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Cahiers du Post-diplme 73
Projection dun film inachev. Images de lieux vides, mouvements
de camra et temporalit particulire pour chaque plan. Assis une
table, avec ses notes, ct de lcran, lauteur fait tat des
dplacements, gestes et attitudes dun personnage absent limage, qui
voluerait dans le film. Lauteur, comme le spectateur, deviennent
acteurs du film qui se joue devant eux.
CuT-uPDu cinma parl au cinma excutable
Bance et BonimentPerformance de Zo Baraton, juin 2010
Zo Baraton
Aprs des tudes lcole nationale suprieure dart de Bourges, la
Weiensee Kunsthochs-chule de Berlin et la Middle Ouest Technical
University dAnkara, Zo Baraton participe au post-diplme Document et
art contemporain (2010-11). Elle poursuit actuellement son travail
sur le langage et la figure du bonimenteur.
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prsent, il est temps de faire une introduction.
La parole du cinma parl, extrieure sur le plan matriel la digse
du film, ne peut tre apprhende quen tant que com-posante du
dispositif cinma. Par ailleurs, ce ne sont pas seule-ment les
lments appartenant au monde de limage projete qui sont viss par la
voix du cinma parl, mais cest aussi le film lui-mme.
00 : 02 : 17
00 : 05 : 20
Vrits et Mensonges(F for Fake) Orson Welles 1974
Vrits et Mensonges(F for Fake)Orson Welles 1974
Du bonimenteur la voix-overAlain Boillat ditions Antipodes, p.61
2007
Le Limier(Sleuth) Joseph L. Mankiewicz 1972
Alors, quand la cassette justement sarrte, il prend le micro pos
l et continue lhistoire lui-mme, il se lve du banc et se met
raconter la suite, comme sil linventait, au fur et mesure quil
parle, inventait et concluait laffaire du meurtre dans la campagne
anglaise.
Si la projection de lentendu sur le vu est, dans le cas du cinma
(), beaucoup plus frappante et systmatique que celle, relle, du vu
sur lentendu, cest cause de la prsence visible, investie en tant
que scne, dun cadre visible du visible qui est lcran, pr-existant
lapparition de limage et survivant son extinction.
00 : 50 : 50
Cinma Tanguy Viel ditions de Minuit, p.12 1999
LAudio-visionMichel Chion Nathan, p.42 1990
Talons Aiguilles(Tacones lejanos) Pedro Almodvar 1991
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Lutilisation de la voix dsincarne signifie seulement un dni du
cadre comme limite et une affir-mation de lunit et de lhomog-nit de
lespace reprsent. Le discours, en effet, ne produit pas un effet
suffisant et nexerce pas pleinement lemprise quil doit exercer, si
son pouvoir se limite aux oreilles.
Sa voix slve sur le fond noir de lhistoire qui na pas encore
commenc...
Le bonimenteur de vues animes visait offrir un supplment
smantique destin compenser la fugacit des informations iconiques.
Pourvu dun matriau, il en dit autre chose et le dborde dans le rcit
quil fait, quil en fait pour laborer sa propre forme.
The Voice in the Cinema: the Articulation of Body and SpaceMary
Ann Doane Yale French Studies n60, p.37 1980 Institution
oratoireQuintilien, trad. de Henri Bornecque Garnier, tome III,
livre VIII 1934
Les ges du cinma: trois parcours dans lvolution des
reprsentations filmiquesMaxime Scheinfeigel ditions LHarmattan,
p.117 2002
Du bonimenteur la voix-overAlain Boillat ditions Antipodes, p.73
2007 Tanguy Viel: une stratgie de leffrangemement. Cinma au regard
de lart contemporain (et inversement) Sbastien Rongier Remue.net
littrature
Quand le rcit se fait scnario, il manifeste sa gense
essentiel-lement archaque, en rduisant ses artifices littraires
superficiels au presque rien, dcouvrant lossature primitive de la
fiction, le squelette dun fonds commun
Vous la voyez la baraque! Fermez les yeux Maintenant regardez
lcran () Le serin jaune chante !
