Dossier de presse€¦ · Walcott, Édouard Glissant ou V. S. Naipaul a amené la Caraïbe à rompre le silence sur la tragédie qui l’a construite et à exprimer son appartenance

Dossier de presse

Vents d’ailleurs Diffusion : Amandine Cortès, Tél. : � 33 (0) 4 42 50 57 46

[email protected]Édition, presse : Jutta Hepke, Tél. : � 33 (0) 4 42 50 59 92

[email protected] www.ventsdailleurs.com

Guadeloupe, Martinique, Europe : Karole [email protected] www.gensdelacaraibe.org

Haïti, Europe : Anne Lescot [email protected]

❘ Cartes, chiffres.

❘ Analyses et entretiens par pays et par domaine artistique.

❘ Plus de 1 000 contacts, créateurs, compagnies, fi nancement,

partenaires publics, organismes professionnels, presse.

v

Karole Gizolme ❘ Anne Lescot

Haïti ❘ Guadeloupe ❘ Martinique ❘ Europe

deLe Guide

Caraïbe culturellela

2010

❘ arts visuels ❘ audiovisuel ❘ conte ❘ danse ❘ littérature ❘ musique ❘ médias ❘ théâtre ❘

❘ Cartes, chiffres, témoignages

❘ Analyses et entretiens par pays et par domaine artistique

❘ Plus de 1 000 contacts de créateurs, compagnies, fi nanceurs,

partenaires publics, organismes professionnels, médias Parutionmars 2010

Dossier de presse

CONTACTS

Vents d’ailleurs Diffusion : Amandine Cortès, Tél. : � 33 (0) 4 42 50 57 46

[email protected]Édition, presse : Jutta Hepke, Tél. : � 33 (0) 4 42 50 59 92




Vents d’ailleurs Guadeloupe, Martinique, Europe : Karole Gizolme Haïti, Europe : Anne Lescot

Guide de la Caraïbe culturelle

La portée de la pensée et des combats d’Aimé Césaire, Jacques Roumain, Frantz Fanon, Derek

Walcott, Édouard Glissant ou V. S. Naipaul a amené la Caraïbe à rompre le silence sur la tragédie qui l’a construite et à exprimer son appartenance au monde. On ne peut désormais regarder vers ces îles sans son-ger à ce qui a façonné leurs identités d’aujourd’hui.Les sociétés caribéennes connaissent depuis leur créa-tion et connaîtront toujours des chocs de cultures, qui n’échappent pas au regard des créateurs, des artistes, premiers témoins de ces évolutions.Cependant, quels outils existe-t-il pour connaître la diversité des propositions ? Quelle lecture les déci-deurs ont-ils du monde de la création caribéenne ?Cet ouvrage est à la fois un outil de travail et un guide de référence pour les professionnels des arts, les orga-nisateurs de spectacle, les diff useurs, les responsables de projet, les artistes, les opérateurs culturels et pour tous ceux qui se sentent concernés par la Caraïbe. Il est le résultat des multiples rencontres que nous avons menées, spectacles que nous avons vus, ouvrages que nous avons lus, réunions et colloques auxquels nous avons assisté.Les critères de sélection se sont donc portés sur les artistes actifs, confi rmés ou en voie de professionnali-sation, ayant au minimum deux années d’activité. Les structures institutionnelles, privées, associatives font elles aussi partie de la sélection et ont été intégrées en fonction de ces mêmes critères. Les lieux de résidence des artistes et structures retenus pour cette première édition se trouvent en Martinique, Guadeloupe, Haïti et Europe.Tel un corollaire indispensable à la création, les struc-tures existantes qui contribuent au développement de ce secteur (institutions privées et publiques,

résidences de création, centres de ressources, prix, médias…) sont également référencées.Ce guide – sans être exhaustif – off re une vision large, précise de la création contemporaine dans la Caraïbe francophone et en Europe, en abordant les principaux domaines de la création – arts visuels, audiovisuel, conte, danse, littérature, musique et théâtre.Des textes d’analyse, des entretiens avec des profes-sionnels dressent un tableau du monde culturel dans une transversalité (Haïti, Guadeloupe, Martinique et Europe).Enfi n, au moment où cet ouvrage est sur le point d’être imprimé, le pays dont la musique illumine les autres îles, le pays dont les peintres ont montré le chemin de la couleur, le pays dont les écrivains et le peuple ont transcendé l’adversité pour la changer en suprême santé, le pays où « pour la première fois la négritude s’est mise debout », ce pays-là, Haïti, vient de voir les murs de ses maisons et de ses institutions s’écrouler et de déplorer la perte de centaine de mil-liers de vies.Mais la fraternité qu’Haïti avait ajoutée aux valeurs de liberté et égalité au e siècle n’est pas un vain mot. Cette fraternité est aujourd’hui plus que jamais à ressouder pour accompagner la reconstruction du pays, mais aussi pour rendre hommage à ces lieux passeurs de culture, à ces hommes et ces femmes dont le monde a tant besoin. Nous avons ainsi choisi de maintenir dans leur inté-gralité les fi ches des artistes et des structures cités dans le chapitre « Haïti » pour garder une radiographie de ce pays à la veille des secousses tragiques.

K G et A L

Avant-propos du Guide

CONTACTS

Vents d’ailleurs Diffusion : Amandine Cortès, tél. : � 33 (0) 4 42 50 57 46

[email protected]Édition, presse : Jutta Hepke, tél. : � 33 (0) 4 42 50 59 92






L’esprit du GuideCe Guide a été conçu pour pallier un vide dans le monde culturel professionnel. Il est donc pensé comme un outil global de la Caraïbe francophone pour identifi er les structures et artistes majeurs, pour comparer les pratiques dans les deux départements français et leur cousine Haïti, république indépendante depuis plus de 200 ans. Haïti est connu dans le monde entier pour la qualité de ses productions artistiques et le nombre de ses artistes même si depuis près de trente ans, le pays connait une récession sans précédent.

Le 12 janvier 2010

La terrible nouvelle du tremblement de terre en Haïti nous est parvenue alors que nous procédions aux dernières corrections. Après réfl exion, nous avons décidé de garder intactes les notices, les cartes et la chronologie qui désormais serviront de référence anté 12-janvier.

Quels sont les territoires concernés ?

Guadeloupe, Martinique, Haïti et Europe (principalement France) sont les premiers ter-ritoires où nous avons tissé des réseaux solides et il paraissait indispensable de se doter d’un premier outil les concernant avant de s’ouvrir aux autres pays de la Caraïbe. Cependant, en avant-goût d’un prochain Guide, nous avons identifi é une vingtaine de structures et d’événements ailleurs dans la Caraïbe.

Pourquoi des cartes et des chronologies ?

Les sociétés caribéennes sont jeunes à l’échelle de l’humanité, leur évolution très rapide. Les chronologies d’événements culturels en miroir des événements politiques ou mar-quants de l’époque que nous proposons donnent un premier aperçu de la structuration du milieu culturel. La notion d’archive culturelle étant embryonnaire, il est important de montrer l’antériorité et le cas échéant la pérennité de nombreux événements et initia-tives. Les chrono logies permettent – entre autres – de repérer quelques événements qui ont fait date.

Quels critères de sélection ?

Dans ces territoires, les activités artistiques sont extrêmement nombreuses et la cri-tique insuffi sante. Toute création est saluée par les médias sans véritable distinction, par conséquent les artistes de qualité deviennent invisibles.

CONTACTS








Les artistes qui fi gurent dans ce guide ont :• au minimum deux années d’activité ou deux productions mises en circulation ;• exposé ou joué au moins une fois à l’extérieur de leur lieu de résidence ou obtenu une reconnaissance certaine de la part de leur public ou de professionnels.Ils sont des artistes professionnels ou en voie de professionnalisation, dans une démarche de création et résident soit en Haïti, en Guadeloupe, en Martinique soit en Europe.

