Efectos de guitarraLosefectos para guitarra(omanipulacin de seal) son alteraciones ya sean digitales, analgicos o acsticos en eltonoosonidode unaguitarra, normalmente elctrica. Los efectos para guitarra pueden producirse, bien por causas fsicas, como la reverberacin; bien por procesadores destinados a cumplir una funcin especfica en la seal, tales como los pedales o los procesadores en formato rack. Muchos efectos han ayudado a caracterizar muy bien a la msica contempornea desde la dcada de 1950.ndice[ocultar] 1Historia 1.1Dcadas '40 y '50 1.2Sonido 'Fuzz' 1.3Consolidacin del pedal analgico 2Tipos de efectos? 2.1Saturacin 2.2Modulacin 2.3Filtracin y Dinmica 2.4Repeticin 2.5Atemperamiento 2.6Ecualizacin 3Formato 4Referencias 5Vase tambin 6Enlaces externosHistoria[editar]Dcadas '40 y '50[editar]El concepto de manipulacin de la seal comenz en los aos '40, con la interaccin de la saturacin. Para ese entonces, los amplificadores de guitarra eran de baja fidelidad, y slo producan distorsin al superar el umbral de volumen que el sistema electrnico poda permitir (conocido ahora como Overdrive).1Ello era visto como un error en el sonido que deba ser reparado inmediatamente.Guitarristas comoLes Paulsolan experimentar con la creacin de guitarras nuevas, o grabaciones multipistas. Sin embargo, no fue hasta los aos '50 que comenz a usarse la saturacin a conciencia. Es a Willie Kizart, a quien se le atribuye el primer sonido distorsionado grabado, en 1951, con el singleRocket 88deIke Turner & His Kings of Rhythm.2La banda, por accidente descompuso una de las dos vlvulas de salida de un amplificador Fender, en el camino al estudio. Al no haber repuestos a mano, Kizert us el tono de una sola vlvula, naciendo el primer tono 'Fuzz' conocido en la historia.2Chet Atkins, us en esos tiempos un pequeo previo a transistores del tamao de una cajetilla de cigarrillos para saturar su amplificador de bulbos. Se le reconoce a Atkins tambin el haber grabado la primera cancin con un efectoWah(Boo Boo Stick Beat), construdo por el mismo, siendo masificado ms tarde por reconocidos guitarristas, entre ellosEric Clapton,Jimi HendrixyEarl Hooker.Sin embargo, la masificacin del concepto de 'saturacin' en la seal surgi en 1961. En ese ao, el guitarristaGrady Martinse dispona a grabar un solo con una guitarra Danelectro en en los estudios Quonset Hut, establecidos en Nashville, Estados Unidos; sin embargo, el canal de bulbos de la mesa de grabacin comenz a fallar, dndole una saturacin natural. Dicho sonido le gust a Martin, quien grab la cancin "Don't Worry" junto a Marty Robbins con este sonido, que fue todo un xito.3Tras este incidente, la bandaThe Venturesconsigui uno de los primeros pedales de efectos que simulaba la distorsin accidental de Martin. As se comenz a comercializar en 1962 el primer pedal de Fuzz conocido, el "Maestro Fuzztone FZ-1".4Sonido 'Fuzz'[editar]A partir de ese entonces, fueron muchsimas bandas las que usaron el sonido de saturacin y, especialmente, el "Fuzz" fue todo un xito durante los aos '60, en plena revolucin de la msica. Grandes temas comoThink For Yourself(El efecto esta en bajo) deThe Beatles,I can't get no (Satisfaction)deRolling Stones,5"You really got me"deThe Kinks, en la que Dave Davies rompi los parlantes de un Vox AC30 con una afeitadora;6Jack the Ripper, deScreaming Lord Sutch and the Savages.Link Wray, agujere los altavoces de su amplificador con un lpiz a fin de obtener distorsin, cuyo resultado se puede escuchar en el instrumental "Rumble".4A principios de los '60, era comn destrozar los conos de los amplificadores para darles ese tono distorsionado; sin embargo, este hecho qued en el pasado tras la aparicin de los pedales de pulsar para el pie, que simulan los mismos efectos. Con esto, tambin nacieron en sta poca una gran cantidad de efectos que son usados hoy en da.No slo el Fuzz fue famoso en ese tiempo; el Overdrive tambin haba logrado una gran aceptacin gracias alRock and Roll, alrockabillyy alsurf rock. Algunos temas clsicos comoLet's go trippinyMisirloudeDick Daleson ejemplos.7Con el tiempo, nacieron exponentes del uso de overdrive, as como tambin se estableci como sonido clsico del rock britnico. Durante los '70 las bandas comoLed Zeppelin,Deep Purple,Black Sabbathy las bandas de punk emergentes, se expandi el uso de la alta-distorsin, quedando consolidada con la expansin del Heavy