SUPLEMENTO DOMINICAL

Diario de FerrolDomingo | 08.04.2018

Año XIX / Número 1.030

“La animación tiene sus propias herramientas”

EL DIRECTOR DE ANIMACIÓN ALBERTO VÁZQUEZ TRATA DE PLASMAR EN SUS PELÍCULAS “CONCEPTOS GLOBALES” A TRAVÉS DE PERSONAJES

ICÓNICOS QUE EMPATIZAN MÁS CON EL PÚBLICO

“DONDE EL SILENCIO SE BIFURCA”, TÍTULO PARA UNA NOVELA INSÓLITA

LIBROSLOS NUEVOS FILMES DE WIM WENDERS Y DE JAVIER FESSER LLEGAN A LA CARTELERA

PABLO ALBORÁN VISITARÁ EN JUNIO A CORUÑA DENTRO DE SU GIRA “PROMETO”

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30 Nos reinos da inquedanza

Hai tempo que sigo a pista de Diego Pala-cios Marxuach. Sa-bía do seu traballo no destacado libros-yliteratura.es, onde os seus comentarios

de obras de actualidade guían a non poucos lectores. E coñecía tamén a súa obra narrativa de tema vampí-rico, particularmente a biloxía Vale-ria (2014) e El diablo da las llaves del cielo (2015). Mesmo tiña noticia de incursións súas no eido da dimen-sión ultracurta, como La escalera y otros microrrelatos (2008), mais non foi ata agora que entrei de cheo na súa escrita da man dun outro vo-lume de historias mínimas do que hoxe quero dar conta: Microterrores (2017).

O libro de Palacios Marxuach enga-de dende a cuberta un subtítulo orien-tador: “Novela negra, misterio, thriller y terror”. Cómpre aclarar que non res-ponde literalmente ao que anuncia, mais si que o fai en esencia. En efec-to, o que aquí atopamos é un feixe de textos narrativos breves nos que as néboas do mistérico o vaporizan todo para crear unha intriga concentrada propia do thriller psicolóxico que non desbota evidentes pegadas do téme-ro, ma non troppo, e, dende logo, non cultiva a ‘novela negra’, aínda que si unha prosa en mini e microrrelatos que avanza en ocasións polas landas da crítica social.

Microterrores ten a virtude da variedade. Nas súas arredor de cen-to vinte páxinas compendia preto de oitenta historias nas que a mul-tiplicidade de situacións, leimotivs e escenarios é ben vizosa. Secasí, hai en todas estas narracións algúns denominadores comúns, sobre todo na arquitectura e estilística.

Os relatos ultracurtos que aquí se ofrecen cumpren á perfección cos preceptos da teoría do conto que defendeu un clásico entre os clási-cos do xénero do misterio e do terror como foi Edgar Allan Poe. O tecido que arbora estas historias segue o princi-pio de ‘unidade de efecto ou impre-sión’ do estadounidense e, como el recomendaba, non hai unha soa liña que non anuncie ―de modo explícito ou, sobre todo, latente― o � nal pertur-bador que se sostén aboiando no ar da inminencia durante toda a micro-trama. Son, por tanto, narracións nas que as atmosferas inquietantes e o desacougo xerado pola estrañeza do que non se axusta ao esperable ou lóxico-empírico logran crear no lec-tor, dende a primeira liña, unha ten-sión anguriante que medra e medra ata desembocar no estourido final

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MICROTERRORES DIEGO PALACIOS MARXUACH 14,20 euros

das estancias deshabitadas, o trafe-go incontrolable que se desata nos ambientes noitaregos, as presenzas e mensaxes do ultramundo, o ataque zombi, os ameazantes ollos vermellos fosforescentes que nos asexan dende o escuro, a imposible fronteira entre o onírico e o empírico, os xogos diabó-licos, a lúcida loucura ou a serenida-de aparencial e patolóxica, as tecno-loxías que nos abren a comunicacións macabras, a nación do Alén e os seres monstruosos, os temores irracionais ou atávicos ou as conexións insos-peitadas mestúranse neste libro co humor negro, unha finísima ironía destilada e múltiples homenaxes cinematográ� cas e musicais.

E� ciencia na execución, clarida-de na expresión e diversidade na composición son os sólidos piares destes Microterrores de Diego Pala-cios Marxuach, unha voz que con-segue mergullarnos no fascinante reino da inquietude, o misterio e o inexplicable.

Diego Palacios Marxuach

do relato, non sempre pechado, mais si conclusivo expresa ou insinuada-mente.

Doutra parte, a escrita de Palacios Marxuach é un portento de e� ciencia e a máxima do menos é máis opera aquí coa exactitude dun reloxo suízo. A economía expresiva do fraseo, a delgadeza extrema no ornato adxec-tival e a precisión sobria nas descri-cións e caracterizacións protexen a lectura de distraccións innecesarias: estas prosas non son unha media maratón narrativa, non necesitan de requintados lirismos ou excursos ela-borados, o que se nos propón é unha vertixinosa carreira de cen metros, un sprint creativo onde todo se dis-pón de acordo cun único � n: rebentar co peito lector a cinta da meta que agarda no remate de cada unha des-tas intrigantes historias.

Os inesperados visitantes dun motel arredado, o terror do bosque perdido que debe cruzarse, a claustro-fobia que nos provocan os espectros

ARMANDO REQUEIXOarmandorequeixo@hotmail.com

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8 DE ABRIL DE 2018laEntrevista31

El director de animación coruñés Alberto Vázquez a� rma que la fan-tasía es su mejor herramienta para “contar problemas muy reales”, con los que cualquiera pueda identifi-carse, y opina que es la apelación a sentimientos universales lo que ayuda a su obra a abrirse paso en el extranjero.

En una entrevista con Efe, Vázquez (A Coruña, 1980) a� rmó que su objeti-vo es plasmar “conceptos globales”, lo que le ha llevado a ganar tres premios Goya y numerosos galardones en fes-tivales de todo el mundo.

En su último trabajo, “Psiconautas. Los niños olvidados”, el primer largometraje que codirige junto a Pedro Rivero y con el que ganó el Goya al mejor � lm de ani-mación y estuvo preseleccionado para los Oscar, combina muchos temas...El desamor, la contaminación, la falta de perspectivas laborales, las drogas y el efecto que todo ello tiene en las relaciones personales... Trabajamos con la fantasía para adultos mediante metáforas y mundos paralelos, pero haciendo referencia a problemas que son muy reales.

¿Cómo interpretan su trabajo fuera de España?La alusión a sentimientos y proble-máticas universales a través de per-sonajes interpretados por animales es lo que considero que me acerca más a la audiencia extranjera.

Estéticamente son bonitos y reco-nocibles como un ratón o un conejo,

por eso, al ser icónicos, empatizan más fácilmente con el público.

¿Cuál es la respuesta del público?Yo estoy contento con el recibimien-to que mi obra obtiene fuera de Espa-ña. La acogida siempre es positiva, teniendo en cuenta que es un trabajo que está completamente al margen del ámbito comercial. Lo normal son películas para un público familiar o basadas en algún con� icto sociopo-lítico.

Usted ha coproducido algunos de sus trabajos en el extranjero, ¿cómo es este sector fuera de España?Fuera de las fronteras españolas hay una mayor tradición de animación y es en países como Francia, donde

REMEI CALABUIGFotos: EFE

“Fuera de las fronteras españolas hay una mayor tradición de animación, aquí hay artistas individuales muy buenos, pero cuesta crear corrientes”

“Trabajo con la fantasía

para contar problemasmuy reales”

ALBERTO VÁZQUEZDIRECTOR DE ANIMACIÓN

reconozco que percibí mucha más curiosidad. España es un islote don-de hay artistas individuales muy buenos, pero cuesta mucho tener corrientes, no es como Francia que cuida mucho el cómic y la anima-ción. Sin embargo, hay colectivos como Cinemaattic que promueven el cine español independiente.

¿Los galardones y reconocimientos le facilitan la tarea a la hora de � nanciar o realizar un proyecto?Antes de llegar a la promoción, existe un arduo camino para crear un equi-po y recaudar � nanciación, que no me libro de tener que sortear, pese a los galardones.

Los reconocimientos siempre son positivos, porque sobre todo te dan visibilidad, pero aun así las di� cul-tades son muy similares. Por tener un Goya no se te soluciona todo, lo estamos viviendo ahora que vamos a empezar una nueva película.

Desde sus inicios en el mundo del cómic, ha realizado una evolución en que sus ilustraciones se han convertido en cortos...Sí, ha sido un proceso muy natural en el que tuve que ir aprendiendo. La animación tiene sus propias herra-mientas, sus formas de trabajar la narratividad, que son bastante dife-rentes al cine de ficción, al docu-mental o al cómic.

¿Qué proyectos tiene en este momento en marcha?En este momento ya estoy prepa-rando mi segunda película “Unicorn Wars”, con osos de peluche y uni-cornos enzarzados en un con� icto armado.

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“Non é doado, a poesía case nunca precisa de explicación, explicar estes poemas. Menos aínda se, como dixen, veñen acompañados dun soporte visual”

Leo con devoción (e o libro tal semella, no fermoso, no pequeno) un devocionario, un misaliño para misas laicas. Un conxunto de poemas, “haikus” res-

pectando a maneira canónica, cin-co, sete, cinco sílabas, aínda que sen se facer eco dos ciclos estacionais, ao menos de maneira implícita, que se chama Poesía mínima (Alvare-llos Editora, Santiago de Composte-la, 2018).

A súa autora, Helena Villar Janei-ro, corredora de fondo da poesía galega, unha poeta que sen algarabía nin boureos anda a percorrer o seu camiño, discreta, elegante, silandei-ramente, mais cun concepto enérxi-co e –tamén– delicado.

Esa delicadeza pola que o poeta francés, tan revolucionario e revo-lucionado de novo, perderá a vida. E que trasloce a ate divina do “haiku”, moi ben interpretada por Helana Villar Janeiro, a quen pertencen –ademais- as fotografías que acom-pañan os poemas. Traducidos ao español, pola propia Helena, seguido a pauta silábica convencional que xa indiquei antes. O autor da ver-sión inglesa, a edición, xa se dixo, é trilingüe, é Paul Baker, quen traduce libérrimamente. Outra posibilidade.

Poesía trilingüe

ñando na lembranza). Mais porque a poesía, cando é verdade, enxeño e intelixencia (como pedían aqueles craques) pode viaxar pola súa conta. E eu ando estes días memorizando algún destes “haikus” para repetilos como mantras en tempos de melan-colía. Un exemplo: “Veñen os lirios/ sen saber que estiveron/ e han vol-ver”. Ou: “A destrucion/ labirinto do tempo/ e da incerteza”. Outro máis: “Re� icte o ceo/ ondas de mar cruza-das/ barcos ausentes.” E, á beira (que non poño aquí por evidentes razón de espazo) as correspondentes ver-sións nos outros dous idiomas. Un libro intregador, e aínda integral, que ha viaxar lonxe, debería, porque ademais está moi fermosamente maquetado, como adoita Alvarellos; capa dura, ademais. E, como non podía por ser menos, tamaño moi manexable que permite lévalo no peto ou, mellor aínda, no peto inte-rior, perto da zona cordial. Ou tal sin-to eu logo de terme mergullado nes-ta mostra poética que me reconcilia coa poesía en tempos sumamente confusos. No terreo da poesía mais tamén noutras leiras tan ermas, tan ermas que dan noxo. Fica xen-te, menos mal, como Helena Villar Janeiro para nos dicir que: “Baixo das pálpebras/ do paciente amenei-ro/ � orece o río”. Laus Deo!

POESÍA MÍNIMAHELENA VILLAR JANEIROAlvarellos Editora. Santiago, 201816 euros

Que, así e todo, ten a música, tan diferente nunha lingua moito máis comprimida que o galego, non diga-mos xa que o español.

