Digital Camera Julio 2015

8/20/2019 Digital Camera Julio 2015

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TÉCNICA DE ESTUDIOScott Kelby explica cómocaptar retratos profesionales

PANORÁMICAS odo lo que debes saberra mejorar tus resultados

LIGHTROOM 6 Descubre las mejorasde esta nueva versión

CANON M3: Unaprofunda renovaciónCANON M : UnaANON M : Unaprofunda renovación

P NORÁMI SNORÁMI SNORÁMI S

Guía completapara acertar

Fotogra fiarBODAS

8 objetivos muy versátiles.Descubre cuál es el mejor

ÓPTICAS ZOOMComparativa

Paisajes Retratos Acción Vida salvaje Creatividad

Cómo conseguir...

¡SUPERFOTOS!

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con el embalajedel producto” Carlos (Madrid)

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aficionado al mundo

de la fotografía” Domingo Vicente

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al cliente” Isaac (Cádiz)

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Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO

Presidente:Antonio Asensio MosbahVicepresidente y Pte. de la Comisión Ejecutiva: Juan LlopartDirector General:Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicación:Miguel Ángel Liso

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REDACCIÓN Director: Luis Jorge GarcíaRedactor Jefe:Pedro ArranzRedacción:Santiago Blázquez, Alexis CanalesColaboradores:Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM),AVdesign (maquetación)Jefe de Producción:Jorge BarazónRedacción:Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - [email protected]

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Digital Camera es una publicación mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A.Digital Camera no se hace responsable de la opinión de sus colaboradores en lostrabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinión de los mismos.Así como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios queaparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.

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!EDITORIAL

Digital Camera Julio 2015

F

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Contenidos

!"#$%#&' ) !*+#,'

-. Fotograar una bodaCon la ayuda de esta guía,conseguirás las imágenes que necesitaspara contar tu historia de principio a n,

desde la preparación hasta las escenas delbanquete y de la esta nocturna

/- PanorámicasEl verano es una estación ideal paracaptar paisajes, y lo mejor es hacerlo enforma de panorama. Te explicamos cómo

/0 Pies divertidos123 45423 467689:23 45 98 ;5;<

=28>5?:6?@2 58 98A 2;?A 45 A?:5

/B El formato RawSi usas JPEG no podrás aprovechar

el potencial de tu cámara. Te explicamostodo lo esencial sobre este formato

C- En el cuadriláteroScott Kelby muestra cómo obtuvouna de las imágenes que se emplearon en lacampaña promocional de un gimnasio

C0 Lightroom y Photoshop

Este número hemos incluidotutoriales que te ayudarán a mejorar ymodicar el aspecto de tus instantáneas

DC Taller de fotosAyudamos a un lector a mejorar lacalidad de sus fotografías urbanas

0. Postales desde el loEntrevistamos a Massimo Branca,que convivió durante meses con una de lascomunidades más pobres de Rumanía

0C La entrevista de Digital CameraCharlie Waite nos cuenta por qué

está considerado uno de los mejoresfotógrafos de paisajes del mundo

'E##%,$E' F%G&'

./ EditorialLa opinión del director

.0 Galería

Una selección de las fotografías másimpactantes del mes

HC NoticiasCada número te presentamos lasprincipales novedades del sector

HBDesafío del lectorImágenes enviadas por los lectoressobre una temática concreta

CHSuscripcionesRecibe la revista cómodamente en tucasa y consigue un práctico regalo

IB La fotografía de portadaTe explicamos cómo se hizo

TEMA DE PORTADA


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Digital Camera Spring 2015 www.digitalcameraworld.com

Puente Vasco Da GamaEmanuel P. Aparício Ribeiron

1 “Este es el puente Vasco da Gama enLisboa, Portugal. Pasé días estudiando lazona y las condiciones climáticas para podercaptar la imagen como la había imaginado. Esun lugar mágico que cambia de un segundo aotro, y hay siempre diferencias eniluminaciones y sombras que crean algunosproblemas. En el ordenador, tan solo añadí unpoco de contraste y ajusté la temperatura enAdobe Camera Raw”.Canon EOS 450D con objetivo Canon EF-S 18-55mmf/3.5-5.6 IS; 180 seg. a f/11, ISO 100


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Month 2014 Digital Camerawww.digitalcameraworld.com

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GaleríaLas fotografías más impactantes del mes


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3 “Esta imagen del Muelle Oeste de Brightonse captó después de una fuerte tormenta.Usé un ltro ND porque quería lograr unaspecto etéreo con una exposición larga y dar ala escena una sensación de calma y serenidad. Lamarea subía con rapidez y el tiempo y la luz noparaban de cambiar”.

Canon EOS 7D con objetivo Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5USM a 14 mm; 200 seg. a f/13, ISO 100

2 “Pasé la mayor parte de la tarde alrededor delas orillas del lago Spelga, en los Montes deMourne (Irlanda del Norte). La visibilidad era deapenas unos metros debido a la niebla y habíapensado en recoger e irme varias veces porqueera un día frío de invierno. De repente, justoantes de la puesta de sol, la niebla empezó adespejarse y se creó un bello tinte rosado en elcielo. La verdad es que al nal mereció la penaquedarse a esperar”.Nikon D80 con objetivo Nikon 10-24mm f/3.5 a 20 mm;

3,6 seg. a f/18, ISO 100

Cuando la niebla bajaBrian McCready

Belleza misteriosaFern Blacker

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Alfarera5 “Estaba en un pueblo de la región deTigray, en el norte de Etiopía. Alatardecer, la alfarera preparó una hogueracon excrementos secos (la madera es raraen esta zona) para hacer jarrones de barrotoda la noche. El principal desafío era elhumo denso e irritante, que erainsoportable para mis ojos de occidentaly me cegaba a la hora de disparar. Cuandotuve acceso a mi ordenador hice ajustesen el contraste y el enfoque”.Canon 5D Mk II con objetivo 24-70 mm a 29 mm;1/250 seg. a f/5.6, ISO 250

Saris secándose en Jodhpur4 “Esta imagen es de una pequeñafábrica de saris en Jodhpur, Rajastán(las prendas nuevas se secaban en eltejado). Subí las escaleras y me jé en elpunto de vista y en la luz que atravesabael tejido. Ambos me gustaron. Queríaexponer bien el cielo sin perder detalle enla parte inferior más oscura, yposteriormente también equilibré laexposición de la escena en el ordenador”.Canon 5D Mk III con objetivo 16-35 mma 16 mm; 1/250 sec at f/4, ISO 200