Metal.8Consolidacin del pedal analgico[editar]El resto de los efectos surgi por diferentes formas de manipulacin recurrente en el sonido. En los '60 y '70, las empresas ms reconocidas de produccin de pedales multiefectos y de pulsar nacieron en ese entonces, y varias marcas sacaron al comercio sus innovaciones. Por una parte, los amplificadoresFenderincorporaron elreverben sus amplificadoresTwiny mejoraron el sonido produciendo un saturado suave que no aumentaba a mayor volumen, lo que le vali convertirse en el pionero del sonidosurf. En Gran Bretaa, ante la creciente fama de los Fender Twin, la empresa fabricanteVoxlanz el amplificadorVox AC30, precursor e cono de la invasin musical britnica, en1959. Mientras,Jim Marshallbusc un sonido de mayor distorsin que los Fender, para incorporarlo a un amplificador; fue as como naci la industria de los amplificadoresMarshallen1962, la que tuvo que abrir su primera fbrica dos aos despus, por el disparo de las ventas.Por otra parte, ya en los aos '60 se masificaron los pedales de todo tipo de saturacin, consolidndose con ello la simplificacin de los efectos de sonido en los pedales de circuito electrnico para pulsar. El hecho de poder pulsarlos con el pie fue un factor determinante por la facilidad que da para usar mucho efectos sin mayor problema.Fuzz Face(Dunlop), fue uno de los ms grandes precursores del Fuzz, lanzado en 1966 y masificado por Hendrix. Un ao despus, naci la empresaElectro-Harmonix, siendo 1969 el ao de lanzamiento de sus primeros pedales analgicos. La empresaMXR, fundada en 1973, lanz en ese mismo ao el pedalPhase 90, siendo un innovador en dicho efecto, que hasta ese entonces solo era posible alterando cintas de audio.Boss, creador directo del efecto Chorus, lanz en1976que lanz el pedalCE-1 Chorus Ensemble. Esto, en conjunto con varios otros efectos hicieron que el pedal analgico se estableciera y consolidara completamente, como una opcin fcil, econmica y accesible para la nueva generacin de guitarristas que, por aquellos aos demandaba cada vez ms y nuevas formas de colorear su sonido.Tipos de efectos?[editar]Saturacin[editar]Afecta al nivel de saturacin o ganancia del sonido en cualquier medida. Dependiendo de las caractersticas, se logran alterar distintos armnicos y se opaca la nota fundamental en distintos niveles. La saturacin en la guitarra ha sido fundamental en el desarrollo contemporneo de la msica.

Muestra de audio original y posteriormente deformada. Las dos ltimas ondas muestran una seal distorsionada. Overdrive: Afecta sobre todo al segundo armnico en una cantidad moderada, lo que genera picos irregulares en la seal. Los tonos se centran en los bajos y medios. En teora, el sonido es ms "sucio", pero la nota fundamental es distinguible y la saturacin no es muy dura, por lo que an se distingue un sonido natural de la guitarra. Caracteriza mucho al sonido de la invasin britnica de los aos '70. Entre los grandes guitarristas que lo utilizaron se encuentranBrian MayyStevie Ray Vaughan. Distorsin: Se realzan el segundo y tercer armnicos. La seal se satura mucho, la nota fundamental es indistinguible y la onda es totalmente irregular. Se destacan los tonos medios altos, aunque a mayor distorsin, tambin hay bajos notables. Sin embargo, los picos realzados son uniformes y compactos, por lo que, aunque en teora el sonido es totalmente sucio, es agradable al odo. Se ha usado en prcticamente todo el espectro musical actual, y especialmente en los sonidos duros. Sobreexplotado en la dcada de 1980, es el ms reconocido efecto de sonido en la guitarra elctrica. Fuzz: Realza el segundo armnico en forma exagerada, y los picos de la seal se generan en mayor cantidad que en un overdrive. Los tonos se centran en los bajos y medios, no as en los agudos. El sonido es ms denso, con poca nitidez. Dentro del Rock estadounidense del siglo XXI es muy usado. Entre los guitarristas que se distinguen por usar fuzz estn Jimi Hendrix, Santana, Keith Richards,Eric Johnson,Robby KriegerdeThe Doors,Matthew BellamydeMuse,Josh HommedeQueens of the Stone Age.Modulacin[editar]Los cambios en la modulacin son alteraciones del sonido basadas en la amplitud, la frecuencia y la fase de una seal, mezcladas con la seal original. Varios de estos efectos son parecidos puesto que siguen principios bsicamente iguales, teniendo diferencias muy pequeas en los parmetros manipulados. Se asocian