SOMMER 2011 I 19.05.2011 I EINFHRUNG IN DIE FILMSOZIOLOGIE
Filmanalyse I
REFERENT: RICHY BRETZGER [email protected]
Agenda
1.
Grundlegendes
2.
Zugriffsmglichkeiten der Filmanalyse Dimensionen der Filmanalyse
Prinzipien der Filmanalyse Protokoll der subjektiven Rezeption
(Faulstich: 2002:59ff und Horn:2003) Handlungsanalyse
Handlungsstruktur und Sinnstruktur Bildanalyse & Mise en
scne
Prozess der Filmanalyse
Zugriffsmglichkeiten der Filmanalyse
literar-, kunst oder filmhistorische Methode
soziologischer & (sozial-) psychologischer Zugriff
genrespezifische Filminterpretation
biographische Methode
strukturalistischer Zugriff
Dimensionen der Filmanalyse
Untersuchung der Filmrealitt (inhaltlicher und formaler Sinn)
Untersuchung der Bedingungsrealitt (Entstehungskontext)
Untersuchung der Bezugsrealitt (inhaltlicher sozialer Kontext
und historische Rezeption)
Untersuchung der Wirkungsrealitt (zeitgenssische Rezeption,
sozialer Kontext)
Trias der InteressenTextstruktur / Grammatik (formaler Sinn)
Inhaltsstruktur (substanzieller Sinn)
Rezeption (Film im Gesamt der sozialen Prozesse)
Ausrufezeichen/ Prinzipien der Filmanalyse
Relativitt
Begrenztheit
!Prozessbezogenheit (u. Historizitt)
Prozess der Filmanalyse
1. 2. 3. 4.
Protokoll der subjektiven Rezeption
Sequenzierung und Handlungsanalyse
Handlungsstruktur und Sinnstruktur
Analyse von Bild und Mise en scne
1. 2. 3. 4.
Protokoll der subjektiven Rezeptiona) Erwartungen an den Film b)
Emotionale, spontane Rezeption c) Assoziationen, Gedanken und
Konnotationen protokollieren d) Rezeptionssituation beachten
(Analysesituation im Labor ist artifizieller als Kinobesuch) e)
Analyseleitende Fragen entwickeln
FilmausschnittPLATOON (1986): Szene 12-16 (00:43:11 -
00:56:24)
2. 3. 4.
Sequenzierung und HandlungsanalyseFilmvorlage x Drehbuch x
Filmprotokoll x Sequenzprotokoll? = = = !
2. 3. 4.13 14 15 16 17 Szene 12
Sequenzierung und HandlungsanalyseEinst. Nr. 1 2 3 4 ... Zeit
Beschreibung Gewalt 0 1 3 2
00:43:11 Ankunft der Soldaten im Dorf 00:43:23 Rauchender Bauer
(gequlter Blick) 00:43:27 Weglaufender Bauer wird von Barnes
erschossen 00:43:51 Beginn der Zerstrung des Dorfes, Ttung von
Tieren, Auffinden von Waffen und Vernichtung von Lebensmitteln ...
00:46:21 Totschlag eines Menschen mit Behinderung 00:48:21
Eskalation, Ttung einer Unschuldigen & Folter 00:51:25 Elias
greift in die Szenerie ein, Streit zw. Elias und Barnes 00:53:24
Dorf wird niedergebrannt und vllig zerstrt 00:56:24 Aufschlagen des
Camps, Barnes plant Rache
3 3 2 3 1
3. 4.
Handlungsstruktur und Sinnstruktura) Hinweise auf Sinnstruktur
aus Handlungsstruktur erkennen; Kausalketten suchen (dies
geschieht, weil ...) b) Handlungsstruktur impliziert oft latente
Bedeutung c) Erzhlzeit vs. erzhlte Zeit beachten d) Strukturgebung
beachten Bsp: 5-Akt-Struktur (Aristotelisches Drama)Phase Szenen
1-11 12-16 17-20 Zeit 00:00:00 Beschreibung Ankunft Vietnam, erste
Gewalthandlungen, Rohheit der Umgebung > Exposition
1: Problementfaltung 2: Handlungssteigerung
00:43:11 Massaker im Dorf (Anspielung The My Lai Massacre)
Konfliktlinie Barnes vs. Elias: Barnes jagt Elias 00:56:24
Metahandlung Gefecht: Platoon wird von Vietcong berwltigt und
zurckgedrngt Truppen wollen abziehen, sehen aus Vogelperspektive,
01:13:58 dass Elias doch noch lebt und von etlichen Vietcong gejagt
wird. Dramatische Todesszene. 01:17:40 Gefechte, aussichtslose
Situation fr US-Truppen 01:40:18 Verletzte, Berge von Leichen,
Abzug > Katastrophe
3: Krise oder Umschwung 21 4: Retardierung 5: Happy End /
Katastrophe 22-29 29-32
3. 4.
