El Arte Minoico y Sus Conexiones Con Las Culturas Del Mediterraneo Oriental

7/25/2019 El Arte Minoico y Sus Conexiones Con Las Culturas Del Mediterraneo Oriental

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EL ARTE MINOICO Y SUS CONEXIONES CON LASCULTURAS DEL MEDITERRNEO ORIENTALDURANTE EL BRONCE MEDIO. Recientes descubrimientosen Tell el Daba, Tell Kabri, Qatna y Alalakh.

Cora Dukelsky

Saltador de toro encontrado en Tell el Daba

Los conocimientos sobre Egipto, Creta y el Cercano Oriente en la poca del

Bronce Medio se han visto alterados por una serie de descubrimientos espectaculares. Araz de ellos, los expertos discuten problemas relacionados con la cronologa, con el estiloartstico, con las culturas que poblaron el Mediterrneo Oriental a mediados del IImilenio a. C. y si bien se han incrementado los datos que surgen a partir de losdocumentos y artefactos hallados; tambin aumentan las teoras y las dificultades paraencontrar algo de claridad en la maraa de informacin. Dnde se originaron losmotivos que decoran las paredes de los palacios y casas encontrados? Quines son losautores? Cul es el recorrido de las evidentes influencias que se han reconocido? Estaspreguntas an son muy difciles de responder y los especialistas continan elaborandohiptesis, teoras que amplan nuestra comprensin de la poca de modo asombroso.

LOS DESCUBRIMIENTOS

Tell el Daba

La actual localidad de Tell el Daba, la antigua Avaris, est ubicada en el norte deEgipto, en la zona del Delta. Durante el Segundo perodo Intermedio en Egipto, reyesextranjeros llamados Hicsos dominaron la regin del Delta estableciendo su capital en


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Avaris. Los Hicsos gobernaron como faraones conformando las dinastas XV y XVI en lazona norte del pas, mientras la dinasta tebana XVII gobernaba en el sur. El ltimofaran tebano fue Kames. Su hermano Amosis logr expulsar a los hicsos y con l seinicia la dinasta XVIII.

Desde el ao 1966 el sitio est siendo excavado y estudiado por el Dr. Manfred

Bietak y su equipo del Instituto Austriaco, que ha revelado estratos de ocupacin desde elPrimer Perodo Intermedio.Cuando los Hicsos invadieron el pas construyeron all su capital, la fortificaron y

elevaron palacios. El terreno cubra un rea de alrededor de dos kilmetros cuadrados.En la dcada de 1990 se encontraron, en los jardines de un palacio Hicso 1, llamadoEzbetHelmi, numerosos fragmentos de pintura de estilo y tcnicas claramente minoicas entanto los modos de construccin de la arquitectura y sus materiales eran egipcios.

Los contactos entre egipcios y minoicos se evidencian desde el Reino Antiguo, demodo espordico y se intensifican en la poca del Imperio. En Tell el Daba los primerosindicios se ubican en el contexto de la dinasta XIII. La poblacin result ser deextranjeros mayormente identificados como canaanitas, originarios de la zona de Siria-

Palestina que establecieron un prspero centro comercial. Los habitantes en este perodoutilizaron el lugar como una base comercial y estaban bajo el control de un funcionarioegipcio. Pertenecientes al perodo de la dinasta XIII se encontraron en Tell el Dabafragmentos de cermica de Kamares (Minoico Medio I y II) que resulta el primerhallazgo indudable de interrelaciones con la isla de Creta. En el perodo de los hicsos y acomienzos de la dinasta XVIII los contactos se hacen ms intensivos.

En el sector de Tell el Daba llamado Ezbet Helmi, la ciudadela de Avaris, deaproximadamente cinco manzanas, se encontr la pintura mural minoica quemencionamos. Bietak, en el momento del descubrimiento, la ubic cronolgicamente enla etapa de los hicsos, sin embargo, en 1995, en conjunto con Nanno Marinatosanunciaron que poda pertenecer tanto al perodo hicso como a los comienzos de ladinasta XVIII. El tema cronolgico an no est resuelto.

Reconstruccin de las pinturas de saltadores de toro encontradas en Tell el Daba

1Actualmente se considera perteneciente a los comienzos de la dinasta XVIII y no a la poca de los hicsos.Pero la controversia contina, no hay confirmaciones.