Ils existaient les Dictionnaires encyclopédiques des Antilles et de la Guyane (1992-1999) ou

le dictionnaire encyclopédique et pratique de la Martinique (1989-1996) qui a su, en trois éditions proposer une première identification des personnalités et structures tout secteur confondu. Enfin, le Guide culturel de la Guadeloupe (Ghislaine Gadjard/ICFC), paru en 2003, a permis de prendre la mesure de la création issue du seul archipel guadeloupéen.Gens de la Caraïbe est né en 1999 de la volonté de mieux faire circuler une information utile aux professionnels de la culture. Une base de

données, organisée en répertoire des acteurs caribéens a été créée, puis un site Internet (www.gensdelacaraibe.org).À l’heure où Internet est devenu un outil indispensable de communication, l’information a toujours besoin d’être sélectionnée, vérifiée et organisée. Il nous est donc apparu essentiel d’aller encore plus loin et d’opérer à travers un seul ouvrage imprimé, donc pérenne, une identification des acteurs majeurs de la création contemporaine caribéenne dont la présence et l’impact sur nos sociétés sont de plus en plus marqués.

HistoriqueAvant le Guide de la Caraïbe culturelle

Quelques chiffresEntrées : 1960 (renvois inclus)528 pages ; 1,4 kgAnalyses, entretiens, témoignages

d’artiste de 25 personnalitésBudget : 185 000 eurosTrois index : Index des prix et événements

Index des structuresIndex des artistes

Caractéristiques techniques

Format 16 � 24 cmIntérieur : impression quadri, 528 pages Couverture : quadri, pelliculageFaçonnage : cahiers cousus, couverture

Intégra, signet tissuPremier tirage : 2 000 exemplaires Prix public TTC : 45,00 €Prix public HT : 42,65 € ISBN : 978-2-911412-67-7

CONTACTS








Les auteuresKarole Gizolme

Karole Gizolme, journaliste, travaille depuis 14 ans sur la région caribéenne et ses dias-poras. Elle a sillonné l’arc des grandes et petites Antilles à plusieurs reprises de 1992 à aujourd’hui et entretient ses relations avec les diff érentes îles par le biais du réseau d’in-formation Gens de la Caraïbe qu’elle a fondé en 1999 au lendemain du 150e anniversaire de l’abolition de l’esclavage dans les colonies françaises. Free-lance pour notamment RFI, France Culture, RFO, France Inter et la Radio Suisse Romande, elle travaille aussi bien sur des sujets concernant la région caribéenne que sur des thématiques liées aux questions d’inter-culturalité qui lui tiennent à cœur.

Anne Lescot

Anne Lescot, diplômée en histoire de l’art et en anthropologie, est aussi réalisatrice et a travaillé principalement sur Haïti. À travers l’organisation d’expositions et de rencontres, la coordination d’ouvrages, la réalisation documentaire, la programmation et la distribu-tion de fi lms, elle participe activement à la sensibilisation sur ce pays. Après le tremble-ment de terre du 12 janvier 2010, elle a participé à la création du Réseau Culture Haïti.Elle est notamment à l’origine du Collectif 2004 Images, association à laquelle on doit des événements tels que Haïti en Seine, Écrans d’Haïti (2004), Regards sur Haïti à Bruxelles (2006) ou encore Esclaves au paradis pour le colloque et les projections de fi lms (2007), ou encore 20 artistes pour Haïti.Anne Lescot est également représentante en France de l’Association haïtienne des cinéastes et anciennement membre du Comité pour la mémoire de l’esclavage.

CONTACTS








Les autres analyses, les rédacteurs, les conseils, les témoignages

Les conseils de

Nathalie Hainault, Fanny Auguiac, Marie Abraham, Olivier Barlet, François Bensignor, Dominique Berthet, Marie-Line Dahomay, Gilles Elie-dit-Cosaque, Marius Gottin, Suzy Landau, Bernard Lagier, Marie Beaupré, Sandrine Trésor, Joëlle Ferly, Ghislaine Gadjar, Sandra Maran, Nathalie Naquin, Florence-Marie Piriou, Chantal Regnault, Alexandre Cadet-Petit, Léonor Martin…

Les analyses de

Pour la Guadeloupe : Léna Blou, Fred Deshayes, Marylinn Jalton-Salcède, C Nou Menm.Pour la France (Europe) : Audrey Célestine, Régine Cuzin, Emmanuelle Honorin, Fabienne Pourtein, Osange Silou-Kieff er.Pour la Martinique : Nathalie Antiope, Yves Bernabé, Christian Boutant, Ina Césaire, Marie-Denise Grangenois.Pour Haïti : Arnold Antonin, Pascale Jaunay, Yanick Lahens, Reynald Lally, Alain Sancerni, Sibylle É éard Mevs, É urgot É éodat.

Témoignages

Témoignages de Mimi Barthélemy, Jocelyne Béroard, Maryse Condé, Louis-Philippe Dalembert, Gerty Dambury, Alain Jean-Marie, Fabienne Kanor, Dany Laferrière, Beethovas Obas.

Auteurs

Karole Gizolme, Anne Lescot,avec la collaboration de Géraldine Lecarret, Philippe Nijean, Simone Lagrand, Corinne Vasson, Marie-Mickaël Manquat, Régine Bonnaire.

Développement technique

Vents d’ailleurs et Gerald Clausen.

Juridique

Eve-Lyne Martin Brière, Jim Michel-Gabriel, Steve Pélissier.

CONTACTS








Les coéditeurs

Gens de la Caraïbe

L’association Gens de la Caraïbe (GDC), qui se structure en réseau d’information sur les cultures caribéennes, a mis en ligne quelque 4 000 articles sur la création caribéenne depuis 2000 avec la contribution de ses correspondants en Haïti, en Guadeloupe, Martinique, Guyane, Sainte-Lucie, République dominicaine et d’autres lieux. Via une veille informationnelle, des annonces d’événements sélectionnés, des textes de réfl exions ou d’articles de chercheurs, Gens de la Caraïbe suscite l’intérêt des professionnels aussi bien que du grand public.Les publications en ligne de Gens de la Caraïbe s’appuient sur des partenariats avec des structures reconnues dans le milieu professionnel de la production et de la diff u-sion. Parmi elles, les scènes nationales de Guadeloupe et Martinique – L’Artchipel et le CMAC, le Tarmac de la Villette, l’Institut français de Port-au-Prince, le Musée Dapper, Afri cultures, AfricAméricA, les médiathèques… Des attentions particulières ont été apportées aux projets contribuant à la structuration du milieu artistique pour une plus grande professionnalisation du secteur.

Vents d’ailleurs

Fondée par Jutta Hepke et Gilles Colleu, professionnels de l’édition depuis environ vingt-cinq ans, Vents d’ailleurs comble un des vides dans le paysage éditorial français qui « oublie » trop de cultures de la « maison monde ». En construisant des passerelles vers d’autres cultures, la maison d’édition cherche à apporter une pierre à la construction d’une société plus solidaire et enrichit tout être humain dans sa recherche d’humanité. Vents d’ailleurs ouvre donc ses portes aux auteurs et aux illustrateurs, aux imaginaires et aux idées d’ailleurs pour poursuivre dans la durée, l’aventure de la création et de la littérature. Membre de l’Alliance internationale des éditeurs indépendants, Vents d’ailleurs participe à la construction de réseaux à travers le monde, pour défendre l’édition de création, pour défendre le livre et la lecture comme ouverture sur le monde et non comme un produit consommable, jetable. Signataire de la Déclaration des éditeurs indépendants, Vents d’ailleurs défend la biblio-diversité et l’édition indépendante.

CONTACTS








Les partenaires fi nanciersMinistère de l’Outre-merLe ministère de la Culture et de la Communication, label Année européenne du dialogue interculturelL’Acsé, Agence pour la cohésion sociale et l’égalité des chancesCulturesfranceLa ville de Pariset les sociétaires de Gens de la Caraïbe…

Les partenaires pour le contenuLe Collectif 2004 Images

Ce collectif travaille depuis 2004 à la promotion de la culture haïtienne à travers l’organi-sation d’événements et la diff usion des travaux d’artistes ou de réalisateurs haïtiens. Ces activités sont complétées par un site Internet d’information.Basé à Paris, le Collectif travaille en liens étroits avec les professionnels en Haïti ou les Haïtiens et structures de la diaspora. Les centaines de projections, dizaines d’expositions et multiples conférences organisées au cours de ces cinq dernières années ont permis de consolider la position du Collectif 2004 Images comme l’une des structures les plus actives dans le domaine culturel et en particulier audiovisuel. Le Collectif 2004 Images a apporté et mis à disposition du Guide son réseau haïtien d’ac-teurs de la culture, patiemment élaboré depuis 2004.