Handlungsstruktur und Sinnstruktura) Hinweise auf Sinnstruktur
aus Handlungsstruktur erkennen; Kausalketten suchen (dies
geschieht, weil ...) b) Handlungsstruktur impliziert oft latente
Bedeutung c) Erzhlzeit vs. erzhlte Zeit beachten d) Strukturgebung
beachten
Quelle: Internetpublikation von Normen Czepa (2010); Abzurufen
unter http://student.czepa.net/filmgeschichte/film4/
interpretation1.html; zuletzt geprft am 18.05.2011
4.
Analyse von Bild und Mise en scne1. Wahl des Ortes zur
Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung
4.
Analyse von Bild und Mise en scne1. Wahl des Ortes zur
Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung 2. Wahl der
Kulissen und des sozialen Settings a. Historie b. Figurenanalyse c.
Objekte (hufig wiederkehrende Objekte als Codes) d. Auffallende
Werte und Normen
4.
Analyse von Bild und Mise en scne1. Wahl des Ortes zur
Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung 2. Wahl der
Kulissen und des sozialen Settings a. Historie b. Figurenanalyse c.
Objekte (hufig wiederkehrende Objekte als Codes) d. Auffallende
Werte und Normen 3. Auswahl und Gestaltung des Bildausschnittes
(der Einstellung) a. Montage, Bildkomposition b. Einstellungsgren
c. Kamera-Perspektive d. Kamera-Bewegung
FilmausschnittPLATOON (1986): Szene 20 (01:09:10 - 01:15:01)
Szene
Einst. Nr.
Zeit
Beschreibung
KameraEinstellung
Kamera-Bewegung Langsamer Schwenk (und viertel Umkreisung mit
Dolly) nach rechts und langsames Fokussieren von Elias
20
24
01:10:25
Schwenk durch Dickicht, Fokus auf Elias, der in
Kampfbereitschaft mit gebeugten Knie im Wald luft
long shot
Szene
Einst. Nr.
Zeit
Beschreibung
KameraEinstellung
Kamera-Bewegung Langsamer Schwenk (und viertel Umkreisung mit
Dolly) nach rechts und langsames Fokussieren von Elias Kamera
verfolgt einen Soldaten (Autoperspektive, Dollyfahrt)
20
24
01:10:25
Schwenk durch Dickicht, Fokus auf Elias, der in
Kampfbereitschaft mit gebeugten Knie im Wald luft Vietcong laufen
im Wald Elias entgegen
long shot (medium) long shot
25
01:10:50
Szene
Einst. Nr.
Zeit
Beschreibung
KameraEinstellung
Kamera-Bewegung Langsamer Schwenk (und viertel Umkreisung mit
Dolly) nach rechts und langsames Fokussieren von Elias Kamera
verfolgt einen Soldaten (Autoperspektive, Dollyfahrt)
Verfolger-Schwenk
20
24
01:10:25
Schwenk durch Dickicht, Fokus auf Elias, der in
Kampfbereitschaft mit gebeugten Knie im Wald luft Vietcong laufen
im Wald Elias entgegen Elias luft nach rechts den Vietcong entgegen
Wie Einstellung 25, noch schneller Fokus auf Elias Gewehr in
Bewegung Wie 26, nur schneller
long shot (medium) long shot Close up
25 26 27 28 29
01:10:50 01:10:53 01:11:04 01:11:08 01:11:11
Close up Close up
Verfolgung des Gewehrs Verwackelte Verfolgung, Dollyfahrt
Einstellungsprofil:
Quelle:
http://www.geschichte-projekte-hannover.de/filmundgeschichte/deutschland_nach_1945/zeitgenossischespielfilme/die-filme-3/die-morder-sind-unter-uns/einstellungsprotokoll-4.html;
Zuletzt berprft am 19.05.2011
4.
Analyse von Bild und Mise en scne1. Wahl des Ortes zur
Inszenierung z. B. Setting, Arrangement, Vernderung 2. Wahl der
Kulissen und des sozialen Settings a. Historie b. Figurenanalyse c.
