El anlisis de la msica electroacstica

Anlisis sin soporte grfico:Utilidad del soporte grfico para analizar fijar variables y parmetrosTrasduccin y sus defectos: el mapa no es el territorio. Cual anlisis: descripcin de estructuras o relacin entre esta y el sentido?

Grfica en la electroacsticaEspectrogramasDiagramas de flujoTrazados e interpolacin de puntosGrficos de formas de ondaCualquier otro sistema

No confundir !!!!A) Programa de ejecucin..prescriptivoB) Trascripcin.descriptivo

Representacin..fenmenoProduccin.PercepcinDescripcinAnlisis

Historia de la M. ElectroacsticaPierre Schaeffer y su crtica a la msica abstracta:Involucra un pensamiento basado en la permutacin de una serie, un conjunto fijo de unidades discretas, una combinatoria, un algoritmo

Sus reglas se formulan como un lgebra y cuya preocupacin dominante parece ser el rigor intelectual, con un dominio total de la inteligencia abstracta sobre la subjetividad del autor y sobre el material sonoro(Schaeffer:Tratado de objetos sonoros, 1966, pag. 20 y sgtes)

De hecho las crticas que recibe no se basan en la msica en s, en el ingenio o calidad potica de las obras, sino en la legibilidad de esas elucubraciones en su realizacin

No se oye lo que se debiera !!!!

La elektronische musik en Colonia1951Estudio de la Radio de ColoniaEimert y StockhausenUso de generadores de formas de onda y otros dispositivos del laboratorio de fsica.Uso de los grabadores de cintaManipulacin y control detallado de parmetros fsicos

Los compositores se demoraron en entender que:

No existe correspondencia directa entre las propiedades fsicas del sonido, tal como son descritas en los manuales de fsica acstica y aquellas dadas a la percepcin, o sea que el proceso cognitivo no corresponde de manera lineal a los supuestos fsicos.

Lo abstracto opera con ideas, con asociaciones de ideas y no directamente con la realidad sensible, fenomnica

As se explic SchaefferCuando en 1948 propuse el trmino de msica concreta, crea que marcaba con ese adjetivo una inversin en el sentido del trabajo musical. En lugar de anotar las ideas musicales con smbolos del solfeo y de confiar su realizacin concreta a instrumentos conocidos, se trataba de recoger el concreto sonoro, sin importar su origen, y de abstraer de l los valores musicales que contena en potencia (Ibid, pag. 23).

Pero Schaeffer no deseaba provocar a nadie con este trmino, en 1961 comienza denominar su msica como experimental.

Entonces, por una parte los concretos van a querer conquistar el mundo sonoro sin una propuesta formal aparenteyLos abstractos de la tradicin serial pretendern definir su msica desde la predeterminacin de los parmetros fsicos, sin un enfrentamiento perceptivo previo

Otros aportes.Michel Chion, en su texto El arte de los sonidos fijados( 1980 trad.esp. 1991) dir, con respecto a este tipo de msica :Una msica hecha concretamente, con unos sonidos fijados (y no a partir de una notacin). Esta msica se manifiesta a travs de obras musicales existiendo concretamente, bajo la forma de una sustancia audible fijada sobre un soporte de grabacin cualquiera

(ntese el trmino fijar en vez de grabar)

Esta msica fijada y no grabada o bien no mediada por un sistema de abstraccin, es decir, un sistema de notacin u otro tipo de codificacin.Una msica que se revela slo desde su misma existencia sonora y donde no hay ms remedio que confiar en la propia escucha.Es lo que se llama la acusmtica

Cmo analizar?Desde la escucha.Fenomenologa de la escucha.Programa de la percepcin fenomenolgica:Reduktion, Konstruktion,Destruktion (Husserl)Relacin del objeto de escucha con el procedimiento fenomenolgico.

Concepto de dimensin adjetiva: parejas de opuestos que revelan el dualismo propio de la tensin musical.Desde esa prctica es imposible definir cualquier concepto de manera absoluta.Delimitar cada concepto a vectores que representan toda la gama de matices entre dos extremos virtuales.Estos conceptos bipolares pueden ser combinados con otros para construir definiciones de varias dimensiones.

Este modo de tratar el tema fue definido ms precisamente por Chion en su Guide des objets sonores (1983), una suerte de gua para entender e interpretar el Tratado de Schaeffer. All Chion define la idea de tema y versin como complementaria a la pareja Hacer y Entender.El TEMA consiste en hacer los sonidos, fabricarlos, fijarlos..segn un esbozo, notacin, intencinLa VERSIN consiste en entenderlos e intentar refinar la percepcin que tenemos para describirlos.ecoute reduite

Bajo esta mirada la obra no sera ms que un entramado flexible, cuyo sentido o lgica interna seran revelados solamente a partir de una intencin particular de escucha.

Cuales seran estas intenciones?

Oposicin entre objeto y estructura. (relacin micro/macro)Oposicin continuo/discontinuoExisten dos tipos de estructuras musicales que corresponden a dos tipos de percepcin: 1) Aquellas mantenidas por la oposicin y enfrentamiento entre elementos discretos

2) Aquellas que se fundamentan en las variaciones continuas contenidas en los propios objetos sonoros.

