El Arte Romano

sEL ARTE ROMANO LOS ETRUSCOS

Sarcfago de lo esposos

Sarcfago de los esposos, en la Villa Giulia. El Sarcfago de los esposos (en italiano Sarcofago degli Sposi), de finales del siglo VI a. C., es un sarcfago etrusco antropoide, de 1,14 m. de alto por 1,9 m. de ancho, hecho de terracota pintada. Muestra una pareja casada reclinndose en un banquete en la otra vida (en una escena similar a las de los jarrones griegos contemporneos). Fue hallada en unas excavaciones del siglo XIX en la necrpolis de Cerveteri (la antigua Caere). Los rostros sonrientes, los ojos almendrados y el cabello largo trenzado, al igual que la forma de los pies de la cama, revelan influencias griegas. El marcado contraste entre los bustos de alto relieve y las piernas aplastadas es tpicamente etrusco. El inters del artista etrusco se centr en la mitad superior de las figuras, y especialmente en los rostros vibrantes y brazos gesticulantes. Esta obra se encuentra exhibida en el Museo Nacional Etrusco de Villa Giulia. Es muy similar al Sarcfago de Cerveteri, y tal vez ambas obras fueron realizadas por el mismo artista. Las dos retratan el afecto entre un hombre y una mujer, imagen nunca vista en la cultura griega con anterioridad.

Apolo de Veyes

Apolo de Veyes, hacia 550 - 520 a. C. El Apolo de Veyes es una estatua etrusca realizada en terracota de tamao mayor que el natural, pintado, representando a Apolo, datada hacia 550 a. C. - 520 a. C. Est realizada en el estilo estrusco arcaico tardo o jnico internacional. Se encuentra expuesta en el Museo Etrusco Nacional de Villa Giulia en Roma.

Lugar del hallazgoFue descubierto en 1916 en el templo de Portonaccio, un santuario construido en honor a la diosa de la sabduria y las artes Menrva (para los etruscos o Minerva para los romanos)), uno del ms importante de Etruria, perteneciente a la antigua ciudad etrusca de Veyes, hoy regin italiana del Alto Lacio.

AutorLa escultura se le atribuye al escultor etrusco Vulca, el nico artista etrusco del que se conoce el nombre.

Estilo y caractersticas tcnicasEsta escultura pertenece al arte etrusco, con importantsima influencia del arte escultrico griego. La estatua mide 1,80 centmetros de alto y est realizada en terracota, el material ms usado en las esculturas etruscas. Formaba parte de una escena de Apolo y Hrcules luchando sobre la cierva de Cerinia, doce metros por encima del suelo sobre rayos en el acroterion del Santuario de Minerva de Portonaccio, cerca de Veyes. Apolo, vestido en una tnica y capa corta, avanza hacia su izquierda con su brazo derecho estirado y doblado (su brazo izquierdo est hacia el suelo quiz con un arco en su mano); Hrcules, con la cierva atada alrededor de sus piernas, se estira hacia la derecha, inclinndose para atacar con su porra y con su torso en una curva violenta.

CuriosidadesLa estatua fue encontrada de pie, resistiendo los ataques de los romanos a la ciudad de Veyes, la primera ciudad etrusca conquistada por Roma.

Luperca

Loba capitolina

Escultura de Luperca amamantando a Rmulo y Remo Luperca es el nombre de la loba que segn la mitologa amamant a Rmulo y Remo cuando estos fueron mandados a matar por el rey Amulio. Actualmente la estatua dedicada a ella, llamada "la loba capitolina" (lupa capitolina en italiano), se conserva en el museo del Capitolio romano (Museos Capitolinos).

La figuraSe trata de una figura en bronce, de 75 centmetros de altura y 114 de anchura. Segn la tradicin, se tratara de una escultura etrusca, aunque recientemente se ha puesto en duda esta datacin[1] , demostrandose finalmente que sta data de la Edad Media.[2] [3] Los dos nios se aadieron durante el Renacimiento y probablemente son obra del escultor Antonio del Pollaiuolo.

Posible explicacin del nombreSegn Tito Livio (Ab Vrbe Condita, 1, 4, 6-7), la leyenda de la loba podra en realidad encubrir la actuacin de una prostituta, ya que la palabra lupa tambin haca referencia a mujeres dedicadas al comercio de su cuerpo (de esta acepcin proviene la palabra moderna lupanar).

Quimera de Arezzo

Quimera de Arezzo La Quimera de Arezzo de bronce es uno de los ejemplos ms conocidos del arte de los etruscos. Fue hallado en Arezzo en 1553, una antigua ciudad etrusca y romana en Toscana y fue rpidamente reclamada para la coleccin del Gran Duque de Toscana, Csimo I de Mdici, quien la expuso al pblico en el Palazzo Vecchio, y coloc piezas de bronce de menor tamao en su propio estudio en el Palazzo Pitti, en donde "el Duque se entretena con gran placer limpindolas l mismo, con algunas herramientas de orfebre" (tal y como Benvenuto Cellini explica en su autobiografa. La Quimera todava se conserva en Florencia, actualmente en el museo arqueolgico. Mide aproximadamente 80 centmetros de altura. En la mitologa griega, la monstruosa Quimera devastaba su lugar natal, Lycia (Turqua), hasta que la dio muerte el hroe Belerofonte. En un principio, los descubridores de la estatua en Arezzo pensaron que la estatua representaba a un len, debido a que su cola, que debiese tener (segn la leyenda) la forma de una serpiente, se haba perdido. Sin embargo, pronto se vio que se trataba de la Quimera del mito y, de hecho, la cola fue eventualmente recuperada entre otras piezas de bronce, segn Giorgio Vasari. La actual cola es una restauracin del siglo XVIII. La Quimera formaba parte de un an mayor tesoro de estatuas de bronce enterradas en algn momento de la antigedad. Fueron encontradas por casualidad, mientras se construan zanjas a las afueras de la ciudad, justo en la parte exterior de la Porta San Laurentino, sin embargo la imagen de Belerofonte que debera acompaar a la quimera no se ha encontrado. Actualmente, una rplica del mismo material se exhibe en aquel lugar. En su pata delantera hay una inscripcin, que tras numerosas lecturas se ha llegado a la conclusin que dice TINSCVIL, cuya traduccin sera "donada al dios Tinia" demostrando que la Quimera era un elemento usado para venerar al dios etrusco del da, Tinia.

El Arringatore u Orador del Museo de Florencia

La estatua del Arringatore (Orador) fue fundida en siete piezas de bronce, por separado, como tambin se haca en Grecia. El personaje viste a la romana la tnica, la toga exigua y los calcei (botas) de un patricio. Lleva en el borde inferior de la toga una inscripcin en tres lneas y en etrusco, no del todo comprensible, pero de la que se desprende que la estatua de Aulus Metelius fue erigida por acuerdo pblico, probablemente en Perusa. Como esta ciudad adquiri la ciudadana romana en el ao 88 a. C., la estatua, con su dedicatoria etrusca, ha de ser anterior a esa fecha y de un taller local aunque el homenajeado fuese un romano de una ilustre familia, que an entonces gozaba de la popularidad de la Era de los Metelos (como antes haba habido otra de los Escipiones). INGENIERA

Puente de Alcntara

Pas Ciudad Construccin Coordenadas Longitud Ancho Glibo Arquitectos e ingenieros Tipo Material

Informacin Espaa Alcntara 106 39 43' 20" N 6 53' 23" O 194 m 8m 71 m Cayo Julio Lacer Puente en arco Piedra

El Puente de Alcntara es un puente romano en arco que cruza el ro Tajo construido entre los aos 104 y 106 en la localidad cacerea de Alcntara.

ConstruccinConsta de 6 arcos de desigual altura, los cuales descansan en cinco pilares a su vez a distintas alturas sobre el terreno de roca allanada de pizarra. Existe un templete conmemorativo con un arco de triunfo superior en el centro del puente con una altura de 10 m, denominado de Trajano. El puente est hecho de sillares almohadillados de roca grantica de entre 45 y 50 cm. Adems a los pies del puente hay un pequeo templo romano dedicado al constructor del mismo, llamado de Lcer y cristianizado en la Edad Media con el nombre de San Julin. Entonces le aadi una espadaa y una cruz apoyada sobre cuatro calaveras de granito. En l est enterrado el arquitecto de esta obra Cayo Julio Lacer

HistoriaUna inscripcin en el centro del puente indica que fue construido en honor al emperador romano Trajano, nacido en Hispania. La inscripcin dice lo siguiente: "Imp. Caesari. Divi. Nervae. F.Nervae Traiano. Aug. Ger. Dacio. Pontif. Max. TRIB. POTEST; VIII Imp. V.Cos V. P.P.".

En su entrada meriodional se deja constancia en otra inscripcin de que su ingeniero fue Cayo Julio Lacer. El puente de Alcntara fue construido gracias a los impuestos de siete villas lusitanas y pretenda unir la calzada de Norba (Cceres) a Conimbriga (Condeixaa-Velha) como estacin de la Va de la Plata. El nombre proviene de poca de la invasin musulmana en la Edad Media, ya que "al-Qantarat" ( )significa "El puente" en rabe. Ha sido varias veces cortado en las guerras uno de los arcos y reconstruido luego, debido a su situacin fronteriza. Por primera vez en 1213, fue parcialmente destruido por los musulmanes. En 1475, en las luchas de Castilla y Portugal, cuando pensaban derruirlo para evitar que Alfonso V lo cruzara, se salv por la gallarda del rey portugus que mand decir a su enemigo, el duque de Villahermosa, que l dara un rodeo, pues "no quera el reino de Castilla con aquel edificio menos". Ms tarde fue recompuesto por Carlos I en 1543 desfigurando el perfil del arco central y coronndolo de almenas y rehaciendo el primer arco de poniente que fue destruido en 1213 cuando siti la villa Alfonso IX para arrebatrsela a los rabes. Para dejar memoria de la restauracin se labr el escudo imperial que corona el arco del triunfo y se escribi: "Carlos V Emperador, Cesar Augusto y Rey de las Espaas, mand reparar este puente que deteriorado por las guerras y su antigedad amenazaba ruina, el ao del seor 1543, en el 24 de su imperio y 26 de su reinado".

Arco de Trajano en el puente de Alcntara En 1707 durante la Guerra de Sucesin se destruye el arco de entrada de poniente y la restauracin fue mandada por Carlos III en 1778. El segundo arco del puente fue destruido en 1809 durante la Guerra de la Independencia contra las tropas napolenicas y no es hasta 1818 cuando no se reedifica este arco con madera para el paso de carruajes. Pero fue incendiado en 1836 por las tropas del estado para impedir el paso de las tropas carlistas, que mandadas por Miguel Gmez Damas, haban invadido la provincia. Fue nuevamente reconstruido, en 1860, por Isabel II. En esta ltima restauracin del siglo XIX se taparon las juntas de las piedras y se aadi una inscripcin que dice:

"Elisabeth Borbonia Hispaniarium regina, norbensem potem antiquae provinciae lusitaniae, opus iterum bello interruptum, temporis vetustate pene prolapsum restituit aditum utrimque amplificavit, viam latn ad vaccaeos fieri iussit anno domine MDCCCLIX". En septiembre de 1969, para construir el embalse de Alcntara que se sita 600 m. aguas arriba del puente y con una capacidad de 3.300 millones de m de agua, se taponaron los tneles que desviaban el agua del Tajo durante la construccin del embalse y el lecho del ro varios km. cauce abajo qued completamente seco y el puente romano qued por primera vez en su historia sin ro.