Objekte (hufig wiederkehrende Objekte als Codes) d. Auffallende
Werte und Normen 3. Auswahl und Gestaltung des Bildausschnittes
(der Einstellung) a. Montage, Bildkomposition b. Einstellungsgren
c. Kamera-Perspektive d. Kamera-Bewegung 4. Art und Tempo der
Schnittfolge a. Schnitte und bergnge b. Formalspannungsanalyse c.
Analyse der Schnitte pro Sequenz
4.
Analyse von Bild und Mise en scne5. Kommentierung durch Filter,
Grafik, Text, Ton, Musik (auch Effekte) I) Ton a. Dialog b.
Gerusche (Atmo) c. Musik d. Texteinblendung II) Bild a. Raum b.
Lichteinsatz und Beleuchtung c. Farbeinsatz 6. Aufzeichnungsgert 7.
Gestaltung Filmkopie / Format, Qualitt
Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung
KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Bildsthetische
Gestaltung
Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton
Bildelemente: - Objektbeschreibungen des Dargestellten -
zustzliche Bildelemente - Konfiguration der dargestellten Objekte
(rumliche Anordnung) - Blende - aktionale / szenische Relation
(Handlung) - EinstellungsBildrumliche Komponenten: gre - Bildformat
- Allgemeinperspektivische Bedingungen
(Vordergrund/Hintergrund/Fluchtlinien...) - Einzelperspektivische
Anordnungen von Objekten
- Licht- / Schattenverhltni sse - Bewegung / Bewegungskurve
Farbgebungen/- Perspektive Nuancen - Geschwindigkeit - grafische/
fotografische Praktiken
Transkript des Gesprochenen (auch Gerusche, berlappungen, Musik,
Intonation, Atmosphre uerungsabbruc h, Pausen, Geschwindigkeit)
FilmausschnittPLATOON (1986): Szene 21 (01:15:50 - 01:17:40)
Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung
KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Vogelperspektive,
leichte Hubschrauberbe wegungen, Langsame Panorama Bewegung gegen
Uhrzeigersinn, 45 Umkreisung, Zeitlupe Bildsthetische
Gestaltung
Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton
21
25
01:16:51
Oben links: Palmen, dichter Wald; viele Vietcongs laufen schnell
von oben links nach unten rechts Unten rechts: freies Feld; Elias
luft von Vietcong weg nach unten rechts Viele Einschsse von
Maschinengewehren verursachen Sandaufwirbelungen, einige Soldaten
fallen auf dem Feld
hartes Oberlicht, Schatten von zweitem Helikopter wird auf Feld
geworfen, kalte Farbtne, high Key
keine Sprache
schnell lauter werdendes Adagio, MG-Schsse und Helikopterrot
oren
Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung
KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Bildsthetische
Gestaltung hartes, sehr helles Oberlicht, hartes Seitenlicht von
rechts, diffuses Seitenlicht von Links, high Key, kalte Farbtne,
harte Kontraste
Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton
26
01:17:05
Elias kniet in der Mitte des Bildes auf dem Feld mit verzerrtem
Gesicht, wird von hinten mehrfach getroffen, reit Arme in die Hhe
und blickt geqult gegen den Himmel, zuckt mehrmals wenn er von
hinten in den Rcken getroffen wird
close-up
Normalsicht (von Boden aus auf gleicher Hhe wie Elias); keine
Bewegung
wie 25
Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung
KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Untersicht, Fokus auf
Himmel, Elias ist unscharf Bildsthetische Gestaltung
Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton
27
01:17:13
Close-up Elias fllt nach vornber aus dem Blickfeld, (durch
Bltter von Palmen und Himmel mit Wolken Fokusnd und
vorbeifliegendem Hubschraubern wird erung zur sichtbar Totalen)
hartes Oberlicht
wie 26, lauter werdender Hubschraube r
Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung
KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Close-up erst wie 26,
dann Neigung nach unten auf Boden Bildsthetische Gestaltung
Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton
28
01:17:15
Wie 26, Elias kommt jetzt mit Brust nach vorne auf dem Boden
auf
wie 26
wie 27
Bildebene Szene Einst. Nr. Zeit Bildinhalt und Bildhandlung
KameraKameraBewegung/ Einstellung Perspektive Bildsthetische
Gestaltung
Tonebene Kommunikation (Dialog) Ton
Bildelemente: - Objektbeschreibungen des Dargestellten -
zustzliche Bildelemente - Konfiguration der dargestellten Objekte
(rumliche Anordnung) - Blende - aktionale / szenische Relation
(Handlung) - EinstellungsBildrumliche Komponenten: gre - Bildformat
- Allgemeinperspektivische Bedingungen
(Vordergrund/Hintergrund/Fluchtlinien...) - Einzelperspektivische
Anordnungen von Objekten Oben links: Palmen, dichter Wald; viele
Vietcongs laufen schnell von oben links nach unten rechts Unten
rechts: freies Feld; Elias luft von Vietcong weg nach unten rechts
Viele Einschsse von Maschinengewehren verursachen
Sandaufwirbelungen, einige Soldaten fallen auf dem Feld
- Licht- / Schattenverhltni sse - Bewegung / Bewegungskurve
Farbgebungen/- Perspektive Nuancen - Geschwindigkeit - grafische/
fotografische Praktiken
Transkript des Gesprochenen (auch Gerusche, berlappungen, Musik,
Intonation, Atmosphre uerungsabbruc h, Pausen, Geschwindigkeit)
21
25
01:16:51
Vogelperspektive, leichte Hubschrauberbe wegungen, Langsame
Panorama Bewegung gegen Uhrzeigersinn, 45 Umkreisung, Zeitlupe
hartes Oberlicht, Schatten von zweitem Helikopter wird auf Feld
geworfen, kalte Farbtne, high Key hartes, sehr helles Oberlicht,
hartes Seitenlicht von rechts, diffuses Seitenlicht von Links, high
Key, kalte Farbtne, harte Kontraste
keine Sprache
schnell lauter werdendes Adagio, MG-Schsse und Helikopterrot
oren
26
01:17:05
Elias kniet in der Mitte des Bildes auf dem Feld mit verzerrtem
Gesicht, wird von hinten mehrfach getroffen, reit Arme in die Hhe
und blickt geqult gegen den Himmel, zuckt mehrmals wenn er von
hinten in den Rcken getroffen wird
close-up
Normalsicht (von Boden aus auf gleicher Hhe wie Elias); keine
Bewegung
wie 25
27
01:17:13
Close-up Elias fllt nach vornber aus dem Blickfeld, (durch
Bltter von Palmen und Himmel mit Wolken Fokusnd und
vorbeifliegendem Hubschraubern wird erung zur sichtbar Totalen) Wie
26, Elias kommt jetzt mit Brust nach vorne auf dem Boden auf
Close-up
Untersicht, Fokus auf Himmel, Elias ist unscharf erst wie 26,
dann Neigung nach unten auf Boden
hartes Oberlicht
wie 26, lauter werdender Hubschraube r
28
01:17:15
wie 26
wie 27
Danke fr Eure Aufmerksamkeit!Quellen: [1] H. J. Wulff.
Qualitative Methoden der Medienforschung, Kapitel Filmanalyse,
Seiten 220244. Rowohlt, 2006. [2] J. Reichertz.
Wissenssoziologische Verfahren der Bildinterpretation. In L. Mikos
and C. Wegener, (Hg.), Qualitative Medienforschung. Ein Handbuch.,
Seiten 141151. UVK Verl.-Ges., Konstanz, 2005. [3] K. Hickethier.
Film- und Fernsehanalyse. Sammlung Metzler. Metzler, Stuttgart, 3.,
berarb. Aufl. 2001. [4] W. Faulstich. Grundkurs Filmanalyse, W.
Fink Verlag, Mnchen, 2002
Bildnachweise: 1:
http://www.nicolefoelsterl.com/wp-content/uploads/film-kurse.png;
zuletzt abgerufen am 17.05.2011 2: Gerd Altmann !/ pixelio.de 3:
http://www.geschichte-projekte-hannover.de/filmundgeschichte/deutschland_nach_1945/zeitgenossischespielfilme/die-filme-3/die-morder-sind-unter-uns/einstellungsprotokoll-4.html;
Zuletzt berprft am 19.05.2011 4: Rike !/ pixelio.de 5:
http://brainwash.webguerillas.de/guerilla-marketing/guerilla-marketing-geschichte/;
zuletzt abgerufen am 18.05.2011 Die Bildausschnitte zur Erluterung
des Films sind allesamt entnommen aus und unterliegen dem Urheber-
und Eigentumsrecht von: PLATOON (1986); Metro Goldwin Mayer(tm), by
Oliver Stone