00 : 09 : 15
LHomme qui mentAlain Robbe-Grillet 1968
De lcrit lcranJacques Migozzi Presses Universitaires de Limoges,
p.149 2000
Le Roi de la pdale film de Maurice Champreux 1925
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Selon la dfinition de la rhtorique classique, lhypotypose use de
mots qui, constituant une descrip- tion vive, anime, parviennent
produire chez lauditeur une reprsentation de la scne dcrite. Il se
pourrait quon ait l une forme que le cinma sest empress de
reprendre. Lhypotypose () peut permettre dapprocher une des
caractris-tiques fondamentales du langage : la contigut.
La conscience concentre, juxta-pose, confond ce qui est distanc
et diffrent. Le schma narratif se prsente par consquent, comme le
par-cours spatial des diffrentes pices de la maison par un je
narrateur-auteur qui se pose comme guide
Si le narrateur semble regarder les images avec nous, il affiche
nanmoins son emprise sur le sens des images et sur le film lui-mme
() cest le sens mme du dfilement des images qui se soumet aux
dsidratas ludiques de lnonciateur verbal.
00 : 18 : 15
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Je lai t trois foisSacha Guitry 1952
Lhypotypose Wikipdia, lencyclopdie libre Pour entendre, voir ce
qui est dit (hypothse dune double hypotypose)Dominique Suchet,
Revue franaisede psychanalyse, PUF, vol. 71, n52007
La Tentation de linaccessible Hendrik Veldman Rodopi Bv ditions,
p.591981 Potique de la maison-muse, 1847-1898: du ralisme balzacien
luvre dart dcadente Bertrand Bourgeois ditions LHarmattan,
p.1512009
Du bonimenteur la voix-over Alain Boillat ditions Antipodes,
p.170-171 2007
De cette voiture, et cen explique le volume, on vit sortir
lauteur, le principal interprte et le metteur en scne.
Il raconte une histoire, insre le discours sa premire personne
et offre une mise en place discursive, un rituel narratif Lauteur
ajoute au rcit des vnements, un commentaire, une explication.
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Je lai t trois foisfilm de Sacha Guitry 1952
Le Cinma de Sacha Guitry: vrits, reprsentations, simulacres
Alain Keit ditions du Cfal, p.741999 La Tentation de linaccessible
Hendrik Veldman Rodopi Bv ditions, p.59 1981
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L, il y a un lment capital qui entre en scne, et cest Andrew qui
le fait entrer en scne, comme tous les lments jusqu maintenant,
parce qu Andrew est chez lui, le film se passe chez lui, et
limpression partir dun certain moment, cest que cest lui aussi qui
a invit une quipe de cinma chez lui, Sombremanoir, les a convoqus
exprs, limpression que la camra est son service...
Principe didentification, instru-ment sducteur, organe de
puissance, incarnation du rcit. La voix, cest le dbut de lintimit,
on habille mieux limage quon sest fabrique. Il faut en passer par
elle pour entrer dans le rcit, mais elle ne vous lche pas, comme un
matre de maison indiscret qui tient vous accompagner partout.
La voix semble subordonne aux gestes que vous accomplissez.
(...) Ne faites rien qui permette la progression de lintrigue,
voyez si celle-ci vous retrouve plutt.
01 : 44 : 40
La Maman et la PutainJean Eustache 1973
Le Cinma de Sacha Guitry: vrits, reprsentations, simulacres
Alain Keit ditions du Cfal, p.71 1999 LAuberge des pauvres Tahar
Ben Jelloun ditions du Seuil 2000 La Voix au cinma Michel Chion
ditions de ltoile/Cahiers du cinma, p.57 1982
LIncroyable Destin dHarold Crick (Stranger Than Fiction)film de
Marc Forster 2007
Cinma Tanguy Viel ditions de Minuit, p.52 1999
Le cinma na pas invent, bien sr, la voix de narrateur () il a
intgr la voix du montreur dimages, qui existait bien avant. La voix
off est rendue ncessaire pour assurer la description de la scne,
linstar des didascalies. Le mot didascalie vient du grec
(didascalia), enseignement, instruction, daprs le verbe ,
(didaskein), enseigner, instruire.