Puente del GardPont du Gard (acueducto romano)1Patrimonio de la Humanidad UNESCO

Puente del Gard, en Francia 435650N 4327E Coordenadas / 43.94722, 4.53528 Pas Francia Tipo Cultural Criterios i, iii, iv N 344bis identificacin Europa y Regin2 Amrica del Norte Ao de 1985 (IX sesin) inscripcin Ao de 2007 extensin1 Nombre oficial segn UNESCO

El Puente del Gard es un acueducto del sur de Francia construido por el Imperio Romano que se encuentra junto a Remoulins, en el departamento de Gard.

NombrePont du Gard en idioma francs original, Puente del Gard en castellano. El ro Gard, al que debe su nombre el departamento en el que se encuentra, no existe realmente con este nombre. El ro, formado por muchos afluentes, muchos de los cuales son llamados Gardon, recibe tambin el nombre de Gardon.

Descripcin

Pont du Gard, Francia Construdo en tres niveles, el Pont tiene 49 metros de alto y el nivel ms largo tiene 275 metros de longitud.

Nivel bajo: 6 arcos, 142 metros de longitud, 6 m de grosor, 22 m de altura Nivel medio: 11 arcos, 242 metros de longitud, 4 m de grosor, 20 m de altura Nivel superior: 35 arcos, 275 metros de longitud, 3 m de grosor, 7 m de altura

Sobre el tercer nivel discurre un camino y un conducto de agua de 1.8 m de altura y 1.2 m de grosor y un gradiente del 0.4% de pendiente.

Historia

Pont du Gard, aos 1850

Se crey durante mucho tiempo que el Pont du Gard fue construido alrededor del ao 19 aC. Sin embargo, las excavaciones recientes sugieren que se realiz en el siglo I d. C. Su construccin se atribuye al yerno de Augusto, Marco Vipsanio Agripa. Diseado para llevar el agua a travs del pequeo valle del Gardon, fue parte de un acueducto de unos 50 km que llevaba el agua desde los nacimientos cercanos a Uzs hasta la ciudad romana de Nemausus (actual Nmes). El acueducto completo tena una pendiente de de 34 cm/km (1/3000), descenda slo 17 m en todo su trayecto y llevaba 20 000 000 de litros de agua diariamente. Fue construido por copleto sin emplear argamasa. Las piedras del acueducto algunas de las cuales pesaban hasta seis toneladas se mantienen unidas por grapas de hierro. La mampostera fue elevada hasta su sitio mediante poleas accionadas por muchos hombres. Se construy un complejo andamio para aguantar el acueducto mientras se construa. La fachada todava tiene las marcas de su construccin en forma de protuberancias por las que se una al andamio y caballetes en los pilares que sostenan los marcos semicirculares sobre los que se construyeron los arcos. Se cree que se tard unos tres aos en construirlo, y que participaron en las obras de 800 a 1 000 trabajadores. A partir del siglo IV se descuid su mantenimiento y los sedimentos empezaron a obstruir el conducto. En el siglo IX qued inservible y la gente empez a usar sus piedras para sus propios propsitos. Sin embargo la mayor parte del Pont du Gard permanece intacta. Hasta el siglo XVIII el acueducto fue usado como puente que facilitaba el trfico a pie atravesando el ro. Los pilares del segundo nivel vieron reducido su grosor para hacer ms espacio para el trfico, pero esto haca peligrar la estabilidad de la estructura. En 1702 los pilares fueron restaurados a su grosor original para salvaguardar el acueducto. En 1743 se construy un nuevo puente junto a los arcos del nivel inferior, de tal forma que el trfico rodado pudiese cruzar por alli. El acueducto fue restaurado en el siglo XVIII, pues para entonces era un reclamo turstico y fue restaurado de nuevo durante el reinado de Napolen III a mediados del siglo XIX. La calidad extraordinaria de la albailera del puente lo convirti en una parada obligatoria para los viajeros mamposteros en su gira tradicional alrededor del pas, muchos de los cuales dejaron sus nombres inscrutor en la piedra. Las marcas realizadas por los trabajadores originales, en las que se indican donde se deban situar las piedras, tambin se conservan: por ejemplo, FRS II (significa frons sinistra II).

Interior del conducto del Pont du Gard, en la actualidad cerrado al pblico

Acueducto de de Los Milagros (de Emerita Augusta), en Mrida, Badajoz. El ms conocido de las tres conducciones que surtan de agua a Emerita Augusta. La conduccin discurra desde el pantano de Proserpina hasta la ciudad, teniendo que atravesar, como el acudeucto de San Lzaro, la depersin del ro Albarregas. Toda la obra es un portento de ingeniera, desde la presa Acueducto de los Milagros. Presione para ampliar. hasta la conduccin (Banco de Imgenes del subterranea, pasando por el Centro Nacional de Informacin y Comunicacin Educativa) conjunto elevado de arqueras, el sector ms conocido y que le da nombre. El dique del pantano de Proserpina mide 425 m. de lonjitud y 20 m. de altura. Su fbrica tiene una estructura central de hormign "opus caementicium", revestida de sillares escalonados de granito, sillarejos o mampostera segn la zona, y con un espaldn de tierra en su lado exterior delimitado por un muro de contencin. Tambin tiene contrafuertes interiores y exteriores. Los ms de diez kilmetros de que consta toda la contruccin es debido al preciso estudio para aprovechar la mejor trayectoria, ya que la distancia desde el pantano hasta la ciudad es de 5 Km. escasos. Su primera parte es subterranea, con una galera de manpostera abovedada con ladrillo de 2 m. de altura por 1 m. de anchura, que desemboca en una piscina, desde la cual la conduccin entra en la seccin elevada por arcos. Seccin del dique de Proserpina. La trayectora en planta de esta parte Presione para ampliar. elevada -de ms de 825 m. de longitud-, est dividida en varios sectores determinados por las distintas direcciones que adopta. Los pilares son de planta cuadrada de 2,5 m. de lado. Su fbrica es de sillares y ladrillos, cinco hileras de cada material, con un interior de hormign. Este hormign, en ocasiones, ocupa espacios de sillares para consolidar la unidad de la construccin, apareciendo mampostera en el exterior. Los sillares estan enlazados por grapas de madera. A medida que adquieren ms altura aparecen contrafuertes ataludados en sus laterales. Los arcos son de ladrillo a excepcin del central inferior de los que se situan encima del ro, que se compone de 9 dovelas de piedra.

Alzado de la segunda seccin del Acueducto de los Milagros

El primer sector, esto es, antes del primer ngulo, consta de tres pilares rectangulares. El tercero de ellos lleg a tener una base tan deteriorada por la perdida progresva de sillares que le di el nombre de "los milagros" a toda la construccin. Actualmente y dado el peligro de derrumbe se encuentra restaurado. La segunda seccin es la ms extensa, se encuentra a una distancia considerable de los tres pilares de la primera parte ya comentados. Todos los pilares estn reforzados con contrafuertes y en la zona que pasa encima del ro aparecen tajamares. Precisamente en este lugar se alcanza la mayor altura del acueducto, 25 m., que sera mayor si existieran el "specus" y una supuesta galera superior de paso. En toda esta seccin se observan tres alturas de arcos, todos ellos de ladrillos, exceptuando el central, ya comentado, de dovelas de piedra. Los restos de la tercera seccin estn tambin separados y marcando un angulo apreciable con la direccin de la anterior. El primer pilar es el ms consistente de toda la construccin debido a su funcin de cambiar la direcccn de la conduccin. Esta se dirige a la ciudad y su altura disminuye progresivamente. Toda esta construccin terminaba en un depsito de planta cuadrada "castellum aquae" de 6 m. de lado, de fbrica de hormign y sillares recubiertos de mrmol.

Acueducto de los Milagros

Presa de Proserpina.

Baslica de Majencio

Ruinas de la Baslica de Majencio en Roma

La Baslica de Majencio estaba situada en el foro de Roma, y fue construida sobre las ruinas del Templo de la Paz de Vespasiano. Era uno de los edificios romanos ms importantes destinado a la administracin de justicia, y a los tratos comerciales. Su forma y su planta fue copiada en la era cristiana para construir las primeras iglesias. Sola tener una planta de tres naves; una central y dos laterales. La Baslica de Majencio se inici en el ao 306 d.C. bajo el mandato del Emperador Majencio, pero no fue terminada hasta el 312 d.C., ya en el mandato del Emperador Constantino. Estructura La baslica de Majencio se divida en tres naves, una central y dos laterales.La nave central tena una altura de 35 metros, 3 metros ms que las naves laterales; y 80 metros de largo, adems de una anchura mayor que las laterales. Estaba cubierta (la nave central) por bvedas de arista, que repartan el peso puntualmente a sendos contrafuertes. El espacio entre estos contrafuertes se aprovech cubrindose con bvedas de can y acotndose con un muro sin funcin portante. Estos espacios constituan las naves laterales. As pues, la estructura de la baslica de Majencio es muraria, y las grandes columnas de mrmol tienen una funcin estrictamente decorativa (la prueba es que han cado, y an se conservan las mnsulas, o parte de ellas). Como los muros contrafuertes estaban sobredimensionados, se practicaron en ellos huecos, puertas, que permitan el paso por las naves laterales mientras en la nave central se estaban celebrando juicios o reuniones, evitando as el colapso funcional del edificio. La iluminacin se produca a travs de las ventanas de las naves laterales, y a travs de ventanas termales (semicirculares), abiertas estas ltimas en la nave central, de mayor altura que las laterales. Decoracin Alojaba una estatua colosal de Constantino construida en mrmol y bronce dorado. Algunas partes de esta estatua se encuentra en el patio del Palacio de los Conservadores en el Campidoglio de Roma. La decoracin principal se concentraba en las columnas de mrmol y sobre todo en el artesonado de las bvedas de can. Este artesonado, adems de ser decorativo, reduca el peso propio de las bvedas y haca la construccin ms econmica. Actualmente de las ruinas sigue en pie la pared norte. Baslica de Constantino en el foro

Termas de Caracalla

Las Termas de Caracalla, foto tomada en 2003 Las Termas de Caracalla fueron un amplio complejo de baos de la Roma imperial. Fueron construidas en la ciudad de Roma entre 212 y 216 d.C, durante el reino del Emperador Caracalla, se inauguraron con el nombre de Termas Antoninas, pues al emperador Marco Aurelio Antonino Basiano jams se le conoci en vida con el nombre de Caracalla. Actualmente, las extensas ruinas de estas termas son una atraccin turstica importante. Aunque fueron despojadas de sus esculturas y dems riquezas desde fecha temprana, se conservan an grandes fragmentos de mosaicos, algunos de ellos correspondientes a la planta superior del edificio, que se desplom. Varias de las gigantescas baeras de mrmol, esculpidas en un solo bloque, se trasladaron al centro de Roma para ser usadas como fuentes. Su escultura ms famosa, el grupo llamado "Toro Farnesio", se conserva en el Museo Arqueolgico de Npoles. Actualmente, los restos del complejo se encuentran entre la Viale Aventino (avenida Aventino), y la Viale delle Terme di Caracalla (avenida de las Termas de Caracalla).

