LL a ministra de Cultura,Ángeles González-Sinde, reconoce queel presupuesto de sudepartamento para2011 es “austero”,

aunque ha dicho sentirse “muysatisfecha” porque su departamen-to no se ha visto “especialmenteperjudicado” en comparación conotros ministerios. “La media derecorte de todos los ministerios estáen torno al 16 por ciento y, en nues-tro caso, realmente estamoshablando del 11,7 por ciento”, expli-có durante la presentación de lascuentas para el próximo año, queascienden a 789,3 millones deeuros.

En este sentido, la subsecreta-ria de Cultura, Mercedes Elvira delPalacio, ha apuntado que el Gobier-no ha destinado el 0,5 por cientode los Presupuestos Generales delEstado a su departamento, mien-tras que en 2010 la cifra supuso un0,4 por ciento del monto global. ElEjecutivo ha dedicado 127 millo-nes menos que los estipulados ini-cialmente para 2010, lo que supo-ne un descenso del 13,9 por cien-to en las partidas. Pero González-Sinde ha matizado que con losajustes aplicados este año en suministerio para reducir el déficitpúblico, la disminución real del pre-supuesto es del 11,7 por ciento.

Pese al recorte, la ministra hagarantizado que no se detendránninguno de los proyectos que estánen marcha y que se cumplirán losobjetivos marcados, que pasan por“la defensa de la propiedad intelec-tual”, facilitar el acceso del ciuda-dano a la cultura y apoyar al sec-tor. En este sentido, la ministra haenfatizado que actualmente los ciu-dadanos no permitirían grandesrecortes en Cultura, algo que podíaocurrir “hace veinte, treinta o cua-renta años”, pero que ahora seríainviable por el amplio consumo deactividades culturales.

Respecto al presupuesto, de los789,3 millones de euros, el 37 porciento irá a parar al ministerio y el63 por ciento, a los siguientes orga-nismos públicos: el Instituto Nacio-nal de las Artes Escénicas y de laMúsica (INAEM); el Instituto de laCinematografía y de las ArtesAudiovisuales (ICAA); la BibliotecaNacional, la gerencia de infraestruc-turas y los museos del Prado y Rei-na Sofía.

El INAEM recibirá 161,9 millonesde euros, un 9,9 por ciento menosque en 2010; el ICAA dispondrá de106,5 millones, un 11,7 por cientomenos y la Biblioteca Nacional con-tará con 42,8 millones, un 10,1 porciento menos.

El organismo público que sufreun mayor recorte es la gerencia deinfraestructuras que, con 90,3 millo-nes de euros, dispondrá de un pre-supuesto un 18 por ciento menor,mientras que el Museo del Pradorecibirá 43,9 millones (7,7 por cien-to menos que en 2010) y el ReinaSofía, 49,6 millones (un 9,5 por cien-

to menos). La ministra ha destacado que las

obras puestas en marcha en 2010“no se abandonarán ni se ralenti-zarán”, entre las que ha citado elMuseo Arqueológico Nacional, elMuseo del Greco y el Museo Cerral-bo, al tiempo ha garantizado que

se licitarán, entre otros, los proyec-tos de obras del Centro Documen-tal de la Memoria Histórica de Sala-manca y el Museo de Mallorca.

Entre las novedades para estecurso, el ministerio impulsará los cir-cuitos de danza y músicas popula-res, dos ámbitos con “problemas de

difusión y contratación”, y la pues-ta en marcha de “un gran portal derecursos culturales” en internet.

Además, se invertirán 2,3 millo-nes de euros, un 30 por ciento másque en 2010, en los créditos dispo-nibles para becas, para ayudas a laformación de profesionales y de ges-

tores culturales en el exterior.Los grandes objetivos estratégi-

cos del presupuesto cultural sonfortalecer el acceso de los ciuda-danos a la cultura mediante elrefuerzo de los procesos de acce-

CULTURAOCTUBRE 2010

25 al 31 de octubre de 2010

Aunque ‘austero’, el presupuesto de Cultura para 2011 ha sufrido un recorte menosdrástico que otros departamentos. Ha bajado un 11,7% hasta situarse en los 789,3millones de euros. Suficiente, según Ángeles González-Sinde, para continuar con los

proyectos que están en marcha y cumplir los objetivos marcados, que pasan porfacilitar el acceso del ciudadano a la cultura y fomentar e impulsar las industrias

culturales por su importancia en términos de PIB –representan el 4% del total– y deempleo. Las líneas de actuación para reforzar su papel como sector estratégico de

futuro se centran en la defensa de la propiedad intelectual en la estrategia deeconomía sostenible y el apoyo al sector con líneas de ayudas orientadas a la

formación de recursos humanos, a la mejora de la gestión empresarial, al aumentode la productividad y favorecer la concentración empresarial y actuación conjunta.

El presupuesto de Cultura cae, pero menos que otros ministerios y sin afectar a su apuesta por la industria cultural

(Pasa a página II)

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SUMARIO

González-Sinde salva sus cuentas

Págs. I y II

Arte:El Muico repasa la escultura española del siglo XX

Pág. III

Noticias:La UE invalida el canondigital español

Pág. IV

Entrevista:“La oferta de libros digitales en español todavía no es muy atractiva, pero llegará”

Pág. V

Música:El Womad presentaa artistas de cuatro continentes

Las competencias de lostoros pasan a Cultura

Pág. VI

Internacional: La ópera del Metropolitan se proyecta en España

Política cultural: La Armada localiza un centenar de restos en Cádiz

Pág. VII

Reportaje:Vargas Llosa entra en el Olimpo

Pág. VIII

La ministra Ángeles González-Sinde durante su reciente visita a las obras del Teatro de laComedia (Madrid), una intervención dependiente del Inaem.

sibilidad en línea a los recursos cul-turales, el impulso a la coproduc-ción, el desarrollo de circuitos y lasmedidas de apoyo a las personascon discapacidad. Así, se preten-de fomentar e impulsar las indus-trias culturales y de la creación porsu importancia en términos de PIB–representan el 4 por ciento deltotal– y de empleo. Para ello, laactuación para reforzar su papelcomo sector estratégico de futurose centran en la defensa de la pro-piedad intelectual en la estrategiade economía sostenible y en el apo-yo al sector con líneas de ayudasorientadas a la formación de recur-sos humanos, a la mejora de la ges-tión empresarial, aumento de la pro-ductividad y favorecer la concen-tración empresarial y actuaciónconjunta.

El papel de la cultura se ha con-vertido en un importante activo enel ámbito social y económico enEspaña. La Cuenta Satélite de laCultura revela que el sector cultu-ral y creativo, incluidas las activi-dades ligadas a la propiedad inte-lectual, aporta el 4 por ciento delPIB y genera 780.000 puestos detrabajo, sin olvidar el mercado enexpansión que suponen 500 millo-nes de hispanohablantes. Perotambién se sabe que los recientescambios en los hábitos de consu-mo cultural y el negocio de la indus-tria cultural requieren modelos degestión con un nuevo tipo de pro-fesional y de empresa.

Por esta razón, el Ministerio deCultura ya puso en marcha en sep-tiembre, con la Fundación INCYDE(Instituto Cameral para la Creacióny Desarrollo de Empresas), ochocursos que integran el Programade Creación y Consolidación deEmpresas de Industrias Culturalesy Creativas, cuyo objeto es fomen-tar el espíritu emprendedor entreempresarios del ámbito cultural ycreativo. Tras los cursos celebra-dos en Toledo, Madrid, Sevilla yMurcia, en los meses de octubre ynoviembre se desarrollan en Bar-celona, Badajoz, Oviedo y Las Pal-mas. Los 200 destinatarios del pro-grama son empresarios de PYMESculturales y creativas, así comoemprendedores que cuenten conun proyecto definido, ya sea de pro-ducción, distribución o comercia-lización de bienes culturales.

