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DOCUMENTO DEL CONSIGLIO DI CLASSE
Esami di Stato 2018/2019
Classe 5^sez. A
Indirizzo: Liceo Artistico Grafico
Il Consiglio di Classe
Componente Disciplina Firma
Rosa Maria Plantamura ITALIANO
Rosa Maria Plantamura STORIA
Giuliana La Gala MATEMATICA
Giuliana La Gala FISICA
Roberta De Toma DISCIPINE GRAFICHE
Cosimo Lamanna FILOSOFIA
Anna Scaglione INGLESE
Raffaella Palmisano STORIA DELL’ARTE
Caterina Abbinante LABORATORIO GRAFICO
Porzia De Bellis RELIGIONE
Anna Sirressi SCIENZE MOTORIE
Valentini Mariacarmela SOSTEGNO
Dellino Annamaria SOSTEGNO
Abrusci Rosa SOSTEGNO
Petruzzi Manuela SOSTEGNO
Gli Alunni
Francesca Aulenta
Michele Dimartino
Il Dirigente Scolastico
Prof. Francesco Scaramuzzi
2
CONTENUTI DEL DOCUMENTO DEL CONSIGLIO DI CLASSE
PRESENTAZIONE DELL’ISTITUTO pag.3
PRESENTAZIONE DELLA CLASSE pag.5
PROFILO DELLA CLASSE pag.7
QUADRO ORARIO DELLA CLASSE pag.8
DOCUMENTO PROGRAMMATICO ANNUALE
DEL CONSIGLIO DI CLASSE PER COMPETENZE pag.9
VERIFICA E VALUTAZIONE DELL’APPRENDIMENTO
(Criteri di valutazione - Criteri attribuzione crediti) pag.13
PERCORSI INTERDISCIPLINARI pag.16
PERCORSI di CITTADINANZA E COSTITUZIONE pag.17
PERCORSI PER LE COMPETENZE TRASVERSALI E
PER L’ORIENTAMENTO (ex ASL) pag.19
ATTIVITÀ ED ESPERIENZE EXTRACURRICOLARI
PER L’AMPLIAMENTO DELL’ OFFERTA FORMATIVA pag.22
CONTENUTI DISCIPLINARI delle SINGOLE DISCIPLINE pag.23
SIMULAZIONE PRIMA PROVA pag.44
SIMULAZIONE SECONDA PROVA pag.60
SIMULAZIONE COLLOQUIO pag.64
GRIGLIE DI VALUTAZIONE PRIMA, SECONDA PROVA
E COLLOQUIO pag.67
ALLEGATI SCHEDE ALUNNI DSA, BES, H pag.73
3
PRESENTAZIONE DELL’ ISTITUTO
Le origini del nostro risalgono agli anni Settanta quando nasce come sezione staccata dell’Istituto
professionale Femminile “Severina De Lilla” di Bari. Negli anni, la sezione staccata di Acquaviva
si fa conoscere ed apprezzare sul territorio e continua a crescere tanto da diventare autonoma. Nel
1991 è ultimata la nuova sede e l’Istituto viene intestato alla figura di Rosa Luxemburg. Nell’anno
1992, in seguito alla riforma dei professionali femminili, l’Istituto diventa “Istituto professionale
per i Servizi Sociali”. Intanto, i cambiamenti culturali e la sempre più massiccia diffusione di nuove
tecnologie creano una nuova domanda di istruzione e formazione che il nostro Istituto ha saputo
cogliere con l’istituzione, nell’a.s. ‘95-‘96, del settore della “Grafica Pubblicitaria”, che riscuote
immediatamente un notevole richiamo per gli studenti. E’ del 2000 la legge sull’autonomia delle
istituzioni scolastiche che, come si legge negli art. 1 – 2 (DPR 8 marzo 1999 n. 275), si sostanzia
nella progettazione e nella realizzazione di interventi educativi, formativi e di istruzione mirati allo
sviluppo della persona umana, adeguati ai diversi contesti, alla domanda delle famiglie e alle
caratteristiche specifiche dei soggetti coinvolti, al fine di garantire il loro successo formativo.
Una sfida che l’Istituto Rosa Luxemburg ha saputo affrontare caratterizzandosi sul territorio come
istituzione flessibile ai cambiamenti del mondo del lavoro e nello stesso tempo attenta ai bisogni e
alle aspettative dei giovani e delle loro famiglie, rispettando la sua vocazione all’inclusione
dell’alunno.
Dal 2004 l’Istituto è diventato Centro Risorse Territoriale per il recupero della dispersione
scolastica. I fondi europei hanno consentito di realizzare nuovi laboratori, una nuova palestra e una
biblioteca-emeroteca multimediale. In seguito alla nuova Riforma in vigore a partire dall’a.s. 2010–
2011, è stata autorizzata l’attivazione del Liceo Artistico con due indirizzi, Grafico e Multimediale,
che riconosce la professionalità e la forte connotazione, sia in ambito grafico che nel trattamento
immagini, raggiunto dal nostro Istituto.
A partire dall'anno scolastico 2015/16 è stato autorizzato l'avvio dell'Istituto Tecnico per l'Agraria,
l'Agroalimentare e l'Agroindustria, una nuova opportunità di formazione e di istruzione, che si
aggiunge ai nostri tradizionali e avviati settori di lavoro.
Con il DPR n.133 del 31 luglio 2017 sono state apportate integrazioni al DPR n.87/2010
riguardante il riordino degli Istituti Professionali. A partire dall’anno scolastico 2018/19 sono stati
attivati due nuovi indirizzi: Servizi sanità e Assistenza Sociale nel quale confluisce l’esperienza dei
Servizi Socio-sanitari e i Servizi per la Cultura e lo Spettacolo che riconosce la professionalità e la
forte connotazione in ambito grafico e in relazione al trattamento immagini che ha raggiunto il
nostro Istituto.
Pertanto gli indirizzi di studio presenti oggi nel nostro Istituto sono:
- Il Liceo Artistico con indirizzo Grafico e Multimediale
- Il Professionale per Servizi socio–sanitari, e Servizi sanità e Assistenza Sociale
- Il Professionale per Servizi Commerciali per la PromozioneGrafico-Pubblicitaria (percorso a
conclusione)
- Il Professionale Servizi per la Cultura e lo Spettacolo
- Il Tecnico per l'Agraria, l'Agroalimentare e l'Agroindustria
corso serale per Operatori dei Servizi Socio Sanitari
4
Il PTOF ha definito la programmazione e le scelte didattiche e formative del nostro Istituto, nel
quadro del sistema scolastico e nazionale, tenendo conto delle reali risorse della scuola e della realtà
sociale del territorio, con il quale si è sempre cercato di raccordarsi.
Il percorso di insegnamento-apprendimento individuato è finalizzato a garantire agli alunniil
conseguimento di una concreta formazione di base, soprattutto nelle discipline caratterizzanti
l’indirizzo, ed è volto all’acquisizione di competenze specifiche.
Alla piena attuazione di tali obiettivi convergono la programmazione didattico disciplinare per
competenze, ( D.M. 139 dell’agosto 2007, Regolamento recante norme in materia di adempimento
dell’obbligo di istruzione che, all’art. 1, declina i saperi e le competenze di base per l’assolvimento
dell’obbligo di istruzione relativamente a quattro assi culturali e il Regolamento sul riordino dei
diversi Istituti Secondari di Secondo Grado, di marzo 2010 e le successive Linee guida per il
passaggio al nuovo ordinamento degli Istituti Tecnici e degli Istituti Professionale) l’attuazione di
vari progetti attuati negli anni, le visite guidate, la partecipazione ad attività di animazione, tutti
interventi finalizzati a sollecitare e ad esaltare potenzialità, creatività, attitudini ed interessi di
ciascuno studente.
Come ha affermato il nostro D.S. nel Messaggio contenuto nel PTOF: “La sfida educativa del
secolo appena incominciato parte dal riconoscimento che non è più possibile fare riferimento ad un
complesso fisso e accettato di valori, di concetti, strutture culturali e nodi epistemologici condivisi.
La caratteristica principale del nostro tempo è la presenza contemporanea di differenti approcci
razionali che innescano punti di vista, epistemologie, organizzazioni culturali simultaneamente
attivi. Così la nostra sfida educativa si è radicalmente trasformata: da “Come possiamo cambiare
il comportamento dei nostri studenti per integrarli meglio nella nostra società” a “Come possiamo
modificare la nostra organizzazione educativa e didattica per poter includere meglio i valori, le
culture e i contenuti di cui i nostri alunni sono portatori”.
In questo passaggio dall’Integrazione all’Inclusione consisterà, a nostro avviso, l’opportunità cru-
ciale del nostro lavoro di educatori: come rendere le nostre istituzioni scolastiche flessibili e inclu-
sive a tal punto da costruire un’educazione il più possibile individuale, nella quale ciascuno possa
trovare i giusti strumenti per accrescere le proprie competenze, come una parte significativa del
nostro puzzle culturale e professionale. L’atteggiamento pedagogico fondamentale che noi del Rosa
Luxemburg vogliamo mettere in atto è quello citato da Edgar Morin: accogliere e dare il benvenuto
con gioia e prontezza all’Inaspettato. Essere pronti a costruire una pedagogia portatile in grado di
affrontare la sfida delle differenze, prendersi cura di esse, far sì che siano la ricchezza del nostro
futuro.
Maggiori informazioni possono essere ottenute consultando il PTOF online, sul sito del nostro
Istituto.
5
PRESENTAZIONE DELLA CLASSE
No ALUNNO DATA DI NASCITA PROVENIENZA
1 omissis
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La classe è composta da 24 studenti, di cui 10 ragazzi e 14 ragazze.
All’interno della classe si segnalano: tre alunni certificati ai sensi della 104/92 (uno che haseguito
una programmazione paritaria e due che hanno seguito programmazioni differenziate), un alunno
con certificazione di DSA, ai sensi della 170/2010 e un altro con Bisogni Educativi Speciali,
individuato su segnalazione del C.d.C., ai sensi del D.M. 27/12/2012 (per entrambi gli alunni sono
stati utilizzati tutti gli strumenti compensativi e/o dispensativi previsti nei rispettivi piani didattici
personalizzati). Per i dettagli si rimanda alle specifiche relazioni di presentazione.
Un gruppo cospicuo condivide le medesime esperienze formative dal primo anno, mentre altri,
provenienti da classi diverse dello stesso istituto o da scuole diverse, si sono aggiunti all’inizio del
terzo e del quarto anno, raggiungendo comunque un buon livello di integrazione.
Nonostante la diversità dei ritmi e delle modalità di apprendimento, il gruppo classe è nel
complesso abbastanza unito, si caratterizza per comportamenti corretti e rispettosi delle regole di
convivenza scolastica e ha dimostrato una maturazione progressiva. A livello relazionale hanno
sempre interagito in un clima sereno e produttivo, mostrando disponibilità gli uni con gli altri, in
particolar modo verso i compagni con maggiori difficoltà.
Per quanto attiene il profitto, la classe evidenzia impegno, partecipazione alle attività didattiche e
frequenza scolastica eterogenee. Eterogeneo si presenta anche il bagaglio culturale, in relazione alle
abilità, competenze e conoscenze, maturato a partire dal terzo anno.
6
Nel corso del triennio gli studenti hanno confermato l’interesse per lascelta iniziale di indirizzo,
nelle cui aree hanno raggiunto discreti livelli sia sul piano delle conoscenze che delle competenze.
Vivace è stato l’interesse dimostrato per le attività e iniziative extrascolastiche (visite e viaggio
d’istruzione, partecipazione a progetti, convegni e conferenze), in occasione delle quali gli studenti
hanno dato prova di buone capacità di relazione interpersonale, di organizzazione e di sostanziale
reciproco rispetto. Per quanto riguarda le attività in classe e lo studio domestico, pur in un quadro
generale di attenzione e impegno, non sempre e non per tutti gli studenti la risposta è stata adeguata.
La partecipazione delle famiglie alla vita scolastica dei figli è risultata abbastanza costante nel corso
del triennio.
Il profitto, complessivamente soddisfacente in tutte le discipline, risulta sicuramente migliore nelle
discipline di indirizzo. Parte degli studenti ha raggiunto un buon livello di preparazione, con punte
di eccellenza, dimostrando così competenze e abilità originali e complesse. Nelle discipline
dell’area matematico-scientifica, invece, per la maggior parte degli studenti rimangono ancora
alcune difficoltà. Alcuni studenti hanno sviluppato ottime capacità critiche e di rielaborazione in
tutte le discipline, mantenendo un atteggiamento maturo e corretto durante tutto il periodo
scolastico.
Qualche elemento ha preso parte alle lezioni in modo discontinuo, a causa anche di motivi di salute,
non effettuando alcune verifiche nei modi e nei tempi previsti.
Il profitto generale evidenzia tre fasce di livello. La prima fascia è costituita da un gruppo esiguo di
alunni responsabili che studia in modo costante e proficuo, sa far uso dei linguaggi specifici,
approfondisce tutte le discipline, anche sul piano dell’argomentazione e rielaborazione personale,
riuscendo ad essere autonomo nello studio e nei collegamenti interdisciplinari. Il secondo gruppo,
più consistente, ha elaborato una preparazione globalmente discreta nell’area umanistica e
scientifica e nelle discipline di indirizzo, dimostrando buone capacità esecutive. La terza fascia è
costituita dagli alunni che, opportunamente stimolati, eseguono il lavoro assegnato, raggiungendo
una preparazione essenziale e complessivamente corretta. Soddisfacente è il raggiungimento degli
obiettivi educativi e trasversali.
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PROFILO DELLA CLASSE
LICEO ARTISTICO ad INDIRIZZO GRAFICO
Il percorso del Liceo Artistico vuole offrire una formazione che valorizzi l'acquisizione di
conoscenze e competenze trasversali e che miri a sviluppare la creatività e la progettualità dello
studente che si sente portato per il campo dell'estetica e dell'arte. Accanto alle discipline comuni a
ogni percorso liceale l'allievo trova specifiche aree didattiche pittoriche, plastiche e geometriche
atte a sviluppare le sue potenzialità creative.
Il Piano di studi completo del Liceo Artistico prevede un percorso formativo articolato in cinque
anni (I biennio comune, II biennio e V anno) al termine del quale si consegue un diploma di
maturità artistica a seconda dell'indirizzo scelto.
A partire dal terzo anno è possibile effettuare una scelta tra Grafico e Multimediale.
Il liceo artistico ad indirizzo grafico offre una formazione culturale multidisciplinare ed una
preparazione specialistica di base grafica e fotografica. L'indirizzo, in particolare, opera nell'ambito
della grafica pubblicitaria, della fotografia e del design della comunicazione. Si affrontano temi
relativi ai codici dei linguaggi progettuali grafici, alletecniche grafico-artistiche e informatiche con
l'utilizzo di programmi grafici, fotografici e d'impaginazione finalizzati alla stampa editoriale e di
animazione e, soprattutto, adeguati a conferire competenze mirate alla libera professione grafico-
pubblicitaria. Gli sbocchi lavorativi sono rivolti a studi grafici, fotografici, tipografie, serigrafie,
agenzie dipubblicità, di comunicazione, di marketing e Pubbliche Relazioni.
Il proseguimento degli studi è rivolto a tutte le facoltà universitarie e, in particolar modo a quelle di:
Architettura,
Accademia di Belle Arti con numerosi corsi di laurea suddivisi nei dipartimenti di: Arti visive,
Arti applicate, Comunicazione Multimediale, Didattica e Restauro
Istituti Superiori per le industrie Artistiche (ISIA) rivolti ai settori del Design del prodotto, della
Comunicazione
Corsi di Discipline Artistiche istituiti presso le Facoltà Umanistiche, Lettere o Scienze della
Formazione, come quelli del comparto DAMS (Discipline delle Arti, della Musica e dello
Spettacolo), quelli di Conservazione dei Beni Culturali, di Archeologia e di Storia dell’Arte
Scienze multimediali
Gli studenti dell’indirizzo Grafico, a conclusione del percorso di studio, devono:
conoscere gli elementi costitutivi dei codici dei linguaggi progettuali e grafici;
conoscere la produzione grafica e pubblicitaria;
conoscere e applicare le tecniche grafico-pittoriche e informatiche adeguate nei processi
operativi;
saper individuare le corrette procedure di approccio nel rapporto progetto-prodotto-contesto,
nelle diverse funzioni relative alla comunicazione visiva e editoriale;
saper identificare e usare tecniche e tecnologie adeguate alla progettazione e produzione grafica;
conoscere e saper applicare i principi della percezione visiva e della composizione della forma
grafico-visiva.
Per le Competenze di Area e disciplinari si rinvia alla Certificazione e alle Relazioni finali.
8
QUADRO ORARIO DELLA CLASSE
LICEO ARTISTICO 1°biennio 2°biennio
I II III IV V
Discipline comuni
Lingua e Letteratura italiana 4 4 4 4 4
Storia e geografia 3 3
Storia 2 2 2
Lingua e cultura straniera 3 3 3 3 3
Filosofia 2 2 2
Matematica 3 3 2 2 2
Fisica 2 2 2
Scienze naturali 2 2 2 2
Storia dell’Arte 3 3 3 3 3
Discipline grafiche e pittoriche 4 4
Discipline geometriche 3 3
Discipline plastiche e scultoree 3 3
Laboratorio artistico 3 3
Scienze motorie e sportive 2 2 2 2 2
Religione cattolica o attività alternativa 1 1 1 1 1
Discipline di indirizzo grafico
Laboratorio di grafica 6 6 8
Discipline grafiche 6 6 6
9
DOCUMENTO PROGRAMMATICO ANNUALE
DEL CONSIGLIO DI CLASSE PER COMPETENZE
ATTIVITA’ del C.d.C.
In linea con le direttive ministeriali è stato individuato il seguente percorso pluridisciplinare di
integrazione tra le aree culturali:
Denominazione Rosa Luxemburg: Storia di una donna - 1919-2019
In occasione del centenario della morte di Rosa Luxemburg, il
nostro Istituto, in collaborazione con altri istituti intitolati a R.
Luxemburg, realizzerà un percorso didattico interdisciplinare
finalizzato alla commemorazione del personaggio.
Cogliendo questa occasione, nel nostro Istituto sarà realizzato un
evento commemorativo (tavola rotonda, conferenza ecc.),
all’interno del quale saranno previsti interventi da parte degli
studenti.
A tal fine, le classi dei diversi indirizzi, a seconda delle relative
specificità, contribuiranno alla realizzazione dell’evento
attraverso una serie di prodotti, da definire all’interno dei diversi
Consigli di Classe.
Consegna al termine del
percorso
Realizzazione di un prodotto finalizzato a promuovere un evento
ispirato alla figura di Rosa Luxemburg:
- liceo indirizzo grafico/ professionale servizi commerciali:
totem
- liceo indirizzo audiovisivo multimediale: prodotto
audiovisivo
Interventi di partecipazione alla tavola rotonda da parte degli
studenti di tutti gli indirizzi che si saranno distinti con percorsi
di ricerca particolarmente originali e significativi.
Destinatari Studenti delle quinte classi liceo artistico e professionale servizi
commerciali
Bisogni Sviluppo delle competenze di cittadinanza attiva e
cittadinanza europea
Sviluppo del senso di appartenenza alla comunità
scolastica
Sviluppo capacità di progettazione
Sviluppo di capacità di lavoro in team
Competenze Aree/Assi Discipline coinvolte
Area Metodologica:
MT1 Acquisire un metodo di studio
autonomo e flessibile, che consenta di
condurre ricerche e approfondimenti
personali.
MT4Saper rielaborare
autonomamente le informazioni
10
Area logico argomentativa:
LA1 Saper sostenere una propria tesie
saper ascoltare e valutare
criticamente le argomentazioni altrui.
