DASPORTRÄTrf-webworld.de/ressourcen/Ringfoto_magazin.pdf · 2020. 8. 27. · DASPORTRÄT VonderIdeebiszumfertigenFoto:Sogeht’s MAGAZIN SEPTEMBER/OKTOBER2020 POWEREDBY 2,90Eurooder

MAGAZIN

JANUAR/FEBRUAR 2021

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FOTOPROJEKTEFÜR DEN WINTER

25 kreative Ideen für drinnen und draußen

MAGAZIN

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Inhalt03 Editorial04 Foto des Monats06 Produkte aktuell & Kauftipps10 Special: 25 Fotoprojekte24 Foto-Analyse26 Technik erklärt30 Serie: Workshops & Tipps34 Bilderservice36 Tipps von Martin Wagner37 Sennheiser Mikrofone38 Test: Panasonic Lumix S540 Test: Sony 7S III42 Test: Fujifilm 35 mm44 Nikon-Z-System & Z 6II48 Zubehör für den Blitz50 Vorschau & Impressum

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FotobegeisterteMarketing-Leiterinder UNITED IMAGINGGROUP

Kreative Projekte zumStart ins neue Jahr2021 kann in vielerlei Hinsicht ein besonderes Jahr werden. Insbesondere beimhoffnungsvollen Blick auf ein schnelles Ende der aktuellen Herausforderungenund dem damit verbundenen Ende vieler fordernder Einschränkungen in unse-rem Alltag. Besonders aber auch, da ein neues Jahr stets neue Chancen bietet –auch für uns Fotobegeisterte. Lassen Sie sich von diesem Schwungmitreißen.

25 Projekte für Ihr Fotojahr 2021So haben wir in unserer Titelstory für Sie spannende, kreative und inspirierendefotografische Ideen zusammengestellt. Vom außergewöhnlichen Porträt über de-tailreiche Stillleben bis hin zu abstrakten Aufnahmen reicht das Spektrum. Aufdiese Weise können Sie Ihren fotografischen Spielraum erweitern und sich per-sönlich fordern. Etwa mit unserem Vorschlag „Zehn Bilder am Zehnten.“ Die Ideebesteht darin, an jedem Zehnten des Monats zehn Bilder aufzunehmen. DieMotive dürfen dabei so vielfältig und kreativ sein, wie Sie esmöchten.

Sie möchten Ihren Aufnahmen noch das gewisse Extra verleihen? Dann werfenSie unbedingt einen Blick auf unsere Kauftipps ab Seite 48. Dort habenwir für SieLichtformer zu besonders attraktiven Preisen zusammengestellt. Und wenn Sieunsere 25 Projekte gemeistert haben, finden Sie ab Seite 34 die besten Ideen, umIhre Bilder gekonnt und stilvoll an dieWand zu bringen.

Viel Spaß beim Lesen& Fotografieren– und Ihnen und Ihren Lieben: ein frohes neues Jahr!

Dieses Magazin wird herausgegeben von derUNITED IMAGING GROUP – Europas größtemFotoverbund mit fast 1.700 Fotofachgeschäften.

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EDITORIAL


Die Kälte spürenZwar träumen immer alle von weißen Weihnachten, diebesten Wetterbedingungen für Winterfotos herrschen abermeist am Jahresanfang. Und selbst wenn der dicke Schneenicht bei Ihnen vor der Haustür angekommen ist: Wie wärees mit einem Ausflug ins nächste Mittelgebirge? Die klirren-de Kälte lässt sich an klaren Tagen am besten einfangen.Vielleicht haben Sie ja auch das Glück, einen zugefrorenenSee zu finden. Dieser hier ist durch die Risse im Eis beson-ders fotogen. Mit ihrer Hilfe gewinnt das Foto an Tiefe.

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FOTO DES MONATS


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Top-Produktefür Fotofans

Leistungsstarker ZoomOlympus M.Zuiko Digital ED 150–400 mmf/4,5 TC1.25x IS PRO

Auf diese Nachricht ha-ben speziell Tier-, Natur-,und Sportfotografen ge-wartet: Das OlympusM.Zuiko Digital ED 150–400 mm f/4,5 TC1.25x ISPRO ist da – ein hoch-auflösendes Supertele-zoom mit integriertem1,25-fach-Telekonverter.

Es deckt den Brennweitenbereich von unglaublichen 300–1.000 mm ab.In Kombination mit dem optionalen M.Zuiko-Digital-2-fach-TelekonverterMC-20 sind sogar bis zu 2.000-mm-Brennweite möglich. Das Objektiv ba-siert auf dem Micro-Four-Thirds-Systemstandard und verfügt über einenintegrierten leistungsstarken 5-Achsen-Sync-IS. Es bietet die weltweitstärkste Bewegungskompensation von acht LW-Stufen, perfekt für Super-teleaufnahmen aus der Hand. Dieses außergewöhnliche Objektiv fürTier-, Natur- und Sportfotografen ist ab Ende Januar erhältlich.UVP: 6.999 Euro

Für den R-MountCanon RF 50 mm f/1,8 STM &RF 70–200 mm f/4 IS USM

Canon hat zwei beliebte Modelle aus seiner EF-Reiheals RF-Version vorgestellt: das RF 50 mm f/1,8 STM unddas RF 70–200 mm f/4L IS USM. Beide Objektive sindvoraussichtlich ab Dezember zu einem UVP von225 Euro für das RF 50 mm und 1.755 Euro für das Te-lezoom verfügbar. Dabei ist die Standard-Festbrenn-weite vor allem ein preiswerter und zugleich lichtstar-ker Allrounder für Porträt und Reportage, währendsich das 70–200 mm f/4 primär an Fans der Fotogen-res Wildlife-, Sport-, Reise- und Porträtfotografie rich-tet. Beide Objektive sollen sich durch eine hohe Ab-bildungsleistung auszeichnen.UVP: 225 Euro (RF 50 mm), 1.755 Euro (RF 70–200 mm)

Blende f/0,8Voigtländer 29 mm f/0,8 SuperNokton asphärisch für MFT

Das Voigtländer 29 mm f/0,8 Super Noktonasphärisch MFT ist eine komplette Neukons-truktion und wurde mit hohem technischemAufwand auf eine Topleistung getrimmt. Eswurde exklusiv für den Micro-Four-Thirds-Stan-dard entwickelt und ist das weltweit erste Se-rienobjektiv mit einer Lichtstärke von f/0,8.Durch die kompromisslose Konzentration aufhochwertige Komponenten und höchste Ver-arbeitungsqualität kannselbst bei Offenblendenoch eine äußerst hoheBildqualität erreicht wer-den. Zwölf Blendenlamel-len sorgen für ein sanftverlaufendes Bokeh, undbei der Bedienung über-zeugt das satte und trotz-dem sehr feinfühligeHandling. Der Marktstartist für Dezember geplant.UVP: 1.799 Euro

UVP: 225 Euro (RF 50 mm), 1.755 Euro (RF 70–200 mm)

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PRODUKTE AKTUELL


So wird die Nikonzur WebcamNikon Webcam Utility

Nachdem unter anderem Canon, Fujifilm und Panasonicihre Kameras Webcam-tauglich gemacht haben, folgt nunauch Nikon mit der Software Webcam Utility. Durch sie kön-nen spiegellose Systemkameras und digitale Spiegelreflexka-meras vom japanischen Anbieter als hochwertige Webcamseingesetzt werden. Durch einfaches Installieren auf einemComputer und Anschließen der Kamera via USB-Kabel kön-nen Benutzer ihre Kamera sofort als hochwertige Webcamnutzen. Die Software ist mit Windows- und MacOS-Compu-tern kompatibel und kostenlos.Kostenlos zum Download

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PorträtlinseLumix S 85 mm f/1,8

Mit dem Lumix S 85 mm f/1,8 stellt Panaso-nic ein lichtstarkes Objektiv mit mittlererTele-Festbrennweite vor, das sich aufgrundseines Bildwinkels und seines Bokehs be-sonders für die Porträtfotografie eignensoll. Zudem ist die Festbrennweite das erstevon vier angekündigten Objektiven mitf/1,8-Offenblende, welche das L-Mount-System für die spiegellosen Vollformatka-meras der Lumix-S-Serie erweitern. Mit sei-ner kompakten Größe von ca.8,2 Zentimetern und demgeringen Gewicht von355 Gramm soll dasneue 85 mm besondersleicht in der Handha-bung und entspre-chend mobil sein.Darüber hinaus ist esstaub- und spritz-wassergeschützt.UVP: 632,64 Euro

Besonders flexibelNovoflex MagicBall Free 50

Seit vielen Jahren gehört die vielfach ausgezeichneteKugelkopf-Serie MagicBall zu denBestsellern im Produktportfolio vonNovoflex. Aufgrund ihrer genialenKonstruktion und des ergonomi-schen Designs werden dieKugelköpfe von Fotografenin aller Welt geschätzt. Mitdem MagicBall FREE wurdedie geniale Konstruktionnoch genialer. Jetzt be-kommt der MagicBall FREEeinen größeren Bruder – denMagicBall FREE 50. Auch beidem Neuling steht das Gehäuseauf dem Kopf. Durch diese Konstruktion ist die Kugelquasi „entfesselt“ und besitzt einen enorm großen Ver-stellbereich von annähernd 240 Grad. Ein Umsetzender Kamera von Quer- auf Hochformat ist jederzeitauch ohne ein perfekt ausgerichtetes Stativ problemlosmöglich. Eine Besonderheit ist zudem die herausnehm-bare Kugel. Sie übernimmt somit die Funktion einerSchnellwechseleinrichtung – clever.UVP: ab 291,46 Euro

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Unsere Empfehlungenfür den Fotowinter

Kompakt & starkPanasonic Lumix DC-S5 inkl.Lumix S 20–60 mm f/3,5–5,6

Mit der Lumix-S5-Vollformatkamera bekommt dieL-Mount-Allianz von Panasonic, Leica und Sigma einenkompakten und zukunftsweisenden Zuwachs für ambi-tionierte Fotografen und Videografen. Die extrem klei-ne Systemkamera im robusten Magnesiumgehäuselöst 24,2 MP auf, besitzt eine doppelte Bildstabilisierungund Dual-Native-ISO, einen hochauflösenden OLED-Sucher sowie ein frei bewegliches Display. Darüber hi-naus filmt sie mit 4K-Video mit 60p,10 Bit, V-Log undHDR. Das Gehäuse der Panasonic Lumix S5 ist außer-dem staub- und spritzwassergeschützt.

4K-SystemkameraOlympus OM-D E-M10 Mark IV inkl.M.Zuiko Digital ED 14–42 mm f/3,5–5,6 EZ

Die Olympus OM-D E-M10 Mark IV ist die Kamera für mobileKreative mit 16 integrierten Art-Filtern. Das kompakte undleichte Gehäuse mit dem optimierten Griff, vielseitigen Auf-nahmefunktionen für professionelle Bilder und die leistungs-starke 5-Achsen-Bildstabilisierung machen sie zum perfek-ten Werkzeug, um jeden Augenblick in hervorragenderBildqualität festzuhalten. Aufgelöst werden 20 MP, gefilmtwird in 4K. Zudem lässt sich der Touchscreen nach untenklappen – ideal für Selfies.

ReaktionsschnellCanon-EOS-R6-Gehäuse

Die Canon EOS R6 ist eine echteAllrounderin, die mit ihrem flinkenund präzisen Autofokus jedes Mo-tiv scharf in Szene setzt. Zudembietet die 8-Stufen-Bildstabilisie-rung Flexibilität in schwierigenLichtbedingungen – etwa in der

frühen Dämmerung im Winter. DieEOS R6 kommt mit 20,1-MP-Vollfor-matsensor, dreh- und schwenkba-rem Touchscreen, OLED-Sucher,4K-60p-Video und einer geräusch-losen Reihenaufnahme mit bis zu20 Bildern pro Sekunde.

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ADVERTORIAL


Spiegelloses VollformatNikon Z 6II inkl. Z 24–70 mm 1:4 S

Die Z 6II baut auf dem Erfolg der Z 6 auf. Neben ihrer Robustheit und dereinfachen Bedienung bietet sie Fotos und Videos in Profiqualität. Zudemist sie staub- und tropfwasserresistent, wodurch sie etwa bis zu 14 Bilderpro Sekunde auch unter widrigen Bedingungen ablichtet. Für das hoheTempo sorgen die zwei Expeed-Bildprozessoren. Für Präzision beimschnellen Fokussieren bietet die Z 6II einen Augen- und Gesichts-AF fürMensch und Tier. Gefilmt wird in professioneller 4K-Qualität.

Kompaktes VollformatSony Alpha ILCE-7C inkl. SEL FE 28–60 mm f/4–5,6

Als kleinste und leichteste Vollfor-matkamera der Welt bietet dieAlpha 7C kompromisslose Leistungmit einem hochmodernen AF(Autofokus)-System, 4K-Videoauf-nahmen in hoher Auflösung undvielem mehr. Kombiniert mit demweltweit kleinsten und leichtestenStandard-Zoomobjektiv FE 28–

60 mm f/4–5,6 gewährleistet die7C ein unvergleichliches Kamera-erlebnis mit maximaler Vielseitig-keit und Portabilität. Sie bietet24,2 MP, 5-Achsen-Bildstabilisator,4K-Video mit HLG und S-Log 3 so-wie Echtzeit AF-Tracking und Echt-zeit-Augen-AF für Menschen undTiere mit 693 AF-Punkten.

Kompakt mit StabilisatorFujifilm X-S10 inkl. XF 18–55 mm f/2.8–4 R LM OIS

Ausgestattet mit einem hochauf-lösenden 26,1 MP X-Trans-CMOS-4-Sensor, dem leistungsfähigenX-Prozessor-4 und einem integrier-ten Bildstabilisator (IBIS) liefert dieFujifilm X-S10 Bilder von außerge-

wöhnlicher Qualität. Der neue Au-tomatikmodus und das intuitiveBedienkonzept machen das Foto-grafieren mit ihr besonders ein-fach. Für extra Komfort bietet sieein Dreh- und Schwenkdisplay.

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SPECIAL


Ein Fotoprojekt ist die ideale Möglichkeit, um den UmgangmitderKamera zuperfektionierenundgleichzeitig ander eigenenAufnahmetechnik zu feilen. Nach Abschluss des Projekts las-

sen sich die Bilder dann in einem Buch zusammenfassen, an dieWand hängen oder als Onlinegalerie präsentieren.

Das Setzen eines bestimmten Ziels und die Vorgabe von Rah-menbedingungen fördern die Kreativität und helfen Ihnen, sichfotografisch weiterzuentwickeln. Rasch entdecken Sie Motive undMöglichkeiten, die Sie zuvor nicht gesehen hatten.

Um Ihnen den Einstieg in die Welt der Fotoprojekte zu erleich-tern, haben wir diese Kollektion für Sie zusammengestellt. Sie ent-hält schnell umsetzbare Projekte fürsWochenende ebensowie offe-ne Konzepte, die sich unbegrenzt fortsetzen lassen. Unser Tipp:Arbeiten Sie an mehreren Projekten gleichzeitig, so holen Sie ausjeder Situation dasMaximumheraus und bleibenmotiviert.