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Existe unanimidad entre los estudiosos respecto a la pertenencia de las obras al arteminoico. Las razones son las siguientes:

La tcnica de la pintura mural que combina fresco y seccoes tpica de la pinturaminoica y desconocida en Egipto.

Los temas y caractersticas del estilo son absolutamente minoicos.

Los colores (blanco, amarillo, rojo, azul, gris y negro) son los usados en lapintura minoica.

Resulta particularmente excepcional la cantidad de representaciones desalto del toro. El tema, hasta ahora, se supona restringido al palacio deKnossos. Y los ejemplos son todos posteriores a los encontrados en Tell elDaba, pertenecen al Minoico Reciente II pero debieron existir ejemplosanteriores que no han llegado hasta nosotros.

Los personajes tienen faldas, cinturones, joyas y botas minoicas. Tambin el peinado es minoico as como la convencin de pintar de azul

las cabezas rapadas de los adolescentes, notable paralelo iconogrfico conlos jvenes de ambos sexos representados en las pinturas de Thera.

Se encontraron trazas de un fondo laberntico, similar al encontrado porEvans en el palacio de Knossos y que ha sido interpretado como unsmbolo del poder del gobernante del palacio. En tabletas de la lineal B semenciona una Seora del Laberinto, o del palacio.

Reconstruccin de fragmento con un toro. Tell el Daba

Asociados a las escenas de salto del toro encontramos los ornamentoslabernticos y adems semi-rosetas. Motivos labernticos hay en Egiptopero las semi- rosetas son exclusivamente egeos y tienen, aparentemente,connotaciones religiosas.

Cabeza de toro frontal, como en copa Vapheio, en sellos y en el toro atadoarriba de la mesa de sacrificio del sarcfago de Haghia Triada.

Posiblemente la visin frontal estuviera asociada al sacrificio. Toros de gran tamao.

Las poses acrobticas de los saltadores de toros son semejantes a lasrepresentaciones cretenses tanto en pintura como en sellos. Por otra partelas posturas resultan casi idnticas entre s por lo que se asume el uso depatrones o plantillas.

La eleccin de colores es tambin minoica, por ejemplo el pintar loscuernos de toro de color azul. Las convenciones egipcias del color de la


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piel claro para las mujeres y oscuro para los hombres parece haber sido unrasgo que el arte minoico imit. La excepcin surge en uno de lossaltadores de toro que tiene la piel pintada de amarillo. Rasgo totalmenteinusual para arte el minoico, sin embargo hay un ejemplo del uso de estecolor para la piel en los muchachos del santuario Xeste 3 en Thera. Como

slo pocas pinturas han sobrevivido de este perodo en Creta, pudo habersido una convencin de color que hasta ahora escap el reconocimiento delos estudiosos. El amarillo puede ser el smbolo de la juventud extrema opre-adolescencia.

Un hombre con barba acompaado de una palmera se encontr en Tell elDaba. Hombres barbados aparecen en Creta identificados comosacerdotes, en su mayor parte en los sellos de carcter ritual. Tambin seevidencia en Thera en el conductor de la flota, en el santuario conocidocomo la Casa del Oeste.

La convencin del galope volador, tpica de la pintura minoica.

Grifos2 muy similares al representado en Thera en Xeste 3, que aparece

junto a la diosa de la naturaleza. Los grifos son incluso de mayor tamaoque los encontrados en la sala del trono de Knossos y tambin estnacompaados por lirios por lo que Bietak cree que podra tratarse de unasala de trono decorada con grifos herldicos.

2El grifo es un animal fantstico compuesto por cuerpo de len y cabeza de pjaro, puede tener alas. Suorigen debe buscarse en el Cercano Oriente. Los grifos encontrados en el rea de Siria son anteriores a losminoicos.


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Ala de grifo del fresco de la Seora de los Animales, Xeste 3, en The ra. En el recuadroinferior, subrayado con rojo, Bietak le superpuso el ala de grifo encontrada en Tell elDaba demostrando una extraordinaria coincidencia.

