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7/28/2019 Cyndy Sherman y Am.guasch Archivo
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EL CUERPO
En el paso de la dcada de los ochenta a la de los noventa, la denuncia social y poltica
coexisti con el planteamiento crtico de una zona de friccin mucho ms cercana al artista,
tanto geogrfica como psicolgicamente: su cuerpo. Al decir de Hal Foster, el cuerpo se
convirti en un site (lugar) nada neutral ni pasivo, sino ms bien obsesivo en el que
convergieron y se proyectaron a la vez prcticas artsticas y discursos crticos, un site, por
tanto, ambiguo, a la vez construido y natural, semitico y referencial4.
Una de las principales artistas del arte del cuerpo y una de las que ha atravesado ms
registros, siempre en estrechos mrgenes que separan la realidad y la ficcin fotogrfica es,
sin duda, Cindy Sherman (Glan Ridge, Nueva Jersey, 1954). Ya en sus primeras series de
1977-1980 en blanco y negro Untitled Film Still (Fotogramas sin ttulo)5; ms que
retratarse a s misma, la artista intent reflejar los estereotipos femeninos de la poca (la
mujer coqueta, la sumisa, la intelectual, la ama de casa, la abandonada, la provocadora
sexual, etc.)6.
4Anna Mara Guasch, nota al pie El arte ultimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural.
p.499: VV.AA The politics of Signifer II. A conversation on the Informe and the abject, October, 67, 1993,
p.13. Este artculo es la transcripcin de una mesa redonda que convoco a Hal Foster, Benjamin H.D.Buchloh,
Rosalind Krauss, Yves-Alain Bois, Denis Hollier y Helen Molesworth.
5 Anna Mara Guasch, nota al pie El arte ultimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural. p504:
Sobre esta serie vase Verena Lueken, Cindy Sherman y sus Film Stills. Performance sin movimiento, en
Cindy Sherman, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, pp.16-69.
6 Anna Mara Guasch, nota al pie El arte ultimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural. p504:
Segn Rosalind Krauss, el recurso al estereotipo por parte de Cindy Sherman enlazara con los planteaminetos
de un feminismo posestructuralista. Vase Rosalins Krauss, Cindy Sherman 1975-1993, Nueva York, Rizzoli,
1993, p.41.
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LA IMAGEN
La imagen de la mujer ha sido sumamente analizada y manipulada desde el arte pictrico y
cinematogrfico, pero en su amplia mayora desde una perspectiva masculina como musa
y/o fuente de inspiracin, donde su cuerpo figura como una imagen bella, perfecta y
esttica aspiracional. Por lo mismo, resulta interesante profundizar en la mirada propuesta
por parte de esta artista conceptual femenina que aborda su obra no solo desde la esttica,
sino que a partir desde una postura poltica de la mujer en la sociedad y la historia,
mediante la utilizacin del registro fotogrfico manipulado, invitando as al espectador a
recorrer desde una ptica diferente la memoria colectiva que existe acerca del arquetipo
femenino.
Desde de los aos 70s del siglo XX, diferentes creativos han utilizado la fotografa como
una va de investigacin de la poca contempornea en lo que se refiere a su culto a la
imagen. Cindy Sherman se ha valido de la manipulacin artstica, tanto de los modelos
fotogrficos como de las propias fotografas, para fomentar la reflexin en torno al modo en
el que las mujeres son retratadas y captadas en nuestra actualidad7.
7http://blog.dedalo.mx/2011/04/cindy-sherman-la-apariencia-del-vacio.html
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UNTITLED STILL FILM: DECONSTRUCION DEL ARCHIVO
Complete Untitled Film Still 1977-1980 (Fotogramas sin ttulo), hizo famosa a la artista de
un modo fulminante, a comienzos de los aos ochenta, mostrndose en sus retratos en
blanco y negro en diferentes situaciones que, formal y materialmente recuerdan fotos fijas
de filmes de los aos cincuenta y sesenta8.
En esta serie, Sherman aborda la deconstruccin del archivo, primero desde el lente del
autorretrato hace uso del archivo cinematogrfico con la intensin de hacer presente una
informacin pasada y segundo transforma este archivo y lo lleva a ser enfrentado desde otro
lugar, es decir, el archivo histrico del cine, al ser manipulado se transforma en un archivo
inmaterial, ya que necesariamente altera el espacio de la memoria del espectador. Existe un
antes y un despus de esa imagen cargada de dramatismo, pero lo que queda de manifiesto
es la postura crtica frente a la imagen de una mujer vulnerable, frgil y delicada a la
espera de que suceda algo, que est siempre en una pose considerada como sexy por parte
del pblico masculino.