Non é doado, a poesía case nun-ca precisa de explicación, explicar estes poemas. Menos ainda se, como dixen, veñen acompañados dun soporte visual que falan de Helena como unha boa fotógrafa, habelen-cia que lle descoñecía. (Mágoa non telo sabido aquela tarde na “Aldea Perdida”, con Borobó, Suso Rábade e Sabino Torres de compañeiros, e aquel gatiño que me segue acompa-

Cara de velocidade é o resultado de acudir á literatura como bálsamo, refuxio e bitácora da superación de “H”.Neste poemario están presentes os seus avances en forma de pasos de xigante e a satisfacción do retorno ao fogar logo dunha convalecencia; a enfermidade toma forma de monstro ao que se desafía, co que se dialoga e convive; e sobre todo, a vida cotiá afróntase con humor, fortaleza, optimismo e imaxinación fronte á adversidade.A superheroína con superpoderes que protagoniza estes versos urbanos ten a capacidade de converter a hora de comer nun xogo disparatado ou nunha festa con improvisados instrumentos musicais; e dun accidente caseiro xorde a excusa perfecta para fantasear con fascinantes peripecias, trascendendo as súas consecuencias negativas. Marga Tojo proxecta nela os seus temores e ledicias, ou inquedanzas cotiás que, a través do � ltro literario, chéganos baixo o punto de vista infantil, cargadas de divertidas metáforas.

PREMIO CIUDAD DE ORIHUELA DE POESÍA

CARA DE VELOCIDADEMARGA TOJO. ILUSTRACIÓNS: MARÍA HERGUETAKalandraka, 201814 euros

Unha trepidante novela en que non te-mos tempo para respirar. Iago Miran-da, profesor compostelán en Alema-ña, recibe unha inquedante mensaxe dun amigo da infancia que indaga a morte dunha estudante Erasmus acontecida quince anos atrás. O protagonista volve a Santiago procurando resolver un misterio que o levará de volta á Compostela de � nais dos noventa e principios do milenio, ao tempo das esmorgas no Campus, aos amores da mocidade mal solucionados e a mortes que semellan non ter relación entre si. Pola novela cunha Compostela tamén protagonista, des� lan persoas que poderían ser os nosos veciños, os nosos familiares, incluso os nosos amores. Todos cunha cara B inconfesable. Todos, chegado o caso, dispostos a matar. O autor naceu en Alemaña en 1978, país onde é profesor de ensino secundario despois de medrar e estudar en Compostela. Publicou seis lecturas graduadas para escolares e público xuvenil que aprende castelán, ademais de diferentes series de libros de texto para educación secundaria.

A COMPOSTELADE FINAIS DOS ANOS NOVENTA

CAMPUS MORTELITO VILA BALEATOEditorial Galaxia. Vigo, 201816 euros

VICENTE ARAGUAS

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8 DE ABRIL DE 2018másLibros

33Gerardo Piña: cuestionarlo todo

El sello editorial Perifé-rica nos ha traído en el presente 2018, por vez primera, una novela del mexicano Gerardo Piña, autor de otras dos que la misma editorial pre-

sentará en breve. Su trata de Donde el silencio se bifurca, título con alguna resonancia borgeana para una novela insólita y no poco experimental, algo pretenciosa en la formulación de pos-tulados sobre incontables elementos de un cosmos narrativo oceánico, de ambición totalizadora y de naturaleza cultural e intelectual, literaria, lingüís-tica, psicológica y � losó� ca, etc.

Paradójicamente, este monologa-do texto introspectivo, discursivo, nos llega desde un narrador que somete a crítica y problematiza todo: carece de cualquier certidumbre y se mue-ve, así, en la duda y la ignorancia, en la inseguridad y la negación. Esta-mos ante un continuado ejercicio de escepticismo, lo que nos evoca aquel tratado del médico y pensador gallego de nuestro Renacimiento, Francisco Sánchez, titulado Que nada se sabe, es decir: Quod nihil scitur.

Si la invención de una gran histo-ria bien contada es la meta a alcanzar por el novelista, esta de Gerardo Piña reduce la materia narrativa a disper-sos jirones o fragmentos como telón de fondo ejempli� cativo. En tal nivel se sitúan las referencias a la violencia localizadas en el oscuro entorno fami-liar del narrador (el padre es un indi-

viduo brutal y destructivo), pero se extienden también al nivel político y, concretamente, al gobierno mexicano por su responsabilidad en la masacre de cuarenta jóvenes maestros ocurri-da hará un par de años en el país.

Con lo narrado bajo mínimos, es el texto, el discurso lo que se alza a primer plano en un proceso de auto-rre� exión del narrador que somete su pensamiento, su conocimiento, sus creencias o principios a un debate relativizador o negativista del que no se libran ni sus propuestas vacilantes ni las ajenas que pone en cuestión, sobre una realidad falseada, mal inter-pretada por opiniones y perspectivas equivocadas y manipuladoras.

Entra el lector de estas páginas (me re� ero al no especializado) en un can-sancio al que sigue el aburrimiento, lo que es poco perdonable en una nove-la, si es que esta lo es, si es que esta lo es, aunque muchos –Baroja entre ellos– la han caracterizado como género “permeable” en el que cabe de todo, tanto en lo temático como en lo formal. Gerardo Piña ha pensado, seguramente, en el lector (y crítico) especialista, al único que puede inte-resar tanta digresión metalingüística y metanarrativa, tanto cuestiona-miento sobre lo divino y humano: la religión, la astronomía, la sociedad de consumo, las trampas de la percep-ción de lo real, la muerte, la enferme-dad y los males y errores y engaños y tergiversaciones que circulan en la cosmovisión individual y social de nuestros días.

La forja de este discurso narrativo iconoclasta, desa� ante y con frecuen-cia abstruso, enroscado permanen-temente sobre sí mismo, conlleva un desafío, un riesgo que el novelista asume. Para el lector, lo molesto del discurso comienza por la plaga de paréntesis y guiones que entorpecen el ritmo de la lectura. En cuanto al dis-curso mismo como texto, vaya alguna “perla” como la siguiente: “He hablado más que su� ciente de lo que estaba, estaría o podría estar o ha estado o hubo estado, hubiese podido estar o habrá de estar o simplemente estuvo, pero no está” (pág. 38). Añadamos, en términos de “progresismo”, las con-tundentes diatribas contra los escrito-res mexicanos y contra los críticos. Si para este debatido catálogo de males, para este ejercicio de revisión de con-ceptos (incluso cientí� cos) el escri-tor se hubiera valido de otro soporte que no fuese la novela, acaso hubiera acertado. Para este aprendiz de crí-tico que soy, esta ¿novela? alejará de la literatura a más de uno. Dicho sea con claridad y asumiendo el riesgo a equivocarme.

Ente un ingente material bibliográ� co que suscitaron la vida y la obra de don Ramón del Valle-Inclán, dos biografías destacan: la primera, de Melchor Fernández Alma-gro, Vida y literatura de Valle-Inclán (Edi-tora Nacional, 1943; reimpresión en 1944), reeditada en edición de� nitiva en Ed. Taurus, en 1966. La segunda, titulada Don Ramón María del Valle-Inclán, es de la autoría de Ramón Gómez de la Serna y apareció en Buenos Aires, en 1944. Ambos biógrafos fueron amigos, contertulios y coetáneos de don Ramón; sus biografías enfocan vida y obra, están escritas con excelencia expresiva y siguen con inmediatez los pasos de su biogra� ado como persona y como literato. En 2007, el Valle-Inclán del granadino Melchor Fernández Almagro (prolí� co perio-dista, historiador, biógrafo, etc.) ha sido reeditado por Urgoiti ediciones, de Nava-rra, especializada en temas y � guras de nuestra historia. La edición, basada en la de 1966, corre a cargo de una acreditada especialista en Fernández Almagro, Cristina Viñes Millet, autora de un amplio y bien fundamentado prólogo que re-corre el quehacer literario y periodístico del biógrafo y presenta las páginas del libro con un puntal aparato crítico de notas, diversas y dispersas. Viajes, tertu-lias, estrenos teatrales, circunstancias familiares, anécdotas inverosímiles o no, lances con amigos y enemigos, corrientes estéticas vigentes entre los siglos XIX y XX o facetas de la personalidad de Valle son per� les y referentes de esta biografía recuperada una vez más y enriquecida con numerosos datos y anota-ciones. Un libro, además, de amena y provechosa lectura.

VALLE-INCLÁN: UNA BIOGRAFÍA EJEMPLAR

VIDA Y LITERATURA DE VALLE-INCLÁNM. FERNÁNDEZ ALMAGROEditora nacional, 1943

DONDE EL SILENCIOSE BIFURCAGERARDO PIÑAEditorial Periférica, 2018. 15,75 euros

En la línea de las historias grá� cas, con-� guradas en viñetas, acaba de aparecer Gabo, subtitulada “Memorias de una vida mágica” (Ed. R+N, 2018) que está en una línea de continuidad de sus antecesoras –dedicadas a Borges y Rulfo– en la mis-ma editorial.Este libro ilustrado tiene una marcada vertiente didáctica para que niños y adoles-centes conozcan la vida y la obra de Gabriel García Márquez en este caso; un nuevo “héroe” dotado del mágico poder de contar historias. Un ameno guion que nos conduce por momentos y aspectos de su vida y obra, es el esquema estructural, fragmentario, de este instructivo y aleccionador libro grá� co-textual.La redacción (complicada) de Cien años de soledad, las imágenes de la Colombia asediada por guerras y enfrentamientos civiles; la infancia, adolescencia y entorno familiar de Gabo en su casa de Aracataca; los sacri� cios y penalidades en la lucha por sobrevivir; sus numerosos viajes en pos de trabajo, su matrimonio con Merce-des Barcha (Meche); sus amigos, sus libros, sus aportaciones periodísticas y su exitoso sello literario conocido como “realismo mágico”, que tantas controversias desató, son los materiales con los que se construye este libro de sencillas pero elocuentes ilustraciones. Hay en esta historia un perceptible latido humano que nos ilustra y en algún momento, nos conmueve. No es poco. (L. A. G.)

GABO, EN VIÑETASMEMORIAS DE UNA VIDA MÁGICAÓSCAR PANTOJAEditorial R+N, 201818,29 euros

LUIS ALONSOGIRGADO

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Na doenza � nal, Chopin estivo acompañado de amigos e admiradores. George quixo visítalo

pero non llo permitiron.

Amores célebres:Chopin e George Sand (VI)

EDITORIAL ORIENTE. SANTIAGO DE CUBA, 2017. 245 PÁGINAS.A� ncado en París, Eduardo Manet es uno de los intelectuales más destacados de la literatura contemporánea. En el pre-sente volumen se recopilan sus críticas cinematográ� cas, escritas en Santiago de Cuba, ciudad que lo vio nacer.

EDITA LUZES. A CORUÑA, 2018. 98 PÁGINAS.En el último número de esta publicación que aborda temas de actualidad social y cultural, destacamos el artículo sobre el controvertido asunto de las pensiones o la concepción de la maternidad.

EDITORIAL BÓVEDA. MADRID, 2018. 400 PÁGINAS.Ambientada en Ámsterdam, la novela presenta a Lotte Meer-man, una inspectora de la unidad de casos archivados que aún se está recuperando del desastre emocional que le pro-dujo su última investigación.

ALVARELLOS EDITORA. SANTIAGO, 2018. 287 PÁGINAS.Edición facsimilar de un libro mítico en la literatura española. Publicado por primera vez en 1916, plasma las normas es-téticas y la concepción de la belleza para uno de los grandes escritores de nuestras letras.

LA LÁMPARA MARAVILLOSA. EJERCICIOS ESPIRITUALES RAMÓN MARÍA DEL VALLE INCLÁN

EL ESPEJO PINTADOEDUARDO MANET

LUZESVARIOS AUTORES

CASO CERRADO: ASESINATO EN ÁMSTERDAMANJA DE JAGER

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XULIO VALCÁRCELxuliolv@gmail.com

ficou en París, pero o seu cora-zón foi enviado a Polonia e depo-sitado na Igrexa da Santa Cruz de Varsovia.

SobreviventeMorre Chopin, morre Musset, pero sobrevive George Sand, que aínda ten azos para unha nova relación, esta vez cun home máis vello cá ela, Pie-rre Leroux, un dos fundadores do socialismo francés. Desde a perspectiva que o tempo ofrece, emerxe a figura extraordinaria desta muller que se erixe en dona do seu destino. A súa maneira de actuar, desusa-da e desconcer-tante, suscitaba

escándalo no seo dunha sociedade marcada polas pautas da burguesía “ben-pensante” e pola secular submi-sión ao varón. Fronte a esa inercia, érguese George Sand como adail dun feminismo “sui genreis”. Nin o éxito social, nin as viaxes nin os proxectos escureceron nin truncaron a súa ver-dadeira vocación: escritora. Escrito-ra, pensadora e republicana, sempre dixo o que pensaba e cando o pensa-ba, aínda que lle acarrease críticas e incomprensións nunha época na que non se toleraba que unha muller fose libre, vivise libremente.