Para explicar la presencia inaudita del estilo minoico en un palacio egipcio3Bietak elabor una teora que no est fundamentada en ningn documento arqueolgicopero que pudo haber sido cierta en el contexto de la poltica de Cercano Oriente. Proponeque el faran4 se habra casado con una princesa minoica, quien habra decorado sushabitaciones con el estilo de su pas natal. La poltica exterior egipcia de esa pocafavoreci los casamientos interdinsticos. En la misma lnea de pensamiento, Niemeier yMarinatos han propuesto que la sala del trono de Knossos no era para un rey sino parauna reina ya que los grifos estn representados en pintura y en las artes menores comocompaeros de una diosa o de una reina que sera considerada como la seora de los

animales. Quizs esto pueda aplicarse en Avaris y confirmara la conexin dinstica queBietak plantea.

Otros han refutado la postura de Bietak argumentando que el entorno de unaprincesa extranjera involucrara cientos de personas sumado a un equipamientodomstico y ritual del cual no han quedado vestigios. Por otra parte los frescos decorabanal parecer el flanco oriental de un edificio, probablemente cercano a la rampa de accesomientras otro de los sectores serva como ornamentacin de una puerta de una murallaexterior y no estaban en las habitaciones privadas de la realeza. En Alalakh y Tel Kabri,

tambin se encontraron grifos ubicados en los muros de un sector ceremonial o ritual depalacio, no en las habitaciones privadas de reinas o princesas.

3Ya sea que consideremos que perteneci al perodo del Imperio Nuevo o a los hicsos, ya que los faraonesextranjeros adoptaron las costumbres y estilo artstico egipcio.4Un faran hicso o el fundador de la dinasta XVIII, Amosis.


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Thera

Ubicada en las Ccladas la isla de Santorini, Thera en la Antigedad, fue sede deuna floreciente comunidad hasta que fue destruida por un terremoto y cubierta de lavaconservando, de ese modo, un rico tesoro arqueolgico. El arquelogo griego Spirydon

Marinatos comenz el estudio sistemtico del sitio. Las casas-santuario que albergaba laciudad de Akrotiri estaban pintadas con temas de carcter ritual. Ver ms imgenes de laspinturas murales de Thera enhttp://www.therafoundation.org/wallpaintingexhibition/

Casa del Oeste. Flotilla

Xeste 3. Sector con la Seora de los Animales acompaada por un grifo y un monoazul. En la izquierda jovencita recolectando azafrn, con la cabeza rapada, indicado por elcolor azul y un mechn (similar concepto al del mechn de la infancia egipcio) a modode cola de caballo.

La fecha de la erupcin del volcn es an hoy objeto de una intensa controversia.En las ltimas dcadas ha habido grandes polmicas en torno a la cronologa tradicionalegea que elabor el descubridor de Knossos, Sir Arthur Evans. Betancourt y Manning, apartir de 1987, realizaron estudios en base al radiocarbono en los restos de la erupcindel volcn que sepult a Thera y propusieron que el Bronce Tardo en el Egeo habra

empezado considerablemente antes que en la cronologa tradicional. Desde ese momentola discusin no ha terminado, no hay consenso. El rango de fechas para la erupcin delvolcn abarca desde el 1500 a.C. al 1625 a.C.

Los problemas de una cronologa absoluta son sumamente complejos. En losltimos aos los cientficos han empezado a cuestionar la datacin a partir de aspectosestilsticos. Paul Rehak5 cita varios ejemplos como el del anlisis de la arcilla de

5Rehak (1997: 401)
http://www.therafoundation.org/wallpaintingexhibition/http://www.therafoundation.org/wallpaintingexhibition/http://www.therafoundation.org/wallpaintingexhibition/http://www.therafoundation.org/wallpaintingexhibition/


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recipientes canaanitas en Kommos (localidad minoica) que revel que por lo menos

una parte son imitaciones locales, o el de vasos de piedra egipcios en el Egeo queaparentemente son sirios. Adems debemos considerar otros factores como el valor deciertos objetos que se van pasando de generacin en generacin y transmitindose entrecivilizaciones como elementos preciosos. Manning analiza el problema considerando que

los objetos fueron comercializados a travs de largas distancias y pudieron estar encirculacin por largos perodos antes de alcanzar el lugar final.Adems, los objetos o estilos pueden imitarse si se perciben como valiosos o

exticos, los objetos viejos pueden considerarse interesantes, poderosos; pueden habersereciclado y vueltos a depositar mucho ms tarde que durante el perodo original de sumanufactura. El ejemplo ms notorio son los escarabajos (considerados como amuletos yadems de pequeo tamao, lo cual favoreci su circulacin). Muchos han sidoencontrados en contextos cientos de aos posteriores a su produccin6.