IIREPORTAJE el nuevo lunes

(Viene de página I)

25 al 31 de octubre de 2010

� Carmen Calvo y César Antonio Moli-na saben bien hasta qué punto el gre-

mio cinematográfico es capaz de moverlela silla a un responsable político. Los dosquedaron ‘quemados’ tras sucesivos inten-tos de sacar una Ley del Cine que, a la vis-ta de las consecuencias, no acabó de satis-facer a productores y directores. Esta vezno ha sido la ministra, de profesión guio-nista y cineasta, sino el director del Institu-to de Cinematografía y Artes Audiovisua-les (ICAA), Ignasi Guardans, quien ha sidosacrificado en aras de apaciguar los áni-mos del sector, al que ahora tendrá quehacer frente su sustituto, el ya ex directorde la Academia de Cine, Carlos Cuadros.

Ángeles González-Sinde nombró a su“amigo”, el ex diputado de CiU y entonceseurodiputado, en abril de 2009. Ahora le hadestituido tras sucesivas desavenencias eincesantes quejas procedentes del mundo

del cine, que le acusan de mantener unapostura intransigente respecto a las ayu-das al medio, la eterna batalla de la indus-tria del séptimo arte.

La gestión de Guardans al frente delICAAhabía llegado a un punto de inflexióncon la orden ministerial que desarrolla laLey del Cine y que regula la distribución delas ayudas a la producción cinematográfi-ca. Esta orden, que se aplica desde el 1 dejulio, fue fuertemente contestada por cine-astas como Fernando Trueba, Miguel Alba-ladejo o Salvador García Ruiz. La quejafundamental es que, dicen, favorece aaquellas películas con un presupuestosuperior a 600.000 euros por tener un“carácter industrial y no cultural, un giromercantilista en la concepción de la pro-moción y fomento del cine”. Los directorescríticos con el nuevo sistema de ayudaspúblicas, los llamados Cineastas contra la

Orden, intentaron en octubre de 2009 fre-nar su puesta en marcha con una carta deprotesta ante la Comisión Europea, quefinalmente dio su visto bueno a la regula-ción en enero pasado.

Ahora, tras la destitución, el colectivoCineastas contra la Orden asegura queespera “diálogo” y un “estilo diferente” deCarlos Cuadros, antiguo colaborador deGonzález-Sinde en la época en que laministra ocupaba el cargo de presidenta.“Después de una persona que ha agitadotanto las aguas esperamos que vengaalguien que navegue con tranquilidad. Yeso ya será mucho”, ha declarado la guio-nista Lola Mayo en representación delcolectivo. Respecto a sus intenciones, hadicho que seguirán presentando “las mis-mas propuestas que a Guardans”. “Laorden por la que todos nos movilizamossigue en pie, con lo cual nuestro objetivo

sería poder modificarla o al menos discu-tirla porque llegó un momento en que esoni siquiera era posible”, ha asegurado, ade-más de anunciar que Cineastas contra laOrden cuenta con “una alternativa comple-ta a esa orden que no es simplemente unmanifiesto, sino una serie de cálculos eco-nómicos y de subvenciones”. En este sen-tido, argumenta que mientras la norma“favorece a un cine de mucho peso de pro-ducción”, con sus propuestas y “tramos desubvenciones” se podría “apoyar una mayordiversidad de presupuestos de películas”.

Tras el anuncio de su nombramiento enel Consejo de Ministros, Cuadros asegu-ró que continuará con la labor de Guar-dans, pero confía en trasladar al ICAA lasintonía que ha mantenido con la indus-tria desde que González-Sinde le nom-brara director de la Academia de Cine queahora abandona.

El cine,en manos de Cuadros

Fuente: Ministerio de Cultura.

(Todavía sin presupuesto, pendientes de cerrar el año)

Organismos públicos

Licitaciones previstas para 2010-2011

Obras en ejecución

Reparto de recursos

Proyectos a licitar

Proyectos redactados y en redacción

� Además de impulsar las industrias culturales, el presu-puesto de Ángeles González-Sinde para 2011 se repar-

te entre los organismos públicos que, para el próximo ejerci-cio, contarán con una rebaja sensible en su asignación. Sobretodo Gerencia de Infraestructuras, que cuenta con un 18 porciento menos de inversión. A pesar de ello, tienen mucha tareapor delante.

Entre las obras en ejecución, las licitaciones previstas, losproyectos redactados y los pendientes de licitar, hay mediocentenar de intervenciones pendientes del Ministerio.

PPara la infancia, el jue-go sirve como instru-mento primordial paracomenzar a adquirirconocimientos de una

forma sencilla y didáctica, comoparte de una primera etapa de for-mación para la acción productivaque los niños y niñas han de tenercuando alcancen la edad adulta. Yese aprendizaje siempre ha estadomuy ligado al momento históricoque ha tocado vivir. La exposiciónLos juguetes de las vanguardias,que se muestra hasta el 30 de ene-ro de 2011 en el Museo Picasso deMálaga, trata de reflejar el modo enel que artistas y autores de la pri-mera mitad del siglo XX se intere-saron por aproximar a la infancialas formas y conceptos del artemoderno, en proyectar en ellos susideales de futuro.

Marionetas, escenarios en minia-tura, muñecos, juegos, muebles,libros… Los resultados del esfuer-zo por integrar arte y educaciónfueron muy numerosos en el pri-mer cuarto del siglo XX. Los jugue-tes de las vanguardias reúne un

excepcional conjunto de objetos,más de medio millar, que muestran

algunos de sus más destacadosejemplos, así como las obras de

otros artistas que, sin más preten-sión que la diversión, las crearonpara el disfrute de sus familiares yamigos. Pablo Picasso fue uno deellos, y creó por ejemplo, a partirde los desechos de una mesitapara el televisor, un caballo demetal que siempre fue "importan-te" para el destinatario del regalo,su nieto Bernard, como recordó élmismo durante la presentación dela exposición, en la que está inclui-da esta pieza. Menos fortuna tuvoel artista malagueño al decorar parasu hijo Paul -padre de Bernard- uncoche de juguete, también pre-sente en la exposición, que no tuvola acogida esperada. “Picasso nosabía conducir ni sabía nada delfuncionamiento de los coches.Cogió un coche de madera yempezó a pintarlo muy bien, peroal final pintó el suelo del cochecomo una cocina, con rombosblancos y negros. Mi padre nuncaquiso jugar con un coche que teníael suelo como una cocina”, expli-có Bernard Ruiz-Picasso.

Además de Picasso, GiacomoBalla, Alexander Calder, Fortunato

Depero, Marcel Duchamp, Alexan-dra Exter, Paul Klee, El Lissitzky,Joan Miró, Alexander Rodchenko,Edward Steichen, Oskar Schlem-mer, Ladislav Sutnar, Sophie Taeu-ber-Arp y Joaquín Torres-Garcíason algunos de los artistas másinfluyentes del siglo XX represen-tados en esta exposición.

Producida y organizada por elMuseo Picasso Málaga, la exposi-ción está comisariada por CarlosPérez, responsable de Exposicionesdel Museo Valenciano de la Ilustra-ción y la Modernidad (MuVIM) y JoséLebrero Stals, director artístico delmuseo malagueño. Para José Lebre-ro, ésta “no es una exposición dejuguetes, sino de cómo entendieronel juguete los creadores de las van-guardias”, y la muestra “planteamuchas preguntas”. Entre estascuestiones figura el papel que des-empeñó “la infancia para los crea-dores, como concepto moderno enla época a partir del siglo XIX en quese empezó a entender que el niñopodía tener otro papel en la socie-dad que el que había tenido ante-riormente".

IIIARTE el nuevo lunes

El Museo Picasso de Málaga muestra en ‘Los juguetes de las vanguardias’, piezas de reconocidos artistasconcebidos para la infancia

Artistas y autores de la primera mitad del siglo XX se interesaron por aproximar a la infancia las formas y conceptos del arte moderno. Proyectaron enun medio como los juguetes sus ideales de futuro. Marionetas, muñecos, juegos, muebles… más de medio millar de piezas que expone hasta el 30 de

enero el Museo Picasso de Málaga y que fueron creadas por artistas tan reconocidos como Pablo Picasso, Joan Miró, Alexander Calder o MarcelDuchamp, entre otros.