Vor allem aber sollen unsere Projekte ein Anreiz für Sie sein, ei-gene Ideen weiterzuentwickeln und neue Konzepte zu kreieren.

2525Fotoprojekte

Mit diesen Tipps haben Sie nicht nurjede Menge Spaß, sondern entwickelnsich auch fotografisch weiter.

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Projekt 1

Bilder mitWortwitzGebräuchliche Rede-wendungen oder auchWortschöpfungen wieGeschmacksexplosioneignen sich hervorra-gend als Anreiz für einkreatives Fotoprojekt.Halten Sie den Aufwandmöglichst gering, dasfördert die Kreativitätzusätzlich und schult IhrAuge für neue Möglich-keiten. Alternativ zu Re-dewendungen lassensich auch Songtexte so-wie Film- und Buchtitelumsetzen.

Projekt 2

AbstrakteKunstHalten Sie dieAugen offen fürspannende Details.

Dieses Projekt schult Ihren Blick fürDetails, Rahmen und Bildaufbau.Statt in einer Aufnahme die gan-ze Szene einzufangen, isolierenSie ein einzelnes Element als ei-genständiges Bild. Der Kreativitätsind hier keine Grenzen gesetzt,es können Linien, Muster, Schat-ten oder Formen sein. IntegrierenSie diesen Ansatz in Ihre Alltagsfo-tografie und nehmen Sie nacheinem „normalen“ Bild immernoch ein abstraktes auf. Lösen Siesich dabei von dem Gedanken,in der Aufnahme einen Bezug zurSituation herstellen zu müssen. Jestärker der Betrachter rätselt, des-to interessanter das Bild.

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SPECIAL


Projekt 3

Minimalistische LandschaftenNutzen Sie den Raum und geben Sie IhrenLandschaftsfotos Platz zum Atmen.

Auf den ersten Blick wirkt minimalis-tische Fotografie häufig simpel. EineSzene mit wenigen Elementen über-

zeugend wiederzugeben ist allerdings schwie-riger, als es aussieht. Manche Landschafteneignen sich für den minimalistischen Ansatzbesser als andere. Küstenlinienund Schneefel-der, wie das Bild unten, bieten von Natur aussehr reduzierte Szenerien. Tatsächlich lassensich aber auch detailreiche Landschaften mitwiederkehrenden Strukturen hervorragendumsetzen. Verwenden Sie ein Weitwinkelob-jektiv undwählen Sie den Rahmen so, dass der

Himmel oder der schlichteVordergrund einenGroßteil des Bildes einnimmt. Ein ND-Filterunterstützt den minimalistischen Look zu-sätzlich. Er ermöglicht lange Verschlusszeiten,verwischt bewegte Elemente wie vorbeizie-hende Wolken sowie die Brandung am Meerund hebt statische Objekte stärker hervor.

Auch Schwarz-Weiß verstärkt den Effekt.Fotografieren Sie in RAWund stellen Sie die Ka-mera auf Schwarz-Weiß. Dadurchwird die Bild-vorschau in Monochrom dargestellt, dasOriginal bleibt jedoch in Farbe, sodass Sie dasBild später amComputer umwandeln können.

Das LichtblockenNeutraldichte-Filter (ND-Filter) ermöglichen viellängere Verschlusszei-ten – perfekt für Objektemit Bewegungsunschär-fe und samtig weiches,fließendes Wasser. Miteinem sehr starken ND-Filter können Sie selbstbei hellem Tageslichtminutenlang belichten.Es empfiehlt sich, denSucher zu blockieren,um das Eintreten vonStreulicht zu vermeiden.

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Projekt 4

Glühende LichtspurenFür die klassischen Funkenkreise steckenSie feine Stahlwolle in einen Schneebesenaus Metall, den Sie an einer Kette befesti-gen. Entzünden Sie die Wolle und schleu-dern Sie den Schneebesen vorsichtig.Fotografieren Sie mit langer Verschlusszeit.

Projekt 5

Ein kompletter Tagin 24 EinzelbildernFür dieses Projekt müssen Sie nicht Tag undNacht durchfotografieren, es geht viel-mehr darum, auf 24 Bildern jede Stundedes Tages festzuhalten. Verteilen Sie dieAufnahmen zur stressfreien Umsetzungüber einige Wochen oder Monate.

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Projekt 6

Der Boden untermeinen FüßenRichten Sie die Kamera nach unten undfotografieren Sie täglich zu einer bestimm-ten Uhrzeit Ihre Füße und den Untergrund.Teilen Sie die Bilder unter dem Hashtag#fwisfeed, damit sie im Instagram-Kanal„From Where I Stand“ gezeigt werden.

Projekt 7

Photoshop ganzohne ComputerNehmen Sie die Bildbearbeitung selbst in die Hand.

Verabschieden Sie sich von der ge-wohnten digitalen Arbeitsweise undnehmen Sie stattdessen ein ausge-

drucktes Foto als Basis für ein neues Pro-jekt. Sie können das Bild bemalen, einenBereich herausbrennen oder es zerknittern.Scannen Sie das Bild und bewegen Sie eswährenddessen. Stellen oder legen Sie et-was darauf und fotografieren Sie es nochmal ab. Reißen Sie es auseinander und set-zen Sie es anders wieder zusammen.

LassenSie sichbei Ihren IdeenvonLucasSimões inspirieren: Ermacht von einer Per-son zehn Aufnahmen und schneidet diese

in markant geformte Stücke, die er dannübereinanderlegt und zu einem beeindru-ckenden verdrehten Ergebnisbild kombi-niert. „Vor dem Schneiden und Übereinan-derlegen habe ich keine klare Vorstellungdes Ergebnisbilds“, erklärt Lucas. „Das Foto-grafieren und das Arrangieren der Einzel-stücke sind zwei eigenständige Prozesse,sodass sich das Ergebnis aus beiden Vor-gängen zusammensetzt. Es ist überra-schend, wie viel von einer Person man soaufs Foto bekommt. Poetisch betrachtet,möchte ich mit meinen Bildern die Kom-plexität einer Person darstellen.“

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SPECIAL


Die Vorgehensweise beim Fotografie-ren von Wassertropfen ist nicht son-derlich schwierig, trotzdemdauert es

sehr lange, bis man sie beherrscht. Glückli-cherweise entschädigendiewunderschönenErgebnisse vollauf für die Zeit undMühe.

Für ein Bild wie das oben ordnen Sie zweiWasserbehälter übereinander an. Im oberensollte sich ein kleines Loch befinden, durchdas die Flüssigkeit langsam in den unterentropft. ZurAusleuchtung empfehlen sich ein

oder zwei Systemblitze, die imM-Modus aufniedrigste Leistung gestellt werden(z.B. 1/128). Verwenden Sie für eine großeSchärfentiefe eine kleine Blende wie f/2,8.Zum Scharfstellen empfiehlt sich folgenderTrick: Halten Sie einen Bleistift in die Ein-tauchstelle und fokussieren Sie ihnmanuell.

Bringen Sie Farbe ins Spiel, um die Bildernoch interessanter zu machen. Das gelingtmit farbigen Flüssigkeiten, koloriertemHin-tergrund oder Farbfiltern fürs Blitzlicht.

Projekt 8

PerfekteWassertropfen

Dieses Fotoprojekt wirddurch das richtige Zubehör

deutlich erleichtert.FOTO

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Projekt 10

Machen Sie den Tag zur Nacht ...Mit diesem Projekt verpassen Sie Ihren Tageslicht-Porträts einen Ex-tra-Kick. Blitzen Sie das Model an und schließen Sie die Blende, bisder Hintergrund dunkel wirkt. Verschieben Sie den Weißabgleichfür den gewünschten Nachtlook am Computer ins Bläuliche.

Lassen Sie zunächst einedünne Schicht Wasser ineiner Auflaufform gefrie-ren. Legen Sie eine Blumemit der Blüte nach untenaufs Eis, füllen Sie Wassernach und stellen Sie das Gan-ze noch mal ins Gefrierfach. Legen Sieden Eisblock in eine weiße Schüssel undfotografieren Sie mit entfesseltem Blitz.Antauen und wieder gefrieren lassenführt zu interessanteren Ergebnissen.

Projekt 11

… und die Nacht zum TagÜberbelichten Sie eine nächtliche Landschaftsaufnahme, so-dass sie wie ein Tageslicht-Foto wirkt. Vermeiden Sie Gegendenmit künstlichen Lichtquellen, denn diese würden extrem überbe-lichten und die Gesamtkomposition des Bildes zerstören.

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Blumenim Eis

Schaffen Sie Kunstin Ihrer Küche.

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SPECIAL


Projekt 12

KreativesBokehÄndern Sie dieForm der Lichterim Hintergrund.

Lichter außerhalb des Schärfebe-reichs erscheinen üblicherweiserund. Es gibt jedoch eineMöglich-

keit, sie wie Sterne oder jede andereForm wirken zu lassen. Basteln Siedazu aus schwarzem Karton einenObjektivdeckel, in den Sie ein 15 bis20 Millimeter großes Loch in der ge-wünschten Form schneiden. AchtenSie darauf, dass das Loch mittig undmöglichst nah am Objektiv sitzt. Fo-tografieren Sie für einen optimalenEffektmit Offenblende wie f/2,8.FO

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Projekt 13

HundesichtFotografieren Sie einmal aus derPerspektive Ihres Hundes. WählenSie den Rahmen so, dass der Kopfdes Tiers noch zu sehen ist.

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KüchendetailsGreifen Sie zu Besteck, einerSchreibtischlampe und einem BlattPapier. Machen Sie kreative Fotosvon Formen und Schatten.

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Projekt 15

EinzelfarbenWählen Sie eine Farbe aus undmachen Sie Aufnahmen vonElementen mit nur dieser Farbe.

Möchten Sie detaillierte Aufnahmen klei-ner Objekte machen, so eignet sich einFotoscanner als kreative Alternative zurKamera. Das einschränkende Element istdabei die Schärfentiefe. Üblicherweisehandelt es sich bei den Geräten um

Flachbettscanner, die lediglich flacheObjekte einfangen können. Wischen Sievor der Aufnahme mit einem Tuch überdie Glasoberfläche, um Staubreste zuentfernen, und decken Sie das Motiv miteinem Karton ab.

Das Ergänzen eines Fotos mit Texturkann die Bildwirkung erheblich ver-bessern: Papierstruktur für den klas-

sischen Print-Look oder Rost undKratzer für scheinbar historische

Stadtaufnahmen. Per Photoshoplassen sich die Strukturen leicht insBild integrieren: Legen Sie das Bild

mit der Struktur auf eine Ebeneüber dem Originalbild und variie-ren Sie dann Deckkraft und Ebe-neneinstellung. Halten Sie unter-

wegs immer die Augen nachneuen Strukturen offen: Steine, Far-ben, Metalle und Holz eignen sichideal als Ergänzung für Ihre Bilder.

Projekt 16

Sensationelle ScansErzeugen Sie hochauflösende Digitalbilder ohne Kamera.

Projekt 17

Textur-GalerieErstellen Sie eine

Bibliothek vonTexturen & Mustern.

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SPECIAL


Aktivieren Sie die Langzeitsynchro-nisation Ihres Blitzes, können SieLangzeitbelichtungen mit Bewe-

gungsunschärfe aufnehmen, bei denendasHauptmotivdankdesBlitzes dennochscharf abgebildet wird. Wie Alfredo San-chez’ Bild zeigt, lassen sich so Eleganz, Dy-namik und Schönheit in einer Aufnahmekombinieren. „Ich habe fünf Dauerlichterund einen Blitz sowie eine Verschlusszeitvon mehreren Sekunden verwendet“, er-klärt Alfredo. „Das Bild mag nach einerKombination mehrerer Aufnahmen aus-

sehen, entstand aber kameraintern mitnur einem Schuss.“ Er brachte Flügeltorean den Dauerlichtern an und konnte sodie Ausleuchtung auf das Kleid begren-zen. Das Gesicht aber wurde von einerkleinen Softboxmit Gitter angeblitzt undblieb dadurch scharf. „Das Model begannwährendderAufnahmezu tanzen, zudemhabe ich zur Verstärkung des Effekts dieKamera bewegt. Kurz vor der Auslösungdes Blitzes auf den zweiten Vorhang gabich ein Kommando, eine Pose einzuneh-men, und so entstand dieses Bild.”

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Blitz mit langerBelichtungszeitErzeugen Sie Bilder, die scharfeElemente und Bewegungsun-

schärfe kombinieren.

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SANCHEZ

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Wenn Sie das nächste Mal eine tolleLandschaft fotografieren, verzich-ten Sie darauf, die gesamte Szenerie

in einem Bild einzufangen. Fotografieren Siestattdessen eine Reihe von Details, Texturenoder kleinen Kompositionen. Diese Einzel-aufnahmen können Sie später zu einem Ge-samtbild zusammenfügen, das deutlichmehr Eindrücke von der Location vermitteltals ein gewöhnliches Landschaftsbild.

Quadratische Zuschnitte passen zu dieserTechnik besser als 3:2- oder 4:3-Formate, al-

lerdings empfiehlt es sich, die Einzelbildererst am Computer zuzuschneiden. Fotogra-fieren Sie in RAW. So können Sie die Farbge-bung und die Helligkeit der Einzelaufnah-men einander verlustfrei anpassen und dieVerbindung zwischen den Bildern weiter ver-stärken. In manche Live-View-Displays lässtsich auch ein quadratischer Rahmen ein-blenden, der Sie bei der Komposition IhrerBilder im RAW-Format unterstützt, währenddie Bilder auf der Speicherkarte imnormalen3:2- oder 4:3-Format abgelegt werden.

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Landschaftim Fragment

Kombinieren Sie mehrereDetails einer Szenerie zu

einem Gesamtbild.

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ZeitrafferDer Verlauf der Zeit lässtsich in einem Einzelbildschwer illustrieren. Ma-chen Sie lieber eine Bil-derreihe. Um einen ein-

heitlichen Look zuerhalten, sollten Sie im M-Modus und mit Stativ foto-

grafieren, zudem solltensich die Lichtverhältnissenicht verändern. BeliebteMotive sind etwa Stern-spuren oder wie hier ein

Nahrungsmittel, das Bissenfür Bissen verschwindet.

Projekt 20

Zehn Bilder am ZehntenDieses Projektsetzt einenfesten Foto-termin in Ih-ren Kalender.Die Idee be-steht darin,an jedemZehnten desMonats zehnBilder aufzu-

nehmen. Die Motive dürfen dabei so vielfältigund kreativ sein, wie Sie möchten. Lassen Sieder Kreativität freien Lauf. Hauptsache, Sieverpassen Ihren Termin nicht.

