemente en el desarrollo del cine
mexicano. Uno de ellos fue la postura del gobierno mexicano ante la guerra. En 1942,
tras el hundimiento de barcos petroleros mexicanos supuestamente por submarinosalemanes, el presidente Manuel vila Camacho declar la guerra a las potencias del
Eje, Alemania, Italia y Japn. Esta postura oficial nos coloc en medio del conflicto, de
parte de los Aliados.
La decisin de vila Camacho salv, colateralmente, a nuestro cine de la extincin. La
guerra haba causado una disminucin en la produccin de muchos bienes de
consumo, el cine incluido.
Los materiales con que se fabricaban las pelculas y el equipo de cine se consideraban
importantes para la fabricacin de armamento (la celulosa, por ejemplo). Esto racion
la produccin cinematogrfica norteamericana, adems de que el cine europeo sufra
porque la guerra se desarrollaba en su terreno.
En 1942, la industria de cine mexicano no era la nica importante en espaol.Argentina y Espaa posean ya un lugar dentro del cine de habla hispana. Ambos pases
se declararon neutrales durante el conflicto y Espaa acababa de salir de su propia
Guerra Civil. Sin embargo, en la prctica, las dos naciones mantuvieron vnculos ms
que ligeros con Alemania e Italia.
La decisin de alinearse con los Aliados trajo para Mxico un estatus de nacin
favorecida. El cine mexicano nunca tuvo problemas para obtener el suministro bsico
de pelcula virgen, dinero para la produccin y refacciones necesarias para el equipo.
Espaa y Argentina nunca tuvieron un apoyo semejante por parte de Alemania o Italia,
y el curso de la guerra marc tambin el curso de las cinematografa de estos pases.
En el panorama nacional, la situacin de guerra tambin benefici al cine mexicano
porque se produjo una disminucin de la competencia extranjera. Aunque Estados
Unidos se mantuvo como lder de la produccin cinematogrfica mundial, muchos de
los filmes realizados en ese pas entre 1940 y 1945 reflejaban un inters por los temas
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de guerra, ajenos al gusto mexicano. La escasa produccin europea tampoco
represent una competencia considerable.
Al terminar la guerra, el cine mexicano goz del prestigio que haba alcanzado duranteunos aos ms. Sin embargo, el repunte del cine norteamericano y la aparicin de la
televisin representaron una seria amenaza para una cinematografa que ya daba
seales de cansancio.
En 1946 asumi la presidencia el veracruzano Miguel Alemn Valds. La llegada al
poder de Alemn represent un cambio importante dentro de las estructuras del poder
poltico en Mxico. Alemn era el primer civil que llegaba a la presidencia desde 1932.
Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas importantes dentro del cine nacional: Emilio
Fernndez consolid su fama mundial al obtener distintos premios internacionales, el
director espaol Luis Buuel inici la etapa mexicana de su filmografa y Pedro Infante
se convirti en el actor ms popular de nuestro pas.
A pesar de ello, el cine mexicano comenz a manifestar sntomas de no estar del todobien. Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado durante la guerra, las compaas
productoras decidieron abaratar los costos de produccin de las pelculas. De esta
manera proliferaron los llamados "churros": pelculas de bajo presupuesto, filmadas
en poco tiempo y de mala calidad en general.
Bajo el gobierno de Alemn se decret la Ley de la Industria Cinematogrfica. En ella
se dejaba a la Secretara de Gobernacin, por conducto de la Direccin General de
Cinematografa, el estudio y resolucin de los problemas relativos al cine. Esta decisin
-que con el tiempo afectara negativamente al desarrollo de nuestro cine- fue tomada
por la necesidad de controlar al monopolio de la exhibicin cinematogrfica que exista
en esos aos.
Para 1949, la exhibicin de pelculas en la Repblica Mexicana estaba casi totalmente
controlada por un grupo encabezado por el norteamericano William Jenkins. Al pasar
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el control del cine a la Secretara de Gobernacin, Alemn intent desmantelar el
monopolio, al mismo tiempo que dio el primer paso para la burocratizacin del cine,
un lastre que la industria ha venido arrastrando hasta nuestros das.