En realidad, a C.Sherman no le interesa tanto la mujer en s misma, sino su apariencia o
imagen, esto es, la manera en la que la mujer aparece en el cine, en la literatura, en la
publicidad y, en general en el universo de los mass media9. Es decir, su estrategia
apropiacin de la imagen en esta serie es bajo el marco conceptual de los medios de
comunicacin masiva. Tal como aborda archivo y fotografa Thomas Ruff, acude a
imgenes reproducidas en internet, en peridicos, en libros o las que produce el propio
artista, imgenes en las que el marco social es el espacio de los medios de
comunicacin.10
8 http://babybrownieflash.blogspot.com/2011/01/cindy-sherman.html
9Anna Mara Guasch, El arte ultimo del siglo XX. Del posminimalismo a lo multicultural. p504
10 Anna Maria Guasch: Los lugares de la memoria: El arte de archivar y recordar : Ante lo que Ruff seala
Mi generacin no ha crecido con la pintura, sino con otros medios, con revistas, televisin, con mltiples
fuentes de representaciones fotogrficas en la entrevista Reality so real its unrecognizable, en Thomas
Ruff(cat.exp), Pars, Muse Nacional dArte Moderne, 1996. P.97.
http://babybrownieflash.blogspot.com/2011/01/cindy-sherman.htmlhttp://babybrownieflash.blogspot.com/2011/01/cindy-sherman.html7/28/2019 Cyndy Sherman y Am.guasch Archivo
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Se hace necesario para profundizar en la interpretacin acerca de esta serie fotogrfica
exploraren el concepto de identidad femenina, ya que la artista al presentar mediante el
autorretrato estereotipos femeninos de una poca, plantea un abierto rechazo acerca de la
formacin de la identidad femeninabajo la estructura patriarcal, ya que se ve como estas
mujeres estn en algo pero nunca felices siempre bajo la figura de la duda o la espera a
que pase algo, insinuando preguntas tales como Quin soy?Que quiero hacer con mi
vida?Cmo voy a lograrlo? Cundo voy a hacer lo que quiero? Y es a travs de la
resistencia a definir lo femenino desde el mundo masculino, como se instala esta temtica
contempornea, tal como lo platea Marcela Lagarde Un hecho relevante en diversas
sociedades contemporneas es la desestructuracin de la identidad femenina patriarcal. En
mbitos diferentes ocurren cambios sociales, econmicos, jurdicos, polticos, cientficos y
culturales que contribuyen a la transformacin esencial de la feminidad, del ser mujer y de
las mujeres mismas. Dichos cambios han ocurrido a las mujeres, a los hombres, a la
organizacin genrica, en la sociedad, en las instituciones civiles y polticas, y en la cultura.
Del mundo patriarcal y frente a l surge una nueva cultura, y las mujeres y la feminidad son
su espacio esencial. El ncleo de esta dialctica es la deconstruccin (Culler, 1984) de la
feminidad y de la mujer, en las mujeres, y el surgimiento de nuevas identidades entre
ellas-11
.
11Marcela Lagarde, Identidad Femenina.http://www.laneta.apc.org/cidhal/lectura/identidad/texto3.htm
http://www.laneta.apc.org/cidhal/lectura/identidad/texto3.htmhttp://www.laneta.apc.org/cidhal/lectura/identidad/texto3.htmhttp://www.laneta.apc.org/cidhal/lectura/identidad/texto3.htmhttp://www.laneta.apc.org/cidhal/lectura/identidad/texto3.htm7/28/2019 Cyndy Sherman y Am.guasch Archivo
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Entonces la reflexin sobre cmo opera la hegemona heterosexual para modelar temas
sexuales y polticos, queda planteada y abierta a buscar caminos alternativos para definir la
relacin tcnica que existente entre cuerpo y identidad. Y es bajo este marco reflexivo, en
el que se embarco Judith Butler en su libro cuerpos que importan al rechazar la
performatividad del genero -Porque si yo hubiera sostenido que los gneros son
performativos, eso significara que yo pensaba que uno se despertaba en la maana,
examinaba el guardaropas o algn espacio ms amplio en busca del genero que quera
elegir y se lo asignaba durante el da para volver a colocarlo en su lugar en la noche.
Semejante sujeto voluntario e instrumental, que decide sobre su gnero, claramente no
pertenece a ese gnero desde el comienzo y no se da cuenta de que su existencia ya est
decidida por el gnero12
.