a sonidos psicodlicos, lo que caracteriz la msica de los '60, aunque en las dcadas venideras siguieron siendo muy apreciados. Chorus: Mezcla de una seal, con una desafinada y retardada en baja medida con respecto a la original. Por lo general este retardo comprende entre 15 a 25 milisegundos. El resultado prctico es el sonido de dos instrumentos que tocan al unsono, de modo que uno de ellos desafina ligeramente. Fue explotado en la dcada de los '80, y ha sido usado por varios guitarristas famosos comoSteve Lukather,Zakk Wylde,Kurt CobainyGustavo Cerati.9 Flange: Al igual que en el chorus, se duplica la seal, la desafina y la retarda; con la diferencia en el tiempo de retardo, que en el flanging es mucho menos, desde 1 hasta 15 milisegundos. En el flange, las frecuencias medias y altas se modifican de forma que la seal sufre un cambio de fase aritmtico, lo que afecta a la onda pendularmente, por la alteracin solo de ondas bajas y medias. Surgi como un desperfecto en grabaciones magnetofnicas en cinta de bobina abierta. Fue usado y popularizado por el guitarristaEddie Van Halen, y porPink Floyden algunas canciones. Phase: El phase consiste en duplicar una seal, la inversin exponencial de fase en la seal duplicada, el retardo de sta en un rango de 1 hasta 15 milisegundos, y la mezcla entre las dos seales, provocando cancelaciones en toda la onda del sonido. El resultado en el sonido final es un efecto de "barrido de aspa" que resulta agradable al odo. Cabe destacar que el phasing es muy confundido con el flanging, puesto que ambos efectos siguen los mismos principios de modulacin. La diferencia est en la inversin de la fase, que en el phase es exponencial, mientras que en el flange es aritmtico. An as, en los pedales de phase el nivel de inversin de fase es muy variable, al punto que si la inversin es muy poca puede realmente llegar a ser un efecto flanger. Trmolo: Consiste en generar oscilaciones peridicas en la amplitud de una seal en funcin del tiempo. Tambin provoca pequeos cambios de fase que afectan principalmente a las ondas bajas. Se confunde con el efecto vibrato, en donde se altera la frecuencia de un sonido en funcin del tiempo, no as el volumen de ste. Una cancin de ejemplo es la guitarra en "All I have to do is dream" deThe Everly Brothers. Rotacin: Se crea este efecto al hacer girar un altavoz sobre su propio eje, lo que provoca variaciones en la fase del sonido final de la guitarra. En cuando a sus principios fsicos, se basa en cierta medida en una mezcla delefecto Dopplery el efectoTrmolo, en menor grado.Filtracin y Dinmica[editar]En trminos tcnicos, la filtracin consiste precisamente en aplicar un umbral a la ecualizacin de la seal, eligiendo la cantidad de frecuencias altas y bajas que tendr el sonido final. Dentro de la filtracin en guitarra, el ms reconocido es el efecto 'Wah', adems de otros reguladores de la ecualizacin, como la compresin/limitacin y supresin de ruido. Wah: La filtracin en la seal se volvi muy recurrente en la dcada de 1960, con el uso del efecto 'Wah' como pionero. Si bien el primer pedal legtimo fue construdo por Brad Plunkett en conjunto con Del Casher a partir de un amplificador Vox UK,10Chet Atkins ya haba construdo un efecto similar tanto en sonido como en forma fsica. El efecto en s se origin en el jazz, con el uso de la sordina en un trombn o en la trompeta. Con la invencin del pedal con un potencimetro dentro, el sonido 'Wah' se tom mucho ms dinmico, y fue popularizado porJimi Hendrix,Eric Clapton,Jimmy Page, y ms tarde porSlash, tras caer en desuso en los '80. A la actualidad, el Wah se divide a grandes rasgos, en el Wah a pedal, y el "Auto-Wah". El Auto-Wah necesita estar previamente configurado antes de tocar guitarra, y a diferencia del Wah manual, no posee un potencimetro, sino que utiliza un oscilador de frecuencias bajas y trabaja en funcin del tiempo, aunque depende del pedal especfico. Talk-Box: Sigue el mismo principio de filtracin que el Wah, con la diferencia de que abarca un espectro de filtro muchsimo ms grande que el Wah normal, que corresponde al de la voz y habla humana. Para esto se necesita precisamente un micrfono cerca o dentro de la boca de una persona, conectada a un pedal de pulsar y a la guitarra. Fue creado por Bob Hulzon en 1973, y usado por guitarristas comoJeff Beck,Peter Frampton,Joe Perry,Richie Sambora,Dave Grohl, entre otros.