La imagen cinematogrfica del sexenio de Miguel Alemn est constituida por la
rumbera y el arrabal. Ms de cien pelculas con esos temas se filmaron durante su
perodo de gobierno.
El gnero de las rumberas, y el cine que mostraba la vida en los barrios pobres de la
ciudad, reflejaban el fenmeno de la creciente urbanizacin del pas. La poblacin de
la ciudad de Mxico haba aumentado entre 1940 y 1950 ms que en toda su historia.
Por otra parte, el Cine de rumberas representaba una opcin atractiva para una
industria cinematogrfica ansiosa de encontrar la manera de filmar ms por menos
dinero. Casi todos estos filmes contaban, con algunas variantes, la misma historia: una
chica humilde de provincia llegaba a la ciudad, era "devorada" por la maldad imperante
en la urbe, y quedaba condenada a bailar en el cabaret hasta encontrar la redencin.
A finales de los aos 1950, una vez que Hollywood se vio desatado de sus compromisos
como mquina propagandstica, la industria mexicana comenz a vivir serias
dificultades y, aunque se continuaron haciendo pelculas de inters, su nmero y su
calidad disminuyeron considerablemente. Los estudios mexicanos decidieron hacer
pelculas en color, con el sistema Eastmancolor, por ser ms barato que el Technicolor
y Metrocolor.
Durante los aos 1960 la produccin cinematogrfica mexicana se redujo a dramas
familiares con guiones de baja calidad, y comedias ligeras que fueron ms bien
vehculos de lucimiento para cantantes de Rock and Roll.
En los aos 1970 la produccin cinematogrfica toc fondo. En gran parte gracias a
los malos manejos del nepotismo gubernamental en los periodos de Luis Echeverra
(1970-1976) y Jos Lpez Portillo (1976-1982), este ltimo coloc a su hermana
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Margarita Lpez Portillo al frente de la RTC (Radio Televisin y Cinematografa)
segregacin de la secretaria de gobernacin, quien con nula preparacin en el campo,
limit los recursos destinados originalmente al cine. La represin poltica se vio
reflejada en una autocensura por la mayor parte de los cineastas y productores. Laproduccin se redujo a pelculas picarescas sin pretensiones o a producciones estatales
que, aunque dieron cierta libertad de expresin, nunca reflejaron las inquietudes y
necesidades artsticas de los directores, libretistas y productores, mucho menos la
realidad cruda que viva la sociedad de esos periodos. En las contadas ocasiones en
que alguna produccin independiente fue llevada a cabo, el gobierno no acept su
proyeccin, adems de que las censur o las redujo a una distribucin limitada por
medio de presiones a las salas cinematogrficas.
Cine de ficheras, de accin y de cantantes
Durante los aos 1980 las pelculas picarescas se volvieron montonas y repetitivas,
dando lugar al gnero conocido como cine de "ficheras" o "sexicomedias" y con ello a
toda una estirpe de vedettes como Rossy Mendoza, Lyn May, Sasha Montenegro y
actores expertos en el juego del doble lenguaje como Luis de Alba, Rafael Incln,Alberto Rojas ("El Caballo"), Alfonso Zayas, Pedro Weber ("Chatanooga"), Csar Bono,
Ren Ruiz (Tun Tun), etc. y lo poco que tenan de atractivo (normalmente situaciones
divertidas o sexualmente erticas, pero nunca explcitas) dej de atraer al pblico. Este
gnero se caracteriz por el uso del "albur" o el humor en doble sentido, muy popular
en Mxico.
A finales de los aos 70 y principios de los 80 Valentn Trujillo protagoniza ms de una
docena de pelculas de accin con temas ligados a la migracin a Estados Unidos, al
trfico de narcticos y otros temas urbanos
Entre los aos 80 y 90, se dio el fenmeno del cine de accin, abordando temas y
personajes cotidianos como choferes de camiones (Lola la trailera), "Tortilla Westerns"
o tambin "Cabrito Westerns", trasplantados a la frontera con los Estados Unidos y en
el contexto del narcotrfico, siendo los hermanos Almada (Mario Almada y Fernando
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en comedia y nuevos talentos, comenzaron a participar en pelculas en algunos casos
hasta de bajo presupuesto.