LA2 Acquisire l’abitudine a ragionare
con rigore logico, a identificare i
problemi e a individuare possibili
soluzioni
Area linguistico-comunicativa:
LC2 Impiegare gli strumenti
espressivi indispensabili per gestire
l’interazione comunicativa verbale in
vari contesti.
LC3 Saper leggere e comprendere
testi complessi di diversa natura,
cogliendo le implicazioni e le
sfumature di significato proprie di
ciascuno di essi, in rapporto con la
tipologia e il relativo contesto storico
e culturale.
LC4 Dominare la scrittura in tutti i
suoi aspetti, da quelli elementari
(ortografia e morfologia) a quelli più
avanzati (sintassi complessa,
precisione e ricchezza del lessico,
anche letterario e specialistico),
modulando tali competenze a seconda
dei diversi contesti e scopi
comunicativi
LC5 Utilizzare una lingua
straniera per i principali
scopi comunicativi ed operativi
LC7
Utilizzare e produrre testi
multimediali
Area storico-umanistica:
SU5 Possedere gli aspetti
fondamentali della cultura e della
tradizione letteraria, artistica,
filosofica, religiosa italiana ed
europea attraverso lo studio delle
opere, degli autori e delle correnti di
pensiero più significativi e ha
acquisito gli strumenti necessari per
confrontarli con altre tradizioni e
culture.
11
Area scientifica, matematica e
tecnologica:
SMT1 Comprende il linguaggio
formale specifico della matematica, sa
utilizzare le procedure tipiche del
pensiero matematico, conosce i
contenuti fondamentali delle teorie
che sono alla base della descrizione
matematica della realtà.
Area d’indirizzo:
IG6 Saper identificare e usare
tecniche e tecnologie adeguate alla
progettazione e produzione grafica
IAM3 Conoscere e applicare le
tecniche adeguate nei processi
operativi, avere capacità procedurali
in funzione della contaminazione tra
le tradizionali specificazioni
disciplinari.
Competenze chiave di
cittadinanza
Piano di lavoro EVIDENZE (COMPITI) DISCIPLINE
COINVOLTE
Progettazione dell’evento: “Women
in society: ritratti di donna” (fra le
proposte elaborate dalle diverse
classi, verrà scelta quella più efficace)
Realizzazione di diversi prodotti
comunicativi individuali da impiegare
in occasione dell’evento (i migliori
contributi costituiranno i contenuti
dell’evento)
Realizzazione di un prodotto
comunicativo relativo al tema:
“L’arte al femminile: il ruolo delle
donne nel panorama artistico tra la
fine dell’Ottocento e il Novecento.
Approfondire il ruolo svolto da alcune
illustri pittrici vissute nel periodo in
esame in riferimento al percorso di
emancipazione femminile.
Italiano, storia, filosofia
UDA1: Schopenhauer(Il
mondo come
volontàerap-
presentazione, la
metafisica di
Schopenhauer, la
liberazione dalla
volontà, Leopardi e
Schopenhauer)
UDA 2: Kierkegaard
(L’esistenza e il singolo,
dall’angoscia alla fede)
UDA 3: La crisi
dell’idealismo. Destra e
sinistra hegeliana.
Feuerbach, Marx
UDA 4: L’età del
positivismo (Saint-
Simon e Comte)
UDA 5: Le filosofie
della crisi Nietzsche
UDA 6: Freud
e la psicoanalisi
UDA 7:
L’esistenzialismo
caratteri generali
12
UDA 8: Filosofia e
politica
UDA 9: Arte ebellezza:
nozioni di estetica tra
Ottocento e Novecento
storia dell’arte,
religione
Inglese: Utilizzare in
maniera adeguata una
lingua straniera per scopi
comunicativi ed
operativi.
Utilizzare una lingua
straniera in un’ottica
interculturale,
sviluppando la
consapevolezza di
analogie o differenze
culturali
FASE 1 Presentazione della consegna e
organizzazione del lavoro
(individuazione di spazi e tempi,
eventuale formazione dei gruppi di
lavoro)
Tutte le discipline
FASE 2 Raccolta di documentazione
FASE 3 Selezione e organizzazione del
materiale raccolto
FASE 4 Rielaborazione e condivisione
FASE 5 Progettazione e realizzazione del
prodotto finale
Metodologia Problem solving; learning by doing; cooperative learning.
Valutazione La valutazione complessiva scaturirà
dall’analisi e dal confronto delle
seguenti componenti:
Valutazione di processo con
griglia di osservazione
(competenze chiave di
cittadinanza)
Valutazione del prodotto
Questionario di autovalutazione
13
VERIFICA E VALUTAZIONE DELL’APPRENDIMENTO
(Criteri di valutazione - Criteri attribuzione crediti)
La valutazione ha tenuto conto del processo di apprendimento, del comportamento e del
rendimento scolastico complessivo delle alunne. La valutazione ha concorso, con la sua finalità
anche formativa e attraverso l’individuazione delle potenzialità e delle carenze di ciascun alunno, ai
processi di autovalutazione delle alunne medesime, al miglioramento dei livelli di conoscenza e al
successo formativo, anche in coerenza con l’obiettivo dell’apprendimento permanente…” Strategia
di Lisbona nel settore dell’istruzione e della formazione (Art. 1 comma 3 del DPR n.12/2009).
Nel corso del quinquennio, il Consiglio di classe, in linea con una politica di prevenzione
dell’insuccesso ha cercato strategie e interventi atti a favorire il successo scolastico di tutti gli
studenti, attraverso tutte le possibili azioni per un approccio positivo allo studio.
Il processo di valutazione si è articolato nelle seguenti fasi:
1.valutazione diagnostica, tesa ad individuare livelli e abilità di base al fine di impostare le strategie
didattiche successive, effettuata mediante osservazioni sistematiche per rilevare conoscenze,
abilità e competenze relative ai livelli di partenza;
2.valutazione formativa, a verifica dell’efficacia dell’azione didattica con momenti valutativi di
osservazione, feedback continuo sui percorsi formativi, prove periodiche;
3.valutazione sommativa, relativa ai livelli di abilità e competenze degli allievi raggiunti al termine
del percorso scolastico.
Nella formulazione del giudizio finale, la valutazione si è concentrata sul processo di
apprendimento: da una parte il livello oggettivo raggiunto in termini di conoscenze, abilità e
competenze relative a ciascuna disciplina, dall’altra i progressi compiuti rispetto ai livelli di
partenza, la partecipazione all’attività didattica, l’impegno dimostrato, l’autonomia organizzativa, la
capacità di autovalutazione e di auto-orientamento.
Le numerose e varie attività laboratoriali offerte dalla scuola hanno promosso negli alunni lo
sviluppo delle competenze di cittadinanza in contesti informali di apprendimento e hanno consentito
ai docenti di focalizzare l'attenzione sui processi di acquisizione delle competenze e di ottenere così
una valutazione formativa completa.
L’accertamento degli apprendimenti disciplinari si è effettuato mediante verifiche in itinere nel
corso dell’attività didattica e sommative a conclusione di ogni percorso didattico. Esse sono
consistite in:
• prove scritte: domande a risposta aperta, prove strutturate e semi-strutturate (vero/falso, a scelta
multipla, a completamento…), relazioni, testi argomentativi, esercizi di varia tipologia, soluzione di
problemi, dettati…
• prove orali: colloqui orali, interventi, discussioni su argomenti di studio, esposizione di attività
svolte, presentazioni, …
L’attribuzione del voto è stata formulata sulla base di indicatori relativi agli obiettivi prefissati nelle
programmazioni disciplinari per classi parallele dei Consigli di classe, attraverso criteri di
valutazione condivisi e approvati dal Collegio dei docenti.
14
I materiali relativi alle Griglie di valutazione delle prove scritte e orali e alla valutazione delle
Competenze sono presenti sul sito dell’Istituto.
Con la circolare del 4 ottobre 2018, il MIUR ha illustrato alcune delle novità dell’Esame di Stato
relativamente al Credito Scolastico, rispondente ad una valutazione globale dello studente, in
termini di impegno, modalità di apprendimento, competenze acquisite.
Nello specifico il MIUR ha creato una tabella di conversione dei crediti già acquisiti fino a
quest’anno 2018/19 per non creare confusione:
Tabella di conversione utilizzata in questa fase transitoria
per attribuire il credito relativo al Terzo e al Quarto anno a
coloro che per il corrente anno scolastico 2018/2019 hanno
frequentato la classe Quinta
Tabella “attribuzione credito scolastico” V anno
Il Collegio dei Docenti ha deciso di assegnare il massimo della banda di oscillazione in presenza di:
• frequenza scolastica, con un numero di assenze non superiore ai 30 giorni (a cui si sommano le
entrate posticipate e le uscite anticipate: ogni 5 ore di ritardo o uscita anticipata viene calcolato
come una assenza). Unica deroga al vincolo di questo criterio, solo su proposta del docente
Coordinatore di Classe e solo ed esclusivamente per il seguente motivo: presentazione di
certificazione ospedaliera attestante un ricovero di almeno 10 giorni.
Questo indicatore ha avuto valore prioritario ed è stato condizione perché si potessero prendere in
considerazione tutti gli altri (almeno un criterio fra quelli sotto elencati):
15
• voto di condotta, quale espressione di partecipazione, impegno e correttezza comportamentale
superiore a 8;
• media dei voti pari o superiore alla media della fascia di appartenenza;
• partecipazione a corsi organizzati dall’Istituto;
• valutazione estremamente positiva nell’ambito delle attività di Alternanza.
Nello scrutinio dell'ultimo anno di corso, qualora per l'alunno si sia trovati in presenza di tutti e 5 i
criteri, il Consiglio di Classe ha deliberato l'aggiunta di un punto di credito.
16
PERCORSI INTERDISCIPLINARI
Il Consiglio di Classe, in vista dell’Esame di Stato, ha proposto agli studenti la trattazione dei
seguenti nuclei tematici:
Il viaggio
Ragione e sentimento
Lavoro tra passato e presente
I linguaggi e la comunicazione
Diritti Umani
L’Europa e il mondo tra guerra e pace
Sostenibilità ambientale ed etica
Il sé e l’altro
La donna e…Rosa Luxemburg
17
PERCORSI di CITTADINANZA E COSTITUZIONE
Nel corso degli anni scolastici, accanto ai contenuti disciplinari, in linea con le competenze e gli
obiettivi indicati nel PECUP, sono state organizzate numerose attività, iniziative “civiche” e
progetti per favorire la cittadinanza attiva tra gli studenti, promuovere un atteggiamento positivo
verso le Istituzioni, far crescere in loro la consapevolezza dei diritti e dei doveri partendo dal
contesto scolastico.
Le attività svolte sono valse ad incrementare l’acquisizione delle conoscenze e competenze degli
studenti al fine di renderli cittadini responsabili per svolgere un ruolo nella società, sviluppare il
senso di appartenenza alla propria comunità, promuovere la solidarietà a tutti i livelli di vita sociale
ed organizzata, prendendo spunto dalle esperienze, dalle situazioni concrete di vita degli studenti e
da fatti d’attualità significativi, per sollecitare l’espressione del punto di vista personale.
Pertanto, in vista degli Esami di Stato, nell’ambito della disciplina di Storia, sono stati sviluppati i
seguenti percorsi:
1.a Diventare cittadine
D1 Richiesta del diritto di voto per le donne in Italia
D2 J. Addams, Il valore della donna per gli stati moderni (da Anna Rossi Doria, La
libertà delle donne. Voci della tradizione politica suffragista)
1.b Eguaglianza e pari opportunità
Nel centenario della morte di Rosa Luxemburg, Tavola rotonda sul tema “Nel nome
di Róża. Il socialismo del Novecento e la sua eredità nella società globale”. Relatori:
Imma Barbarossa (IFE, Iniziativa Femminista Europea), Claudio Olivieri (Corrente
umanista socialista) e Achille Occhetto (segretario del PCI e del PDS, deputato al
Parlamento italiano e al Parlamento europeo). Interventi degli alunni delle classi
quinte.
2. Costituzioni e dittature
D1 La Costituzione di Weimar (stralcio)
D2 Il decreto del presidente del Reich per la tutela del popolo e dello Stato
D3 Le leggi fascistissime (selezione)
3. L’uomo e l’ambiente
D1 J. Lovelock, L’ipotesi Gaia (da Gaia. Nuove idee sull’ecologia)
4. Il ripudio della guerra
D1 Manifesto di Zimmerwald (stralcio)
D2 M. Matuzzi, Il nuovo orientamento pacifista della Chiesa cattolica (da Pazza
idea: la guerra giusta all’Indice)
5. I fenomeni migratori
D1 Carta dei Migranti (stralcio)
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18
Dopo il 15 Maggio (presumibilmente)
6. I diritti umani
D1 La Dichiarazione universale dei diritti umani (stralcio)
D2 D. Ikeda, La vita è il più prezioso di tutti i tesori
7. Vecchi e nuovi “Media”
D1 K. Popper, Cattiva maestra televisione (da La televisione corrompe l’umanità –
intervista a cura di G. Bosetti)
8. I diritti dei lavoratori
D1 K. Marx, Il lavoro alienato (da Manoscritti economico-filosofici del 1844)
9. La Costituzione della Repubblica italiana
Principi fondamentali
Ordinamento della Repubblica
19
PERCORSI PER LE COMPETENZE TRASVERSALI E PER
L’ORIENTAMENTO (ex ASL)
PERCORSO DI ALTERNANZA SCUOLA-LAVORO
(ora PCTO – Percorsi di Competenze Trasversali e per l’Orientamento)
Classe 5^ A Liceo Artistico indirizzo Grafica
“Video ergo sum”, un refrain che sintetizza come nella società della globalizzazione, in cui si
proietta un mondo sempre più complesso e policentrico, l’esistenza appaia sempre più legata
all’immagine. In un mondo dove l’immagine ha acquistato sempre maggiore centralità, dove le
distinzioni tra realtà e apparenza diventano sempre più sottili e in cui la realtà virtuale diventa, per
alcuni, i l’unica vera realtà, saper padroneggiare le immagini diventa fondamentale.
L’indirizzo di Grafica, offre una formazione culturale multidisciplinare e una preparazione
specialistica in grafica pubblicitaria, fotografia, design e comunicazione.
È un indirizzo ad alto contenuto tecnologico. Gli studenti imparano ad utilizzare linguaggi e
tecniche grafiche, artistiche e informatiche, software di grafica, fotografia, impaginazione e
animazione: competenze utili per svolgere con successo la libera professione nel settore della
stampa editoriale e serigrafica e della comunicazione.
Gli sbocchi lavorativi sono orientati a studi grafici, fotografici, tipografie, serigrafie, agenzie di
comunicazione e pubblicitarie, di marketing e pubbliche relazioni
Il Grafico (o graphic designer) è un professionista che realizza disegni, bozzetti, lavori di
animazione ed elaborati multimediali da utilizzare in ambito artistico, della comunicazione o
della pubblicità. Può utilizzare differenti tecniche e strumenti, a seconda dello specifico progetto
grafico.
In base al settore in cui lavora, è possibile distinguere quattro profili:
televisione: in questo ambito il grafico può, per esempio, disegnare ed elaborare il sistema
di sottotitoli di un telegiornale, oppure definire in maniera accattivante la modalità di
presentazione delle notizie (figure, grafici, immagini ecc.)
editoria: in questo ambito un grafico può, per esempio, occuparsi come editor
dell’impaginazione di un libro (soprattutto qualora questo contenga immagini), della veste,
delle copertine e del concept grafico di una collana editoriale
internet: in questo ambito il grafico si occupa della progettazione grafica di siti, lavorando
spesso al fianco di altri professionisti del web come il web master e, soprattutto, il web
designer (talvolta la figura del grafico e quella del web designer possono corrispondere)
pubblicità: in questo ambito, oltre alla concreta definizione delle campagne promozionali
(cartelloni, brochure, loghi, ecc.) il grafico può occuparsi anche del packaging di vari
prodotti
Prerequisiti importanti per chi voglia svolgere la professione di grafico, sono:
spiccato senso artistico
elevata creatività
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capacità di lavoro in gruppo
conoscenze informatiche per l’utilizzo di software di grafica e design (soprattutto quando il
grafico è chiamato a lavorare nell’ambito del web)
Un grafico può lavorare come dipendente per un’agenzia pubblicitaria, per una redazione di una
rivista o di un sito internet, studi professionali o case editrici. Può tuttavia anche operare come
freelance, ricercando il lavoro per sé e contrattando di volta in volta con il committente (singoli
soggetti o aziende) le sue attività e il suo compenso. Spesso i grafici, all'inizio della carriera,
tendono ad unirsi tra loro per aprire uno studio associato di grafica e design.
A partire da tale contesto sono stati elaborati e realizzati i progetti di Alternanza di seguito descritti:
I ANNUALITA’
Classe 3A LAG - Liceo Grafico – Anno Scolastico 2016/17
Per la classe 3^ A LAG si è progettato un percorso in linea con l’indirizzo di studio: è stata ospitata
presso la Masseria Agriturismo “La Musa” a Cassano delle Murge, ove, in accordo con l’esperto,
si sono individuate le competenze da raggiungere con il progetto e il prodotto da progettare e
realizzare durante l’attività laboratoriale. Dopo aver effettuato un brainstorming nella struttura, con
una delle responsabili della masseria, gli studenti hanno preparato una serie di domande per il brief
da presentare al cliente.
D’intesa con il tutor aziendale si è deciso di realizzare una vera e propria linea di comunicazione
dell’azienda, con la progettazione, stabilita con il cliente, e realizzazione dei finish layout e
dell’immagine coordinata.
Sono stati organizzati i seguenti moduli teorici:
modulo sicurezza sul lavoro- n° 8 ore
modulo orientamento – n° 8 ore
II ANNUALITA’
Classe 4^A LAG - Liceo Grafico – Anno Scolastico 2017/18
Per la classe 4^ A LAG si è progettato un percorso in linea con l’indirizzo di studio in
collaborazione con il tutor Ezio Schiavulli, nel 2013 nominato membro del Consiglio Internazionale
della Danza dell'Unesco, che ha presentato il progetto del Network Danza Puglia, evento che gli
studenti avrebbero poi promosso. Per restituire alla danza contemporanea un pubblico ampio,
nell’edizione 2018, il Network Danza Puglia ha avviato un progetto di alternanza scuola-lavoro con
il nostro Istituto. Il progetto, con l'appoggio del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e del
Teatro Pubblico Pugliese, è stato rivolto agli insegnanti e agli alunni, che hanno partecipato in
massa, da tutta la Puglia.
L’alternanza scuola-lavoro sostenuta dalla IV A LAG si è svolta presso la sede centrale IISS Rosa
Luxemburg nel laboratorio Mac.
Nella prima e nella seconda giornata, gli studenti, seguiti dai tutor hanno selezionato le diverse foto
da modificare per l’esposizione finale.
Nelle tre giornate successive, invece, insieme ai tutor hanno modificato le foto selezionate
estrapolandone i dettagli.
Nel corso della sesta giornata, la classe si è recata presso il teatro “Traetta” di Bitonto per stabilire
la posizione dei pannelli creati per l’allestimento finale, con l’aiuto dei tutor.
21
Successivamente gli alunni hanno assistito alla performance del Network.
L’ultima giornata, infine, è stata dedicata al resoconto del lavoro svolto con la partecipazione di
Lino Marchesani.
III ANNUALITA’
Classe 5^A LAG - Liceo Grafico – Anno Scolastico 2018/19
Dopo aver approfondito la conoscenza di una realtà territoriale, nello specifico quello di Palazzo
Palmieri a Monopoli, dimora nobiliare del tardo settecento, gli studenti sono stati impegnati nella
realizzazione di un progetto grafico che avesse degli obiettivi possibili in tempi e spazi prestabiliti
di comunicazione e promozione del territorio.