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Porträts, bei denen das Ge-sicht oder die Silhouette ei-ner Person per Doppelbe-

lichtung mit Ästen oder mitBlättern kombiniert wird, sindnach wie vor sehr beliebt. Wir ha-ben diese Idee etwas verändert:Nutzen Sie die Mehrfachbelich-tungsfunktion, um eine Reihevon Porträts unterschiedlicher

Menschen zu fotografieren undin einemBild zu vereinen. GeradebeiMitgliedern einer Familie sinddie so erkennbaren leichten Un-terschiede und Gemeinsamkei-ten sofort ein ganz großes Ge-sprächsthema!

Der Trick besteht darin, dieAugen auf den Bildern perfektübereinanderzulegen. Das lässt

sich über einen bestimmten AF-Punkt im Sucher bewerkstelli-gen, einfacher geht es jedochmithilfe der Gitterstruktur imLive-View-Modus. (Manche Ka-meras bieten dieses Featureauch im Sucher.) Einige Mehr-fachbelichtungs-Modi zeigen einGeisterbild der vorangegange-nen Aufnahmen, die man per-

fekt als Orientierung für dienächste Aufnahme nutzen kann.

ModussimulierenMehrfachbelichtungs-Modi verbreiten sich im-mer stärker. Sollte IhreKamera keinen besitzen,fotografieren Sie einzelneBilder im M-Modus undkombinieren Sie diese inPhotoshop. Legen Siedazu jedes Bild auf eineeigene Ebene und redu-zieren Sie die Deckkraftder einzelnen Ebenen.

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Projekt 22

Multi-Porträts Kombinieren Sie mehrerePorträts zu einem.

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IR-FilterMöchten Sie die Infrarot-Fo-tografie ausprobieren, ohnesich in Unkosten zu stürzen?Dann kaufen Sie sich dochzuerst mal einen IR-Objektiv-filter! Dafür sollte Ihre Kame-ra jedoch in der Lage sein,Infrarotlicht aufzunehmen.Das testen Sie ganz einfach,indem Sie mit einer Fernseh-Fernbedienung direkt aufsObjektiv leuchten. Im Live-View sollte nun das roteLicht zu sehen sein.

Um Infrarot-Fotos (IR-Fotos)mit einerDigitalkamera auf-zunehmen, benötigen Sie

entweder einen IR-Filter fürs Ob-jektiv (was eine lange Verschluss-zeit nötig macht) oder eine für IRkonzipierte Spezialkamera. Doches gibt eine Alternative: die „FullSpectrum“-Fotografie. Für Edd No-bles Aufnahme von Brügge wurdeseine Sony Alpha 7 entsprechendmodifiziert, um den gewünschtenInfrarot-Effekt zu erzielen.

Bei dieser Methode werden derTiefpass-Filter sowie der IR-Filtervor dem Kamerasensor entferntund durch Glas ersetzt. Dadurchfängt die Kamera sichtbares Licht,UV- und IR-Licht ein. WelchesLichtspektrum das Bild zeigen soll,lässt sich über einen entsprechen-den Objektivfilter steuern. „Ich

wählte die ‚Full Spectrum‘-Metho-de, da SucherundDisplaymir stetsanzeigen, welche Wellenlänge ichgerade fotografiere“, erklärt Edd.„Durch das Anbringen eines Ob-jektivfilters lässt sich die Kameraim Gegensatz zu einer echten IR-Kamera zudem ganz normal wei-terverwenden. Der einzige Nach-teil sind die Kosten für die Filter,die je nach Objektivsammlungganz schön ins Geld gehenkönnen.“ Für diese Aufnahmeverwendete Edd einenHeliopan-590-nm-Rotfilter. „DasSchwierigste an Aufnahmen mitdiesem Filter ist die Bildbearbei-tung“, sagt er. „Man kann die Far-ben auf viele Arten verändern. Ichentschied mich für einen Falsch-farben-Look, bei dem der rote undderblaueKanal getauschtwerden.”

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NOBLE

Projekt 23

Infrarot-FotografieFangen Sie die Welt in unsichtbarem Licht ein.

Projekt 24

Ein leeres Blatt PapierEines unserer Lieblingsprojekte für zu Hause.Die Vorgabe ist einfach: Machen Sie fünf Bil-der mit einem leeren Blatt Papier. Es darfnicht zerschnitten werden, ansonsten gibt eskeine weiteren Vorgaben. Eine größere Her-ausforderung, als Sie wahrscheinlich denken.

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SPECIAL


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Projekt 25

Die Zeit in StreifenErstellen Sie eine schöpferische Variante von Time-Lapse-Fotos.

Eine schöne Methode, den Lauf der Zeitfestzuhalten, sind Bilder mit Zeitstrei-fen. Dazu müssen Sie zunächst eine Bil-

derreihe vom Stativ aufnehmen, üblicher-weise den Übergang vom Tag zur Nacht.Anschließend werden diese Bilder als einzel-ne Scheiben oder Streifen zu einem Bild zu-

sammengefügt; einige Fotografen bevorzu-gen auch unsichtbare Übergänge oder eineKachelstruktur.

Die Anzahl der Bilder hängt zum einen da-von ab, wie subtil oder offensichtlich Sie dieÜbergänge zeigen möchten, zum anderenvom Motiv. Die Darstellung der Dämmerung

beispielsweise würde weniger Aufnahmennotwendigmachenals dasAufgehendesMon-des. Die Vorgehensweise ist unabhängig vomMotiv stets dieselbe: Legen Sie die Bilder aufeinzelne Photoshop-Ebenen und löschen Sieeinen Teil jedes Bildes, um die darunterliegen-de Ebene freizulegen.

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Licht & SchattenDie Schatten hinter den

Gummientchen lassen dasFoto plastischer wirken – siehelfen dem Gehirn gewisser-

maßen, die dreidimensionaleForm zu entschlüsseln.

Fast monochromEinfach gestaltet, mit nur einer Farbe, die den Betrachtergeradezu anleuchtet: Das ist das Grundrezept für diesesaufmerksamkeitsstarke Foto. Was macht das Bild noch aus?

Der richtige HintergrundBei einem solchen Foto muss alles zusam-menpassen: Entscheiden Sie sich bewusst füreinen Hintergrund mit Kontrast, zum Beispielfür eine Komplementärfarbe zum Hauptmo-tiv. Oder eben Ton in Ton wie hier. Kaufen Sieam besten im Bastelbedarf gleich ein gan-zes Tonkarton-Set mit verschiedenen Farben.

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FOTO-ANALYSE


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Spannung erzeugenWenn ein Element aus der Reihe tanzt, dann bringtdas Unruhe ins Bild – bewusst eingesetzt ist das abernichts Negatives, sondern im Gegenteil: Diese Span-nung tut dem Bild gut. Wählen Sie für ein „störendes“Element nicht die Mitte, sondern brechen Sie so auchdie Symmetrie solcher Fotos auf.

Sicher fokussierenWas hier scharf sein muss, ist klar. Am einfachs-ten machen Sie es sich, wenn Sie die Blendeausreichend geschlossen wählen (große Blen-denzahl), sodass die Ente vom Scheitel bis zurSohle scharf abgebildet wird. Am besten ge-lingt die Top-down-Aufnahme mit einem Stativmit umkehrbarer Mittelsäule. Passen Sie nur auf,dass Sie nicht selbst Schatten ins Bild werfen.

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Fotografierenmit Filtern

Zu viel Licht ist in der Fotografie ebensoproblematisch wie zu wenig. Mit Filtervorsätzendimmen Sie die Intensität auf das richtige Maß.

Perfekte Kombi: Wird der ND-Filter (oben)mit einem Polfilter kombiniert (unten), ver-schwinden auch störende Reflexionen, dasBild gewinnt an Tiefe.

Ich hab doch Photoshop!“, entgegnet somancher Hobbyfotograf auf die Frage, ober auch mal mit Objektivfiltern fotogra-

fiert. Allerdings dient das runde oder eckigeZubehör nicht nur dazu, etwa Fehlbelich-tungen auszugleichen oder Farben satter zumachen. Manche kreativen Fotoeffekte wieweich fließende Wasserfälle sind oft erstmöglich, wenn die Lichtintensität gedimmtwird und störende Reflexionen gefiltertwerden. Wir erklären hier, wieso vor allemGrau- und Polfilter in der Fototasche jedesLandschaftsfotografen stecken sollten.

Welche Filtervorsätze gibt es?Filtervorsätze für die Kamera dienen denverschiedensten Zwecken. UV-Filter bei-spielsweise schützen ein Objektiv vor Stö-ßen und Kratzern, Nahlinsen vergrößerndas Motiv und ermöglichen beeindrucken-de Detailaufnahmen ganz ohne teuresMakro-Objektiv. Profifotografen verwen-den vor allem Filtervorsätze, welche dieLichtqualität und -quantität beeinflussen:Ein Polfilter schluckt unerwünschte Refle-xionen an Glas- oder Wasseroberflächen,Grau-(ND-)Filter dimmen zu helles Lichtund machen Langzeitbelichtungen aucham Tag möglich. Nur noch selten werdenFarbfilter verwendet, zu analogen Zeitenwaren sie noch unverzichtbar für dieSchwarz-Weiß-Fotografie. Zu den Exotenzählen auch Infrarotfilter, die nur die ent-

Mit Polfilter

Ohne Polfilter

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Romantik pur: Verlängertein Graufilter die Belichtungs-zeit, gleitet Wasser wie ein wat-teweicher Nebelschleier überFelsen und Steine.

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KAMERATECHNIK ERKLÄRT


Know-how: RechteckfilterProfis setzen auf das flexible, aber teure Aufstecksystem.

Filter gibt es in verschiede-nen Größen und Systemen.Neben den günstigeren run-den Aufsätzen, die direkt insObjektivgewinde ge-schraubt werden, gibt es vo-luminösere Rechteckfilter,die gerade als Grauverlaufs-filter ihre Stärken ausspielen.Hier das Beispiel eines Profi-Systems, bei dem die Filterschnell ausgewechseltwerden können.

1 AdapterDen Adapter, an den derFilterhalter angebracht wird,dreht man direkt ins Objek-tivgewinde. Diese Ringe gibtes für unterschiedliche Ob-jektive und damit in mehre-ren Größen. Natürlich auchfür Weitwinkelobjektive.

2 FilterhalterDer Filterhalter wird auf denAdapter angebracht. Er bie-

tet mehrere Einschübe, umunterschiedliche Filter kombi-nieren zu können. Der Filter-halter lässt sich drehen, wasbeispielsweise bei Verlaufs-und Polfiltern wichtig ist.

3 RechteckfilterEine Halterung bietet Platzfür mehrere Filtergläser –ideal, um mehrere Graufiltermiteinander zu kombinieren.Solange die Abmessungenstimmen, passen auch Filteranderer Hersteller in dieHalterung.

4 PolfilterEs gibt rechteckige Polfilter,die direkt in die Halterunggeschoben werden. In Kom-bination mit Verlaufsfiltern istes jedoch besser, wenn derPolfilter mit einem separatenAdapter am System befes-tigt wird, um beide unab-hängig drehen zu können.

Polfilter:Der richtige DrehDiesiges Licht, Reflexionen anGlas und Wasser, matte Farben:Solche fotografischen Problemelassen sich ganz einfach mit ei-nem Polfilter lösen. Auf das Ob-jektiv geschraubt, filtert dieserStreulicht, das aus polarisierterStrahlung besteht.

Beim Kauf eines Polfilters solltenSie neben der Gewindegrößeauch auf eine zirkulare Ausführungachten. Das bedeutet, dass ernicht einfach polarisiertes Lichtschluckt, sondern die Schwin-gungsrichtung umwandelt. LinearePolfilter sind inzwischen fast kom-plett vom Markt verschwunden, dasie mit den meisten Autofokus-Sys-temen nicht kompatibel sind. Foto-grafieren mit Polfiltern erfordert eingutes Auge und etwas Übung.Wird der Filter zu stark eingesetzt,kann das Motiv unnatürlich wirken.

1 SelektivPolarisationsfilter solltenSie gezielt einsetzenund nicht immer auf-geschraubt lassen.Überlegen Sie sich gut,ob eine Filterung dasMotiv verbessernwürde oder nicht.

2 DaumenregelPolfilter arbeiten90 Grad zur Sonne ameffektivsten. So erken-nen Sie den rechtenWinkel: Richten Sie denZeigefinger auf die Son-ne und strecken Sie denDaumen senkrecht ab.

3 Filter drehenHaben Sie den richti-gen Bildausschnitt imVisier? Dann drehen Sielangsam am Polfilter.Sobald die Spiegelun-gen verschwinden, be-findet sich der Filter inder richtigen Stellung.

4 WeitwinkelBei Weitwinkeln kannsich ein Polfilter auchnegativ auswirken undden Himmel fleckigermachen. Das lässt sichdurch einen Beschnittoder eine Bildbearbei-tung ausgleichen.

Profi s setzen auf das fl exible, aber teure Aufstecksystem.

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sprechende Wellenlänge durchlassen, und Ef-fektfilter, die beispielsweise tolle leuchtendeSternchen ins Bild zaubern.

Welche Filter lohnen sich?Wer sich für Landschaftsfotografie interessiert,sollte vor allem in einen Polfilter und guteGraufilter in unterschiedlichen Stärken inves-tieren.Nurmit einemsolchenEquipment sindetwa die wunderschönen, weich gezeichnetenAufnahmen von Wasserfällen möglich. DerPolfilter entfernt die Reflexionen des Wassersund denGlanz auf nassen Steinen, der Graufil-ter schluckt das meist zu helle Tageslicht undverlängert die Belichtungszeit, bis das fließen-

de Wasser unscharf dargestellt wird. Beideslässt sich nicht mit digitaler Bildbearbeitungsimulieren oder nur unter hohemAufwand.

Sind Verlaufsfilter unverzichtbar?Profifotografen nutzen Verlaufsfilter, um dieteils extremen Helligkeitsunterschiede inLandschaften schon bei der Aufnahme auszu-gleichen. Meist wirdmit dem Filtervorsatz einheller Himmel abgedunkelt, wodurch feineWolkenstrukturen und das Farbenspiel einesSonnenuntergangs deutlicher hervortreten.Dieser Filter ist zwar praktisch, aber bei stati-schen Motiven nicht unbedingt nötig: DasProblem mit den unterschiedlichen Hellig-

keitswerten bekommen Sie auch durch zweiseparate Aufnahmen gut in den Griff: Die ers-tewird auf denHimmel abgestimmt, die zwei-te auf den Untergrund, und beide werden an-schließend über Ebenen in Photoshopkombiniert. Diese Methode verspricht auchbei einer sehr unruhigen Horizontlinie deut-lich bessere Ergebnisse.

Wie fotografiere ich einenWasserfall mit Graufilter?Es ist schwierig, pauschal einen ND-Filter odereine Belichtungszeit für Wasserfälle zu emp-fehlen, da die Stärke der Bewegungsunschärfevon den Lichtgegebenheiten vor Ort und der

Mit Verlaufsfilter

Know-how: Alles über VerlaufsfilterFür Landschaftsfotografen ist ein Verlaufsfilter unverzichtbar:Nur damit lassen sich die extremen Helligkeitsunterschiede vonHimmel und Erde in einem einzigen Bild professionell angleichen.