DescripcinEstructura

Plano de las Termas Antoninas Las Termas de Caracalla se convirtieron en el complejo de baos ms grande y lujoso de toda Roma. El edificio fue construido en cinco aos, lo que supone un logro de la ingeniera romana, considerando el tiempo que tardaron y la enormidad del complejo. Las termas contaban con un gran recinto, de ms de 400 metros de anchura en los bsides, y una estructura central en donde se encontraban las termas, propiamente hablando. A su alrededor haba un amplio jardn. Para el suministro de agua, se desvi hacia los baos una rama del Aqua Marcia para abastecerlo, que recibi el nombre de Aqua Antoniniana Iovia. En el siglo III a. C., en la zona en que seran edificadas las termas, haba un amplio estanque conocido como Piscina Pblica. Cuando en el siglo III d. C., los baos fueron terminados e inaugurados, se encargaron de reemplazar a la antigua piscina.

Parte norte y surEn el rea norte haba un prtico, precedido por una serie de habitaciones en dos niveles, en los cuales, probablemente, se ubicaban varias tiendas. Aquel prtico y aquellas habitaciones servan como soporte estructural de la colina celia. En el lado sur se encontraba el medio estadio, equipado con gradas para los espectadores, y que servan para ocultar las grandes cisternas que haba detrs de ellas. En estas cisternas se poda contener un total de 80.000 metros cbicos de agua. Situadas simtricamente, haba dos grandes estancias ms que seguramente sirvieron como bibliotecas.

Lado este y oesteEn los lados este y oeste se construyeron dos grandes exedras laterales y simtricas. En el espacio central haba un bside precedido por una columnata, con pequeas habitaciones a cada lado, una de las cuales fue edificada con forma octogonal y cubierta por una cpula.

rea central del complejo

Imagen con teselas Las habitaciones de las termas se disearon simtricamente entorno al eje central de los baos, siguiendo el modelo habitual de la Roma imperial. A ambos lados haba dos entradas que llevaban a los vestuarios o apodyteria, que tenan un corredor central que conduca a dos habitaciones a cada lado con bvedas de can. Al igual que el resto del complejo, el suelo estaba decorado con mosaicos. Desde los vestuarios se poda acceder a la palestra (gimnasio), para practicar ejercicios fsicos, a cubierto o al aire libre. Los usuarios hacan ejercicios gimnsticos o practicaban la lucha cuerpo a cuerpo, y mano a mano. La zona era un amplio patio sin cubierta, rodeado en tres lados por prticos, con techo abovedado y suelos de mosaico de espiga. En el otro lado haba un amplio semicrculo. Los mosaicos del suelo, del que han sobrevivido grandes fragmentos, en su momento fueron excepcionalmente bellos y de vividos colores. Al finalizar los ejercicios fsicos, los romanos podan dirigirse a las termas, usadas conjuntamente por ambos sexos. El caldarium tena una enorme sala circular cubierta por una cpula, de la que se conservan varios pilares de sujecin. La habitacin fue diseada y situada dentro del complejo para recibir la luz del sol a lo largo del da mediante unas grandes ventanas. Desde el caldarium se pasaba al tepidarium, en donde originalmente se encontraban dos grandes baeras a ambos lados. En el centro del edificio estaba ubicada la baslica, cubierta por tres grandes bvedas de crucera, soportadas por unos imponentes pilares. La natatio era la ltima estancia a la que se poda acceder. Se trataba de una gran piscina descubierta, hoy sera considerada como una piscina olmpica, que tena uno de sus muros frente al de la fachada exterior, decorada de nichos con estatuas.

Decoracin

Suelo decorado con mosaicos Tan importante como el diseo fue la decoracin. Adems de los ricos y vvidos mosaicos del suelo, los baos fueron decorados con valiosas obras de arte, como por ejemplo el Hrcules descansando o el Toro Farnesio. Los mosaicos no tenan siempre el mismo diseo, en algunas reas representaban escenas, y en otras habia suelos con motivos geomtricos.

Los hornosLas Termas de Caracalla eran un gran complejo de baos de agua caliente. El problema del abastecimiento fue fcilmente resuelto, pero calentar el agua fue un problema ms complejo. La solucin consisti en un horno interior y otro exterior, en el cual se encontraran los esclavos avivando las llamas. En funcin de la habitacin a la que estuviera destinada, las aguas se calentaban a una temperatura o a otra. Para mejorar la difusin del calor, se construy el sistema del hipocausto, bastante prctico y eficaz.

Termas de Diocleciano

Baslica de Santa Maria degli Angeli e dei Martiri, construida en el tepidarium de las termas

La iglesia de San Bernardo alle Terme fue construida dentro de una de las dos salas circulares de las termas. Las Termas de Diocleciano (Thermae Diocletiani) fueron los ms resaltantes baos termales de la Antigua Roma. Fueron construidas durante el mandato de varios emperadores. Las Termas de Diocleciano continuaron siendo utilizadas hasta que los godos interrumpieron el flujo de agua de los acueductos que las surtan en 537. Su estructura era similar en tamao y forma que las Termas de Caracalla, estn conservadas gracias a que varias partes de ellas fueron reutilizadas como bases para iglesias y otras construcciones. En el complejo de las termas actualmente se encuentran la Baslica de Santa Maria degli Angeli e dei Martiri (en el tepidarium), la Iglesia de San Bernardo alle Terme (en una de las dos salas circulares) y parte del Museo Nacional Romano. Las termas estaban orientadas hacia el sudoeste para que la energa solar calentase el caldarium sin afectar el frigidarium. En las calles circundantes se pueden observar restos de las termas. TEATROS ROMANOS

Teatro romano de MridaTeatro romano de Mrida, construccin promovida por el cnsul Marco Vipsanio Agripa, en la ciudad romana de Emerita Augusta, actual Mrida (Espaa). Segn fecha inscrita en el propio teatro su construccin se produjo en los aos 15 a 16 a. C.

Imagen del Teatro Romano de Mrida 385455.4N 62018.6O / Coordenadas 38.915389, -6.3385 Pas Espaa Tipo Cultural Criterios iii, iv N 664 identificacin Regin2 Europa y Norteamrica Ao de 1993 (XVII sesin) inscripcin1 Nombre oficial segn UNESCO

2 Clasificacin segn UNESCO

El teatro ha sufrido varias remodelaciones, la ms importante, a finales del siglo I o principios del siglo II, posiblemente en poca del emperador Trajano, cuando se levant la actual fachada o frente de escena, y otra en poca de Constantino entre los aos 330 y 340, introducindose nuevos elementos arquitectnicos-decorativos y construyndose una calzada que rodea el monumento. Tras el abandono propiciado por el cristianismo a causa de la inmoralidad del teatro, ste se abandona y cubre de tierra, quedando solamente visible la zona superior del gradero (summa cavea). La imaginacin popular la denomin "Las Siete Sillas", donde segn la tradicin se sentaron en ella diversos reyes moros para dedicir los destinos de la ciudad.

EnclaveEl teatro ubicado en el Conjunto Arqueolgico de Mrida que es uno de los principales y ms extensos conjuntos arqueolgicos de Espaa. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1993 por la UNESCO. El teatro se localizaba dentro de la ciudad romana en una situacin perferica de la misma, junto a la muralla; apoyndose parte del gradero en el Cerro de San Albn.

EstructuraLevantado siguiendo fielmente las reglas de los tratados de Vitrubio, muestra semejanzas con los teatros de Dugga (Tnez), Orange (Francia) y Pompeya (Italia). El edificio responde a un modelo tpicamente romano, ya establecido anteriormente en las construcciones de Pompeya y Roma, siendo el dimetro de su cavea de unos 86 metros.

GraderoEst compuesto esencialmente de un graderio (cvea) semicircular, con capacidad en su momento para 6.000 espectadores, divididos en tres zonas: imacavea (22 filas de graderio), media (5 filas) y summa, esta ltima muy deteriorada en la actualidad. La parte inferior en la que se situaban las clases sociales ms acomodadas, est excavada y sustentada en la propia pendiente del terreno, sin soportes artificiales, segn

la tradicin griega y al igual que otros teatros enclavados en Espaa. Esta parte se subdivide en cinco sectores radiales (cunei) delimitados por escaleras para la circulacin y, a nivel horizontal, por un corredor (praecintio) que lo separa de las graderas superiores, sustentadas por un complejo sistema de arcos y bvedas de can.

OrchestraEl lugar de mxima preferencia era la orchestra, espacio semicircular pavimentado de mrmoles blancos y azulados. Aqu en tres gradas, originalmente de mrmol, se colocaban los asientos mviles de los senadores y las mximas autoridades que acudan a los espectculos teatrales. La orchestra quedaba separada del gradero por un antepecho de mrmol, del cual se conserva un fragmento.

Escenario

Imagen del escenario del teatro El proscenio rectangular, el escenario o pulpitum y por ltimo el frontal de la escena (scaenae frons), constituyen la vista ms espectacular y caracterstica del teatro, tiene 7,5 m de anchura, 63 de longitud y 17,5 de altura total, est formado por dos cuerpos de columnas de orden corintio con basamentos y cornisas de mrmol, adornado con esculturas en los espacios entre columnas y en l se abren tres puertas, una central llamada valva regia y dos laterales llamadas valvae hospitalia. Se aprecian fuertes retranqueos en la disposicin de los sillares, en concordancia con el dinamismo estructural y compositivo de la escena. Se desconoce como fue el frente escnico original, ya que el actual parece ser que fue construido en poca de Trajano.

Post-escenaComplementario de este edificio, es todo el conjunto de la post-escena, planteado a base de un amplio recinto porticado, con el espacio interior ajardinado, en el que se conservan los canalillos para el riego. Al fondo, existe un pequeo habitculo, revestido y pavimentado de mrmoles, posiblemente un oratorio dedicado al culto imperial.

Excavacin y restauracin del edificioHasta finales del siglo XIX, los nicos restos visibles del teatro eran las denominadas "Siete Sillas", restos de la parte alta del gradero, formados a base de hormign revestido de sillares de granito, que componan la fachada posterior del edificio. Las

excavaciones del teatro comenzaron en 1910 estando dirigidas por el arquelogo Jos Ramn Mlida Alinari; con escasos medios y una metodologa no del todo adecuada que ha impedido reconstruir la evolucin del teatro desde su abandono hasta finales del siglo XIX, se exhum la mayor parte del edificio, documentndose numerosas columnas, cornistas, estatuas y otros materiales del edificio, sobre todo del frente escnico. No fue hasta los aos 60 y 70 del siglo XX cuando se reconstruy el frente escnico, bajo la direccin del arquitecto y arquelogo Jos Menndez Pidal y lvarez.