Y proponer en cambio que la materialidad del cuerpo se constituye perfomativamente en el
acto del lenguaje, no siento esta su nica fuente de significacin. Lo cual argumenta ms
resumidamente bajo el seno del psicoanlisis [] Freud sostiene que el yo es primero y
principalmente un yo corporal, y que el yo es adems, una proyeccin de una
superficie13
, lo que podramos caracterizar como una morfologa imaginaria. Por otra
parte, yo diaria que esta morfologa imaginaria no es una operacin pre-social o pre-
simblica, sino que se trata de una operacin orquestada mediante esquemas reguladores
que producen posibilidades inteligibles y morfolgicas. Estos esquemas reguladores no son
estructuras eternas, sino que constituyen criterios histricamente revisables de
inteligibilidad que producen y conquistan los cuerpos que importan14
. Es decir, la relacin
que existe entre cuerpo e identidad, no pre-existe, sino que se forma performativamente a
grandes rasgos mediante la relacin existente entre los conceptos materia, lenguaje
(enunciados), sexo, poder (normativo) y exclusin.
12Judith Butler: Cuerpos que importan, Prefacio, p.12
13 Sigmund Freud, El yo y el ello, en Obras Completas, vol.19, Buenos Aires, Amorrortu, 1978-1985
14Judith Butler: Cuerpos que importan, Introduccin, p.36
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HISTORY PORTRAITS: ARCHIVO SEGN DERRIDA
En History Portraits (Retratos histricos, 1988-1990) considero que Sherman aborda el
trabajo desde la condicin material del archivo, propuesta por Derrida, como un sistema
articulado de signos sin fisuras, sin discontinuidades ni elementos distorsionadores15
, para
transformarlo en un archivo inmaterial que asume la condicin espectral del archivo en
Internet16
, es decir se permeabiliza y transforma la huella del signo, que es el momento del
origen, al representarlo.
En el retrato histrico de La Fornarina (Retrato de una joven, en italiano) pintura del artista
renacentista italiano Rafael Sanzio, elaborada en los aos 1518-1519, en el autorretrato de
Sherman (Untitled #205, 1989) personificada, se ve aparentemente la misma imagen pero
es una representacin de la misma, donde existe una prtesis que abarca los pechos y
termina en el estomago que distancia el significado original y/o ideal, ya que la prtesis en
el estomago lleva a ver a simple vista a una mujer embarazada y no a una joven sensual de
aura virginal con un abdomen abultado como lo es en el original. Este abismo entre el
original se ve an ms profundo en El retorno de Judith de Boticelli (Untitled #228
1990), donde Judith va camino a casa a exhibir el trofeo: la cabeza de Holoformes, (cargada
por su criada Abra) Judith porta en una mano la espada de Holofernes y en la otra mano,
una rama de olivo; en el autorretrato de Sherman, Judith carga en una mano la cabeza de
Holoformes y en la otra una daga, vestida adems con telas de colores completamente
15 Anna Mara Guasch, Arte y Archivo: 1920-2010. P.166:, Conclusin de lo planteado por J.Derrida, en
Mal de archivo: una impresin Freudiana. P.11: La consignacin tiende a coordinar un solo corpus en un
sistema o una sincrona en la que todos los elementos articulan la unidad de configuracin ideal []. El
principio arcntico del archivo es tambin un principio de consignacin, es decir, de reunin (lo cual
conectara con una de las acepciones del archivo, la de bypmnemasuplement mnemotcnico auxiliar o
memorndum- que se asocia a la compulsin de repeticin en contraposicin con la memoria llamada viva o
espontanea, la mnm o anamnesis).
16 Anna Mara Guasch, Arte y Archivo: 1920-2010. P.167: Es el propio Derrida quien avanza a otra
dimensin del archivo, la condicin inmaterial que relaciona el psicoanlisis de Freud con la naturaleza
espectral del archivo en Internet. De la misma manera que la teora del psicoanlisis se transforma en una
teora del archivo o, en otras palabras, una teora de la memoria (en lo que se conoce como Wunderblocko
bloc o pizarra mgica), un modelo tcnico de mquina-herramienta que segn Freud representa el afuera de
la memoria, tambin el archivo digital en Internet se caracteriza por un flujo continuo de datos (el equivalente
de las impresiones en el psicoanlisis freudiano), sin geografa y sin restricciones temporales, con el
consiguiente desplazamiento de la nocin de almacenamiento y clasificacin de informacin hacia la
navegacin y los hipervnculos que relacionan las distintas piezas de esta misma informacin.
http://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_italianohttp://es.wikipedia.org/wiki/Idioma_italiano7/28/2019 Cyndy Sherman y Am.guasch Archivo
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diferentes y con un fondo fuera del contexto del original que llevan desnaturalizar por
completo lo planteado por la pintura original.