Juego de niños

Juguete de madera pintado por Pablo Picasso, década de 1920.Colección particular. Cortesía Fundación Almine y Bernard Ruiz-

Picasso para el Arte.

FF rente al clasicismo expre-sado en el arte del sigloXIX, la escultura de van-guardia del siglo pasadoviene caracterizada por la

ruptura. Y es que una de las carac-terísticas primigenias de la escultu-ra de vanguardia, así como del artedel siglo XX en general, es la des-aparición de la idea de perduraciónen el tiempo, lo que propicia la con-vivencia entre los llamados materia-les nobles, como el bronce o lamadera, con el corcho, la hojalata oel aluminio, en su búsqueda de nue-vas posibilidades en la escultura.

La exposición Un siglo creandoespacio. La Colección ICO de escul-tura con dibujo, que expone de for-ma temporal el Museo ColecciónICO hasta el 16 de enero, muestra,a través de 120 obras de 38 auto-res, la evolución de la escultura devanguardia española y el diálogoentre estas piezas y los dibujos quelos mismos autores realizaron parasu creación. La muestra, cuyo títu-lo hace referencia al papel de laescultura moderna como configu-

radora del espacio, acompaña cadaescultura con uno o varios dibujosdel mismo artista, representativosde un mismo momento creativo.

El dibujo se ha considerado tra-dicionalmente como el germen dela obra de arte. En este sentido, hayque destacar la especial relevanciaque alcanza en el proceso creativodel escultor, quien, generalmente,realiza bocetos preparatorios antesde lanzarse a modelar, esculpir, fun-dir o construir. Sin embargo, la mues-tra no trata de presentar la escultu-ra y sus bocetos, sino obras inde-pendientes que conversando entresí hacen comprender mejor la pro-ducción artística y estilo de cada unode los autores.

La exposición recorre los princi-pales movimientos y artistas espa-ñoles del siglo XX, representados ennombres como Manolo Hugué, JulioGonzález, Pablo Picasso, SalvadorDalí, Joan Miró, Joaquín Torres Gar-cía, Esteban Vicente, Pablo Garga-llo, Antoni Gaudí, Martín Chirino,Antoni Tàpies, Jaume Plensa, JorgeOteiza, Eduardo Chillida, y Miquel

Barceló, entre otros. Como indicaFrancisco Calvo Serraller en el catá-logo de la Colección la “importan-cia de la aportación de los artistasespañoles al desarrollo de la escul-

tura del siglo XX no se puede cifrar,desde luego, en una treintena denombres, pero, a través de los queestán representados en la colecciónreunida por el ICO, sí cabe evocar

lo esencial de esta epopeya”.El Muico (sito en la calle Zorrilla,

3, de Madrid), es un relativamentejoven museo dependiente de la Fun-dación ICO que desde marzo de1996 viene acogiendo los fondosartísticos del Instituto de Crédito Ofi-cial, centrados en artistas españo-les contemporáneos y estructura-dos en sus colecciones de escultu-ra, pintura y grabado. La actividaddel Muico se completa con la orga-nización y presentación de exposi-ciones temporales de arte contem-poráneo, con especial dedicación ala arquitectura, la fotografía y el dise-ño. Este pequeño gran museo quie-re consolidarse como una paradadestacada dentro del circuito cultu-ral español con una oferta diferen-ciada y de alta calidad.

La nueva exposición del Muicosupone una oportunidad para el visi-tante de descubrir en una única sala,de forma temporal, un panoramacompleto de todo un periodo histó-rico, en el que la escultura españo-la vive un momento de gran esplen-dor, caracterizado por la innovación.Rentamans i libres, 1987. De Antonio Tàpies.

El museo del ICO plantea un diálogo entre las piezas de artistas emblemáticos y sus dibujos preparatorios

El Muico repasa la escultura española del siglo XXEl Museo Colecciones ICO (Muico) dedica su espacio a la escultura moderna, en una exposición temporal que, hasta el 16 de enero, recorrerá losprincipales artistas y movimientos del siglo XX y que se ha denominado ‘Un siglo creando espacio. La Colección ICO de escultura con dibujo’. A

través de 120 obras y 38 autores, la exposición plantea un diálogo entre esculturas emblemáticas y los dibujos preparatorios de los mismosartistas, entre los que se encuentran nombres tan destacados como Picasso, Miró, Vicente, Oteiza, Chillida o Barceló.

25 al 31 de octubre de 2010

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CC on casi 4.900 cuadros,el Museo del Pradoposee la más amplia yvaliosa colección depintura española exis-

tente hoy en el mundo, a la que hayque añadir además un extenso con-junto de esculturas -más de 900-,dibujos, estampas y piezas de artesdecorativas. Un ingente número deobras que el museo se esfuerza pordifundir más allá de la visita a sussalas con el apoyo de las nuevastecnologías.

Así, tras el lanzamiento de laactual web del museo y las versio-nes web adaptadas a dispositivosmóviles avanzados, el Museo delPrado apuesta ahora por potenciarsus contenidos multimedia en la reda través de PradoMedia, un nuevocanal dedicado en exclusiva a reco-pilar y dar acceso directo a todoslos contenidos multimedia de suweb, y el lanzamiento de su canalen YouTube con más de 60 videosya publicados.

Todos los videos disponibles enambos canales cuentan con versiónen español (con subtítulos en espa-ñol para facilitar el acceso a las per-sonas sordas o con discapacidadauditiva) y en inglés (locución en idio-

ma original y subtítulos en inglés).Además, PradoMedia

(www.museodelprado.es/pradome-dia) se lanza con dos novedadesrelacionadas con los contenidos:una ampliación de la presentación

animada de las audioguías infanti-les y el nuevo canal multimedia pre-senta agrupados por temática másde 70 videos, 50 audioguías (espa-ñol e inglés) de obras del museo,acompañadas por su correspon-diente imagen navegable, y otrosdesarrollos multimedia, como sig-noguías e infografías relacionadoscon la colección.

Asimismo, el canal del Museo delPrado en YouTube (www.youtu-be.com/user/museodelprado) se lan-za con 67 videos de diversas temá-ticas que se irán incrementando pro-gresivamente conforme a las nue-vas exposiciones, investigaciones yactividades. Estos vídeos recogenlas explicaciones de los comisariosde las distintas exposiciones orga-nizadas por el Prado desde 2008 -como las dedicadas a Rembrandt.Pintor de historias (2008), Goya entiempos de guerra (2008), JoaquínSorolla (2009) o la recién clausura-da Turner y los maestros, entre otras.

Según explica el Museo del Pra-

do, “la renovación completa de laweb del museo en 2007, realizadacon el patrocinio de Telefónica, con-llevó ya grandes avances en cuan-to a la anterior oferta de contenidosdel Prado en internet, siendo los másdestacados la Galería Online, conacceso actualmente a más de 3.000fichas de obras de la colección conimagen navegable en alta resoluciónde cada una, la Enciclopedia delMuseo, el acceso al catálogo de subiblioteca y la oferta de toda la infor-mación práctica para la visita en 12idiomas“. A lo largo de los tres añostranscurridos desde su lanzamien-to, la web se ha ido ampliando pro-gresivamente. Además, durante estetiempo y gracias al proyecto des-arrollado en colaboración con Goo-gle, Obras maestras del Prado enGoogle Earth, en enero del pasadoaño el Prado se convirtió en el pri-mer museo del mundo en poner adisposición de la red imágenes giga-píxel navegables de sus obrasmaestras.

IVNOTICIAS el nuevo lunes

25 al 31 de octubre de 2010

La pinacoteca potencia sus contenidos multimedia en internet con el lanzamiento de PradoMediay un canal en YouTube

El Museo del Prado, al alcance de un clicDesde el lanzamiento de su actual web institucional en 2007, el Museo del Prado ha considerado como uno de sus proyectos prioritarios la apuesta

por renovar, mejorar y ampliar la presentación online de sus colecciones y actividades. Con este ánimo nace, tres años después, PradoMedia, elcanal en el que la pinacoteca presenta agrupados numerosos contenidos multimedia en los que divulga su catálogo. Para completar su oferta en lared, El Prado ha puesto en marcha un canal en YouTube, en el que se puede acceder a charlas, conferencias y a los contenidos relacionados con el

museo, sus exposiciones actuales y las pasadas.