Uso actualAdems de ser el monumento ms visitado de la ciudad, desde 1933 alberga el desarrollo del Festival de Teatro Clsico de Mrida con lo cual recupera su funcin original y trasciende el mero ornamento. EL TEATRO ROMANO DE SAGUNTO

En Espaa el nico teatro de los once que se conocen hoy que preservaba suficientes elementos constructivos a la vista desde la antigedad era el de Sagunto. Su primera representacin grfica es la que realiz para Felipe II Van den Wyngaerde (1563) que no es un plano arquitectnico sino un dibujo artstico hecho con un inters paisajstico, sin entrar en los objetivos aludidos ms arriba. Por eso, en la perspectiva de la historiografa, el modesto plano que para la descripcin epistolar del teatro del Den de Alicante Emmanuel Mart (1663-1737) (Mart 1735) traz Miana, hacia 1705 (Estells y Prez Dur 1991, 411) y las lminas de Conyngham (v. Martn y Rodrguez 1994, 107-143, cap. III), abren la serie de los estudios sobre el monumento as como la contribucin de autores valencianos a los mismos. Mart goz de la consideracin de la sociedad valenciana y tuvo renombre internacional; fue corresponsal de Gravina, de Montfaucon y de Gregorio Mayans y Siscar y, sin duda, desarroll estudios valorados en su tiempo. Sin embargo el dedicado al teatro de Sagunto fue polmico y se vio desmerecido por un plano del que Ponz (1789) escribi: ni es planta, ni es alzado, sino un conjunto de cosas que se le figuraron a quien no era profesor, en alusin a estar trazado al margen de la convencin acadmica lo cual a su vez aliment los desacuerdos expresados despus por Ortiz (1812). Unos treinta aos ms tarde Palos (1739) ofreci desde Sagunto otra versin del mismo teatro acompaada de un plano con escala dibujado tan a espaldas de cualquier pauta normativa que suscit las iras del ms notable de los anticuarios valencianos Ortiz y Sanz (1739-1822) (Brchez 1981), activo acadmico de nmero de San Fernando, traductor de Vitruvio al castellano (Ortiz 1787), que ya haba disentido del trabajo de Mart a quien, no obstante, tuvo que tratar con miramiento. Distinto fue el talante con que arremeti contra Palos (Ortiz 1812), de origen y formacin mucho ms modestos, frente a sus pretensiones de ser apoyado por la Academia dado que Ortiz fue arrogante en su indiscutible saber y despectivo en consecuencia con quienes no entendan la arqueologa desde una prctica internacional e ilustrada. Ciertamente este autor puso su empeo en dotar a la Academia de San Fernando de una versin propia del tratado de Vitruvio que aspiraba a la vez a ser referencia para cuantas obras se sometieran a su dictamen. Su plano del teatro de Sagunto (Ortiz 1807) constituye el inicio, luego frustrado, de un proyecto a partir del que pretenda ilustrar la arquitectura romana como bien se ve en la triangulacin del crculo de la orchestra, que supone un ejercicio de sello vitruviano repetido hasta la actualidad por muchos de cuantos han estudiado ste u otro teatro latino. La ejecucin de maquetas a escala persegua tambin por su parte el objetivo de crear modelos siguiendo una prctica innovadora que se observaba en los encargos que realizaron instituciones cultas de la poca. Varias son las noticias sobre las primeras maquetas del teatro de Sagunto, obra de Miguel Arnau, nacido en Valencia en 1762. Puig i Cadafalch (1907, 196-199, fig. 255) reprodujo fotogrficamente la que la Academia de San Fernando recibi de Mzquiz y dio al Museo Arqueolgico Nacional en 1868, que era de corcho y madera. Otro ejemplar estuvo en Valencia, ya sea en la Sociedad de

Amigos del Pas o bien, como indica Delgado (1877,426), en la Academia de San Carlos cuyo legado pas al Museo Provincial de Bellas Artes, y el tercer ejemplar viaj a Bolonia en 1799 en manos de la profesora de griego Clotilde Tambroni (Schiassi 1836) sin que en la actualidad se sepa el paradero de ninguna de ellas (AA.VV. 1993, 46-47, fig. 15). Distinta del academicismo normativo fue la opcin de Laborde (1811) cuando ilustr con grabados de corte ms romntico debidos a manos expertas y refinadas de grabadores franceses de finales del siglo XVIII tanto el paisaje como la planta y el alzado del teatro de Sagunto, digno y predilecto edificio de la primera arqueologa clsica valenciana y primero de los Monumentos Histrico Artsticos de Espaa segn declaracin de 1896, adscrito a la tutela ministerial encomendada a la Academia de la Historia. La falta de estudios de conjunto del teatro paralela al silencio cientfico sobre el mismo a partir de 1917 (Mlida 1917) es significativa de la desatencin en que cay el edificio a lo largo de la primera mitad del s. XX. El monumento soport impasible a mediados de los aos cincuenta la construccin del museo arqueolgico adosado a su cuerpo escnico, que, tambin por falta de mantenimiento adecuado, sufri el hundimiento de la terraza de su cubierta un da de lluvia de 1991. Y entre tanto comenzaba su utilizacin espordica como espacio escnico, siendo fiel reflejo de la percepcin oficial que de Sagunto se tena en aquellos aos la lpida que conmemora el estreno de La cada de Numancia de Menndez Pidal bajo la direccin de Snchez Castaer en 1959, colocada inicialmente en el acceso al monumento y hoy en el aditus O, estandarte entonces del nacionalismo patrio. Esta obra utiliz el gradero para la representacin y sent a los asistentes en la parte de la escena pero para sucesivos montajes se construy una plataforma de hormign sobre las substrucciones romanas de sta. Y, poco a poco, sin que nadie lo impidiera, se fueron acercando las casas privadas al museo y al teatro reduciendo la extensin de la plazoleta de entrada a los mismos, a la vez que se parcheaban las gradas que fueron perdiendo su modulacin. El Ministerio de Cultura conceda con bastante regularidad subvenciones para atender las urgencias de la restauracin si bien el seguimiento de su ejecucin y el rigor de las mismas no parecen haber sido objeto de suficiente inters por su parte; sin embargo estas numerosas intervenciones supusieron en algunas etapas un motivo de preocupacin para Fletcher, director del SIP de la Diputacin de Valencia y a otro nivel sobrecarga de trabajo para Facundo Roca, conserje del museo, con quienes el teatro de Sagunto tiene de alguna manera una deuda que merece su recuerdo. Dada la penosa situacin del edificio como ruina monumental y como espacio cultural en los aos 70, la fotogrametra realizada por Antonio Almagro (1979, 165-179) y el estudio presentado por Miguel Beltrn poco despus (1982, 153-182) marcaron el comienzo de la actualizacin del conocimiento arquitectnico sobre este teatro, culminada por Emilia Hernndez (1988) y ampliada gracias a las excavaciones (Hernndez et al. 1993, 11-37) previas a su restitucin integral planteada para posibilitar su disfrute cultural (Grassi y Portaceli 1986), desencadenante de una polmica ms larga y atroz que la que enfrent en otro siglo a los primeros estudiosos del edificio. Avanzando la urbanizacin del municipio hacia la ladera N del Castell y organizndose sta en terrazas, el teatro se dispone al NO del foro como monumento principal del nivel intermedio de la ciudad julio-claudia. El sector central de la cavea aprovecha la pendiente para asentar el gradero pero el resto del edificio muestra una variedad de sistemas de cimentacin todava ms complejos que los del foro. Por una parte porque la planta semicircular exige substrucciones radiales all donde hay que salvar una cota de nivel importante; por otra, porque hay un corredor subterrneo para llegar a las distintas localidades de la cavea que hay que hacer compatible con su cimentacin y,

por ltimo, porque el cuerpo escnico salva una altura considerable hasta cimentar en la roca. El teatro tiene por tanto necesariamente bien resuelto el problema de las cloacas para la evacuacin de agua de lluvia, slidas y capaces dada su ubicacin en una ladera, perfectamente conservadas hasta nuestros das. Sin embargo, como corresponde a la tipologa del teatro latino, ms llamativa que su tcnica constructiva es la proporcionalidad de su arquitectura. Y es que en estos monumentos es ms necesaria que en otros la adecuacin de las partes al todo mediante un juego mtrico que constituye el mejor ejemplo de la armona perseguida por la arquitectura romana, bien expresada en el tratado de Vitruvio. Por eso la comprensin de un teatro romano comienza por descifrar el trazado regulador ideado para su puesta en obra como mtodo para definir su adscripcin tipolgica. En el caso de Sagunto (dossier 3), el dimetro de la orchestra de 22 m constituye la medida a partir de la cual se organiza el edificio: sus accesos, la sucesin de semicrculos de la cavea y, por tanto, el nmero de gradas de la ima, media y summa maeniana, as como el alzado de la misma que coincide con la superposicin de los tres rdenes del scaenae frons, se sitan de acuerdo a fracciones proporcionales de esa unidad. Resuelto el trazado regulador, las particularidades susceptibles de dar una personalidad especfica al teatro de Sagunto se reducen a aquello que ha dejado rastro en su arquitectura, puesto que no hay ningn resto escultrico que pueda indicar qu magistrados, emperadores, dioses o musas, entre otras posibilidades, aparecan en su interior, con la consiguiente prdida de la ideologa exhibida en el mismo, con la nica y dudosa excepcin de un relieve (Balil 1980, nm. 44) hallado en el s. XVIII con la representacin de la musa Melpmene taendo la ctara, hoy perdido, que podra haber estado en la decoracin del pulpitum. A travs, pues, de su arquitectura se advierte como una dotacin singular el espacio rectangular central que corona la cavea cuya funcin era religiosa y que sola albergar alguna escultura monumental que evocaba la asociacin de religin y poltica, tan frecuente en la civilizacin romana. Por otra parte el diseo semicircular de las valvas del frente escnico constituye una opcin compartida con muchos otros teatros y, por ltimo, se puede sealar como menos frecuente la estructura para el teln o aulaeum que las excavaciones de 1993 documentaron en el hyposcaenium consistente en dos muros paralelos con el espacio entre ambos con subdivisiones perpendiculares para la instalacin de las poleas y maquinaria que permitan elevar una lona decorada en la parte delantera del escenario, ocultando a los actores, que recitaban o cantaban sin ser vistos. Hacer hablar a una pintura deba hacer las delicias del pblico porque el mecanismo para que ello fuera posible es constructivamente muy complicado. La segunda fase constructiva As como las excavaciones de 1984 proporcionaron un contexto cronolgico del 50 d. C. para la construccin del teatro, las de 1991 confirmaron algo que la metrologa del edificio vena denunciando: la reforma del teatro en una etapa posterior a su construccin, que pudo ser datada a mediados del s. III. Escapan, por consiguiente, a la modulacin del primer edificio algunos de los elementos porque corresponden a una ampliacin del teatro bastante posterior a su creacin. El anillo exterior fue aadido a la cavea para mejorar la circulacin del pblico hacia las gradas ms altas y las estancias rectangulares de los extremos E y O del cuerpo escnico, denominadas baslicas, tampoco se ajustan al proyecto inicial por el mismo motivo. En una fosa bajo la escena oriental se recuperaron elementos de decoracin arquitectnica labrados tanto en caliza local como en la piedra de Viver-Segorbe de entre los que destacan algunos capiteles corintios de hojas lisas que apareceran en el frente escnico con un acabado de estuco