En este camino de desnaturalizar y desublimar lo planteado en la imagen pictrica por parte
del creador, en la fotografa Untitled #216, Sherman va un paso ms all; en esta
personifica La Madonna du Melun pintura original de Jean Fouquet, que forma parte de
un doble retablo del llamado Dptico du Melun, imagen que se encuentra en el panel de la
derecha, y en donde nos encontramos con la imagen icnica de la Virgen y el Nio Jess,
en donde la virgen es presentada muy aristocrticamente por su tono de piel blanco,
accesorios y vestuario, pero lo ms importante de esta imagen es que el vestido esta
entreabierto para dejar descubierto un pecho, como un gesto simblico de la Virgen como
madre lactante. Sherman se apropia de esta imagen en Untitled # 216 asumiendo la misma
postura corporal y foco visual en el nio, pero es mediante la utilizacin de la prtesis de un
pecho que la artista logra situar el espacio de lo abyecto, mediante la desublimacin de la
hiptesis planteada desde el pintor, que es presentar a la virgen como la madre universal
de la cual no podemos desaferrarnos, ya que la lactancia genera un interdependencia de la
madre que necesita del lactante para producir leche y del lactante que necesita del alimento
que materno, que a la vez lo inmuniza y protege.
En algunas de las fotografas de la serie History Portraits Sherman con la intencin de
profundizar acerca de su visin personal acerca de la representacin femenina, examina
como los clsicos maestros de la historia del arte retratan a la figura femenina, al utilizar
como estrategia de apropiacin el autorretrato ficcional mediante el uso de maquillaje,
prtesis y vestuarios, que necesariamente llevan a exaltar el sentido pardico de la puesta
en escena, por sobre la intencin sublime con que el pintor sello su obra original. Entonces,
en esta serie se ve ms que una representacin fiel del original, un cuestionamiento del
archivo histrico abordado desde el presente. Por lo tanto, a modo de cierre es pertinente
mencionar lo que propone Anna Mara Guasch, [] podemos afirmar que el archivo se ha
convertido en una de las metforas ms universales para todo tipo de memoria y de
sistemas de registro y almacenamiento17
.
17Ana Mara Guasch, Arte y Archivo: 1920-2010. pp165
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AUTORRETRATO Y REPRESENTACION
Modelo y fotgrafa de las propias escenificaciones, Sherman cuestiona, en parte, el
concepto de auto-retrato aplicado por varios crticos a su produccin: "Intento siempre
distanciarme lo ms que puedo en las fotografas. Aunque, quien sabe, sea precisamente
haciendo eso que yo creo un auto-retrato, haciendo esas cosas totalmente locas con esos
personajes"18
.
Es entonces, bajo el concepto de representacin mediante el uso del retrato fotogrfico
ficcional, donde la artista asume enfrentar el concepto de archivo. Y es a raz de lo anterior
que considero importante profundizar en lo planteado por Jos Luis Brea acerca del
autorretrato como imagen tcnica y al servicio de la representacin. La recuperacin
crtica del autorretrato en los tiempos de la imagen tcnica [] se cumple justamente a
travs de este esquematismo: no tanto del autorretrato propiamente (excepto en cuanto que
maquinacin performativa, ilocucionaria) como el desmantelador de las presuposiciones de
esencialidad, de pre-existencia del sujeto a sus actos de presencia en el espacio de la
representacin. Las series de los Film Stills de Cindy Sherman son al respecto
enormemente elucidado-ras, tanto ms cuanto resultara muy problemtico tomarlas como
autorretratos Por qu?: porque realmente no lo son aunque siempre sea ella la que
aparece-. Son retratos producidos pero solo de uno mismo en tanto que efecto, en tanto
que producido. Dicho de otra manera: porque lo que en ellas se muestra es precisamente el
carcter no constituido del sujeto, o ms precisamente su hacerse a travs de los actos de
representacin.[] Como ella misma escriba, en efecto, en el espacio de la
representacin uno es siempre otro19
. En resumen, es el autorretrato ficcional es un
formato de expresin bastante utilizado en la artes, como una forma metodolgica de
plantear la representacin de estados de nimo, ausencias, presencias y visiones crticas
por parte de los artistas contemporneos.
18 Annateresa Fabris: Estereotipos cinematogrficos y televisivos: (4) Cita de Elisabeth BRONFEN, 1995,
p. 13.http://www.eictv.co.cu/miradas.