LL a aplicación del 'canonpor copia privada' a lossoportes de reproducciónadquiridos por empresasy profesionales para fines

distintos de la copia privada no esconforme con el Derecho de laUnión”, señaló la pasada semana elTribunal de Justicia de la UE, consede en Luxemburgo, en su sen-tencia. La corte había examinado elpleito que enfrenta a la SociedadGeneral de Autores y Editores(SGAE) y a la compañía de sopor-tes audiovisuales Padawan, S.L.,que se niega a pagar el canon com-pensatorio por copia privada al con-siderar que no siempre se utiliza paragrabar obras protegidas por dere-chos de autor, sino también para elregistro de datos privados o empre-sariales. Y ha acabado dando larazón a éste último.

La directiva europea estableceque los autores, artistas intérpretesy productores tienen los derechosexclusivos de la reproducción dematerial sonoro, visual o audiovisual,pero admite que los estados miem-bros autoricen la creación de copiasprivadas siempre que los titulares

reciban una “compensación equita-tiva”, es decir una retribución ade-cuada por la utilización de su obras.Sin embargo, la opinión del tribunaleuropeo cuestiona parte del canonintroducido por el Gobierno espa-ñol en 2008, que graba todos lossoportes de grabación, reproduc-ción o almacenamiento, abarcandodesde los discos duros externoshasta los móviles que incorporensistema MP3, y se abona en elmomento de adquisición del pro-ducto. La corte diferencia entre apli-car ese impuesto a “las personasfísicas en condición de usuarios pri-vados” y las personas jurídicas,como fabricantes y otras empresas.Por eso, dice, la normativa españo-la cae en la ilegalidad al aplicar de“forma indiscriminada el canon”,incluso cuando los aparatos sonadquiridos por personas jurídicaspara “fines manifiestamente ajenosa la copia privada”.

Tras conocer la noticia, la minis-tra de Cultura, Ángeles González-Sinde, declaró que hay que buscarla manera en que la sentencia indi-que “cuál es ese camino a seguir”.Según ha declarado, el modelo

español para la protección de la pro-piedad intelectual “se aplica en 20países de Europa, como en Franciay Alemania”, y la sentencia “viene aseñalar que es necesario afinar elmecanismo” para la correcta apli-cación de la ley actual.

El portavoz de las entidades degestión de derechos de autor,Rafael Sánchez, ha asegurado queel fallo deja “muy claro” que elcanon digital es “legal” en Espa-ña y en toda la UE, ya que fija “úni-camente” que habrá que “des-arrollar excepciones” al pago dela tasa. Sánchez considera que eltribunal europeo reconoce el dere-cho de los estados miembros aaplicar a las personas físicas elcanon para compensar a los auto-res por obtener copias privadas,si bien considera que “la aplica-ción indiscriminada” en el supues-to de que los artículos sujetos algravamen sean adquiridos porpersonas distintas a las físicaspara fines ajenos a la copia priva-da, “no resulta conforme con ladirectiva” europea.

Mientras, el presidente de la Aso-ciación de Empresas de Electróni-

ca, Tecnologías de la Información yTelecomunicaciones de España(Aetic) y vicepresidente de CEOE,Jesús Banegas Núñez, ha admitidoque se alegra de la decisión de lacorte sobre el canon digital porquele da la razón y obligará a Españaha reordenar su legislación “y sacar-la del mundo abusivo en el que esta-ba instalada”.

También se ha manifestado alrespecto de la sentencia el pre-sidente de la Asociación de Inter-nautas, Víctor Domingo, que laha considerado “un triunfo de lasociedad civil”. Asimismo, hasubrayado que “si tiene quehaber un canon por el tema de lacopia privada, que éste se pon-ga en los originales y no en lossoportes, porque de la otra mane-ra se está pagando varias veces.Creemos que es mucho másrazonable en el caso de quetuviera que haber un canon”.Domingo ha añadido que consi-dera fundamental que el Gobier-no busque otras alternativas ydebata “la posibilidad del canonpensando en el interés general noen intereses corporativos”.

Usuarios y empresas piden cambiar la legislación y entidades de gestión y Gobierno buscan fijar excepciones

La UE invalida el canon digital españolEl Tribunal de Justicia de la Unión Europea ha declarado que el canon que se aplica en España a todos los equipos de reproducción digital como

compensación a los creadores por la copia privada no está en línea con la legislación comunitaria. Desde la comunidad internauta celebran lanoticia, las empresas exigen cambiar la legislación española, las entidades de gestión de derechos piden fijar excepciones, y la ministra de Cultura,

Ángeles González-Sinde, dice que se buscará la manera en que la sentencia indique “cuál es ese camino a seguir”.

El Tribunal de Justicia de la UEdice que la aplicación delcanon a los soportes de

reproducción adquiridos porempresas y profesionales para

fines distintos de la copiaprivada no es conforme con el

Derecho de la Unión.

El canal en Youtube se ha lanzado con 67 videos que se iránincrementando con las nuevas exposiciones y actividades.

25 al 31 de octubre de 2010

AA caba de participaren la 28º Feria Inter-nacional del Libro.¿Qué presencia hatenido el libro elec-

trónico en esta edición?— El libro electrónico está tenien-

do cada año más importancia. Don-de más se hace evidente es en elprograma de las ponencias organi-zadas, pues casi todas tenían comoeje central o colateral el libro elec-trónico: formatos, modelos de nego-cios, de distribución, piratería, pro-piedad intelectual, impresión bajodemanda, etc. Este año había igual-mente más presencia de empresasdedicas al libro electrónico, lo querefleja una voluntad de visibilidaddentro del sector.

— ¿Están preparadas las edi-toriales españolas ante el librodigital?

— Durante casi una década laseditoriales españolas han hechooídos sordos al libro digital. Huboque esperar al ruido mediático gene-rado por la llegada del Kindle en2008 y otros dispositivos de lectu-ra para que las editoriales empeza-ran a interesarse: la expectativa lageneró el mundo del hardware, noel propio sector. Ahora asumen quetienen que definir una estrategia digi-tal pero el desconocimiento es gran-de (digitalización, formatos, mode-los de distribución, etc.) y estánmaniatados: hasta hace poco nohabían negociado con los autoresla distribución en formato digital, porlo cual tienen muy pocos libros dis-ponibles para esta distribución. Estohace que la oferta de libros digita-les en español sea de momento muylimitada y dispar, y el público quie-re más que los libros de dominiopúblico. Si se compara con la ofer-ta de libros en inglés, la brecha esenorme, y es una pena porque noestá solo el mercado español, sinoel de América Latina y sobre todode EE UU, donde se piden cada vezmás libros en español.

— ¿Y los españoles? ¿A qué rit-mo se están habituando a estenuevo soporte de lectura?

— Hay muchos colectivos que lle-van ya años trabajando con unainformación en formato digital: losestudiantes y profesores universita-rios, los investigadores, los juristaso médicos, por ejemplo, usan des-de hace una década bases de datos,repositorios o plataformas como lanuestra para encontrar una infor-mación muy especializada y actua-lizada. Y muchos de nosotros lleva-mos años leyendo la prensa en Inter-net. El ebook a leer en un disposi-tivo de lectura es todavía muy

reciente, los dispositivos no estánal alcance de todos y, como decíaantes, la oferta en español todavíano es muy atractiva, pero llegará.Por todo ello tendremos que espe-rar unos años para ver su verdade-ra penetración en la sociedad. Pero,por otra parte, hay que estar aten-to a los proyectos educativos deaula digital y a los proyectos de prés-tamos de dispositivos de lectura enlas bibliotecas públicas y las uni-versidades. Ambos pueden ser cata-lizadores, a mediano y largo plazo,de la lectura digital.

— ¿Es rentable la edicióndigital?