Chopin non se adapta á climatoloxía bri-tánica, a saúde em-peora, o ánimo min-gua: “Padezo unha nostalxia estúpida, non sei que facer,

espero con paciencia o � nal”. A aven-tura entre as brétemas de Escocia remata após de sete meses nos que cambiou sesenta e unha veces de do-micilio, nos que se enfrontou a dife-rentes públicos ofrecendo concertos sen prestixio, nos que perdeu o tem-po e a saúde. E como premio a tan-tas fatigas volve a París sen un peso. Instálase nun apartamento bastante confortable na Place Vendôme, onde pasará os últimos meses, case sen pi-sar a rúa. Feble, abatido e desencan-tado, as únicas saídas que fai son á casa do seu amigo Mickiewicz –tan maliño coma el–. Séntanse ao piano e improvisan uns acordes.

Enterados da súa gravidade, alumnos, admiradores, compatriotas, todos os que o aplaudían nas noites de éxito, queren velo. Un dos máis asiduos é Delacroix que acode cada tarde para confortalo e darlle alen-to. Coas poucas forzas que lle restan,

Chopin traballa na súa derradeira peza, Mazurca en fa menor. Avisada do próximo � nal, a súa irmá Ludowika (coa que tocara a catro mans nos días da infancia) viaxa desde Varsovia co seu esposo e � lla para atendelo. A pesar de que George Sand insiste, Ludowika négalle a entrada. A quen lle autoriza a visita é a Solange, � lla de George e amiga do músico (ao punto que George suxeriu nalgunha ocasión que entre eles había “máis que amizade”).

Conscente de que a vida se lle escapa, advirte aos circundantes:

“Encontraredes partituras entre os meus papeis. No nome do amor que me tedes, por favor, queimádeas todas, agás a primeira parte do meu método para piano. O resto debe ser consumido polo lume; teño demasia-do respecto polo público”. Por fortu-na ninguén � xo caso de tal petición, típica dos moribundos. E xa en plena agonía, aínda tivo azos para estreitar as mans e ofrecer unha palabra ama-ble a cada un dos presentes. Faleceu ás dúas da madrugada do 17 de outu-bro de 1849, aos 39 anos. Obedecen-do a súa última vontade, o seu corpo

Ilustración de Pedro Bueno Salto

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8 DE ABRIL DE 2018enDetalle35Un equipo de investigación internacional ha

utilizado un modelo de nuevo desarrollo para analizar el impacto que la exposición a los óxidos de nitrógeno (NOx) tiene en el desarrollo del asma

infantil. Los resultados atribuyen hasta el 38% de los casos de asma infantil a la contaminación atmosférica y hasta el 24% especí� camente ala contaminación procedente del trá� co.

El 38% del asma infantil se atribuye a la contaminación

SOCIEDAD

Un equipo de investigación interna-cional del Instituto de Salud Global de Barcelona (ISGlobal) —centro impul-sado por la Fundación Bancaria ”la Caixa”— y del Institute for Transport Studies de Leeds han utilizado un modelo de nuevo desarrollo para analizar el impacto que la exposi-ción a los óxidos de nitrógeno (NOx) —gases que se encuentran entre los contaminantes del aire— tiene en el desarrollo del asma infantil.

El estudio, publicado en Environ-ment International, aunó los datos de otros cuatro modelos distintos rela-tivos a trá� co, emisiones, dispersión atmosférica y estudio de impacto en salud en Bradford (Reino Unido). Esto permitió a los investigadores trazar toda la cadena de impacto, desde las fuentes de contaminación del aire hasta las vías por las que esta impac-ta la salud de los niños.

Los resultados indican que hasta el 38% de todos los casos anuales de asma infantil en Bradford pueden ser atribuibles a la contaminación del aire. Más especí� camente, las esti-maciones del modelo mostraron que el 12% de los casos anuales de asma infantil podrían atribuirse a la conta-minación del aire relacionada con el trá� co.

“Sin embargo, sabíamos que nues-tro modelo estaba subestimando la fracción de contaminación atmos-férica procedente del trá� co. Cuan-do ajustamos nuestros resultados usando mediciones reales de conta-minantes del aire vimos que hasta el 24% de los casos anuales podrían atribuirse a la contaminación del aire relacionada con el trá� co”, expli-ca Mark Nieuwenhuijsen, director de la Iniciativa de Plani� cación Urbana, Medio Ambiente y Salud de ISGlobal.

La autora principal del estudio, Haneen Khreis, investigadora de ISG-lobal y del Institute for Transport Stu-dies de Leeds, a� rma: “Las tasas de casos de asma infantil en Bradford son más altas que la media del Rei-no Unido, al igual que los ingresos hospitalarios por urgencias de niños asmáticos menores de 16 años.”

“Investigaciones previas de nues-tro equipo demostraron que los niños y niñas expuestos a altos niveles de contaminación del aire procedente del trá� co tienen un mayor riesgo de desarrollar asma. Cuanti� car el

número de casos de asma infantil que son directamente atribuibles a la contaminación del aire relaciona-da con el trá� co no se había hecho en el pasado y, como demostramos ahora, una parte importante de los

La polución casi impide ver los coches en una calle de Seúl

casos es en buena medida preveni-ble”, añade Khreis.

“Nuestro trabajo demuestra que, si bien las medidas populares como detener los vehículos al ralentí fuera de las escuelas o proporcionar rutas

peatonales alejadas de las carrete-ras son importantes, las soluciones propuestas para mitigar la contami-nación del trá� co no deberían res-tringirse a áreas localizadas”, agrega. “Las nuevas políticas destinadas a reducir los efectos de la contamina-ción atmosférica procedente del trá� -co deben enfocarse a cada eslabón de la cadena: desde el volumen y el tipo de trá� co, hasta los gases de escape y las emisiones que no provienen de los tubos de escape, pasando por la dispersión y la exposición”.

Bradford es la sexta ciudad más grande del Reino Unido, con una población multiétnica de más de 530.000 personas. Al mismo tiempo, también se encuentra entre el 10% de las localidades británicas más desfa-vorecidas. Los modelos utilizados en el estudio permitieron que el equipo registrara cuánta contaminación atmosférica hay en la ciudad y en qué medida es atribuible al trá� co.

Mark Nieuwenhuijsen, coau-tor del estudio, apunta: “Los casos de asma infantil han aumentado constantemente desde la década de 1950. El progreso futuro con el asma infantil requiere un enfoque que no se limite a controlar y tratar la enfer-medad y vaya hacia su prevención, comenzando por la reducción de la contaminación del aire relacionada con el trá� co”.

Este estudio es parte de un traba-jo en curso en Bradford que evalúa las emisiones y el per� l de calidad del aire en la región y los efectos e impactos asociados a la salud infan-til. El equipo de investigación pre-para actualmente una evaluación del impacto en la salud de contami-nación atmosférica y asma a nivel europeo.

John Wright, director del Bra-dford Institute for Health Research e investigador jefe del estudio Born in Bradford, dijo: “Este importante estu-dio se suma a la abrumadora eviden-cia de que la contaminación del aire está perjudicando a nuestros niños. El aire en nuestras ciudades se ha convertido en una ‘tragedia de los comunes’, por la cual un bien común es envenenado por la negligencia colectiva. La buena noticia es que todos podemos salvar vidas usan-do menos el coche y recurriendo a combustibles más limpios”

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8 DE ABRIL DE 2018

36 La mitad de las personas del mundo son incapaces de obtener servicios de salud básicos y muchos hogares son empujados a la pobreza porque están obligados a pagar de sus bolsillos

la cobertura de salud. La OMS pide a los líderes mundiales que se comprometan a adoptar medidas concretas para promover la saludde todas las personas.

Salud para todos en el día mundial de la salud

SOCIEDAD

“Nadie debería tener que elegir entre la muerte y las di� cultades � nancie-ras. Nadie debería tener que elegir entre comprar medicinas o com-prar alimentos “a� rma el Dr Tedros Adhanom Ghebreyesus, Director General de la Organización Mundial de la Salud (OMS). El día 6 de abril se celebra el Día Mundial de la Salud y este año 2018 su lema es “cobertu-ra sanitaria universal para todas las personas, en cualquier lugar”. La fal-ta de cobertura sanitaria universal ha llevado a los Estados Miembros de las Naciones Unidas a compro-meterse para alcanzar esta meta en el año 2030 como parte de los Obje-tivos del Desarrollo Sostenible y que pueda asegurar a todas las personas el acceso a los servicios de salud que necesitan. La cobertura univer-sal mejora la salud de las personas, reduce la pobreza, crea empleos e impulsa el crecimiento económico para todos, ayuda a mejorar la igual-dad de género y evita que los brotes de enfermedades se conviertan en epidemias.

Cuatro decenios de iniciativas desde la Declaración Mundial de Salud Para Todos de Alma Ata en 1978, han marcado la evolución des-igual de un conjunto de principios con el propósito de proteger y promo-ver la salud de todas las personas al señalar que la atención primaria de salud es el principio rector de todo sistema de salud integral. Aportó que “uno de los principales objetivos de los gobiernos, de las organizaciones internacionales y de la comunidad mundial en el curso de los próximos decenios debe ser que todos los pue-blos del mundo alcancen en el año 2000 un nivel de salud que les permi-ta llevar una vida social y económi-camente productiva”. Sin embargo, no se han cumplido estas expectati-vas y por ello se reconducen los obje-tivos en la actualidad pensando en la Atención Primaria del siglo XXI.

Para la OMS la cobertura univer-sal signi� ca “garantizar que todas las personas, en cualquier lugar, puedan tener acceso a servicios de salud esenciales y de calidad sin tener

que pasar apuros económicos”. Un total de 36 organizaciones españolas, entre los que se encuentran socieda-des cientí� cas de Atención Primaria, suscriben un informe donde se con-cluye que en España no se garantiza el derecho a la salud para todas las personas existiendo casos de exclu-sión sanitaria, pérdida de recursos sanitarios y peor calidad asistencial, coincidiendo con la evaluación del Comité de Derechos Económicos, Sociales y Culturales de la ONU. La Red REDER de denuncia contra el Real Decreto 16/2012, destaca que cin-co años después de la aplicación del decreto hay 3.874 casos de exclusión sanitaria en España desde 2014. 158 embarazadas, 270 menores de edad, 57 personas enfermas de cáncer, 78 con enfermedades cardiovasculares o 109 con diabetes. Además, 364 per-sonas no recibieron atención médica en Urgencias, o se les intentó cobrar, y a 72 personas de avanzada edad y 29 solicitantes de asilo se les dene-gó la tarjeta sanitaria. La Agencia de los Derechos Fundamentales de la Unión Europea especi� ca que las pruebas muestran que proporcionar acceso a una atención médica pre-ventiva regular para los migrantes en situación irregular sería un ahorro

de costos para los sistemas de salud. Incluso cuando se utiliza un modelo simple para estimar los costos, las implicaciones son claras: tratar una condición solo cuando se convierte en una emergencia no solo pone en peligro la salud de un paciente, sino que también genera una mayor car-ga económica para los sistemas de atención médica.

El derecho a la salud es un dere-cho social básico. En la Carta de los Derechos Fundamentales de la Unión Europea, se garantiza el derecho a la dignidad humana, la educación, unas condiciones de trabajo equitativas y justas, la asistencia sanitaria, a una tutela judicial efectiva y a un juicio justo. El Derecho internacional y euro-peo en materia de derechos humanos impone a los Estados miembros de la UE la obligación de garantizar tales derechos a todas las personas en su jurisdicción. Esto incluye a los y las inmigrantes irregulares.