Julie Higelin

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6 “Salí con la idea de captar elamanecer sin saber a dónde ir.Llegué tarde y el sol había salido salvoen una granja cercana a una colina, asíque me detuve y vi los caballos. Laverdad es que encontré el lugaradecuado en el momento correcto. Elárbol y la niebla permitían captar laescena y evitar los destellos. Fue unincreíble instante de paz”.Canon 650D con objetivo Canon 18-135 mma 98 mm; 1/4000 seg. a f/8, ISO 100

Caballos alromper la luzJonathan Bougie-Lauzon


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Digital Camera June 2015

Pasión de danza

7 “La danza saca la pasión de losbailarines. Aquí eché harina mientrasla persona realizaba su actuación, lo quepermitió destacar la sensación de emocióny movimiento, y añadió impacto. Laimagen en color es muy buena, pero mepareció que el efecto tendría más fuerzaen blanco y negro. La escena se captó en

un estudio de Toronto, Canadá, utilizandodos ashes”.Nikon D800 con objetivo 24-70 mm a 40 mm; 1/160seg. a f/11, ISO 200

Jemma8 “la foto se hizo en un estudio con dosashes y se convirtió a blanco y negroen Photoshop. Para añadir impacto, se usópolvo en dos direcciones”.Nikon D800 con objetivo 24-70 mm a t 40 mm;1/160 seg. a f/11, ISO 200

Ann Alimi

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SPICE UP YOUR PHOTOS


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FOTOGRAFÍA DE BODAS


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P reparación, preparación, preparación. No podemosinsistir más en la importancia de estar totalmentelisto. Asegúrate de que tu equipo está a punto y limpio.Usa una pera para quitar el polvo de todas tus ópticas ysensores, y ni se te ocurra aparecer con la bolsamanchada de barro porque la usaste la semana anteriorpara captar paisajes y la apoyaste en el suelo.

Las baterías deben estar cargadas (también las dereserva), y asegúrate de llevar también unas cuantas

para el ash, ya que las nuevas perderán carga pronto ylos tiempos de reciclado aumentarán.

1 Sesión pre-boda Es siempre útil hacerla.Incluso si uno de los novios

es familiar tuyo, merece la penaporque cada uno reacciona de formadistinta cuando es el centro de

atención y debes aprender a sacar lomejor de cada persona.

2 Decidir el estiloEste es el momento en el quela pareja elige si quiere un

estilo tradicional o algo más relajado.No asumas que los padres querrán lomismo y, si es posible, intenta reunir

a todos los que estén directamenteimplicados ese día.

Tener un plan claro pero flexible teayudará a afrontar el día

Antes

del evento

E d G o

d d e n / w w w . e

d g o d d e n . c

o . u

k

Ed GoddenEd Godden

Parte


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June 2015 Digital Camera

FOTOGRAF ÍA DE BODAS

Digital Camera Julio 2015Digital Camera Julio 2015

10 Provoca la risaLa interacción entre la novia y las damas de honor ofrece siempre buenas fotos de undía feliz. Capta esos instantes inesperados y divertidos mientras se preparan.

11 Cuida los fondosSi la habitación es pequeña el fondoserá excesivo. Usa una apertura

grande (f/ . o f/ ) para separar al máximo a lanovia del fondo.

12 Luz naturalCuando la novia esté lista, pídelaque se ponga donde la luz sea mejor

e intenta captar un momento de reexiónprevio a la ceremonia.

13 Pequeños detallesNo olvides cosas como el ramo, loszapatos o el vestido. Intenta

fotograarlos con toda la luz natural que seaposible (pide permiso antes de moverlos).

Oportunidades creativasNo busques las fotos obvias, prueba cosas distintas

9Usa los espejos

El novio y la novia miraránsu aspecto en ellos. Unaimagen reejada puede

quedar genial, pero asegúratesiempre de echarte a unlado antes de pulsar el

disparador.

Comprobación...Las f otos de la par e ja pr epar ándose:

Las dam as de honor con una copa de cav a La r ealización de l peinado y e l m aquilla je de la nov ia P r im er plano de l v estido m ientr as lo abr ochan o cie r r an Las dam as de honor r ecibiendo un r e g alo de la nov ia El nov io y e l padr ino echando un t r a g o a escondidas

Bode g ón con el r am o de la nov ia

Sarah Ellen Bailey / www.sarahellenbailey.co.uk

Samuel Docker Photography

Simon Biffen Photography / www.simonbiffenphotography.co.uk




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June 2015 Digital Camera

FOTOGRAFÍA DE BODAS

June 2015 Digital CameraDigital Camera Julio 2015

17 Disparar conpoca luz El interior de la iglesia

puede crear diversas dicultadesporque no tendrás el control de laluz. De hecho, lo normal es que lailuminación sea muy tenue, y enalgunas ocasiones ni siquierapodrás usar el ash (de las lucesde estudio ni hablamos).

Cuando eso ocurra tendrásque aumentar el ISO. Con lasSLR más modernas emplearajustes más altos no será unproblema, pero si no estás seguroes mejor hacer alguna prueba deantemano. Muchos profesionalesdisparan con cámaras como laNikon D o la Canon EOS DMark III, y no les crea problemasubir hasta ISO eninteriores muy oscuros. En estesentido, recuerda que es mejoruna imagen con un poco de ruidoque una desenfocada (lo segundono tiene arreglo).

18 La rma Una vez concluida laceremonia religiosa

llegará la rma en el registro (ellugar exacto debe aparecer en tuprograma para que sepas dónde vaa tener lugar). Si la boda es en elextranjero, ten en cuenta que enalgunos países es ilegal captar elmomento ocial de la rma en sí.En estos casos, deja que el actotranscurra y, cuando acabe,escenica el instante de la rmacon los novios.

19 El confeti/arrozEs un instante clave yel momento de

intentar coordinar un poco a lagente si es posible. Es muy fácilque algunos invitados quierantambién captar la escena consus teléfonos, así que tenlo encuenta. Asegúrate de emplear

juna velocidad de disparosucientemente alta (alrededorde / segundos) y, si puedes,

haz que los invitados tiren elarroz a tu señal.