Wie der Name vermuten lässt, bestehtder Verlaufsfilter aus einem Graufilter,der zu einer Seite hin volltransparentausläuft. Klassischerweise wird er zumFotografieren von Landschaften einge-setzt, deren Himmel sehr viel heller ist alsdie Landschaft darunter. Ohne Verlaufs-filter müsste man sich entscheiden: für

einen Himmel mit Wolkenstruktur, aberzu dunklem Vordergrund, oder für einegut belichtete Landschaft, aber über-strahlten Himmel. Verlaufsfilter gibt es ineckiger und runder Ausführung. Letzteresind in der Handhabung unpraktisch,vor allem bei Aufnahmen, deren Hori-zontlinie nicht genau in der Mitte liegt.

1 Richtige Stärke wählenWie Graufilter gibt es auch Verlaufsfilter in un-terschiedlichen Stärken. Je dunkler sie getöntsind, desto mehr Licht schlucken sie. Auchdie Art des Verlaufs unterscheidet sich: Beieinem deutlichen Horizont empfiehlt sich einharter Verlauf, bei allen anderen ein weicher,sonst werden etwa Türme oder Bäume, die inden Himmel ragen, zu dunkel abgebildet.

2 Ausschnitt einstellenAls Erstes sollten Sie die Kamera auf ein Sta-tiv stellen und den Bildausschnitt wählen.Dann schieben Sie den eckigen Verlaufsfilterso weit in die Halterung, bis er genau denHimmel abdunkelt. Bei der Beurteilung hilftder Live-View-Modus. Sie besitzen einen run-den Verlaufsfilter? Dann müssen Sie den Ho-rizont zwangsläufig in der Mitte positionieren.

3 Verlauf drehenWenn die Horizontlinie zu einer Seite abfällt,drehen Sie den Verlaufsfilter so, dass derdunkle Teil nur den Himmel abdeckt. Falls Sieauch einen Polfilter aufgesetzt haben, solltenSie zunächst den Verlaufsfilter richtig positio-nieren und dann den Polfilter einstellen. Sonstkönnten Sie versehentlich den Polfilter mitdre-hen und dadurch die Wirkung verfälschen.

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KAMERATECHNIK ERKLÄRT


Fließgeschwindigkeit des Wassers abhängt. Inder Regel erhältman abermit einemND-Filterder Stärke 0,9 NDx beziehungsweise + 3 Blen-denstufen gute Ergebnisse.

Die genauen Einstellungen ermitteln Sievor Ort: Stellen Sie die Kamera auf ein Stativund wählen Sie den Bildausschnitt. Stellen SieISO 100 und einemittlere Blende ein, machenSie ein Testfoto mit ND-Filter. Überprüfen Sieden Effekt auf dem Display – eine zu ruhigeund einheitliche Wasseroberfläche kann einBild auch langweilig wirken lassen. Durch Öff-nen oder Schließen der Blende können Sie dieBelichtungszeit variieren. Haben Sie die per-fekte Belichtung ermittelt? Dann nehmen Sie

den Filter kurz ab und überprüfen Sie dieSchärfe, denn mit ND-Filter ist es deutlichschwieriger, den richtigenSchärfepunkt zufin-den. Sobald alles passt, setzen Sie den Filterwieder auf undmachen das Foto. Achtung: Einzusätzlicher Polfilter kanndie Belichtungnochweiter verlängern.

Gibt es noch weitereEinsatzgebiete für den Graufilter?Manchmal werden Graufilter auch für die Por-trätfotografie eingesetzt. Wer eine Persondurch geringe Schärfentiefe vor dem Hinter-grund freistellen will, muss die Blende öffnen.Bei sehr hellem Tageslicht kann das zu extrem

kurzen Belichtungszeiten führen, die vor al-lem in Kombination mit einem Blitz ein Pro-blem darstellen, schließlich sollte die Blitzsyn-chronzeit nicht unterschritten werden. EinGraufilter reduziert die Lichtintensität und er-möglicht es, die Blende zu öffnen.

Ein weiteres Einsatzgebiet ist die Architek-tur- und Reisefotografie: Mit einem starkenND-Filter können Sie auch am Tag eine Lang-zeitbelichtung eines Platzes oder einer Sehens-würdigkeit machen. Sich bewegende Autosoder Menschen werden dadurch „weggezau-bert“. Das funktioniert jedoch nicht immer,eine größere Anzahl an Objekten wird sich als„Nebel“ im Bildmanifestieren.

Graufilter werden im Handel auch als ND-Filter (Neutraldichte-Filter) angeboten. Damitkeine Farbstiche auftreten, ist das Glas in verschiedenen Stärken getönt, aber immerneutralgrau. Für die Filterstärke hat sich keine einheitliche Bezeichnung durchgesetzt:Glas etwa, das nur 12,6 Prozent des Lichtes durchlässt, wird wahlweise als 0,9 ND,8 NDx oder als „+ 3 Blenden“ bezeichnet.

VorherNachher

Belichtung berechnen

Mit starken Graufiltern kann derVerschluss auch bei hellem Lichtextrem lange offen gelassenwerden. Mit einem 3,0 ND-Filtersind so beispielsweise etwamehrere Minuten möglich.

3,0 ND-Filter (+ 10 Blenden)Verschlusszeitohne Filter

Verschlusszeitmit Filter

1/125 Sek. 8 Sek.

1/60 Sek. 15 Sek.

1/30 Sek. 30 Sek.

1/15 Sek. 1 Min.

1/8 Sek. 2 Min.

1/4 Sek. 4 Min.

1/2 Sek. 8 Min.

1 Sek. 16 Min.

2 Sek. 32 Min.

1,8 ND-Filter (+ 6 Blenden)Verschlusszeitohne Filter

Verschlusszeitmit Filter

1/125 Sek. 1/2 Sek.

1/60 Sek. 1 Sek.

1/30 Sek. 2 Sek.

1/15 Sek. 4 Sek.

1/8 Sek. 8 Sek.

1/4 Sek. 15 Sek.

1/2 Sek. 30 Sek.

Watteweich:Bewegungsun-schärfe lässtnicht nur dieWasseroberflä-che zu einersamtenen Flä-che verschwim-men, sondernwirkt sich auchauf die ziehen-den Wolken aus.

Profi-Tipp: Graufilter richtig nutzenGraufilter funktionieren wie eine Sonnenbrille: Das getönte Glas lässtnur einen Teil des Lichts durch, wodurch sich die Belichtungszeit deutlich verlängert.

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1 VorbereitungenSuchen Sie sich einen ruhigen Platz, an demSie Kamera und Fahrzeug über eine längereZeit ungestört stehen lassen können. So verhin-dern Sie, dass Passanten über die Kamera stol-pern oder in Ihr Bild laufen. Achten Sie auchdarauf, niemanden zu behindern und anderenAutofahrern genügend Platz zu lassen, damitsie Ihr Fahrzeug umfahren können.

2 Die Kamera einstellenStellen Sie Ihre Kamera auf ein Stativ und foto-grafieren Sie für eine dynamische Perspektivemöglichst bodennah. Wählen Sie die Blendegenau so, dass das Fahrzeug von vorne bishinten scharf ist. Mit der Belichtungszeit regelnSie die Helligkeit des Umgebungslichts. Mon-tieren Sie anschließend den Blitzauslöser aufden Zubehörschuh.

3 Das Auto ausleuchtenZum Auslösen nutzen Sie die 10-Sekunden-Selbstauslöser-Funktion. In diesen zehn Sekun-den richten Sie den Blitz gezielt auf einenBereich des Fahrzeugs, den Sie hervorhebenmöchten. Fertigen Sie so mehrere Aufnahmenan, bei denen Sie jeweils bestimmte Teile desAutos beleuchten. Legen Sie den Blitz auch inden Innenraum des Fahrzeugs.

Auto-Fotografie meisternmit nur einem BlitzWORK-SHOP

Die klassische Auto-Fotografie verliertleider immer mehr an Bedeutung. EinFahrzeug entsteht heutzutage am

Hochleistungsrechner eines Designers – unddie 3D-Modelle werden dann auch für Plakate,Kataloge und Werbeanzeigen genutzt.

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Kommt doch einmal ein Fotograf zumZug, sind oft riesige Lichtwannen, un-zählige Scheinwerfer und lange Stun-

den an Vorbereitung für die Aufnahme nötig.Doch auch mit einer simplen Montage meh-rerer Bilder können Sie mit deutlich wenigerAufwand beeindruckendeAufnahmen erstellen.

Das Auto auszuleuch-ten ist relativ einfach. Fürden Anfang reicht ein klei-ner Systemblitz mit trag-barer Softbox. Durch dieseLichtformer wird das harteLicht des Blitzes sanfter ge-staltet – die Reflexionenauf Lack und Glas fallen sogefälliger aus. Die Blitzhel-ligkeit regeln Sie über die manuelle Leis-tungseinstellung in dessen Menü. Um denBlitz fernzünden zu können, benötigen Siedrüber hinaus einen Funkauslöser. Stecken

Sie die Sendeeinheit in denBlitzschuh der Kamera, den entsprechen-den Empfänger montieren Sie ganz einfachunter dem Blitz.

Apropos Kamera: Hier aktivieren Sie den10-Sekunden-Selbstauslöser. Das gibt Ihnen,

nachdem Sie jeweils denAuslöser gedrückt ha-ben, genügend Zeit, sichund den Blitz in Positionzu bringen. Fotografie-ren Sie zuerst ein Grund-bild mit ausgewogenerBeleuchtung ohne Blitz.Anschließend fertigenSie mehrere Bilder an,bei denen Sie gezielt je-weils einen Bereich des

Autos mit dem Blitz beleuchten. In Photo-shop montieren Sie dann die einzeln aufge-hellten Bereiche mittels Masken mit demGrundbild zusammen.

Kurven undKanten lassensich durcheinen Blitz sehrschön betonen.

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Serie

WORK-SHOPS


4 Einzelne Bilder bearbeitenÖffnen Sie die Bilder in einem RAW-Konverter.Nun kommt es darauf an, grundlegende Än-derungen wie Belichtung, Kontrast undFarbanpassungen stets auf alle Bilder anzu-wenden. So bleiben diese deckungsgleichund lassen sich später gut ineinander montie-ren. Verlassen Sie den RAW-Konverter über dieSchaltfläche »Fertig«.

5 Bilder zusammenfügenÖffnen Sie Photoshop und klicken Sie auf »Da-tei | Skripten | Dateien in Stapel laden«.Wählen Sie hier Ihre Bilder nach einem Klickauf »Durchsuchen« aus und klicken Sie auf»OK«. So werden Ihre Bilder als Ebenen in eineeinzige Datei geladen. Legen Sie nun über[Alt] + für jede Ebene eine invertierteEbenenmaske an.

6 Retuschieren und schärfenAuf den Ebenenmasken malen Sie nun mit ei-nem weißen Pinsel genau die Stellen aus, dieSie mit dem Blitz beleuchtet haben. So ent-steht nach und nach Ihr perfekt beleuchtetesBild. Abschließend fassen Sie alle Ebenenmit [ñ] + [Strg] + [Alt] + [E] zusammen. Schär-fen Sie Ihr Bild abschließend mit »Filter |Scharfzeichnungsfilter | Unscharf Maskieren«.

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StellvertreterEs gibt sogar Wege, den Alltag mitden Kindern abzubilden, ohne Letztereüberhaupt zu zeigen: Verwenden Sieeinfach Stellvertreter. Ein beliebtesGlückwunschkarten-Motiv sind etwaBabyschuhe. Dieses Prinzip funktioniertauch mit anderen Dingen, etwa wennSie Regenschirme, Hüte oder Jackenschön drapiert an der Garderobe fo-tografieren. Eine im Winter mit den Kin-dern gebaute Schneemann-Familie istebenfalls ein schönes Fotomotiv. Oderlegen Sie das Lieblingskuscheltier aufden Platz des Sofas, auf dem sich IhrNachwuchs gern herumlümmelt.

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) Hände und FüßeNicht nur Gesichter können Gefühleausdrücken: Auch Hände und Füßesagen viel über eine Person aus, vorallem bei bestimmten Gesten oderPosen. Gehen Sie bei solchen Detail-aufnahmen nahe heran und fotografie-ren Sie aussagekräftige Szenen mit Sym-bolwirkung – dieses mit Daumen undZeigefingern geformte Herz gegen dasSonnenlicht etwa ist eine berührendekindliche Liebeserklärung.

SpielerischverdeckenOb Hut, Maske oder Regen-schirm: Sorgen Sie für Acces-soires, die sich Kinder vordas Gesicht halten können.Inszenieren Sie das Ganzeeinfach als Versteckspiel, dassorgt beim Shooting ganznebenbei für gute Stimmung.Tipp: Um jemanden unkennt-lich zu machen, muss nichtunbedingt das ganze Ge-sicht verdeckt sein, es kannauch ausreichen, nur die Au-gen oder die Mund- undKinnpartie zu verstecken.

Kinderporträts mal andersWORK-SHOP

Den Nachwuchs fürs Internet fotografieren? Bei dieserFrage gehen die Meinungen weit auseinander. Aufder sicheren Seite sind Sie mit unseren kreativen Tipps:

Sie können so die schönsten emotionalen Momentefesthalten, ohne Gesichter deutlich zu zeigen.

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WORK-SHOPS


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Ein schöner Rücken geht immerFotografieren Sie doch einfach von hinten! Solche Bilder wirken vor allem, wennsie draußen in der Natur entstehen oder in einer anderen beeindruckendenUmgebung. Eine besondere Lichtstimmung oder Umgebung zieht die Aufmerk-samkeit des Betrachters zusätzlich an. So zaubert diese gegen die Sonne auf-genommene Szene eine wunderschöne Lichtkontur um die Körper.

Gewollt unscharfDie Schärfe nicht auf das Gesicht, sondern

auf ein anderes Detail zu setzen, ist eine

kunstvolle Art, eine Person unkenntlich zu

machen. Damit das klappt, müssen Sie die

Schärfentiefe minimieren: Fotografieren Sie

also mit einer eher längeren Brennweite

und öffnen Sie die Blende, so weit es geht.

Schöner Nebeneffekt: Mit diesen Einstellun-

gen kommen Sie oft auch ohne Blitz aus,

wodurch die Bilder sehr natürlich wirken.

Und Action!Kennen Sie das? Sie haben auf einerHochzeit oder einem anderen Festfotografiert und müssen viele schöneBilder aussortieren, weil die Gesichternicht gut getroffen sind. Gäste sehenweg, streichen sich durchs Haaroder stehen einfach in einem un-günstigen Winkel. Genau solche Fo-tos, die oft viel Action und Atmo-sphäre transportieren, können Siegut für Facebook und Ihren Blog nut-zen: Beim Blick von oben etwa ha-ben Sie Aktivitäten wie Plätzchenbacken optimal im Bild, aber dieGesichter sind nicht zu sehen.