Aunque los Estados miembros no están obligados a ofrecer las mismas prestaciones a los inmigrantes irre-gulares que a sus nacionales, sí han de atenerse a un conjunto esencial de normas en materia de derechos humanos, entre las que se cuenta el acceso a: la asistencia sanitaria nece-

saria para todos, en la que se incluye la que se da con carácter de urgencia, y la esencial, como la posibilidad de ser examinado por un médico, o de recibir los medicamentos necesarios; la atención sanitaria para embaraza-das, así como la asistencia médica y la educación para niños irregulares en iguales condiciones que los nacio-nales; la justicia, un mecanismo que permita a las personas hacer recla-maciones y recibir una indemniza-ción, por ejemplo, en el caso de sufrir un accidente de trabajo.

Los Estados miembros de la UE no deben utilizar métodos de detección que bloqueen en la práctica el acceso a la asistencia sanitaria, la educación o la justicia. Los proveedores de ser-vicios no deberían estar obligados a denunciar a los inmigrantes irregu-lares ante las autoridades de inmi-gración. Las denuncias ante dichas autoridades, así como la provisión de información a las mismas, deben terminar. Los inmigrantes y los ser-vicios públicos deben ser informados de que no hay ninguna obligación de denunciar la presencia de personas irregulares.

* Carlos Piñeiro Diaz es médico del centro de salud de Narón. Magister Salud Pública

CARLOS PIÑEIRO DÍAZ*

Almiranta nosMares do Sur

A primeira e única almiranta que a ar-mada española ten dado ao longo da súa historia é, até este momento, Isa-bel de Barreto. Gale-

ga de nacemento, casara co bercia-no e adiantado das Españas, Álvaro de Mendaña, no ano 1586. Álvaro de Mendaña emprendera unha primei-ra expedición ao Pací� co coa idea de tentar descubrir a Terra Australis Incognita. Desafortunadamente, tal descuberta non haberá de aconte-cer, dando coas illas Salomón. Nove anos máis tarde, en 1595, emprende-ría unha segunda expedición desde o porto de El Callao con idéntico obxectivo, que tampouco chega a conseguir. Agora levaban mulleres e nenos para así fundaren unha co-lonia. Mais a terra austral presentá-baselles esquiva. Descubriran outras novas illas, o arquipélago das Mar-quesas e a illa de Santa Cruz; nesta última, Álvaro de Mendaña viría a achar a morte.

A partir de aquí, o rumbo da his-toria irá a dar un verdadeiro xiro de temón. Isabel de Barreto, quen acom-pañaba o seu marido neste segundo periplo, farase co goberno da frota. O seu esposo deixárao por escrito no seu testamento. A navegación, a con-vivencia, o contacto cos nativos, os receos e retesías entre as propias tri-pulacións tiñan dado lugar a proble-mas de diversa natureza. O adianta-do das Españas era consciente desta situación. Restáballe pouco tempo de vida, de modo que chamara o tabe-lión coa intención de lle ditar testa-mento: “Hoxe 18 de outubro de 1595, na illa de Santa Cruz, que forma parte das illas do rei Salomón, por min des-cubertas. Saiban cantos esta carta e testamento viren como a min, Álva-ro de Mendaña, Adiantado das illas, gobernador e capitán xeneral delas polo Rei o noso señor, estando doente de corpo e san de vontade e entende-mento e no meu libre xuízo, nomeo a dona Isabel de Barreto, a miña lexíti-ma muller, por gobernadora.”

Álvaro de Mendaña sabía en quen delegaba toda a responsabilidade do que puidese acontecer de aí en dian-te. A segunda das expedicións esti-vera pragada de importantes calami-dades: malentendidos cos indíxenas, perda dun barco, un cataclismo, rebe-lión de mariñeiros... A partir de ter tomado o goberno, Isabel de Barreto

de Barreto e do seu segundo marido, Fernando de Castro, abre o relato. Seu pai será quen o feche. Este aco-de a Madrid a unha audiencia co rei co ánimo de reclamar os dereitos de súa muller, así como os del, sobre as terras descubertas alén mar, e que Pedro Fernades de Quirós andaba a reclamar para si. Dicíase no testa-mento: “E que se a dita miña muller, despois da miña morte quere casar, pode gozar de todos os meus bens, e que o seu marido que fose goce de todos os títulos que eu teño, e de todas as mercés que a súa maxesta-de me � xo e me ha facer.” Os outros narradores completan os diferentes puntos de vista do relato: un criado (antes escravo), unha lavandeira da familia, un mariñeiro, un soldado, unha muller da expedición (antes na cadea en Lima), un indíxena de Santa Cruz e unha criada.

O meu interese particular por Isa-bel de Barreto e Álvaro de Mendaña remóntase a case trinta anos atrás. A miña primeira novela, de feito, trata-ba acerca da � gura desta asombrosa muller e do seu home, Álvaro de Men-daña, ambos empeñados en descu-brir a Terra Australis Incognita. Para-lelamente a esta historia, transcorría outra no momento actual con dous investigadores universitarios que

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soubera aplicar a man � rme de que a expedición estaba necesitada. Após desistiren en achar de novo as Salo-món, decidírase que se dirixirían a Manila. As penurias que pasarán até aquí chegaren foran abondas, tal como � cou documentado. Fálase da perda de cincuenta vidas por cau-sa da fame e por diversas doenzas. A responsabilidade da navegación recaera no piloto maior, o portugués Pedro Fernandes de Quirós, quen aconsellara á almiranta que fose des-mantelada a galeota e a fragata para así mellor acondicionaren a nave capitá. Mais a negativa dos propie-tarios destes navíos levou a Isabel de Barreto a que a frota se mantive-se íntegra. Con todo, tanto a galeota como a fragata decidiran nun bon día variar de rumbo e nunca máis as vol-taran a encontrar.

No pasado 2 de marzo asistimos á presentación da crónica novelada Sabela, almiranta dos mares do sur, escrito por Arturo Iglesias. Magni� -camente editado, con espléndidas ilustracións de Xosé Tomás, relata a historia de Isabel de Barreto. Son dez os narradores. Por conseguinte, un e� caz recurso para así conseguir que o lector teña unha visión de dita figura desde ángulos ben diversos. Sabeliña de Castro, filla de Sabela

indagan acerca destes enigmáticos navegantes. A miña narración, Mar para todo o sempre, resultou mere-cedora do premio Carvalho Calero en 1991 e publicada ao ano seguinte. Só co paso do tempo, e o interese polo tema, foi como descubrín que o xenial Robert Graves escribira tamén unha novela que tocaba o mesmo asunto, As illas da imprudencia (1949). Xa moito máis tarde, en 2005, Pemón Bouzas publicaría a novela históri-ca El informe de Manila, e en 2013, a francesa Alexandra Lapierre faríao con Serás la reina del mundo, na edi-torial Planeta, ambas as narracións pondo a súa ollada sobre a � gura da citada e extraordinaria muller.

Aínda hoxe, o insólito caso de Isabel de Barreto séguenos a fasci-nar. No pasado ano celebrábase o 450 centenario do seu nacemento. Nacera en Pontevedra, aínda que de pai portugués, gobernador el das Indias Portuguesas. Este tiña unha pequena frota de barcos coa que se dedicaba a comerciar, tanto desde Portugal como Pontevedra. Levaba sardiña e viño ao sur da Península e mesmo ao Mediterráneo. Máis tarde, a familia trasladaríase ao Vicerreina-do do Perú, onde coñece a Álvaro de Mendaña que, con 44 anos, dobrába-lle a idade, co que casaría en 1586. O dote que ela levaba, a teimosía del e a chegada dun novo vicerrei abriron as portas á nova expedición en 1595. O adiantado, infelizemente, acharía a morte adoentado de malaria.

Única herdeira de todas as terras conquistadas, recibira os títulos de gobernadora da colonia de Santa Cruz e adiantada das illas de Poñen-te. Casaba con Fernando de Castro, parente do seu home e xeneral des-tinado nas Filipinas, tres meses des-pois de chegar a Manila. Mais a insi-dia de Fernandes de Quirós levouno a falar pestes da almiranta. Dicía que era cruel, desapiadada, que mandou aforcar un mariñeiro por discutir as súas ordes, que tiña carácter varonil, era autoritaria e despótica, gastaba a escasa auga de que dispuñan para poder lavar as súas roupas... Buscába-se desacreditala recorrendo á táctica do machismo, de maneira que existen razóns para dubidarmos da veracida-de das palabras de Fernandes de Qui-rós. O feito de ser muller, ter recaído sobre ela tan enorme responsabilida-de de conducir a bon porto a frota, así como a man dura con que de seguro se tivo que empregar, han de estar por tras destas calumnias, só imputábeis ao feito da súa condición sexual. En suma, a asunción do seu papel pleni-potenciario como almiranta da frota e como adiantada do mar océano, é cla-ro que tiña que pasarlle factura.

HENRIQUE DACOSTA

Los museos tienen en la cesión de piezas por parte de particulares una de sus principales formas de ingreso de nuevo material exposi-tivo, y aumentar las co-

lecciones es, precisamente, una de sus funciones primordiales. ¿Qué es lo que necesita un museo? En primer lugar piezas que puedan ayudar a cu-brir un vacío en la exposición o en el conjunto de la colección. No todo el material de que dispone un museo está expuesto, parte se reserva para otras actividades como exposiciones temporales o incluso para rotar pie-zas. Las cesiones, por otra parte, tie-nen que ser de bienes en buen estado de conservación o que requieran un tratamiento que pueda ser abarcable para el museo, como explica la mu-seóloga de Exponav, Sonia Engroba.

Todas estas condiciones las reúnen las donaciones realizadas por el documentalista ferrolano Gui-llermo Escrigas, director del Centro Galego de Artes da Imaxe (CGAI), al Museo de la Construcción Naval. Éste se encuentra inmerso en un proceso de remodelación y está reforzando la colección, que es el hilo conductor de la exposición, para cubrir cualquier posible vacío en el discurso expositivo.

Dentro de la parte dedicada a la botadura del acorazado “Alfonso XIII” -en la sección de la Sociedad Españo-la de la Construcción Naval, en la pri-mera planta del museo- las cesiones realizadas por Escrigas tendrán un

Las cesiones de Escrigas a la botadura del “Alfonso XIII”

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protagonismo clave. En primer lugar ha facilitado al museo una postal de la época, editada por la propia cons-tructora, que en el anverso muestra una fotografía del buque y en el rever-so una tabla con sus características principales. Sonia Engroba destaca la importante colección de postales propiedad de Escrigas, muchas de ellas recogidas en diferentes publica-ciones, y agradece al documentalista la posibilidad de contar con esta en concreto dado su interés.

El “Alfonso XIII” fue el segundo acorazado de su clase que se botó, en una fecha clave para la historia de Ferrol: el 7 de mayo de 1913. Aquel día, la ciudad se convirtió en la más importante del país, ya que además de la botadura se inauguró el dique Reina Victoria Eugenia. El 5 de mayo, dos días antes, se había estrenado la línea de ferrocarril entre Ferrol y Betanzos. Coincidiendo con esta efe-méride se grabó la película conserva-da más antigua de Galicia, que tam-bién fue cedida por Escrigas al Museo Naval, junto con una copia más larga que consiguió restaurar el CGAI. Este filme se proyectará en bucle en la misma sala dedicada al “Alfonso XIII”. Al tratarse de una película muda, se acompañará con la música com-puesta para la ocasión por el maestro Gregorio Baudot: “El tren de la ale-gría”, interpretado por la Banda del Tercio Norte de Infantería de Marina. Fue el propio Guillermo Escrigas el que cedió la copia de la música y su reproducción cuenta con la autoriza-ción del Tercio Norte. Reverso de la postal, con las características técnicas

Anverso de la postal del acorazado Alfonso XIII

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8 DE ABRIL DE 2018enFotogramas

39Descalzos abre en Cedeira para el cuidado de los pies

La clínica Descalzos se inauguró el pasado miércoles 28 de marzo en Cedeira y desde el lunes, 2 de abril, Gaela Romero Villadóniga estará a su disposición

para los tratamientos de salud de sus pies en la calle Amor Hermoso número 2 y en el número de teléfono 981 930 440.