No te pierdas las fotos clásicasDesde la firma hasta el arroz, hay momentos esenciales

Comprobación...En la i g lesia hay un montón de f otos dif e r entes:

La lle g ada de l coche con la nov ia F otos de la nov ia saliendo de l coche La lle g ada de los inv itados P r im er plano de la inv itación

El nov io y los testi g os espe r ando f ue r a F otos de los niños que hay a en la boda Los ar r e g los or ale s en e l inte r ior La entr ada de la nov ia en la i g le sia Los mom entos clav e de la ce r em onia El beso de los r ecién casados

Los nov io

s r m ando en e l r e g istr o

La salida de la i g lesia y e l ar r oz

Kevin Mullins Photography / www.kevinmullinsphotography.co.uk

Lee Garland

Ed Godden

Ed Godden

Bloom Weddings / www.bloomweddings.co.uk


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55Taller de Fotos

Q uedé con la lectora en un bar. Esvideoperiodista y tiene problemas paracontrolar su SLR en modo Manual sinperderse el momento. Le expliqué que haymuchas soluciones para esto, entre las que seincluye usar el ISO automático, que lepermite controlar la velocidad y la aperturadejando que la cámara se encargue deequilibrar el ISO cuando la luz es compleja.También echamos un vistazo a algunas

alternativas para la medición. En concreto, lasventajas de cambiar al modo puntual cuandoel sujeto tiene un fondo oscuro o claro.

Nos dirigimos a un pequeño mercadocubierto y estuvimos una media horahaciendo fotos. Allí me di cuenta de que anuestra invitaba no le causaba timidez algunapedir a la gente que posara para un retrato.Fue un buen calentamiento antes deaventurarnos en las calles.

C on la fotografía callejera a veces no esfácil saber dónde empezar, así quesugerí a la lectora que nuestro temapara ese día fueran las bicicletas porque habíamuchos ciclistas en la ciudad.

Nos colocamos en una isleta en el centrode una calle y elegimos como fondo un murode aspecto antiguo en el que había unas bicisapoyadas. Bajamos la velocidad a / seg.

para poder captar el movimiento de losciclistas al pasar, y además los acompañamoscon un barrido para sacarlos nítidos ydesenfocar el fondo.

Le recordé a la lectora que hay que probardiversas condiciones para obtener variedaden las fotos. Para el día de nuestra sesiónhabía previsión de mucha lluvia, pero nodejes que eso te desanime porque loscharcos, los paraguas y las gotas de lluviapueden ofrecer grandes imágenes. Por suerte,al nal el cielo nublado dio paso al sol.

Perdiendo oportunidades

OPCIÓN1Elige un tema concreto

DERECHAEligiendo un fondo favorecedor

solamente tendrás que esperar hasta que elsujeto entre en la escena.

La lectora y la experta eligieron el bellocentro de la ciudad para captar el

bullicio de las calles.

EL DIAGNÓSTICO


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6 Taller de Fotos

Los ajustes

3 Enfocar con AF-ON Aunque es una preferenciapersonal, usar el botón AF-ON paraenfocar en vez de pulsar a la mitad elde disparo, facilita las fotos deacción o de gente moviéndose. Sitienes problemas para sacar nítidoslos sujetos en movimiento, cambia elenfoque para que los siga de

manera automática.

1Calidad de imagen Al disparar en JPEG los archivosocupan mucho menos y salen yaprocesados, por lo que puedenpublicarse de inmediato, pero elcontrol sobre la imagen final es

menor. Los Raw ofrecen mejoresresultados, pero solo si los procesascon un software de ediciónadecuado como Camera Raw.

2Configuración de la cámara Si disparas en modo Manual y la

luz cambia constantemente, ponerel ISO en Auto será de gran ayuda yno perderás el control sobre losajustes de apertura y velocidad dedisparo. Puedes fijar un límite para elISO máximo, pero si no haysuficiente luz la imagen quedarásubexpuesta.

Algunas imágenesfuncionan mejoren color y otras seprestan más alblanco y negro. Esuna decisión quedebes tomar parasacar lo mejor de

la escena quetienes frente a ti.

OPCIÓN 2

¿Blanco y negro o color?Q ueríamos que nuestrasimágenes tuvieran un atractivotradicional, así que optamospor el monocromo. Disparábamos en

JPEG y Raw, por lo que el efecto iba a

aplicarse al archivo JPEG pero no alRaw, que habría que convertir en lafase de edición. Tener una vista previade la escena en blanco y negro en lacámara es una opción útil, perotambién es muy deseable poder elegir

TRUCOS DE DISPARO

el estilo denitivo al editar la imagenen el ordenador.

La foto inferior muestra a dosocinistas en un café durante la pausadel mediodía. Nuestro reejo se veía

en el cristal, pero de una manera sutil.De hecho los trabajos de fotógrafoscomo Lee Friedlander y HarryCallahan incluyen a propósito reejoso sombras como parte de la escenacaptada por la cámara.


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57Taller de Fotos

Cuando nuestra amiga nos pidió ayuda consus fotografías urbanas recalcó su interés enlos retratos, pero sobre todo en poder

captar el momento.Lo curioso es que ese momento ocurre

todo el tiempo. Lo habitual es buscarprimero una buena luz y realizar los ajustes, yesperar hasta que ocurra algo en la escenapara disparar. Pues bien, aunque es ciertoque la fotografía callejera parece algoimprovisado, a menudo requiere volver aese lugar varias veces hasta encontrar laimagen que buscas.

En la última parte de la sesión vimos a unhombre mayor sentado en unos escalones.La lectora le hizo una foto mirando haciaabajo, pero era una imagen a la que le faltaba

contexto y que, en realidad, no comunicaba

nada al espectador sobre la escena porquele faltaba algo.

Decidimos esperar a que pasara una bicique cumpliera una doble función: llenar elespacio negativo y, lo más importante, dar laidea de un hombre sentado y quietomientras el mundo pasa ante él. Con solo

esperar a que ocurriera algo, nuestra

invitada fue capaz de captar lo que losfotógrafos llaman ‘el momento’. Eso setradujo en una escena mucho más atractiva

e intensa a la vez.

OPCIÓN 3

Posada o espontánea

OPCIÓN 4

Buscar elmomento

En general, la fotografía en lascalles es tiene un estilo másbien espontáneo donde elsujeto no es consciente de que leestás haciendo una foto. Estopermite un aspecto más natural quereeja una faceta social o conecta ala gente con el entorno.