Para 1990 y los aos venideros se ve un ligero descenso de pelculas de este tipo aconsecuencia de las frmulas creativas y de produccin agotadas por los productores
de cine y, despus, aunado a la inesperada llegada del movimiento llamado Nuevo
Cine Mexicano que busc darle una proyeccin digna al cine mexicano. As, hay desde
ttulos como Tacos, tortas y enchiladas o El vampiro teporocho hasta parodias como
Barman y Droguin, que incluy en su elenco al entonces comediante (aos despus
convertido en pardico-analista poltico) Vctor Trujillo y a su entonces pareja cmica
Ausencio Cruz, ambos procedentes del entonces exitoso programa cmico La Caravanaproducido por la estatal Imevisin.
Para el nuevo milenio, el cine mexicano en ste gnero comienza a tener un respiro
nuevamente gracias a la masificacin y a la reduccin de costos en cuanto a medios
digitales de produccin, pudiendo as producir series animadas en el pas, lo cual
tambin llev a crear pelculas animadas como La Leyenda de la Nahuala, El Agente
00P2 o Nikt (pelcula) (sealada por plagio de personajes), entre otras, por parte denima Estudios y otros estudios en animacin que llegaron para hacer ms competitivo
y rentable el gnero al tener acceso a tecnologa antao complicada en trminos de
costo y realizacin. Aqu entra el caso especial del fenmeno de Internet de 1999
conocido como Huevocartoon que inicialmente fue un proyecto de sitio web.
Al aumentar su popularidad en el pas los creadores del sitio hicieron ms personajes
y produjeron parodias con xito, las cuales fueron bien recibidas por el pblico de
todas las edades. Esto deriv en la creacin de un largometraje llamado Una pelcula
de Huevos, el cual cosech xito inmediato y defini a unos personajes basados en las
producciones originales; tal fue su xito, que se produjo una segunda parte
denominada Otra pelcula de huevos y un pollo la cual tuvo un xito igualmente
inusitado.
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El Nuevo Cine Mexicano
El llamado "Nuevo Cine Mexicano" de los 90 se haba convertido en un gnero propio
que se dedic exclusivamente a retratar muy cuestionablemente la realidad social deMxico pero siempre con miras a festivales de cine y a travs de propuestas a veces
muy discutibles de sus cineastas, haciendo as a un lado cualquier cine de gnero y
por ende, el gnero del terror. La insistencia de los cineastas mexicanos muestran que
el gnero no ha muerto por razones que tal vez apuntan a lo social y por qu no, a
una bien ganada tradicin de Cine Mexicano de Terror labrada por el cine mexicano a
travs de ms de 70 aos.
Cineastas como Arturo Ripstein, Jaime Humberto Hermosillo y Jorge Fons realizaron
desde cintas de temtica controversial (La tarea), hasta pelculas que examinaron
sucesos polticos recientes, como la masacre de estudiantes en Tlatelolco en 1968
(Rojo Amanecer). Se impuls tambin el reestreno de pelculas que haban sido
prohibidas en el pasado como La sombra del caudillo. Algunos pocos actores de
Telenovelas toman papeles, tal es el caso de Arcelia Ramrez en "La mujer de
Benjamn". Salma Hayek, quien debut en el mbito de la televisin se perfila comouna nueva estrella nacional y diva de Hollywood.
La temtica del cine mexicano en la dcada de los 90 y principios del siglo XXI aborda
lo cotidiano, la violencia urbana, el existencialismo, no dejando atrs la migracin, las
biografas e incluso el realismo mgico como es el caso de Como agua para Chocolate,
pasando por el humor ligero, y la denuncia de la corrupcin como en La ley de Herodes,
siempre ello con miras a festivales de cine.
2.2 De la planeacin a la produccin de pelculas cinematogrficas
Dentro de la produccin se identifican a su vez tres componentes: La Planeacin o
Preproduccin, la Produccin y la Postproduccin.
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La preproduccin o planeacin
En el primer eslabn de la preproduccin se define el equipo con el que se trabajar
en la filmacin. Inicia en el momento en el que surge la idea y termina cuandocomienza la grabacin.