Il progetto ha previsto l’alternanza di situazioni professionali e formative in ambienti esterni alla
scuola (aziende fotografiche, workshop, visite guidate e altro) ma anche la possibilità di esperti
all’interno dell’istituto. Sono stati realizzati:
- Laboratori per la realizzazione di ritratti fotografici capaci di essere elemento di narrazione di una
storia;
- Workshop di produzione grafica;
- Progetti sociali di volontariato che esulano dall’ambito, ma che concorrono al monte ore di
alternanza scuola/lavoro per l’alta valenza formativa che rappresentano.
Prospetto ore realizzate
STAGE modulo
orientamento
Modulo
sicurezza
Modulo
effetti
speciali
Modulo
post-
produzione
Modulo
curricolare Totale ore
I
ANNUALITA’ 40 8 8 20 76 ore
II
ANNUALITA’ 40 8 20 68 ore
III
ANNUALITA’ 30 12 20 62 ore
totale 206 ore
22
ATTIVITÀ ED ESPERIENZE EXTRACURRICOLARI
PER AMPLIAMENTO DELL’ OFFERTA FORMATIVA
La classe ha partecipato, per intero o con alcuni elementi, alle iniziative culturali, sociali, e di
orientamento proposte dall’Istituto. Di seguito sono elencate le attività svolte dall’intera classe o da
solo alcuni:
NESSUN PARLI: Attività laboratoriali tenute dagli alunni durante le ore scolastiche
FUTURO GIOVANE: Attività di accoglienza e collaborazione in laboratori di
orientamento formativo presso il Comune di Acquaviva delle Fonti
TEATRO RE-ATTIVO: Cittadinanza globale - Territorio, sostenibilità e benessere
NUOVA QUALITA’ DELLE PERIFERIE: Patrimonio culturale, artistico e
paesaggistico - Patrimonio o matrimonio culturale?
“ALLESTIMENTO NATALIZIO”: Preparativi per eventi natalizi
EVENTO “ROSA LUXEMBURG”
PROGETTO ERASMUS “MIGRATIONS AND NATIONS”
PARTECIPAZIONE AL PROGETTO “IGIENE DELLE MANI”: Locandina per
Ospedale Miulli
PARTECIPAZIONE AL PROGETTO MURALES “PINK LADY CALCIO
FEMMINILE”
BEACH VOLLEY SCHOOL: Attività sportive a Scanzano Ionico
PROGETTO PER LA CERTIFICAZIONE D’INGLESE B2 (60 ORE)
PROGETTO PER PEER EDUCATOR
PROGETTO BORGHI AUTENTICI
PON DRONE
EVENTO “GIORNATA DELL’ARTE”
ORIENTAMENTO PALAZZO DE MARI: Incontro con le Forze Armate
ORIENTAMENTO NABA: Partecipazione incontro di orientamento formativo NABA
(Nuova Accademia di Belle Arti) di Milano
ORIENTAMENTO IED: Partecipazione incontro di orientamento formativo IED (Istituto
Europeo di Design) di Roma
ORIENTAMENTO ACCADEMIA DI BELLE ARTI DI BARI
ORIENTAMENTO POLITECNICO DIBARI: Partecipazione incontro di orientamento
formativo alla Facoltà di Ingegneria e di Architettura
ORIENTAMENTO FIERA DEL LEVANTE – Salone dello Studente
ORIENTAMENTO PALAZZO DE MARI (per i ragazzi della terza media)
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CONTENUTI DISCIPLINARI
delle
SINGOLE DISCIPLINE
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Lingua e Letteratura Italiana
Docente: Rosa Maria Plantmura
Libro di testo: G. Baldi, S. Giusso, M. Razzetti, G. Zaccaria, L’attualità della letteratura (voll. 2,
3.1 e 3.2), Paravia
Altri testi utilizzati: R. Luperini, A. Baldini, R. Castellana, Pietro Cataldi, P. Giberti, L. Marchiani,
La letteratura e noi, Palumbo; P. Cataldi, E. Angioloni, S. Panichi, Letteratura mondo, Palumbo
ROMANTICISMO
Il distacco dal secolo precedente e dai modelli classico-umanistici
Le modificazioni dell’ambiente naturale e sociale e il senso di scissione
Il rapporto tra culto dell’individuo e culto dei valori popolari e nazionali
L’interesse per la storia e per la realtà e il recupero del cristianesimo
Lo scontro tra ideale e reale
La dialettica finito/infinito
Il rapporto con la natura
L’amore come partecipazione al flusso vitale della natura e come delirio
Il titanismo e il vittimismo
L’esilio e l’esotismo
La passione per il mondo medievale, i suoi miti e le sue credenze
- L’infinito (da Canti, di G. Leopardi)
- Il dialogo tra fra Cristoforo e don Rodrigo (da I promessi sposi, di A. Manzoni)
- La grandezza sublime della natura e la sua forza distruttiva (da I dolori del giovane Werter, di J.
W. Goethe)
- La città industriale (da Tempi difficili, di C. Dickens)
- Il delirio di Ermengarda (vv. 133-161, da Adelchi, di A. Manzoni)
- Inno alla notte (da Inni alla notte, di Novalis)
A. MANZONI
da Baldi, L’attualità della letteratura
I luoghi e la vita di Manzoni
La concezione della storia e della letteratura
- Storia e invenzione poetica (dalla Lettre à M Chauvet)
- L’utile, il vero, l’interessante (dalla Lettera sul Romanticismo)
I promessi sposi
da Luperini, La letteratura e noi
L’importanza storica dei Promessi sposi e la cultura di Manzoni
I promessi sposi come romanzo dei rapporti di forza
È autoritario il narratore onnisciente? I destinatari del romanzo e il suo doppio messaggio
La storia, gli umili e l’impegno politico nei Promessi sposi
da Baldi, L’attualità della letteratura
L’intreccio del romanzo e la formazione di Renzo e Lucia
Il «sugo della storia» e il rifiuto dell’idillio
La concezione manzoniana della Provvidenza
- La folla, «accozzaglia di gente varia d’età e di sesso» (cap. XIII)
- La conclusione del romanzo: paradiso domestico e promozione sociale (cap. XXXVIII)
Analisi del testo critico
E. Raimondi, Il punto di vista narrativo problematico nella conclusione del romanzo
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G. Baldi, Il punto di vista narrativo e l’atteggiamento ideologicamente autoritario nell’episodio
della folla sediziosa a Milano
G. LEOPARDI
da Cataldi, Letteratura mondo
La vita e le opere
Il pensiero e la poetica
Leopardi e il contesto culturale
Leopardi primo dei moderni: come dare senso alla vita
Il silenzio della luna
Fare domande a chi non può rispondere: il Canto notturno e A Silvia
Leopardi primo dei moderni. Il caso di Montale
Come dare senso alla vita?
Il relativismo dei moderni e la «social catena»
Leopardi e la scuola: la sfida democratica del sapere sostituisce il privilegio dei dotti
I Canti
- L’infinito
- A Silvia
- Canto notturno di un pastore errante dell’Asia
- La ginestra o il fiore del deserto (vv. 1-51; 87-157; 297-317)
Le Operette morali
- Dialogo della Natura e di un Islandese (rr. 121-167)
IL NATURALISMO FRANCESE
da Baldi, L’attualità della letteratura
I fondamenti ideologici e letterari del naturalismo francese
VERGA E IL VERISMO
da Baldi, L’attualità della letteratura
I luoghi e la vita di Verga
Poetica e tecnica narrativa del Verga verista
Il verismo di Verga e il naturalismo zoliano
da Luperini, La letteratura e noi
La rivoluzione tematica di Verga
La rivoluzione stilistica: l’impersonalità
Dalle lettere all’opera: storie di traviamento
Il personaggio protagonista: da ‘Ntoni a Gesualdo
Mondo arcaico rurale e modernità nelle novelle e nei romanzi
Nostalgia del premoderno e critica della modernità
Verga e il Novecento
Vita dei campi
- Rosso Malpelo
- La lupa
I Malavoglia
- I vinti e la fiumana del progresso (dalla Prefazione, rr. 24-55)
Novelle rusticane
- La roba
Mastro-don Gesualdo
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DECADENTISMO
da Baldi, L’attualità della letteratura
La visione del mondo decadente
La poetica del Decadentismo
Temi e miti della letteratura decadente
Decadentismo e Romanticismo
Decadentismo e Naturalismo
- Corrispondenze (da I fiori del male, di C. Baudelaire)
- A una passante (da I fiori del male, di C. Baudelaire)
G. PASCOLI
da Baldi, L’attualità della letteratura
I luoghi e la vita di Pascoli
La visione del mondo
La poetica
L’ideologia politica
La novità della poesia pascoliana
- Il fanciullino: la resistenza dell’aureola (da Il fanciullino)
Myricae
- Lavandare
- L’assiuolo
Canti di Castelvecchio
- Il gelsomino notturno
G. D’ANNUNZIO
da Baldi, L’attualità della letteratura
I luoghi e la vita di d’Annunzio
L’estetismo e la sua crisi
Il piacere
- Un ritratto allo specchio: Andrea Sperelli ed Elena Muti (libro III, cap. II)
I romanzi del superuomo: d’Annunzio e Nietzsche, il superuomo e l’esteta
Le vergini delle rocce
- Il programma politico del superuomo (libro I)
Le Laudi
- La pioggia nel pineto (da Alcyone)
IL NOVECENTO E OLTRE: AVANGUARDIE E MODERNISMO
da Luperini, La letteratura e noi
L’avanguardia futurista in Italia
- Manifesto del Futurismo
- Bombardamento (da Zang tumb tuuum, di F. T. Marinetti)
Il modernismo: caratteri generali e rinnovamento della letteratura
L. PIRANDELLO
da Luperini, La letteratura e noi
Umorismo e modernismo in Pirandello
Le tre fasi della ricerca artistica pirandelliana
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- La differenza tra umorismo e comicità: la vecchia imbellettata (da L’umorismo)
Novelle per un anno
- La carriola (Candelora, vol. 13)
- Il treno ha fischiato... (L’uomo solo, vol. 3)
Nota
Gli argomenti sin qui riportati sono quelli svolti sino alla data del 15/5/2019.
I successivi sono quelli che si prevede ragionevolmente di svolgere (alcuni sotto forma di cenni
sintetici) entro la fine dell’anno scolastico. In ogni caso, per l’elenco definitivo degli argomenti
svolti, si fa riferimento al documento finale che sarà depositato in Segreteria didattica.
I. SVEVO
La coscienza di Zeno
- La Prefazione del dottor S.
- Il finale del romanzo: la vita è una malattia
E. MONTALE
Le occasioni
- La casa dei doganieri
La bufera e altro
- La primavera hitleriana
DANTE, LA COMMEDIA, PARADISO
La struttura del Paradiso
- Canto I (vv. 42-142)
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Storia
Docente: Rosa Maria Plantamura
Libro di testo: M. Fossati, G. Luppi, E. Zanette, La città della storia (Voll. 2 e 3), Edizioni
scolastiche Bruno Mondadori
LA COSTRUZIONE DELLE NAZIONI EUROPEE (in sintesi)
Libertà e uguaglianza
Risorgimento
Il 1848 in Italia
L’ITALIA UNITA (in sintesi)
La conquista dell’Unità (1850-61)
L’età della destra (1861-1876)
La Sinistra e l’età di Crispi (1876-1896)
INDUSTRIA, MASSE, IMPERO (in sintesi)
La seconda rivoluzione industriale
L’età delle masse
L’imperialismo
VERSO IL NOVECENTO (in sintesi)
Conflitti e consenso
Il caso italiano
L’EUROPA DELLA BELLE ÉPOQUE
Inizio secolo: le inquietudini della modernità (in sintesi)
Il caso italiano: in liberismo incompiuto
GUERRA E RIVOLUZIONE
Lo scoppio della guerra e l’intervento italiano
Il conflitto e la vittoria dell’Intesa
La Russia: rivoluzioni e guerra civile. 1917-19
Rosa Luxemburg e la rivoluzione russa
R. Luxemburg, Il voto alle donne e la lotta di classe
R. Luxemburg, Discorso sul programma al Congresso di fondazione del KPD (stralcio)
LE EREDITÀ DELLA GUERRA E GLI ANNI VENTI
La pace impossibile. Il quadro politico del dopoguerra (in sintesi)
Dallo sviluppo alla crisi. Il quadro economico del dopoguerra
IL FASCISMO
Le tensioni del dopoguerra italiano (in sintesi)
Il crollo dello stato liberale
Il regime fascista
IL NAZISMO
Nascita e morte di una democrazia. La Germania di Weimar e l’ascesa del nazismo
Il regime nazista
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LO STALINISMO
Dopo la rivoluzione. L’Urss negli anni venti e l’ascesa di Stalin
Il regime staliniano. Economia e terrore
GLI STATI UNITI E L’AMERICA LATINA
Il New Deal negli Stati Uniti
L’EUROPA NEGLI ANNI TRENTA
Le democrazie europee
I regimi autoritari
La Spagna repubblicana
Nota
Gli argomenti sin qui riportati sono quelli svolti sino alla data del 15/5/2019.
I successivi sono quelli che si prevede ragionevolmente di svolgere (alcuni sotto forma di cenni
sintetici) entro la fine dell’anno scolastico. In ogni caso, per l’elenco definitivo degli argomenti
svolti, si fa riferimento al documento finale che sarà depositato in Segreteria didattica.
GUERRA, SHOAH, RESISTENZA (in sintesi)
La catastrofe dell’Europa: la Seconda guerra mondiale
Saccheggio e sterminio
La Resistenza in Europa e in Italia
UN MONDO NUOVO E L’ITALIA REPUBBLICANA
Concetti chiave
Dalla “ricostruzione” alla “guerra fredda”
Crescita economica, distensione, rivolte giovanili
Crisi economica e ristrutturazione liberista
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Inglese
Docente ANNA SCAGLIONE
Libro di testoC. Kennedy – C. Maxwell, Moving UP, Pre-Intermediate, Black Cat.
PROGRAMMA
UNIT 9. Puzzling games.
GRAMMAR: Present simple passive. Past simple passive. Present perfect passive.
VOCABULARY: Materials and shapes.
UNIT 10. A good read.
GRAMMAR: Past perfect vs Past simple. Question tags.
UNIT 11. What the papers say.
GRAMMAR: Direct speech/Reported speech.
UNIT 12. If only...
GRAMMAR: Third conditional. The conditional tenses. I wish/If only.
Dal testo: Clegg-Orlandi-Regazzi, Art Today, Clitt.
Fotocopie fornite dall’insegnante.
Portrait painting in Britain in the 18th century.
Sir Joshua Reynolds: life and painting analysis of The Montgomery sisters.
Thomas Gainsborough: life and painting analysis of The Hon. Mrs Graham.
Art in the 19th century.
John Constable: painting analysis of The Hay Wain, Dedham Vale 1802, Dedham Vale 1828, Cloud
Study.
Joseph M. W. Turner: painting analysis of The Devil’s Bridge, Saint Gotthard. The shipwreck.
Turner and Constable: a comparison.
Art in the 20th century.
Pablo Picasso: life and painting analysis of Les Demoiselles d’Avignon.
Pop Art. Andy Warhol: biographical notes and artistic production.
Dal testo: Heaney-Montanari-Rizzo, Continuities Concise, Pearson.
Fotocopie fornite dall’insegnante.
The Restoration and the Augustan Age: Historical Background.
The Restoration. The Glorious Revolution. Queen Anne. The House of Hannover.
Parliamentary politics. Rule Britannia. Building an Empire.
Society & Letters: The “Merry Monarch”. The Great Fire of London.The Great Plague.The
Reasonable Man.The new reading public and the origins of journalism. The rise of the novel. The
coffee-houses.
The Romantic Age: Historical Background.
The Industrial Revolution: period, inventions and causes.
Life conditions of the working people.
The American War of Independence.
Effects of the French Revolution.The Napoleonic Wars.
Society & Letters: The meaning of Romanticism; the Romantic movement in Europe.
Pre-Romanticism in England: a new sensibility.
The English Romantics.A new response to Nature. The Sublime.
William Wordsworth: life and achievement.
Extract from Intimations of Immortality by Wordsworth compared to Canto Notturno di unPastore
Errante dell’Asiaby G. Leopardi
The Victorian Age: Historical Background.
An age of optimism and doubts. Queen Victoria and the years of prosperity.
31
The communications revolution. The new political parties.
The Crimean War. Florence Nightingale: the lady with the lamp.
Society & Letters: Victorian attitudes: earnestness and self-satisfaction. The Victorian family.
Prose: the Victorian novel. Dickens and the novel by instalments.
Charles Dickens: life and achievement.
Oliver Twist: a great social novel. The workhouses.
Robert Louis Stevenson: the man and the writer.
The Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde and the theme of the double.
The origin of the novel. Plot. The ambivalence of the setting. The double side of a man’s soul.
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Matematica Docente GIULIANA LA GALA
Libro di testoBergamini / Trifone / Barozzi,
MATEMATICA.BIANCO- LINEAMENTI DI ANALISI
- MODULI S, U, V - (LDM), VOL. UNICO, ED. ZANICHELLI
PROGRAMMA
1. Richiami di elementi di Algebra di Terzo e Quarto Anno
Equazioni e sistemi di equazioni di I e II grado;
disequazioni e sistemi di disequazioni di I e II grado, intere e fratte.
2. Funzioni
definizioni
classificazione delle funzioni
funzioni algebriche: intere e fratte; razionali e irrazionali; trascendenti
proprietà delle funzioni
- funzioni iniettive, suriettive e biiettive
- funzioni monotone
- funzioni pari e dispari
grafico di una funzione
- funzioni definite per casi e del valore assoluto di funzioni lineari
- concetto intuitivo di asintoto
campo di esistenza di una funzione
intersezione tra il grafico di una funzione e gli assi cartesiani
intervalli di positività e negatività di una funzione
determinazione delle caratteristiche di una funzione a partire dal suo grafico
descrizione dei grafici agli estremi dell’insieme di definizione: introduzione intuitiva del
concetto di limite
3. Limiti
definizioni fondamentali
- intorno di un punto
- punti isolati e punti di accumulazione
- il concetto di limite
- limite finito / infinito di una funzione per x c
- limite finito / infinito di una funzione per x ∞
- limite sinistro e limite destro
principali teoremi
- teorema di unicità del limite (con dimostrazione)
- teorema di permanenza del segno (solo enunciato)
- teorema del confronto (solo enunciato)
continuità delle funzioni
- definizione di continuità in un punto
- calcolo dei limiti di funzioni continue
- limiti non presentanti forme di indecisione
- risoluzione delle forme di indecisione: ; 0
0
;
limitatamente alle funzioni
razionali intere e fratte
asintoti
- definizione
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- ricerca degli asintoti di funzioni razionali intere e fratte
- grafico probabile di semplici funzioni razionali intere e fratte
4. Continuità
definizione di continuità in un punto e in un intervallo
punti di discontinuità e loro classificazione
5. Derivate
rapporto incrementale di una funzione in un punto
definizione di derivata di una funzione in un punto
significato geometrico della derivazione
equazione della retta tangente al grafico di una funzione in un suo punto
le derivate fondamentali (Dk , Dx , Dxn; Dax, Dex , Dlogax, Dln x)
i teoremi sul calcolo delle derivate
classificazione dei punti in cui una funzione non è derivabile
i punti stazionari
studio completo e grafico di una funzione razionale intera o fratta
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Fisica Docente GIULIANA LA GALA
Libro di testo Ugo Amaldi, TRAIETTORIE DELLA FISICA.AZZURRO (LDM) / DA GALILEO
A HEISENBERG. ELETTROMAGNETISMO, RELATIVITÀ E QUANTI, VOL. 2, ED.