FOTOS: ALBA VILLAR

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Los asistentes a la reunión de Os Amigos Alejandro Martínez y Yolanda Lopez

Benito Paz y Concha Suarez Algunos de los asistentes

Fina Lopez y José Seijido Gonzalo Del Río, Verónica Frade y Diego Del Río

José Pita, Ángel Díaz y Mila Pueyo Maruja Piñeiro, Manel Grandal y Manolo Grandal

El equipo de futbol sala Os Amigos celebra sus 40 años de existencia

El equipo de futbol sala Os Amigos celebró el pasado día 2 de marzo sus cuarenta años de existencia. El restaurante Mamá Piana, en A Carreira 65, de Valdoviño, fue el lugar escogido para el ágape conmemorativo de la fundación del club. Durante el distendido acto, se realizó un

homenaje al entrenador, a los jugadores de la primera escuadra y a las familias. La reunión sirvió para recodar antiguas anécdotas y grandes partidos.

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8 DE ABRIL DE 2018enFotogramas

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Hace 25 años Luis Lorenzo y Clara García

Mercedes Casteleiro, Jorge Paz y José Seijido Pablo Val y Luichi Lorenzo

muchasFelicidades

Unai López CarlotaMuchas felicidades en tu 13 cumpleaños.

Cómo has crecido y qué rápido. Te queremos muchísimo toda la familia. Feliz cumpleaños.

Muchas felicidades por esos 10 añitos y por ser la niña más buena del mundo. Todos te queremos mucho.

Susana Lopez, Rober Amado, Yolanda Maceiras y Roberto Amado Hace 40 años

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8 DE ABRIL DE 2018

42El café bar Porto Vello se suma a la oferta hostelera ferrolana

El miércoles 28 inauguraba, en calle San Francisco 41 de Ferrol, el café bar Porto Vello. Es un local muy acogedor y con mucha luz y que se viene a sumar a los negocios de hostelería de la zona, pero con la

diferencia de que se podrá disfrutar de desayunos, café y consumiciones con pincho todos los días de la semana. Sus propietarios acometieron una importante reforma para que su clientela se sienta como en casa.

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8 DE ABRIL DE 2018todoMúsica

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No, que sepamos el “cachas” de Schwar-zenegger “aún” no ha grabado un disco, pero, tal como anda el patio no sería de extrañar, puesto que,

al parecer, le queda “musculatura” que enseñar. Hoy traemos a esta columna-escaparate dedicada preferentemente a grupos gallegos, a una banda de Fe-rrol del mismo nombre, en la que mili-tan Phoghettegger, Rubenegger, Alber-tegger, con antecedentes “gimnástico musicales” en otras formaciones espe-cializadas en música extrema como el grindcore, el death metal o el rock bra-vú…. Se les conoce como “Schwá” para abreviar, y forman parte del colectivo de Ferrolterra CGTH.

Estamos ante una enérgica y vis-ceral formación que conjuga metal y tintes progresivos, bajo el epígrafe esti-lístico de “música culturista” de ritual aeróbico o anaeróbico que exhiben con ingredientes de metal extremo, metal no tan extremo y música progresiva, que en directo se ve reforzada –según detallan– “por sus profundos conoci-mientos en bailes regionales del mun-do que le dan al espectáculo una nueva dimensión, una forma de comunión con el público solo conocida en ritua-les del África profunda”.

Llevan años currándose el “tejido muscular” en el gimnasio discográ� -co donde entraron para realizar esti-ramientos y reforzar su musculatura musical con las maquetas “Double true organic” (2013) y “The uncreatine” (2014). Y ahora, tras eliminar la grasa superflua aparecen con un desarro-llo del “cuerpo musical cachas”, con músculos fortalecidos con esteroides “grindcore” y “post hardcore”, que con desgarro gutural marcan una mus-culatura musical maciza, sin “grasas super� uas”, en la que las venas “saltan” a primera vista como evidencia del ejercicio de mejora que han llevado a cabo. De ahí el nombre de su último trabajo editado “The birth of veins” (El nacimiento de las venas), grabado en The Ocean Studios con Brais de “moni-tor”, en el que con ejercicios y sorbos de batidos musicales “ultra protéicos” de trago largo (los temas superan los cin-co minutos) e ingredientes de ascen-dencia “noise rock”, producen efectos psicoactivos eliminando, de paso, el cerumen provocado por la monotonía histérica al uso.

Pablo Alborán puede prometer

y promete

Schwarzenegger presenta su nuevo trabajo, “The bird

of veins”

La expectación levantada se ha con� rmado con el cartel de “entradas ago-tadas”. Y es que el tirón de Pablo Alborán, a pesar de su “retirada” –se sen-tía sobrepasado y había

dejado de disfrutar con lo que hacía, dijo– se mantiene intacto: “Volví a mi casa, estuve con mis amigos, salí de � esta, he ido de viaje, he estado estudiando… en este tiempo he es-tado viviendo”.

No deja de sorprenderle como la gente sigue ahí a pesar de haber estado fuera del mapa un tiem-po. “Tenía miedo de pensar que mi público se habría marchado pero sabía que iba a estar ahí de verdad y entenderían lo ocurrido”. Y vaya si lo entendieron y lo recibieron con los brazos abiertos y comprando el disco “Prometo” que en 2017 fue el

más vendido del año, habiéndose editado en noviembre.

La gira de “Prometo” se inició en marzo en México y dará 19 con-

ciertos por Gua-temala, Costa Rica, Panamá, Colombia, Ecua-dor, Perú, Uru-guay, Argentina y Chile.

A b r i r á s u gira española en mayo y su único concierto en Galicia será el de A Coruña. ¿Y qué promete Pablo Alborán?... “Prometo dejar-lo todo cuando suba al esce-nario”, avisa. Y esa promesa la

cumplirá durante aproximadamen-te dos horas, en una velada llena de emociones y romanticismo, en cuyo transcurso interpretará, acompaña-do por cinco músicos y en ocasio-nes por los coros de los miles de asistentes, veinte temas entre sus “clásicos” y las nuevas canciones de su reciente disco, algunas de las cuales interpretará al piano como “Prometo”.

A tenor del “set list” que � gura en los conciertos de inicio de la gira, se escucharán: “No vaya a ser”, “Pasos de cero”, “La escalera”, “¿Dónde está el amor?”, “¿Quién?”, “Recuérdame”, “Quimera”, “Tanto”, “Te he echado de menos”, “Al paraíso”, “Saturno”, “La llave”, “Tu refugio”, “Boca de hule”, “Curo tus labios” y “Miedo”. Ya en la recta � nal Pablo Alborán interpre-tará, “Idiota”, “Prometo”, “Éxtasis” y “Vívela”.

Después de año y medio, Melendi se “quitó las gafas” y a los dieciséis años de trayectoria artística se planta con su noveno disco y dice... “Ahora”, donde se escuchan once temas con aires muy renovados en el que combina baladas, re� exiones y canciones divertidas. Lo que se llama un “disco muy variado”, en el que el asturiano cuenta con dos colaboradores de lujo: Carlos Vives y Alejandro Sanz, a los que se une el joven rapero Arkano. Con el colombiano interpreta “El Arrepentido”, el primer single, con una fusión de estilos que nos in-vitan a pararnos y mirar a la vida, que despierta una energía espe-cial. Con Alejandro Sanz y Arkano una canción, “Déjala bailar”, que trata el tema de la desigualdad que existe entre las mujeres y los hombres, en la que Melendi reco-noce la sociedad machista en la que vivimos y las actitudes que tenemos y debemos cambiar.

Esta mítica banda estadouniden-se, liderada por Eddie Vender, vuelve a las andadas por los escenarios. Y para calentar el ambiente editan, por sorpresa, su primera canción –adelanto de su próximo álbum que será el décimo primero, en sus 20 años de camino– en cinco años. No sacaban material desde su álbum “Lightning Bolt”. Los de Seattle, a quienes se les recono-ce como los “grandes supervi-vientes del grunge” acaban de poner en circulación “Can’t Deny Me”, tema con clara reivindi-cación política –“Por muy alto, lejos y rápido que vueles, puede que seas rico, pero no me pue-des negar, no tengo nada, nada más que la voluntad de sobrevi-vir, no me puedes controlar y no me puedes negar”– en la que se mantienen � eles a su género, el rock clásico más guitarrero con poso hard-rock.

MELENDI“AHORA”

PEARL JAM“CAN’T DENY ME”

El anuncio de su “Tour Prometo 2018” puso en movimiento a la legión de

fans del malagueño que se tomó dos años “sabáticos” para descansar y

re� exionar sobre el camino a seguir en su exitosa carrera. En este tiempo dio vida a “Prometo”, un álbum en el que se abre a nuevas in� uencias y da nombre a la gira que lo traerá al Coliseo de A Coruña el 22 de junio

NONITO PEREIRAnonitopereira@live.com

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Sin ponerle pasión a las cosas, difícil es que lo hecho merezca la pena. Tal vez para los genios, los Mozart, los Spielberg, los Da Vinci, fuera extrema-

damente fácil conseguir algo como poco notable sin ponerle ni una piz-ca de ganas. Pero, para el común de los mortales, la apatía engendra me-diocridad, un engrudo insustancial y gris que sabe a ceniza, si lo queremos expresar con algo de poesía. Eso es la resurrección de Tomb Raider. Algo que sabe a ceniza. A la nada.

Me apetecía meterme con Tomb Raider justo después de haber rese-ñado, también en estas páginas, Ready Player One. Spielberg ha roto el maleficio que pesaba sobre las películas de videojuegos de manera de� nitiva � rmando una obra maes-tra; justo es decir que antes hubo cosas meritorias como Rompe, Ralph o Final Fantasy, pero faltaba ese � l-me rotundo que demostrara que esta materia prima es igual de buena (o mala) que cualquier otra. Con Tomb Raider tenemos el epítome perfecto de lo que pasaba antes de Ready Pla-yer One. Un erial. Algo peor que una mala película. Una que está hueca en todos sus fotogramas. Que se olvida mientras se ve.

Esta falta de entusiasmo molesta especialmente cuando la cinta tiene todo lo que necesita, en ingredien-tes, para funcionar. Un presupuesto abultado con el que se puede hacer cualquier cosa. Una actriz en esta-

Cuando fallan las ganas

do de gracia, Alicia Vikander, que transmite perfectamente ese aura de mujer bella pero en absoluto sexuali-zada. Y un sustrato aprovechable, la reinvención humanística del perso-naje de Lara Croft que � rmó Rihanna Prachett en el reboot del videojuego Tomb Raider de 2013. Pero todo da igual porque el cineasta noruego Roar Uthaug y sus guionistas no le ponen el menor empeño a construir los dos pilares de cualquier relato: trama y personajes.

Tomb Raider es un ejemplo de libro de los males endémicos de gran parte del cine contemporáneo. La espectacularidad por la espectacula-ridad. El encadenamiento sin respiro

mientras uno picotea en Facebook o Twitter. Sin embargo en la construc-ción de Spielberg los remansos entre la acción son los que apuntalan esa empatía que permite vivir un subi-dón de adrenalina cuando lo físico y visual entran en escena.

Además, en el colmo de la vagan-cia, Uthaug comete otro pecado capi-tal. Copia las escenas de acción del videojuego. No se esfuerza por cons-truir su propio equivalente cinemato-grá� co a lo vivido con el mando en la mano, sino que emula, a veces como siguiendo un dictado de fotogramas, lo que vimos en la obra que inspira la cinta.

Y esto no funciona, porque las narrativas videojueguil y cinemato-grá� ca se mueven por ritmos y pathos completamente distintos. Cuando un crítico dice que una película parece un videojuego, lo dice porque proba-blemente no ha jugado a uno en su vida. Pero el poso de verdad que sub-yace a esa información es que todo lo que sucede en escena semeja desco-nectado del espectador. Eso es lo que ocurre si se adapta de manera literal lo sucedido en un videojuego al cine, porque en el videojuego la empatía viene dada porque es el jugador quien ejerce las acciones. En el cine jamás pasa eso, lo que obliga a construir los personajes y las secuencias de otra manera, apoyándose en la capacidad de los actores para empatizar.

Chasco mayúsculo el de este Tomb Raider. Solo puedo destacar una escena, para colmo la primera, por tener una plani� cación y ritmo aceptable. La persecución en bici por Londres, una suerte de caza humana de tonillo urbano que logra elevarse por encima del tedio reinante. Pero son tres o cuatro minutos. El resto, a la basura con un bostezo.

de acción a todo volumen y rodada de in� nitas maneras hasta el punto de que en la misma película uno se encuentra en una nebulosa de ruido y furia, sin saber, a poco que se des-piste, si la cinta se encuentra en su desenlace o en su inicio.