Las actividades principales son:
a) Comprar los derechos de autor para realizar el guin.
b) Supervisar y corregir el guin tcnico.
c) Elaborar el presupuesto del proyecto para obtener los recursos financieros.d) Seleccionar los lugares donde se llevar a cabo la grabacin y efectuar los trmites
necesarios para construir y utilizar los escenarios y locaciones.
e) Contratar a los equipos tcnicos, artsticos, de edicin, de vestuario y de maquillaje
con los que se contar a la hora de filmar.
f) Procesar el listado de las necesidades de utilera y mobiliario, en el que se precisar
qu personas, materiales y medios sern necesarios en cada momento de la grabacin.
Al finalizar se realiza un plan de trabajo que programa las actividades diarias y que se
ajustar a las necesidades del equipo de produccin.
La produccin
En la Produccin se realiza el rodaje de la pelcula. Es la etapa en la que se ejecutan
las ideas surgidas y planeadas en el eslabn anterior, adems de que se incorpora el
trabajo de los equipos de cmaras, los tcnicos de sonido, el equipo de direccin
artstica y decoracin, los iluminadores, los encargados de vestuario y maquillaje, entre
otros.
Las personas clave en el proceso de produccin son:
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a) El productor es el encargado de elaborar un presupuesto provisional, contratar un
gerente y jefes para los distintos departamentos, localizar los lugares para el rodaje y
determinar la fecha de comienzo de ste.
b) El director es la persona que realiza la filmacin y supervisa actividades como
decorado, vestuario y las dems necesarias para llevar a buen fin la pelcula. Adems,
se encarga de revisar y redactar el guin, hacer los cambios que considera necesarios,
seleccionar el grupo de actores (casting) y elegir sus asistentes y dems profesionales
que participarn en el proyecto.
c) El productor de lnea es un miembro clave en el equipo de produccin, ya que es elencargado del estudio de factibilidad del proyecto, adems de ejercer y controlar el
cumplimiento del presupuesto, coordinar los departamentos de locaciones, fotografa,
vestuario, y manejar los tiempos y movimientos.
La produccin del cine nacional ha tenido que atravesar obvias modificaciones que van
desde los cambios de los costos de realizacin y la utilizacin de distintas tecnologas
de filmacin, hasta la modificacin de las temticas abordadas y la manera formal enque stas se han presentado.
La oferta en el eslabn de produccin tambin es completa: servicios tcnicos,
locaciones, laboratorios de revelado, vestuario, maquillaje, carpintera, entre otros.
Destacan los Estudios Churubusco Azteca y los Baja Studios. Los Estudios Churubusco
Azteca es una empresa dirigida a la industria del cine, televisin, video y msica, que
ofrece servicios de produccin, laboratorio y sonido. En sus 12.200 m2, cuenta con
una amplia infraestructura de nueve foros que permiten la construccin de sets y
bodegas; adems, se destacan oficinas de produccin con servicios de telefona e
Internet; salas de proyeccin; una sala de conferencias y usos mltiples; dos salas
digitales de regrabacin y mezcla; laboratorio fotoqumico certificado por Kodak, y una
sala de doblaje.
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alrededores, haciendo que en Mxico no desaparezca la produccin americana.
(Naime,1987).
El Control del cine pasa a manos de la Secretaria de Gobierno, con esto lamonopolizacin mediante el poder influyente que Jenkis tena se da con mayor fuerza,
tal es el caso que en 1947 ya tena la compaa Operadora de Teatros y tratan de
apoderarse de la Cadena de Oro propiedad de Emilio Azcrraga (Moreno, 1983).
El sueo de la poca de oro comenz a caer y con ella vienen graves problemas, el
monopolio Jenkins y las presiones de produccin, nuevos y viejos artistas
cinematogrficos luchando por encontrar un apoyo y hacer sobrevivir al cine nacional.
El Estado se vea afectado por que su industria econmica, el cine, ya no les daba
ganancias, por lo que hicieron una maniobra misteriosa con la que obtuvieron 365
salas de Jenkins para regular la exhibicin y proporcionar ayuda econmica y de
exhibicin a la cinematografa nacional (Moreno, 1983).