El problema con los posados paraun retrato es que el sujeto tiende aactuar ante la cámara y el look quedaalgo forzado. Hay varias técnicas quefuncionan bien, y una de ellasconsiste en disparar desde la cintura.La cámara de la lectura tenía unapantalla articulada que le permitíamantenerla baja sin dejar de ver la

escena, Con la cámara a la altura dela cintura, mucha gente ni siquiera sedaba cuenta de que le estabansacando una foto.

El principal inconveniente queplanteaba esta técnica era que elenfoque automático resultaba muylento. Como solución, le sugerípreenfocar al lugar por el que iban apasar los sujetos y cambiar despuésel enfoque a Manual. La mejor fotoque consiguió fue de unas señorasmayores que acababan de bajarse delautobús y subían por la calle. Lamezcla con la mujer más joven quesale detrás de ellas hace que laimagen funcione.

Hay muchas formasde pasardesapercibido conla cámara, ydisparar desde lacintura es una deellas.

Un hombre solo sentado no comunica muchocomo imagen, pero incorporar otro elementotransforma la foto.

,(-./01203456-787 98/:-;-/<=8/8 98>?10.8@@@

Nuestra lectora teníaconfianza con la cámara yno le importaba acercarse

para los retratos.


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WE ANSWER A READER SOS

8 The Photo Fixer

La lectora captó una amplia gama de

imágenes en la calle y puso enpráctica todo lo que había aprendido.

¿Está preparada para mejorar sus fotos?

EL VEREDICTO

LA M E JO R FO TO

La opiniónde la lectora

No sabía que podíausarse el ISOautomático con lacámara en manual,

y disparar en blanco y negrofue también una revelaciónporque solía convertir amonocromo en el ordenador.Ver el efecto al instante esmaravilloso. Además, aprendí

mucho sobre mi estilo aldisparar. Mi instinto esacercarme, pero la expertame enseñó a alejarme paradar más contexto a la escenacontar una historia con lafoto. Pronto viajaré a Parísy estoy deseando sacar lacámara para poner en prácticatodo lo aprendido.

La opinión dela profesional

La lectora tiene granconanza detrás de lacámara y también donde gentes. Cuenta con

un ojo natural para el encuadre yacercarse a los sujetos no le creaproblemas, aunque en ocasiones

le vendría bien alejarse un pocopara dar algo de contexto a susescenas. Suele disparar con unobjetivo de mm y una cámarade sensor recortado (equivalentea mm en fotogramacompleto). Con un 35 mm ( mm en full-frame) podría captaruna vista más amplia.

A lo largo de la sesión leexpliqué también que le seríamuy ventajoso disparar en Raw yeditar después las imágenes en elordenador. De esa forma, tendráun control mucho mejor sobre elresultado nal y podrá ademáscorregir fotografías subexpuestaso sobreexpuestas.


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CADA MESEN TUQUIOSCO

TODO LO QUE NECESITAS SABERPARA PERDERTE ESTE VERANO

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…DESDE EL FILOPOSTALES

1 La vida diaria en eltúnel, 2014Massimo dice: “ACatalina le encantabanlas canciones infantilesy escribir poemas”.


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…DESDE EL FILOPOSTALES

En los dos últimos años, pasé unos sietemeses viviendo en la zona de la estaciónGara de Nord de Bucarest. Siempre llevaba lacámara conmigo, pero también dedicabamucho tiempo a escuchar y observar a lagente sin sacar fotos.

¿Llegaste a entablar amistad con alguieno preferiste mantener la distancia y noimplicarte demasiado?Después de pasar tiempo junto a otraspersonas creo que es muy normal sentir unvínculo cada vez mayor y amistad. Además

de mantener una relación muy respetuosacon ‘Bruce Lee’, el líder formal de lacomunidad, me sentí especialmentevinculado a Catalina, una joven que vivía allí.

Al principio me intrigaban susmisteriosos ojos negros, pero pude acercarmecuando le ayudé a tratar una fea quemaduraen la pierna. Por desgracia murió en mayo de

, un mes después de cumplir los .

El resultado de este proyecto es un montónde material. ¿De qué imágenes de la serie tesientes más orgulloso?No tengo favoritas, aunque sí me siento

vinculado a algunas por la situación en la queestaba cuando las hice.

“Pasamos meses viviendo con ellos hasta que nosconsideraron de ar. Solo entonces empezamos a verel pequeño mundo oculto tras la apariencia inicial”

2 Amanecer frente a la estaciónde trenes, 2014“Uno de los chicos de la calledebajo de un cartel en el quepone Ven con nosotros ”.

3 Bruce Lee, 2014“Aquí, el líder está cubriendo concemento las tuberías para limitarel riesgo de quemaduras. Trabajapara que sea un lugar máscómodo para vivir”.

4 Antigua entrada al túnel, 2013“El acceso antiguo antes de quela policía lo destruyese ennoviembre de 2013”.

para que les retratara. Fuimos siemprerespetuosos e intentamos que no vierannuestras cámaras como armas. Sin embargo,con el paso del tiempo, cada vez más gente seabría a recibirnos, a veces hasta con unacierta complicidad.

Algunas de esas personas son drogadictoso gente que ha tenido una vida dura porotros motivos. ¿Te sentiste amenazado o enpeligro en algún momento?Algunas veces sentí tensión, sobre todo alprincipio. No sabía qué esperar de aquella

situación porque por entonces no hablabauna palabra de rumano. Cuando tuvimos laoportunidad de ir conociéndonos mejormutuamente la cosa se calmó y no sentí máspeligro, salvo por el riesgo de contraer unaenfermedad (pero por el entorno, no por lagente que vivía en él).

¿Cuánto tiempo pasaste haciendofotografías en aquella comunidad?

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Digital Camera ENTREVISTA


4


CharlieWaiteUno de los fotógrafos más reconocidos enReino Unido y en todo el mundo nos cuentalos secretos de sus escenas de paisajes

NamibRand, NamibiaCharlie dice: “Disfruto captando

terrenos más inhóspitos, yNamibRand es espectacular”.


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“Los paisajes nunca quedan bien conpersonas, ya que prácticamentecontaminan la escena”

lo cual era muy aburrido. Por eso conducíapor el campo y fotograaba establos, valles,lo que llamara mi atención. De vuelta aLondres, revelaba las imágenes en el baño,

pero por entonces no tenía ni idea de cómovender mis paisajes.No obstante me picó el gusanillo y decidí

seguir un curso sobre teoría fotográca. Alprincipio fue duro porque tenía años y erael más mayor, pero cuando descubrí cómofuncionaba el color en la fotografía fue unaverdadera revelación”.