Este enfoque, tan centrado en la tramoya de las secuencias de acción, asesina cualquier posibilidad de progresión dramática. Es justo lo contrario de lo que ocurre en Ready Player One. Como no hay un mínimo esfuerzo en crear unos personajes que interesen, sus sudorosas cuitas se ven sin ningún tipo de apego emo-cional. Parecen incluso diseñadas para contemplarse distraídamente

ÁNGEL LUIS SUCASAS

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Javier Gutiérrez y Javier Fesser, en el estreno de “Campeones” en Madrid I EFE Emilio Naranjo

El omnipresente y multi-premiado Javier Gutié-rrez y un grupo de ac-tores con discapacidad intelectual protagonizan “Campeones”, la nueva comedia de Javier Fesser

sobre un entrenador de un equipo de la liga de baloncesto que, debido a un accidente por conducir ebrio, es con-denado a hacer servicios sociales. El director de “La gran aventura de Mortadelo y Filemón” y “Camino” � r-ma también, junto a David Marqués, el guion de este filme que apuesta por la sinceridad, la naturalidad y la ternura.

“Resort Paraíso” es el segundo lar-gometraje del malagueño Enrique García, un thriller sobre una pareja en crisis laboral y matrimonial que se refugia en un hotel desocupa-do mientras trata de recomponer su relación. Ella tiene un plan para pasar desapercibidos pero uno de los vigilantes de seguridad los descubre y decide divertirse convirtiendo el hotel en una jaula.

Por último, el tercer largometraje nacional de la semana es el dirigi-do por el catalán Ventura Pons, que recorre en su nueva película, “Miss Dalí”, la historia del siglo XX a través de la familia del pintor Salvador Dalí, con un padre notario, autoritario y de fuerte carácter y una hermana, Anna Maria, con la que el artista estuvo cuarenta años sin tratarse. La cinta narra la intensa relación que man-

El último trabajo del realizador chino Liu Jian, “Have a Nice Day”, es un � lme animado de gánsteres con tintes de co-media, con personajes extra-

vagantes y agresivos que recuerdan al cine de “enfants terribles” como Tarantino. La película es también un re� ejo de los bajos fondos y la corrup-ción actual en China, por lo que sufrió la censura por parte de sus autorida-des y fue sacada de competición del Festival de animación de Annecy.

Fesser, Wenders y Binoche se disputan la cartelera

tuvieron los dos hermanos en sus primeros años hasta que, a raíz del lienzo “El enigma del deseo”, de 1929, su padre le expulsó de casa y lo des-heredó mientras que a su hermana la envió a estudiar a Cambridge.

AmoresEl amor es el motor de la nueva pelí-cula de Wim Wenders, “Inmersión”, que también hilvana ecología, yihad y espionaje en un entorno que va de la belleza de los fondos submarinos al horror de las torturas. Alicia Vikan-

der y James McAvoy protagonizan este drama romántico.

Por otro lado, La directora fran-cesa Claire Denis explora las luces y sombras del amor de la mano de Juliette Binoche en “Un sol interior”, una comedia anti-romántica inspira-da en el libro “Fragmentos de un dis-curso amoroso” de Roland Barthes. Binoche da vida a Isabelle, una artis-ta parisina divorciada que, tras varias relaciones sin éxito, quiere encontrar el amor de verdad, pero para ello debe enfrentarse a sus miedos.

Historias de Oriente y un drama italiano, entre los estrenos de esta semana

Por otro lado, la visión crítica del artista y activista chino Ai Weiwei sobre la crisis de los refugiados es el eje del documental “Marea humana”, que recoge grabaciones y entrevistas realizadas en 22 países en los que ha convivido con comunidades de inmi-grantes.

Desde Japón, y tras su revisión del clásico de Yasujiro Ozu “Cuentos de Tokio”, el multipremiado director Yôji Yamada inició una saga con “Una familia de Tokio” y “Maravillosa Fami-

Entre los estrenos de esta semana se encuentran

tres producciones españolas

lia de Tokio”, y ahora vuelve a reunir a los Hirata en una nueva comedia, “Verano de una familia en Tokio”.

Por último, inspirada en hechos reales, llega la italiana “Veloz como el viento”, un drama familiar con el automovilismo como telón de fondo, dirigido por Mattero Rovere. La his-toria gira en torno a Giula de Marti-no, una joven que ha participado en carreras de coches gracias a la ayu-da de su padre y que al morir este, se reencuentra con su hermano mayor.

Esta semana comenzó en Cambados el rodaje de la nueva película de Paco Plaza, “Quien a hierro mata”, protagonizado por Luis Tosar y Xan Cejudo. El � lme se realizará íntegramen-te en la comunidad gallega y es un thriller en el marco del narcotrá� co escrito por Juan Galiñanes y Jorge Guerricae-chevarría y producido por Vaca Films, Atresmedia Cine y Quien a hierro mata AIE, con el apoyo de Agadic. Patricia G. Fraga

Un total de diecinueve largome-trajes, de ellos diez españoles y nueve iberoamericanos, compe-tirán del 13 al 22 de abril en la sección o� cial del vigésimo pri-mer Festival de Cine en Español de Málaga, que combina un año más a directores consolidados con autores noveles. El director del certamen, Juan Antonio Vigar, encabezó la presentación esta semana. EFE/J.C. Hidalgo

El actor puertorriqueño Benicio del Toro presidirá el jurado de la sección paralela Una Cierta Mirada del Festival de Cannes, anunciaron los organizadores del certamen, que celebrará su 71 edición entre los próximos 8 y 19 de mayo. EFE/ Guillaume Horcajuelo

PRESENTACIÓN DEL RODAJE DE LA PELÍCULA “QUIEN A HIERRO MATA”, DE PACO PLAZA

LA SECCIÓN OFICIAL DEL FESTIVAL DE MÁLAGA CONTARÁ CON 19 PELÍCULAS

BENICIO DEL TORO PRESIDIRÁ LA SECCIÓN DEL FESTIVAL DE CANNES UNA CIERTA MIRADA

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SUPLEMENTODOMINICAL

28 DE ENERO DE 2018

46 En plena era digital y de la tecnología, compositores como el español Iván Torrent pueden trabajar con artistas y sellos de renombre y, a la vez, producir sus propias

creaciones musicales sin necesidad de grandes intermediarios… ¡Basta con estar en la red! Explica que “hoy en día, un artista independiente puede hacer su música en casa”

La música en el siglo digital

INNOVACIÓN

Sacar un disco era antes, sueño de muchos pero logro de pocos. Fac-tores como la suerte podían in� uir tanto o más que el talento y, sobre todo, se necesitaba estar en el lugar y momento adecuados para que una de las grandes compañías discográ� cas hiciera el descubrimiento.

Pero ahora, con la revolución tec-nológica y digital en auge, las barre-ras que separan a los artistas y su público, a la música de los oídos, han ido cayendo. Hoy día, los interme-diarios no son necesarios para que un compositor pueda poner su obra a disposición de los receptores: solo hacen falta mucho trabajo y conexión a internet.

Es el caso de Iván Torrent, un joven compositor y productor español que, además de haber trabajado con artis-tas como Mónica Naranjo o Soraya; y con sellos tan importantes como Uni-versal o Sony Music, entre muchos otros, ha logrado sacar adelante sus propios proyectos sin depender más que de sí mismo y de estar conectado con la tecnología.

La última prueba de ello es el álbum que lanzó el pasado diciem-bre, “Immortalys”, disponible única-mente en formato electrónico, y que salió a la venta a través de las plata-formas iTunes y Bandcamp (https://ivantorrent.bandcamp.com/). Iván ha podido desarrollar este disco de manera independiente, sin el apoyo de ningún sello, y trabajando desde su hogar.

Estudios de grabación caserosSegún los datos publicados por audio-producción.com (https://www.audio-produccion.com), grabar un disco en la era analógica podía llegar a costar desde 100.000 dólares (más de 81.000 euros) hasta incluso 20 veces más. Una cara tarea que correspondía, principalmente, a los grandes estu-dios de grabación.

Sin embargo, “hoy en día, un artis-ta independiente tiene la capacidad de poder hacer su música en casa”, a� rma Iván, quien declara que “todo se ha transformado en los últimos años”. Una transformación implícita a la hora de llevar a cabo el proceso creativo: “en mi caso, casi siempre la idea nace de una forma espontánea y suelo grabarla en el teléfono móvil,

para desarrollarla posteriormente en el ordenador” con� esa el músico.

Torrent explica también que “las redes sociales y lo que la tecnología nos brinda hoy en día, permiten que nuevas generaciones de músicos, compositores y productores, tengan acceso a recursos y software que antes eran inimaginables y estaban solo al alcance de unos privilegia-dos”.

Y es que, de acuerdo con cifras aportadas por el diario español “El País”, antes, un aparato de grabación digital se vendía por cerca de 150.000 euros (y el primer intento de una versión casera del mismo, por unos 12.000).

Ahora, programas funcionales en ordenador casero (como el Cubase o el Protools, que también utilizan hoy por hoy los grandes estudios que han logrado adaptarse a la era digital), tie-nen precios que oscilan entre los 60 y los 1.000 euros. E incluso existen

que hace tan solo diez años, al menos a nivel de computación, y me atreve-ría a decir que de sonido”.

“Es cierto que el sonido analógi-co tiene un sello muy característico, muy cálido y mágico” admite el com-positor, “pero también otros ‘handi-caps’ que hoy en día están superados gracias a la era digital”.

“El � ujo de trabajo es in� nitamen-te más rápido”, sentencia el joven músico, quien a� rma que “un artista puede mezclar su música remota-mente si es necesario y masterizarla a un nivel comercial para, � nalmen-te, gestionarla y llegar un público amplio a través de las redes”.

“Youtube, iTunes, Spotify y muchos servicios de ‘streaming’, han ayudado a difundir música a millones de per-sonas, sin pasar por clásicos circui-tos de promoción como la radio o la televisión” a� rma el compositor.

Y es que, según el “Music Consu-mer Insight Report”, un estudio global

Antes, hacer un disco podía costar desde 100.000 dólares a 20 millones, según Audioproducción.com y debía hacerse de la mano de sellos discográ� cos en grandes estudios.

NORA CIFUENTESFotos: EFE / Andy Rain,

Laurent Gillieron

algunos softwares gratuitos.Además, la bajada de precio no

está necesariamente ligada a la de la calidad, ya que, en palabras de Torrent: “las máquinas y recursos a los que podemos acceder actualmen-te son infinitamente más potentes

SUPLEMENTODOMINICAL

28 DE ENERO DE 2018enDetalle47

1- Iván Torrent, en el estudio que tiene en su casa; 2- la cantante Jeanette, en 1990, mostrando su sala de grabación; el batería de Pink Floyd, 3- Nick Mason, posa junto a una mesa de mezclas del estudio de grabación de Abbey Road; 4- los estudios de grabación del grupo de rock Queen en la localidad suiza de Montreux, donde el grupo grabó siete discos entre 1978 y 1995

Iván Torrent destaca que “los servicios de ‘streaming’ han ayudado a difundir música a millones de personas, sin pasar por clásicos circuitos de promoción como la radio o la televisión”

sobre el consumo de la música anual titulado “Connecting with Music’”, elaborado la Federación Internacio-nal de la Industria Fonográ� ca (IFPI), el 75 por ciento de la música consu-mida a través de internet se escucha por “streaming” (canciones que se reproducen en plataformas de vídeo y audio).

Demanda constanteEste triunfo del “streaming” también deja de mani� esto la necesidad que tiene el usuario de consumir rápida-mente música. Y, aunque las redes han propiciado una exposición mayor de la música, Torrent también opina que “han generado un efecto rebote a nivel comercial, ya que una canción pasa rápido de moda debido a esa demanda constante de material nuevo”. Preocupa que esa tendencia hacia el “streaming” pueda “obligar a los creadores a acelerar su proceso de creación y, en ocasiones, a com-

prometer la calidad del producto tan solo para que esté ‘antes de ayer’ en la calle”.

Pese a todo, el compositor consi-dera que “internet es un escapara-te gigantesco, y abre un mundo de posibilidades realmente amplio para conocer a nuevos talentos con los que conectar a través de un simple mensaje vía Facebook o Twitter”, re� -riéndose a la posibilidad de colaborar con artistas de cualquier lugar del mundo.