que enriquecera su aspecto, como es habitual en Sagunto. La simplicidad de lo conservado dificulta su asignacin a una de las dos fases constructivas del teatro, aunque es probable que se trate de la decoracin de la etapa ms reciente por su hallazgo entre los escombros del derrumbamiento de la escena. Fruto de las ltimas excavaciones en el teatro es tambin una inscripcin ibrica incompleta (ku.e ba) sobre caliza que puede atribuirse a un asiento del gradero inferior, como si indicara el nombre de uno de los ocupantes de una localidad importante en la losa del asiento, tal y como ocurre en otros casos (Pompeya, Lepcis Magna), pero que un estudio ms reciente (Mayer y Velaza 1996) prefiere atribuir a un dintel que, con toda probabilidad, estara en el teatro, aunque no es su gradero. Constituye un testimonio de pervivencia del ibrico que demuestra que la asimilacin de las costumbres romanas no oblig a cambiar de lengua a los antiguos arsetanos el ibrico estaba sentenciado, no obstante, por la fuerza del latn-, que siguieron manifestndose epigrficamente en ibrico como demuestran sta y otras lpidas o estelas que constituyen en Sagunto el conjunto epigrfico ibrico ms amplio de toda Hispania, lo que denota el arraigo de la identidad originaria entre grupos letrados de la sociedad de poca romana tal vez incluso avanzada. Las cermicas y los datos constructivos de determinadas partes del edificio aportan, por tanto, una facies cultural que no es compatible con la poca julio-claudia y confirman una intervencin ms tarda en el monumento. Es, hasta cierto punto, sorprendente que sta consista en una mejora de los accesos al gradero del teatro junto a una pequea ampliacin de su aforo y de las dependencias de la escena porque esto tiene lugar en un momento que es crtico para la civilizacin romana aunque, como aqu se ve, no afecta al mantenimiento de algunos de sus teatros para los que todava hay presupuesto y pblico. Esto constituye un dato a favor de la continuidad de la vida urbana en Sagunto en el bajo Imperio e incluso permite suponer la celebracin en el teatro de lo que en trminos coloquiales podramos llamar diversiones acuticas y simulacros de combates entre gladiadores, caractersticos de la romanidad tarda, como se sabe que suceda en Ostia, en Trieste, etc., en las ltimas fases de la antigedad. En Sagunto la baslica oriental de la ampliacin de la escena est impermeabilizada interiormente con un revestimiento de opus signinum, constituyendo as un depsito de agua, tal vez suficiente para inundar el semicrculo de la orchestra y convertirlo en un estanque (colimbtra) para actuaciones cmicas con textos satricos, muy del gusto de la poca. Tanto en este caso, como en el de los combates o en el de las funciones escnicas en general, se trata de representaciones censuradas por el cristianismo de modo que la reconstruccin del teatro denota colateralmente la escasa influencia de la religin que se hizo oficial a partir de Constantino (303 d. C.) en la vida pblica saguntina y apunta una diferencia con respecto a Valentia donde, si bien fue desplazado S. Vicente hacia el 296 d. C. desde Caesaraugusta para que el martirio al que haba sido condenado el dicono se ejecutara lejos de la comunidad cristiana que le apoyaba, ms numerosa y ferviente que la valenciana, hay constancia de que la iglesia creci y trat de preservar su memoria, mientras que en Sagunto apenas existen indicios de cristianizacin en esas mismas fechas, ni tampoco hay mrtires, por tratarse de una ciudad menor que las que registran estos eventos, generalmente de rango colonial. No se puede precisar el momento en que se abandon el teatro de Sagunto (fin del s. IV?, s. V?). El texto rabe del s. X de Al-Razi alude a un palacio, apreciacin que puede sugerir que el autor vio todava en pie una parte de la columnata de la escena ya que, de hecho, las excavaciones datan el hundimiento de la misma antes del final del s. XVI. A partir de la Edad Media este teatro no fue ms que una avanzada del Castell y tuvo un uso por lo tanto militar que hasta cierto punto contribuy a su conservacin parcial. Por ello es posible que los movimientos de las Germanas, en los que Sagunto particip, y la

represin de los mismos dieran lugar al derrumbamiento definitivo de la escena quedando el teatro tal y como lo mand dibujar Van den Wyngaerde en 1563, con la cavea y los aditus perfectamente identificables. Este teatro fue objeto, entre 1992 y 1994, de la primera rehabilitacin global de un monumento romano realizada en Espaa, segn proyecto de G. Grassi y M. Portaceli. Contra dicha actuacin se present una impugnacin por parte de Marco Molines que, despus de un procedimiento que ha durado ms de diez aos, ha dado lugar a una sentencia de demolicin dictada por el Tribunal Supremo de Justicia.

Teatro romano de CartagenaEl teatro romano de Carthago Nova, actual (Cartagena) fue descubierto en 1988 y es uno de los ms grandes y fastuosos de toda la Hispania romana.

Construccin del TeatroEl teatro romano fue comenzado a construir en tiempos del Emperador Augusto. En el 44 a. C. la ciudad haba sido elevada al rango de colonia romana, bajo el ttulo de Colonia Vrbs Iulia Nova Carthago (C.V.I.N.C), y poco despus, el emperador Augusto se lanz a un ambicioso plan de romanizacin y urbanizacin de la ciudad. La ciudad ya contaba con un gran anfiteatro, de poca republicana, y ahora el emperador la dota de un gran foro y un teatro de grandes dimensiones. Gracias a las inscripciones encontradas, dedicadas a Lucio y Cayo Csar (nietos de Octavio Augusto), se sabe que fue construido entre los aos 5 y 1 a. C. Fue construido con diversos materiales: calizas y mrmoles del Cabezo Gordo (Torre Pacheco), areniscas de las canteras locales, y, destacan las columnas realizadas en travertino rojo de Mula, y muy especialmente todas la ornamentacin escultrica del teatro que fue realizada en mrmol pentlico blanco procedente de Grecia y muy posiblemente tallados en talleres imperiales en la propia Roma e importados expresamente a la ciudad para la construccin del teatro.

Configuracin del TeatroEl dimetro de la cvea es de 87,6 metros , con una capacidad de unos 6.000 expectadores, siendo uno de los mayores de la Hispania romana, slo superado por el de Corduba con una cvea de 124,3 metros, el de Gadir con 120 metros, el de Caesaraugusta con 107 metros y el de Clunia con 91 metros. Estaba excavado casi totalmente en la roca, aprovechando la ladera norte del monte del castillo de la concepcin, correspondiendo al tipo clsico de teatro apoyado en ladera, en la que quedan recortadas las partes inferior y central de las cvea, si bien los cuerpos laterales del edificio se apoyaran en galeras abovedadas. Sigue el modelo arquitectnico propuesto por Vitrubio, constando de:

- Frente escnico con doble columnata de columnas de fuste en mrmol rosa y capiteles en mrmol blanco. - Orchestra: semicrculo frente a la escena en la que se sentaban las autoridades. - Cvea: en la que segn el rango social se situaban los espectadores. - Proscenio: espacio delante de la escena. - Prtico detrs de la escena: patio porticado detrs de la escena.

Elementos ornamentalesEl teatro fue concebido con un ambicioso programa ornamental: Parece que muchas de las obras fueron esculpidas en mrmol griego en talleres imperiales de la propia Roma. Muchos materiales se haban conservado gracias a su reutilizacin como material de construccin en el barrio bizantino del siglo VI. Entre las obras descubiertas destacan: - Tres altares dedicados a la trada capitolina: Jpiter, Juno y Minerva. - Los capiteles corintios del frente escnico. - Una escultura de Apolo tocando la ctara.

Altar de Jpiter encontrado en el Teatro romano de Cartagena. Museo Arq.de Cartagena

Capitel corintio del teatro romano de Cartagena. Museo Arq.de Cartagena

Barrio bizantino sobre el teatroDespus de la destruccin de la ciudad por los vndalos en 425, el teatro posiblemente qued muy daado y en desuso. La ciudad vivi una cierta recuperacin poblacional y econmica despus del paso de los vndalos, y sobre el teatro, y aprovechando materiales de ste, se construy un mercado cuya plaza principal, en forma semicircular fosilizaba la estructura de la orchestra. Con la restauracin del orden romano, a cargo del emperador bizantino Justiniano, la refundacin de la ciudad como Carthago Spartaria y su reconstruccin y reamurallamiento, sobre las ruinas del teatro romano se instal un barrio comercial bizantino en el s.VI. El barrio fue construido aprovechando materiales del teatro. Los capiteles, columnas, incluso esculturas formaban parte de los muros y cimientos de las nuevas estructuras. Por esta razn, hasta un 60% del material original con el que fue construido el teatro se encuentra en su lugar original, aunque desplazado.

Apolo. Museo Arq.de Cartagena

Rea Silvia. Museo Arq.de Cartagena

Descubrimiento del TeatroFue descubierto casualmente cuando se comenz la construccin del Centro Regional de Artesana. Al haber estado cubierto por sucesivas capas de ocupacin (bizantina, rabe, medieval..) el teatro estaba oculto y no se tena ninguna constancia de su existencia. Esta ocultacin permiti que una elevada cantidad del material original del teatro se conservara "in situ".

Anfiteatro de SegbrigaEl Anfiteatro de Segbriga, fue construido en la ciudad romana de Segbriga, conquistada por estos mismos en el siglo II a.c. y que en tiempos de Augusto, alrededor del ao 12 a. C., dej de ser ciudad estipendaria, que pagaba tributo a Roma, y se convirti en municipium, la ciudad formo parte de la la capital de la provincia romana de Hispania Citerior Tarraconensis. y actualmente sus restos estn situados en la poblacin de Saelices, en la provncia de Cuenca.

Anfiteatro romano de Segbriga.

HistoriaEl anfiteatro fue construido entre el siglo I y II d. c., estaba situado frente al teatro y era el mayor edificio de los que se construyeron en la ciudad de Segbriga. Este edificio estaba destinado a las luchas entre gladiadores, entre fieras o entre hombres y fieras, las denominadas venationes.

Caractersticas arquitectnicasTenia capacidad para acoger a 5.500 espectadores aproximadamente. Tiene una forma elptica irregular. Su longitud era de 75 m. de largo y la arena media 40 x 34 m. La arena limitaba con las gradas mediante un podium.

Teatro de SabrathaSitio arqueolgico de Sabratha1Patrimonio de la Humanidad -

UNESCO

Teatro de Sabratha 324819N Coordenadas 122906E / 32.8 0528, 12.485 Pas Libia Tipo Cultural Criterios iii N 184 identificacin Regin2 Pases rabes Ao de 1982 (VI sesin) inscripcin1 Nombre oficial segn UNESCO


Sabratha, (norte de Africa) una ciudad a la orilla del Mar Mediterrneo, se situa a 60 kilmetros de la capital de Libia, Trpoli. En el pasado, controlada por el Imperio Romano, fue uno de los ms importantes puestos comerciales de toda la regin. Hoy su antiguo teatro es el monumento que ms destaca del conjunto, construido hace 2000 aos por los romanos.