— De momento se tiene consi-derar la distribución digital como unafuente de ingresos adicional, bási-camente porque es un mercadonuevo que se está construyendo.Los tres editores presentes en la

mesa redonda sobre el proyectoEnclave (FGEE/Biblioteca Nacionalde España) en LIBER afirmaron quemás que rentabilidad, este proyec-to de digitalización les había permi-tido perder el miedo de lo desco-nocido y dar el paso a la ediciónelectrónica: una inversión que no daresultados económicos –por lomenos no a tan corto plazo– pero sífrutos en términos de visibilidad, unaspecto que será cada vez másdecisivo. Pero los ingresos a vecesno son tan simbólicos, con e-Librollevo ocho años trabajando con edi-toriales académicas españolas y vensubir sus ingresos de forma sus-tancial. Cuantos más libros y máspresentes en diferentes soportes y/omodelos de distribución digital,mejor.

— En comparación con los paí-ses de nuestro entorno, ¿cómopuntúa su desarrollo en nuestropaís?

— En Alemania y Francia hay pla-taformas de distribución organizadaspor editores y/o libreros. La platafor-ma francesa de Numilog ha sido des-de luego un ejemplo y su director unasesor muy importante para poneren marcha el proyecto Enclave de laFGEE y la Biblioteca Nacional.

— La Federación de Gremiosde Editores de Editores de Espa-ña (FGEE), durante su interven-ción en la inauguración del Liber,dijo que la industria del libro ten-drá que afrontar “una reconver-sión para hacer frente a la nece-saria transformación del modelode negocio y del comercio dellibro” ante la irrupción de las nue-vas tecnologías. ¿Está de acuer-do? Si es así, ¿cuál debería serese nuevo modelo?

— Más que un modelo es un nue-vo paradigma del libro el que se estáconstruyendo, en el que todos losactores de la cadena del libro tene-mos que participar: autores, edito-res, distribuidores, libreros, biblio-tecarios y lectores. Tenemos queestar muy atentos a las evolucionestecnológicas y sociales y ser capa-ces de responder a las inevitablestransformaciones de las demandas,básicamente para no perder posi-bles negocios. Pero también porquetenemos la responsabilidad moral yprofesional de no permitir que pasecon el sector editorial lo que hapasado con la música y el cine.

— ¿Corre la edición digital elmismo peligro que la musical y lacinematográfica con la piratería?

— El cine y sobre todo la músicahan sentado precedentes de lo queno hay que hacer ni dejar que se

haga. Las discográficas se han afe-rrado a unos modelos de distribu-ción y de soporte que no respondí-an a las evoluciones tecnológica ysocial, y al final han sido actores–aunque no los únicos– de su pro-pio hundimiento. El excelente librode Enrique Dans Todo va a cambiardescribe perfectamente este pro-ceso. Por ello decía antes que todoslos actores del sector de libro tene-mos la responsabilidad moral y pro-fesional de crear un paradigma sos-tenible de edición digital.

— ¿La propiedad intelectual delos libros editados en internet estásuficientemente protegida?

— Es un debate que se repite entodos los foros. Para mí se refieremás bien a los ebooks, pues es muyprobable que siempre habrá uncrack que sabrá abrir o convertir unarchivo protegido. Pero a mi no medeja de sorprender esta paradoja:los editores tienen miedo de la dis-tribución digital por el tema de lapiratería cuando asumen que foto-copias de sus libros se venden encentenares de ejemplares, una prác-tica tristemente común en AméricaLatina. En e-Libro el acceso es siem-pre on line (no hay descarga) y retri-buimos cada página vista, copiadao impresa, y se corta el acceso a unusuario que intenta hacer cualquieruso abusivo. Queremos ser unasolución a la piratería, no una fuen-te de problemas.

— Su empresa, e-Libro, ¿quésector del negocio abarca?

— e-Libro es una plataforma –unagregador– de libros académicos.Por una parte pedimos autoriza-ción a las editoriales para distribuirsus libros y por otra hacemos quebibliotecas o instituciones acce-dan a éstos. Así las bibliotecasofrecen a sus usuarios finales unaselección única de libros con unasherramientas enfocadas al estudioy la investigación: buscar, subra-yar, anotar, crear hipervínculos,

tener biblioteca personal que seenvía por mail etc. La tecnología,de ebrary, es increíblemente poten-te pero muy fácil de usar, y enconstante desarrollo. Desde el1998 tenemos una librería virtual(www.e-libro.net) en la que el públi-co en general puede comprar ladescarga de un libro o solicitar unaimpresión bajo demanda.

— ¿Cuál es su presencia enEspaña?

— En España llevamos ocho añosofreciendo esta plataforma acadé-mica, fuimos de los primeros en ofre-cer a los editores una distribucióndigital de sus libros. Hoy en día tene-mos unas 150 editoriales asociadasentre España y América Latina, loque nos permite ofrecer 38.000libros en español y los 200.000 librosen inglés de ebrary, esto es único.Por parte, estamos presentes en 48bibliotecas de España, 300 si las jun-tamos con las de América Latina. Elcrecimiento en España podría sermucho mayor tanto por el interéscreciente por nuestra plataformacomo por el desplazamiento paula-tino de las partidas presupuestariasdel libro papel hacia los recursosdigitales, pero la crisis económicatiene como consecuencia unos tre-mendos recortes en los presupues-tos de las bibliotecas universitarias.

— ¿Cuál es su posicionamien-to global?

— De cara a las editoriales que-remos ser un interlocutor de refe-rencia para la distribución digital: lesofrecemos varios modelos de dis-tribución, unas enfocadas a lasbibliotecas e instituciones y otras alpúblico de la calle, luego que elijanellas. No pedimos exclusividad niles cobramos por nuestros servicios.De cara a las bibliotecas nos dife-renciamos por el gran número delibros en español y la excelencia dela tecnología, cada vez más atrac-tiva y fácil de usar… lo que nos abrenuevas puertas de desarrollo.

— ¿Tienen planes de expan-sión?

— En América Latina estamoscreciendo muy bien y tenemos exce-lentes perspectivas. En España noscontactan cada vez más desde otrosámbitos que el puramente acadé-mico: bibliotecas del Congreso y delSenado, Ayuntamiento de Barcelo-na, bibliotecas públicas, regionales,etc. que quieren ofrecer un recursoelectrónico a sus usuarios como unservicio atractivo e innovador. Igual-mente vamos a tener mayor pre-sencia en EE UU, pues estamos dis-tribuyendo nuestra colección ahí através de ebrary.

VENTREVISTA el nuevo lunes

Victoire Chevalier, directora de e-Libro en España

e-Libro, con su extensa colección de títulos en español de 150 de las mejores editoriales académicas de España y América Latina, es el mayoragregador de contenidos digitales académicos para bibliotecas. Su directora en nuestro país, Victoire Chevalier, una de las expertas invitadas en laúltima edición de Liber, reconoce que el ‘e-book’ cada vez tiene más importancia, pero la oferta aún es limitada y aún no ha logrado responder a la

creciente demanda de los lectores. Desde el punto de vista económico, asegura que la distribución digital es una inversión que aún no daresultados, pero sí está logrando frutos en términos de visibilidad, “un aspecto que será cada vez más decisivo”.

“La oferta de libros digitales en españoltodavía no es muy atractiva, pero llegará”

“Tenemos queestar muy atentosy ser capaces deresponder a las

inevitablestransformacionesde las demandas,básicamente parano perder posibles

negocios”

MManhattan Transfer, StaceyKent y Wayne Shorter seránalgunos de los artistas queactuarán del 5 al 21 denoviembre en la trigésima edi-

ción del Festival de Jazz de Cartagena.El histórico grupo vocal Manhattan Trans-

fer actuará el día de la inauguración en lasede del certamen, la sala municipal delNuevo Teatro Circo, para presentar su nue-vo disco, todavía no publicado en España,The Chick Corea Songbook, con el quecelebran sus 40 años sobre el escenario.

La dirección del festival ha considerado“un honor” recibir esta edición a uno de losmás importantes compositores de jazz vivo,Wayne Shorter, que estará acompañadode otros grandes del género como JohnPatitucci, Danilo Pérez y Terry Line. Shor-ter compartirá escenario el 6 de noviem-bre con Maceo Parker, una institución mun-dial del funk, en el que será su único con-cierto en España.