MÁS ALLÁ DE LA TÉCNICAQuizás porque tuvo que pelearse con losaspectos técnicos de la fotografía, Charliecree rmemente en que hay que aprenderde los fallos. “Para llegar al nal tienes que

equivocarte. Los grandes fotógrafosperfeccionan, perfeccionan y perfeccionan”.

Hablando con Charlie, es evidente quemedita sobre su arte y que contempla los‘porqués’ y los ‘cómos’ de la fotografía depaisajes. La biografía de su página explica quesus imágenes tienen “una cualidad deserenidad y calma casi espiritual”, y de hechoadmite ser así como persona. “Creo quenuestra existencia es extraordinaria y quemucha gente no la aprecia del todo. Elmilagro de una tela de araña, la sonrisa de unbebé... Siempre he sentido serenidad en micabeza y me gusta pedirle a la gente que

llegue a una existencia más tranquila a travésde la fotografía, como yo he hecho. Cuando

EQUIPOCharlie usaequipos dediferentes

marcas como Nikon yPanasonic, y está muyemocionado con sunuevo respaldo digitalHasselblad CFV-50c (enla fotografía). “Encaja enla parte posterior de miscámaras Hasselblad dela serie 500, así quepuedo continuardisparando comosiempre he hecho, perocon las ventajasañadidas de la captura

digital”.

Charlie Waite


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Digital Camera ENTREVISTA


doy clase, es maravilloso escuchar a alguiendecir que nunca había pasado tanto tiempomirando un sujeto inanimado. Acaban con lamagníca sensación de haber tocado algo, dehaber dialogado con lo que veían usando lacámara como instrumento”.

Esta idea de implicarse totalmente con elsujeto, y de aprovechar lo mejor de la luz, la

DETRÁS DELA IMAGEN Iluminación“Tienes que llega cuando

aún está oscuro paracaptar la mejor luz del

amanecer. La carreteraestá a 1 km. Espera hastaque salga el sol para quelos colores no sean tanclaros”.

Composición“Probé un cortepanorámico y otrocuadrado. El primero deja

ver más cielo. Con elsegundo los árboles más grandes encajan mejor,pero queda un pequeñorectángulo de cielo”.

Cámara y óptica“Disparé con una Fujifilm617 panorámica y unobjetivo de 105 mm, y usé

una pantalla de enfoquepara ver lo que hacía aldisparar. Monté la cámaraen un trípode para quetodo saliera nítido”.

“AQUÍ APARECEDEADVLEI, EN NAMIBIA,UNO DE LOS SITIOS MÁSEXTRAORDINARIOS ENLOS QUE HE ESTADO”

composición y la técnica para hacerle justicia,es fundamental en la forma de trabajar deCharlie. “Recuerdo una exposición reciente,‘Intercambio silencioso’, pues eso es lo quetrato de captar: el intercambio entre elfotógrafo y el sujeto. Consiste en observar,

descubrir y celebrar. Si cuentas tu historia deuna manera honesta y el, sabrás si has

llegado a su esencia. La gente se obsesionacon el equipo, se pregunta si tener másmegapíxeles le hará mejor fotógrafo, pero noes así. Preocúpate más por tu mirada. Salvo sivas a imprimir en un material más grandeque esta casa, no necesitarás más de megacosas de esas”.

Charlie es famoso por la belleza de suscomposiciones pero, de nuevo, no es algo quehaya logrado con facilidad. “Una grancomposición es muy esquiva. Elude hasta almás experimentado, y nadie que merezca lapena puede decir que la domina”.

LO QUE FUNCIONA¿Pero qué opina Charlie de los paisajistas quetienden a usar elementos de composición

probados como las rocas en el primer plano,los muelles que llevan hacia el agua captadacon una exposición larga y otros clásicos?“Los clichés no son un crimen, y además elfotógrafo atraviesa diferentes fases”, arma.“Los ltros ND , los muelles y losespolones se usan mucho, pero no seré yoquien te diga que no lo hagas. Si nunca hastenido un ND es maravilloso pasar por eseproceso de descubrimiento, pero también esun poco triste ver que alguien ha estado enese preciso lugar y ha hecho lo mismo”.

Charlie recuerda la cantidad de libros quecompró y las numerosas galerías que visitó

cuando empezaba. “Debes ir para ver lasdicultades que tuvieron los pintores y cómo


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se construye el arte. Cualquiera que seenfrente a un desafío visual, ya sea enfotografía, pintura o cine, en realidad estará

‘peleando’ con las mismas cosas”.EL EFECTO ‘GUAU’Las escenas de Charlie no suelen incluirpersonas. “Los paisajes nunca quedan biencon gente, ya que casi contamina la escena einterrumpe la relación entre espectador eimagen”, explica. “Creo que la experiencia decualquier lugar bonito se aprecia mejor tal ycomo es, sin nadie en él. La idea es que elcanal con el público no se bloquee, que nohaya impedimentos, nada que contamine elefecto ‘guau’ al ver el paisaje”.

Charlie dedica ahora buena parte de su

tiempo a impartir cursos pero, como ademáslos precios que se pagan por los paisajes han

“Los clichés no son uncrimen, el fotógrafoatraviesa diferentes fases”

Cercado, Escocia (Derecha)“El bello sujeto serpentea por lacolina y desaparece. Por algúnmotivo me llena de esperanza”.

Caballo, Fiji, Japón (Pág.anterior, abajo)“Una de las pocas ocasiones enlas que quise desenfocar apropósito. La posibilidad de que

el caballo pareciera un perro grande me resultó atractiva”.

Árboles en Sarlat,Dordoña(Arriba)“La influencia de Ansel Adams espalpable en esta imagen. Mideseo era que cada árbol seexpresara por sí mismo sin que lotaparan los de alrededor”.

Charlie Waite


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aceptación de los expertos que dicen quealgo es arte (críticos, responsables degalerías, etcétera). Quizás no les parezca quela fotografía de paisajes está a la altura, perome preocupa mucho que buena parte de loque hoy se considera arte necesite un‘andamio’ intelectual que ayude a entenderlo.