19Jos Luis Brea, El tercer umbral, Capitulo: Fabricas de Identidad (retricas del autorretrato) P.96-97
http://www.eictv.co.cu/miradashttp://www.eictv.co.cu/miradashttp://www.eictv.co.cu/miradashttp://www.eictv.co.cu/miradas7/28/2019 Cyndy Sherman y Am.guasch Archivo
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CONCLUSION
Teniendo como punto de partida el archivo de imgenes femeninas presentadas por el cine
y la historia del arte, Cindy Sherman hace que las series analizadas en el presente ensayo,
sean por excelencia una discusin centrada en la problemtica de la escencia femenina
como proceso de identificacin, de definicin de papeles sexuales y sociales
predeterminados. Generando necesariamente un nuevo espacio de relacionalidad con los
espectadores, ya que al asumir la transformacin del concepto de archivo, se abren las
perspectivas de enfrentar, analizary cuestionar la obra de arte como archivo.
Ahora bajo el marco de este cuestionamiento, es que el arte se vuelve ms democrtico, ya
que en el ejercicio de debatir acerca del significado original o primero del archivo
histrico y/o cinematogrfico lleva necesariamente a incluir todas aquellas practicas,
anlisis y interpretaciones excluidas por diferentes motivos. Y es a partir de este momento
que, la obra posmoderna retoma el legado establecido por Marcel Duchamp y se convierte
en una situacin lingstica20
que vincula tres elementos: autor, obra y espectador. La
participacin del espectador implica, por un lado, la anunciada muerte del autor
vaticinada por Barthes que pone fin a la modernidad: un texto est formado por escrituras
mltiples [] pero existe un lugar en el que se recoge toda esa multiplicidad, y ese lugar no
es el autor [] sino el lector: el lector es el espacio mismo en que se inscriben, sin que se
pierda ni una, todas las citas que constituyen una escritura [] pero el destino ya no puede
seguir siendo personal: el lector es un hombre sin historia, sin biografa, sin psicologa; l
es tan slo ese alguien que mantiene reunidas en un mismo campo todas las huellas que
constituyen el escrito. [] el nacimiento del lector se paga con la muerte del autor21
.
20Plagio y Apropiacin: Estrategias artsticas de subversin representativa
http://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdf. Nota al pie (13) Rosalind Krauss seala que el giro
de la obra concebida como creacin a la obra concebida como situacin enunciativa y lingstica aparece porprimera vez en Tu m (1918) de Marcel Duchamp. Las propuestas artsticas de los sesenta, como el minimal o
el conceptual, recogen esta herencia paradigmticamente sintetizada en la frase que Donald Judd escribe en
1965: No arte, anti arte, arte del no arte y arte del anti-arte, todo es intil: si alguien dice que su
trabajo es arte, es arte. KRAUSS, R., Notas sobre el ndice Parte I, La originalidad de la vanguardia y
otros mitos modernos, Madrid, Alianza forma, 1997, pp. 209-225.
21Plagio y Apropiacin: Estrategias artsticas de subversin representativa
http://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdf. Nota al pie (14) Barthes, R., La muerte del autor,
en: El susurro del lenguaje. Ms all de las palabras y la escritura, op. cit., p. 71.
http://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdfhttp://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdfhttp://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdfhttp://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdfhttp://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdfhttp://cfj.filosofia.net/2008/textos/plagio_apropiacion.pdf7/28/2019 Cyndy Sherman y Am.guasch Archivo
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BIBLIOGRAFIA
BREA, JOSE LUIS: El tercer umbral
BUTLER, JUDITH: Cuerpos que importan, Ed.Paidos, Buenos Aires, primera edicin.
(2002)
FABRIS ANNATERESA: Estereotipos cinematogrficos y televisivos
http://www.eictv.co.cu/miradas.
FOSTER, HAL: An Archival impulse, October 110 (otoo 2004) pp 3-22.
FREUD, SIGMUND: El yo y el ello, en Obras Completas, vol.19, Buenos Aires,Amorrortu, 1978-1985
GUASCH, ANNA MARIA: Arte y Archivo: 1920-2010
GUASCH, ANNA MARIA: El arte ultimo del siglo XX. Del posminimalismo a lomulticultural, Alianza Editorial.
GUASCH, ANNA MARIA: Los lugares de la memoria: El arte de archivar y recordar,Materia 5, 2005 pp.157-183.
LAGARDE, MARCELA: Identidad Femenina.http://www.laneta.apc.org/cidhal/lectura/identidad/texto3.htm
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UNTITLED STILL FILMS
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HISTORY PORTRAITS
Untitled #205
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HISTORY PORTRAITS
Untitled #228
7/28/2019 Cyndy Sherman y Am.guasch Archivo
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HISTORY PORTRAITS
Untitled # 216