El centro cultural Ramón Alonso Luzzyse suma esta edición a los escenarios delfestival y el 10 de noviembre acogerá elconcierto más vanguardista de esta edi-ción que ofrecerá el trompetista Rob Mazu-rek Starlicker.

El norteamericano Stacey Kent volveráesta edición al Cartagena Jazz Festival enun único concierto en España el 11 denoviembre. Ese mismo día se subirán tam-bién al escenario los jóvenes ingleses dePortico Quartet.

Al día siguiente será el turno de María

de Medeiros, que presentará en Cartage-na las canciones de su nuevo trabajo Penín-sulas y continentes.

La fusión entre el jazz y el flamenco seproducirá el 18 de noviembre con la actua-ción de Michel Camilo y Tomatito en elespectáculo denominado Spain Again.

El festival acabará con gomina, tupé yritmo de los cincuenta en una auténticafiesta protagonizada el domingo 21 denoviembre por Eli Paperboy Reed.

VIMÚSICA

NOTICIAS

el nuevo lunes

25 al 31 de octubre de 2010

El más importante compositor de jazz vivo es el plato fuertedel festival murciano

Wayne Shorter, estrella en Cartagena

HH a sido el ministro ennombre del Gobiernoquien nos ha dichoque el traspaso se ibaa hacer”, aseguró el

torero Cayetano Rivera Ordóñeztras reunirse hace unos días conAlfredo Pérez Rubalcaba. El dies-tro, junto a Julián López ‘El Juli’,Enrique Ponce, Miguel Ángel Pere-ra, Manuel Jesús ‘El Cid’, Alejan-dro Talavante y José María Man-zanares hijo se reunieron a media-dos de mes con el titular de Inte-rior en la sede del departamentodurante más de una hora. El pre-sidente de la Mesa del Toro, Car-los Núñez, y el abogado y gana-dero Javier Araúz de Robles, tam-bién acudieron a la reunión.

Al término de la misma, JoséMaría Manzanares, que ejerció deportavoz de los diestros, destacóla satisfacción de los toreros porel “total acuerdo” entre los minis-terios de Cultura e Interior para que

las competencias que actualmen-te dependen de este último pasenal departamento que dirige Ánge-les González-Sinde. Asimismo,aseguró que sólo quedan unos“detalles técnicos” para que estetraspaso sea firme.

La semana anterior, los diputa-dos socialistas Eduardo Madina yJosé María Benegas ya traslada-ron este compromiso del titular deInterior a una delegación de tore-ros compuesta por Rivera, ‘El Juli’y Ponce tras mantener con ellosuna reunión en el Congreso de losDiputados.

Con este traspaso de compe-tencias se cumple una antigua rei-vindicación de los toreros que bus-can una mayor protección a la fies-ta dentro de Cultura. “Nos senti-mos artistas y creemos que en Cul-tura va a ver un apoyo muy gran-de”, señaló Manzanares, quienconsideró que este traspaso “serámuy beneficioso para la fiesta”. El

diestro también anunció que lostoreros y la Mesa del Toro volve-rán a reunirse con responsablesdel Ministerio del Interior “para for-malizar esta transferencia”.

Además, pidió al ministro que nose politicen los toros y que existaun consenso entre los partidos polí-ticos a fin de no dañar la imagende la tauromaquia. Precisamente,el pleno del Senado acababa derechazar una moción del PP paradeclarar los toros bien de interéscultural. Un partido que, ahora,celebra la decisión del Gobierno.Su secretaria general, María Dolo-res de Cospedal, ha asegurado quees “una magnífica idea que lostoros estén protegidos desde elMinisterio de Cultura” porque des-de este departamento se podrá“fomentar y defender algo que esde interés cultural”. La número dosdel principal partido de la oposi-ción ha asegurado que el mundodel toro está ligado al patrimonio

cultural e histórico español y hadefendido la existencia de la fies-ta de los toros. Así, ha destacadoque “prohibir manifestaciones cul-turales como ésta, con pretendi-dos argumentos más políticos quede otro tipo, es un error incalcula-ble”. Entre otras cosas, porque estesector “genera muchos puestosde trabajo”.

Según el sector, los toros supo-nen un volumen de negocio anualde entre 2.500 y 3.000 millonesde euros, existen 1.200 ganade-rías dedicadas a la cría de gana-do de lidia y más 200.000 pues-tos de trabajo dependen directao indirectamente de esta indus-tria. La reciente prohibición de lascorridas en Cataluña, sin ser dra-mática, sí se dejará notar en elnegocio. Y no sólo en el gana-dero. La Monumental de Barce-lona genera anualmente una acti-vidad económica superior a loscuatro millones de euros. Una cifra

que desaparecerá del balanceeconómico de la autonomía en elpróximo ejercicio.

Manhattan Transfer, Stacey Kent y EliPaperboy Reed son otras de las

estrellas en cartel.

Los toros generan entre 2.500y 3.000 millones de euros al

año.

Interior ha confirmado que será en “un corto plazo de tiempo”

Las competencias de los toros pasan a Cultura

UU n total de 22 artistas de cuatrocontinentes participarán en elFestival WOMAD de Las Pal-mas de Gran Canaria, que secelebra del 11 al 14 de noviem-

bre y que cumple 16 años en la ciudad.Este año el certamen, que da una visiónde la música que se realiza en gran partedel mundo, cuenta con la presencia deintérpretes procedentes de Mali, Costa deMarfil, Cabo Verde, Camerún, Senegal,Cuba, Estados Unidos, España, Polonia,Reino Unido, Francia y China.

Según indicó durante una rueda de pren-sa la organizadora del festival, Dania Dévo-ra, otras siete bandas proceden de Cana-rias: Gaf y la Estrella de la Muerte, La perrade Pavlov, Rasta Glover, The Amorasoses,The Birkins, The Mistake y Zürich. Además,en la programación destaca la presencialos españoles Amparo Sánchez, con sunuevo trabajo en solitario, Tucson Haba-na, tras doce años con Amparanoia, y KikoVeneno.

Los conciertos del festival comienzan el12 de noviembre con la participación delos artistas Spiro, Manel, Vieux Farka Tou-ré y Elíades Ochoa en el escenario SantaCatalina, y con Black Swan Effect y Sr. Nati-lla en el escenario Guagua.

El 13 de noviembre se celebrarán los con-ciertos de Diak Haso, Depedro, Laura Vane& The Vipertones y Tinariwen en el escena-rio Santa Catalina. Otros artistas, como Chi-woniso, Oscartienealas y Forro In The Darkactuarán en el escenario Bouleward.

El 14 de noviembre actuarán Siyaya, Naj-ma Akthar & Gary Lucas, Márcio Local, RoyAyers, y Pumuky, Zenet e Imelda May. Elúltimo día del festival se celebrarán los con-ciertos de Manao, Yone & Timplebanda,Justin Adams & Juldeh Camara, Melingoy Oumou Sangaré.

Intérpretes de Mali, Cabo Verde,Camerún, Estados Unidos, Francia o

China se darán cita en el festival.

El certamen de Las Palmas ofrece en su 16 edición unavisión de la música de gran parte de mundo

El Womad presenta a artistasde cuatro continentes

Las competencias de los toros serán traspasadas del Ministerio del Interior al de Cultura en “un corto plazo de tiempo”. Lo han declarado los sietetoreros reunidos con Alfredo Pérez Rubalcaba hace unos días y lo ha confirmado su departamento. Con esta demanda histórica, el mundo taurino

confía en dar mayor proyección a la fiesta y en encajar dentro del área que mejor les representa porque, dicen, “nos sentimos artistas”.

EEn Nueva York y alrededores sehan coleccionado dibujos espa-ñoles desde hace más de unsiglo. De hecho, las coleccio-nes del Metropolitan Museum

of Art y la Hispanic Society of America con-vierten a Nueva York en la segunda ciu-

dad, sólo después de Madrid, en cuantoa su calidad y profundidad. A pesar de ello,La Manera Española: Dibujos de Ribera aGoya es la primera exposición dedicadapor un museo en esta urbe al amplio cam-po de la tradición del dibujo en España.Con préstamos museos y coleccionistasparticulares, esta selección de más de 50obras presenta el diverso legado del dibu-jo español desde principios del siglo XVIIhasta comienzos del XIX.