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Hand aufs Herz, wie viele Bilder schlum-mern auf Ihrer Festplatte? Und wie vieleFotos kommen jedes Jahr dazu? Da wird

es Zeit, etwas zu ändern. Auch wenn nicht alleAufnahmen dazu geeignet sind, als WandbildIhre Räume zu verschönern. Dennoch habenSie bestimmt einige Motive, die gut an dieWand passen würden. Besonders edel wirkenBilder, wenn sie aus Acryl oder Alu-Dibond ge-fertigt sind. Beide Varianten finden Sie mittler-weile etwa imAngebot von CEWE.Wir erklären,was es mit Acryl und Alu-Dibond auf sich hat,welches Material sich für welches Motiv eignetundworauf Sie achten sollten.

Wo liegen die Unterschiedezwischen Acryl und Alu-Dibond?Je nach Anbieter haben Sie bei Acrylbilderndie Wahl zwischen einer drei bis zehn Milli-meter dicken Acrylglasplatte. Das schlägtsich wiederum im Gewicht nieder: je dickerdie Platte, desto mehr wiegt das Endprodukt.Allerdings entsteht ab sechsMillimeter Dickeein eindrucksvoller dreidimensionaler Effekt.

Aufhängung: Mit Spiegelblechen, Aluminium-schienen, Klemm- oder Schraubsystemen wirddas Bild sicher an der Wand fixiert.

Format Auflösung Breite x Höhe30 x 45

Zentimeter3,5 Mega-

pixel1.560 x 2.320

Pixel50 x 50

Zentimeter6,3 Mega-

pixel2.570 x 2.570

Pixel60 x 90

Zentimeter8,7 Mega-

pixel2.470 x 3.680

Pixel100 x 150Zentimeter

9,4 Mega-pixel

2.560 x 3.830Pixel

180 x 270Zentimeter

10,0 Mega-pixel

2.600 x 3.900Pixel

Auf die Größekommt es an!Wandbilder aus Acryl oder Alu-Dibond sind vor allem in den For-maten 20 x 30 bis 60 x 90 Zenti-meter beliebt. Wichtig: Achten Siedarauf, dass die Bildauflösungimmer dem Format entspricht.Die Tabelle bietet Orientierungs-werte für die erforderliche Auflö-sung bei Direktdruck auf hoch-wertigem Acryl oder Alu-Dibond.

Wandbilder ausAcryl oderAlu-Dibond

Von der Idee biszum fertigen Bild istes ein gutes StückWeg, aber Schlussist da noch langenicht. Ihre bestenAufnahmen ver-dienen es, in einerbesonderen Auf-machung präsen-tiert zu werden.

ONLINE-Bilderservicedes Fachhandels

Da die hochglänzende Oberfläche von Acryl-glas mitunter stark spiegelt, sollte das Bild aneiner Stelle ohne direkte Sonneneinstrah-lung hängen.

Bei der matten Oberfläche von Alu-Dibondspielt das keine Rolle. Die Verbundplatte auszwei Aluminiumschichten mit Kunststoffkernist nur drei Millimeter dick und besonders sta-bil. Selbst in großen Formaten wiegt Alu-Di-bond wenig. Das Material verzieht sich nichtund ist resistent gegen Feuchtigkeit und Son-neneinstrahlung. Aufgrund der Witterungsbe-ständigkeit lassen sich Acryl und Alu-Dibondauch in Badezimmern oder geschützten Au-ßenbereichen aufhängen.

Wie kommt das Motiv aufdas Trägermaterial?Es gibt zweiMethoden, wie dasMotiv auf Acrylbeziehungsweise Alu-Dibond aufgebrachtwird: per UV-Direktdruck oder ausbelichtet aufFotopapier. Wird direkt auf die Aluminium-platte gedruckt, wirkt das Bild auf der mattenOberfläche kunstvoll und elegant. Der Direkt-druck auf Acrylglas besticht mit brillanten Far-ben. Bei der Ausbelichtung auf Fotopapier wirdder Abzug anschließend auf das Trägermateri-al kaschiert. Dadurch wirkt das Wandbild be-sonders hochwertig. Zudem punkten ausbe-lichtete Motive gegenüber dem Direktdruckimmermit Tiefenschärfe und Farbbrillanz.

Welche Varianten gibt es?Um dem Acrylbild standardmäßig mehr Stabi-lität zu verleihen, kann auf der Rückseite eineForex- oder Alu-Dibond-Platte angebracht wer-den. Diese Kombination aus Acryl und Alu-Di-bond ist bei CEWE unter der Bezeichnung „Gal-lery-Print“ erhältlich. Der Mix vereint dieVorzüge beider Materialien: Alu-Dibond sorgtfür optimale Stabilität, Acryl verleiht demWandbild Farbbrillanz und Tiefenwirkung.

Welche Motive eignen sichfür welches Material?Bei Acrylglas haben Sie bezüglich der Motiv-wahl den größten Spielraum. Aufgrund derbrillanten Farbtreue und der Detailwiedergabekommen Natur- und Landschaftsaufnahmenhier besonders gut zur Geltung. Architekturfo-

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BILDERSERVICE


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Auswahl: Auf Acryl und Alu-Dibond lassen sichBilder in Größen bis zu 105 x 140 Zentimeter pro-duzieren. Auch Wunschformate sind möglich.

Moderne Gestaltung: Setzen Sie ein Motivals Mehrteiler in Szene. Bei CEWE stehen zahlrei-che Arrangements zur Auswahl bereit.

CEWE Gallery-Print: Der Fotoabzug zwischenAcrylglas und Alu-Dibond-Platte ist besondersstabil und wirkt sehr edel.

AcrylDie Fachbezeichnung für Acryl lau-

tet Polymethylmethacrylat. Dertransparente Kunststoff wird aus

Rohöl hergestellt. In der Fotobran-che wird Acryl als Präsentationsflä-che für Bilder genutzt. Ein Motiv wirdentweder direkt auf das Acrylglasaufgebracht oder auf Fotopapierausbelichtet und anschließend auf

die Acryloberfläche kaschiert.

Alu-DibondAlu-Dibond ist ein Verbundmaterialaus drei Schichten. Zwischen zweidünnen Aluminiumplatten befindetsich ein schwarzer Polyethylenkern.Das Material ist unempfindlich ge-genüber Sonnenstrahlung undFeuchtigkeit. Auch hier kann der

Kunde zwischen Direktdruck und Fo-toabzug auf Alu-Dibond wählen.

Besonders edelwirken Bilder,wenn sie aus Acryloder Alu-Dibondgefertigt sind.

tos, Skylines oder technische Still-Life-Aufnah-men sehen auf Alu-Dibond sehr edel aus.

Welche Aufhängesysteme gibt es?Standardmäßig werden Acrylbilder mit einemSchraubsystem geliefert: Die Ecken des Bildessind vorgebohrt, mit Spezialschrauben wird es

an der Wand befestigt. Alternativ gibt es auchein Klemmsystem, bei demdasWandbild nichtangebohrt wird. Für ein Wandbild in Alu-Di-bond sind Spiegelbleche eine günstige Option.Vor allem bei großen Formaten ist aber eineAluminiumschiene auf der Rückseite die besteBefestigungsvariante für die Aufhängung.

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Tipps vonMartin Wagner

„Licht war seine letzte Forderung,eine halbe Stunde vor dem Endebefahl er: Die Fensterladen auf,damit mehr Licht eindringe.”

F R I E D R ICH VON MÜ L L E R

Perfekt freigestellt:Dank Blende f/0,8 gelin-gen mit demVoigtländerNokton 29 mm f/0,8 Auf-nahmen mit äußerstgeringer Schärfentiefe.

Hier gibt’s mehr von unserem Digiguru:www.facebook.com/digigurumartin

Schauen Sie mal vorbei!FOTO

S:M

ARTIN

WAGNER/R

INGFO

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MAR T I NWAGNER

Leiter Trends &Training der

United ImagingGroup

Friedrich von Müller, ein Freund und Be-rater des Dichters, berichtete von Goe-thes letzten Stunden – bekannt ist dabeivor allem Goethes Forderung nach mehrLicht. Undwir reißen die Fensterläden imübertragenen Sinne gern sperrangelweitauf – mit immer höheren Lichtstärken!

Die Krone als derzeit lichtstärkstes Se-rienobjektiv gebührt dem Voigtländer29 mm f/0,8 (!!) für Micro Four Thirds,das die Grenzen neu setzt. Nicht nur dievielen Olympus- und Panasonic-Foto-und -Videografen freuen sich, sondernauch professionelle Filmer, da verschie-dene Hersteller wie zum Beispiel Black-magic Design oder Z-Cam auch auf dasMFT-Format setzen.

Mit einer für dieses Format sensatio-nellen Freistellung und traumhaftem Bo-keh wird es viele begeistern, aber schauenSie einfachmal das Video an:https://youtu.be/CuyENO53n9s

PS: Sunny findet es auch toll ;-)

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EXPERTENRAT


http://www.facebook.com/digigurumartin

https://youtu.be/CuyENO53n9s

Mit Ihrer digitalen Spiegelreflex- bezie-hungsweise Systemkamera lassensich Videos in hervorragender Bild-

qualität ablichten. Auf Wunsch sogar in Auflö-sungen bis hin zu 4K. Dochwas nützt das besteBild, wenn das Ergebnis von Störgeräuschenüberdeckt wird? Die Ursache dafür liegt im in-tegriertenMikrofon derDSLR beziehungsweiseDSLM, das den Ton rund um die Kamera mitaufzeichnet. Die einfache Lösung: klangstarkeMikrofone von Sennheiser, die in unterschied-lichen Ausführungen erhältlich sind. Wir stel-len Ihnen drei lohnenswerteModelle vor.

Kabelloser KlangDas drahtlose Audio-Set XSW-D Portable Lava-lier, dasmit nur einer Taste auskommt, verbin-det Audioquellen per Digitalübertragung mit-einander. Herzstück ist dabei das ME2-II-Lavalier-Mikrofon, dasvor allemfürGesprächs-aufnahmen bestens geeignet ist. Ein idealesWerkzeug für Videofilmende, um Dialoge si-cher einzufangen. Das XSW-D-Set ist mit jederDSLR- oder spiegellosen Kamera kompatibelund lässt sich dank Plug & Play ganz einfachund schnell einrichten. Denn jeder XS-Wire-less-Digital-Sender und -Empfänger hat nur ei-nen Knopf für den bequemen Verbindungs-aufbau zwischen Sender und Empfänger.Außerdem verfügen die Geräte jeweils übereine einzelne LED, die anzeigt, ob Ihre Verbin-dung sicher ist oder ob es Zeit ist, die Batterieaufzuladen. Apropos Akkulaufzeit: Diese reichtfür bis zu fünf Stunden.

Richtmikrofon MKE 600Das MKE 600 ist ein ideales Mikrofon für IhreDSLR- beziehungsweise spiegelloseWechselob-jektivkamera, das selbst große filmische Her-ausforderungen meistert. Durch seine hoheRichtwirkung nimmt es den Ton aus der Kame-rarichtungaufundblendet Stör- undNebenge-räusche zuverlässig aus. Der zuschaltbare „LowCut“-Filterminimiert Windgeräusche.

Praktisch: Das MKE 600 kann wahlweiseauch mit einer Batterie betrieben werden undist damit nicht zwangsläufig auf eine Phan-tomspeisung, wie sie professionelle Videoka-meras meist bieten, angewiesen. Dank Batte-rieanzeige wird zudem rechtzeitig auf einen

Klangqualitätin Perfektion

SENNHEISERXSW-D PORTABLELAVALIER SET• Drahtloses Mikrofon-Set• XSW-D 3,5-mm-Sender• XSW-D 3,5-mm-Empfänger• ME2-II Lavalier-Ansteckmikro• Wendelkabel• Cold-Shoe-Mount• Gürtelclip• USB-A-an-USB-C-Ladekabel

SENNHEISER MKE 600• Richtmikrofon• Maximale Störgeräuschdämpfung• „Low Cut“-Filter• Sehr gute Körperschalldämpfung• Schaumwindschutz inklusive

SENNHEISER MKE 440• Kompaktes Shotgun-Stereo-Mikro• Für Kameras mit Blitzschuh• Maximale Dämpfung

seitlicher Nebengeräusche• Robustes Ganzmetall-Gehäuse

Mit dem starken Trio von Sennheiser nehmen Sie ganzeinfach Ton in bester Qualität auf. Mit maximalemKomfort – und ohne lästige Störgeräusche.

Wechsel der Akkus hingewiesen. Zum Liefer-umfang gehören ein Schaumwindschutz undeine Schwinghalterung.

Richtmikrofon MKE 440Das MKE 440 besteht aus zwei Mini-Shotgun-Mikrofonen, die genau den Ton einfangen, denSie wollen, und blendet seitlich einfallende

Störgeräusche aus. Diese Eigenschaft unter-scheidet es von konventionellen Stereo-Mikro-fonen. Es lässt sich ganz einfach auf dem Blitz-schuh der Kamera montieren. Durch seineoptimierten Klangeigenschaften und einstell-bare Empfindlichkeit ist das MKE 440 ideal ge-eignet für Sprache, Musik und Atmosphäre.

Weitere Infos: www.sennheiser.com

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PROMOTION


http://www.sennheiser.com

Für viele ambitionierte Fotografen bildetein Anschaffungspreis von rund2.000 Euro die Grenze für den Kauf einer

neuen Kamera. Jüngst stellte Panasonic seinneues Einstiegsmodell in diesem Preissegmentundmit großemSensor vor. DasMotto der bis-lang kleinsten Vollformat-DSLM des Herstel-lers: kompakte Maße in Größenordnungen ei-ner GH5 mit leistungsfähigen Video-Eckdatenund bedingungsloser Bildqualität.

Im Vergleich zu ihren Schwestermodellenhat die Lumix S5 deutlich abgespeckt. Diewuchtigen Bodys von Lumix S1, S1R und S1Hwaren gestern; die neueste DSLM des Herstel-

lers orientiert sich eher an den handlichenMa-ßen der hauseigenen GH5 oder einer Kameraaus der bisherigen Alpha-7-Serie.

Auch bei der Bedienbarkeit punktet die Lu-mix S5: Sie bietet ein per Touch bedienbaresEinstellungsmenü sowie ein Rändelrad an derVorderseite in Reichweite des rechten Zeigefin-gers sowie ein zweites Einstellungsrad auf derOberseite. Alle physischen Knöpfe sind zudemsehr gut erreichbar und können zum Teil freimit Funktionen belegt werden.