“Hay páginas especializadas como SoundBetter, o portales como Soun-dcloud, que contribuyen a conectar con gente de todo el mundo, y a poder colaborar y sumar talento, para hacer de nuestro trabajo, algo más grande y rico musicalmente hablando”, añade.

Y ante la pregunta de si cree que la música puede romper fronteras en esta era digital, lo tiene claro: “Sin duda. Es ya un hecho palpable”.

Y, aunque ya no sea una nece-sidad la cercanía física, e Iván esté acostumbrado a trabajar con artistas en remoto, también lo hace presen-cialmente. Por ejemplo, en su álbum “Immortalys” trabajó con una orques-ta real para grabar parte de los instru-mentos.

Creación“Crear dentro del ordenador te permi-te soñar libremente y sin ataduras, y llevar a cabo cosas que serían com-plicadas de ejecutar si tuvieses que hacerlas realidad” explica, y recalca que “probablemente necesitaríamos tres orquestas para llevar a la rea-lidad lo que a veces queremos, pero ahí reside la magia de los ‘samplers’”, (re� riéndose a los instrumentos digi-tales).

Aunque algunos puedan pensar que esta digitalización de la creación musical resta trabajo o esfuerzo, lo cierto es que Iván Torrent con� esa que solo para “Immortalys” grabó 130 melodías y patrones rítmicos distin-tos: “elegí unas 25 como candidatas � nales para el álbum, de las cuales quedaron 18 dentro de él”.

Pero, con el disco a la venta de manera digital, Torrent debe enfren-

“Lamentablemente, es parte de la formula: está ahí más viva que nunca y no ayuda nada”, explica el composi-tor, quien opina que “hay una tenden-cia a creer que el arte, en cualquiera de sus formas, es un bien gratuito que debe estar al alcance de todos y rápi-damente”.

“Hay mucho en juego para los creadores y nuevas generaciones de músicos”, añade Iván quien predice que “si esa tendencia no se disipa, nos pasará factura a todos: a los creado-res, porque no podremos ejercer ese papel si no hay ingresos; y al público, porque no podrá disfrutar de lo que tanto ama”.

Para él, la solución está clara: “hemos de poner todos de nuestra parte para que un vehículo tan poten-te como las redes no se acabe por desvirtuar y se lleve consigo algo tan preciado como la música, la lectura o el cine”.

tarse a un hecho: aunque, según IFPI, el 96 por ciento de los usuarios que consumen música a través de inter-net lo hacen de manera legal, un 35 por ciento admite descargar música pirata.

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8 DE ABRIL DE 2018

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Después de maravillarnos en 2015 con una de las aventuras interactivas más impactantes de los últimos años, Life is Strange nos

trae de vuelta a la ciudad de Arcadia Bay con Before the Storm, una recopi-lación de tres episodios que actuarán a modo de precuela del videojuego original.

Before the Storm se sitúa años an-tes de los acontecimientos que vivi-mos en el instituto Blackwell, esta vez cambiando de protagonista, pero no por una cualquiera. Todos los que rea-lizáramos los retrocesos en el tiempo con Max, recordamos a su co-protago-nista Chloe, una chica rebelde de gran corazón que nos robó el nuestro en aquella montaña rusa emocional que nunca llegábamos a controlar. Esto cambiará drásticamente en el título a disposición, no solo afectándonos a nivel jugable, sino narrativo.

Al dar paso a una nueva protago-nista, perdemos la habilidad de re-troceder en el tiempo y sacri� cando los pocos puzles e inspección que se nos ofrecía, dejando los ejes jugables reducidos a una ligera exploración y centrándose casi en exclusiva a los diálogos y la toma de decisiones, con unos enfrentamientos de insolencias como única novedad. Incluso repite errores que no se habían soluciona-do en el primer juego, siendo el más importante que nuestras decisiones al � nal realmente afectan lo mínimo

LIFE IS STRANGE Before the storm

en las amigas inseparables que des-cubrimos en aquel momento.

A nivel narrativo, al ser más corto – con unas ocho horas entre los tres epi-sodios y el epílogo extra – goza de un ritmo ligeramente superior, y si bien nos sitúan en momentos interesantes y divertidos – Chloe como veremos es una loquilla encantadora – no consi-gue alcanzar la excelencia de su obra original. Logra mantener la esencia de ésta gracias a un apartado grá� co precioso con colores vivos y un estilo inspirado en el dibujo a mano o cell shading, una banda sonora excelente y al trato impecable de sus personajes y los diferentes temas, pero no llega a captar nuestra atención de la misma forma debido a que ya sabemos lo más interesante que va a ocurrir, cen-trándose en una historia bastante se-cundaria y que realmente no sirve con otro pretexto más que para la relación entre Chloe y Rachel, la cual despren-de una química increíble.

a la historia hagamos lo que hagamos, aunque en este caso tiene más senti-do ya que se trata de una precuela.

El duro camino de la adolescenciaEl guión de la trama deja de lado todos los elementos sobrenaturales o de in-vestigación que habíamos visto antes para mostrar temas cotidianos y rela-cionados directamente con la adoles-cencia, desde problemas domésticos, delincuencia, drogas, acoso escolar, la homosexualidad y centrándose sobre todo en la familia, la superación de la muerte y la amistad. Aquí es don-de entra el eje central de la historia, Rachel Amber, un personaje que si bien no llegamos a conocer nunca en su momento en la primera parte, era quien hilaba todos los sucesos, siendo clave en su desarrollo. Gracias a esta nueva entrega, podremos averiguar cómo Chloe y Rachel, dos mundos tan diferentes como el día y la noche se conocieron y llegaron a convertirse

Como una obra de teatroDe hecho, lo que mejor se ha plasmado ha sido el duelo que Chloe se ve forza-da a vivir en solitario tras la pérdida de sus dos personas más queridas, mar-cando constantemente el desarrollo del personaje y de la historia, deján-donos con un epílogo que fácilmente nos arrancará las lágrimas, aunque todos seguramente ya intuyamos su trágica conclusión.

En de� nitiva, Life is Strange Before the Storm sigue los pasos marcados por su predecesor, y si bien no consi-gue la misma intensidad o excelencia a nivel jugable y pierde sorpresa en desarrollo, sigue resultando igual de emotivo y grati� cante para todos los alumnos que desearán continuar sus estudios en la academia de Blackwell. Una aventura grá� ca que nos enseña a lidiar con nuestros problemas del día a día y el duro paso a la madurez.

La trama de este videojuego deja de lado todos los elementos sobrenaturales o de investigación que habíamos visto en el original y se centra en la relación de Chloe y Rachel.

VICTORIA D. BOUZAdbvictoria@gmail.com

Distribuidora: Square EnixPlataformas: PS4, Xbox One, PCGénero: Aventura grá� caModo: 1 jugadorDi� cultad: FácilDuración: 7-8 horasPrecio: 29,95€ Ed. estándar 39,95€ Ed. limitada

LIFE IS STRANGEBEFORE THE STORM

“Tener glamour está demoda y, como todo enla moda, también depende de la actitud”

NATALIA ALCAYDE

El glamour como el estilo, la ele-gancia , t iene que ver con u n a f o r m a de encarar el mundo, de ac-

tuar y de mostrarse a los demás. Es el encanto que poseen determinadas personas, que impresio-nan, que dejan huella. El glamour es un con-junto de aptitudes; no se trata de tener mucho dinero y gastar en ropa cara, existe el glamour natural, que se adquiere con el paso del tiempo. Es una cuestión de aprendi-zaje, de saber lucir la ropa, de tener seguridad y amor propio.

Mirar al pasado en busca de referencias es un síntoma típico de la necesidad de gla-mour, un deseo de una nueva feminidad. Para mí, es la sen-sación de quedarme sin alien-to cuando veo un vestido de Balenciaga, o cuando Marlen Dietrich vistió por primera vez un traje de Saint Laurent.

Ahora estamos en un pun-to en el que hemos perdido el placer de vestirnos. “Viste como si fueses a ver a tu peor enemigo”, decía Chanel. Bus-ca prendas especiales que ha-gan de tu look algo sublime. Lo más importante, tu actitud... lo cambia todo. Eso es glamour.

¿Qué es el glamour?

G arioG

Hace tiempo retirado, su marca celebra su 60 aniversario llena de éxitos. Vestidos ultrafemeninos, inspirados en el cine y en las mujeres de su familia, se declara un “enamorado de la belleza”. Vistió a Elizabeth Taylor, Jackie Kennedy, Auddrey Hepburn, Grace Kelly o Lady Di. Julia Roberts recoge el Oscar con un Valentino Vintage; nunca lo devolvió, lo guardó en una caja para su hija, como una joya. Si alguna vez te cae un Valentino, guárdalo, es una buena herencia.

Modelo de Alta Costura y musa de Óscar de la Renta y Valentino. Saber vestirse es un arte que no siempre se consigue pero para Naty Abascal es fácil, es capaz de darnos una masterclass con cada aparición porque la experiencia es un grado y sigue vistiendo espectacular cada día a sus 75 años. Habla inglés, italiano, francés y portugués. Porte elegante, impecable, maneras de diosa, rostro esculpido, mujer con fuerza y poderosa que continúa trabajando como estilista.

El término “glamour” pertenece a un anglicismo que hace referencia a aquellos objetos extraordinarios que sobresalen en su entorno. Atractivo, con encanto especial que posee una persona o cosa, especialmente relacionado con el espectáculo de la moda.

Valentino

EL DISEÑADOR

ICONO DE MODA

Naty Abascal

Glamour

Quiero decirteLlegó el momento de escribir sobre cambios, oportunidades y nuevos retos y de hablarte un poco de mí. Interiorista de formación y amante de la moda por vocación. Si todo hubiese transcurrido de una manera previsible, mi camino seguiría en el interiorismo, pero aquí estamos, hablando de moda.¿Por qué te cuento esto? Porque nunca es tarde para hacer lo que quieras, no hay nada que te detenga: reiníciate, cambia, renace. Aprendo cada día de mujeres que admiro, me inspiro en la calle, en mujeres como tú.

Tendencia

En la calleRayas, cuadros, lunares… Estampados emblemáticos en blanco y negro, versátil binomio de colores. Es un comodín de estilo elegante y atemporal. Una combinación que nunca falla en el Street Style. Esta temporada triunfan los lunares, vuelven.

Calzado planoLa tendencia estrella de esta prima-vera es el calzado plano, a ras de suelo. Prima la comodidad, puede llevar cierta elevación, lo que lla-maríamos “tacón sensato”. Imprime mucho carác-ter en la elección, las � rmas apuestan por todo tipo de lazos, hebillas, plumas... Sé original.

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8 DE ABRIL DE 2018deModa

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Creaciones de Pierpaolo Piccioli para Valentino

A la izquierda, imagen de Sofía Procacci. Arriba, Kaia Gerber en un des� le de Valentino/ EFE

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8 DE ABRIL DE 2018

50 El llavero del futuro que no pesa y no rompe el bolsillo

LA CAMISETA QUE CORRIGE POSTURAS

Esta es la camiseta que está clínicamente probada para lograr una buena postura y aliviar el dolor en la espalda y los hombros. La construcción anatómica está reforzada con paneles de tensión neuroband que activan y estimulan grupos musculares especí� cos para mantener el cuerpo en posición vertical y conseguir la alineación correcta de la columna vertebral. Tejido absorbente con protección antimicrobiana que mantiene la piel seca y fresca. Se puede adquirir por 100 dólares en la web hammacher.com.

LOS CUBIERTOS MARIPOSA

Mientras el cuchillo de mariposa es bastante ilegal en la mayoría de los lugares, no hay leyes contra otros utensilios voladores como estos cubiertos Butter� y Knife de Calibre Gourmet. Estas divertidas cucharas y tenedores también tienen dos mangos de acero inoxidable que se pliegan con un simple movimiento de la muñeca. Perfecto para sacar rápidamente una cuchara o un tenedor de su escondite. Se pueden encontrar a partir de 15 dólares en Amazon.