L’AMSEC

L’Agence pour l’aide aux missions et à la structuration des entreprises culturelles a été créée pour appuyer le développement et la structuration du secteur culturel ainsi que la professionnalisation de ses acteurs.L’AMSEC favorise l’émergence de compétences en gestion, en communication et en orga-nisation dans les structures culturelles. Elle intervient principalement en Martinique, mais aussi en Guadeloupe et en Guyane.Pour le Guide, elle a suggéré la création des cahiers professionnels (cadre législatif du spectacle vivant et métiers du spectacle).

• • • • • •

CONTACTS








L’ARCADE – Agence régionale des arts du spectacle

L’Arcade Provence-Alpes-Côte d’Azur – Agence régionale des arts du spectacle (Agence conventionnée par le ministère de la Culture et de la Communication et la Région Pro-vence-Alpes-Côte d’Azur) met en place des services dans les domaines de l’information, de la valorisation, de la formation et du développement de la musique, de la danse, du théâtre des arts de la rue et du cirque en région. L’Arcade a fourni au Guide ses fi ches métiers du spectacle.

IRMA – CIMT

Centre d’information et de ressources pour les musiques actuelles, l’Irma regroupe le Centre d’information du jazz (CIJ), le Centre d’information des musiques traditionnelles et du monde (CIMT), le Centre d’information rock, chanson, hip-hop, musiques électro-niques (CIR).Le CIMT anime un réseau de près de trente correspondants et gère une base de données à disposition du public. Il propose un service gratuit de conseil aux professionnels, coo-père activement à la structuration du secteur et diff use des informations spécifi ques sur son site www.irma.asso.fr/-CIMTPour le Guide, Gens de la Caraïbe et l’IRMA échangent des données concernant les artistes et structures afi n de les faire connaître dans diff érents circuits.

Spectacle vivant en Bretagne

Spectacle vivant en Bretagne est un Établissement public de coopération culturelle créé en 2008 par le Conseil régional de Bretagne et le ministère de la Culture et de la Com-munication.Sa mission principale est l’accompagnement du secteur, des projets et des entreprises du spectacle vivant en région.Il intervient dans l’ensemble des disciplines et des esthétiques du spectacle vivant – danse, arts de la rue, théâtre, art du cirque, musique, marionnette – en tenant compte des besoins des acteurs du territoire, des politiques publiques mises en œuvre par les collectivités locales et du contexte socio-économique du secteur. Il a mis à la disposition du Guide des textes et son expertise sur la législation du spectacle vivant en France.

• • • • • •

CONTACTS








• • • • • •

La Maison des Suds

La Maison des Suds est une association intervenant dans le domaine de l’expertise cultu-relle et artistique, à diff érents échelons (études et conseils en politiques artistiques et culturelles, assistance à la conception et à la mise en œuvre des politiques artistiques et culturelles, études, conseils en coopération caribéenne et internationale, dans les domaines culturels et artistiques, assistance au montage de projets culturels et artis-tiques et à leur pérennisation…) La Maison des Suds s’appuie à la fois sur une expérience de terrain, en France hexago-nale et en Caraïbe, un réseau de personnes et structures ressources, et sur une réfl exion inscrivant la réalité des territoires dans un contexte plus large (national, européen, cari-béen, international). Elle a développé une connaissance des dispositifs institutionnels, en particulier ceux qui concernent l’Outre-mer, et notamment ceux mis en place par l’Union européenne, que ce soit en matière de développement ou de coopération régio-nale, en s’appuyant notamment sur un partenariat avec le Relais Culture Europe. La Maison des Suds a apporté dans ce Guide son analyse sur les fi nancements de la culture.

Les partenaires médiasAfricultures – Afriscope — La Scène – Inter-Entreprises – Mondomix –

Sept Magazine – Trace TV

Avec la contribution appréciée de

Frédéric Abidos, Olivier Augendre, Fanny Auguiac, Olivier Barlet, Marie Beaupré, Marianne Berger, Dominique Berthet, Philippe Bon, Sylvie Bouras, Gisèle Bourquin, Mario Canonge, Dominique Castellano, Michèle Césaire, Yves Chemla, Isabelle Damico, Gilles Degras, Steeve Delblond, Cendrine Delivré, Marie-Hélène Dumeste, Jude Duranty, Gilles Elie-dit-Cosaque, Patricia Johnston, Philippe Fanise, Joëlle Ferly, Karine Gabon, Ghislaine Gadjar, Yvette Galot, Marius Gottin, Jean-Luc Goubin, Marie-Ann et Frédéric Gruet, Karine Lagrenade, Manuel Larade, Wilfrid Louis-Régis, Simone Lagrand, Véronique Larose, Sandra Maran, Marie-Mickaël Manquat, Laure Martin, Daniel Maximin, Ayoko Mensah, Gustav Michaux-Vignes, Monique Monteil, Éric Nabajoth, Nathalie Naquin, Jean-Claude Nicolas, Ayelevi Novivor, Beethova Obas, Noëlambre Ollivier, Geneviève et Hector Poullet, Marie-Claude Pernelle, Fabienne Pourtein, Florence-Marie Piriou, Chantal Regnault, Lyonel Trouillot,… et merci à tous ceux qui ont consacré du temps à ce Guide.

CONTACTS








Quelques pages…

9

Sommaire

Avant-propos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Sommaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

PARTIE 1Haïti ❘ Guadeloupe ❘ Martinique ❘ Amériques et autres îles de la Caraïbe ❘ Europe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

A HAÏTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Chronologie de quelques événements

marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

État des lieux Situation générale du secteur de la culture,

ALAIN SANCERNI, PASCAL SERVERA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Entretiens Les arts visuels d’Haïti aujourd’hui,

REYNALD LALLY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Tentative de développement

d’un cinéma haïten, ARNOLD ANTONIN . . . . . . . . . . . . . 23 Le foisonnement paradoxal

de la littérature en Haïti, YANICK LAHENS . . . . . . . . . 25 Le marché de la musique en Haïti,

THURGOT THÉODAT et PASCALE JAUNAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Propriété intellectuelle et droits d’auteur

en Haïti, SIBYLLE THÉARD MEVS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Fiches1-70 : Structures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3471-262 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

B GUADELOUPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Chronologie de quelques

événements marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

AnalysePolitique et culture en Guadeloupe,

FRED DESHAYES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

EntretiensÊtre professionnel de la danse

en Guadeloupe, LENA BLOU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

ArticlesDeux hypothèses pour le théâtre,

MARYLINN JALTON-SALCÈDE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Dynamiques et perspectives du cinéma

et de l’audiovisuel guadeloupéen, C NOU MENM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

FocusUn réseau caribéen de promotion

des littératures ? KAROLE GILZOME . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Fiches263-387 : Structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96388-688 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

C MARTINIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Chronologie de quelques événements

marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Analyse La culture « encayée » ? ou le paradoxe

culturel martiniquais, YVES BERNABÉ . . . . . . . . . . . . . . 174

EntretiensLe conte reprend sa place, Ina Césaire . . . . . . . . . 178Vivre de la musique en Martinique,

CHRISTIAN BOUTANT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179 Le livre, pour faire quoi ?

MARIE-DENISE GRANGENOIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Focus Le Frac Martinique n’existe plus,

KAROLE GIZOLME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Fiches669-757 : Structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184758-1079 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

D AMÉRIQUES ET AUTRES ÎLES DE LA CARAÏBE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Carte des Amériques (partielle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 Chronologie de quelques événements

marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Fiches 1080-1117 : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270(Quelques fiches sur structures et

événements incontournables Bahamas • Barbade • Colombie • Cuba • Dominique • Grenade • Jamaïque • Porto-Rico • République dominicaine • Sainte-Lucie • Saint-Martin / Sint-Marten • Saint-Barthélémy • Trinidad • Canada • États-Unis)

9

E EUROPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279Carte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280 Chronologie de quelques événements

marquants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Analyse La culture caribéenne en Europe :

une déclinaison plurielle, AUDREY CÉLESTINE . . . 284

Entretiens Musiques antillaises, pas assez françaises

ou pas assez du monde ? EMMANUELLE HONORIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Arts visuels : le défi de créer dans la Caraïbe et de trouver sa place en dehors ?RÉGINE CUZIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

France outre-mer / France hexagonale, d’une rive à l’autre, OSANGE SILOU-KIEFFER . . . . . . 289

Fiches (France)1118-1233 : Structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2921234-1602 : Artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