Teatro de Marcelo

El teatro de Marcelo El Teatro de Marcelo es un teatro edificado en la Antigua Roma, parcialmente conservado. Fue promovido por Julio Csar y acabado por Augusto entre los aos 1311 a. C. Fue dedicado a Marco Claudio Marcelo, sobrino de Augusto, en un acto de piedad, ya que este prncipe muri prematuramente en el 23 a. C., antes de que este edificio se levantase en el Campo de Marte. En el ao 17 a. C., cuando las obras an no

haban sido terminadas, Augusto hizo celebrar en el teatro los famosos ludi saecularis, cantados por Horacio. El da de la inauguracin Augusto sufri un ligero contratiempo: el asiento oficial cedi y el emperador se cay de espaldas. Se calcula que la cvea (129,80 metros de dimetro) poda albergar entre 15 000 y 20 000 espectadores, convirtindose as en el segundo teatro ms grande de la Roma de los Csares, por detrs del de Pompeyo. El espacio destinado al coro tiene 37 metros de dimetro; el escenario, del que no quedan restos, estaba flanqueado por dos salas con bside, de una de las cuales quedan an en pie una pilastra y una columna. Detrs del escenario haba una gran exedra semicircular con los dos pequeos templos. El material de fachada es travertino de la cantera del Barco, cerca de los Baos de Tvoli, , el mismo que el del Coliseo. Y tambin como en ste las arqueras se revisten de los rdenes clsicos superpuestos, en este caso el drico (toscano) abajo y el jnico encima. Fue daado en el incendio del ao 64 y durante las luchas entre Vespasiano y Vitelio y fue finalmente abandonado a principios del siglo IV. Rpidamente fue utilizado como cantera y, ya en el mismo s. IV, sus bloques fueron utilizados para reparar el puente Cestio. En el ao 1150 fue transformado en fortaleza, lo que le evit futuras destrucciones. En el siglo XIII, el edificio fue ocupado por la noble familia Savelli; en el XVIII pas a ser propiedad de los Orsini. El hermoso palacio renacentista que ocupa el tercer piso de la fachada externa de la cavea es obra del arquitecto Baldassarre Peruzzi. El Teatro de Marcelo, tal y como lo vemos hoy, es fruto de una meritoria labor de restauracin y liberacin de postizos y ocupantes llevada a cabo entre 1926 y 1932. ANFITEATROS ROMANOS

Coliseo de Roma o anfiteatro de Flavio

El Coliseo al atardecer

El Coliseo (Colosseum en latn), originalmente llamado Anfiteatro Flavio (Amphitheatrum Flavium), es un gran edificio situado en el centro de la ciudad de Roma, capital de Italia. En la antigedad posea un aforo para 50000 espectadores, con ochenta filas de gradas. Los que estaban cerca de la arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascenda se situaban los estratos inferiores de la sociedad. En el Coliseo tenan lugar luchas de gladiadores y espectculos pblicos. Se construy justo al Este del Foro Romano, y las obras empezaron entre el 70 d. C. y el 72 d.C, bajo mandato del emperador Vespasiano. El anfiteatro, que era el ms grande jams construido en el Imperio Romano, se complet en el 80 d. C. por el emperador Tito, y fue modificado durante el reinado de Domiciano.[1] El Coliseo se us durante casi 500 aos, celebrndose los ltimos juegos de la historia en el siglo VI, bastante ms tarde de la tradicional fecha de la cada del Imperio Romano de Occidente en el 476 d. C. As como las peleas de gladiadores, muchos otros espectculos pblicos tenan lugar aqu, como naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas batallas, y obras de teatro basadas en la mitologa clsica. El edificio dej de ser usado para estos propsitos en la Alta Edad Media. Ms tarde, fue reutilizado como refugio, fbrica, sede de una orden religiosa, fortaleza, cantera y santuario cristiano. Aunque la estructura est seriamente daada debido a los terremotos y los picapedreros, el Coliseo siempre ha sido visto como un icono de la Roma Imperial y es uno de los ejemplos mejor conservados de la arquitectura romana. Es una de las atracciones tursticas ms populares de la moderna Roma y an est muy ligado a la Iglesia Catlica Romana, por lo que el Papa encabeza el viacrucis hasta el anfiteatro cada Viernes Santo.o

HistoriaEn la Roma Clsica

Mapa de la capital romana en poca imperial. El Coliseo aparece en la esquina superior derecha En 29 a. C. el cnsul romano Estatilio Tauro construy un anfiteatro en el Campo de Marte. Esta construccin, casi por completo de madera, fue el primer anfiteatro de gran tamao de la ciudad, y contaba con todas las instalaciones necesarias. Este edificio qued destruido en el incendio de Roma del ao 64, surgiendo la necesidad de un nuevo anfiteatro para la urbe romana.

La construccin del Coliseo empez bajo el mandato del emperador Vespasiano, entre el 70 y 72 d. C. El emplazamiento elegido era un rea llana de un valle entre las colinas de Celio, Esquilino y Palatino, a travs del cual flua una corriente canalizada. El emplazamiento donde se contruy el anfiteatro fue devastada, aos antes de su construccin, por el Gran Incendio de Roma en el 64 d. C., y aprovechando esto Nern se apropi de gran parte del terreno como dominio personal. En aquel lugar construy la grandiosa Domus Aurea, en frente de la cual se extenda un lago artificial rodeado de jardines y prticos. El ya existente acueducto de Aqua Claudia se ampli para que llegara hasta esa zona, y la gigante estatua de bronce conocida como el Coloso de Nern se coloc al lado de la entrada de la Domus Aurea. De esta estatua recibe el anfiteatro el nombre de coliseo.[2] El rea se transform durante el reinado de Vespasiano y sus sucesores. Aunque el Coloso se conserv, se derrib buena parte de la Domus Aurea. El lago se rellen y la tierra se reutiliz como emplazamiento para el nuevo Anfiteatro Flavio. Se construyeron escuelas de gladiadores y otros edificios relacionados en los alrededores, donde anteriormente se encontraba la Domus Aurea. Segn una inscripcin reconstruida se encontr en el lugar, el emperador Vespasiano orden que este nuevo anfiteatro se erigiera usando su parte del botn como general. Esto puede referirse al gran tesoro que robaron los romanos tras su victoria en la Gran Rebelin Juda del 70 d. C. El Coliseo puede as ser interpretado como uno gran monumento triunfal, siguiendo la tradicin de celebrar las grandes victorias.[2] La decisin de Vespasiano de construir el Coliseo en el emplazamiento del lago de Nern puede ser vista como un gesto popular para devolver a la gente un rea de la ciudad de la que Nern se haba apropiado para uso exclusivo. Al contrario que muchos otros anfiteatros, que se situaban a las afueras de la ciudad como el Anfiteatro Castrense, el Coliseo estaba construido justo en el centro de la urbe; situndolo literal y simblicamente en el corazn de Roma. El Coliseo alberg espectculos como las venationes (peleas de animales) o los noxii (ejecuciones de prisioneros por animales), as como las munera: peleas de gladiadores. Se calcula que en estos juegos murieron entre 500.000 y 1.000.000 de personas. Asimismo, se celebraban naumachiae, espectaculares batallas navales que requeran inundar la arena de agua. Es probable que fueran en los primeros aos, antes de construirse los stanos bajo la arena. El Coliseo posea un avanzado sistema de canalizacin de agua que permita llenar y vaciar rpidamente el piso inferior. Se desconoce la identidad del arquitecto del edificio, como ocurra en general con la mayora de las obras romanas: las edificaciones pblicas se erigan para mayor gloria de los emperadores. A lo largo de los aos se han barajado los nombres de Rabirio, Severo, Gaudencio o incluso Apolodoro de Damasco, aunque se sabe que este ltimo lleg a Roma en el ao 105. Cuando Vespasiano muri en el 79, el Coliseo ya estaba completo hasta el tercer piso. Su hijo Tito termin el nivel superior e inaugur el edificio en el 80.[1] Din Casio dice que se mat a ms de 9000 animales savajes durante los juegos inaugurales del anfiteatro. Ms adelante se remodel el edificio bajo el mandato del hijo pequeo de Vespasiano, el recientemente nombrado emperador Domiciano, quien construy el hipogeo, una serie de tneles subterrneos que se usaban para alojar animales y esclavos. Tambin aadi una galera en la parte superior del Coliseo para aumentar su aforo.

En el 217, el Coliseo fue gravemente daado por un gran incendio (causado por una tormenta elctrica, segn Din Casio)[3] que destruy el suelo de madera en el interior del anfiteatro. No se repar del todo hasta el 240 y se sigui remodelando en el 250 o 252, y de nuevo en el 320. Una inscripcin recoge que varias partes del Coliseo fueron restauradas por Teodosio II y Valentiniano III (que reinaron del 425 al 450), posiblemente para reparar los daos que caus un terremoto en el 443; y se realizaron ms obras en el 484 y 508. La arena se segua usando para competiciones hasta bien entrado el siglo VI, registrndose la ltima pelea de gladiadores de la historia cerca del 435. La caza de animales continu por lo menos hasta el ao 523.[2]

En la Edad Media

El Coliseo representado en un mapa de la Roma Medieval El Coliseo experiment grandes cambios en su uso durante el periodo medieval. A finales del siglo VI se construy una pequea iglesia dentro de la estructura del anfiteatro, aunque aparentemente no le dio un significado religioso al edificio entero. La arena se transform en un cementerio. Los numerosos espacios entre las arcadas y bajo los asientos se convirtieron en fbricas y refugios, y segn las fuentes se alquilaron hasta el siglo XII. Durante el papado de Gregorio I Magno muchos de los monumentos antiguos pasaron a manos de la Iglesia, que era la nica autoridad efectiva. Sin embargo careca de recursos para mantenerlos, por lo que cayeron en el abandono y el expolio. En la Edad Media, la decadencia de la ciudad afect a todos los monumentos imperiales. Los terremotos de 801 y 847 provocaron grandes destrozos en un edificio prcticamente abandonado en las afueras de la ciudad medieval. Cuando en 1084 el papa Gregorio VII fue expulsado de la ciudad, muchos monumentos cayeron en manos de familias nobles romanas, que los usaron como fortalezas. Alrededor del 1200 la familia Frangipani se apropi del Coliseo y lo fortific, usnsolo de forma parecida a un castillo y convirtindolo en su rea de influencia. El Coliseo fue cambiando de manos hasta 1312, en que volvi a la Iglesia. El gran terremoto de 1349 da severamente la estructura del Coliseo, haciendo que el lado externo sur se derrumbase. Muchas de esas piedras desprendidas fueron reutilizadas para construir palacios, iglesias, hospitales y otros edificios en toda Roma. Una orden religiosa se asent en el tercio norte del Coliseo y sigui habitndolo hasta principios del siglo XIX. Las piedra del interior del antiteatro fue picada en exceso, para reutilizarla en otra parte o (en caso de la fachada de mrmol) quemarla para obtener cal viva.[2] Las abrazaderas de bronce que sostenan la mampostera fueron arrancadas de

las paredes, dejando numerosas marcas. An hoy pueden observarse dichas cicatrices en el edificio.

En la Edad Moderna

Contrafuerte de refuerzo A lo largo de los siglos XV y XVI, el travertino que lo recubra fue arrancado para reutilizarlo en otras construcciones. Entre otras, se utiliz para el Palacio Barberini y para el Puerto de Ripetta. Un conocido dicho latino reza Quod non fecerunt Barbari, fecerunt Barberini (lo que no se atrevieron a hacer los brbaros, lo hicieron los Barberini). Tambin se utiliz para quemarlo y obtener cal. El expolio de piedras continu hasta 1749, en que Benedicto XIV consagr el monumento como lugar santo en memoria de los mrtires all ejecutados (si bien se cree que la mayora de stos fueron martirizados en el Circo Mximo). Una de las ltimas barbaridades que sufri el Coliseo fue ser objeto de simbolizar el borrador de la historia de Italia por parte de los militares. La parte del edificio que falta en la primera foto fue una bomba cada en el mismo durante la Segunda Guerra Mundial. En el siglo XIX, por el contrario, comenzaron una serie de obras para estabilizar muchos monumentos antiguos. En 1820 se terminaron varios contrafuertes que son claramente distinguibles hoy da, y sin los cuales el edificio probablemente se habra derrumbado. Durante todo el siglo se sucedieron obras de consolidacin y mejora, en un proceso que an contina.