Abierta al público hasta el 9 de enero enThe Frick Collection, la muestra incluyeraros dibujos de Francisco Pacheco yVicente Carducho y espectaculares crea-ciones a la tiza roja de José de Ribera. Laexposición continúa con bocetos y dibu-jos del andaluz Bartolomé Esteban Muri-llo, junto con los de Francisco Herrera elViejo y su hijo y los del madrileño JuanCarreño de Miranda, entre otros.

La segunda parte de la exposición pre-senta 22 obras de Francisco de Goya,cuyos dibujos rara vez se estudian en elcontexto esclarecedor de los creadoresespañoles que le precedieron. En su mayorparte provenientes de sus álbumes priva-dos, estas obras dan cuenta de la conti-nuidad entre los intereses temáticos y losde sus antecesores, así como de su ima-ginación enormemente fértil.

VIIINTERNACIONAL el nuevo lunes

25 al 31 de octubre de 2010

The Frick Collection exhibe, por primera vez en la ciudad,obras de Ribera, Murillo o Goya realizadas en esta técnica

Nueva York descubre latradición del dibujo español

MM ás de un centenar de restosarqueológicos subacuáticos,entre ellos un ancla del sigloXVIII, han sido hallados enaguas de Cádiz en una ope-

ración emprendida por los departamentosde Defensa y Cultura. Las ministras CarmeChacón y Ángeles González-Sinde han pre-senciado uno de los últimos días de traba-jo de esta primera Campaña de Proteccióndel Patrimonio Subacuático a bordo de unode los dos cazaminas de la Armada quedurante un mes se han dedicado a esta bús-queda en la franja marítima que va desdela desembocadura del Gua-dalquivir a Tarifa.

”Donde unos buscan oro,nosotros encontramos patri-monio”, ha dicho Chacónsobre esta operación, con laque Defensa pretende cum-plir con su “vocación, volun-tad y obligación” de conser-var el patrimonio subacuáti-co. La campaña, en la quetambién ha participado laJunta de Andalucía y que hacostado dos millones deeuros, pretende descifrar “laspáginas de ese libro vivo”

que es el mar, especialmente en esta zonadel litoral, una de las más ricas del mundoen patrimonio subacuático, ha destacadola ministra de Cultura.

Ahora queda el trabajo de identificar losdemás hallazgos para completar esta cam-paña que Chacón ha calificado de “éxito”porque, aunque no se hayan encontradorestos de naufragios emblemáticos del sigloXIX en la zona sí ha aportado “experiencia”para completar en el futuro un trabajo conel que “con el tiempo lograremos que laarqueología submarina deje de ser una granasignatura pendiente”.

EE l Ayuntamiento Elche ha apro-bado un convenio de colabo-ración con los herederos deMiguel Hernández que garan-tiza la permanencia de su

legado en la ciudad durante los próxi-mos 20 años y que prevé la creación deuna fundación cultural para difundir lavida y obra del poeta. El acuerdo supo-ne una inversión anual del consistorio ili-citano de 150.000 euros, que transcu-rridos los 20 años de vigencia del con-venio ascenderá a un total de tres millo-nes de euros.

El convenio ha sido aprobado con elvoto en contra de la portavoz de Com-promís y concejala de Cultura, ÁngelesCandela, que forma parte del equipo degobierno por su coalición con el PSOE.Candela argumenta que la tasación rea-lizada por la Biblioteca Nacional sobrelos documentos da un valor de 2,1 millo-nes de euros, un montante inferior al quedeberá abonar el Ayuntamiento por lapermanencia temporal del legado. Tam-bién se ha manifestado en contra el por-tavoz adjunto del grupo popular en elconsistorio, Manuel Latour, que ha criti-cado al alcalde del municipio, AlejandroSoler, por “gastar tres millones de euros

en el alquiler” del legado del poeta. El portavoz del equipo de gobierno,

Alejandro Pérez, ha respondido que delos 150.000 euros que pagará anual-mente el Ayuntamiento, 66.000 se des-tinarán a “difusión cultural, a la puestaen marcha de la fundación y al funcio-namiento del Centro Hernandiano deEstudios e Investigación”.

YYelmo Cines, pionero en eventosde contenido alternativo yretransmisiones de ópera víasatélite desde los principalesteatros del mundo, ha suscrito

un acuerdo exclusivo con la MetropolitanOpera de Nueva York (MET) para, a travésdel proyecto Met: live in HD (Met: en direc-to y en Alta Definición), mostrar en sus cinesentre octubre de este año y mayo de 2011doce títulos de los 28 que integran la pre-sente temporada del prestigioso coliseoneoyorkino.

Por primera vez, un exhibidor españolproyectará en exclusiva este contenido, enel que se incluyen dos nuevos estrenos:Nixon en China, de John Adams y El Con-de Ory, de Rossini, además de cuatro nue-vas producciones. Entre ellas, las dos pri-meras jornadas de la tetralogía wagneria-na de El Anillo de los Nibelungos –El Orodel Rín y Las Valquirias–, y otras nuevas pro-puestas del repertorio clásico.

Con la incorporación ahora de España,Portugal y Egipto, son ya 46 los paísesadheridos al proyecto y 1.500 las salas enlas que se exhibirán en directo doce pro-ducciones del Met, frente a las 9 que en2009-2010 siguieron en 1.200 cines casidos millones y medio de espectadores, tresveces más que los asistentes en toda la

temporada al teatro neoyorkino, conside-rado por los seguidores del género el esce-nario operístico referencial.

Peter Gelb, Director General del Met yProductor Ejecutivo de la idea, asegura que“nuestras transmisiones en directo han con-vertido la gran ópera en algo más accesi-ble y popular al haber hecho posible que laópera continúe floreciendo en momentosde dificultades económicas”.

Yelmo Cines ha acordado con el coliseo americano exhibir en sus salas doce títulos de su nueva temporada

La ópera del Metropolitan se proyecta en España

Regozijo, 1816-20. De Goya. Cortesíade Hispanic Society of America,

Nueva York.

Chacón, junto al Jefe de Estado Mayor de laArmada en el cazaminas Sella.

Coincidiendo con el centenario delpoeta, el Consistorio ha firmado un

convenio con sus herederos.

Escena de la propuesta para El orodel Rin.

El Ayuntamiento invertirá tres millones de euros en su conservación los próximos 20 años

El legado de Miguel Hernándezse queda en Elche

POLÍTICA CULTURAL

Los tesoros arqueológicos subacuáticos se han recuperadogracias a la campaña de Defensa y Cultura

La Armada localiza un centenarde restos en Cádiz

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PPocas veces en los últimosaños un Premio Nobel deLiteratura ha sido recibidocon una acogida tan favo-rablemente unánime como

su concesión a Mario Vargas Llosa.La noticia, de alguna manera espe-rada, ha resultado sin embargo todauna sorpresa. Eterno candidato algalardón -el autor hispanoperuanosonaba para obtener la principal dis-tinción literaria del mundo desde hace20 años-, Vargas Llosa ha recibido lallamada de la Academia Sueca pre-cisamente el año en que su nombreno figuraba en los primeros puestosde la quinielas. El jurado explica ensu nota que se le concede el Nobel“por su cartografía de las estructurasdel poder y sus mordaces imágenesde la resistencia individual, la revuel-ta y la derrota".

Ejemplo de ese sentir unánimepuede sintetizarse en las palabrasdel escritor Javier Marías que, trasconocerse el fallo de la AcademiaSueca, aseguró que la concesión delPremio Nobel de Literatura a MarioVargas Llosa es “uno de esos pre-mios que nadie o casi nadie va a dis-cutir” mientras que la elección de losgalardonados en años anterioreshabía causado “cierta perplejidad”y hasta “horror”. “Me he alegradomuchísimo, así como hay algunosNobel a veces un poco enigmáticos,por decirlo de manera suave, en estecaso es un premio completamentediáfano, plenamente justificado, yme ha dado una gran alegría”, afír-mó el escritor y articulista.