Fiches (autres pays d’Europe) 1603-1640 : Structures et artistes . . . . . . . . . . . . . . . . 398

PARTIE 2Financements, soutiens et prix . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Analyse Les financements de la culture

dans les départements français d’Amérique : état des lieux et perspectives (Analyse de la Maison des Suds, FABIENNE POURTEIN) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Fiches 1641-1720, Prix, fondation, fonds,

résidence de création . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

PARTIE 3Médias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435

Analyse La valorisation de la culture et de l’identité

par les médias des départements français d’Amérique, NATHALIE ANTIOPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Fiches 1721 à 1834 : Organismes de presse . . . . . . . . . . . . 438 1835 à 1868 : Journalistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

PARTIE 4Métiers du spectacle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465

AnalyseLe cadre général du spectacle vivant

(SPECTACLE VIVANT EN BRETAGNE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466 Les métiers de la culture (sélection),

L’ARCADE (AGENCE RÉGIONALE DES ARTS DU SPECTACLE

PROVENCE-ALPES-CÔTE D’AZUR). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

PARTIE 5Centres de recherches et de ressources . 481

Fiches 1869-1876 : Centres de recherches . . . . . . . . . . . . . . 482 1877-1960 : Centres de ressources . . . . . . . . . . . . . . 485

PARTIE 6Témoignages d’artistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501MIMI BARTHÉLÉMY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 502JOCELYNE BEROARD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503MARYSE CONDÉ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504 LOUIS-PHILIPPE DALEMBERT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505GERTY DAMBURY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506ALAIN JEAN-MARIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507FABIENNE KANOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508DANY LAFERRIÈRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509BEETHOVA OBAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

ANNEXESBibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516Index des prix et des événements . . . . . . . . . . . . . . . . . 517Index des structures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518Index des artistes (créateurs

et professionnels du spectacle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521Participants, partenaires et remerciements . . . 527Liste des annonceurs et des partenaires . . . . . . . 528

CONTACTS








18 19

Haïtides orientations anciennes et aujourd’hui en partie déphasées. Ils exercent une pression for-tement conservatrice sur le ministère, dont ils contribuent à cloisonner les activités, à épon-ger les ressources et à paralyser les eff orts de modernisation et d’adaptation aux exigences techniques, sociales et même économiques du monde actuel.

Mais, au-delà de ce poids initial, il est aussi certain que la volonté ou la capacité politiques de réforme ont à ce jour manqué, ou que cette volonté n’a pas su trouver les moyens pratiques de se mettre en œuvre. Les ministres de la Culture se succèdent à un rythme accéléré, et entraînent avec eux de nouvelles équipes, limitées en quantité de personnel comme en qualifi cation ou en expérience. Les moyens du ministère sont largement insuffi sants pour penser, mettre en place et conduire une poli-tique complète et durable.

Le secteur privé de la culture quant à lui est désorganisé. Il manque de structures profes-sionnelles de gestion des troupes, des métiers artistiques, des projets. Il manque également d’organismes associatifs ou d’entreprises pri-vées capables de valoriser les ressources et la créativité, et de les faire accéder aux marchés régionaux et internationaux. L’existence de plusieurs fondations de haut niveau de perfor-mance (Fokal*, Culture et Création*, Fondation Françoise Canez Auguste*, AfricAméricA*) et qui jouent un rôle crucial dans le pays ne masque pas l’absence de structures capables sur l’étendue du territoire national. Les artistes ne sont pas regroupés au sein d’associations professionnelles solides, en dehors de celles des écrivains et des cinéastes. Mais au-delà de ce défaut de moyens et de capacités, le secteur manque surtout d’une vision claire des pro-cessus de son propre développement et des mécanismes d’accès aux publics et aux marchés intérieurs, régionaux ou internationaux. Outre les crises et l’insécurité qui ont accompagné l’histoire récente du pays, et qui ont en parti-culier entraîné une forte émigration des classes moyennes (les « médiateurs »), les facteurs qui

ont joué dans le sens de la dégradation des capacités du secteur de la culture sont son propre isolement et son caractère « fusionnel » à l’interne (manque de discernement critique, confusion des types et des niveaux de création, surestimation du poids social et symbolique des milieux culturels), qui ont empêché les mécanismes nécessaires d’identifi cation, de fi ltrage et de sélection des produits culturels et retardé l’entrée du secteur dans les formes modernes de son développement.

Infrastructures

Concernant les infrastructures, le pays manque cruellement des équipements les plus fondamentaux : lieux de diff usion ou de représentation, galeries, lieux de rencontres, de formation et de répétition… Haïti — et Port-au-Prince en particulier — a disposé naguère de théâtres, de scènes et de cinémas, qui sont aujourd’hui à l’abandon ou en bout de carrière, faute d’entretien et faute de publics que l’insé-curité, le coût de la vie et les nouvelles formes de socialisation dissuadent de sortir.

Le pays manque également, il faut le noter, des capacités humaines et des initiatives novatrices pour repenser, comme cela s’est produit partout dans le monde depuis trente ou quarante ans, des formes alternatives et modernes, qui lui permettraient de contourner ou de compenser l’absence d’infrastructures et d’y remédier progressivement par une action concertée.

Des initiatives privées ou même personnelles se font jour pour la réhabilitation d’anciens théâtres ou cinémas, qui mériteront certaine-ment l’attention des bailleurs de fonds et dont il faut espérer qu’elles réussiront malgré les nombreux handicaps techniques et fi nanciers qu’elles rencontrent.

La capacité de formation et de transmission est un problème crucial en Haïti : il se pose en littérature, en arts plastiques, comme dans les domaines du théâtre, de la musique, des traditions, des savoir-faire ou du cinéma. Il ne

18

État des lieux

Situation générale du secteur de la culture (Alain Sancerni, Pascal Servera)

Alain Sancerni, expert délégué par la Commission européenne, a réalisé une étude pour la mise en place d’un projet de l’Union européenne de soutien aux structures culturelles de près de 4 millions d’euros. Un extrait de son rapport propose un état des lieux partiel avant le tremblement de terre du 12 janvier 2010. Alain San-cerni est par ailleurs directeur de publication de la revue Riveneuve Continents.

La culture haïtienne est incontestablement riche dans ses diverses composantes :

patrimoine matériel et historique, traditions populaires, théâtre, musique, arts plastiques et création artisanale, littérature, cinéma. Ces res-sources, qui s’accompagnent d’une créativité aujourd’hui intacte, ont par le passé fait l’objet d’une valorisation parfois exceptionnelle (pein-ture) et contribué à doter Haïti d’une image positive forte et durable dans le monde. Haïti, en eff et et contrairement à la plupart de la plu-part des pays ACP – Afrique Caraïbes Pacifi que, a connu une période où le secteur de la culture était tout à fait construit et développé, avec des capacités de création, mais surtout de gestion (médiation et accès aux marchés), de niveau international. Cependant, ces capacités de gestion se sont érodées et ont même entraîné la déconstruction du secteur de la culture à travers une série continue de crises politiques, économiques et naturelles, mais peut-être aussi parce que les structures institutionnelles et privées de gestion ne se sont pas adaptées à des conditions modernes liées à l’évolution internationale des marchés et des techno-logies. Les milieux artistiques sont souvent restés très auto-protecteurs, attachés à des symboles, à des formes et à des privilèges ou à des rêves du passé, et bien des projets nova-teurs, institutionnels ou privés, se heurtent au cloisonnement jaloux d’intérêts ponctuels et individuels. Seul le domaine littéraire bénéfi cie d’une réelle audience internationale.

Le rôle économique et social potentiel de la culture en Haïti est aujourd’hui entièrement reconnu et intégré dans la politique natio-nale : le Document de stratégie nationale pour la croissance et la réduction de la pauvreté (DSNCRP, novembre 2007) envisage la culture comme une force et un élément productifs et pose clairement la question des industries culturelles.

Le gouvernement de Michèle Pierre-Louis s’était attelé à la mise en œuvre, en matière de culture, d’une politique volontariste beaucoup plus ouverte que les précédentes et s’était fi xé comme objectif de contribuer au développe-ment économique et social d’Haïti par le ren-forcement du secteur de la culture.