ZANICHELLI
Elettrostatica
fenomeni elementari di elettrizzazione: strofinio, contatto, induzione, polarizzazione.
la carica elettrica
forza elettrica e legge di Coulomb. Analogie con la legge di gravitazione universale
campo elettrico e linee di forza (definizione e rappresentazione grafica)
Teorema di Gauss: flusso del campo elettrico generato da una carica puntiforme
energia potenziale elettrica e differenza di potenziale
- energia potenziale di due cariche puntiformi
- la differenza di potenziale in un campo uniforme
- il potenziale elettrico
il condensatore piano
- capacità di un condensatore
corrente elettrica continua, prima definizione di ampere
i circuiti elettrici; collegamenti in serie e in parallelo
Leggi di Ohm e resistenza elettrica
collegamento di resistori in serie e in parallelo: calcolo della resistenza equivalente
collegamento di condensatori in serie e in parallelo: calcolo della capacità equivalente
risoluzione di semplici circuiti elettrici
potenza elettrica ed effetto Joule
Magnetostatica
fenomeni magnetici elementari
le linee di campo magnetico
il campo magnetico terrestre
Nota:
gli argomenti sin qui riportati sono quelli svolti sino alla data del 15/5/2019.
I successivi sono quelli che si prevede ragionevolmente di svolgere (alcuni sotto forma di cenni
sintetici) entro la fine dell’anno scolastico. In ogni caso, per l’elenco definitivo degli argomenti
svolti, si fa riferimento al documento finale che sarà depositato in Segreteria didattica.
Magnetostatica
l’intensità del campo magnetico
la forza magnetica su una corrente e la forza di Lorentz
forze tra magneti e correnti: l’esperienza di Oersted e l’esperienza di Faraday
forze tra correnti: l’esperienza di Ampère
il campo magnetico generato da un filo percorso da corrente
la definizione dell’ampere e la definizione del coulomb
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Storia dell’Arte
Docente RAFFAELLA PALMISANO
Libro di testo Elena Demartini, Chiara Gatti, Elisabetta Villa, Il nuovo arte tra noi, vol. 5. Ed.
scolastiche Bruno Mondadori
PROGRAMMA
1. IlPost-Impressionismo in Francia e Italia
II Neoimpressionismo.G. Seurat: Un bagno ad Asnières, Una domenica pomeriggio all'isola
della Grande-Jatte, Il circo.
Tra simbolismo e verità: il Divisionismo. G. Segantini: Le due madri. G. Pellizza da
Volpedo: Il Quarto stato.
P. Cezanne: il padre dell’arte moderna. Tavolo di cucina, I giocatori di carte, Le grandi
Bagnanti.
V. van Gogh: le radici dell’Espressionismo. I mangiatori di patate, Autoritratto, La camera
da letto, Notte stellata, Campodi grano con corvi.
Sintetismo e simbolismo nella pittura di P. Gauguin: La visione dopo il sermone (La lotta di
Giacobbe con l’angelo), Da doveveniamo? Che siamo? Dove andiamo?
*Approfondimento: L’esotico e il primitivo.
2. Il volto di un’epoca: l’Art nouveau
La città si trasforma. Le grandi ristrutturazioni urbanistiche delle capitali europee nella
seconda metà dell’Ottocento.
A. Gaudí: Casa Battló, Casa Milá, Sagrada Familia.
L’Art nouveau, uno stile internazionale. Le varianti nazionali. Victor Horta e la comparsa
dell’Art nouveau. L’Art nouveauin Francia. Il Liberty italiano. Eleganza e razionalità: gli
esiti in Austria. Lo Jugendstil in Germania.
Le Secessioni nei paesi di area tedesca.
G. Klimt: Nuda veritas,Giuditta I, Il bacio.
3. Le Avanguardie Storiche del Novecento
3.1 L’Espressionismo
I Precursori dell’Espressionismo. E.Munch: Pubertà, L’urlo. J.Ensor: L’entrata di Cristo a
Bruxelles nel 1889.
La forza del colore: i “Fauves”. H. Matisse: Lusso, calma e voluttà, La tavola imbandita
(Armonia in rosso), La danza, La musica.
Un ponte fra arte e vita: “Die Brücke”. E. L. Kirchner: Marcella, PotsdamerPlatz.
L’Espressionismo austriaco. E.Schiele: La morte e la fanciulla, La famiglia. O.Kokoschka:
La sposa del vento.
*Approfondimento: Il cinema espressionista.R. Wiene: Il gabinetto del Dottor Caligari, F. Lang:
Metropolis.
36
3.2 Il Cubismo: tra Primitivismo e Modernità
P. Picasso: Poveri in riva al mare, I saltimbanchi, Lesdemoiselles d'Avignon, Ritratto di
Daniel-Henry Kahnweiler,Guernica.
G. Braque: Il portoghese, "Le Quotidien", violino e pipa.
3.3 Il movimento in pittura: il Futurismo
F. T.Marinetti e l’estetica futurista.
U. Boccioni: Rissa in galleria, La città che sale, Stati d’animo I: gli addii, Materia, Linea
unica della continuità (Forme uniche della continuità nello spazio). G. Balla: Bambina che
corre sul balcone. C. Carrà: I funerali dell’anarchico Galli.
La ricostruzione futurista dell’universo. F. Depero: Il corteo della gran bambola.
3.4 La linea dell’astrazione
“DerBlaueReiter” e l’Astrattismo lirico. V. Kandinskij: Primo acquarello astratto, Su
bianco II.
L’Astrattismo geometrico di “De Stijl”. P. Mondrian e l’estetica del Neoplasticismo:
Quadro 1, Broadway Boogie-Woogie.
3.5 La rivolta totale dell’arte: il Dadaismo
Dal “Cabaret Voltaire” di Zurigo alla diffusione del Dadaismo in Francia, in Germania e negli Stati
Uniti.
Gli assemblaggi casuali di H.Arp:La deposizione nel sepolcro dell’uccello e della farfalla.
Ritratto di TristanTzara.
Man Ray e la fotografia astratta: Appendiabiti, Regalo.
M. Duchamp: l’arte come provocazione. Ruota di bicicletta, Fontana, L.H.O.O.Q..
(Da svolgere entro la fine dell’anno scolastico)
3.6 La rivoluzione surrealista
A. Breton: la nascita del Surrealismo.
Le «associazioni deliranti» di S. Dalí: La persistenza della memoria, Costruzione molle con
fave bollite: presagio di guerra civile, Giraffa in fiamme, Sogno provocato dal volo di
un'ape intorno a una melagrana un secondo prima del risveglio.
L’inquietante realismo di R. Magritte: L'uso della parola, L'impero delle luci.
*Approfondimento: il cinema surrealista.L. Buñuel - S. Dalí: Un chienandalou. Walt Disney - S.
Dalí: Destino.
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Filosofia
Docente COSIMO LAMANNA
Libro di testo Il Nuovo Pensiero Plurale; ANTOLOGIE, FILM, POWER POINT A CURA DEL
DOCENTE, DOCUMENTARI A TEMA
PROGRAMMA
Unità didattica 1 - Schopenhauer
- Fenomeno e noumeno
- Il mondo come volontà e rappresentazione
- La metafisica di Schopenhauer
- Dolore e noia
- La liberazione dalla volontà
- Leopardi e Schopenhauer
Unità didattica 2 - Kierkegaard
- L’importanza della vita nella sua filosofia
- Utilizzo degli pseudonimi
- L’esistenza e il singolo
- La possibilità come categoria esistenziale
- Vita estetica, etica e religiosa
- Dall’angoscia alla fede
- La disperazione
Unità didattica 3 - La crisi dell’idealismo
- La crisi dell’idealismo
- Gli hegeliani destra e sinistra
- Marx: il marxismo, materialismo e dialettica, lavoro e alienazione nel capitalismo, il
materialismo storico, il materialismo dialettico, il Capitale, la religione come oppio dei
popoli
Unità didattica 4 - L’età del positivismo: Comte
- Il clima di ottimismo
- La classificazione delle scienze
- La legge dei tre stadi
- Il culto dell’umanità e del progresso
Unità didattica 5 - Le filosofie della crisi - Nietzsche
- Spirito apollineo e spirito dionisiaco
- La nascita della tragedia e la decadenza
- La demistificazione della conoscenza e della morale
- L’annuncio di Zarathustra
- Il nichilismo
- La volontà di potenza
- L’oltreuomo
- Nietzsche e la cultura del Novecento
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Unità didattica 6 - Freud e la psicoanalisi
- Le ricerche sull’isteria
- La scoperta dell’inconscio
- L’interpretazione dei sogni
- Lo studio della sessualità
- La struttura della personalità
- Eros e Thanatos
Unità didattica 7 – HannahArendt
- La nascita dei totalitarismi
- La banalità del male
Unità didattica 8 – Lo spiritualismo francese
- Bergson e la differenza tra tempo interiore e tempo esteriore
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Discipline Grafiche
Docente ROBERTA DE TOMA
Libro di testo Gli Occhi del Grafico- Giovanni Federal. Carla Stefani - Ed.Clitt
CONTENUTI
Il Marchio e il logo
L’immagine coordinata
La campagna pubblicitaria campagna teaser, multi-soggetto, tattiche, strategiche, mono-media,
multimedia, ad ombrello, istituzionali, di marca, di prodotto, motivanti, rassicuranti, di immagine,
collettive, individuali, sociali, classiche, integrate, di lancio e di rilancio.
Il linguaggio pubblicitario e le funzioni linguistiche;
Il linguaggio tecnico-grafico;
Le varie figure professionali nel settore grafico;
La grafica editoriale (livello base sui programmi specifici);
L’impaginazione;
Caratteristiche dello spazio tipografico;
Il rapporto tra testo e immagine;
Scelta del lettering;
Giustezza e interlinea;
Gli allineamenti e gli spazi bianchi;
Accenni sull’immagine fotografica;
I media;
Il brief e la copystrategy;
Il brainstorming;
Le funzioni del Marketing e Il Marketing Mix
Brand Image e Corporate Image
Il Packaging
PROGETTI REALIZZATI
Locandina Riace (partecipazione ad una mostra online)
Allestimento natalizio, Pakaging, Cartonato per foto, Cartonato per Selfie,
Cartoline “25 Aprile, per rinferscare la memoria.” Comune di Acquaviva
Progetto Erasmus Migrations and Nations -Logo, Locandina, Pieghevole e Gadget –
Murales Stadio Pink Lady (Calcio Femminile)
Restyling di un Marchio/logo a Scelta
Locandina ‘’Igiene delle Mani” - Ospedale Miulli
Progetto Rosa Luxemburg: Cartoline, Pieghevole formato A4 a quattro ante, Packaging,
Cofanetto cartonato.
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Laboratorio Grafico
Docente CATERINA ABBINANTE
Libro di testo Gli strumenti del grafico - laboratorio grafico –Giovanni Federle Carla Stefani
Ed. Clitt
PROGRAMMA
GRAFICA E PROGETTAZIONE
– Il brief e la fase progettuale
– Allestimento Museale: Marchio (scala di riduzione), Segnalibro,Ticket, UDA (Totem),
Gadget, Pannello Espositivo, ELABORAZIONI DIGITALI
Affissione Statica e Dinamica: Campagna Pubblicitaria
Teoria: i mass Media Librari, Paralibrari, Extralibrari: Quotidiani e periodici
"Food Italia"
Marchio ditta “Food Italia”
-Analisi e progettazione Headline e layout della ditta “Food Italia”. Media classici e new media:
stampa e affissione Statica e Dinamica
La rivista e il quotidiano a confronto, ELABORAZIONI DIGITALI
caratteristiche, Etichetta: cartacea e adesiva ELABORAZIONI DIGITALI
Teoria i mass Media: La rivista
Teoria: il CINEMA e la RADIO;
IL BANNER; Teoria: Banner pubblicitario animato in digitale con Adobe Photoshop
- (Elaborazioni digitali)
Dieci movimenti per il banner. Tema DISNEY- Gif animate
Il Packaging: Il Packaging e Marcketing le 5 P-Immagine di marca e del prodotto.
Il Packaging- dalla tecnologia al progetto-Teoria: Contenimento- Trasporto-Uso-Comunicazione.
Il Packaging: il vetro-i metalli -plastica -carta- poliaccoppiati.
Imballaggi CE-Principi compositivi-Istruzione per l’uso -Modalità di conservazione.
Progettazione ecocompatibile: principi di eco-design
- Le principali simbologie riportate sulle confezioni
- la normativa europea direttiva 94/62/CE
- Il packaging: funzioni, tracciato di fustella e cordonatura.
- Analisi ed elaborazione grafica di un packaging a scelta.
Elaborazione di un tracciato di fustella in digitale
Le immagini digitali: vettoriali e raster
- I formati stampa.
- I formati web.
ADOBE PHOTOSHOP E ADOBE ILLUSTRATOR
-Correzione del colore
Scontorno
Penna
- Preparare file per la stampa
- Preparare file per il web
- RGB e CMYK
- Convertire i testi in tracciati vettoriali
Penna
- Preparare file per la stampa
- Preparare file per il web
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- RGB e CMYK
- Convertire i testi in tracciati vettoriali
- Produrre il PDF dai programmi Adobe
- I livelli
- Le maschere
- Elaborazione tracciati
- Le colorazioni
- Il sito web: Restyling della home page.
- Studio della struttura di un sito web azienda accessori.
- Progettazione di una nuova home page in digitale con Adobe Illustrator e Adobe Photoshop.
GRAFICA E PROGETTAZIONE
FOTOGRAFIA
- I principali fotografi di guerra
- Robert Capa e Gianni Berengo Gardin
- Fotografi di moda e pubblicità
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Religione Cattolica
Docente PORZIA DE BELLIS
Libro di testo M. Contadini A. Marcuccini A. P. Cardinali “NuoviConfronti” (Vol.2 ed.Elledici)
PROGRAMMA
1.SCIENZA E FEDE
Cultura, progresso, fede.
Ipotesi scientifiche sull’origine del mondo e dell’uomo.
Scienza e fede: dialogo o opposizione?
Il mito alla base dei racconti della Genesi.
I due racconti della creazione (sacerdotale e javista).
2.LA BIOETICA
Definizione e breve storia.
La bioetica, nuove sfide per l’uomo.
Mentalità secolarista e mentalità teista.
Gli ambiti della bioetica:
L’aborto
la dignità dell’embrione umano
la legge 194
L’eutanasia
- il morire oggi
- eutanasia e accanimento terapeutico
la fecondazione assistita
fecondazione omologa ed eterologa: diritto al figlio o diritto del figlio?
La vita in un contesto di donazione
La clonazione
le tappe storiche fondamentali
clonazione di animali e clonazione umana
problemi etici
Il trapianto di organi
3.IL VALORE DEL CREATO
La Chiesa e la questione ambientale
Ambiente e responsabilità
Etica e ambiente: uno sviluppo sostenibile
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Scienze Motorie
Docente ANNA SIRRESSI
Libro di testo SALUTE & BENESSERE
PROGRAMMA
Primo soccorso
Elementi di anatomia e fisiologia applicati allo sport
MOVIMENTO
Esercizi - per il miglioramento della funzione cardio-circolatoria e respiratoria;
- di potenziamento muscolare a carico naturale, in opposizione e resistenza;
- di mobilità articolare e allungamento muscolare;
- di coordinazione neuro-muscolare in varietà di ampiezza, ritmo, e situazioni spazio-
temporali
- di equilibrio statico, dinamico e di volo.
Generalità sul riscaldamento e suoi effetti.
Esercitazioni a corpo libero e carico naturale.
GIOCO & SPORT
Pallavolo: Fondamentali tecnici (bagher, palleggio, battuta, schiacciata, muro)
Fondamentali tattici (semplici schemi di ricezione e difesa)
Regolamento essenziale e arbitraggio
Pallacanestro: Fondamentali tecnici (palleggio, passaggio, tiro)
Fondamentali tattici (semplici schemi di difesa e attacco)
Regolamento essenziale e arbitraggio
Calcio: Fondamentali tecnici
Fondamentali tattici (semplici schemi di difesa e attacco)
Regolamento essenziale e arbitraggio
Badminton: Fondamentali tecnici
Fondamentali tattici
Regolamento essenziale e arbitraggio
Tennis Tavolo: Fondamentali tecnici
Fondamentali tattici
Regolamento essenziale e arbitraggio
Attività ludico sportiva in ambiente naturale
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SIMULAZIONI PRIMA PROVA
PRIMA SIMULAZIONE (19 FEBBRAIO 2019)
Ministero dell’Istruzione dell’’Università e della Ricerca ESAME DI STATO DI ISTRUZIONE SECONDARIA SUPERIORE
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA A
ANALISI E INTERPRETAZIONE DI UN TESTO LETTERARIO ITALIANO
Giovanni Pascoli, Patria
Sogno d'un dí d'estate.
Quanto scampanellare tremulo di cicale!
Stridule pel filare
moveva il maestrale
le foglie accartocciate.
Scendea tra gli olmi il sole
in fascie polverose: erano in ciel due sole
nuvole, tenui, róse1:
due bianche spennellate
in tutto il ciel turchino.
Siepi di melograno, fratte di tamerice2,
il palpito lontano
d'una trebbïatrice, l'angelus argentino3...
dov'ero? Le campane mi dissero dov'ero,
piangendo, mentre un cane
latrava al forestiero,
che andava a capo chino.
Il titolo di questo componimento di Giovanni Pascoli era originariamente Estate e solo nell'edizione di
Myricae del 1897 diventa Patria, con riferimento al paese natio, San Mauro di Romagna, luogo sempre rimpianto dal poeta.
Comprensione e analisi
1. Individua brevemente i temi della poesia.
1 corrose 2 cespugli di tamerici (il singolare è motivato dalla rima con trebbiatrice) 3 il suono delle campane che in varie ore del giorno richiama alla preghiera (angelus) è nitido, come se venisse prodotto
dalla percussione di una superficie d'argento (argentino).
45
2. In che modo il titolo «Patria» e il primo verso «Sogno d'un dí d'estate» possono essere entrambi
riassuntivi dell'intero componimento? 3. La realtà è descritta attraverso suoni, colori, sensazioni. Cerca di individuare con quali soluzioni
metriche ed espressive il poeta ottiene il risultato di trasfigurare la natura, che diventa specchio del suo
sentire. 4. Qual è il significato dell'interrogativa "dov'ero" con cui inizia l'ultima strofa?
5. Il ritorno alla realtà, alla fine, ribadisce la dimensione estraniata del poeta, anche oltre il sogno.
Soffermati su come è espresso questo concetto e sulla definizione di sé come "forestiero", una parola
densa di significato. Puoi rispondere punto per punto oppure costruire un unico discorso che comprenda le risposte alle domande
proposte.
Interpretazione
Il tema dello sradicamento in questa e in altre poesie di Pascoli diventa l'espressione di un disagio
esistenziale che travalica il dato biografico del poeta e assume una dimensione universale. Molti testi della letteratura dell'Ottocento e del Novecento affrontano il tema dell'estraneità, della perdita, dell'isolamento
dell'individuo, che per vari motivi e in contesti diversi non riesce a integrarsi nella realtà e ha un rapporto
conflittuale con il mondo, di fronte al quale si sente un "forestiero". Approfondisci l'argomento in base alle
tue letture ed esperienze.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA A
ANALISI E INTERPRETAZIONE DI UN TESTO LETTERARIO ITALIANO
Elsa Morante, La storia (Torino, Einaudi 1974, pag. 168).