Tel Kabri

Ubicada en Israel, Tel Kabri fue una importante ciudad canaanita en el perododel Bronce Medio. Las excavaciones7realizadas a partir de 1986 por Aaraon Kempinskiy Wolf Niemeier permitieron descubrir los restos de una ciudad fortificada dentro de lacual se hallaba un amplio palacio que cubra posiblemente un rea de 10 kilmetroscuadrados. La zona tiene una larga historia de prsperos asentamientos, por lo tanto noera de extraar encontrar all estas construcciones. Sin embargo lo verdaderamenteextraordinario fue el hallazgo de pinturas al fresco en pisos y paredes de claro estilominoico.

El pavimento pintado fue encontrado en un cuarto ceremonial y estaba decoradocon motivos florales y la imitacin de losas marmreas.

Las lneas rojas representan los intersticios entre las piedras similares a los

encontrados en varios pisos minoicos, en Creta, en Thera y tambin en Alalakh, y en elpalacio de Mari. Los motivos florales azules son tambin del tipo encontrado en muralesy cermica decorada minoica. La imitacin de losas ha sido interpretada como parte deuna corriente de conexiones artsticas en el Mediterrneo Oriental, una especie de estilointernacional que se extendi por un vasto territorio. Algunos estudiosos (B. Muller)

6Manning (1997: 315)7El yacimiento fue descubierto en 1950 pero las campaas arqueolgicas anteriores a 1986 no dieronresultados interesantes.


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proponen que el movimiento dominante de est circulacin fue desde el Oriente hacia elEgeo, otros (Niemeier) fundamentan el origen en el rea cretense en el hecho de que laslosas de piedra se usaban efectivamente en los palacios minoicos8 mientras que losmesopotmicos utilizaban adobe.

En el muro se pintaron botes, un ala de grifo, golondrinas 9y casas que resultan

muy similares a las de la Casa del Oeste encontrada en Akrotiri. La representacin de laarquitectura en Tel Kabri muestra el mismo tipo de sillares que los del fresco de Thera.

Casa del Oeste. Fragmento de la flotilla Casas en Tel Kabri

Alalakh

Leonard Woolley, el arquelogo britnico que descubri la ciudad de Ur en 1935tambin excav en otros sitios de la actual Turqua donde localiz la antigua ciudad deAlalakh. All desenterr dos palacios, en uno de ellos, el de Yarim-Lim, encontrfragmentos de pintura mural realizada con la tcnica del fresco. Woolley saba que en

todo el Cercano Oriente se utilizaba la tempera o pintura al secco, mientras que slo enlos palacios minoicos se haba pintado al fresco, por lo tanto concluy en 1939 que estabaen presencia del origen de la pintura minoica. Su teora de que la influencia artstica habafluido desde Siria hacia Creta estaba sustentada por una cronologa actualmente endesuso que propona que las pinturas del palacio de Yarim-Lim antecedan en un siglo alos ejemplos cretenses del mismo estilo10. Hoy se cree que las pinturas cretenses sonanteriores.

A la luz de los descubrimientos en Tell el Daba y Tel Kabri, Niemeier reexamin

8Los ejemplos que conocemos son del MR, sin embargo las pinturas que imitan pavimentos marmreos deFestos y Mallia sugieren que en Creta haba ese tipo de pisos desde el MM, alrededor del 1900 a.C.9En el complejo conformado por cuatro casas de Thera conocido como Delta est el fresco de la Primavera

donde se represent una pareja de golondrinas posiblemente asociadas al concepto del inicio de laprimavera, el renacimiento, la fecundacin.10El palacio de Yarim-Lim se ubic en la primera mitad del siglo XVIII a. C. y las primeras pinturasminoicas conocidas pertenecen al siglo XVII o ms tarde an. La datacin de Woolley estaba equivocada,hoy da se cree que son de alrededor del 1600 a.C. El problema para la datacin de pinturas en Knossos se

basa en la carencia de hallazgos en un contexto estratigrfico. Con la excepcin de un fragmento con unapata de toro que Evans encontr estratigrficamente debajo del piso del sector de los Vasos con Trpode yque probablemente es de un momento de transicin entre el MMIII y el MRI, ninguna otra decoracinfigurativa puede ser estratigrficamente datada antes del 1600 a.C. de acuerdo a la cronologa egeatradicional. Niemeier (1997:71)