Der Kleinbildsensor löst mit rund 24 Mega-pixeln respektive 6.000 x 4.000 Pixeln hochauf. Auch der zur Verfügung stehende Emp-

KompakteLumix DC-S5

Handlich, leicht und bildgewaltig – das zeichnet dieEinstiegsklasse in die Fotografie mit Kleinbildsensor aus.Mit der Lumix DC-S5 hat Panasonic ein neues Modell imSortiment. Wir haben die kleinste Vollformatkamera imPanasonic-Lumix-Line-up unter die Lupe genommen.

findlichkeitsbereich von ISO 100 bis ISO51.200 – erweiterbar auf ISO 50 und ISO204.800 – ist prima. Über einen leistungsstar-ken sowie zuverlässigen 5-Achsen-Bildstabilisa-tor kommt Flexibilität bei der Belichtung hin-zu. Die kürzeste Verschlusszeit liegt bei1/16.000Sekunde.Der E-Sucher löst indes rund2,36Millionen Bildpunkte angenehmhoch auf,bietet eine Bildfeldabdeckung von 100 Prozentund fällt angenehm groß aus. Auch der Vergrö-ßerungsfaktor von0,74 gefällt. Das seitlich auf-gehängte und um bis zu 180 Grad nach vornedrehbare 3-Zoll-Touchdisplay löst rund 1,8 Mil-lionen Bildpunkte auf und bietet Komfortbeim Fotografieren und Filmen.

Präziser und schneller AutofokusDas DFD-Autofokus-System der Lumix S5 bie-tet eineAugen-, Tier- sowieGesichtserkennung,braucht bei Tageslicht aber gelegentlich etwaslänger, um zu fokussieren. Dafür gefallen unsdie anpassbaren Fokusfelder. Kommen wir zurBildqualität: Hier ist die Texturwiedergabe gut,könnte aber noch besser sein – dies dürfte abermehr ein Problem des Testobjektiv denn derKamera sein: Bei der DC-S1 konnten wir eineFestbrennweite für die Tests nutzen. Bei derDC-S5 stand uns leider nur das nicht optimaleLumix S 20–60 mm f/3,5–5,6 zur Verfügung.Eine entsprechender Nachtest folgt.

PANASONICLUMIX DC-S5

UVP Kit:2.241,04 €

Klar & detailreichDie Aufnahmen beiderDSLMs begeistern auf ho-hem Niveau. Sensorgrö-ße und Auflösung sindmit 24 MP identisch.

HandlichRund 700 Gramm bringt dieLumix DC-S5 ohne Objektivauf die Waage. Das Griffstückist ergonomisch ausgeprägt,alle Finger der rechten Handfinden zuverlässig Platz.

DurchhaltefreudigMit seinen 2.200 mAh muss sich derAkku vom Typ DMW-BLK22 nicht ver-stecken. Er liefert mit einer Ladunggenug Strom für rund 800 Aufnahmen.

FlexibelBeide DSLMs nutzen ei-nen seitlichen Anschlagfür das bewegliche 3-Zoll-Display. Das bietet maxi-male Flexibilität undgrößten Komfort.

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KAMERATEST


Die Panasonic Lumix DC-S5im Labor und in der PraxisAuflösung & Details:Von 2.400 möglichenLinienpaare pro Bild-höhe stellt die LumixDC-S5 mit der Kit-Optikmaximal 1.740 Linien-paare auch dar – einrespektabler Wert beiISO 100. Bei ISO 12.800sind es noch gute1.634 Linienpaare,eine erfreulich kons-tante Performance.Ein ähnliches Bild beiden Details in derDead-Leaves-Mes-sung, die sich mithochwertigeren Opti-ken noch deutlich stei-gern lassen dürfte.

Rauschverhalten: AmMonitor sind lästigeStörpixel bei der Lumixerst ab ISO 3.200 er-kennbar – dann aberauch nur bei starkerVergrößerung. Selbstbei ISO 12.800 sehendie Bilder aus der DC-S5 beim Druck aufDIN A4 noch sehr klaraus. Ein Umstand, derauf die starke Dual-ISO-Architektur zurück-zuführen ist.

Lumix DC-S5UVP Body 1.948,61 Euro

TECHNISCHE DATEN

Maximale Auflösung 6.000 x 4.000 px

Effektive Pixel 24,0 Mio.

Sensor (Typ / Größe) CMOS /35,6 x 23,8 mm

Bajonett / Crop-Faktor Leica L / 1-fach

Bildstabilisator / Tiefpassfilter • / •Sucher (Art) elektronisch

Bildfeld-Abdeckung /Vergrößerung (auf KB)

100 Prozent /0,74-fach

Display (Größe / Auflösung) 3,0 Zoll /1.842.000 Subpixel

Touchscreen / beweglich • / •Verschlusszeiten / Bulb 1/16.000–60 s / •Kürzeste Blitzsynchronisation 1/250 s

ISO-Bereich (ohne /mit Erweiterung)

100–51.200 /50–204.800

Weißabgleich 4 Presets / mit Kel-vinstufen

Bildformate JPEG, RAW, JPEG+ RAW

Maximale Video-Auflösung 2.160 / 60 p

Video: manuelle Blende / ISO/ Fokuspunkt wählbar / AF-C

• / • /• / •

Blitz integriert / Leitzahl / Blitz-synchron-Anschluss – / – /

–WLAN / NFC / GPS • b/g/n/ac / – / –Speichermedium(Schacht 1 / 2)

SDXC (UHS II) / SDXC

USB / HDMI-Ausgang 3.1 / HDMI

Mikrofon- / Kopfhörer-Klinke • / •Akkutyp / Energie /Preis (ca.)

DMW-BLK22 /15,8 Wh /ca. 90 Euro

Gehäusematerial /abgedichtet

Magnesiumlegie-rung / •

Abmessungen (B x H x T) 133 x 97 x 82 mm

Gewicht Body 714 g

MESSWERTE (GETESTET MIT LUMIX S 20–60 MM F/3,5–5,6)

Auflösungbei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

1.740 / 1.712 / 1.705 /1.685 / 1.681 / 1.657Lp/Bh

Rauschen am Monitor (VN1)bei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

0,5 / 0,6 / 0,7 /0,9 / 1,1 / 1,3 VN

Rauschen im Druck (VN3)bei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

0,3 / 0,3 / 0,4 /0,5 / 0,5 / 0,6 VN

Detailtreuebei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

98 / 93 / 98 /96 / 97 / 97 %

Auflösung Video in Lp/Bhbei niedriger ISO 838 Lp/Bh

Rauschen Video VN1 / VN3 0,5 / 0,4 VN

Einschaltzeit mit man. Fokus 0,9 s

SerienbildgeschwindigkeitRAW / JPEG 6,9 / 6,9 B/s

Serienbildfolge RAW / JPEG 26 / unbegrenzt

Anzahl Bilder (min. / max.) 400 / 820

Anzahl Bilder Live View(min. / max.) 370 / 750

WERTUNG

Bildqualität 1,5 •••••Ausstattung/Handling 1,3 •••••Geschwindigkeit 2,0 •••••Videoqualität 1,3 •••••GESAMTWERTUNG 1,4 •••••Testurteil SEHR GUT

Was Fotografen und Filmer wollenWerfen wir einen Blick auf Features, Funktio-nen und Ausstattungsmerkmale. Die LumixDC-S5 bietet ein sehr rundes Gesamtpaket ausTempo und Flexibilität. Zudem kommt die Lu-mix DC-S5 in der Spitze auf sieben Bilder proSekunde und hält den Sprint auch jenseits der1.000 JPEGs tapfer durch.Hinzu kommennochdie bekannten 4K- und 6K-Fotomodi, die 60 be-ziehungsweise 30 Bilder pro Sekunde in ent-sprechender Auflösung liefern. Gespeichertwird hier auf eine flotte UHS-II-Karte sowie beiBedarf parallel auf eineUHS-I-Karte imdoppel-ten Slot. Typisch für eine DSLM von Panasonicgibt die Lumix DC-S5 beim Thema Bewegtbildordentlich Gas. UHD-Clips mit bis zu 60 fps,4:2:2 Farbunterabtastung und zehn Bit Farbtie-fe heben die Kamera auf ein professionellesLevel. In Full HD sind sogar flüssige 180 fpsmöglich. Passend dazu gibt es das flache Bild-profile V-Log und V-Gamut – bekannt aus derhauseigenen Vari-Cam. Zudem gefällt auch derDynamikumfang.

Zuletzt noch ein Blick auf die verfügbareObjektiv-Palette: Das noch recht junge L-Bajo-nett bringt es aktuell auf knapp über 30 unter-schiedliche Optiken; mit Vollformat- und APS-C-Bildkreis. So deckt beispielsweise das im Kitenthaltene Lumix S 20–60mm f/3,5–5,6 einensehr nützlichen Brennweitenbereich ab undbietet eine durchaus brauchbare Bildqualität.

Unterm Strich – und das zeigen auch dieTestergebnisse (s. Tabelle rechts) – macht dieLumixDC-S5 richtig Spaß. Sie liefert sowohl fürFoto- als auch für Videografen ein starkes Leis-tungspaket und verpackt all dies in einem an-genehm kompakten Gehäuse. Klasse!

Fazit+ Hervorragende Abbildungsleistung,

professionelle Video-Features, klasseHaptik und Bedienung

– Objektiv-Angebot aktuell noch sehrüberschaubar und teuer, Serienbild-geschwindigkeit nur durchschnittlich

100 800 3 .200 12 .800

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Mit größter Spannungwird oftder letzteTeil einer filmischen Trilogie erwartet.Zu Recht; entscheidet der Abschluss

doch meist darüber, ob ein mehrteiliges Eposden Zuschauer begeistert oder gar enttäuscht.Satte fünf Jahremussten Fans der Alpha-S-Serievon Sonywarten; entsprechendhochwaren dieErwartungen.Herausgekommen ist eine Kame-ra, die Filmer nicht nur glücklich machen wird,sondern auch die Zuschauer mit feinstem Be-wegtbild verwöhnt.

BeimerstenBlick auf die technischenDatentritt vermeintlich etwas Ernüchterung ein: Miteiner Sensorauflösung von etwas mehr als

zwölf Megapixeln unterscheidet sich die SonyAlpha 7S III nicht von ihrer Vorgängerin. Sonykonzentriert sich aber primär auf bewährte Tu-genden, sprich 4K-Video. So haben die Ingeni-eure ihr Augenmerk auf neueste Technologiengelegt und so die Kamera auf ein neues Levelgehoben. Bestes Beispiel an dieser Stelle ist dasbärenstarke Autofokus-System: Die 759 Pha-sen- und 425 Kontrast-AF-Punkte decken bei-nahe die komplette Sensorfläche ab und erlau-ben, auch auf Motive am Bildrand scharf zustellen. Hinzu kommtder bekannte Eye-AF, derdie Schärfe von menschlichen oder tierischenMotiven auf einem frei wählbaren Auge hält.

Die Rückkehrder Königin

Sechs Jahre nach dem Erstlingswerk und rund fünfJahre nach der beliebten Vorgängerin spendiertSony seinen Video-DSLMs mit Kleinbildsensor einUpdate. Was Filmer, aber auch Fotografen von derAlpha 7S III erwarten dürfen.

SONYALPHA 7S III

Echtzeit-Tracking per Touch auf dem Displayrundet das AF-Gesamtpaket ab und macht ei-nen Follow-Focus quasi überflüssig.

Alles neu macht die neue AlphaGleichermaßen verbessert hat Sony die bildver-arbeitenden Systeme. Der aus der Alpha 7R IVbekannte Bionz-XR-Prozessor glänzt mit einergesteigerten Leistung. Videografen freuen sichzudem über höhere Bildfrequenzen in UHDoder Full HD. Ebenfalls positiv aufgefallen istuns, dass die Kamera auf Eingaben schneller re-agiert; besonders in den neu gestaltetenMenüs.

Darüber hinaus hat Sony die bekannteMenüstruktur überarbeitet. Das Ergebnis: DieEinstellungen sind nun hierarchisch geglie-dert und Ebenen-artig angeordnet. Das stei-gert die Übersichtlichkeit enorm. Wir sindbegeistert und wünschen uns die Menü-Im-plementierung in allen kommenden Kamerasdes Herstellers.

Jedes Motiv fest im BlickAls wäre das nicht schon genug, hat Sony auchdem Sucher und dem Display eine ordentlicheFrischzellenkur verpasst: Der 3,0-Zoll-Touch-screen mit einer Auflösung von 1,4 MillionenBildpunkten klappt dank seitlicher Aufhän-gung nun zur linken Gehäuseseite aus undlässt sich um 180 Grad nach vorne drehen. Der

SensorDie Auflösung des Bildchipsist mit rund zwölf Megapi-xeln im Vergleich zur Vor-gängerin unverändert ge-blieben. Der Sensor ist imBSI-Verfahren gefertigt.

GehäuseMit 129 x 97 x 81 Millimetern inBreite, Höhe und Dicke sowieeinem Gewicht von 700 Grammist die Video-DSLM angenehmleicht und kompakt.

LaufzeitMit dem Akku vom TypNP-FZ100 bringt es dieKamera im Test auf biszu 900 Bilder oder einedurchgängige Auf-nahme von mehr alszwei Stunden.

BajonettDank E-Mount greifen Sie auf eine große Fülle anObjektiven von Sony oder anderen Drittherstellernwie Sigma, Tamron oder Samyang zurück.

BedienungAlle Knöpfe sind sehr gut zu errei-chen. Der Video-Auslöser wandertauf die Oberseite und tauscht mitder C1-Taste die Plätze.

BlitzschuhAuf dem Zubehörschuh finden Sys-temblitze, aber auch das digitaleRichtmikro des Herstellers Platz.

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KAMERATEST


Die Alpha 7S IIIim Labor und in der PraxisRauschverhalten:Im Bereich zwischenISO 100 und 1.600 bewegtsich das Rauschverhaltenauf sehr niedrigemNiveau – ähnlich wie beizahlreichen Schwestermo-dellen. Jenseits dieserMarke lässt die Alpha 7S IIIdann aber so richtig ihreMuskeln spielen: Selbst beiISO 12.800 sind Störpixelmit bloßem Auge fastnicht zu erkennen; Hut ab!

Auflösung & Details:Rund 1.700 Linienpaarepro Bildhöhe löst der12-MP-Sensor im Kleinbild-format in der Theorie auf.Die Auflösungsmessung imLabor ergibt bei ISO 100starke 1.377 Linienpaare.Erst bei ISO 6.400 unter-schreiten die Werte 1.300Linienpaare; eine sehrkonstante Leistung. Ein fastidentisches Bild bei denfeinen Details in der Dead-Leaves-Messung; klasse.Selbst bei ISO 12.800 lie-gen die Werte nur ganzknapp unter 1.200 Linien-paaren pro Bildhöhe.