En la actualidadEl Coliseo es sin duda uno de los grandes atractivos tursticos de Roma. Ha sido llevado al cine en mltiples ocasiones, destacando la increble reconstruccin digital que podemos ver en Gladiator. En 1980, la UNESCO declar el centro histrico de Roma, incluido el Coliseo, Patrimonio de la Humanidad[4] . Desde 2000, las autoridades mantienen el edificio

iluminado durante 48 horas cada vez que en algn lugar del mundo se le conmuta o aplaza una sentencia de muerte a un condenado. Este monumento de la Roma Clsica ha sido designado una de las Nuevas Siete Maravillas del Mundo, segn la designacin honorfica realizada en Lisboa, el 7 de julio de 2007, en el marco del concurso New 7 Wonders, organizado por el suizo Bernard Weber, del cual la UNESCO se ha desmarcado completamente.

DescripcinEl Anfiteatro Flavio es un enorme edificio ovalado de 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 48 metros de altura, con un permetro de la elptica de 524 metros. Se suele decir que este edificio ha sido un modelo para los recintos deportivos modernos, ya que tiene un diseo ingenioso y soluciones eficaces a problemas actuales.

La arena y el hipogeo

El hipogeo al aire libre El terreno de juego propiamente dicho era un valo de 75 por 44 metros, y en realidad era una plataforma construida en madera y cubierta de arena. Todo el subsuelo era un complejo de tneles y mazmorras (el hipogeo) en el que se alojaba a los gladiadores, a los condenados y a los animales. El suelo dispona de varias trampillas y montacargas que comunicaban con el stano y que podan ser usadas durante el espectculo. El plano de la arena tena un completo sistema de drenaje, conectado a cuatro imponentes cloacas. Se ha sugerido que obedecen a la necesidad de evacuar el agua tras los espectculos navales. Sin embargo parece ser que ya Domiciano, abandonando la idea de la naumaquia, paviment las cloacas y coloc en la arena los montacargas para los combates de gladiadores. La cubierta de madera ya no se conserva, con lo que todo el laberinto subterrneo permanece hoy al aire libre.

La estructura

Seccin por la cvea El Coliseo romano fue la obra ms grandiosa de la arquitectura romana, y en l se utilizaron las ms variadas tcnicas de construccin. Las pilastras y los arcos son de travertino colocado sin argamasa. En las partes inferiores y en los stanos se emple la toba del mismo modo. Muchos de estos sillares iban sujetos con grapas metlicas. Las bvedas que sostienen la cvea se hicieron vertiendo argamasa de cemento directamente sobre cimbras de madera, una innovacin que aligeraba la fbrica. El hecho de que el edificio se ubicase sobre una laguna oblig a excavar hasta 14 metros de limos inservibles y realizar una cimentacin de casi 13 metros de opus cementicium (hiladas de argamasa de cal y piedras alternadas).

La cveaEl amplio gradero interior estaba diferenciado en gradus, pisos reservados para las diferentes clases sociales:

En el podium,el primero de ellos, se sentaban los romanos ms ilustres: los senadores, magistrados, sacerdotes y quiz las vestales. En ambos extremos del eje menor haba sendos palcos: la tribuna imperial (pulvinar), y otra reservada para el magistrado que en ocasiones presida los juegos. Dado que este piso era el ms prximo a las fieras, haba una red metlica de proteccin y arqueros apostados regularmente. El maenianum primum, para los aristcratas que no pertenecan al senado, El maenianum secundum, dividido en el imum para los ciudadanos ricos y el summum para los pobres. En lo ms alto estaba el maenianum summum in ligneis, hecho de madera, probablemente sin asientos y reservado para mujeres pobres.

Adems, algunos rdenes sociales, como los tribunos, sacerdotes o la milicia, tenan sectores reservados. El acceso desde los pasillos internos hasta las gradas se produca a travs de los vomitorios, llamados as porque permitan salir una enorme cantidad de gente en poco tiempo. Estaba tan bien diseado que los 50.000 espectadores podan ser evacuados en un poco ms que cinco minutos.

La fachada

Fachada exterior La fachada se articula en cuatro rdenes, cuyas alturas no se corresponden con los pisos interiores. Los tres rdenes inferiores los forman 80 arcos sobre pilastras, y con semicolumnas adosadas que soportan un entablamento puramente decorativo. El cuarto lo forma una pared ciega, con pilastras adosadas, y ventanas en uno de cada dos vanos. Los rdenes de cada piso son sucesivamente toscano, jnico y corintio. El ltimo piso tiene un estilo indefinido que fue catalogado en el siglo XVI como compuesto. Era corriente superponer estilos diferentes en pisos sucesivos, pero no era habitual hacer edificios con cuatro rdenes superpuestos. Las comunicaciones entre cada piso se realizaban a travs de escaleras y galeras concntricas.

El velarioEl Coliseo contaba con una cubierta de tela desplegable accionada mediante poleas. Esta cubierta, hecha primero con tela de vela y luego sustituida por lino (ms ligero), se apoyaba en un entramado de cuerdas del que poco se sabe. Cada sector de tela poda moverse por separado de los de alrededor, y eran accionados por un destacamento de marineros de la flota romana. En la parte superior de la fachada se han identificado los huecos en los que se colocaban los 250 mstiles de madera que soportaban los cables. Al parecer las cuerdas se anclaban en el suelo, pues de otro modo los mstiles soportaran demasiado peso. A tal efecto haba un anillo concntrico de piedras o cipos situados a 18 metros de la fachada en la explanada exterior, y que tambin permitan el control del pblico para evitar aglomeraciones. La franja entre la fachada y los cipos estaba pavimentada con travertino.

Usos del edificioEl Coliseo se usaba para peleas de gladiadores as como una gran variedad de eventos. Los espectculos, llamados munera, siempre eran patrocinados por ciudadanos en vez de por el Estado. Tenan un fuerte elemento religioso pero tambin eran una demostracin de poder e influencia familiar, y resultaron ser increblemente populares en la plebe. Otro espectculo popular era la caza de animales, o venatio. En ella se usaban una gran variedad de bestias salvajes, la mayora importadas de frica, e incluan rinocerontes, hipoptamos, elefantes, jirafas, leones, panteras, leopardos, cocodrilos y avestruces. Las batallas y la caza se representaban en escenarios con

rboles y edificios movibles. Estos eventos se celebraban a veces a una gran escala; se dice que Trajano celebr sus victorias en Dacia en el 107 con juegos que incluyeron a 11000 animales y 10000 gladiadores, desarrollndose durante 123 das.

Pollice Verso ("Pulgares abajo") de Jean-Lon Grme, 1872 Durante los primeros das del Coliseo, los escritores clsicos decan que el edificio se usaba para naumachiae (ms conocidas como navalia proelia) o simulaciones de batallas navales. Las fuentes que nos cuentan los juegos inaugurales que hizo Tito en el 80 describen que el piso inferior se llenaba de agua para mostrar a caballos y toros previamente entrenados nadando. Tambin nos cuentan una recreacin de una famosa batalla naval entre los griegos de Corf y los corintios. Esto ha sido objeto de debate para los historiadores, ya que, aunque llenar el edificio de agua no hubiera presentado problemas, no est claro cmo podan haber hecho que la arena fuese impermeable, ni si hubiera habido espacio sufiente para que los barcos de guerra se moviesen. Se ha sugerido que las fuentes hablaban de otro lugar, o que el Coliseo tena en sus orgenes un ancho canal inundable que iba hasta su eje central, y que posteriormente habra sido sustituido por el hipogeo.[2] El poeta Marcial tambin se hizo eco de dichos juegos inaugurales, y ms concretamente, nos describe una lucha de gladiadores que pasara a la historia, la de Vero y Prisco. Ambos lucharon hasta la extenuacin ante el emperador Tito, sin que ninguno de los dos llegara a imponerse sobre el otro. Tal empeo y capacidad de resistencia fue recompensado con el clamor popular, que llev al Csar a perdonarles. Tan excepcional fue este hecho que Marcial lo recogi en su obra Liber spectaculorum. Tambin se hacan sylvae o recreaciones de paisajes naturales en la arena. Pintores, tcnicos y arquitectos construan una simulacin de un bosque con rboles y arbustos reales que se plantaban en el suelo de la arena. Ponan animales para poblar el paisaje y asombrar a la multitud. Esos escenarios podran haberse usado simplemente para mostrar un entorno natural a la poblacin urbana, o como teln de fondo para la caza u obras que narraban episodios mitolgicos. Ocasionalmente tambin se usaban para ejecuciones en los que el hroe de la historia -interpretado por el condenado a muerteera asesinado de manera espantosa pero mitolgicamente autntica, siendo devorado por bestias o quemado hasta la muerte.

El Coliseo, hoyEn la actualidad, el Coliseo es la mayor atraccin turstica de Roma y miles de turistas pagan cada ao por entrar y ver la arena. En l est ubicado un museo dedicado al dios griego Eros, en el piso superior del edificio. Parte del suelo de la arena ha sido reconstruido.

Anfiteatro de MridaConjunto Arqueolgico de Mrida1Patrimonio de la Humanidad UNESCO

El anfiteatro romano de Mrida. 385458.3N Coordenadas 62015.8O / 38.916194, -6.337722 Pas Espaa Tipo Cultural Criterios iii, iv N 664 identificacin Regin2 Europa y Norteamrica Ao de 1993 (XVII sesin) inscripcin1 Nombre oficial segn UNESCO


El Anfiteatro de Mrida, fue construido en la colonia romana de Emerita Augusta, que fue fundada en el 25 a. C. por Octavio Augusto, para los soldados emritos licenciados del ejrcito romano, de dos legiones veteranas de las Guerras Cntabras: Legio V Alaudae y Legio X Gemina. La ciudad fue la capital de la provincia romana de Lusitania. El trmino emeritus significaba en latn "retirado" y se refera a los soldados jubilados con honor. El anfiteatro forma parte del El Conjunto Arqueolgico de Mrida, que es uno de los principales y ms extensos conjuntos arqueolgicos de Espaa. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1993 por la UNESCO.

HistoriaEra una construccin con ms calado popular que el propio teatro, y fue inaugurado en el ao 8 a. C. Este edificio estaba destinado a las luchas entre gladiadores, entre fieras o entre hombres y fieras, las denominadas venationes.