2.3.1 Los 2 titanes del Cine Mexicano Actual
Cinemex tiene permiso para comprar Cinemark, indica la Comisin Federal de
Competencia Econmica (CFCE). Todo est listo para una batalla entre dos gigantes:
Cinemex y Cinpolis. Jorge Larrea contra Alejandro Ramrez. En juego est un mercado
que en el 2012 signific 10,686 millones de pesos de ingresos y est entre los cinco
ms grandes del mundo. Ms importante an: es un mercado que est creciendo dos
o tres veces ms rpido que el PIB. En la ltima dcada, creci 54.8%, en buena
medida, impulsado por grandes inversiones en tecnologa de exhibicin.
Cinpolis ha seguido una estrategia de crecimiento orgnico. Tiene ms de 2,400 salas
y 58% del mercado mexicano. Cinemex ha crecido con adquisiciones. Cinemark es el
caso ms reciente. Antes fueron MM Cinemas y Lumiere. Con el visto bueno de la
CFCE, tendr 37% del mercado. En Mxico, la gente va un promedio de 1.96 veces al
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2.4.1 Marco legal: Ley Federal de Cinematografa
En Mxico se promovi la transformacin de una industria cinematogrfica decadente
a una industria vigorosa y creciente, mediante la modificacin al marco regulatorio en1992 y 1999. Estos cambios fueron promovidos mediante distintas acciones
regulatorias, el resultado ms importante radica en que el nuevo esquema regulatorio
estimul una serie de innovaciones para la industria en su conjunto. De esta manera,
la innovacin gener una transformacin y nuevos conceptos en cuanto a la exhibicin
de pelculas en nuestro pas y sent las bases para la creacin de una nueva generacin
de productores, actores, guionistas y directores nacionales cuyas producciones hoy en
da conocemos como el Nuevo Cine Mexicano.
Las reformas representaron un detonador significativo de inversiones en la
construccin de nuevas salas cinematogrficas y un mayor consumo de cine en Mxico
por parte de los consumidores, en el caso de la produccin nacional de pelculas an
enfrentan problemas para su difusin y penetracin en el mercado.
Mxico es la quinta nacin con mayor nmero de entradas al cine en el mundo,
superado slo por India, Estados Unidos, China y Francia, e incluso con niveles deasistencia superiores a los de Japn, Reino Unido, Rusia, Corea del Sur y Brasil.
(Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011)
Asimismo, Mxico es el sexto pas con mayor asistencia relativa por nmero de
habitantes en el mundo, donde un habitante en Mxico asiste en promedio 1.67 veces
al ao, nicamente superado por Corea del Sur, Estados Unidos, Francia, Reino Unido
e India donde un habitante al ao acude 6.04, 4.01, 3.18, 2.72 y 2.31,
respectivamente.
Con lo anterior, podemos referir la existencia de un verdadero dinamismo en la
exhibicin de pelculas en salas cinematogrficas y un incremento considerable en la
produccin de pelculas nacionales. El problema radica en que las pelculas de
produccin nacional no han podido penetrar de manera significativa en el mercado, ya
que apenas producen un ingreso equivalente al 5.57% del total de la industria y una
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reconocimiento del cine, ya no slo como un medio de expresin artstica, sino tambin
como industria, como una actividad econmica como tal, con un sentido ya no slo
social y artstico sino que tambin comercial.
Se disminuy la cuota de pantalla, se prohibi el doblaje con excepcin de las pelculas
para el pblico infantil y documentales de carcter educativo y se estableci
claramente que la regulacin es de orden federal, limitando a los municipios en cuanto
a sus atribuciones plasmadas en el Artculo 115 de la Constitucin Poltica de los
Estados Unidos Mexicanos. Por consiguiente se elimin el Consejo Nacional
Cinematogrfico, el cual no haba sesionado en ms de 30 aos, as como el Registro
Pblico Cinematogrfico, en el cual deban registrarse guiones, pelculas y losgravmenes sobre stas; esto debido a que los derechos de autor y comerciales
estaban protegidos por el Registro de Derechos de Autor y el Registro Pblico del
Comercio. Sin embargo, la reforma con mayor trascendencia radic en que la ley
estableca claramente que los precios por exhibicin pblica seran fijados libremente.