La Storia, romanzo a sfondo storico pubblicato nel 1974 e ambientato a Roma durante e dopo l’ultima
guerra (1941-1947), è scritto da Elsa Morante (1912-1985) negli anni della sua maturità, dopo il successo
di “Menzogna e sortilegio” e de “L’isola di Arturo”. I personaggi sono esseri dal destino insignificante, che la Storia ignora. La narrazione è intercalata da pagine di eventi storici in ordine cronologico, quasi a
marcare la loro distanza dall'esistenza degli individui oppressi dalla Storia, creature perdenti schiacciate
dallo "scandalo della guerra".
Una di quelle mattine Ida, con due grosse sporte al braccio, tornava dalla spesa tenendo per mano Useppe. […] Uscivano dal viale alberato non lontano dallo Scalo Merci, dirigendosi in via dei Volsci, quando, non
preavvisato da nessun allarme, si udì avanzare nel cielo un clamore d’orchestra metallico e ronzante. Useppe
levò gli occhi in alto, e disse: “Lioplani”4. E in quel momento l’aria fischiò, mentre già in un tuono enorme
tutti i muri precipitavano alle loro spalle e il terreno saltava d’intorno a loro, sminuzzato in una mitraglia di frammenti.
“Useppe! Useppee!” urlò Ida, sbattuta in un ciclone nero e polveroso che impediva la vista: “Mà sto qui”, le rispose all’altezza del suo braccio, la vocina di lui, quasi rassicurante. Essa lo prese in collo
5 […].
Intanto, era cominciato il suono delle sirene. Essa, nella sua corsa, sentì che scivolava verso il basso, come
avesse i pattini, su un terreno rimosso che pareva arato, e che fumava. Verso il fondo, essa cadde a sedere,
con Useppe stretto fra le braccia. Nella caduta, dalla sporta le si era riversato il suo carico di ortaggi, fra i quali, sparsi ai suoi piedi, splendevano i colori dei peperoni, verde, arancione e rosso vivo.
4 Lioplani: sta per aeroplani nel linguaggio del bambino. 5 in collo: in braccio.
46
Con una mano, essa si aggrappò a una radice schiantata, ancora coperta di terriccio in frantumi, che sporgeva
verso di lei. E assestandosi meglio, rannicchiata intorno a Useppe, prese a palparlo febbrilmente in tutto il corpo, per assicurarsi ch’era incolume
6. Poi gli sistemò sulla testolina la sporta vuota come un elmo di
protezione. […] Useppe, accucciato contro di lei, la guardava in faccia, di sotto la sporta, non impaurito, ma
piuttosto curioso e soprapensiero. “Non è niente”, essa gli disse, “Non aver paura. Non è niente”. Lui aveva perduto i sandaletti ma teneva ancora la sua pallina stretta nel pugno. Agli schianti più forti, lo si sentiva
appena tremare: “Nente…” diceva poi, fra persuaso e interrogativo.
I suoi piedini nudi si bilanciavano quieti accosto7 a Ida, uno di qua e uno di là. Per tutto il tempo che
aspettarono in quel riparo, i suoi occhi e quelli di Ida rimasero, intenti, a guardarsi. Lei non avrebbe saputo dire la durata di quel tempo. Il suo orologetto da polso si era rotto; e ci sono delle circostanze in cui, per la mente, calcolare una durata è impossibile.
Al cessato allarme, nell’affacciarsi fuori di là, si ritrovarono dentro una immensa nube pulverulenta8 che
nascondeva il sole, e faceva tossire col suo sapore di catrame: attraverso questa nube, si vedevano fiamme e
fumo nero dalla parte dello Scalo Merci. […] Finalmente, di là da un casamento semidistrutto, da cui pendevano travi e le persiane divelte
9, fra il solito polverone di rovina, Ida ravvisò
10, intatto, il casamento
11
con l’osteria, dove andavano a rifugiarsi le notti degli allarmi. Qui Useppe prese a dibattersi con tanta
frenesia che riuscì a svincolarsi dalle sue braccia e a scendere in terra. E correndo coi suoi piedini nudi verso una nube più densa di polverone, incominciò a gridare:
“Bii! Biii! Biiii!” 12
Il loro caseggiato era distrutto […]
Dabbasso delle figure urlanti o ammutolite si aggiravano fra i lastroni di cemento, i mobili sconquassati, i
cumuli di rottami e di immondezze. Nessun lamento ne saliva, là sotto dovevano essere tutti morti. Ma
certune di quelle figure, sotto l’azione di un meccanismo idiota, andavano frugando o raspando con le unghie fra quei cumuli, alla ricerca di qualcuno o qualcosa da recuperare. E in mezzo a tutto questo, la vocina di Useppe continuava a chiamare:
“Bii! Biii! Biiii!”
Comprensione e analisi 1. L’episodio rappresenta l'incursione aerea su Roma del 19 luglio 1943. Sintetizza la scena in cui madre e
figlioletto si trovano coinvolti, soffermandoti in particolare sull’ambiente e sulle reazioni dei
personaggi. 2. «Si udì avanzare nel cielo un clamore d’orchestra metallico e ronzante»; come spieghi questa
descrizione sonora? Quale effetto produce?
3. Il bombardamento è filtrato attraverso gli occhi di Useppe. Da quali particolari emerge lo sguardo
innocente del bambino? 4. Nel racconto ci sono alcuni oggetti all’apparenza incongrui ed inutili che sono invece elementi di una
memoria vivida e folgorante, quasi delle istantanee. Prova ad indicarne alcuni, ipotizzandone il
significato simbolico.
Puoi rispondere punto per punto oppure costruire un unico discorso che comprenda le risposte alle domande
proposte.
Interpretazione
Il romanzo mette in campo due questioni fondamentali: da una parte il ruolo della Storia nelle opere di
finzione, problema che da Manzoni in poi molti scrittori italiani hanno affrontato individuando diverse
soluzioni; dall’altra, in particolare in questo brano, la scelta dello sguardo innocente e infantile di un bambino, stupito di fronte ad eventi enormi e incomprensibili. Sviluppa una di queste piste mettendo a
6 incolume: non ferito. 7 accosto: accanto. 8 pulverulenta: piena di polvere. 9 divelte: strappate via. 10 ravvisò: cominciò a vedere, a riconoscere. 11 il casamento: il palazzo, il caseggiato. 12 Bii: deformazione infantile di Blitz, il nome del cane che viveva con Ida e Useppe.
47
confronto le soluzioni adottate dalla Morante nel testo con altri esempi studiati nel percorso scolastico o
personale appartenenti alla letteratura o al cinema novecentesco e contemporaneo.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA B
ANALISI E PRODUZIONE DI UN TESTO ARGOMENTATIVO
Arnaldo Momigliano considera caratteristiche fondamentali del lavoro dello storico l’interesse generale per
le cose del passato e il piacere di scoprire in esso fatti nuovi riguardanti l’umanità13. È una definizione che
implica uno stretto legame fra presente e passato e che bene si attaglia anche alla ricerca sulle cose e i fatti a
noi vicini.
Ma come nascono questo interesse e questo piacere? La prima mediazione fra presente e passato avviene in
genere nell’ambito della famiglia, in particolare nel rapporto con i genitori e talvolta, come notava Bloch, ancor più con i nonni, che sfuggono all’immediato antagonismo fra le generazioni14. In questo ambito
prevalgono molte volte la nostalgia della vecchia generazione verso il tempo della giovinezza e la spinta a
vedere sistematizzata la propria memoria fornendo così di senso, sia pure a posteriori, la propria vita. Per questa strada si può diventare irritanti laudatores temporis acti (“lodatori del tempo passato”), ma anche
suscitatori di curiosità e di pietas (“affetto e devozione”) verso quanto vissuto nel passato. E possono
nascerne il rifiuto della storia, concentrandosi prevalentemente l’attenzione dei giovani sul presente e sul
futuro, oppure il desiderio di conoscere più e meglio il passato proprio in funzione di una migliore comprensione dell’oggi e delle prospettive che esso apre per il domani. I due atteggiamenti sono bene
sintetizzati dalle parole di due classici. Ovidio raccomandava Laudamus veteres, sed nostris utemur annis
(«Elogiamo i tempi antichi, ma sappiamoci muovere nei nostri»); e Tacito: Ulteriora mirari, presentia sequi
(«Guardare al futuro, stare nel proprio tempo»)15.
L’insegnamento della storia contemporanea si pone dunque con responsabilità particolarmente forti nel
punto di sutura tra passato presente e futuro. Al passato ci si può volgere, in prima istanza, sotto una duplice
spinta: disseppellire i morti e togliere la rena e l’erba che coprono corti e palagi16; ricostruire, per compiacercene o dolercene, il percorso che ci ha condotto a ciò che oggi siamo, illustrandone le difficoltà,
gli ostacoli, gli sviamenti, ma anche i successi. Appare ovvio che nella storia contemporanea prevalga la
seconda motivazione; ma anche la prima vi ha una sua parte. Innanzi tutto, i morti da disseppellire possono essere anche recenti. In secondo luogo ciò che viene dissepolto ci affascina non solo perché diverso e
sorprendente ma altresì per le sottili e nascoste affinità che scopriamo legarci ad esso. La tristezza che è
insieme causa ed effetto del risuscitare Cartagine è di per sé un legame con Cartagine17.
Claudio PAVONE, Prima lezione di storia contemporanea, Laterza, Roma-Bari 2007, pp. 3-4
Claudio Pavone (1920 - 2016) è stato archivista e docente di Storia contemporanea.
Comprensione e analisi
1. Riassumi il testo mettendo in evidenza la tesi principale e gli argomenti addotti. 2. Su quali fondamenti si sviluppa il lavoro dello storico secondo Arnaldo Momigliano (1908-1987) e Marc Bloch (1886-1944), studiosi rispettivamente del mondo antico e del medioevo?
13 A. Momigliano, Storicismo rivisitato, in Id., Sui fondamenti della storia antica, Einaudi, Torino 1984, p. 456. 14 M. Bloch, Apologia della storia o mestiere dello storico, Einaudi, Torino 1969, p. 52 (ed. or. Apologie pour l’histoire
ou métier d’historien, Colin, Paris 1949). 15 Fasti, 1, 225; Historiae, 4.8.2: entrambi citati da M.Pani, Tacito e la fine della storiografia senatoria, in Cornelio
Tacito, Agricola, Germania, Dialogo sull’oratoria, introduzione, traduzione e note di M. Stefanoni, Garzanti, Milano
1991, p. XLVIII. 16 Corti e palagi: cortili e palazzi. 17 «Peu de gens devineront combien il a fallu être triste pour ressusciter Carhage»: così Flaubert, citato da W. Benjamin
nella settima delle Tesi della filosofia della Storia, in Angelus novus, traduzione e introduzione di R. Solmi, Einaudi,
Torino 1962, p. 75.
48
3. Quale funzione svolgono nell’economia generale del discorso le due citazioni da Ovidio e Tacito? 4. Quale ruolo viene riconosciuto alle memorie familiari nello sviluppo dell’atteggiamento dei giovani vero la storia? 5. Nell’ultimo capoverso la congiunzione conclusiva “dunque” annuncia la sintesi del messaggio: riassumilo, evidenziando gli aspetti per te maggiormente interessanti.
Produzione
A partire dall’affermazione che si legge in conclusione del passo, «Al passato ci si può volgere, in prima
istanza, sotto una duplice spinta: disseppellire i morti e togliere la rena e l’erba che coprono corti e palagi; ricostruire [...] il percorso a ciò che oggi siamo, illustrandone le difficoltà, gli ostacoli, gli sviamenti, ma
anche i successi», rifletti su cosa significhi per te studiare la storia in generale e quella contemporanea in
particolare. Argomenta i tuoi giudizi con riferimenti espliciti alla tua esperienza e alle tue conoscenze e scrivi
un testo in cui tesi e argomenti siano organizzati in un discorso coerente e coeso che puoi - se lo ritieni utile -
suddividere in paragrafi.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA B
ANALISI E PRODUZIONE DI UN TESTO ARGOMENTATIVO
Il tentativo di realizzare i diritti umani è continuamente rimesso in discussione. Le forze che si oppongono
alla loro realizzazione sono numerose: regimi autoritari, strutture governative soverchianti e onnicomprensive, gruppi organizzati che usano la violenza contro persone innocenti e indifese, più in
generale, gli impulsi aggressivi e la volontà di predominio degli uomini che animano quelle strutture e quei
gruppi. Contro tutti questi «nemici», i diritti umani stentano ad alzare la loro voce.
Che fare dunque? Per rispondere, e non con una semplice frase, bisogna avere chiaro in mente che i diritti
umani sono una grande conquista dell’homo societatis sull’homo biologicus. Come ha così bene detto un
grande biologo francese, Jean Hamburger, niente è più falso dell’affermazione secondo cui i diritti umani sono «diritti naturali», ossia coessenziali alla natura umana, connaturati all’uomo. In realtà, egli ha notato,
l’uomo come essere biologico è portato ad aggredire e soverchiare l’altro, a prevaricare per sopravvivere, e
niente è più lontano da lui dell’altruismo e dell’amore per l’altro: «niente eguaglia la crudeltà, il disprezzo
per l’individuo, l’ingiustizia di cui la natura ha dato prova nello sviluppo della vita». Se «l’uomo naturale» nutre sentimenti di amore e di tenerezza, è solo per procreare e proteggere la ristretta cerchia dei suoi
consanguinei. I diritti umani, sostiene Hamburger, sono una vittoria dell’io sociale su quello biologico,
perché impongono di limitare i propri impulsi, di rispettare l’altro: «il concetto di diritti dell’uomo non è
ispirato dalla legge naturale della vita, è al contrario ribellione contro la legge naturale».
Se è così, e non mi sembra che Hamburger abbia torto, non si potrà mai porre termine alla tensione tra le due
dimensioni. E si dovrà essere sempre vigili perché l’io biologico non prevalga sull’io sociale.
Ne deriva che anche una protezione relativa e precaria dei diritti umani non si consegue né in un giorno né in
un anno: essa richiede un arco di tempo assai lungo. La tutela internazionale dei diritti umani è come quei
fenomeni naturali – i movimenti tellurici, le glaciazioni, i mutamenti climatici – che si producono
impercettibilmente, in lassi di tempo che sfuggono alla vita dei singoli individui e si misurano nell’arco di generazioni. Pure i diritti umani operano assai lentamente, anche se – a differenza dei fenomeni naturali –
non si dispiegano da sé, ma solo con il concorso di migliaia di persone, di Organizzazioni non governative e
di Stati. Si tratta, soprattutto, di un processo che non è lineare, ma continuamente spezzato da ricadute, imbarbarimenti, ristagni, silenzi lunghissimi. Come Nelson Mandela, che ha molto lottato per la libertà, ha
scritto nella sua Autobiografia: «dopo aver scalato una grande collina ho trovato che vi sono ancora molte
più colline da scalare».
Antonio CASSESE, I diritti umani oggi, Economica Laterza, Bari 2009 (prima ed. 2005), pp, 230-231
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Antonio Cassese (1937-2011) è stato un giurista, esperto di Diritto internazionale.
Comprensione e analisi
1. Riassumi il testo mettendo in evidenza la tesi principale e gli argomenti addotti. 2. Nello svolgimento del discorso viene introdotta una contro-tesi: individuala. 3. Sul piano argomentativo quale valore assume la citazione del biologo francese, Jean Hamburger? 4. Spiega l’analogia proposta, nell’ultimo capoverso, fra la tutela internazionale dei diritti umani e i fenomeni naturali impercettibili. 5. La citazione in chiusura da Nelson Mandela quale messaggio vuole comunicare al lettore?
Produzione
Esprimi il tuo giudizio in merito all’attualità della violazione dei diritti umani, recentemente ribadita da
gravissimi fatti di cronaca. Scrivi un testo argomentativo in cui tesi e argomenti siano organizzati in un
discorso coerente e coeso, che puoi, se lo ritieni utile, suddividere in paragrafi.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA B
ANALISI E PRODUZIONE DI UN TESTO ARGOMENTATIVO
Una rapida evoluzione delle tecnologie è certamente la caratteristica più significativa degli anni a venire,
alimentata e accelerata dall'arrivo della struttura del Villaggio Globale. […] Il parallelo darwiniano può
essere portato oltre: come nei sistemi neuronali e più in generale nei sistemi biologici, l'inventività evolutiva è intrinsecamente associata all'interconnessione. Ad esempio, se limitassimo il raggio di interazione tra
individui ad alcuni chilometri, come era il caso della società rurale della fine dell'Ottocento, ritorneremmo ad
una produttività comparabile a quella di allora. L'interconnessione a tutti i livelli e in tutte le direzioni, il
“melting pot”, è quindi un elemento essenziale nella catalisi della produttività. La comunità scientifica è stata la prima a mettere in pratica un tale “melting pot” su scala planetaria.
L'innovazione tecnologica che ne deriva, sta seguendo lo stesso percorso. L'internazionalizzazione della
scienza è quasi un bisogno naturale, dal momento che le leggi della Natura sono evidentemente universali ed espresse spesso con il linguaggio comune della matematica. È proprio a causa di questa semplicità che tale
esempio costituisce un utile punto di riferimento.
Esso prova che la globalizzazione è un importante mutante “biologico”, una inevitabile tappa nell'evoluzione. Molte delle preoccupazioni espresse relativamente alle conseguenze di questo processo si
sono rivelate prive di fondamento. Ad esempio, la globalizzazione nelle scienze ha amplificato in misura
eccezionale l'efficacia della ricerca. Un fatto ancora più importante è che essa non ha eliminato le diversità,
ma ha creato un quadro all'interno del quale la competizione estremamente intensificata tra individui migliora la qualità dei risultati e la velocità con la quale essi possono essere raggiunti. Ne deriva un
meccanismo a somma positiva, nel quale i risultati dell'insieme sono largamente superiori alla somma degli
stessi presi separatamente, gli aspetti negativi individuali si annullano, gli aspetti positivi si sommano, le buone idee respingono le cattive e i mutamenti competitivi scalzano progressivamente i vecchi assunti dalle
loro nicchie.
Ma come riusciremo a preservare la nostra identità culturale, pur godendo dell'apporto della globalizzazione
che, per il momento, si applica ai settori economico e tecnico, ma che invaderà rapidamente l'insieme della nostra cultura? Lo stato di cose attuale potrebbe renderci inquieti per il pericolo dell'assorbimento delle
differenze culturali e, di conseguenza, della creazione di un unico “cervello planetario”.
A mio avviso, e sulla base della mia esperienza nella comunità scientifica, si tratta però solo di una fase passeggera e questa paura non è giustificata. Al contrario, credo che saremo testimoni di un'esplosione di
diversità piuttosto che di un'uniformizzazione delle culture. Tutti gli individui dovranno fare appello alla loro
diversità regionale, alla loro cultura specifica e alle loro tradizioni al fine di aumentare la loro competitività e di trovare il modo di uscire dall'uniformizzazione globale. Direi addirittura, parafrasando Cartesio, “Cogito,
ergo sum”, che l'identità culturale è sinonimo di esistenza. La diversificazione tra le radici culturali di
ciascuno di noi è un potente generatore di idee nuove e di innovazione. È partendo da queste differenze che
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si genera il diverso, cioè il nuovo. Esistono un posto ed un ruolo per ognuno di noi: sta a noi identificarli e
conquistarceli. Ciononostante, bisogna riconoscere che, anche se l'uniformità può creare la noia, la differenza non è scevra da problemi. L'unificazione dell'Europa ne è senza dubbio un valido esempio.
Esiste, ciononostante, in tutto ciò un grande pericolo che non va sottovalutato. È chiaro che non tutti saranno
in grado di assimilare un tale veloce cambiamento, dominato da tecnologie nuove. Una parte della società resterà inevitabilmente a margine di questo processo, una nuova generazione di illetterati “tecnologici”
raggiungerà la folla di coloro che oggi sono già socialmente inutili e ciò aggraverà il problema
dell'emarginazione.