Mi exposición Intercambio silenciosotenía un subtexto: ‘Regreso a la belleza’. Seacual sea su signicado es lo que nos mueve atodos. Si consigues incluirla en una imagenja (algo que es muy difícil de lograr frente aTV, cine e Internet), podrás armar que has

llegado a ser artista”.www.charliewaite.com

“Si consigues incluir belleza en unaimagen fija, podrás afirmar que hasconseguido ser artista”

Washington I, EEUU(Arriba)“La distribución de luz y sombradebía ser proporcionada. Queríailuminar la forma de hoz de laparte inferior para realzarla”.

Safi I, Marruecos(Arriba, derecha)“Cualquier arco puede contribuiren una forma con toquesarquitectónicos. Contornos,sombras y líneas puedenrepetirse y entretejerse paracrear una delicada historia deritmo y contraste”.

Montana II, EEUU(Abajo)“La estructura de la imagen seapoya, entre el caos de árbolescaídos, en el arco del tercio

superior, que aporta un cierto grado de orden”.

caído mucho, ¿teme acabar como profesor envez de seguir siendo fotógrafo en activo? “Esuna pena que necesitemos ingresos porque lafotografía de paisajes y los benecios nosuelen ir de la mano”, dice. “En el fondo, unpaisajista, o cualquier otro artista serio, no lo

hace por dinero, sino por él mismo. La verdades que compensa más dar clases porquefotografías indirectamente a través delalumno y, cuando ves que consigue elresultado, es maravilloso. Además, puedoacercarme y aconsejar con delicadezadespués del análisis. Un poco derenamiento (‘mueve un poquito eseedicio’) puede marcar una gran diferencia”.

LA BELLEZA LO ES TODOCon un estilo inglés muy sosegado, Charliepelea para que el género de los paisajes seamás aceptado en la fotografía artística. “Me

gustaría impulsar las imágenes de paisajespara sugerir que son merecedoras de la

TRUCOS PROFESIONALES

1Usa el visor“No creo que mirar la pantallade la cámara beneficie a nadie;es un panel de 3’’ con una previaen JPEG y mala luz. Para valorarlas imágenes sigue haciendo faltaemplear el visor”.

2Visualiza el resultado final“Cuando veas la escena en

el visor pregúntate si valdrá paracolgarla en una pared o imprimirlacon un tamaño de 1,5 m. Examina,analiza y sumérgete en la granproducción”.

3Explora todas las opciones“Sé receptivo con los paisajesy no vayas a por la escena másobvia. Pon el trípode donde te digatu instinto pero date una vuelta.Piensa en ángulos altos y bajos,en revelar más que ocultar y a lainversa”.

4 Intentar y conseguir“Refina tu creatividad (lo queyo llamo ‘intentar y conseguir’)para que, cuando veas la imagen,la escena sea tal y como laexperimentaste.

Los mejores consejos de Charlie Waite


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!!EQUIPAMIENTO


E n un mercado tancomplicado como esel de la fotografía,hacerse en pocosaños con un cierto

renombre es algo que habla muybien de la marca Vanguard.Creciendo a la sombra de loslíderes, han sabido pelear un sitioa base de conocer bien lasnecesidades del usuario paraofrecer después un producto decalidad a un precio competitivo. Yeso es lo que vamos a encontrar enel nuevo VEO 235AB, un trípodede viaje ligero con una rótula decalidad, y que destacaespecialmente por su alta relacióncalidad/precio.

ROBUSTO PERO LIGEROLa gama VEO ha sido diseñadapara satisfacer las necesidadesdel acionado a la fotografía quebusque una solución económica

y de total garantía, versatil yfácilmente transportable con unpeso y dimensiones reducidas. ElVEO 235AB cumple perfectamenteesas características gracias a unarobusta estructura de aleaciónde aluminio que solo supone unpeso de un kilo y medio. Toda esaliviandad no va a suponer luegoalgún tipo de merma o debilidad,ya que es capaz de soportar hastaseis kilos de carga, de alcanzar unaaltura máxima de 1,450 metrosdesplegado y de quedarse en

37,80 centímetros completamenteplegado. Más que suciente

para soportar una cámara con unobjetivo grande.

El diseño es atractivo y muyactual, pero si tuviéramos quedestacar un punto fuerte de estetrípode ese sería, sin duda, suexcelente rótula de bola TBH-50que además de un manejo rápido ysencillo, permite giros de 360º contotal precisión. También incorporaun útil nivel de burbuja y montauna zapata rápida. La columnacentral móvil permite fotos encualquier ángulo y sus patas,independientes y posicionables entres ángulos distintos con un soloclick, están rematadas con tacos degoma o clavo según sean nuestrasnecesidades y el tipo de rme.

Como todo buen trípode deviaje o aventura, incluye unacómoda bolsa de transporte. Untrípode excelente a un precio muyatractivo, sobre todo teniendo encuenta lo que cuesta una rótula

similar de otros fabricantes.

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El compañeroperfecto paracualquier viaje

OPINAMOS… "# %&O()*+ 3'4+&)0 -,#+5,63+ 2&+8'8%+#%+0 (+&=+/%) (,&, A',5,& ) (,&,=)%)4&,=O, *+ #,%1&,3+7,@ P=&+/+ 1#

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Valoración

CARACTERÍSTICAS

CONSTRUCCIÓN

MANEJO

CALIDAD/PRECIO


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EQUIPAMIENTO


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Canon ha lanzado latercera revisión de sucompacta de sistema(la M2 no llegó acomercializarse en

España) dispuesta a atajar las críticasque armaban que había fabricadouna cámara de este tipo sin tomárselarealmente en serio. Veamos sirealmente a la tercera va la vencida.

¿Qué tiene de especial este modelo?Para empezar, su rendimiento. Más quegrandes números o alguna característicaespecialmente llamativa, su verdaderoencanto radica en un conjunto de

calidades muy compensado y un

funcionamiento impecable en todomomento y situación. Por aparienciay tamaño pasaría por una cámara más,pero es al ponerla a prueba cuando unose da cuenta de que estamos ante unacompacta de 24,2 megapíxeles con unsensor CMOS de gran tamaño (22,3x 14,9 mm) y un potente procesadorDIGIC 6. Equipada con el veloz sistemade enfoque CMOS Híbrido III y 49puntos AF, la M3 tiene una respuestainstantánea y seis veces más rápida quela primera Canon M. Primera pruebasuperada, ya que el autofocus eraprecisamente uno de los puntos donde

aqueaba la primera EOS M.