Situation institutionnelle

Les capacités institutionnelles du ministère de la Culture et de la Communication sont faibles. On a beaucoup redit, à juste titre, que ce minis-tère a été constitué récemment et n’a donc pas eu le temps de se défaire de son incohérence et de ses défauts de jeunesse : il est en particu-lier fl anqué de 12 organismes autonomes plus anciens que lui, dont les directeurs, nommés par le président de la République sur proposi-tion des ministres le plus souvent antérieurs à celui qui exerce, constituent une véritable baronnie. Ces organismes, dont les moyens et l’effi cacité sont souvent faibles, ont une mis-sion précisément défi nie mais sur des bases et

18

150

Artistes

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

ArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistesArtistes

Musiq

ue

Artistes

151

MusiqueMusique

Musiq

ue

expérience musicale, humaine et harmonieuse. À l’origine, Fred Deshayes, né en 1974, guitariste, auteur, compositeur, interprète et maître de conférences à la faculté de Pointe-à-Pitre : per-sonnage riche de ses paradoxes, il sait avec déter-mination fermer la porte aux intrus, faire taire les importuns, et tient plus que tout à son indépen-dance. Les musiciens qui l’accompagnent, Didier Juste (percussions), Philippe Sadikalay (saxopho-niste) et Joël Larochelle (contre-bassiste), ont cha-cun leur propre carrière.

Références : Kadans a péyi la s’est vendu en 2007 en quelques mois à plus de 25 000 exemplaires.

Discographie :2007 : Kadans a péyi la, Aztec musique2008 : Partout étranger, Noumen2009 : Konfyans, Noumen

576 Van LévéGroupe

Langues utilisées : créole, françaisAnnée de création : 1983 Saint-Claude [email protected]

Agent : Marlène Charles-NicolasLigne directe : (+ 590) 6 90 64 89 55

e Trio de percussionnistes gwoka, originaires de Basse-Terre : 2 solistes, Marcel Magnat* et Joby Julienne, et 1 rythmique, Jean-Claude Antoinette. La musique de Van Lévé est fondée sur la ryth-mique traditionnelle enrichie d’un apport qui tient compte de leur univers caribéen… En sus, une touche personnelle fait émerger une certaine originalité. Entre tradition et modernité, Van Lévé poursuit son aventure musicale en contribuant à la force de frappe de la musique caribéenne. En vingt-cinq ans de carrière, Van Lévé a arpenté les scènes antillaises, les plateaux internationaux, pris possession des di� érents festivals de world music ou de jazz à Cuba, en France, aux États-Unis, au Canada, en Martinique. Van Lévé a réalisé deux albums (1991 et 1997) et est aussi compositeur pour des musiques de ¢ lm (Cœur de couleur en 1990 et Siméon avec Kassav’* en 1992). Van Lévé est une formule souple et organisée. PDes ins-truments harmoniques (piano, saxophone, trom-pette, ¤ ûte) et des danseurs les accompagnent en formule quintet ou sextet pour les concerts. Van Lévé signi¢ e le vent s’est levé et est aussi le titre d’un fameux morceau de gwoka.

Discographie :1991 : Van Lévé 1, Liso Music1997 : Van Lévé 2, Déclic Communication

574 Négoce & SignatureGroupe

Année de création : 1949 97170 Petit-Bourg [email protected]

Ligne directe : (+ 590) 5 90 95 57 16 / 6 90 75 79 88 (+ 590) 590 95 57 16Agent : Nathalie MalotLigne directe : (+ 590) 590 95 57 16

e Contrairement aux idées reçues, le quadrille, créolisation aboutie des danses européennes et des transes africaines, fait bel et bien partie de l’héritage guadeloupéen. Et dans le genre, le redoutable accordéoniste Reynoir Casimir, sur-nommé Négoce, est une sacrée personnalité. Impossible de résister à ces mélodies, emme-nées par le Commandeur, qui guide le pas des danseurs. À sa suite, tambours, triangles et autre percussions s’exécutent selon un rituel bien établi tandis que Négoce installe son groove en faisant chau� er le piano à boutons. En 2006, alors qu’il enchante le festival Babel Med de Marseille, et obtient le prix France Musique des musiques tra-ditionnelles, Négoce est élevé au rang de Trésor humain vivant de Guadeloupe, une manière d’honorer le labeur de cet homme de terrain, qui recense un domaine patrimonial mal connu dont il s’inspire pour trousser des merveilles mélo-diques.

Références :2008 : prestations au Festival d’Île-de-France – Festival des Suds, Arles

Distinctions : prix France Musique des musiques traditionnelles

Discographie :2004 : Kadri Gwadloup, Buda Records/Universal2007 : Négoce et Signature, Ocora

575 SoftGroupe

Langues utilisées : français, créoleAnnée de création : 2000 97190 Le Gosier [email protected] www.myspace.com/softmusique

Ligne directe : (+ 590) 6 90 46 15 44Agent : Pierre Samba, managerLigne directe : (+ 590) 6 90 46 15 44

e L’argument sonore de ce quartet acoustique est une musique aux lignes ¤ uides et sereines, tressée de jazz solaire et des rythmes du gwoka, l’âme et la chair de l’identité musicale guade-loupéenne. Loin du formatage et des caricatures médiatiques, Soft donne à entendre une vraie

phrasés et sonorités actuels. Ils ont baptisé leur style son trasé.

Références :2007 : concerts à L’Artchipel, Comédie-Française (Paris), théâtre Sorano (Toulouse)2008 : Live Talents Guadeloupe au Casino de Paris.

Discographie :2006 : Reviviscence, Guadeloupe2008 : Live Talents Guadeloupe au Casino

573 KriyolioGroupe

Langues utilisées : français, créole, espagnol, anglaisAnnée de création : 1988 97114 Trois-Rivières [email protected]

http://www.myspace.com/kriyolioMarc Bernos • fondateurLigne directe : (+ 590) 6 90 73 57 07Communication : Oriane Angelique / Relations publiques & Communication ManagerLigne directe : (+ 590) 6 90 41 68 93

e Groupe de jazz afro-caribéen créé à la ¢ n des années 1980, Kriyolio (6 musiciens) est de retour sur la scène depuis 2005. Ka Ki Mendé Blues, leur premier album a été pressé et vendu en série limi-tée aux Antilles et à l’international. Depuis, ils ont retrouvé les chemins des studios et de la scène. Leur démarche musicale traduit les sentiments du terroir et de l’espace caribéens, en des formes artistiques novatrices.

Références :2007 : Le Bik Kréyòl – Festival de jazz de Pointe-à-Pitre* – Léwoz Café2008 : première partie du concert d’Al Jarreau – stade de Baie-Mahault ; Marche des Esclaves – Petit Canal ; concert Kriyolio – centre *Sonis.2009 : Destination Guadeloupe Festival, New York

Discographie :1993 : Ka Ki Mendé Blues, Next Music2007 : Unis…vers, autoproduction

2008 : Cité de la musique à Paris (Rituels Caraïbes), Genève (ateliers d’ethnomusicologie).

Discographie : (sélection)1995 : Yè, jodi dèmen, autoproduction1996 : Vis an nou, Label bleu2000 : Kyenzenn, Indigo, Harmonia Mundi2003 : Lin Canfrin – Yann la, Kan’nida Production2004 : Lenkonparab (Zagalo), autoproduction Francky Geo� roy2005 : Bodé-Bèlè, Debs Music.