Ciò dimostra che, a tutti i livelli, l'educazione e la formazione sono una necessità. Dobbiamo agire rapidamente poiché i tempi sono sempre più brevi, se ci atteniamo alle indicazioni che ci sono fornite dal
ritmo al quale procede l'evoluzione. Dovremo contare maggiormente sulle nuove generazioni che dovranno,
a loro volta, insegnare alle vecchie. Questo è esattamente l'opposto di ciò che avviene nella società classica, nella quale la competenza è attribuita principalmente e automaticamente ai personaggi più importanti per il
loro status o per la loro influenza politica. L'autorità dovrebbe invece derivare dalla competenza e dalla
saggezza acquisite con l'esperienza e non dal potere accumulato nel tempo. […]
(dalla prolusione del prof. Carlo Rubbia, “La scienza e l’uomo”, inaugurazione anno accademico
2000/2001, Università degli studi di Bologna)
Comprensione e analisi
1. Riassumi brevemente questo passo del discorso di Carlo Rubbia, individuandone la tesi di fondo e lo sviluppo argomentativo. 2. Che cosa significa che “l'inventività evolutiva è intrinsecamente associata all'interconnessione” e che “l’interconnessione a tutti i livelli e in tutte le direzioni, il melting pot, è quindi un elemento essenziale nella catalisi della produttività”? Quale esempio cita lo scienziato a sostegno di questa affermazione? 3. Per quale motivo Carlo Rubbia chiama a sostegno della propria tesi l’esempio della comunità scientifica? 4. Quale grande cambiamento è ravvisato tra la società classica e la società attuale?
Produzione La riflessione di Carlo Rubbia anticipava di circa vent’anni la realtà problematica dei nostri tempi: le
conseguenze della globalizzazione a livello tecnologico e a livello culturale. Sulla base delle tue conoscenze
personali e del tuo percorso formativo, esprimi le tue considerazioni sul rapporto tra tecnologia,
globalizzazione, diversità
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA C
RIFLESSIONE CRITICA DI CARATTERE ESPOSITIVO-ARGOMENTATIVO SU TEMATICHE DI
ATTUALITA’
«Bisogna proporre un fine alla propria vita per viver felice. O gloria letteraria, o fortune, o dignità, una carriera in somma. Io non ho potuto mai concepire che cosa possano godere, come possano viver quegli
scioperati e spensierati che (anche maturi o vecchi) passano di godimento in godimento, di trastullo in
trastullo, senza aversi mai posto uno scopo a cui mirare abitualmente, senza aver mai detto, fissato, tra se medesimi: a che mi servirà la mia vita? Non ho saputo immaginare che vita sia quella che costoro menano,
che morte quella che aspettano. Del resto, tali fini vaglion poco in sé, ma molto vagliono i mezzi, le
occupazioni, la speranza, l’immaginarseli come gran beni a forza di assuefazione, di pensare ad essi e di
procurarli. L’uomo può ed ha bisogno di fabbricarsi esso stesso de’ beni in tal modo.»
G. LEOPARDI, Zibaldone di pensieri, in Tutte le opere, a cura di W. Binni, II, Sansoni,
Firenze 1988, p. 4518,3
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La citazione tratta dallo Zibaldone di Leopardi propone una sorta di “arte della felicità”: secondo Leopardi la
vita trova significato nella ricerca di obiettivi che, se raggiunti, ci immaginiamo possano renderci felici. Rinunciando a questa ricerca, ridurremmo la nostra esistenza a “nuda vita” fatta solo di superficialità e
vuotezza. Ritieni che le parole di Leopardi siano vicine alla sensibilità giovanile di oggi? Rifletti al riguardo
facendo riferimento alle tue esperienze, conoscenze e letture personali. Puoi eventualmente articolare la tua riflessione in paragrafi opportunamente titolati e presentare la trattazione
con un titolo complessivo che ne esprima sinteticamente il contenuto.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA C
RIFLESSIONE CRITICA DI CARATTERE ESPOSITIVO-ARGOMENTATIVO SU TEMATICHE DI
ATTUALITA’
La fragilità è all'origine della comprensione dei bisogni e della sensibilità per capire in quale modo aiutare
ed essere aiutati.
Un umanesimo spinto a conoscere la propria fragilità e a viverla, non a nasconderla come se si trattasse di una debolezza, di uno scarto vergognoso per la voglia di potere, che si basa sulla forza reale e semmai sulle
sue protesi. Vergognoso per una logica folle in cui il rispetto equivale a fare paura.
Una civiltà dove la tua fragilità dà forza a quella di un altro e ricade su di te promuovendo salute sociale che vuol dire serenità. Serenità, non la felicità effimera di un attimo, ma la condizione continua su cui si
possono inserire momenti persino di ebbrezza.
La fragilità come fondamento della saggezza capace di riconoscere che la ricchezza del singolo è l'altro da sé, e che da soli non si è nemmeno uomini, ma solo dei misantropi che male hanno interpretato la vita
propria e quella dell'insieme sociale.
Vittorino ANDREOLI, L’uomo di vetro. La forza della fragilità, Rizzoli 2008
La citazione proposta, tratta da un saggio dello psichiatra Vittorino Andreoli, pone la consapevolezza della
propria fragilità e della debolezza come elementi di forza autentica nella condizione umana. Rifletti su questa
tematica, facendo riferimento alle tue conoscenze, esperienze e letture personali. Puoi eventualmente articolare la tua riflessione in paragrafi opportunamente titolati e presentare la trattazione
con un titolo complessivo che ne esprima sinteticamente il contenuto.
___________________________
Durata massima della prova: 6 ore.
È consentito l’uso del dizionario italiano e del dizionario bilingue (italiano-lingua del paese di provenienza) per i candidati di madrelingua non italiana.
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SECONDA SIMULAZIONE (26 MARZO 2019)
Ministero dell’Istruzione dell’’Università e della Ricerca
ESAME DI STATO DI ISTRUZIONE SECONDARIA SUPERIORE
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA A
ANALISI E INTERPRETAZIONE DI UN TESTO LETTERARIO ITALIANO
Eugenio Montale, L’agave sullo scoglio, dalla raccolta Ossi di seppia, 1925 (sezione “Meriggi e Ombre”).
L’agave sullo scoglio
Scirocco
O rabido18 ventare di scirocco
che l’arsiccio terreno gialloverde bruci;
e su nel cielo pieno
di smorte luci
trapassa qualche biocco di nuvola, e si perde.
Ore perplesse, brividi
d’una vita che fugge come acqua tra le dita;
inafferrati eventi,
luci-ombre, commovimenti
delle cose malferme della terra; oh alide19 ali dell’aria
ora son io
l’agave20 che s’abbarbica al crepaccio dello scoglio
e sfugge al mare da le braccia d’alghe
che spalanca ampie gole e abbranca rocce; e nel fermento
d’ogni essenza, coi miei racchiusi bocci
che non sanno più esplodere oggi sento
la mia immobilità come un tormento.
Questa lirica di Eugenio Montale è inclusa nella quinta sezione, Meriggi e ombre, della raccolta Ossi di
seppia. La solarità marina del paesaggio e il mare tranquillo, al più un po’mosso, della raccolta si agita in
Meriggi e ombre fino a diventare tempestoso ne L’agave su lo scoglio, percorso dal soffiare rabbioso dello scirocco, il vento caldo di mezzogiorno.
18 rabido: rapido 19 alide: aride 20 agave: pianta con foglie lunghe e carnose munite di aculei e fiore a pannocchia, diffusa nel Mediterraneo
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Comprensione e analisi
1. Individua i temi fondamentali della poesia, tenendo ben presente il titolo. 2. Quale stato d’animo del poeta esprime l’invocazione che apre la poesia?
3. Nella lirica si realizza una fusione originale tra descrizione del paesaggio marino e meditazione
esistenziale. Individua con quali soluzioni espressive il poeta ottiene questo risultato. 4. La poesia è ricca di sonorità. Attraverso quali accorgimenti metrici, ritmici e fonici il poeta crea un
effetto di disarmonia che esprime la sua condizione esistenziale?
5. La lirica è percorsa da una serie di opposizioni spaziali: alto/basso; finito/infinito; statico/dinamico.
Come sono rappresentate e che cosa esprimono? Puoi rispondere punto per punto oppure costruire un unico discorso che comprenda in modo organico le
risposte agli spunti proposti.
Interpretazione
Partendo dalla lirica proposta, elabora un commento argomentato sul rapporto tra la natura e il poeta che
entra in contatto con essa in un’atmosfera sospesa tra indolente immobilità e minacciosa mobilità e sul disagio del vivere in Montale. Sostieni la tua interpretazione con opportuni riferimenti a letture ed esperienze
personali. Puoi anche approfondire l’argomento tramite confronti con altri autori o con altre forme d’arte del
Novecento.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA A
ANALISI E INTERPRETAZIONE DI UN TESTO LETTERARIO ITALIANO
Luigi Pirandello, Il fu Mattia Pascal, cap. XV, da Tutti i romanzi, I, a cura di G. Macchia, Mondadori,
Milano, 1973
Io mi vidi escluso per sempre dalla vita, senza possibilità di rientrarvi. Con quel lutto nel cuore, con
quell’esperienza fatta, me ne sarei andato via, ora, da quella casa, a cui mi ero già abituato, in cui avevo
trovato un po’ di requie, in cui mi ero fatto quasi il nido; e di nuovo per le strade, senza meta, senza scopo, nel vuoto. La paura di ricader nei lacci della vita, mi avrebbe fatto tenere più lontano che mai dagli uomini,
solo, solo, affatto solo, diffidente, ombroso; e il supplizio di Tantalo si sarebbe rinnovato per me.
Uscii di casa, come un matto. Mi ritrovai dopo un pezzo per la via Flaminia, vicino a Ponte Molle. Che ero
andato a far lì? Mi guardai attorno; poi gli occhi mi s’affisarono21 su l’ombra del mio corpo, e rimasi un tratto a contemplarla; infine alzai un piede rabbiosamente su essa. Ma io no, io non potevo calpestarla,
l’ombra mia.
Chi era più ombra di noi due? io o lei? Due ombre!
Là, là per terra; e ciascuno poteva passarci sopra: schiacciarmi la testa, schiacciarmi il cuore: e io, zitto;
l’ombra, zitta.
L’ombra d’un morto: ecco la mia vita... Passò un carro: rimasi lì fermo, apposta: prima il cavallo, con le quattro zampe, poi le ruote del carro.
– Là, così! forte, sul collo! Oh, oh, anche tu, cagnolino? Sù, da bravo, sì: alza un’anca! Alza un’anca!
Scoppiai a ridere d’un maligno riso; il cagnolino scappò via, spaventato; il carrettiere si voltò a guardarmi. Allora mi mossi; e l’ombra, meco, dinanzi22. Affrettai il passo per cacciarla sotto altri carri, sotto i piedi de’
viandanti, voluttuosamente23. Una smania mala24 mi aveva preso, quasi adunghiandomi25 il ventre; alla fine
non potei più vedermi davanti quella mia ombra; avrei voluto scuotermela dai piedi. Mi voltai; ma ecco; la avevo dietro, ora.
“E se mi metto a correre,” pensai, “mi seguirà!”
21 mi s’affisarono: mi si fissarono. 22 meco, dinanzi: era con me, davanti a me. 23 voluttuosamente: con morboso desiderio. 24 smania mala: malvagia irrequietezza. 25 adunghiandomi: afferrandomi con le unghie
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Mi stropicciai forte la fronte, per paura che stessi per ammattire, per farmene una fissazione. Ma sì! così era!
il simbolo, lo spettro della mia vita era quell’ombra: ero io, là per terra, esposto alla mercé dei piedi altrui. Ecco quello che restava di Mattia Pascal, morto alla Stìa26: la sua ombra per le vie di Roma.
Ma aveva un cuore, quell’ombra, e non poteva amare; aveva denari, quell’ombra, e ciascuno poteva
rubarglieli; aveva una testa, ma per pensare e comprendere ch’era la testa di un’ombra, e non l’ombra d’una testa. Proprio così!
Allora la sentii come cosa viva, e sentii dolore per essa, come il cavallo e le ruote del carro e i piedi de’
viandanti ne avessero veramente fatto strazio. E non volli lasciarla più lì, esposta, per terra. Passò un tram, e
vi montai.
Il Fu Mattia Pascal, scritto in uno dei periodi più difficili della vita dell’autore e pubblicato per la prima volta
nel 1904, può essere considerato uno tra i più celebri romanzi di Luigi Pirandello. Nel capitolo XV si narra come, nel corso di una delle frequenti sedute spiritiche che si tengono in casa
Paleari, Adriano Meis (alias Mattia Pascal), distratto da Adriana (la figlia di Paleari, della quale è
innamorato), viene derubato da Papiano di una consistente somma di denaro. Vorrebbe denunciare l’autore del furto, ma, essendo sprovvisto di stato civile, è ufficialmente inesistente, impossibilitato a compiere una
qualsiasi azione di tipo formale. Preso dalla disperazione, esce di casa e vaga per le strade di Roma.
Comprensione e analisi
1. Riassumi il contenuto del brano.
2. Individua e spiega i temi centrali di questo episodio, facendo riferimento alle espressioni più
significative presenti nel testo.
3. Soffermati sulla sintassi, caratterizzata da frasi brevi, sulle continue variazioni del tipo di discorso
(indiretto, diretto, indiretto libero, ecc.) e sulla presenza di figure retoriche basate su ripetizioni o
contrapposizioni di coppie di termini e spiegane il nesso con lo stato d'animo del protagonista.
4. Spiega la parte conclusiva del brano: Ma aveva un cuore, quell’ombra, e non poteva amare; aveva denari, quell’ombra, e ciascuno poteva rubarglieli; aveva una testa, ma per pensare e comprendere
ch’era la testa di un’ombra, e non l’ombra d’una testa. Proprio così!
Puoi rispondere punto per punto oppure costruire un unico discorso che comprenda in modo organico le
risposte agli spunti proposti.
Interpretazione
Proponi una tua interpretazione complessiva del brano, delle sue tematiche e del contesto storico di
riferimento e approfondiscila con opportuni collegamenti all'autore e/o ad altre tue eventuali letture e
conoscenze personali, in cui ricorrano temi e riflessioni in qualche modo riconducibili a quelle proposte nel testo.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA B
ANALISI E PRODUZIONE DI UN TESTO ARGOMENTATIVO
Testo tratto da: Selena Pellegrini, Il marketing del Made in Italy, Armando Editore, Roma, 2016, pp. 28-30.
L’italianità sembra influenzare gli elementi di eccellenza percepiti nei prodotti italiani, e la percezione spinge
il consumatore all’acquisto di quello che chiamiamo il Made in Italy. Il quadro fin qui è molto ottimista, ma
ci sono problemi. È vero che il Made in Italy sembra tuttora competitivo, ma la domanda è la seguente: la competitività nasce dall’esser fatto in Italia o da altro? Se consideriamo il “fare” nel senso letterale, la realtà
è già diversa. Molti prodotti sono progettati in Italia e realizzati altrove per svariati motivi, legati
26 alla Stìa: è il podere di Mattia Pascal dove, precisamente nella gora del mulino, era stato trovato il cadavere
dell’uomo
che Romilda e la vedova Pescatore avevano identificato come quello del marito e genero scomparso.
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principalmente ma non esclusivamente ai costi e alle relazioni industriali. Una quantità crescente non è più
Made in Italy e la situazione potrebbe quindi far pensare che ad attirare davvero il consumatore sono i prodotti pensati, inventati, concepiti e progettati in Italia. È il famoso know-how o conoscenza implicita dei
designer italiani, il risultato di secoli di perizia, talenti artigianali, tradizione estetica e abilità pratica che
fanno dell’Italia un Paese unico. Potremmo aspettarci quindi che la condizione necessaria per identificare
l’italianità di un prodotto è che sia pensato in Italia. […]
A questo punto si pongono altre domande. “Pensato in Italia” È una condizione veramente necessaria o
soltanto sufficiente? Esistono altre condizioni […] perché il consumatore si rappresenti un prodotto come
italiano e ne venga attratto?
La realtà pare rispondere “sì, esistono altre condizioni”. Purtroppo, sappiamo che nel mondo cresce il tasso
di prodotti che si fingono italiani e non sono né fatti né pensati in Italia. In molti Paesi come la Cina, per
attirare i consumatori basta apporre un marchio dal nome italiano, anche se non corrisponde ad alcuna griffe famosa. Oppure basta progettare una campagna di comunicazione e di marketing che colleghi i prodotti a
qualche aspetto del nostro stile, o vita quotidiana, territorio, patrimonio culturale, antropologia,
comportamenti. […]
Da queste considerazioni emerge che la condizione necessaria per innescare una rappresentazione mentale di
italianità non è il luogo della produzione o della concezione, ma quello del comportamento. Nel senso che il
prodotto è collegato a un atteggiamento, al popolo, allo stile, alla storia, alla terra, alla vita sociale dell’Italia.
Qualcuno si chiederà com’è possibile che consumatori razionali cadano in una trappola simile. Che siano disposti ad acquistare qualcosa di simbolicamente legato all’Italia, sebbene il produttore non sia italiano e il
prodotto non sia né pensato né ideato in Italia.
La risposta è che quel consumatore razionale non esiste. È un mito assiomatico e aprioristico dell’economia
neoclassica. […] Il modello è ormai superato dalla nuova teoria del consumatore emotivo.
Comprensione e analisi
1. Sintetizza il contenuto del testo, individuando i principali snodi argomentativi. 2. Analizza l’aspetto formale e stilistico del testo.
3. A cosa fa riferimento l’autrice con l’espressione “comportamento” come rappresentazione mentale
dell’italianità? 4. In cosa consiste la differenza tra “consumatore razionale” e “consumatore emotivo”?
Produzione
Elabora un testo argomentativo nel quale sviluppi le tue opinioni sulla questione del “made in Italy” e della
percezione dell’”italianità” nel mondo. Potrai confrontarti con la tesi dell'autrice del testo, confermandola o
confutandola, sulla base delle conoscenze, acquisite, delle tue letture e delle tue esperienze personali.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA B
ANALISI E PRODUZIONE DI UN TESTO ARGOMENTATIVO
Da un articolo di Guido Castellano e Marco Morello, Vita domotica. Basta la parola, «Panorama», 14
novembre 2018.
Sin dai suoi albori, la tecnologia è stata simile a una lingua straniera: per padroneggiarla almeno un minimo,
bisognava studiarla. Imparare a conoscere come maneggiare una tastiera e un mouse, come districarsi tra le cartelline di un computer, le sezioni di un sito, le troppe icone di uno smartphone. Oggi qualcosa è cambiato:
la tecnologia sa parlare, letteralmente, la nostra lingua. Ha imparato a capire cosa le diciamo, può rispondere
in modo coerente alle nostre domande, ubbidire ai comandi che le impartiamo. È la rivoluzione copernicana
portata dall’ingresso della voce nelle interazioni con le macchine: un nuovo touch, anzi una sua forma ancora più semplificata e immediata perché funziona senza l’intermediazione di uno schermo. È impalpabile, invisibile. Si sposta nell’aria su frequenze sonore.