La voix off reprsente un pouvoir, celui de disposer de limage et
de ce quelle reflte, depuis un espace absolument indtermin. En tant
quelle surgit au champ de lAutre, la voix off est suppose savoir ;
cest cela lessence de son pouvoir.
01 : 15 : 2
0
LIncroyable Destin dHarold Crick(Stranger than fiction) Marc
Forster 2007
La Voix au cinma Michel Chion ditions de ltoile/Cahiers du
cinma, p.53 1982 La voix off Wikipdia, lencyclopdie libre La
didascalie Wikipdia, lencyclopdie libre
Le Regard et la Voix Pascal Bonitzer U.G.E., 10/18 1976
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La voix off est parfois considre comme une forme de
manipula-tion. En effet, ce commentaire prend par son aspect
dsincarn lapparence de lobjectivit. Il est pourtant lexpression dun
point de vue (celui du narrateur) qui peut introduire un biais dans
la perception des images.
Le film est surtout conu comme un objet domin et domestiqu par
le pouvoir du crateur de la fable. La voix est aussi acteur,
respon-sable des images () et de leur sens () ; dans cette
perspective la voix produit un basculement entre acteur et auteur
du film.
Toute-puissante, elle prtend in- carner le verbe divin du
dmiurge conteur et ralisateur et ralise la fusion des corps en un
corps collectif.
00 : 00 : 50
Le Roman dun tricheurSacha Guitry 1936
La voix off Wikipdia, lencyclopdie libre
LAuteur au cinma Steven Bernas ditions LHarmattan, p.169 2002
Cinma exprimental et cinma oral, Jonas Mekas ou le r-apprentissage
de la vision Gian-Maria Tore in Pratiques orales du cinma: textes
choisis, Germain Lacasse, ditions LHarmattan, p.2292011
Le Procs: Franz KafkaOrson WellesGrald Garutti ditions Bral,
p.121 2005
Pour appeler lidentification du spectateur, donc pour que
celui-ci se lapproprie plus ou moins, elle doit tre cadre et
enregistre dune certaine manire, qui lui permet de fonctionner
comme un pivot. Le systme change, et ses effets. Lespace off y
cesse dtre ce lieu de la rserve et de lintriorit de la voix (), il
est lui mme divis et de cette division, prend dimen-sion de scne,
se dramatise, se peuple.
00 : 01 : 33
Le Roman dun tricheurSacha Guitry 1936
La Voix au cinma Michel Chion ditions de ltoile/Cahiers du
cinma, p.54 1982 Le Regard et la Voix Pascal Bonitzer U.G.E., 10/18
1976
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Dune part, la voix guide le flux des images tout en en tant
partie. De lautre, elle ouvre dans ce flux plusieurs dimensions
simultanes, y compris des dimensions mta et extra-filmiques.
La complexit, ne rside pas tant dans le grand nombre de figures
et dvnements percevoir et comprendre dans le film. Elle consiste
plutt dans la variabilit de lexprience du spectateur, qui doit
apprendre saisir les vne-ments () chaque moment diffremment, selon
sa capacit de tisser des rapports entre figures
Cinma exprimental et cinma oral, Jonas Mekas ou le
r-apprentissage de la vision Gian-Maria Tore in Pratiques orales du
cinma: textes choisis, Germain Lacasse, ditions LHarmattan, p.230
2011
Ibid.
Tout se passe comme si lenjeu tait, pour le spectateur, de se
r-exercer voir et revoir, sentir et ressentir
Plus globalement, lutilit du modle du cinma oral ou ex-cutable
est de rendre compte de la manire dont une certaine pratique du
cinma tente dap-prendre apprhender le flux des images en
mouvement.
Et maintenant, cher spectateur assis regarder, alors que la vie
dehors dans les rues ne cesse de se prcipiter () ; regarde juste
ces images : il ne sy passe pas grand-chose. Les images procdent ;
aucune tragdie, aucun drame, aucun suspens : il ny a que des
images, pour moi-mme et pour quelquun dautre.
01 : 45 : 54
Le Procs(The Trial) Orson Welles 1962
Ibid. Ibid., p.223 Walden-Diaries, Notes and Sketches film de
Jonas Mekas 1964-1968