571 KimbòlGroupe

Langues utilisées : anglais, créole, françaisAnnée de création : 1984 97180 Sainte-Anne [email protected]

http://www.myspace.com/kimbolmusic

e Le son Kimbòl a comme base le gwoka tra-ditionnel et moderne. À cela se rajoutent, par petites touches, des incursions dans d’autres styles musicaux (jazz, classique…), sans toutefois mélanger les genres. Kimbòl passe alors d’une musique instrumentale fondée sur l’improvisation à une musique très écrite fondée sur le chant, les percussions, la danse et les textes. Composition sextet : Arnaud Dolmen : batterie, tambour ka, percussions – Fabrice Troupé : saxophone, chœurs, percussions – Jenna Legros : ¤ ûtes, chœurs – Émilie Epaminondas : claviers, percus-sions – Laurence Jules Gaston : claviers, tambour ka – Marylène Troupé : lead vocal, percussion, danse. Sa formule actuelle, composé de 6 musi-ciens, existe depuis environ cinq ans

572 K’KoustikGroupe

Langues utilisées : français, créole 97120 Saint-Claude [email protected]

http://www.bananierbleu.comLigne directe : (+ 590) 6 90 76 98 20Arsène Noel • communication Ligne directe : (+ 590) 6 90 55 66 99

e Quatuor composé de deux percussionnistes connus en Guadeloupe, Joby Julienne et Jean-Marc Ferdinand, et un guitariste, Jean Tamas, un contrebassiste, Arsène Noël. Sur la base de gwoka, guitare, petites percussions et langue créole, le quatuor K’Koustik dit la Guadeloupe avec gaîté, profondeur, rythmes cassés, suspendus, liés. Les compositions de leur premier album Reviviscence allient les standards du gwoka, de la biguine à des

Guadeloupe

CONTACTS








Événements politiques / périphériquesÉvénements culturels Événements culturels

1988 Festival Images Caraïbes : premier festival de fi lms caribéens • Création du Fonds Saint-Jacques* dans les ruines de l’habitation Labat (sera dédié à la culture en 1993)

2003 Naissance Lakouzémi*, espace de rencontres et de débats dans un pitt, Sainte-Anne

Chouval Bwa Kiltirel* labellisé Scène de musiques actuelles cesse ses activités (2002-2009)

1990 Naissance du festival pluridisciplinaire Les nuits de Rivière-Pilote

1998 Création du prix Carbet* de la Caraïbe (prix littéraire)

1998Alfred Marie-Jeanne, candidat indépendantiste est élu à la Région • Le complexe Madiana

(groupe Elizé) inaugure ses dix salles de cinéma, celles de Fort-de-France fermeront par la suite

1999 Première Biennale de danse du CMAC*

20002000La loi d’orientation pour l’outre-mer (LOOM) valide les réunions de congrés d’élus et de

consultation des populations

20102010La Martinique se prononce pour la seconde fois sur son évolution institutionnelle

20092009Une grève générale paralyse l’île pendant 38 jours

1978 Premiers sounds systems dans les quartiers populaires

1978Élections législatives violentes : un mort

19811981La gauche arrive au pouvoir en France (ouverture de la Bande FM aux associations �

première commémoration du 22 mai)

2004

2009Une grève générale paralyse

2004Loi du 13 août 2004 relatives aux libertés locales transfert les compétences en matière

de musique, patrimoine et arts visuels aux collectivités locales

première commémoration du 22 mai)

1982 Lamentin : lancement de la La nuit du conte � première bibliothèque aux « normes »

1982FR3 DOM-TOM devient RFO*

1983 Euzhan Palcy* réalise Rue Cases-Nègres • Premier festival biennal : Jazz à la Martinique (CMAC*) futur Martinique Jazz Festival

1983Création du Conseil régional (ex-établissement public régional [EPR])

Martinique1976

Premiers sounds systems dans les quartiers sounds systems dans les quartiers sounds systems

Création du SERMAC* (ex-OMDAC), Service municipal des affaires culturelles de la Ville de Fort-de-France

1984 Mise en place de la DRAC • Création de l’école supérieure d’art ERAPM (futur IRAVM*)

1986 Le Théâtre de la soif nouvelle devient Centre dramatique régional de la Martinique

2002

Naissance Lakouzémi*, espace de rencontres

Création du Marché d’art contemporain du Marin* • Ouverture de la Maison du bèlè* à Sainte-Marie • Lamentin Jazz Project* – première édition

1987

Festival Images Caraïbes : premier festival de fi lms

Création du Fonds régional d’art contemporain (FRAC), dissout en 2008

Événements politiques / périphériques

sur son évolution institutionnelle

Événements politiques / périphériquesÉvénements culturels Événements culturels

Martinique Événements politiques / périphériques

1968 Création du Théâtre populaire martiniquais (TPM), première compagnie itinérante

18701870Insurrections du Sud contre la population blanche. Proclamation de la IIIe République

1786 Construction du théâtre de Saint-Pierre, plus grand théâtre des Antilles (800 places)

19431943Naissance d’Eugène Mona 1943-1991, précurseur du blues créole

19461946De colonie, la Martinique devient département français • Procès des seize de Basse-Pointe,

premier procès du colonialisme français

19341934Assassinat du journaliste communiste André Aliker

19591959Mouvements d’opposition violemment réprimés

1898 Édifi cation de la Bibliothèque Schoelcher

1901 Ouverture du théâtre municipal de Fort-de-France qui deviendra théâtre Aimé-Césaire*

1939 Parution du Cahier d’un retour au pays natal de Aimé-Césaire, point de départ de la négritude

1971 Naissance des Éditions Désormeaux qui lance l’Encyclopédie antillaise (6 volumes) de Jack Corzani*

19021902Saint-Pierre, « petit Paris de la Caraïbe » est détruite par l’éruption de la Montagne Pelée

1964

1968

1964Arrivée des premières images de l’Offi ce de radiodiffusion-télévision française (ORTF)

18481848Abolition de l’esclavage (22 mai)

18531853Arrivée des travailleurs indiens

1885 Naissance Alexandre Stellio, compositeur et talentueux interprète de biguines pour bal et cinéma muet en Guyane, Martinique puis Paris

19451945Aimé Césaire est élu maire de Fort-de-France Création de l’école des Arts appliqués � collectif « Ateliers 45 », premières expressions plastiques martiniquaises

19741974Mobilisation des ouvriers agricoles contre la vie chère : un mort

Création du Centre martiniquais d’actions culturelles* (CMAC)

19751975L’ORTF devient FR3 DOM TOM Premier Carrefour mondial de la guitare (CMAC*)

1919 Ouverture du premier cinéma à Fort-de-France1919Naissance d’Aimé Césaire 1919-2008

1972 Premier Festival de Fort-de-France (pluri-disciplinaire) • Création du groupe Malavoi*

1972Création d’un établissement public régional

Dans cette chronologie fi gure les événements culturels (colonne de droite) marquants leur époque et précurseurs dans leur domaine. Dans la colonne de gauche sont cités des événe-ments politiques, historiques pour rappeler le contexte.

Martinique

173172

Chronologie Martinique

170170

Carte

171

Martinique

Sainte-Anne

Rivière-Pilote

Le Vauclin

Le François

Saint-EspritDucos

Le LamentinSchoelcher

Case-Pilote

Le Morne-Vert

Le Morne-Rouge

Le Carbet

Saint-Pierre

Le Prêcheur

Grand'RivièreMacouba

Basse-Pointe

L'Ajoupa-Bouillon

Le LorrainLe Marigot

Sainte-Marie

La Trinité

Gros-Morne

Saint-Joseph

Font-Saint-Denis

Rivière-Salée

Le DiamantLes Anses- d'Arlet

Les Trois-Ilets

Sainte-Luce

LE MARIN

LE ROBERT

FORT-DE-FRANCE

Pi

lote

Lézarde

Capot

R. d

u Lo

rrain

Etang des Salines

Pointe du Diable

Cap Saint-Martin

Pointe des Salines

Pointe d'Enfer

Pointe du Vauclin

Pointe de la Rose

Cap Ferré

Ilet Cabrits

Presqu'île dela Caravelle

Rocher du Diamant

Mer des Caraïbes

Océan

At lant ique

Cul-de-Sac du Marin

Canal de Sainte-Lucie

Baie du Galion

Baie de Fort-de-France

Montagne Pelée1397m

Piton du Carnet1196m

Salon du livre antillais de jeunesse

LES TROIS ILETSLes Enfants de la mer – ateliers de théâtre

MARTINIQUEBiguine jazz, août, festival itinérant.

LES ANSES-D’ARLETAtlas, salle de cinéma

Salon du livre antillais de jeunesse

LE PRÊCHEURSalle Felix-Grelet, salle polyvalente

SAINT-PIERRE (ville d’art et d’histoire)Centre de découverte des Sciences de la Terre, amphithéâtre en plein air

LE CARBETJardin des papillons*, scène et résidence de création

SCHOELCHERÉcole de musique EMASS*Galerie d’art* – Hôtel BatelièreMadiana, cinémasThéâtre Lazwèl

FORT-DE-FRANCECMAC* – Atrium, lieu de di� usion pluridisciplinaireGrand Carbet, salle de spectacleInstitut régional d’art visuel (IRAVM*)Librairie Alexandre* depuis 1910Sully Cally, disquaire et fabricant d’instrumentsSERMAC* + Espace culturel Camille-Darsières + 7 centres culturels Tòm, Téat otonom maronThéâtre Aimé-Césaire Biennale de danse, CMAC*, mars-avril

Festival de Fort-de-France, juilletMartinique Jazz festival, décembre + autres communesRencontre théâtrale, avril (CMAC*)

Semaines culturelles arlésiennes, décembre

de la Terre, amphithéâtre en plein air

LE CARBET

Mai de Saint-Pierre

Mer des Caraïbes

À Livre ouvert (Rendez-vous littéraire mensuel de la Bibliothèque municipale)

En jaune, sont mentionnées les structures qui fonctionnent et apportent leur contribution au développement culturel du territoire. En mauve, sont mentionnés les événements culturels qui se sont déroulés au moins à deux reprises pendant les cinq dernières années.