El primer tipo es bastante conocido, pues es caracterstico de las msicas abstractas tradicionales.

El segundo es ms caracterstico de las estructuras electroacsticas, en las cuales el proceso de transformacin no es asociado a esquemas de representacin discretos como son las notas.

Ejemplo del glissando. Masa tnica o compleja que evoluciona en altura..

Otro criterio:

Variacin y permanencia.(como tema y variacin).

Valor/carcterCARCTER como los conjuntos de rasgos particulares que se distinguen en una obra por su permanenciaVALORde una estructura emerge cuando las variaciones de un carcter resultan pertinentes para esa estructura.

En una obra tradicional la estructura es determinada tradicionalmente por las variaciones de altura, siendo entonces la altura el valor de la estructura

Ejemplo de la biblioteca.

Oposicin entre VARIACION Y TEXTURA.Musicale vs musicienne.Depende de la discrecin de las unidades significativas.

Polifona/polimorfismo (contrapunto y armona)

Polifona como lneas independientes que se articulan entre s de manera vertical

Polimorfismo cuando se desarrollan relaciones de simultaneidad en el eje horizontalpor ej..progresin de bloques sonorosmientras que el entrelazamientos de tramas que creen estratos tornasolados al estilo de Lontano de Ligeti.es un ejemplo de polifona

Aporte de Denis SmalleyEn su texto Spectro-morphology and Structuring Processes (1986) estudia y define los procesos de escucha que colocan su intencin al servicio de la interaccin entre los elementos que constituyen una obra.Procesos de estructuracin como la cognicin que opera a travs de procesos de raciocinio a partir de la percepcin sonora.

Para Schaeffer,la escucha musical no sera ms que un juicio cognitivo que, a partir de la oposicin gestaltica entre OBJETO y ESTRUCTURA y de los otros dualismos que se desprenden de ella, hara emerger un valor entre los objetos constitutivos de lo que sera la estructura de una obra.

Por primera vez se propone lo sonoro como objeto de investigacin.

Desde el fenmeno a su estructura y no viceversa.

As Smalley elabora el concepto de gesto como punto de partida para describir un tipo de trayecto de energa y movimiento de un sonido, an cuando no es causado por un agente humano.

Concepto de escucha natural, a partir de la cual son elaborados la percepcin de gestos.

Ligado al concepto de GESTO PRIMARIO, acontecimiento externo a la msica y vinculado a la percepcin propioceptiva, Smalley identifica a travs de la SUSTITUCION GESTUAL (Gestual Surrogacy) cuatro niveles diferentes de distanciamiento de la percepcin del gesto sonoro:

Mediante el gesto reconocemos una cadena de actividades que une una causa con la fuente de origen.Desde el punto de vista del agente y del oyente observador, el proceso gestual musical es adems de visual y aural, tctil y propioceptivo, es decir que se relaciona con la tensin y el relajamiento de msculos, con el esfuerzo y la resistencia.No debe ser pensado slo de la manera unidireccional causa-fuente- espectromorfologa sino que tambin a la inversa. Al escuchar ciertos tipos de espectromorfologas, las implicaciones humanas pueden ser detectadas al deducir una actividad gestual cargada de informacin psicofsica, siendo lo que Smalley entiende por PROCESO REFERENCIAL ESPECTROMORFOLGICO

La sustitucin de PRIMER ORDEN proyecta el nivel primario en forma de sonido y est relacionada con el uso de la fuente en contextos del juego y del trabajo, previo a cualquier tipo de instrumentalizacin musical, por ej. Los aplausos

La sustitucin de SEGUNDO ORDEN incluye el gesto instrumental, que permite reconocer capacidades interpretativas a travs de la articulacin de un amplio registro.

La sustitucin de TERCER ORDEN comprende una duda sobre la existencia concreta de la fuente o la causa, pero podemos reconocer un tipo de gesto propagador, as como algunas cualidades de un objeto virtual, por ej un estallido metlico seguido de una ondulacin peridica que se disuelve en el tiempo.

Finalmente, la sustitucin de CUARTO ORDEN o REMOTA, est relacionada con los vestigios gestuales.

Desconocemos su fuente y su causa, pero a pesar de la lejana de una accin humana, reconocemos un gesto por la energa proyectada en la direccionalidad de la espectromorfologa del sonido.

La unidad gestual ms familiar es la nota, compuesta de tres fases: detonacin, continuante y terminacin.

Reconocer un objeto sonoro en un flujo continuo de sonidos y ruidos implica determinar las condiciones a partir de las cuales lo segmentamos del total, lo definimos y la fijamos para su anlisis. Como sustitucin, como valor, textura, y su relacin con su entorno.

Para analizar debemos abstraer, descomponer el objeto sonoro en sus variables para entenderlo.Luego es posible proceder de la misma forma con los otros objetos sonoros escuchados.Una vez listo estas fases, podremos entonces proceder a su estructuracin, sus paradigmas y sintagmas, sus morfologas, repeticiones y citaciones.

Es claro que estas estructuraciones son provisorias, y que las operaciones de escucha reducida sobre los objetos pueden tambin ser aplicadas a las estructuras ms complejas, produciendo nuevas conformaciones, siempre ms informativas y ms portadoras de sentido y relaciones.Este proceder es dinmico, y potencialmente infinito.