CSC Canon EOS M3 > 769

€

> www.canon.es

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Un gran avanceCuenta con un ecaz sistema de

limpieza integrado EOS y ha sidodiseñada para montar objetivos EF-M,aunque puede usar también EF yEF-S gracias al adaptador EF-EOS M.Durante esta prueba se ha utilizadoun Canon EF-M 18-55mm f/3.5-5.6y hemos quedado muy sorprendidoscon el resultado, así que con una ópticamás profesional la calidad de imagendebería ser incluso mejor. La nitidezde las fotografías es superior a la dela gran mayoría de las compactas yhay que reconocer que se deendemuy bien en condiciones de escasa

iluminación. En ISO altos los JPEG noestán excesivamente procesados y hayque recordar que cuenta con Raw.

Manejable y con un diseño muypráctico, incluye una pantalla táctilabatible que permite apuntar y dispararcon un solo toque. Lo único mejorablede este modelo es la falta de un visorintegrado, pero se puede adquirir elvisor electrónico Canon EVF-DC1 yconectarlo a la zapata del ash.

WI-FI Y GRAN VIDEOLa oferta de modos es correcta, pero

con la posibilidad de congurar casitodo a nuestro gusto. El manejo en los

Pantalla La M3cuenta con unapantalla táctil yabatible tipoClearView II sRGBde 3,0”, con una

definición de1.040.000 píxeles.

> ESPECIFICACIONESContacto ,1?3?

DDDE21?3?E89Precio !FGHSensor IJKI./K ,.-( 78 IIKL M

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Longitud focal ,1?3? +OP. N"PQQ44Apertura máxima 2:C? 78NEVL!EVVV 5YM8A89

Peso LFFW 23? @168=Y1 Z 61=`861Alimentación &:P:3? &/P+N!Autonomía LIV*:951=39Transferencia U(a IEV O>AA (5887K #]


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ColorHace un trabajo excelenteen todas las circunstanciasa la hora de reproducir todotipo de tonalidades,incluyendo los tonos de lapiel. Los Modos de imagenresultan muy útiles.

EnfoqueEl grado de detalle de lasimágenes es simplementeperfecto. Fotos muynítidas y con la definición justa sin caer en losexcesos apreciados enotras compactas.

OPINAMOS… U?1 23451261 78 W=1?21A:717K 4>Z 23458?9171 Z 2151; 783? 8M28A8?68 =8?7:4:8?63 8?2>1AB>:8= 2:=2>?961?2:1E +A 5=82:3K 1>?B>8123=78 1 A3 B>8 3


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EQUIPAMIENTO

El nuevo Canon100-400 mm II, porcalidad de imagen yrendimiento general, supera concreces a su antecesor y se sitúa, sinduda, entre los mejores teleobjetivos de laSerie L de Canon.

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*0#5- N+E&H+ *'T+)'=

D3* &3-0)' M 5#F'& #*%+E0,0I+)'Un teleobjetivo especialmente pensado para deportes y naturaleza

OBJETIVO Canon 100-400 MM F4.5-5.6 L IS II USM > 2.100 € > www.canon.es

Arriba El nuevo 100-400mm resultaperfecto para la fotografía de naturaleza.

Abajo Como puede verse en los reflejos delagua, los colores son impresionantes .

“El nuevo sistema estabilizador mejora surendimiento en nada menos que 4 pasosincluso en las focales más largas. ”


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Valoración

CARACTERÍSTICAS

CONSTRUCCIÓN

RENDIMIENTO

CALIDAD/PRECIO

Las cámaras deacción están demoda, sobre todoen esta época delaño. Y es que, no

solo resultan útiles a la hora degrabar vídeo mientras se realizandeportes extremos, sino que elsimple hecho de poder llevarlas a laplaya o el campo sin tener quepreocuparse por su integridadfísica las hacen muy atractivas paratodo tipo de usuarios.

Estéticamente no se le puede

reprochar nada a este producto.Está realizado en plástico de uncolor azul brillante que resultaatractivo y a la vez aumenta suvisibilidad. Un detalle que destacaes la óptica, que sobresale algo másque en otras cámaras similares.

La parte posterior está ocupadapor la cubierta de la batería, de1.130 mAh, mientras que en la partesuperior se encuentran el botónde encendido/modo, el de disparoy una pequeña pantalla LCD queproporciona información sobre el

funcionamiento de la Sport CamPro. Los laterales están reservados

para el conector USB, conexiónpara un micrófono externo, HDMIy la ranura para la tarjeta MicroSD.A diferencia de otros modelos, laSport Cam Pro incluye 128 MB dememoria interna, algo que siemprees de agradecer.

La cámara se acompaña demultitud de accesorios. Entreellos destaca la carcasa submarina,con la que podremos sumergirlahasta 60 metros. Este accesoriotiene algunos detalles muy bienpensados, como por ejemplo la tapa

para evitar que se arañe la partefrontal que protege la óptica dela cámara mientras se transporta.Esta cubierta cuenta con un espejofrontal, lo que puede resultar útila la hora de encuadrar algún sele.Además, cuenta con dos jaciones,una en la parte porterior y otraen la parte inferior, lo que ayudaa colocar la cámara en la posiciónque más conveniente en cada caso.

Entre otros útiles accesorios seencuentra un mando a distanciaque cuenta con una pulsera de tipo

reloj y dos botones, uno para grabarvídeo y otro para tomar fotografías.

PRESTACIONESCuenta con un modo de vídeoque permite tomar secuenciascon calidad FullHD. Si bien la tasade frames está limitada a 30 porsegundo, debiendo reducirse laresolución hasta 720p para poderllegar a los 60 fps. No obstante,en los dos modos la calidad degrabación es destacable.

También cuenta con modalidadesavanzadas como ráfaga de 10 fotos,time lapse, etcétera. Y, por supuestocon conexión Wi-Fi para controlarla

desde un móvil o una tableta.

> ESPECIFICACIONESContacto #0&)?; $/$%&3

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CÁMARASport Cam Pro> 159€ > energysistem.com

Una cámara de acciónmuy completa y asequible


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EQUIPAMIENTO


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Fujilm ha conseguidoconcentrar todo lobueno de una grancámara en una pequeñacompacta de apariencia

bastante convencional. Y es que, pese atratarse de una compacta de gama alta,su aspecto no diere al de cualquierotra compacta. Tal vez sea unacámara demasiado discreta como paradestacar en un estante entre la ferozcompetencia de su segmento.