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Stiamo vivendo un passaggio epocale dalla fantascienza alla scienza: dal capitano Kirk in Star trek che
conversava con i robot […], ai dispositivi in apparenza onniscienti in grado di dirci, chiedendoglielo, se pioverà domani, di ricordarci un appuntamento o la lista della spesa […]. Nulla di troppo inedito, in realtà:
Siri è stata lanciata da Apple negli iPhone del 2011, Cortana di Micorsoft è arrivata poco dopo. Gli assistenti
vocali nei pc e nei telefonini non sono più neonati in fasce, sono migliorati perché si muovono oltre il lustro di vita. La grande novità è la colonizzazione delle case, più in generale la loro perdita di virtualità, il loro legame reale con le cose. […]
Sono giusto le avanguardie di un contagio di massa: gli zelanti parlatori di chip stanno sbarcando nei
televisori, nelle lavatrici, nei condizionatori, pensionando manopole e telecomandi, rotelline da girare e
pulsanti da schiacciare. Sono saliti a bordo delle automobili, diventeranno la maniera più sensata per interagire con le vetture del futuro quando il volante verrà pensionato e la macchina ci porterà a destinazione da sola. Basterà, è evidente, dirle dove vogliamo andare. […]
Non è un vezzo, ma un passaggio imprescindibile in uno scenario dove l’intelligenza artificiale sarà ovunque. A casa come in ufficio, sui mezzi di trasporto e in fabbrica. […]
Ma c’è il rovescio della medaglia e s’aggancia al funzionamento di questi dispositivi, alla loro necessità di
essere sempre vigili per captare quando li interpelliamo pronunciando «Ok Google», «Alexa», «Hey Siri» e
così via. «Si dà alle società l’opportunità di ascoltare i loro clienti» ha fatto notare di recente un articolo di Forbes. Potenzialmente, le nostre conversazioni potrebbero essere usate per venderci prodotti di cui abbiamo
parlato con i nostri familiari, un po’ come succede con i banner sui siti che puntualmente riflettono le
ricerche effettuate su internet. «Sarebbe l’ennesimo annebbiamento del concetto di privacy» sottolinea la rivista americana. Ancora è prematuro, ci sono solo smentite da parte dei diretti interessati che negano questa
eventualità, eppure pare una frontiera verosimile, la naturale evoluzione del concetto di pubblicità personalizzata. […]
Inedite vulnerabilità il cui antidoto è il buon senso: va bene usarli per comandare le luci o la musica, se
qualcosa va storto verremo svegliati da un pezzo rock a tutto volume o da una tapparella che si solleva nel
cuore della notte. «Ma non riesco a convincermi che sia una buona idea utilizzarli per bloccare e sbloccare una porta» spiega Pam Dixon, direttore esecutivo di World privacy forum, società di analisi americana specializzata nella protezione dei dati. «Non si può affidare la propria vita a un assistente domestico».
Comprensione e analisi
1. Riassumi il contenuto essenziale del testo, mettendone in evidenza gli snodi argomentativi. 2. La grande novità è la colonizzazione delle case, più in generale la loro perdita di virtualità, il loro legame reale con le cose: qual è il senso di tale asserzione, riferita agli assistenti vocali? 3. Che cosa si intende con il concetto di pubblicità personalizzata? 4. Nell’ultima parte del testo, l’autore fa riferimento ad nuova accezione di “vulnerabilità”: commenta tale affermazione.
Produzione
Sulla base delle conoscenze acquisite nel tuo percorso di studi, delle tue letture ed esperienze personali, elabora un testo in cui sviluppi il tuo ragionamento sul tema della diffusione
dell’intelligenza artificiale nella gestione della vita quotidiana. Argomenta in modo tale da
organizzare il tuo elaborato in un testo coerente e coeso che potrai, se lo ritieni utile, suddividere in paragrafi.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA B
ANALISI E PRODUZIONE DI UN TESTO ARGOMENTATIVO
Paolo Rumiz27, L'eredità del 4 novembre. Cosa resta all'Italia un secolo dopo la vittoria, La Repubblica, 2 Novembre 2018
27 P. Rumiz è giornalista e scrittore. Nell’articolo propone una riflessione sul significato della commemorazione
del 4 Novembre, con particolare riferimento alle regioni del Trentino e della Venezia Giulia.
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Trieste, ore 16.30 del 3 novembre 1918.
Pioviggina. Sul mare un sipario di nebbia che si dirada. [...]
Il giorno dopo, 4 novembre, il grosso dell'esercito entra nella città "cara al cuore" in preda all'anarchia e alla fame, e allora è davvero finita. [...] Dopo una guerra interminabile e un milione di morti fra le due
parti, in Trentino e nella Venezia Giulia cinque secoli di dominazione austroungarica arrivano al fatale
capolinea. Piazza dell'Unità, dedicata alle diverse genti dell'impero multilingue, diventa piazza dell'Unità d'Italia, simbolo di un risorgimento compiuto. L'idea di nazione fatta di un solo popolo ha vinto in una terra etnicamente "plurale", con tutte le conseguenze che si vedranno.
Cosa è rimasto di tutto questo dopo un secolo? Quale eredità ci lascia il 4 novembre dopo cent'anni di
celebrazioni, alzabandiera e sfilate di Bersaglieri in corsa? Siamo in grado di leggere criticamente gli eventi,
specie ora, in un momento che vede scricchiolare di nuovo l'equilibrio continentale? È arrivato o no il tempo di dare a quella guerra un significato europeo capace di affratellarci? [...]
Per decenni, la "diversità" triestina, fatta anche di Sloveni, Austriaci, Cechi, Croati, Greci, Ebrei, Armeni, Serbi, è stata riconosciuta solo a denti stretti da Roma. L'Italia aveva incamerato terre che in certi casi
italiane non erano affatto, come il Sudtirolo o il Tarvisiano, e per giustificarne il possesso davanti agli Alleati
dopo la Grande Ecatombe, essa aveva dovuto imporre ai popoli "alloglotti"28 l'appartenenza alla nuova nazione. E così, quando l'Italia divenne fascista, il tedesco e lo sloveno divennero lingue proibite e a centinaia di migliaia di famiglie i cognomi furono cambiati per decreto.
Il risultato è che, ancora oggi, in tanti su questa frontiera fanno più fatica di altri italiani a capire la loro
identità. [...] la presenza del comunismo di Tito alla frontiera del Nordest ha reso politicamente indiscutibile un'italianità che non fosse al mille per mille. [...]
Per mezzo secolo Trieste è vissuta di memorie divise. Su tutto. Olio di ricino, oppressione degli Sloveni,
italianizzazione dei toponimi, emarginazione e poi persecuzione degli Ebrei, guerra alla Jugoslavia, occupazione tedesca, Resistenza, vendette titine, Foibe, Risiera, Governo militare alleato dal ‘45 al ‘54,
trattati di pace con la Jugoslavia. Polemiche e fantasmi a non finire. Con certe verità storiche non ancora
digerite, come l'oscenità delle Leggi Razziali, proclamate dal Duce proprio a Trieste nel settembre del ’38 [...].
Ma la madre di tutte le rimozioni è la sorte dei soldati austriaci figli delle nuove terre. Storia oscurata fino all'altroieri. Per decenni è stato bandito accennare agli italiani con la divisa "sbagliata", quelli che hanno perso la guerra.
Guai dire che essi avevano combattuto anche con onore, come il fratello di Alcide De Gasperi, insignito di
medaglia d'oro sul fronte orientale. Quando l'Austria sconfitta consegnò all'Italia la lista dei suoi Caduti
trentini e giuliani (oltre ventimila), indicandone i luoghi di sepoltura, il documento fu fatto sparire e i parenti lasciati all'oscuro sulla sorte dei loro cari. Al fronte di Redipuglia, trentamila morti senza un fiore. Morti di seconda classe.
Tutto questo andrebbe riconosciuto senza paura, come il presidente Mattarella ha saputo fare qualche mese
fa in Trentino, per l'adunata degli Alpini, portando una corona di fiori a un monumento ai soldati
austroungarici. L'appartenenza all'Italia non deve temere le verità scomode, per esempio che la guerra è stata fatta per Trieste, ma anche in un certo senso contro Trieste e i suoi soldati, con i reduci imperiali di lingua
italiana e slovena mandati con le buone o le cattive a "rieducarsi" nel Sud Italia. Oppure che i prigionieri
italiani restituiti dall'Austria furono chiusi in un ghetto del porto di Trieste come disertori e spesso lasciati morire di stenti.
Dovremmo temere molto di più lo sprofondamento nell'amnesia, in tempi in cui la memoria anche tra i gestori della cosa pubblica si riduce a un tweet sullo smartphone e la geopolitica a una playstation. Perché il rischio è che il grande rito passi nel torpore, se non nell'indifferenza, soprattutto dei più giovani.
Le fanfare non bastano più. [...] La guerra non è un evento sepolto per sempre.
Perché nel momento preciso in cui la guerra smette di far paura, ecco che — come accade oggi — la
macchina dei reticolati, dei muri, della xenofobia e della discordia si rimette implacabilmente in moto e l'Europa torna a vacillare. [...].
28 "alloglotta” è chi parla una lingua diversa da quella prevalente in una nazione.
58
Comprensione e analisi 1. Quale significato della Prima Guerra Mondiale l’autore vede nel mutamento del nome della principale
piazza di Trieste dopo il 4 novembre 1918? Con quali altri accenni storici lo conferma?
2. In che cosa consisteva la «"diversità" triestina» alla fine della guerra e come venne affrontata nel dopoguerra?
3. Quali sono le cause e le conseguenze delle «memorie divise» nella storia di Trieste dopo la Prima Guerra
mondiale?
4. Perché secondo l’autore è importante interrogarsi sulla Prima Guerra Modiale oggi, un secolo dopo la sua conclusione?
5. Quale significato assume l’ammonimento «Le fanfare non bastano più», nella conclusione dell’articolo?
Produzione
Quale valore ritieni debba essere riconosciuto al primo conflitto mondiale nella storia italiana ed europea?
Quali pensi possano essere le conseguenze di una rimozione delle ferite non ancora completamente rimarginate, come quelle evidenziate dall’articolo nella regione di confine della Venezia Giulia? Condividi il
timore di Paolo Rumiz circa il rischio, oggi, di uno «sprofondamento nell'amnesia»?
Argomenta i tuoi giudizi con riferimenti alle tue conoscenze storiche e/o alle esperienze personali.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA C
RIFLESSIONE CRITICA DI CARATTERE ESPOSITIVO-ARGOMENTATIVO SU TEMATICHE DI
ATTUALITA’
L’invenzione delle ferrovie, come è noto, comportò un aumento delle vendite dei libri. Oltre a chiacchierare e a guardare dal finestrino, cos’altro c’era da fare in un lungo viaggio se non leggere? Fu leggendo in treno
che Anna Karenina capì di voler cambiare vita. […] Ma con elenchi e aneddoti potremmo continuare
all’infinito. Vorrei invece andare oltre, sostenendo che esiste una profonda affinità tra libri e mezzi di trasporto, come vi è un’evidente analogia tra racconto e viaggio. Entrambi vanno da qualche parte; entrambi
ci offrono una via di fuga dalla routine e la possibilità di un incontro inaspettato, luoghi nuovi, nuovi stati
mentali. Ma senza rischiare troppo. Sorvoli il deserto, lo percorri, ma non sei costretto a farne esperienza
diretta. È un’avventura circoscritta. Lo stesso vale per il libro: un romanzo può essere scioccante o enigmatico, noioso o compulsivo, ma difficilmente causerà grossi danni. Mescolandosi poi con stranieri di
ogni classe e clima, il viaggiatore acquisirà una più acuta consapevolezza di sé e della fragilità del proprio io.
Quanto siamo diversi quando parliamo con persone diverse? Quanto sarebbe diversa la nostra vita se ci aprissimo a loro. “Cosa sono io?”, chiede Anna Karenina guardando i passeggeri del suo treno per San
Pietroburgo. […] Perché l’intento segreto dello scrittore è sempre quello di scuotere l’identità del lettore
attraverso le vicissitudini dei personaggi, che spesso, come abbiamo visto, si trovano in viaggio. […]
Tim PARKS, Sì, viaggiare (con libri e scrittori), articolo tratto dal numero 1599 del
Corriere della Sera 7 del 3 gennaio 2019, pp. 65-71.
La citazione proposta, tratta dall’articolo dello scrittore e giornalista Tim Parks, presenta una riflessione sui
temi del racconto e del viaggio, che offrono una fuga dalla routine e la possibilità di incontri inaspettati,
nuovi luoghi e nuovi punti di vista, facendo vivere al lettore tante avventure, senza essere costretto a farne esperienza diretta.
Rifletti su queste tematiche del racconto e del viaggio e confrontati anche in maniera critica con la tesi
espressa nell’estratto, facendo riferimento alle tue conoscenze, alle tue esperienze personali, alla tua sensibilità.
Puoi articolare la struttura della tua riflessione in paragrafi opportunamente titolati e presentare la trattazione
con un titolo complessivo che ne esprima in una sintesi coerente il contenuto.
59
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA C
RIFLESSIONE CRITICA DI CARATTERE ESPOSITIVO-ARGOMENTATIVO SU TEMATICHE DI
ATTUALITA’
La nostalgia fa parte della vita, come ne fa parte la memoria, della quale la nostalgia si nutre sulla scia dei
ricordi che non dovremmo mai dimenticare, e che ci aiutano a vivere. Non c’è vita che non possa non essere attraversata dai sentieri talora luminosi e talora oscuri della nostalgia, e delle sue emozioni sorelle, come la
malinconia, la tristezza, il rimpianto, il dolore dell’anima, la gioia e la letizia ferite, e sono molte le forme
che la nostalgia assume nelle diverse stagioni della nostra vita. Andare alla ricerca delle emozioni, delle
emozioni perdute, e la nostalgia ne è emblematica testimonianza, è compito di chiunque voglia conoscere le sconfinate aree dell’interiorità, e delle emozioni che ne fanno parte. Non dovremmo vivere senza una
continua riflessione sulla storia della nostra vita, sul passato che la costituisce, e che la nostalgia fa rinascere,
sulle cose che potevano essere fatte, e non lo sono state, sulle occasioni perdute, sulle cose che potremmo ancora fare, e infine sulle ragioni delle nostre nostalgie e dei nostri rimpianti. Non solo è possibile invece, ma
è frequente, che si voglia sfuggire all’esperienza e alla conoscenza di quello che siamo stati nel passato, e di
quello che siamo ora. La nostalgia ha come sua premessa la memoria che ne è la sorgente. Se la memoria è incrinata, o lacerata,
dalle ferite che la malattia, o la sventura, trascina con sé, come sarebbe mai possibile riconoscere in noi le
tracce della nostalgia? Dalla memoria emozionale, certo, dalla memoria vissuta, sgorgano le sorgenti della
nostalgia, e non dalla memoria calcolante, dalla memoria dei nomi e dei numeri, che nulla ha a che fare con quella emozionale; ma il discorso, che intende riflettere sul tema sconfinato della memoria, mirabilmente
svolto da sant’Agostino nelle Confessioni, ha bisogno di tenerne presenti la complessità e la problematicità.
Eugenio BORGNA, La nostalgia ferita, Einaudi, Torino 2018, pp. 67-69
Eugenio Borgna, psichiatra e docente, in questo passo riflette sulla nostalgia. A qualunque età si può provare
nostalgia di qualcosa che si è perduto: di un luogo, di una persona, dell’infanzia o dell’adolescenza, di un
amore, di un’amicizia, della patria. Non soffocare «le emozioni perdute», testimoniate dalla nostalgia, consente di scandagliare l’interiorità e di riflettere sulla «storia della nostra vita», per comprendere chi siamo
stati e chi siamo diventati.
Condividi le riflessioni di Borgna? Pensi anche tu che la nostalgia faccia parte della vita e che ci aiuti a fare i conti continuamente con la complessità dei ricordi e con la nostra storia personale?
Sostieni con chiarezza il tuo punto di vista con argomenti ricavati dalle tue conoscenze scolastiche ed
extrascolastiche e con esemplificazioni tratte dalle tue esperienze di vita.
Puoi articolare la struttura della tua riflessione in paragrafi opportunamente titolati e presentare la trattazione
con un titolo complessivo che ne esprima in una sintesi coerente il contenuto.
___________________________
Durata massima della prova: 6 ore.
È consentito l’uso del dizionario italiano e del dizionario bilingue (italiano-lingua del paese di provenienza) per i
candidati di madrelingua non italiana.
60
SIMULAZIONE SECONDA PROVA
PRIMA SIMULAZIONE (28 FEBBRAIO 2019)
Ministero dell’Istruzione dell’’Università e della Ricerca
ESAME DI STATO DI ISTRUZIONE SECONDARIA SUPERIORE
Indirizzo: LI10 – GRAFICA
Tema di: DISCIPLINE GRAFICHE
Titolo del progetto Ecofè, il caffè biologico
Si tratta del lancio di un nuovo prodotto.
Descrizione
Una azienda italiana di caffè, Tazzulè, intende lanciare sul mercato un caffè biologico, per bar e per
uso domestico, in capsule, in grani e in polvere.
Tutte le fasi di produzione di Ecofè rispettano gli standard internazionali della coltivazione
biologica: uso di concime naturale invece che di concimi chimici, lotta biologica ai parassiti con
sostanze di origine vegetale, utilizzo di pratiche tradizionali proprie dei piccoli produttori di cui
l’azienda si avvale.
L’agricoltura sostenibile aiuta i lavoratori e le loro famiglie e contribuisce a salvaguardare le risorse
del mondo, per il presente e per il futuro.
Il consumatore attento sceglie la qualità globale, che rispetta l’uomo e il suo habitat, il pianeta
Terra.
Obiettivi di comunicazione del progetto Informare il pubblico di riferimento, amante del caffè, della nascita e delle caratteristiche di questo
nuovo prodotto che non solo è di alto livello qualitativo, ma rispetta anche la natura.
Target di riferimento
Un pubblico sensibile e informato, attento alla qualità della vita in senso integrale.
Richieste
Si chiede di progettare:
- il logotipo Ecofè
- la confezione da 250 grammi per uso domestico;
- l’applicazione del brand sulla tazzina e/o sul piattino.
Logo dell’azienda
Allegati
Schema della confezione da 250 grammi
61
Testi da inserire sulla confezione
N.B.: Qualora la commissione lo ritenga opportuno, potrà a sua discrezione fornire a tutti gli
studenti materiali iconografici utili allo svolgimento della prova, scaricandoli da internet prima
dell’inizio della prova stessa.
Gli elaborati dovranno comprendere:
Gli studi preliminari attraverso i quali dovranno essere evidenziati: la logica dell’iter
progettuale, i criteri di scelta della soluzione adottata.
Lo sviluppo tecnico-grafico coerente con il progetto, accompagnato da didascalie tecniche
(ogni candidato ha la facoltà di utilizzare le esperienze acquisite, facendo emergere le attitudini
personali nell’autonomia creativa).
La realizzazione degli esecutivi del progetto.
La relazione illustrativa puntuale e motivata sulle scelte di progetto, eventualmente in forma
di presentazione multimediale.
________________________________________
Durata massima della prova: 3 giorni (6 ore per ciascun giorno)
Nei primi 2 giorni il candidato può lasciare la sede degli esami prima che siano passate 6 ore
dall’inizio della prova solo se la prova stessa è conclusa.
È consentito l’uso dei materiali e delle attrezzature, informatiche e laboratoriali (esclusa
INTERNET), degli archivi digitali e dei materiali cartacei disponibili nella istituzione scolastica.
È consentito l’uso del dizionario della lingua italiana.
È consentito l’uso del dizionario bilingue (italiano-lingua del paese di provenienza) per i candidati
di madrelingua non italiana.
62
SECONDA SIMULAZIONE (2 APRILE 2019)
ESAME DI STATO DI ISTRUZIONE SECONDARIA SUPERIORE
Indirizzo: LI10 – GRAFICA
Tema di: DISCIPLINE GRAFICHE
Titolo del progetto “Aldo Manuzio. La tipografia si fa arte”
Allestimento e pubblicità di una mostra.