Muestra de audio inicial. Compresin: La compresin de una seal es un proceso electrnico de sonido donde a la seal de la guitarra se le aplica una 'marca' para nivelar la amplitud de sta en toda su longitud. Tambin se aumenta o se disminuye la seal en funcin de una razn matemtica. Como consecuencia, la diferencia entre las partes ms y menos amplias de la seal se reducen con la compresin aplicada, y el volumen del sonido es igualado en la medida de los parmetros a los que est sujeto el efecto. Limitacin: La limitacin est muy asociada a la compresin, siendo, de hecho, un factor fundamental dentro de la misma. En la limitacin, a partir del umbral, la seal se reduce de forma brusca, y no contempla el aumento del volumen en las partes ms bajas; en trminos prcticos, la limitacin solo se reduce a reducir el volumen o ponerle un tope o mximo, no a amplificarlo. Existen pedales analgicos compresores para su uso en vivo, aunque para usos ms profesionales se usan efectos enrack. El uso de compresin es indispensable para grabaciones mnimamente profesionales.

Muestra de audio comprimida. Sustain: El sustain o mantenimiento de la nota se denomina al tiempo que una nota, tocada una sola vez, puede seguir sonando hasta que deja de ser audible al odo humano. En trminos ms tcnicos, es la propiedad de una cuerda de mantener la vibracin, y depende de la cantidad de energa de vibracin de las cuerdas que logra ser absorbida y no devuelta por la madera de la guitarra. El resultado del Sustain depende de varios factores de la guitarra: las maderas de cada parte de la guitarra, el tipo de construccin de mstil que posea, el grosor de las cuerdas y la proximidad de stas a laspastillas; el largo del mstil, la rigidez de la pala, instalacin adecuada de los trastes, y del alma. Aunque el Sustain es ms bien un efecto fsico que se busca ms en las guitarras de buena calidad, hay efectos destinados a alargar la duracin de la nota, siendo ms comn encontrarlos en formato rack para un mayor abanico de opciones sonoras.The EdgedeU2es el ms reconocido por usar un "sustain infinito" en canciones comoWith or Without You. Swelling: Tambinvolume swell, es el equivalente a uncrescendoen guitarra. Las notas tocadas en una guitarra se caracterizan por tener un 'ataque' inicial, en donde se producen frecuencias altas que deforman la nota fundamental y que dan un sonido golpeado al principio de cada nota. A medida que la vibracin siga, dichas frecuencias bajan su intensidad y, en consecuencia, la nota al final suena ms suave que al principio. El swelling invierte este proceso reduciendo los altos del sonido inicial. Hay dos formas de realizarlo: el ms comn y prctico es utilizando el control de volumen de la guitarra elctrica; o bien usando un pedal de volumen destinado a invertir el ataque de la seal. En pases de habla inglesa se le llama 'violining' por la similitud con el sonido de cuerdas como elvioln. Algunas de las primeras bandas en usar swelling fueronThe Beatles,Roy Buchanan,The Allman Brothers Band,FocusyGlass Harp.Allan Holdsworthes pionero en este sonido con pedal de volumen. Panning: El panning no afecta a la seal de la guitarra de ninguna manera, es ms bien un efecto dinmico en donde el volumen baja alternamente en dos parlantes que reciban la misma seal, dando la sensacin de que el sonido se mueve de un parlante a otro. Por esta razn la nica forma de utilizarlo en directo es con dispositivos destinados a ello y con un mnimo de dos amplificadores o, en su defecto, parlantes. Tiene 2 parmetros esenciales: la cantidad de volumen que se reduce y la velocidad del panning.Repeticin[editar] Reverb Delay: Es un efecto que consiste en la multiplicacin de una seal de guitarra tomada previamente, y que se reproduce con un retraso variable una o ms veces. Es uno de los primeros efectos que nacieron, gracias a la manipulacin de las cintas de grabacin de estudio alrededor de los aos 1950; sin embargo, la demanda de este efecto para los directos hizo que se innovara con varios artefactos, y culminando con el efecto anlogo que comenz a comercializarse en los aos 1970.Atemperamiento[editar] Resonancia Whammy ArmonizacinEcualizacin[editar]Formato[editar]