EL TARJETERO CON MÁS RITMO

Cualquier persona que sepa cómo se usan una casete y un bolígrafo Bic disfrutarán con este ingenioso diseño, que aporta esa sensación nostálgica a trabajo. Mantiene las tarjetas de visita en el estuche resistente pero también se puede usar para tarjetas de crédito. Con solo abrir la tapa magnética se convierte en un práctico soporte de escritorio. Está elaborado con madera de nogal americano recubierto para mayor durabilidad. Por 21 euros en la página web de uncommongoods.com.

Ese momento en el que luchas por encontrar las llaves en el frío o bajo una intensa lluvia es siempre d e s a g r a d a -ble. Nunca aparecen en

el bolsillo en el que estaban guardadas y hay que rebus-car hasta el fondo del bolso para encontrarlas.

Es posible evitar esta desagra-dable situación consiguiendo un Keyport 2.0, el llavero reinventa-do para el siglo XXI. La gente de Key-port Inc. cree que el acceso es algo más que simplemente desbloquear o cerrar una puerta. Con su invención, esperan hacernos la vida más fácil.

Keyport es capaz de guardar hasta seis llaves y herramientas adjuntos, el dispositivo combina la forma y la función en un estilo minimalista. La mayoría de los tipos de llaves son compatibles (hogar, o� cina, correo, candado, automático, moto, etc.) y las inserciones incluyen: unidad flash

USB, mini-luz, abrebo- tel las y más. El cambio entre diferentes lla-ves y herramientas adjuntas es rápi-do y fácil, ya que solo se necesita una mano para extraer la llave o insertar-la. Agregar una nueva llave requie-re una hoja en blanco que se puede cortar a la forma de llave deseada en cualquier duplicador apropiado.

Disponible en bases negras, blan-cas y rojas con detalles en negro, Keyport deja espacio para la per-sonalización. Diseñado, fabricado y ensamblado en los Estados Uni-dos. De Ultem (resina de calidad

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CAZUELA ESPECIAL PARA BAGELS

Esta cazuela de cerámica hecho a mano de Maggy Ames permite tener un sándwich de bagel listo en segundos. Simplemente hay que batir algunos huevos –o usar claras para una dieta baja en colesterol– y poner la cazuela en el microondas durante 60 segundos. En poco tiempo, los huevos se cocinan en la forma y el tamaño perfectos para poder meterlos en este peculiar panecillo. Hecho a mano en Nueva York. Debido a la naturaleza artesanal de este artículo, cada uno es único. En uncommongoods.com.

premium), Keyport está hecho para durar. Más pequeño que una caja de chicles, el dispositivo cabe en ese pequeño “quinto bolsillo” de unos vaqueros.

El dispositivo también es liviano debido a la extracción de la cabeza de la llave. Nunca temas ser apuñala-do en la pierna o tener los pantalones agujereados. Si no deseamos colocar

el Keyport en el bolsillo, la tapa del rotor permite anclar el dispositivo a un cordón, llavero o llave de automó-vil. Y todo está pensado: si alguna vez perdemos nuestro Keyport, hay un número de serie único para informar al servicio al cliente si se descubre. Más información sobre el produc-to en la página web del fabricante, mykeyport.com.

SUPLEMENTODOMINICAL

8 DE ABRIL DE 2018elInventario51La linterna ecológica

diseñada para el interior

color diferente a los demás, de forma que cada uno debe hacerse respon-sable y ocuparse de que su propia linterna esté recargada y vigilar en qué lugar de la casa la deja. De esta forma, el invento proporciona condi-ciones de iluminación individuales, al tiempo que minimiza el desperdi-cio de energía.

Loight es un giro moder-no en la linterna diseña-da para el interior, con un sistema de ahorro de energía que permite lle-varla de una habitación a otra para proporcionar

una huella personal de luz donde quiera que vaya. Crean una mayor conciencia sobre el uso de la energía y fomentan los hábitos de ahorro de energía. Y, por si fuera poco, cada sis-tema tiene cuatro colores diferentes con hermosos detalles de madera.

Las diferentes estaciones de car-ga escultóricas son como variacio-nes montadas en la pared, colgantes e independientes para adaptarse a diferentes espacios o preferencias de los usuarios. Son casi irreconocibles como cargadores y parecen adicio-nes ornamentales o artísticas a la habitación.

Resalta cuando está conectada, y se vuelve a encender una vez que se separa en diferentes lugares y tam-bién se puede ajustar la intensidad de las diferentes situaciones.

Otra de sus ventajas es que se pueden combinar múltiples unida-

des para las áreas familiares, como la mesa de la cena y hacer experiencias brillantes de reuniones familiares, inspirado por el uso e� ciente de la luz de las linternas.

Cada Loight tiene una carga limi-tado y el usuario debe usarlo de la mejor manera. Cada miembro de la familia tiene una luz que tiene un

Si siempre has te-nido la fantasía de que tu mascota en realidad es un ewok, esta casa para gatos esférica y diseñada como

la Estrella de la Muerte os vendrá como anillo al dedo a todos, a los humanos fans de Star Wars y a los felinos.

No solo es chulo su diseño, ade-más está fabricada con un mate-rial impermeable en su exterior y muy, muy suave en su interior. Su forma es ideal para esas criatu-ras a las que les encanta meterse recovecos y esconderse. Se pue-de encontrar por 29,99 euros en la web de curiosite.es.

La Estrella de la Muerte preferida por los gatos jedi

Quién no ha repara-do alguna vez en esos parches blan-cos que se pueden encontrar a lo lar-go de las calles, parques, escuelas,

cines, trenes y aceras. En general, no es una obra de un artista radical, una invasión extraterrestre o un ejemplo de naturaleza informal, sino la falta de civismo de las personas que arro-jan sus chicles masticados en la calle o en cualquier otro lugar.

La compañía Gumdrop ha encon-trado una manera de reciclar el chicle usado y darle nueva vida como pei-nes, cestas e incluso suelas de zapa-tos. La goma de mascar puede tardar

El zapato que ya viene con el chicle pegado a la suela

hasta 5 años en degradarse. Gracias a Gumdrop pueden tener una segunda vida. La idea es de una joven diseña-dora inglesa, Anna Bullus, que fundó su empresa en 2009 para abordar el problema global de los residuos de la goma de mascar. Gumdrop Ltd es la primera compañía en el mundo en reciclar y transformar chicle en nue-vos compuestos que pueden usarse en las industrias del caucho y el plás-tico. Los productos son de color rosa brillante y se asemejan a las burbujas de goma de mascar de fresa.

El proceso de reciclaje genera una pulpa con los chicles usados para producir nuevos productos con la pastilla de goma, y el ciclo comienza de nuevo.

EL PASTILLERO INTELIGENTE

Ganador de los premios Red Dot Design Awards, este pastillero establece alertas de recordatorio de píldoras audio y visuales en Memo Box y Smartphone a través de la conexión inalámbrica Bluetooth. La caja de píldoras registra automáticamente el tiempo de acceso a la medicina, así que es imposible olvidarse. Es posible personalizar la organización de pastillas con dos y cuatro compartimentos para diario o siete para que el pastillero sea semanal.

EL RELOJ PERFECTO PARA TOMAR EL TÉ

Tenemos exquisitos tés cultivados, cosechados y preparados con el máximo cuidado. Es el momento de preparar la taza de té perfecta y el tiempo es crucial. Este trío compacto de relojes de arena codi� cados por color elimina las conjeturas: té blanco (1 minuto), verde (2 minutos) y negro (3 minutos). La sincronización precisa maximiza el placer para capturar todos los sabores sutiles y complejos de la infusión. Por 13 euros en uncommongoods.com.

8 de abril de 2018

Diario de FerrolAño XIX / Número 1.030SUPLEMENTO DOMINICALN

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Pese a que Angelina Jolie y Brad Pitt han estado rodeados de rumores sobre nuevas relaciones, también se ha especulado sobre una vuelta atrás y una

nueva apuesta por hacer un último intento para volver juntos, pero no sucederá. La pareja más famosa de Hollywood de la última década ha llegado a un acuerdo para firmar el divorcio.

Pese a que se separaron de mutuo acuerdo hace 18 meses, no ha sido hasta ahora cuando la ya expareja ha llegado a un acuerdo satisfactorio para las dos partes. Según las últimas informaciones, los abogados se encuentran redactando el texto legal y anunciarán la disolución definitiva del matrimonio en un par de semanas.

Tras una dura disputa por el reparto de bienes y la custodia de sus hijos, la expareja de actores llega a un acuerdo amistoso. “Es un gran cambio especialmente teniendo en cuenta las afirmaciones que Angelina hizo contra Brad. Ambos decidieron que era crucial para los niños que tuvieran una relación respetuosa”, señala una fuen-

te cercana a la pareja al periódico ‘The Sun’. Y es que la relación entre ambos es más que ‘delicada’. “La gente habla de que se van a reunir de nuevo, pero esto nunca suce-derá. Las cosas entre Brad y Angie realmente terminaron mal, y aun-que han intentado la terapia con los niños, no pueden estar juntos en la misma habitación”, sostiene la fuente.

Por su parte, los actores Chan-ning Tatum y Jenna Dewan que for-maban uno de los matrimonios más estables y admirados del panorama cinematográfico, han anunciado a través de un original comunica-

do conjunto, su separación. Tatum y Dewan se conocieron durante el rodaje en 2006 de la película “Step Up”, comenzando a salir poco tiempo después. En julio de 2009 formalizaron su relación en una boda celebrada en Malibú, California. Los actores tienen una hija en común, Everly, que cumplirá 5 años en mayo. [DIEZ MINUTOS]

Angelina Jolie y Brad Pitt, cuando aún eran una feliz pareja; Channing Tatum y Jenna Dewan, durante un estreno

Divorcios en Hollywood

Brad Pitt y Angelina Jolie firman el divorcio tras meses de negociación y

Channing Tatum y Jenna Dewan anuncian su separación amistosa

Elena Tablada y Javier Ungría están de enhorabuena. La pareja ha anunciado su compromiso a través de las redes sociales con una galería de fotos en las que la diseñadora de moda presume de anillo de compromiso y le dedica unas bonitas palabras a su prometido. Han compartido la noticia desde La Habana, donde pasan unos días con Ella, la hija de Elena y David Bisbal. [SEMANA]

ELENA TABLADA Y JAVIER UNGRÍA SE CASAN

Ivonne Reyes celebra con alegría la mayoría de edad de Alejandro, su único hijo y el verdadero hombre de su vida. Mientras que Álex, como le llaman su familia y amigos, festeja sus 18 años paseando con un amigo por las calles de Madrid, su madre utilizaba su blog y sus redes sociales para felicitarle en un día tan especial. [DIEZ MINUTOS]

EL HIJO DE IVONNE REYES, ALEX, CUM-PLE LA MAYORÍA DE EDAD

Imanol Arias e Irene Meritxell se casaron en la más estricta intimidad el 14 de noviembre en una notaría de Madrid y lucen sus anillos de casados en las primeras imágenes que se han tomado de la pareja tras la boda. [DIEZ MINUTOS]

BODA ÍNTIMA DE IMANOL ARIAS E IRENE MERITXELL

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Olga Moreno, la mujer de Antonio David habla por primera vez del infierno familiar que viven por el enfrentamiento con Rocío Carrasco, que acusa a su ex de maltrato. “Salgo a defender a mi marido de todas las falsedades que se dicen. Antonio David ha empezado a ir al psicólogo”, asegura. “Es fuerte, pero la querella por violencia de género le ha dolido mucho”, confiesa. “Si lo que quería [Rocío Carrasco] era hacernos daño, lo ha conseguido. Tiramos la toallita y que se ponga la medallita”, afirma Olga. [LECTURAS]

Shannen Doherty es un ejemplo de vida. Desde 2015, la actriz lucha contra un invasivo cáncer de mama que en abril de 2017 parecía haber remitido. Sin embargo, en su última revisión, a la que acudió acompañada de su madre, su gran apoyo junto a su esposo, Kurt Iswarienko, la actriz recibió un duro revés: las nuevas pruebas tumorales han arrojado resultados “positivos” y “niveles elevados”. Ella ha utilizado su cuenta de Instagram para lanzar un mensaje esperanzador y de gratitud a todos sus seguidores. [DIEZ MINUTOS]

Olga Moreno afirma que Antonio David no es un maltratador

Shannen Doherty retoma su batalla contra el cáncer