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los hallazgos de Woolley11. Dos sectores responden claramente a la corriente estilsticaminoica. Uno de ellos contiene bandas onduladas que conforman la tpica composicinconcntrica del paisaje minoico encerrando posiblemente la figura de un grifo.El otronos muestra una cabeza de toro entre cuyos cuernos se observara una doble hacha, objetoritual-ceremonial en la cultura minoica.

Fragmento y reconstruccin, segn Niemeier, de un fresco de Alalakh con una cabeza detoro frontal y posiblemente una doble hacha entre los cuernos.

QatnaLocalizada en Siria, la ciudad de Qatna fue, durante la Edad del Bronce uno de los

centros ms importantes del Cercano Oriente debido a su ubicacin estratgica respecto a

las rutas comerciales. Fue la capital de uno de los reinos ms importantes de la regin enla primera mitad del II milenio que contaba con una refinada cultura y escrituracuneiforme. La misin arqueolgica, proyecto conjunto entre Siria e Italia, encontr enlas ltimas campaas de excavacin esplndidas obras de arte y un precioso archivo detabletas cuneiformes. Por otra parte, en un sector del Palacio real se evidenciaronfragmentos de pinturas parietales que muestran frisos con espirales, hojas de palmera

11Hoy en el Ashmolean Museum en Oxford


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azules, paisajes con rocas, tortugas y peces. Los motivos decorativos, la eleccin de loscolores y la tcnica de ejecucin resultan afines al estilo de pinturas minoicas. Estopodra indicar que la corte qatnita sufra una fuerte influencia del arte minoico o bien queartistas egeos fueron llamados a Qatna para decorar el palacio Real 12.

Akrotiri (Thera) Pintura mural de unafricano.

Qatna. Fragmento de pintura mural conhojas de palmera de color azul.

LAS CONEXIONES

Es probable que las pinturas de Tell el Daba y de los otros sitios del CercanoOriente formen parte de los intercambios de ideas y formas artsticas que fueroninternacionales y multidireccionales. Existen influencias egipcias en las pinturas minoicasy a la inversa. El motivo del gato cazando un ave es posiblemente de origen egipcio, en elcontexto de las escenas de caza en el pantano; podemos verlo en Knossos en el gato queacecha un faisn. Hay tocados en las tumbas egipcias similares al del Prncipe de losLirios de Knossos. Una jarra de alabastro con el cartucho del rey hicso Khyan fueencontrada en Knossos, tambin otros objetos pertenecientes a este rey fueronencontrados en Hattusas en Anatolia y en Mesopotamia. Lo cual indicara que Khyan

tuvo contactos diplomticos con sus vecinos. Y estos contactos son anteriores al ImperioNuevo cuando las relaciones entre minoicos y egipcios son indudables. Los cretenses,llamados keftiu13 por los egipcios, son representados en cinco tumbas tebanas de

12Morandini (2006: 55)13No sabemos exactamente cmo se llamaban a s mismos los cretenses. Los egipcios los llamaron Keftiu,en el Antiguo Testamento aparecen como Caftor, y en un documento hallado en Mari, Mesopotamia, losmencionan como Caftoritas. Castleden en 1990 uni los anteriores datos y supuso que Kaftor podra ser elnombre de Creta.


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mediados de la dinasta XVIII.Los motivos pictricos viajaban a travs de objetos transportables, textiles, sellos

(el salto de toro es muy popular en la glptica), joyas. Y tambin pudieron viajar losartistas. Niemeier sugiere que los frescos de Alalakh y los de Kabri fueron pintados porespecialistas egeos viajeros, y lo mismo piensan Bietak y Marinatos, para los frescos de

Tell el Daba, argumentando que el estilo y ejecucin de las pinturas son deextraordinaria calidad. Otros estudiosos han aceptado esta teora (Morgan, Warren, Cline,Negbi, Davis) mientras algunos no estn de acuerdo (Hankey, Kaiser).