Caractersticas arquitectnicasTena una forma elptica, y dispona de un eje principal de 126 m. y uno menor de 102 m., siendo estas medidas en la arena de 64 m. por 41 m. respectivamente. La arena dispona de una 'fossa bestiaria' en el centro, que se cubra con madera y con arena. Esta fossa se utilizaba para albergar a los animales que ms tarde se enfrentaran a los gladiadores. Su diseo constaba de: un gradero con ima, media y summa cavea, y una arena central. Las gradas tenan una capacidad de acogida de aproximadamente unos 15.000 espectadores y disponia de escaleras -scalae- y pasillos que comunicaban las diferentes partes -cunei-. La ima cavea dispona de una fila reservada para la clase dirigente y 10 ms para el pblico plebeyo. Tambin se construyeron dos tribunas situadas en ambos lados del eje menor, una sobre el pasillo de entrada principal y otra enfrente. Bajo ellas se realizaron las incripciones con las cuales se pudo datar el anfiteatro.

Anfiteatro de ItlicaEl Anfiteatro de Itlica, fue construido en el Norte de la que fue la primera ciudad romana en Hispania, Itlica, situada en el actual trmino municipal de Santiponce (provincia de Sevilla), en Andaluca (Espaa), que fue fundada en el ao 206 ANE.

Anfiteatro de Itlica

HistoriaSe construyo en la poca del emperador Adriano, aproximadamente entre los aos 117138 y fue uno de los mas grandes de todo el imperio romano.

Caractersticas arquitectnicas y usosCon una capacidad de 25.000 espectadores y unas medidas totales de 156 x 134 m., disponia de tres niveles de gradero. Bajo el nivel del antiguo suelo de madera del anfiteatro haba un foso de servicio para los diferentes espectculos de gladiadores, denominados munus gladiatorum y luchas contra fieras, llamadas venationes. El gradero, cavea estaba dividido en tres secciones, la ima, media y summa cavea, separadas por unos pasillos anulares denominados praecinctiones. La primera, la ima cavea, dispona de 6 gradas, con 8 puertas de acceso, y estaba reservada a una clase dirigente. La segunda, la media cavea, estaba destinada a la poblacin ms humilde, tena 12 gradas y 14 puertas de acceso. La summa cavea, cubierta por un toldo, estaba reservada solamente para albergar a nios y mujeres. El anfiteatro contaba adems con varias salas dedicadas al culto de Nmesis y de Dea Caelestis.

Anfiteatro de SegbrigaEl Anfiteatro de Segbriga, fue construido en la ciudad romana de Segbriga, conquistada por estos mismos en el siglo II a.c. y que en tiempos de Augusto, alrededor del ao 12 a. C., dej de ser ciudad estipendaria, que pagaba tributo a Roma, y se convirti en municipium, la ciudad formo parte de la la capital de la provincia romana de Hispania Citerior Tarraconensis. y actualmente sus restos estn situados en la poblacin de Saelices, en la provncia de Cuenca.

Anfiteatro romano de Segbriga.

HistoriaEl anfiteatro fue construido entre el siglo I y II d. c., estaba situado frente al teatro y era el mayor edificio de los que se construyeron en la ciudad de Segbriga. Este edificio estaba destinado a las luchas entre gladiadores, entre fieras o entre hombres y fieras, las denominadas venationes.

Caractersticas arquitectnicasTenia capacidad para acoger a 5.500 espectadores aproximadamente. Tiene una forma elptica irregular. Su longitud era de 75 m. de largo y la arena media 40 x 34 m. La arena limitaba con las gradas mediante un podium.

Teatro antiguo (Arls)Monumentos romanos y romnicos de Arls1Patrimonio de la Humanidad UNESCO

Ruinas del teatro romano de Arls 434035.9N Coordenadas 43747E / 43.676639, 4.62972 Pas Francia Tipo Cultural Criterios ii, iv N 164 identificacin Europa y Regin2 Amrica del Norte Ao de 1981 (V sesin)

inscripcin1 Nombre oficial segn UNESCO


El teatro antiguo es un teatro romano que existe en Arls, localidad del sur de Francia, siendo uno de los lugares calificados como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, dentro del Sitio Monumentos romanos y romnicos de Arls, con concreto con el cdigo de identificacin 164-002. El teatro antiguo fue construido a finales del siglo I a. C., poco despus de la fundacin de la colonia romana. Comenzado hacia el ao 40-30 a. C., se acab el ao 12 a. C., convirtindose as en uno de los primeros teatros de piedra[1] del mundo romano. El teatro se inscribe dentro de la cuadrcula romana, sobre el decumano y forma parte del plan de urbanismo de Augusto. Las primeras excavaciones de 1651 sacaron a la luz la famosa Venus de Arls (estatua en mrmol, actualmente en el Louvre).

DescripcinEl monumentoEl teatro inicial inclua tres partes: la cavea, espacio semicircular que recibe a los espectadores, la escena donde actuaban los protagonistas y el muro que serva a la vez de decorado y cierre del monumento. La cavea, de un dimetro de 102 metros, poda acoger a 10.000 espectadores sentados sobre 33 hileras de gradas. En Arls, el teatro contena pues dos veces menos espectadores que las Arenas y el Circo. Los espectadores se repartan segn su clase social: el pueblo en lo alto y los caballeros y los notables sobre las gradas inferiores y la orquesta. La escena propiamente dicha estaba constituida por una plataforma de madera de 50 metros de largo por 6 metros de ancho y albergaba en sus estructuras inferiores, la maquinaria del teatro.

La Venus de Arls de la que Adolf Furtwngler (Meisterwerke ..., Leipzig, 1893, p. 564.) crey que se trataba de una copia de la Afrodita de Tespias (Louvre, Ma 439/MR 365). La pared del fondo estaba decorada, sobre tres niveles, por un centenar de columnas de orden corintio de las cuales slo dos han resistido el paso del tiempo. La pared sostena probablemente un tejadillo para proteger la escena de las inclemencias. Los nichos de la pared guardaban una estatuaria de inspiracin griega, tal como ocurre con la Venus de Arls [2] , desgraciadamente restaurada [3] , que se expone en el Louvre.

Arena de NimesLa Arena de Nimes (tambin Arenas de Nimes) es un anfiteatro romano situado en la ciudad francesa de Nimes. Edificado en el ao 27 a. C., en la actualidad se encuentra remodelado y se utiliza como coso taurino para la celebracin de corridas de toros desde 1863 (las Arenas de Nimes son la sede de dos ferias taurinas al ao). Tambin se usa para todo tipo de espectculos.

Exterior de la Arena de Nimes Tiene un ruedo elptico de 133 m. de largo y 101 m. de ancho. Est rodeado por 34 gradas, sustentadas por una construccin abovedada. Tiene capacidad para 16.300 espectadores y cuenta desde 1989 con una cubierta mvil y un sistema de calefaccin.

HistoriaConstruido en tiempos de emperador Augusto, a la cada del imperio, el anfiteatro fue fortificado por los visigodos y rodeado de una muralla. Durante los turbulentos aos que siguieron al hundimiento del poder visigodo en Hispania y Septimania, la invasin musulmana y posterior toma por los reyes francos (principios del siglo VIII), los vizcondes de Nimes construyeron su palacio-fortaleza dentro del anfiteatro. Ms tarde un pequeo barrio se desarroll en su interior, el cual contaba con unas cien viviendas y dos capillas. Setecientas personas vivan dentro en su momento de mayor esplendor. Las construcciones permanecieron en el anfiteatro hasta el siglo XVIII, cuando se decidi eliminarlas para devolver al anfiteatro su aspecto original.

CIRCOS ROMANOS

Circo Mximo

Mapa del centro de Roma durante el Imperio Romano, con el Circo Mximo en la esquina inferior derecha

Esquema del Circo Mximo.

Actualmente el Circo Mximo es un parque (el edificio del fondo es el palacio imperial del Palatino

El Circo Mximo (en latn Circus Maximus, la pista de carreras mayor) era una antigua pista de carreras lugar de reunin para espectculos populares situado en Roma. Situado en el valle entre los montes Aventino y Palatino, el lugar fue utilizado primero para juegos pblicos y entretenimientos por los reyes etruscos de Roma. Ciertamente, los primeros juegos de los Ludi Romani (Juegos Romanos) fueron organizados en ese lugar por Lucio Tarquinio Prisco, el primer gobernante etrusco de Roma. Algo despus, el Circo fue el lugar destinado a los juegos y fiestas pblicas tomados de los griegos en el siglo II a. C. La demanda de entretenimientos populares a gran escala por parte de la ciudadana romana llev a Julio Csar a ampliar el Circo sobre el 50 a. C., tras lo cual la pista meda aproximadamente 600 metros de largo, 225 metros de ancho y poda albergar a unos 150.000 espectadores sentados (muchos ms, quiz un nmero parecido, podan ver los juegos de pie, agolpados en filas sobre las colinas adyacentes). En el 81 dC, el Senado construy un arco triple en honor de Tito junto al extremo este (que no debe confundirse con el Arco de Tito de la Va Sacra, en el lado contrario del Palatino). El emperador Domiciano conect su nuevo palacio del Palatino al Circo para poder ver ms fcilmente las carreras. Ms tarde Trajano aadi otros 5.000 asientos y ampli el palco del emperador para incrementar su visibilidad pblica durante los juegos. El acontecimiento ms importante celebrado en el Circo era la carrera de carros. En la pista caban hasta 12 carros y los dos lados de la misma se separaban con una mediana elevada llamada la spina. Las estatuas de varios dioses se colocaban en la spina y Csar Augusto tambin erigi un obelisco egipcio en ella. En cada extremo de la spina estaba colocado un poste de giro, la meta, en torno al cual los carros haca peligrosos giros a gran velocidad. Un extremo de la pista se alargaba ms que el otro, para permitir que los carros se alinearan al comienzo de la carrera. All haba verjas de salida o carceres, que escalonaban los carros para que todos ellos recorrieran la misma distancia en la primera vuelta. Se conserva muy poco del Circo, con la excepcin de la pista de carreras, hoy cubierta de hierba, y la spina. Algunas de las verjas de salida se conservan, pero la mayora de los asientos han desaparecido, sin duda por haber sido empleada la piedra para construir otros edificios en la Roma medieval.

El obelisco Flaminio, actualmente en la Piazza del Popolo

El obelisco Flaminio fue trasladado en el siglo XVI por el papa Sixto V a la Piazza del Popolo. Las excavaciones del Circo comenzaron el siglo XIX, seguidas de una restauracin parcial, pero siguen pendientes algunas excavaciones verdaderamente exhaustivas de su suelo. El Circo Mximo retuvo el honor de ser el primer y mayor circo de Roma, pero no fue el nico: otros circos romanos eran el Circo Flaminio, en el que se celebraban los Juegos Plebeyos (Ludi Plebeii), y el Circo de Majencio. El Circo sigue siendo ocasionalmente usado para fines ldicos. Por ejemplo, en l se celebr el concierto del Live 8 el 2 de julio de 2005. TEMPLOS ROMANOS El templo de Portuno

El templo de Portuno, divinidad del puerto, fue contruido a inicios del II siglo a.C y surge en la Piazza della Bocca della Verit (Plaza de la Boca de la Verdad), al lado del rio Tevere. Durante mucho tiempo se penso erroneamente que era el Templo de la Fortuna Viril, y solo en epoca reciente ha sido identificado con el templo de Portuno, dios fluvial de los "pasajes", gracias sobre todo a las descripciones que del mismo hizo el historiador Varrone en un texto. Los cristianos en el ao 872 transformaron el templo en iglesia (siguiendo con su costumbre de catolizar y hacer desaparecer todos los edificios religiosos paganos).

Documents

El Arte Romano