LA TRINITÉSemaine du créole, octobre

SAINTE-ANNELakouzémi, Pitt Thomassin

RIVIÈRE-PILOTENuits culturelles, juilletPrix du livre Frantz-Fanon (Bibliothèque populaire de Rivière-Pilote)

SAINTE-MARIEFonds Saint-Jacques, centre de rencontre (conte, danse, oralité)Excelsior – salle de cinémaMaison du bèlè

LE MARINCalebasse café, bar, scène de concertsCentre culturel Vincent-PlacolyGalerie Ôdys 7

MORNE-ROUGEMillénium, salle polyvalente

BASSE-POINTECentre culturel Joseph-Zephyr

LE LAMENTINCentre culturel du bourg + 2 centres culturels + médiathèque

Pointe du VauclinDUCOSCentre culturel

Carême de la parole, février-marsRencontre de l’oralité, mars

Festival des sens, novembre (interrompu)Marché d’art contemporain, novembre

LÉGENDE

Lieux

Événements

DUCOS

Lamentin Jazz Project, mai

RIVIÈRE-SALÉECentre culturel

CONTACTS








StructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructuresStructures

304

Structures

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ue

305

MusiqueMusique

Musiq

ueMusique1172 Accords CroisésAccompagnement

Autre activité : maison de productionLangues utilisées : français, anglais 23, rue des Fontaines du Temple75003 ParisSaïd Assadi • directeur [email protected]

http://www.accords-croises.com [email protected]

Standard: (+ 33) 1 47 53 68 68 (+ 33) 1 47 53 68 69

e Axe principalement son travail sur la recherche et la promotion des grandes voix du monde et développe son action dans trois directions princi-pales : la production d’artistes signés, la produc-tion de rencontres et de créations, la production discographique.

Références : Repentistas de Cuba, Ti-Coca & Wanga Nègès d’Haïti*…

1173 Art et Son CommunicationAccompagnement

Autres activités : conseil – site InternetAnnée de création : 2002Langues utilisées : français, créolePays : France 19, résidence du Parc93120 La CourneuveÉvelyne Marlin / Karine LagrenadeLigne directe : + 33 6 12 67 83 63 / 6 09 08 95 89 [email protected]

http://artetson.over-blog.com [email protected]

Standard : + 33 1 48 32 63 77

e Fruit de deux passionnées connues dans le milieu musical, cette agence mène des actions de communication pour des artistes antillais en tournée. Dans leur catalogue : Moun Karayib, K’Koustik, Meddhy Gerville, Mario Canonge… Art et Son est sollicité aussi pour des organisations de show cases, notamment à la Foire de Paris (Tropiques en fête).

Musiq

ueMu

sique Musique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ueMu

sique

Musiq

ue

Langues utilisées : français, anglais 23, rue des Fontaines du Temple75003 ParisSaïd Assadi • directeur [email protected]://www.accords-croises.com

Musiq

ueMu

sique

Autre activité : maison de productionLangues utilisées : français, anglais

Musique1172 Accords CroisésAccompagnement

Autre activité : maison de production

1174 BakfoulAccompagnement

Année de création : 2007Langues utilisées : français, créole, anglais 12, rue de Villiers 93100 MontreuilSteeve Delblond • présidentLigne directe : (+ 33) 6 60 07 77 70 [email protected]

http://www.myspace.com/bakfoul/

e Après avoir organisé des concerts en par-tenariat avec la chapelle des Lombards, Bakfoul se consacre désormais au management d’ar-tistes notamment Tangora*, Bibi Louison, Joby Bernabé*.

Références :2007-2008 : concerts à la chapelle des Lombards, New Morning avec Mario Canonge*, Tangora*, Meddy Gerville, Valérie Louri*, Kanigwé*2007-2008 : stand au salon Babel med music*2009-2010 : conseil pour Carib’n Jazz, Olympia, Paris.

1175 En même tempsAccompagnement

Autres activités : organisation de tournée – production de spectaclesAnnée de création : 2003 43, avenue Gambetta 75020 Paris Ronan Sparfel • responsableLigne directe : (+ 33) 1 48 58 39 15http://www.enmemetemps.com [email protected] (+ 33) 9 61 01 91 64

e Jeune agence de booking qui travaille avec notamment Sandra Nkaké, Ji Mob, Bibi Tanga et les Gréements de Fortune, Lucy Dixon, Third Shot, Grand Pianoramax. Licence nº: 2-1013725.

1176 MaditerraAccompagnement – Entrepreneur de spectacle

Année de création : 2006Langues utilisées : français, créole 4, rue de Romainville 75019 ParisNathalie Fanfant • directriceLigne directe : (+ 33) 6 71 86 23 94 [email protected] (+ 33) 1 44 84 36 33

e Propose aussi bien des prestations de com-munication événementielle que de la production de spectacles. Licences entrepreneur de tournées n°7503520 – producteur de spectacles n°7503519.Références :2009-2010 : Carib’n Jazz festival, Olympia

1177 Of Course ProductionsAccompagnement

Autres activités : entrepreneur de spectacle – tourneur – consultant en ingénierie culturelle – communicationAnnée de création : 2007Langues utilisées : français, créole 16, rue Kléber92130 Issy-les-Moulineauxhttp://www.ofcourseproductions.com [email protected]

Standard : (+ 33) 6 64 84 69 40

e Jeune structure qui accompagne la promo-tion des artistes et la di¦ usion de leur travail en développant et en mettant en œuvre des pro-jets culturels, plus particulièrement autour de la musique (jazz et musique du monde) tout en gardant un open mind sur d’autres expressions artistiques.

Références : (spectacles produits)2008 : Tropik’n Jazz dans le cadre du JVC Jazz Festival – Musics Connection (en accord avec le Sunset-Sunside Jazz-Club)(artistes accompagnés)Hervé Samb (Sénégal), Valérie Louri* (Martinique), Jimmy Felvia (Martinique), Sakesho (Caraïbe), GroovNdiz* (Caraïbe), Racine Mapou de Azor* (Haïti)

1178 Wozlines ProductionsAccompagnement

Autres activités : entrepreneur de spectacleAnnée de création : 2008Langues utilisées : français, créole 8, rue Mercoeur 75011 ParisRoslyn Pougeol • direction artistique/ administrativehttp://www.wozlinesproductions.fr [email protected]

Standard : (+ 33) 6 19 15 53 45

e Entrepreneur de spectacle, tourneur avec un catalogue composé de musiques du monde gwoka, bèlè, tango, biguine, jazz, blues, conte chorégraphique et musical, ateliers pédago-giques autour des tambours ka et bèlè et de l’univers du conte antillais. Licence d’entrepeneur nº 2-1028665.

Références : (artistes représentés)Adjabel*, Edmond et Manuel Mondésir*, K’Spiwit, Balkouta*, Compagnie Boukousou*

1179 Centre de formation des musiciens intervenants (CFMI)Formation – Enseignement

Langue utilisée : français Université de Poitiers – 85, route du Deffend86550 Mignaloux-Beauvoirhttp://www.sha.univ-poitiers.fr/cfmi/ [email protected]

Standard : (+ 33) 5 49 52 00 16

e Le CFMI propose aux musiciens le Diplôme universitaire de musicien intervenant (DUMI), diplôme d’enseignement supérieur en deux ans (formation continue) ou trois ans (formation alternée). Ce diplôme de musicien spécialisé permet d’intervenir aussi bien dans les écoles que dans diverses structures comme les maisons de quartier, les associations culturelles, les crèches, les hôpitaux, les centres socioculturels, les scènes locales, les orchestres en région, etc. en lien avec les équipes d’encadrement. Sur 15 étudiants par an, 2 places sont réservées aux musiciens résidant en outre-mer. Les frais de scolarité sont pris en charge par les ministères de la Culture et de l’Édu-cation nationale, seuls les droits d’inscription en université sont demandés. Inscription sur dossier et entretien. Entre 2002 et 2007, cinq musiciens venant de Guadeloupe ont réussi leurs forma-tions soutenues par la Région Guadeloupe et la DRAC. En Martinique, un partenariat avec le pôle formation continu de l’UAG devrait permettre de reprendre les formations interrompues suite à la fermeture de l’IFAS. Clôture des préinscriptions : deuxième semaine de mai.