Sony Alpha 7S IIIUVP Body 4.199 Euro

TECHNISCHE DATEN

Sensor (Typ/Größe) NMOS /17,3 x 13,0 mm

Bajonett / Crop-Faktor Micro Four Thirds /2-fach

Sensor (Typ/Größe) NMOS /17,3 x 13,0 mm

Bajonett / Crop-Faktor Micro Four Thirds /2-fach

Tiefpassfilter / Bildstabilisator •/•Sucher (Art) elektronisch

Bildfeld-Abdeckung /Vergrößerung (auf KB)

100 Prozent /0,74-fach

Display (Größe / Auflösung) 3,0 Zoll /1.037.000 Subpixel

Touchscreen / beweglich •/•/

Verschlusszeiten / Bulb 1/32.000–60 s /•Kürzeste Blitzsynchronisation 1/250 s

ISO-Bereich (ohne /mit Erweiterung)

200–25.600 /64–25.600

Weißabgleich 4 Presets / mit Kel-vinstufen

Bildformate JPEG, RAW, JPEG+ RAW

Maximale Video-Auflösung 2.160 / 30 p

Video: manuelle Blende / ISO/ Fokuspunkt wählbar / AF-C

•/•/•/•

Blitz integriert / Leitzahl /Blitzsynchron-Anschluss – / – /

•WLAN / NFC / GPS • b/g/n/ac / – / –Speichermedium(Schacht 1 / 2)

SDXC (UHS II) / SDXC

USB / HDMI-Ausgang 3.1 / Micro-HDMI

Mikrofon- / Kopfhörer-Klinke •/•Akkutyp / Energie /Preis (ca.)

BLH-1 / 12,7 Wh /ca. 80 Euro

Gehäusematerial /abgedichtet

Magnesiumlegie-rung /•

Abmessungen (B x H x T) 134 x 91 x 69 mm

Gewicht Body 583 g

MESSWERTE (GETESTET MIT ZEISS SONNAR FE 2.8/35)

Auflösungbei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

1.377 / 1.365 / 1.362 /1.339 / 1.311 / 1.262Lp/Bh

Rauschen am Monitor (VN1)bei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

0,6 / 0,7 / 0,9 /0,8 / 0,9 / 1,0 VN

Rauschen im Druck (VN3)bei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

0,4 / 0,4 / 0,5 /0,5 / 0,6 / 0,6 VN

Detailtreuebei ISO min / 400 / 800 /1.600 / 3.200 / 6.400

100 / 103 / 103 /100 / 100 / 97 %

Auflösung Video in Lp/Bhbei niedriger / hoher ISO 1.061 / - Lp/Bh

Rauschen Video VN1 / VN3 0,6 / 0,4 VN

Einschaltzeit mit man. Fokus 1,6 s

SerienbildgeschwindigkeitRAW / JPEG 10 / 10 B/s

Serienbildfolge RAW / JPEG unbegrenzt /unbegrenzt

Anzahl Bilder (min. / max.) 390 / 750

Anzahl Bilder Live View(min. / max.) 450 / 890

WERTUNG

Bildqualität 1,6 •••••Ausstattung/Handling 1,1 •••••Geschwindigkeit 2,4 •••••Videoqualität 1,2 •••••GESAMTWERTUNG 1,4 •••••Testurteil SEHR GUT

elektronische Sucher mit 100 Prozent Sicht-feldabdeckung und Vergrößerungsfaktor 0,9ist das eigentliche Highlight: Sagenhafte9,4MillionenBildpunkte sorgendafür, dass dasVorschaubild wunderbar klar angezeigt wird.

Übrigens, ein angenehmer Nebeneffekt dergeringen Pixel-Zahl ist bei den Serienbildernzu erkennen: Mit zehn Fotos pro Sekunde inRAW sowie JPEG liefert die Alpha 7S III zwar einnur moderates Tempo, zeigt sich dafür abersehr ausdauernd in der Bildfolge.

Hollywood lässt grüßenZu guter Letzt zum Fokus der Alpha 7S III, demDrehen hochauflösender Filme. Die UHD-Clipsmit 4:2:2-Farbunterabtastung, zehnBit Farbtie-fe und einer Bildfrequenz von 120 fps seheneinfach fabelhaft aus, kein Zweifel. Mitverant-wortlich dafür ist die maximale Datenrate von600 Mbit/s und eine All-Intra-Codierung. Derh.265-Codec hält die Dateigrößen gleichzeitigangenehm niedrig. Dank voller AF-Unterstüt-zung stimmt die Schärfe zu jeder Zeit. HLOG

und S-Log3 Gamma sorgen für einen großenDynamikumfang und jede Menge Spielraumfür Farbkorrekturen in der Nachbearbeitung.Wer stattdessenmit 1.920 x 1.080 Pixeln dreht,bekommt im S&Q-Modus butterweiche240 fps zu sehen. Jede Menge Funktionen run-den das starke Bewegtbild-Paket ab: Proxy-Bil-der in HD beschleunigen den Schnitt, 16 BitRAW-Video überHDMI steigert die Bildqualitätbei Bedarf. Und selbst an den guten Ton hatSony gedacht: Neben zwei 3,5-mm-Klinken-buchsen verfügt die 7S III zusätzlich über diedigitale Audioschnittstelle in Form des Multi-Interface-Zubehörschuhs. Super!

Fazit+ Herausragende Bildqualität mit

enorm wenig Rauschen, profes-sionelle (Video-)Features en masse,Akku-Laufzeit

– Dank Video-Orientierung eher un-interessant für Fotografen, CFexpress-Speicherkarten noch sehr teuer TE

XT:

SASC

HA

LUDW

IG

80 800 3 .200 25 .600

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Fujifilm XC 35 mm f/2

Scharf, lichtstarkund sehr vielseitigBei dem neuen 35-mm-Objektiv von Fujifilm kann mankaum etwas falsch machen, wenn die Kunststoff-Bauweise nicht stört.

Gemeinsammit der X-T200hat Fujifilmeine unschlagbar preiswerte 35-mm-Festbrennweite auf den Markt ge-

bracht: das Fujinon XC 35 mm f/2. Neben demwetterfesten XF 35 mm f/2 WR und dem licht-starken XF 35 mm f/1,4 R ist das nun die dritteOptik in dem Brennweitenbereich. Da wollenwir natürlich wissen, wie sich die neue Optikim Vergleich schlägt.

35 mm vs. 35 mm vs. 35 mmAls Teil derKompaktserieXC ist dasObjektiv imVergleich zu den der wetterfesten oder licht-stärkeren Varianten günstiger. Dass wir für den

Preis keine Dichtung und auch keine so hoheLichtstärke erhalten, ist eingänglich. Eingespartwurde auch der Blendenring, so befindet sichan der Festbrennweite selbst lediglich ein Fo-kusring. Hier müssen wir nun auf die Funkti-onsräder der X-T3 zurückgreifen, mit der wirdieOptik inder Praxis getestet haben. KeinPro-blem, an der X-T3 befinden sich schließlich ge-nug belegbare Funktionsräder und -tasten.

Leichtgewicht dank KunststoffOhnehinmerkenwir, dass vor allem amMate-rial gespart wird: Das Gehäuse inklusive Bajo-nett und Filtergewinde ist komplett aus

Kunststoffund auch eineGegenlichtblende istnicht in der Lieferung enthalten. Da wir aller-dings auch kaum Schwierigkeiten bei Gegen-lichtsituationen hatten, können wir durchausauf Letztere verzichten. Aus der Leichtbauwei-se resultiert das handliche Gewicht von gera-de einmal 130 Gramm. Vor allem beim Bajo-nett hätten wir uns allerdings etwas mehrStabilität gewünscht, besonders im Hinblickauf die Langlebigkeit.

Im direkten Vergleich zur wetterfestenSchwester sehen wir, dass beide Objektive imAufbau nahezu identisch sind: neun Linsen insechs Gruppen, neun Blendenlamellen,

Leichtgewicht: Mit ge-rade einmal 130 Grammist das Gewicht zu ver-nachlässigen. Damit istdie Optik optimal für dieKombination mit denebenfalls leichten Fuji-Kameras wie die X-T200.

FUJIFILM X-T3 MIT FUJINON XC 35MM F/2 53 MM (KB) F/2 1/8.000 SEK. ISO 800

Scharf, lichtstark und sehr vielseitig

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OBJEKTIV


35 Zentimeter Naheinstellgrenze; aber auchAbbildungsmaßstab sowie größte und kleins-te Blende sind ebenfalls gleich. Wie sieht dasin puncto Bildqualität aus?

Bei der Auflösung im Bildzentrum über-rascht das XC 35 mm direkt positiv: Elf Linien-paaremehr bietet die Optik hier als die teurere

Fujifilm Fujinon XC 35 mm f/2Weitere Informationen www.fujifilm.eu/de

TECHNISCHE DATEN

Konstruiert für Sensorgröße/Bajonett

APS-C / Fujifilm X

Brennweite an APS-C(umgerechnet auf Kleinbild)

52,5 mm

Maximale Lichtstärke 2

Kleinste Blende 16

Konstruktion:Linsen / Gruppen

9 / 6

Blendenlamellen (Anzahl) 9

Naheinstellgrenze 0,35 m

Filtergröße 43 mm

Abmessungen / Gewicht 58 x 47 mm / 130 g

AUSSTATTUNG

AF-Motor / AF-MF-Schalter • / –Bildstabilisator –Objektivdaten werdenübertragen

•

Fokus-Skala(Entfernungs-Anzeige) –Bajonettanschluss /mit Gummidichtung

Metall / –Streulichtblende / Schutz-beutel / (-tuch) mitgeliefert – / –MESSWERTE (getestet mit Fujifilm X-Pro 2)

Vignettierung (offene Blende/ 2-fach abgeblendet)

0,6 / 0,3 Blendenstufen

Verzeichnung 0,7 %

Chromatische Aberration 1,3 Pixel

Auflösung (Bildzentrum/Bildecken)

Offene Blende 1.983 / 1.544 Lp/Bh( 84 % / 65 % )

2-fach abgeblendet 2.030 / 1.648 Lp/Bh( 86 % / 70 % )

Autofokusleistung (bei Offenblende)

Maximale Auflösungmanuell fokussiert

1.983 Lp/Bh

Maximale Auflösungmit Autofokus 1.983 Lp/Bh ( 100 % )

AF-Genauigkeit:Mittelwert 1.968 Lp/Bh ( 97 % )

AF-Genauigkeit:Standardabweichung

12 Lp/Bh

WERTUNG

Auflösung 1,4 •••••Objektivgüte 2,0 •••••Ausstattung 3,0 •••••Autofokus 1,0 •••••GESAMTWERTUNG 1,7 •••••Testurteil GUT

Künstlerisch: Das Bokeh bei Offenblendeist durchaus ansehlich und setzt auch

einen Haken hinter Porträt-Tauglichkeit.

Natürlich: Mit 44 Grad liegt der Bildwinkelnah an der Wahrnehmung des menschlichenAuges. Perfekt für Schnappschüsse undStreetfotografie!

FUJIFILM X-T3 MIT FUJINON XC 35MM F/2 53 MM (KB) F/2 1/500 SEK. ISO 160

FUJIFILM X-T3 MIT FUJINON XC 35MM F/2

53 MM (KB) F/8 1/180 SEK. ISO 160

TEXT:

SARAH

FECHLE

R

Fazit+ Treffsicherer Autofokus,

leichtes Gewicht, Bildqualität– Kunststoff-Bauweise,

kein Blendenring

XF-Schwester. Richtig gelesen: mehr! Mit denAugen ist der Unterschied nichtwahrnehmbar,und das bei einem Objektiv, das gerade einmaldie Hälfte kostet.

Präziser AutofokusIn den Bildecken löst die Optik dann aller-dings etwas geringer auf und das XC 35 mmf/2 neigt etwas mehr zu kissenförmigen Ver-zeichnungen; auch die Farbsäume sind inten-siver. Bei der Randabschattung nehmen sichdie beiden Varianten wieder nicht allzu viel:Hier sind es 0,6 Blendenstufen bei demneuenXC 35mm f/2 und0,7 Stufen bei der wetterfes-ten XF-Variante.

Wer noch kein 35-mm-Objektiv hat, kannhier eine solide Optik erhalten, solange mansich nicht an der Kunststoff-Bauweise stört.Ein 35-mm-Objektiv ist mit 53 mm im Klein-bild ein echter Allrounder. Street-, Reise-, Re-portage-, People-Fotografie – damit lässt sichnahezu alles fotografieren.

Wirklich Spaß hatten wir bei dem Porträt-shooting: Der Autofokus ist hochpräzise,extrem zuverlässig und knackscharf.

Vignettierung:Auch bei Blendef/2 ist die Rand-abschattungnoch moderat.Zweifaches Ab-blenden lässt dieVignette fastvollständig ver-schwinden.

2-FACH ABGEBLENDET

OFFENBLENDE

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AllrounderinNikon Z 6II

Die spiegellose Vollformat-DSLM Nikon Z 6II glänzt mitstarker Ausstattung undhohem Bedienkomfort.Ideale Bedingungen für tolleFotos in jeder Situation.

Ganz egal für welchen Einsatzzweck: DieNikon Z 6II weiß auf ganzer Linie zuüberzeugen; sowohl in den ausführli-

chen Labor-Tests in den Foto-Redaktionen alsauch im harten Praxis-Einsatz. So heimst diespiegellose Systemkamera nicht nur Bestnotenbei den Kritikern ein, sondern begeistert Foto-Profismit herausragender Bildqualität, hohem

Arbeitstempound praktischen Funktionen, diejedes Motiv spielend einfangen lassen. „Alsmich Nikon gefragt hat, die Z 6II mit in die Ber-ge zu nehmen, um dort Alpin-Runner zu foto-grafieren, war ich begeistert davon, das neueEquipment auszuprobieren. Was am Ende da-bei herausgekommen ist, gefällt mir persön-lich sehr gut,“ berichtet Ray Demski, Outdoor-,

Abenteuer- und Street-Fotograf aus Kanada,der mittlerweile in München ein Zuhause ge-funden hat. ImRahmen eines Shootings in denAlpen führt der Profifotograf die Kamera undeinige Objektive der Z-Serie in den Grenzbe-reich: „Anpassungsfähigkeit ist der Schlüssel.Wer die Kamera aufnahmebereit dabeihat, ge-winnt. FürmichbergenunvorhergeseheneMo-

NIKON Z 6II F/2,8 1/1.000 SEK. ISO 640

Bei Wind und WetterDank zahlreicher Gummidichtungen sindsowohl die Nikon Z 6II als auch die Objektiveder S-Linie für das Z-Bajonett gegenWitterungseinflüsse zuverlässig geschützt.