Descrizione
Con il patrocinio dall’assessorato alla cultura, nella tua città (o in una città italiana a tua scelta)
approda l'importante mostra:
Aldo Manuzio
La tipografia si fa arte
È esposta una selezione di opere del celebre tipografo cinquecentesco. In mostra figurano la
Hypnerotomachia Poliphili, il libro illustrato di Aldo Manuzio che lo rende celebre nel mondo, e
opere d’arte cinquecentesche nate nell’ambiente veneziano di Aldo. È presente una sezione
didattica, con attività laboratoriali destinate alle scuole di ogni ordine e grado.
Obiettivi di comunicazione del progetto Attirare visitatori italiani e stranieri mettendoli a conoscenza dell’evento e informare le scuole dei
prezzi speciali per studenti e della presenza della sezione didattica.
Informare su luoghi, date e orari di apertura, modalità di ingresso, ticketing, facilitazioni,
convenzioni.
Target di riferimento La mostra, vista la sua rilevanza e la qualità delle opere esposte, aspira ad attirare visitatori italiani e
stranieri: quindi il target di riferimento è di livello nazionale e internazionale.
Richieste
Si chiede di realizzare tre progetti coordinati scegliendo una tra le terne sotto elencate:
manifesto, pieghevole formato A4 a tre ante, invito imbustabile;
ticket ingresso, totem, striscione stradale;
poster cm 600x300 h, inserzione di mezza pagina su quotidiano locale, inserzione cm. 31x10
in b/n su quotidiano locale.
Testo da inserire:
Aldo Manuzio
La tipografia si fa arte
10 dicembre 2019 - 3 maggio 2020. Museo di… (nella città scelta)
Inserire nei progetti testo informativo credibile, anche se inventato, come indicazioni di luoghi,
date, orari, o testo segnaposto.
N.B.: Qualora la commissione lo ritenga opportuno, potrà a sua discrezione fornire a tutti gli
studenti materiali iconografici utili allo svolgimento della prova, scaricandoli da internet prima
dell’inizio della prova stessa.
63
Gli elaborati dovranno comprendere:
Gli studi preliminari attraverso i quali dovranno essere evidenziati: la logica dell’iter
progettuale, i criteri di scelta della soluzione adottata
Lo sviluppo tecnico-grafico coerente con il progetto, accompagnato da didascalie tecniche
(ogni candidato ha la facoltà di utilizzare le esperienze acquisite, facendo emergere le attitudini
personali nell’autonomia creativa)
La realizzazione degli esecutivi del progetto
La relazione illustrativa puntuale e motivata sulle scelte di progetto.
________________________________________
Durata massima della prova: 3 giorni (6 ore per ciascun giorno)
Nei primi 2 giorni il candidato può lasciare la sede degli esami prima che siano passate 6 ore
dall’inizio della prova solo se la prova stessa è conclusa.
È consentito l’uso dei materiali e delle attrezzature, informatiche e laboratoriali (esclusa
INTERNET), degli archivi digitali e dei materiali cartacei disponibili nella istituzione scolastica.
È consentito l’uso del dizionario della lingua italiana.
È consentito l’uso del dizionario bilingue (italiano-lingua del paese di provenienza) per i candidati
di madrelingua non italiana.
64
SIMULAZIONE COLLOQUIO
Materiali proposti sulla base del percorso didattico per la simulazione del colloquio ( D.M.
37/2019, art. 2, comma5) il 7 Maggio 2019:
Inglese
L’EUROPA E IL MONDO TRA GUERRA E PACE
Matematica
SOSTENIBILITÀ AMBIENTALE ED ETICA
Verso l’infinito piano piano
Una tartaruga scende lungo un sentiero,
il cui profilo, indicato in figura, si può
modellizzare con il grafico della
funzione 1
3
x
xy ,con x>0.
Verifica che se la tartaruga andasse
avanti all’infinito lungo il sentiero non
scenderebbe comunque mai al di sotto
di 1000 m s.l.m.
65
Storia dell’Arte
L’EUROPA E IL MONDO TRA GUERRA E PACE
U. Boccioni, Rissa in galleria, 1910, olio su tela, 76×64 cm, Milano, Pinacoteca di Brera
66
Discipline Grafiche
SOSTENIBILITÀ AMBIENTALE ED ETICA
67
GRIGLIE DI VALUTAZIONE
DELLA PRIMA E SECONDA PROVA
E DEL COLLOQUIO Per la valutazione delle prove scritte e della simulazione del colloquio d'esame il Consiglio di
Classe, sulla base dei quadri di riferimento ministeriali, ha utilizzato le schede allegate al presente
documento.
68
GRIGLIA PRIMA PROVA (tipologia A)
Candidato……………………………………………..…………… classe ………………… data ………………………..
INDICATORI/ COMPETENZE
ABILITÁ’ DESCRITTORI
Padroneggiare il patrimonio lessicale ed espressivo della lingua italiana secondo le esigenze comunicative nei vari contesti
Essere in grado di comporre testi complessi corretti sul piano ortografico e morfologico e sintattico variando i registri, i punti di vista e compiendo accurate e pertinenti scelte lessicali Saper organizzare autonomamente un percorso di lavoro, razionalizzandolo e ottimizzandone i variaspetti Saper elaborare con strategie curate e metodo comunicazioni scritte, realizzando scalette complete, ben strutturate e ricche di riferimenti, usando un'esposizione chiara rispondente e coerente, sostenuta da valutazioni personali, e variando registro e stile in relazione al contesto, allo scopo e ai destinatari.
Correttezza ortografica ,sintattica, lessicale
a) livello avanzato 4
b) livello intermedio 3
c) livello base 2
d) livello base non raggiunto 1
Coerenza e coesione nella ideazione, pianificazione e organizzazione del testo
a) livello avanzato(presenta i dati in modo coerente e fornisce una valutazione sicura e autonoma
4
b) livello intermedio (dispone i dati in modo organico) 3
c) livello base (dispone i dati in modo sufficientemente organico )
2
d) livello base non raggiunto (enumera i dati senza ordinarli e in modo parziale)
1
Ampiezza, precisione e valutazione personaledelle conoscenze e dei riferimenti culturali
a) livello avanzato (dimostra pertinenza e completezza delle conoscenze rispetto alla traccia)
4
b) livello intermedio (padroneggia l’argomento, analizzando i suoi aspetti in modo accettabile)
3
c) livello base (utilizza le conoscenze in modo parziale) 2
d) livello base non raggiunto (non esplicita le conoscenze in modo richiesto)
1
Competenze di analisi testuale
Essersi impadroniti degli strumenti indispensabili per l’interpretazione dei testi: l’analisi linguistica, stilistica, retorica; l’intertestualità e la relazione tra temi e generi letterari; l’incidenza della stratificazione di letture diverse nel tempo
Conoscenza delle caratteristiche formali di un testo
a) livello avanzato (individua in modo completo gli elementi costitutivi del testo proposto)
4
b) livello intermedio (individua in modo gli elementi costitutivi del testo proposto)
3
c) livello base (individua in modo parziale gli elementi costitutivi del testo proposto)
2
d) livello base non raggiunto (non riesce ad individuare gli elementi costitutivi del testo proposto)
1
Capacità logico-critiche ed espressive
Sa rielaborare in modo personale e critico le sue argomentazioni
Capacità di argomentare il testo in modo logico e critico
a) livello avanzato (presenta i dati in modo coerente e fornisce una argomentazione sicura e autonoma)
4
b) livello intermedio (dispone i dati in modo organico) 3
c) livello base (dispone i dati in modo sufficientemente organico )
2
d) livello base non raggiunto (enumera i dati senza ordinarli e in modo parziale)
1
Tot. …..../20
Per gli alunni con DSA e BES il primo indicatore non viene considerato e si attribuisce comunque il punteggio massimo di 6 punti, che equivale alla sufficienza.
La Commissione Il Presidente
69
GRIGLIA PRIMA PROVA (tipologia B)
Candidato……………………………………………..…………… classe ………………… data ………………………..
INDICATORI/ COMPETENZE
ABILITÁ’ DESCRITTORI
Padroneggiare il patrimonio lessicale ed espressivo della lingua italiana secondo le esigenze comunicative nei vari contesti
Essere in grado di comporre testi complessi corretti sul piano ortografico e morfologico e sintattico variando i registri, i punti di vista e compiendo accurate e pertinenti scelte lessicali Saper organizzare autonomamente un percorso di lavoro, razionalizzandolo e ottimizzandone i variaspetti Saper elaborare con strategie curate e metodo comunicazioni scritte, realizzando scalette complete, ben strutturate e ricche di riferimenti, usando un'esposizione chiara rispondente e coerente, sostenuta da valutazioni personali, e variando registro e stile in relazione al contesto, allo scopo e ai destinatari.
Correttezza ortografica ,sintattica, lessicale
a) livello avanzato 4
b) livello intermedio 3
c) livello base 2
d) livello base non raggiunto 1
Coerenza e coesione nella ideazione, pianificazione e organizzazione del testo
a) livello avanzato(presenta i dati in modo coerente e fornisce una valutazione sicura e autonoma
4
b) livello intermedio (dispone i dati in modo organico) 3
c) livello base (dispone i dati in modo sufficientemente organico ) 2
d) livello base non raggiunto (enumera i dati senza ordinarli e in modo parziale)
1
Ampiezza, precisione e valutazione personaledelle conoscenze e dei riferimenti culturali
a) livello avanzato (dimostra pertinenza e completezza delle conoscenze rispetto alla traccia)
4
b) livello intermedio (padroneggia l’argomento, analizzando i suoi aspetti in modo accettabile)
3
c) livello base (utilizza le conoscenze in modo parziale) 2
d) livello base non raggiunto (non esplicita le conoscenze in modo richiesto)
1
Riconoscere le norme di redazione del testo argomentativo
Saper individuare correttamente tesi e argomentazioni nel testo proposto
Struttura del testo argomentativo
a) livello avanzato (individua in modo completo gli elementi costitutivi del testo proposto)
4
b) livello intermedio (individua in modo organico gli elementi costitutivi del testo proposto)
3
c) livello base (individua in modo parziale gli elementi costitutivi del testo proposto)
2
d) livello base non raggiunto (non riesce ad individuare gli elementi costitutivi del testo proposto)
1
Saper sostenere con coerenza e con congrui riferimenti culturali una propria tesi
Saper argomentare in modo articolato e attento la propria tesi con riferimenti documentali e /opersonali
Capacità di elaborazione, esposizione e argomentazione della propria tesi
a) livello avanzato (presenta i dati in modo coerente e fornisce una argomentazione sicura e autonoma)
4
b) livello intermedio (dispone i dati in modo organico) 3
c) livello base (dispone i dati in modo sufficientemente organico ) 2
d) livello base non raggiunto (enumera i dati senza ordinarli e in modo parziale)
1
Tot. ……../20
Per gli alunni con DSA e BES il primo indicatore non viene considerato e si attribuisce comunque il punteggio massimo di 6 punti, che equivale alla sufficienza.
La Commissione Il Presidente
70
GRIGLIA PRIMA PROVA (tipologia C)
Candidato……………………………………………..…………… classe ………………… data ………………………..
INDICATORI/ COMPETENZE
ABILITÁ’ DESCRITTORI
Padroneggiare il patrimonio lessicale ed espressivo della lingua italiana secondo le esigenze comunicative nei vari contesti
Essere in grado di comporre testi complessi corretti sul piano ortografico e morfologico e sintattico variando i registri, i punti di vista e compiendo accurate e pertinenti scelte lessicali Saper organizzare autonomamente un percorso di lavoro, razionalizzandolo e ottimizzandone i variaspetti Saper elaborare con strategie curate e metodo comunicazioni scritte, realizzando scalette complete, ben strutturate e ricche di riferimenti, usando un'esposizione chiara rispondente e coerente, sostenuta da valutazioni personali, e variando registro e stile in relazione al contesto, allo scopo e ai destinatari.
Correttezza ortografica ,sintattica, lessicale
a) livello avanzato 4
b) livello intermedio 3
c) livello base 2
d) livello base non raggiunto 1
Coerenza e coesione nella ideazione, pianificazione e organizzazione del testo
a) livello avanzato(presenta i dati in modo coerente e fornisce una valutazione sicura e autonoma
4
b) livello intermedio (dispone i dati in modo organico) 3
c) livello base (dispone i dati in modo sufficientemente organico )
2
d) livello base non raggiunto (enumera i dati senza ordinarli e in modo parziale)
1
Ampiezza, precisione e valutazione personaledelle conoscenze e dei riferimenti culturali
a) livello avanzato (dimostra pertinenza e completezza delle conoscenze rispetto alla traccia)
4
b) livello intermedio (padroneggia l’argomento, analizzando i suoi aspetti in modo accettabile)
3
c) livello base (utilizza le conoscenze in modo parziale) 2
d) livello base non raggiunto (non esplicita le conoscenze in modo richiesto)
1
Rispetto delle norme di redazione della tipologia di scrittura
Saper rielaborare ed esporre i temi trattati in modo articolato ed attento alle loro relazioni, avvalendosi del lessico di base delle varie discipline, sapendo cogliere gli elementi di affinità-discontinuità fra temi, espressioni, codici, fenomeni e civiltà diverse
Struttura del testo espositivo
a) livello avanzato(imposta il testo, rispettandone inmodo completo le regole di redazione)
4
b) livello intermedio (rispetta inmodo preciso le regole di redazione del testo)
3
c) livello base (rispetta inmodo parziale le regole di redazione del testo)
2
d) livello base non raggiunto (non si attiene alle regole di redazione del testo)
1
Capacità logico-critiche ed espressive
Saper organizzare autonomamente un percorso do lavoro, razionalizzandolo e ottimizzandone i vari aspetti
Capacità di elaborare, esporre ed argomentare esprimendo giudizi critici e valutazioni personali
a) livello avanzato (dimostra capacità di riflessione autonoma e critica e di sintesi personale nella trattazione di dati)
4
b) livello intermedio (espone/argomenta in modo semplice le proprie interpretazioni)
3
c) livello base (espone/argomenta in modo generico le proprie interpretazioni)
2
d) livello base non raggiunto (non elabora in modo personale) 1
Tot. ……....../20
Per gli alunni con DSA e BES il primo indicatore non viene considerato e si attribuisce comunque il punteggio massimo di 6 punti, che equivale alla sufficienza.
La Commissione Il Presidente
71
GRIGLIA DI VALUTAZIONE DELLA SECONDA PROVA
CANDIDATO/A_______________________________________________________________
INDICATORI LIVELLO PUNTEGGIO
COORRETTEZZA DELL’ITER PROGETTUALE
Corretta interpretazione del tema, analisi e motivazioni delle soluzioni adottate, metodologia operativa (metaprogetto).
Carenti o frammentarie 1
Superficiali e limitate 2
Complete e coerenti 3
Ampie e approfondite 4
PERTINENZA E COERENZA CON LA TRACCIA
Correttezza esecutiva nella produzione degli aspetti comunicativi, sintattici, estetici, concettuali, espressivi e funzionali, che interagiscono con la comunicazione visiva e grafica.
Carenti o frammentarie 1
Superficiali e limitate 2
Complete e coerenti 3
Ampie e approfondite 4
PADRONANZA DEGLI STRUMENTI, DELLE TECNICHE E DEI MATERIALI
Abilità manuale e padronanza delle tecniche espressive specifiche audiovisivo multimediali funzionali al layout.
Carenti o frammentarie 1
Superficiali e limitate 2
Complete e coerenti 3
Ampie e approfondite 4
AUTONOMIA E ORIGINALITA’ DELLA PROPOSTA PROGETTUALE E DEGLI ELABORATI
Interpretare i dati di contesto e realizzare gli elaborati in modo autonomo e originale.
Superficiali e limitate 1
Complete e coerenti 2
EFFICACIA COMUNICATIVA
Comunicare con efficacia il proprio pensiero concettuale e progettuale; esporre e motivare le scelte fatte.
Carenti o frammentarie 1
Superficiali e limitate 2
Adeguate al tema 3
Complete e coerenti 4
Ampie e accurate 5
Approfondite e articolate 6
TOTALE PROVA /20
La Commissione Il Presidente
72
GRIGLIA DI VALUTAZIONE DEL COLLOQUIO
Candidato……………………………………………..…………… classe ………………… data ………………………..
INDICATORI DESCRITTORI PUNTI griglia
PUNTI assegnati
COMPETENZE DISCIPLINARI: CONTENUTI, METODI E LINGUAGGIO SPECIFICO
Conoscenze approfondite e originali, espresse con linguaggio specifico ricco, e sostenuta da solide competenze metodologiche.
7
Conoscenze abbastanza approfondite, espresse con linguaggio specifico appropriato e sostenute da competenze metodologiche efficaci.
6
Conoscenze adeguate, espresse con linguaggio specifico corretto e sostenute da competenze metodologiche adeguate.
5
PUNTEGGIO SUFFICIENTE
Conoscenze accettabili e/o espresse con linguaggio specifico sufficientemente corretto, sostenute da competenze metodologiche basilari.
4
Conoscenze incerte e/o espresse con linguaggio specifico non sempre adeguato, la metodologia è applicata meccanicamente.
3
Conoscenze disciplinari non strutturate o non tradotte in competenze, espresse con linguaggio inadeguato, imprecisa la metodologia usata.
2
Conoscenze disciplinari gravemente lacunose e confuse 1
CAPACITA’ DI EFFETTUARE COLLEGAMENTI DISCIPLINARI E
INTERDISCIPLINARI
Collegamenti originali fra le varie discipline con sviluppo di nessi e valorizzazione di percorsi inter- e multidisciplinari
5
Approfonditi collegamenti fra le varie discipline sviluppati in maniera coerente e personale
4
PUNTEGGIO SUFFICIENTE Nessi e collegamenti interdisciplinari coerenti 3
Relazioni interdisciplinari superficiali con nessi disciplinari non sempre appropriati
2
Frammentarietà delle conoscenze, fragili i collegamenti fra le discipline 1
CAPACITA’ DI ARGOMANTAZIONE CRITICA
E PERSONALE
Argomentazione originale, arricchita da spunti e riflessioni critiche, ben integrate anche con le esperienze trasversali e per l’orientamento svolte nell’ambito del percorso P.C.T.O.. e le riflessioni sulle attività o percorsi svolti nell’ambito di “Cittadinanza e Costituzione”
5
Argomentazione ben articolata, conoscenze adeguatamente integrate anche con le esperienze trasversali e per l’orientamento svolte nell’ambito del percorso di P.C.T.O. e le riflessioni sulle attività o percorsi svolti nell’ambito di “Cittadinanza e Costituzione”
4
PUNTEGGIO SUFFICIENTE
Argomentazione semplice, conoscenze integrate in modo generico anche con le esperienze trasversali e per l’orientamento svolte nell’ambito del percorso di P.C.T.O. e le riflessioni sulle attività o percorsi svolti nell’ambito di “Cittadinanza e Costituzione”
3
Argomentazione poco articolata, collegamenti alquanto frammentari fra i contenuti appresi.
2
Argomentazione scoordinata, collegamenti inadeguati. 1
DISCUSSIONI E APPROFONDIMENTI SULLE
PROVE SCRITTE
Riconoscimento degli errori, integrazione degli stessi mediante osservazioni e argomentazioni pertinenti con nuovi e validi elementi.
3
Riconoscimento degli errori con osservazioni e opportune integrazioni 2 PUNTEGGIO SUFFICIENTE Presa d’atto degli errori e delle imprecisioni senza alcun apporto personale 1
E’ incapace di comprendere le correzioni effettuate dagli insegnanti 0
TOTALE 20 ………/20
La Commissione Il Presidente
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ALLEGATO
SCHEDE ALUNNI DSA, BES, H
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omissis