1180 Moulin d’AndéFormation – Enseignement

➜ Lire fiche 1718 (France ➜ Pluridisciplinaire ➜ Résidence de

création)

1181 AfricolorManifestation

Autre activité : festivalLangue utilisée : français 5, rue Arthur-Groussier 75010 ParisPhilippe Conrath • directeurhttp://www.africolor.com [email protected]

Standard : (+ 33) 1 47 97 69 99 (+ 33) 1 47 97 65 44

e Festival annuel de musiques métissées avec une volonté de rencontres inédites entre l’Afrique, la Caraïbe et l’océan Indien. Période : novembre/décembre. Clôture de la programmation avril. 20e

édition en 2008.

Structures Europe

Outils

476

Métiers du spectacle

477

MÉTIERS DE LA GESTION DE PROJETS

ET D’ENTREPRISES

AdministrateurSecteur : directionDescription L’administrateur est responsable de la gestion administrative et fi nancière d’un établissement culturel, d’une structure de diff usion, d’une structure de production, d’un artiste, d’une compagnie.Il agit conjointement avec la direction et veille à la mise en application des choix administratifs.Il a en charge l’animation des ressources humaines (recrutement, coordination, paie-ment du personnel permanent et intermit-tent), la recherche et le suivi des dossiers de fi nancement de l’établissement (subventions, partenariats privés ou institutionnels, relations avec les tutelles).Il peut également assurer la mise en œuvre administrative des services et des fournitures nécessaires à l’exploitation des spectacles avec divers prestataires de services (services de sécu-rité, imprimeurs, assureurs, restaurateurs…), et être chargé de l’organisation de l’entretien du bâtiment en concertation avec le directeur technique.L’administrateur a une bonne connaissance des réseaux culturels publics et associatifs, de l’environnement juridique et social du spectacle vivant, de la gestion fi nancière et de la comp-tabilité. Cette fonction est rarement accessible sans un niveau de formation au moins égal à bac + 4 et une solide expérience professionnelle en tant qu’assistant.

Agent artistiqueSecteur : diffusionDescription L’agent artistique, mandaté par un artiste, met celui-ci en relation avec des employeurs

MÉTIERS DE

Secteur : directionDescription L’administrateur est responsable de la gestion administrative et fi nancière d’un établissement

Administrateur

MÉTIERS DE LA GESTION DE PROJETS

ET D’ENTREPRISES

Administrateur

(entrepreneurs de spectacle, diff useurs, pro-ducteurs de disques, etc.) pour lui procurer des engagements. Il négocie les contrats et en vérifi e la conformité dans le respect des droits (droit du travail, droit de la propriété artis-tique)3.Comme pour l’entrepreneur de spectacle, cette profession est strictement réglementée4. Elle nécessite l’obtention de la licence d’agent artis-tique pour pouvoir l’exercer, attribuée par le ministère du Travail.Une bonne connaissance des réseaux de diff u-sion, du milieu institutionnel et associatif, du marketing et de la fi lière phonographique est une compétence indispensable pour l’exercice de ce métier. Un cursus de formation à la ges-tion culturelle permet de l’acquérir en partie.Les formations spécialisées en communication sont également utiles pour exercer cette profes-sion.Il n’existe pas de formation spécifi que diplô-mante ni de parcours type pour devenir agent artistique.

Attaché de presse spécialisé dans les arts du spectacleSecteur : communicationDescription L’attaché de presse spécialisé dans les arts du spectacle est chargé de l’élaboration et de la dif-fusion d’informations en direction des médias pour le compte d’un artiste, d’une compagnie, d’un orchestre, d’une structure de diff usion, d’un établissement artistique et culturel, d’une collectivité territoriale, etc. Il peut aussi tra-vailler pour un agent artistique.

Il analyse le projet artistique pour en traduire le message, rédige les documents, choisit les sup-ports de diff usion spécifi ques à chaque catégo-rie de presse (communiqués, dossier de presse, maquettes…), gère la promotion de l’informa-tion auprès des médias (conférences de presse, réunions, soirées, reportages, dossiers…).Il contrôle les informations diff usées, assure des relations suivies avec les journalistes natio-naux et internationaux afi n d’élargir son fi chier professionnel.Informations complémentaires : L’attaché de presse spécialisé dans les arts du spectacle a un bon niveau de culture générale et artistique. Il connaît le monde du spectacle et son organisation, le monde des médias et ses réseaux. Il maîtrise les techniques et outils de communication. Il dispose de grandes capacités relationnelles et rédactionnelles. Il sait prévoir, s’adapter et réagir rapidement à une situation nouvelle.

Chargé de billetterieSecteur : métiers de l’accueilDescription Le chargé de billetterie renseigne le public, assure la vente des billets par téléphone et aux caisses.Il est chargé du paramétrage et de l’optimisa-tion de la gestion de la billetterie informatique, et veille à la mise à jour du fi chier des abonnés.Il n’existe pas de formation spécifi que pour devenir chargé de billetterie. La maîtrise des outils informatiques, du traitement de texte (Word, Excel) et de grandes capacités relation-nelles sont des compétences indispensables pour l’exercice de la profession.

Chargé de communicationSecteur : communicationDescription Le chargé de communication est responsable de la mise en œuvre de la politique générale de la communication (interne, externe ou institu-tionnelle) d’un événement, d’un festival, d’une structure de diff usion ou de production, d’un

établissement culturel, d’une entreprise, d’une administration, d’une collectivité.Il analyse le projet artistique pour en traduire le message, défi nit le plan de communication en collaboration avec un graphiste, choisit les supports de communication, coordonne les actions de promotion.Il assure le suivi des relations avec les fournis-seurs (maquettistes, imprimeurs…) et organise la gestion de la diff usion (achat d’espaces, affi -chage, mailing…).Il peut être chargé de la mise en œuvre d’une ligne éditoriale et / ou de l’animation d’un site Internet ou Intranet. Informations complémentairesLe chargé de communication a un bon niveau de culture générale et artistique. Il connaît le monde du spectacle et son organisation, le monde des médias et ses réseaux. Pour affi ner son dialogue avec les graphistes, il est préfé-rable qu’il connaisse l’organisation de la chaîne graphique, les techniques et outils de commu-nication (logiciels informatiques, publication assistée par ordinateur (GAO et PAO), techno-logies multimédias).Il a de grandes capacités rédactionnelles et rela-tionnelles.

Chargé de diffusionSecteur : diffusionDescription Le chargé de diff usion a pour mission princi-pale la vente des spectacles et activités réalisés par une structure de production, un groupe, une compagnie.Il prospecte et négocie les contrats avec les programmateurs, élabore le planning des artistes, organise les tournées et les résidences de création, réalise les supports de promotion (plaquettes d’information, disques, documents audiovisuels, dossiers de presse, biographie des artistes, fi ches de renseignements…).Il peut également assurer la conception et le suivi des outils de communication, et gérer les relations avec le public et la presse.

3. Règles et organismes de gestion de la propriété littéraire et artistique, www.droitsdauteur.culture.gouv.fr.4. Aux termes du code du travail, « peuvent seules opérer le placement [des artistes du spectacle à titre onéreux] les personnes physiques ou morales, à l’exclusion des sociétés anonymes et des sociétés en commandite par actions, qui sont titulaires d’une licence annuelle d’agent artistique. Cette disposition est notamment applicable à ceux qui, sous l’appellation d’imprésario, de manager ou sous toute autre dénomination, reçoivent, au cours d’une même année civile, mandat de plus de deux artistes du spectacle de leur procurer des engagements » (réglementation de la profession d’agent : code du travail, articles L. 762-1 à 12).

Documents

Dossier de presse€¦ · Walcott, Édouard Glissant ou V. S. Naipaul a amené la Caraïbe à rompre le silence sur la tragédie qui l’a construite et à exprimer son appartenance