El fallo de la Academia Sueca,hecho público el pasado 7 de octu-bre, calentó una Feria del Libro deFráncfort (celebrada en esta locali-dad alemana entre el 6 y el 10 deoctubre) que este año no andabamuy sobrada de novedades, segúnlos críticos. Mario Vargas Llosa seconvirtió así en protagonista ines-perado de la cita editorial, la másimportante del mundo. Desde el mis-mo momento de conocerse el nom-bre del ganador, agencias y firmaspugnaban por hacerse con los dere-chos de traducción de su obra a losdistintos idiomas en los que aún noestá presente. El estand en la feriade la agencia de Carmen Balcells,la mujer que ha guiado la carrera dela mayoría de los grandes autoresde habla hispana, también porsupuesto, de Vargas Llosa, era esedía un hervidero.

Además de la edición en español

para España e Iberoamérica, quepublica la editorial Alfaguara, VargasLlosa es traducido regularmente en40 países. Sin embargo, los dere-chos de su nueva novela, El sueñodel celta, que protagoniza un cón-sul británico que denunció las agre-siones cometidas contra la pobla-ción y el medio ambiente en el anti-guo Congo Belga, aún no estabanvendidos a varios países. La con-cesión del Nobel hará que su pre-cio, según fuentes del sector, seincremente entre un 25% y un 50%.

Además del indudable prestigioque supone la concesión del PremioNobel de Literatura, éste tiene unefecto inmediato, menos románticoy quizá más prosaico, el pecuniario.

A los 10 millones de coronas suecascon las que está dotado el premio(algo más de un millón de euros) hayque sumar un notable incremento delas ventas. Aunque Mario Vargas Llo-sa cuenta con un enorme peso espe-cífico dentro del mundo de la litera-tura, la concesión del premio supo-ne un valor añadido a considerar. PilarReyes, directora de Alfaguara, avan-zaba ya en la cita alemana, tras cono-cerse el premio, el empujón de ven-tas que iba a suponer. “Sus últimoslibros han tenido una tirada de entre300.000 y 400.000 ejemplares de sali-da, pero para El sueño del celta -a laventa el 3 de noviembre- puede queahora tengamos que incrementar lacifra“, afirmaba.

El Premio Nobel de Literatura vie-ne a coronar una carrera literaria ple-na de reconocimientos. Al PremioPríncipe de Asturias de las Letras,obtenido en 1986, y al Premio Cer-vantes, de 1994, hay que sumar unsinnúmero de otros galardones y dis-tinciones de las que se ha hechoacreedor desde que en 1959 publi-cara su libro de relatos Los jefes. Esteesperado Premio Nobel conlleva, ajuicio del propio galardonado, “elreconocimiento de la literatura his-panoamericana“. El escritor perua-no recordó cómo cuando era jovenesta literatura “era ignorada en el res-to del mundo y poco a poco ha idoabriendo puertas que antes estabancerradas. Era muy importante que elresto del mundo tuviera otra imagende América Latina, pues hasta hacebien poco era un estereotipo dondesólo había dictadores y ahora sabe-mos que puede producir artistas,pensadores y novelistas“.

Una vida de éxitos

Mario Vargas Llosa nació en Are-quipa (Perú) el 28 de marzo de 1936,y cuenta, desde 1994, con la nacio-nalidad española. Dos países, Perúy España, que han marcado su viday su obra, aun cuando su propiainquietud le ha llevado a convertir-se en un ciudadano del mundo. Haresidido en Lima, Madrid, Barcelo-na, París y Londres, además depasar largas temporadas en Esta-dos Unidos como profesor de Lite-ratura. En una rueda de prensa enla sede del Instituto Cervantes en

Nueva York, Vargas Llosa dio las gra-cias “de manera muy especial” aEspaña, desde donde ha recibido“un apoyo fundamental“. Pese a esteemocionado recuerdo y agradeci-miento con España, no quiso olvi-darse de Perú, su país, su patria,pues “lo que hablo, lo que digo, loque escribo expresa las experien-cias del país en el que nací. El Perúsoy yo, aunque a algunos peruanosno les guste. El Perú es parte de mímismo, es mi gente, mi familia“.

Y si Vargas Llosa está de enhora-buena no menos lo está el español,el idioma en el que el autor ha dadovida a fábulas como La ciudad y losperros (1963), La casa verde (1966),Pantaleón y las visitadoras (1973), Laguerra del fin del mundo (1981) o Lafiesta del chivo (2000). El propioautor, en sus primeras palabras antelos micrófonos tras conocerse lanoticia, así lo reconoció. En su opi-nión, este galardón “premia a lamaravillosa lengua española en laque escribo, una lengua que une agentes de países distintos y una delas más dinámicas y creativas delmundo moderno“.

Conocedor de las mieles del triun-fo literario, Vargas Llosa quiso tam-bién probar las de la carrera política.El escritor fue aspirante a la presi-dencia de su país, una ilusión de laque fue apeado por Alberto Fujimo-ri, que le derrotó en la segunda vuel-ta de las elecciones de 1990. VargasLlosa fue ese año el candidato de lacoalición política de centroderechaFrente Democrático (Fredemo).

Mario Vargas Llosa está casadoen segundas nupcias con su primaPatricia Llosa, con la que tiene treshijos, Gonzalo, Álvaro y Morgana. Suprimera esposa fue su tía política porparte materna Julia Urquidi, un matri-monio que resultó escandaloso enesa época -corría el año 1955-, puesél tenía 19 años y ella era 10 añosmayor. Intelectual comprometido,este viajero incansable ha conocidode primera mano algunos de los con-flictos más atroces de nuestro tiem-po. Antológicos son sus reportajessobre la posguerra en Irak y el con-flicto entre Israel y Palestina.

Javier Marías, académico de lalengua al igual que Vargas Llosa, hadestacado al peruano como “uno delos novelistas de mayor altura delsiglo XX y XXI, con una capacidadde trabajo tan enorme como teníansus admirados Víctor Hugo y Gus-tave Flaubert”.

VIIIREPORTAJE el nuevo lunes

Flamante Premio Nobel de Literatura, prepara el lanzamiento de El sueño del celta

Vargas Llosa entra en el OlimpoEra el eterno candidato. No en vano, su nombre ha estado presente en las quinielas de los últimos 20 años como aspirante a obtener el máximogalardón de la literatura mundial. Y aunque este año no sonaba entre los primeros de la lista, Mario Vargas Llosa es el flamante Premio Nobel deLiteratura 2010. La concesión del galardón ha suscitado el aplauso unánime del mundo de la literatura, que lo ha considerado un acto de justicia.

La noticia revolucionó la Feria del Libro de Fráncfort, donde agencias y firmas editoriales se empezaron a disputar ya los derechos de traducción enlas lenguas en las que su obra aún no está presente. El autor hispanoperuano prepara el inminente lanzamiento de su próxima novela, ‘El sueño del

celta’, que, editado por Alfaguara, sale a la venta el 3 de noviembre.

� Narrativa

Los jefes, 1959

La ciudad y los perros, 1963

La casa verde, 1966

Los cachorros, 1967

Conversación en La Catedral, 1969

Pantaleón y las visitadoras, 1973

La tía Julia y el escribidor, 1977

La guerra del fin del mundo, 1981

¿Quién mató a Palomino Molero?, 1986

El hablador, 1987

Elogio de la madrastra, 1988

Lituma en los Andes, 1993

Los cuadernos de don Rigoberto, 1997

La fiesta del chivo, 2000

El paraíso en la otra esquina, 2003

Travesuras de la niña mala, 2006

El sueño del celta, 2010

� Ensayos y memorias

García Márquez: historia de un deicidio, 1971

La orgía perpetua, 1975

La verdad de las mentiras, 1990

El pez en el agua, 1993

Diario de Irak, 2003

Biblioteca básica de Vargas Llosa

Fuente: Elaboración propia.