PedalBoss DS 1.Existen varios tipos de formato, dependiendo de los requerimientos del guitarrista: Pedal analgico: O "stomp box"en ingls, consiste en un circuito electrnico dentro de una caja compacta y normalmente metlica, que se enciende o apaga con un botn. El circuito incluye potencimetros para modificar los parmetros de ste. Son ideales para tocar en vivo, pues el guitarrista solo pulsa el botn con el pie, siguiendo con las manos libres para ejecutar. En efecto, varios pedales analgicos interconectados entre s modificarn an ms la seal de entrada, pero el sonido final depender del orden en que se dispongan los efectos de la cadena, incluyendo la etapa previa y de potencia del amplificador -gracias al sistema de vlvulas y/o transistores-. Este factor es utilizado y aprovechado por muchos guitarristas experimentados, comoTom Morello. El conjunto de pedales se denomina comnmente "pedalboard". Pedalera multiefecto: Cuando en la misma unidad se integran diferentes efectos, se consigue que el guitarrista tenga a su disposicin en un slo dispositivo todos los recursos a utilizar segn su repertorio. En la actualidad la gran mayora de multiefectos se basan en tecnologa digital. Los efectos pueden cambiarse tanto en el orden de la cadena como en el nivel de cada uno en el sonido resultante. Tambin tienen un sistema electrnico que permite almacenar dichas configuraciones. En pedaleras ms profesionales se incluye un software actualizable mediante lenguajeMIDI. Formato Rack: Tanto para uso en vivo como para estudio, los efectos en este formato pueden dar un abanico de sonidos ms amplio que los pedales de pie, adems de dar la posibilidad de ser controlables inalmbricamente. Los efectos para racks son de uso casi exclusivamente profesional. Las razones de esto son: el elevado precio de cada uno de los efectos, y porque un rack est pensado para integrar varios de estos efectos en l, avalando an ms lo primero. Con todo, la seal sigue el mismo proceso de alteracin que con pedales analgicos para pie. En amplificadores: Los amplificadores, salvo algunas excepciones, llevan siempre algn tipo de efecto integrado en la etapa previa de amplificacin. Normalmente es distorsin y/o reverb en un combo para guitarristas iniciados. Para experimentados hay amplificadores con ms efectos, como el control de tono y distintos tipos de saturacin; muchos amplificadores emuladores llevan grandes cantidades de efectos como delay, armonizacin en octavas, chorus, trmolo, distorsiones y limpios clsicos de otros amplificadores, etc. Tal es el caso de los amplificadoresLine 6yRoland. Efectos mediante software: En los ltimos tiempos han proliferado los programas de edicin de efectos (comoGuitar Rig), propios de los sistemas de grabacin, que requieren la utilizacin de uncomputador. Algunas unidades de multiefectos tienen su propio software ejecutable, pudindose editar y modificar mediante el ordenador.Referencias[editar]1. Volver arribaInside the Blues, 1942 to 1982, Hal Leonard. p. 61.2. Saltar a:abContinuum Encyclopedia of Popular Music of the World, Performance and Production. Vol. II. Continuum International. p. 286.3. Volver arriba"Grady Martin and the Fuzz Effect"., Consultado el 12-07-2013.4. Saltar a:abSixties Rock: Garage, Psychedelic, and Other Satisfactions., University of Illinois Press. p. 18.ISBN 0-252-06915-3.5. Volver arriba["No Stone Unturned".], Guitar Legends:The Rolling Stones(Future plc). p. 126. Volver arribaInterview with The Kinks about "You Really Got Me" at Rockzone7. Volver arriba"Dick Dale", Consultado el 12-07-2013.8. Volver arribaRunning with the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music., Wesleyan University Press. p. 10.ISBN 0-8195-6260-2.9. Volver arribaEl equipo de Zakk Wylde, Desafinados.es.10. Volver arribaDel Casher and the Story of the Wah-Wah Pedal,New York Times, 6 de Agosto de 2011. Consultado el 3 de Junio de 2014.Vase tambin[editar] Pedal de efectos Ibanez Tube ScreamerEnlaces externos[editar] Preguntas frecuentes sobre efectos para guitarra en GORG Efectos para Guitarra Elctrica Definicin y Clasificacin Pgina dedicada a los proyectos "DIY" de fabricacin de pedales analgicos para guitarra Pgina dedicada a la fabricacin de pedales analgicos para guitarra en Venezuela Distorsin, overdrive y fuzz; diferencias y usos de pedalesCategoras: Efectos de audio Instrumentos musicales electrnicos