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Durch Tiere hat die Nikon-FotografinTanja Brandt ihre Liebe zur Fotografieentdeckt. Heute nutzt Tanja Brandtdas leichte und kompakte Nikon-Z-System für ihre Fotografie. „Durch denzusätzlichen zweiten EXPEED-6-Bildpro-zessor ist die Verarbeitungsgeschwin-digkeit der Z 6II deutlich verbessertworden, sodass ich den entscheiden-den Augenblick einer Szene noch un-mittelbarer festhalten kann. Durchden deutlich größeren Pufferspeichersind längere und schnellere Serien-aufnahmen möglich und der zweiteSpeicherkartenslot gibt mir die Mög-lichkeit, Daten parallel als Back-up zuspeichern. All das macht die Z 6II fürmich zu einem noch besseren Werk-zeug für meine Fotografie.“

NIKON Z 6II• 24,5 MP BSI Vollformatsensor• 5-Achsen-Bildstabilisator• Dual EXPEED 6 Bildprozessor• ISO 50 bis ISO 204.800• Serienbilder mit bis zu 14 fps• Doppelter Kartenslot (SD/CFex.)• Rasanter Hybrid-AF mit 273 Feldern• UHD-Videos mit 60p (Anfang 2021)• Laden im Betrieb über USB-C

mente einfach großartige Chancen. Die Z 6IIstellte sich als ideales Werkzeug für derartigeProjekte heraus. Sie ist schnell und kann mitdem Unerwarteten mithalten. Einige Momen-te sind absolut einzigartig und kommen nichtmehr wieder. Ich brauche ein spiegelloses Sys-tem, auf das ich mich absolut verlassen kann.Das bietet die Nikon Z 6II mit ihrem doppeltenKarten-Slot – eine zusätzliche Versicherung.“

Mit jedem Motiv Schritt haltenÄhnlich hoch hinaus traute sich auch Reisefo-tografin und Bloggerin Marion Payr. Sie ist mitder Nikon Z 6II in die Tiroler Berge gefahren,um dort die bekannten Haflinger-Pferde zu fo-tografieren, die während der Sommermonatedort frei herumlaufen. „Für mich muss die Fo-

tografie intuitiv sein. Damit das funktioniert,muss ich mich auf meine Kamera verlassenkönnen. Als wir uns entschieden haben, dieHaflinger-Pferde mit der Z 6II bei Sonnenauf-gang zu fotografieren, wussten wir, dass diemorgendliche Lichtstimmung nicht lange hal-ten würde und es somit schnell gehen musste.Dabei spielt derAutofokus einewichtige Rolle.Bei beweglichen Motiven, wie zum Bei-spiel Wildtieren, ist es wichtig, dass derAutofokus schnell und treffsicher ar-beitet, damit ich keinender besonde-ren Augenblicke verpasse. Da hatman manchmal nur einen Bruch-teil einer Sekunde. Die Nikon Z 6IIhat dieHerausforderungmit Leich-tigkeit gemeistert.“

Besonders beeindruckt zeigtsich Marion Payr nach ihren erstenErfahrungen mit der Kamera vonder Anpassungsfähigkeit des Sys-tems. „Abgesehen vom Autofokus istder elektronische Sucher einer der wichtigstenElemente, die die Arbeit mit der Nikon Z 6II sointuitiv machen. Er hilftmir bei der optimalenAnpassung meiner Einstellungen, noch bevor

ich den Auslöser drücke. Ich kann vorab genausehen, wie sich die gewählten Einstellungenauf das Bild auswirken“, erklärt die Profifoto-grafin. Diese Kombination erlaubt ihr, sich vollund ganz auf die Komposition und Bildgestal-tung ihrer Aufnahmen zu konzentrieren.

NIKON Z 6I IUVP Kit: 2.799 Euro

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Nikon Z 7IIAuch das hochauflösende Top-Modellder Z-Serie, die Z 7II, verfügt nun überzwei Speicherkartenslots.

NIKON Z 6II F/2,8 1/1.250 SEK. ISO 720

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„Gelungenes Updateeines starken

Ursprungsmodells:Nikon hat mit der

Z 6II an denrichtigen Stellen

geschraubt.“

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http://www.mynikon.de/sofortrabatt

Das sagen die Foto-RedaktionenNicht nur im täglichen Foto- und Videoalltagwissen die Nikon Z 6II und die Nikkor-Objekti-ve der Z-Serie zu punkten. Auch die Fachpresseist sich einig: Die spiegellose Nikon Z 6II ist

eine waschechte Allroun-derin, die in jeglicher Hin-sicht begeistert. „Bei derFoto-Bildqualität kann dieZ 6II vollends überzeugen.Sie löst hoch auf, was nichtzuletzt an den sehr gutenS-Line-Objektiven liegt,und bietet auch bei höhe-ren Empfindlichkeiteneine noch gute Bildquali-tät“, berichtet etwa Digital-kamera.de. Die wohl größ-te Stärke der Kamera istam Ende insbesondereihre Flexibilität, sich jeder

Aufnahmesituation anzupassen. Noch einenSchritt weiter geht die Redaktion der CHIPFoto-Video und lobt Rauschenverhalten, Lauf-zeit, Bedienung, Ausdauer sowie Tempo glei-chermaßen und bezeichnet die spiegellose Ni-kon Z 6II schlicht als „das beste Gesamtpaketvon Nikon, das aktuell zu haben ist“.

GegenlichtDank großem Dynamikumfang eignetsich die Nikon Z 6II auch für sehenswerteGegenlicht-Aufnahmen; eindrucksvoll.

„Ich versuche, möglichst wenige Kamera-Ein-stellungen zu verwenden, um mich nicht vomGeschehen und den Emotionen ablenken zulassen“, erklärt auchder französischeHochzeits-videograf François Lamoureux, der das Z-Sys-tem seit Kurzem für seine unverwechselbarenFilme des schönsten Tages im Leben seiner Kli-enten nutzt. Für ihn spielt insbesondere ein As-pekt eine tragende Rolle: „Wennman nicht auf-fallen möchte, ist es wirklich hilfreich, mit

„Alles in allem istdie Nikon Z 6II eine

Kamera, die manallen Foto-Fans

empfehlen kann,und in ihrer Klasse

aktuell einer derSpitzenreiter.“

möglichst wenig Ausrüstung zu arbeiten. Hierist die Größe des Z-Systems ein echter Vorteil.Hinundwieder denkendie Leute sogar, dass ichein Gast sei und posieren für mich. Dann erklä-re ich ihnen, dass ich ein Video drehe und bittesie, nicht stillzustehen.“

Trotz der kompaktenAbmessungen und des ge-ringen Gewichts einer Ni-kon Z 6II mit angesetztemObjektiv kommt die Bild-qualität nicht zu kurz; imGegenteil: „Ich arbeite miteinem benutzerdefinier-ten, flachen Farbprofil fürAufnahmen in 4K-Auflö-sung mit 25 fps für allge-meine Situationen undmit einemzweiten, flachenFarbprofil für Zeitlupen-sequenzen mit 100 fps.Früher habe ich mit sehr flachen Farbprofilengedreht. Mit der Nikon Z 6II sind die Farbenaber so exakt, dass ich meine Arbeitsweise da-rauf angepasst habe. Die Farben und die Haut-töne sind so gut, dass ich die Sättigung und denKontrast in den benutzerdefinierten Profilein-stellungen nur geringfügig verändert habe.“

„Den Testsieg holt dieNikon Z 6II mit der besten

Bildqualität, einfacherBedienung, tollem Sucher

und Display sowiehohem Tempo.“

NIKON Z 6II F/2,8 1/320 SEK. ISO 250

NIKON Z 6II F/24 1/250 SEK. ISO 100

Details en masseIm Zusammenspielmit den Objektivender Z-Serie läuft dieNikon Z 6II zur Höchst-form auf und bildetselbst feinste Detailsakkurat ab.

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EinmaligOft hat ein Fotografnur wenige Sekun-den, das perfekteBild einzufangen.

Die Z-Serie, hier dieZ 7II, hält mit dieser

Anforderungjederzeit Schritt.

„Nikon ist mit der Z 6II eine sehr gute spiegellose Systemkamera undProduktpflege der Z 6 gelungen. Durch die mäßige Sensorauflösung ist sienicht nur eine gute Available-Light-, sondern auch Sport-Kamera, zumalsie eine hohe Serienbildrate und großen Serienbildpuffer bietet. Das Ge-

häuse ist sehr robust und ergonomisch und der elektronische Sucher einewahre Wonne. Das Sucherbild ist nicht nur groß, sondern auch hochauflö-

send, kontrastreich und scharf. Auch der große Klapp-Touchscreen weißtrotz fehlender Selfie-/Vlogger-Kontrollmonitor-Eignung zu beeindrucken.

Insgesamt bietet die Kamera zudem eine sehr gute Performance:Autofokus und Speicherzeiten sind schnell, die Serienbildrate hoch.“

Testurteil auf Digitalkamera.de zur Nikon Z 6II, 27.11.2020

NIKON Z7 II F/2 1/640 SEK. ISO 400

Zusatz-DisplayDas praktische Schulter-Display stellt sicher, dass derFotograf oder Filmer alle Infosimmer im Blick hat.

ErgonomieGleich beim ersten Anfassen derNikon Z 6II wird der große Erfah-rungsschatz des Herstellers inSachen Kameradesign klar.

SucherScharfe 3,7 Millionen Bild-punkte mit 100 % Bildfeld-abdeckung sorgen füreine klare Darstellung; derVergrößerungsfaktor 0,8zeigt selbst kleinere Details.

DisplayMit einer großenDiagonalen von3,2 Zoll stellt derMonitor alleInhalte gutablesbar dar.Highlight: dieübersichtlichenTouch-Menüs.

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Lichtzubehörzu fairen Preisen

Künstliches Aufnahmelicht kann schnell kostspielig werden. Deshalbhaben wir preislich attraktive Blitz- und Dauerlichter sowie interessantes

Zubehör für Sie zusammengesucht. Los geht’s ab 17 Euro.

Viele Fotografen arbeiten amliebsten mit dem vorhande-nen Licht. Dennoch gibt es Si-

tuationen, in denen die gegebenenLichtbedingungen für die gewünsch-te Aufnahmenicht ausreichen. In sol-chen Fällen sorgt eine künstlicheLichtquelle für die nötige Aufhellung.Da sowohl Aufsteck- und Studioblitzeals auchDauerlicht schnell teuerwer-den können, haben wir einige Pro-dukte herausgesucht, die auch fürHobbyfotografen und Foto-Enthusi-asten erschwinglich sind. Dabeikönnen im Praxistest alle hier vorge-stellten Produkte mit einer solidenVerarbeitung überzeugen.

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ZUBEHÖR


• Preis: ca. 30 Euro• Anschluss: Bowens S und Walimex pro• Öffnung für den Blitzkopf: 25–52,8 mm• Abmessungen: 55 x 220 x 150 mm• Gewicht: 442 g

Mit dem Walimex pro Universal Systemblitzhaltergibt es eine günstige Möglichkeit, um normaleAufstecksystemblitze mit Studiolichtformern zukombinieren. So können zum Beispiel auch Soft-boxen oder ein Beauty-Dish mit herkömmlichenSystemblitzen verwendet werden. Der hier vorge-stellte Adapter ist auf die Lichtformer-AnschlüsseWalimex pro und Bowens S zugeschnitten. Überden integrierten Blitzneiger ist es möglich, den Win-kel des Blitzlichts zu verändern. Gut gefällt uns,

dass der Adapter auf unterschiedlich große Blitz-köpfe ausgelegt ist. Über eine Schraube lässtsich die Öffnung von 25 bis auf 52,8 Milli-meter erweitern. Der Blitz wird abschlie-ßend über die Schraubvorrichtung imAdapter festgeklemmt. Kurze Info fürBesitzer eines Godox V1: Der passthier leider nicht. In dem Fall emp-fehlen wir den Godox-S2-Adapterfür den Bowens-S-Anschluss.

+ Integrierter Blitzneigerfür unterschiedlichgroße Blitzköpfe

– Godox V1 nicht kompatibel

Walimex pro Universal Systemblitzhalter Adapter für Lichtformer

• Preis: ca. 17 Euro• Durchmesser: 18 cm• Tiefe (aufgebaut): 15 cm• Gewicht: 44 g

Die Octa Mini Softbox von B.I.G. bietet eineachteckige Diffusorfläche mit einemDurchmesser von 18 Zentimetern und sorgtdamit für ein weicheres Licht und wenigerharte Schatten im Bild. Die Softbox wird fürden Einsatz vorne über den Kopf des Sys-temblitzes gestülpt und dort mit einemKlettband fixiert. Im aufgebauten Zustandist die Mini-Softbox 15 Zentimeter tief. Sie

lässt sich für den Transport aber sehr platz-sparend zusammenfalten und ist mit nur44 Gramm ein echtes Leichtgewicht.Zum Lieferumfang gehört außerdem einzweiter, kleinerer Diffusor, der im Innernmit Klett direkt vor den Blitzkopf ge-spannt werden kann, um das Licht nochgleichmäßiger zu verteilen. Für den Trans-port liegt eine kleine Schutztasche bei.

+ Achteckige Diffusorfläche,platzsparend transportierbar

– Mehr Platzbedarf auf dem Blitz

B.I.G. Octa Mini Softbox 18 cm Nur 44 Gramm

• Preis: ca. 30 Euro• Basishalter: 95 x 110 x 35 mm

• Folienhalter & Wabenfilter: 95 x 9 mm• Diffusordome: 95 x 57 mm

• Gewicht gesamt: 155 g• Lieferumfang: Basishalterung, Folienhalter,Wabenfilter, Diffusordome, 4 Filterfolien

Das FMD1 Flash MagDome Kit arbeitet mit Magne-ten. Im MagDome Kit enthalten sind ein halbkugel-förmiger Diffusor, ein Wabenaufsatz und sogar eine

Halterung für die vier mitgelieferten Farbfolien. Blitz-Einsteiger und Hobbyfotografen werden mit demSet in jedem Fall zufrieden sein, sodass sich viele kre-ative Ideen leicht umsetzen lassen. Beispielsweiseeine Porträtaufnahme mit weichem und schmei-chelhaftem Lichtverlauf.

+ Schneller Wechsel dank Magneten,viel Zubehör

– Nicht ideal für Profis

B.I.G. FMD1 Flash MagDome Kit Flexibel

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und NachtWir zeigen Ihnen, wie Sie atemberaubende

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Nikon Z 6IIDie spiegellose Vollformatkamera schlägt dasnächste Kapitel der Z-Serie von Nikon auf. Mitzahlreichen Komfortmerkmalen wie demAugen- und Tierautofokus sowie hoherGeschwindigkeit und 4K-Video verspricht dieVollformatkamera ein echter Hit zu sein.

I M P R E S S UM

Herausgeber:UNITED IMAGING GROUP GmbH & Co. KGBenno-Strauß-Str. 39, 90763 FürthGeschäftsführer:Michael Gleich, Ines EbersbergerObjektleitung: Claudia Endres

Anzeigen:Petra Wlach (verantwortlich),Tel. +49 9 11 65 85–131, [email protected] Ostertag,Tel. +49 9 11 65 85–119, [email protected]

Redaktion:IMH ImagingMedia House GmbH &Co. KGGrete-Mosheim-Str. 7, 80636 MünchenChefredakteur: Benjamin Lorenz (V.i.S.d.P.)Layout: Katrin HerholzHerstellung: Frank Schormüller,Vogel Communications Group

Verlag: CHIP Communications GmbH,St.-Martin-Str. 66, 81541 MünchenGeschäftsführer: P. Brunner, A. Laube

Druck: Vogel Druck- & Medienservice,Leibnizstraße 5, 97204 Höchberg

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