Dejando a un lado esos temores, laXQ2 es una pequeñísima compactade 12 megapíxeles con un sensor de

gran tamaño X-Trans CMOS II de

2,3" y una óptica Fujinon 6,4-25,6mm(equivalente en 35 mm a un25-100mm) con un zoom óptico 4X yuna excelente luminosidad de f/1.8-4.9. Teniendo en cuenta su tamaño, setrata de cifras importantes y, graciasal procesador EXR II, el rendimientogeneral es muy bueno.

Como toda la última generaciónde cámaras Fuji, es una compactamuy versatil, ecaz en cualquiercircunstancia y bastante rápida ala hora de enfocar. El anillo frontalcon distintas funciones resultade gran utilidad y la pérdida del

visor electrónico con respecto a su

COMPACTA Fujifilm XQ2>

380€

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www.fujifilm.eu/es

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Fujifilm XQ2antecesora, queda bastante compensadacon una pantalla TFT de 3" con unaresolución de 920.000 píxeles.

El diseño es un tanto tosco pero,aunque no sea de las que enamoran, almenos hay que reconocerle que estábien pensada, se maneja bien y que suconstrucción es robusta.

SIMPLE Y RESOLUTIVAEn contra de lo que cabría pensar porsu sencillo diseño y sus botones casicontados, la XQ2 es una compacta quese deende a las mil maravillas en losmodos manuales gracias, sobre todo,

al anillo frontal multifunción. Comoera de esperar, los modos automáticosy escenas rinden muy bien, pero unacompacta con formato RAW pide agritos ese toque personal y artístico.La oferta de modos es algo escueta yconvencional, pero suciente y conun modo panorámico 360º que ofreceresultados mejores de los que en unprincipio pudiera esperarse.

En general, la calidad de las fotoshacen honor a lo que se espera de unacompacta seria con un gran sensor yhay que reconocer su gran capacidad

para analizar y medir la luz ensituaciones complejas. Pasar de 1.600

Pantalla

No es de lasmejores pantallasde Fujifilm, pero essuficiente para una

compacta de estasdimensiones.

> ESPECIFICACIONESContacto

Precio D!E FSensor G"./H IJ0732> ,.-( '' A9

"HDK

Longitud focal LHMJ"NHL 66 O9:;@PQ 3 ;2"NJGEE66 92 DN 66RApertura máximaMemoria (* ,37AH (*S,H (*I,Rango ISO GEEH "EEH "NEH D"EH MEEH

NEEH LMEH !EEH GQEEEHGQ"NEH GQLEEH "QEEEH "QNEEHDQ"EE H MQEEEH LQMEE TG"Q!EE

Modos exposición /7=B7363H #;?=H /7@=7@A3A 3C3 3U97?;73H /7@=7@A3A 3 C3P9C=4@A3AH .32;3CH (VWH/32=756@43 DLEXH Y@C?7=> HZ[A9= T +>4923>Q

Modos telemetría .9A@4@\2 00&H /;2?;3C T.9A@3

Modos enfoque #;?=H .32;3C T ,=2?[2;=Velocidad disparo Flash interno ([ Modos ash #;?=H -]]H -^=> V=^=>H

V9CC92=Modos disparo $=763CH V5]3B3H Z[A9=

0968=7@_3A=7 O" \ G" >9BQRMonitor LCD 0Y0 3U3?@UC9 A9 DK 4=2 ;23

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Peso "ELB 4=2 U3?97[3 T ?37^9?3Alimentación $/JM! &@J@=2Autonomía "ME *@>837=>Transferencia 1(a "QEH #ZH S*.'H b@Y@ T

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RESPONDEMOS TUS PREGUNTASFoto Ayuda


EN QUÉ CONSISTEN…

EXPOSICIONES LARGAS¿Qué es una exposición larga?Cuando empiezas en fotografía, elobjetivo básico es disparar y exponerbien una imagen cogiendo la cámara conlas manos. Según vayas desarrollandotu técnica, descubrirás toda una gamade posibilidades creativas si dejas quela exposición (el periodo de tiempo quepermanece abierto el obturador para quela luz llegue al sensor) tenga una duraciónde varios segundos, minutos, e inclusohoras en algunos casos.

¿Qué desventajas tiene?El inconveniente más obvio es la necesidadde mantener la cámara estable para evitarel riesgo de que las vibraciones puedanarruinar la escena desenfocando partes dela misma que no quieres. Con velocidadestan bajas como 1/30 seg. ese riesgo es real,pero si la exposición dura varios segundoso más será imposible evitar las vibracionessujetando la cámara con las manos. Entérminos prácticos, esto se traduce en laobligatoriedad de usar un trípode sólidocuando hagas exposiciones largas.

¿Cuándo debo usarla?Cuando hay poca luz, como al amanecer oal atardecer, no tendrás muchas opcionesque no sean una exposición larga. Es ciertoque puedes aumentar el ISO para mejorarla velocidad de disparo, pero no es siemprelo más recomendable.

Por tanto, montar la cámara en untrípode y exponer bastantes segundos conun ISO bajo es inevitable. No obstante, lastécnicas con exposiciones largas se han

hecho muy populares en los últimos añosy muchos fotógrafos emplean filtros parabloquear la luz y llevar a cabo exposicionesprolongadas incluso con luz brillante.

¿Por qué hay quien usa una exposiciónlarga de forma deliberada?Para un efecto puramente creativoen la imagen. Con exposiciones queduran segundos o minutos, los sujetosen movimiento que haya en la escenaaparecerán desenfocados. La cantidad desuavizado dependerá de la velocidad de laacción y de la duración que la exposiciónrealizada. Por ejemplo, el agua adoptaráun aspecto sedoso, en tanto que las nubes

se mostrarán como bandas en el cielo,la vegetación mecida por el viento sedifuminará y los grupos de gente en la callese verán borrosos. A muchos fotógrafosles encanta este efecto, pero hay otrosque lo odian. Para mí, añadir movimientoa la imagen adecuada puede hacerla másinteresante, pero ten en cuenta que nosiempre es bueno excederse.

En realidad, el secreto está en combinaralgo sólido y fijo con el elemento que estémoviéndose. Por este motivo, las escenascosteras en las que aparecen amarreso rocas a cuyo alrededor hay agua quepuedes desenfocar, son muy popularesentre los fotógrafos.

EXPOSICIÓN LARGA- CON DESENFOQUEEXPOSICIÓN LARGA- SIN DESENFOQUE

Te sorprendería saber lomucho que se mueve una

cámara si el trípode no es lobastante sólido.


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Digital Camera Julio 2015