Niemeier sita el fenmeno Alalak, Kabri y Tell el Daba en el marco de lasrelaciones diplomticas y de intercambio de regalos entre gobernantes del antiguoCercano Oriente en el cual los gobernantes de Creta cuyos palacios estn en el sector msoccidental de una larga lnea de palacios, palacios-templos y templos que se extiendedesde el ufrates y el Tigris. De hecho, hay evidencia (no escrita, por problemas dedesciframiento escritura minoica) de que Creta estaba involucrada desde MM en unaserie de intercambios de regalos con el cercano oriente y con Egipto, hay esplndida

cermica de Kamares, preciosos recipientes de metal, textiles ricamente decorados yposiblemente joyas. De gran inters son los archivos del palacio de Mari. Niemeier diceque, como ha argumentado convincentemente Cline, lo que llevan los Keftiu en laspinturas tebanas no son tributos sino regalos de los gobernantes de Creta a losgobernantes de Egipto; considera que, de acuerdo a la ideologa egipcia, el faran era noslo el rey de Egipto sino tambien el divino rey del mundo. los egipcios, sin embargo,con su caracterstico y egocntrico sentido de superioridad, habran presentado esosregalos como tributo(Schulman).

Varios especialistas hablan de una koin14del Mediterrneo Oriental para explicarlas coincidencias. Niemeier est de acuerdo con Sherratt que los frescos de Alalakh, TelKabri y Tell el-Daba/Avaris deben verse en trminos de una koin de elite artstica,iconogrfica, ideolgica y tecnolgicamente- en las circunstancias de la intensainteraccin martima entre las reas costeras del Mediterrneo oriental.

Resulta esencial para la existencia de una koinartstica el intercambio de ideas,motivos, iconografa, tcnicas pero tambin de personas vivientes. Como ha demostradoZaccagnini el envo de artesanos especializados est bien atestiguado en el marco de lasrelaciones diplomticas entre los gobernantes del antiguo Cercano Oriente y se insertanen la dinmica y el aparato formal de la prctica del intercambio de regalos. Losartesanos viajan porque las elites buscan artfices de localidades distantes para realzar susreputaciones con su presencia y los productos de sus habilidades. El adquirirconocimientos esotricos del exterior tiene un importante rol en este tipo de conexionesde larga distancia. Esto puede explicar las connotaciones religiosas de los temas de losfrescos de Alalakh, Tel Kabri y Tell el-Daba y el hecho de que ms tarde muchos de los

14El trmino koines una palabra griega que quiere decir lengua comn y defina al dialecto tico quehablaban las clases cultas, los comerciantes y los emigrantes. Fue cambiando al mezclarse con las lenguasde otros pueblos y se extendi por todas las reas de influencia griegas. En el perodo helenstico se impusocomo lengua literaria en los territorios conquistados por Alejandro. Implicaba no slo una lengua sinotambin una cultura en comn. En este ltimo sentido se utiliza el trmino en el contexto que estamosanalizando.


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objetos egeos llevados por los Keftiu en los muros de las tumbas tebanas tenganfunciones cultuales en el Egeo: ritones de diferentes formatos (cabezas de toro, cabezasde len, ritones cnicos) y estatuillas con forma de toro.

Este Estilo Internacional fue aparentemente un fenmeno de corta duracin,desde el punto de vista de la historia egipcia cubre el perodo hicso y un muy breve

perodo del comienzo de la dinasta XVIII. Ms tarde, en los palacios de Amenofis III enMalkata en Tebas y los de su hijo Amenofis IV (Akenatn) en Amarna, encontraremospinturas de escenas de la naturaleza que parecen tener el espritu minoico. Sin embargo,estn ejecutadas en la tcnica del secco y ciertamente no fueron pintadas por artistasegeos.

Futuras excavaciones, hallazgos y nuevas interpretaciones pueden cambiar elpanorama hasta aqu esbozado. Por ahora podemos concluir con las palabras deP.P.Betancourt cuando seala que slo un pequeo porcentaje de las pinturas al fresco sehan descubierto y que estamos tocando la punta del iceberg de una amplia serie de

talleres interrelacionados, que trabajaban en Knossos, las islas del Egeo, la costa del Asia

Occidental y Egipto, quizs viajando ida y vuelta, quizs ocasionalmente intercambiandopersonal o volviendo a Knossos para aprender las novedades15.

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15Citado en Niemeier (1997: 93)


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