El 5 de enero de 1999 (En materia de fomento) se publicaron las reformas a la Ley
Federal de Cinematografa, las cuales promovieron el fomento a la industria nacionalpero tambin mantuvieron la poltica liberalizadora en materia de precios. Adems, se
cre el Fondo de Inversin y Estmulos al Cine (Fidecine) con miras a promover el
desarrollo de la industria. Se adicionaron varios artculos, en donde se prohbe a los
distribuidores condicionar o restringir el suministro de pelculas a los exhibidores y
comercializadores, sin causa justificada, ni condicionarlos a la adquisicin, venta,
arrendamiento o cualquier otra forma de explotacin, de una u otras pelculas de la
misma distribuidora o licenciataria (Art. 17); se obliga a los exhibidores a reservar el
10% del tiempo total de exhibicin, para la proyeccin de pelculas nacionales en sus
respectivas salas cinematogrficas, salvo lo dispuesto en los tratados internacionales
en los cuales Mxico no haya hecho reservas de tiempo de pantalla (Art. 19).(Comisin
Federal de Mejora Regulatoria, 2011).
El 29 de marzo del 2001, el Reglamento a la Ley Federal de Cinematografa fue
publicado en el Diario Oficial de la Federacin, donde destaca el Artculo 16, el cual
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en el interior del pas se encontraban entre las ciudades con los cines ms baratos.
(Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011).
A diferencia de lo que podra pensarse, los precios bajos no incrementaban lademanda, incluso se comenz a dar un fenmeno en el cual los habitantes del D.F.
optaban por desplazarse a cines ms caros ubicados en la zona conurbada ya que
dichos complejos ofrecan un servicio de mayor calidad, as como salas ms limpias.
Conforme pasaban los aos, la idea de mantener un precio fijo se iba haciendo cada
vez ms obsoleta dado que por una parte, las ideas de libre mercado y libre
competencia se propagaban y arraigaban cada vez ms. Adems, la exhibicincinematogrfica fue perdiendo su capacidad monopolstica en tanto que el avance
tecnolgico (los ideocassettes) comenzaba a desplazar a las salas de cine como el
medio favorito de los consumidores para ver pelculas; esto aunado al hecho de que
como la diversidad de servicios de entretenimiento creca, la participacin de los
boletos de cine en el presupuesto familiar comenz a decrecer.
Resulta relevante destacar que dada la naturaleza del cine como bien de informaciny con caractersticas similares a un bien pblico, no se puede aplicar un esquema de
determinacin de precio basado en costos, debido que los costos de produccin son
altos mientras que los costos marginales de reproduccin son bajos, adems de que
en la cadena de la industria se encuentran caractersticas de una industria de red.
La teora determina que dada esta situacin, la manera ptima de determinar el precio
sera con base en el valor del bien, lo cual contina siendo complicado en esta industria
dado que por ser el cine un bien de experiencia, el oferente y, sobre todo, el
consumidor mismo, no saben qu utilidad le generar el consumo del bien, sino hasta
despus de haberlo consumido.
De esta manera, la implementacin de una regulacin de precio fijo resulta complicado
dado que por un lado, los verdaderos costos en lo que incurre una empresa exhibidora
son difciles de observar.
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ofrecida comenzaron a crecer a un ritmo cada vez mayor. La asistencia al cine revirti
la tendencia a la baja que vena registrando y en 1996 comenz a crecer, a tal grado
que el nmero de asistentes en 1999 era prcticamente el doble que el registrado en
1995. Por ende, los ingresos en taquilla comenzaron a crecer de manera exponencial,por lo que para 1999 los ingresos se incrementaron 437% (ver Grfica 3).
En sntesis, las reformas promovidas en 1992 y, en particular la liberacin del precio
de exhibicin, gener condiciones para que los exhibidores innovaran el concepto del
cine, estimulando el regreso de los espectadores al cine en todos los sectores sociales.
Fuente: Elaboracin propia con datos de IMCINE
Esto muestra los beneficios que trajo consigo la nueva ley emitida en 1992, el beneficio
social que produjo en tanto que al liberalizar la industria, la oferta subi, as como la
calidad del producto ofrecido, lo que provoc un incremento en la demanda, que a su
vez se transforma en utilidad para los consumidores. Finalmente, esto se tradujo en
un incremento en los ingresos generados por la industria.
Adems, gracias a una mayor inversin y nuevos esquemas de exhibicin,
acompaados de servicios complementarios de calidad, generaron un mayor gusto de
la poblacin por el cine que se tradujo en un mayor gasto en esta actividad, esto
implica que los consumidores, para obtener una utilidad mayor o igual con el mismo
nivel de ingreso, estn dispuestos a sacrificar el consumo de otro bien o servicio, a fin
de consumir ms pelculas, ya que les reporta una mayor utilidad.
0
2000
4000
6000
8000
10000
GRAFICA 3. INGRESOS TOTALES EN TAQUILLA
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A fin de determinar los efectos de la liberacin del precio del cine con la reforma legal
de 1992, se desarroll un anlisis descriptivo del gasto de los hogares en la actividad
de recreacin de cine con base en las Encuestas Nacionales de Ingreso Gasto en
Hogares (ENIGHs) bienales del perodo 1992-2010, con lo que se observa unincremento positivo y considerable en el gasto de los hogares mexicanos en el orden
de un 43.4% para el ao de 1994 (al pasar el promedio de gasto 138 a 198 pesos), lo
que representa que el precio es la mejor seal de mercado para incentivar que surjan
mercados ms competitivos con beneficios para el consumidor. Asimismo, el
porcentaje de hogares que han decido gastar en este tipo de bien ha aumentado,
pasando de un 6.78% hasta el orden de un 12.63% para 2002 (ver Cuadro 2 y Grficas
4 y 5).
Cuadro 2. Evolucin del Gasto de los Hogares en Cine 1992-2010
Fuente: IMCINE
Grfica 4. Gasto como porcentaje del ingreso
Fuente: Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011
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Grfica 6. Gasto promedio en cine anual (por decil de ingreso)
Fuente: Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011
Asimismo, podemos ver que las distintas modificaciones en la regulacin han
ocasionado un cambio en la exhibicin cinematogrfica dentro del pas. Como se
mencion anteriormente, a partir de la liberalizacin de los precios, se dio unatransformacin de la industria, la exhibicin cinematogrfica pas de complejos
pequeos con una o pocas salas a grandes complejos cinematogrficos con ms de 10
salas de exhibicin. Esto tambin gracias a la naturaleza del cine ya que al ser un bien
de experiencia, es decir, al carecer los consumidores de informacin perfecta en tanto
que no pueden saber la utilidad que les dar el consumo de cierta pelcula, las
exhibidoras se ven incentivadas a ofrecer mayores cantidades de pelculas para
diversificar as su producto y satisfacer a un mayor nmero de consumidores.
Finalmente, esta tendencia a sustituir los pequeos cines por grandes complejos
provoc una concentracin del mercado ya que, el cine como bien de experiencia por
su misma naturaleza conlleva a una concentracin de mercado producto ante los
esfuerzos de los oferentes por aminorar los costos que conlleva la falta de informacin,
as como por los deseos de las exhibidoras por incrementar su poder de mercado para
aprovechar la liberalizacin de los precios y poder fijar los precios que maximicen sus
ganancias. Esta manera de actuar slo puede ocurrir en la medida en que la empresa
tenga poder de mercado, lo cual las exhibidoras suelen lograr por medio de la
diferenciacin de sus productos. Se observa que para llevar a cabo dicha expansin en
el nmero de salas dentro de un mismo complejo, se requieren hacer grandes
inversiones, lo que reduce el nmero de oferentes que pueden llevar a cabo dichas
inversiones. Esto se hace evidente en tanto que en la actualidad operan 10 empresas
exhibidoras con ms de un complejo en el pas y, por lo menos, 88 cines
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independientes. Sin embargo, el 87% de los ingresos totales generados en el sector
es recaudado por slo 2 empresas (ver grafica 7)
Grfica 7. Exhibidoras a nivel nacional
Comisin Federal de Mejora Regulatoria, 2011 con datos del IMCINE
Para el caso de la Ciudad de Mxico, la liberalizacin del precio gener que los
exhibidores presentaran no slo una concentracin de mercado debido a su escala de
operacin, sino tambin una concentracin espacial en la que se acercan
geogrficamente para competir entre ellos, lo que es beneficioso para la poblacin ya
que genera una convergencia del precio en las zonas en donde se da una mayoraglomeracin, lo que hace que efectivamente los exhibidores comiencen a diferenciar