Cuaderno pedagógico Hamlet

8/10/2019 Cuaderno pedaggico Hamlet

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CENTRO DRAMTICO NACIODireccin: Gerardo Vera

Teatro Mara GuerreroTemporada 2008 / 2009

C u a d e r n o P e d a g g i c o

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HAMLETDEWILLIAM SHAKESPEAREDIRECCINJUAN DIEGO BOTTO

Una produccin delCENTRO DE NUEVOS CREADORES


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CENTRO DRAMTICO NACIONALTEMPORADA2008 / 2009

Teatro Mara Guerrero

Boris Godunov

Die Zofen (Las criadas)

El hombre que quiso ser rey

Hamlet

El do de La Africana

Las tierras de Alvargonzlez

Platonov

Magic People Show

18.09 > 19.10.2008

14.11 > 16.11.2008

20.11.2008 > 04.01.2009

04.12.2008 > 04.01.2009

15.01 > 15.02.2009

29.01 > 15.03.2009

19.03 > 24.05.2009

26.03 > 03.05.2009

lex Oll y David PlanasCoproduccin CDN, TNC, Elsinor y La Fura dels Baus

de Jean Genet, direccin de Luc BondyFestival de OtooVolksbhne Am Rosa-Luxemburg-Platz

Texto y direccin de de Ignacio Garca MayCoproduccin CDN y Tigre Tigre TeatroSala de la Princesa

de William ShakespeareDireccin de Juan Diego Botto

Produccin Centro de Nuevos Creadores yProducciones Cristina Rota

Un espectculo de Xavier Albert y Llusa Cunilla partir de la zarzuela de Manuel Fernndez Caballeroy Miguel EchegarayProduccin Teatre Lliure

Basado en textos de Antonio Machado

Dramaturgia de Abel Vitn y Jeannine MestreDireccin de Jeannine MestreCoproduccin Centro Dramtico Nacional yGeografas TeatroSala de la Princesa

de Anton Chjov, versin de Juan MayorgaDireccin de Gerardo VeraProduccin Centro Dramtico Nacional

Texto de Giuseppe MontesanoTraduccin de Jordi GalcernCoproduccin Centro Dramtico Nacionaly Teatre Uniti (Italia)Sala de la Princesa


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Teatro Mara GuerreroTemporada 2008 / 2009

CENTRO DRAMTICO NACIONAL

HAMLET


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Juan Diego Botto en el papel del prncipe Hamlet. Jose Coronado como Claudio. Nieve de Medinacomo Gertrudis y Marta Etura como Ofelia son algunos de los protagonistas de la obra.


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de William ShakespeareDramaturgia deBorja Ortiz de Gondra y Juan Diego Botto

sobre la traduccin deLeandro Fernndez de MoratnDireccin deJuan Diego Botto

HAMLET

REPARTO (por orden alfabtico)

EQUIPOTCNICO

Escenografa Vestuario

Iluminacin

Msica original Espacio sonoro Maquillaje y peluquera

Maestro de esgrima Maestro de comedia del arte

Regidor / Sastre Produccin ejecutiva

Ayudante de produccin Preproduccin

Ayudante de direccin Director de fotografa proyeccin

Tcnico de sonido audiovisual Postproduccin audiovisual

Lloren CorbellaYiy GutzFelipe R. Gallego

Alejandro PelayoJorge MuozMaite BujedaNacho FernndezFabio MangoliniCarlos AparicioSus DomnguezCarlos MontalvoLaura Ceballos, Lozano & Bonilla, S.LDaro FacalMischa LluchCarlos BonmatiSerena Digital S.L.

EQUIPO ARTSTICO

Reinaldo / Soldado 1 / Cmico 3 Hamlet

Horacio Rosencrantz / Cortesano 2 / Sacerdote

Claudio Sepulturero / Cmico 1 / Cortesano 1

Ofelia Marcelo / Cmico 4 / Osric

Polonio Voltiman Gertrudis

Guildenstern / Cortesano 3 / Fortimbras Laertes / Cmico 2

Ernesto ArangoJuan Diego BottoEmilio BualeJos BurgosJose CoronadoFlix CuberoMarta EturaMarcos GabaLuis HostalotPaco LpezNieve de MedinaJoaqun TejadaJuan Carlos Vellido

Realizacin de escenografa Atrezzo

Realizacin de vestuario Coordinacin tcnica / Maquinista Tcnico de sonido y audiovisuales

Tcnico de iluminacinGerente

Fotos Diseo de cartel

Distribucin

Mambo Decorados S.L. / Sfumato / PeroniEfimer / Carlos Aparicio / Hermanos MateoRaquel ms Roberto / CornejoFernando DazDavid de DiegoJaime MartnFernando GallegoJean Pierre LedosSean Mackaoui e Isidro FerrerConcha Busto Produccin y Distribucin

Proyeccin del padre de Hamlet interpretada por Jordi Dauder


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ndice

El autor y su obra

La curiosa historia de El Globo

Las ediciones de Shakespeare

Hamlet. Sus fuentes y otras representaciones

Entrevista con Juan Diego Botto

Escenografa

El Vestuario

Bibliografa

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De Stratford a Londres

W illiam Shakespeare naci enStratford-upon-Avon el 23 deabril de 1564. En esta ciudadprspera y comercial se haba instaladosu padre, John Shakespeare, provenien-te de un pequeo pueblo de la zona,Snitterfield. No queriendo seguir los pa-sos de su familia como campesino, Johntuvo que trasladarse al corazn econ-

mico de la comarca, Stratford, donde sehizo guantero. En una poca en la queesta prenda tena un gran uso, el gremiode los guanteros era de los ms prspe-ros de la ciudad. l mismo consiguiuna importante posicin no slo econ-mica sino tambin poltica. Tena Wi-lliam Shakespeare cuatro aos y su her-mano Gilbert dos, cuando su padre llega ser alcalde (en la ciudad el ttulo se de-nominababaile en recuerdo a los orge-nes feudales de la misma). Antes habasido chambeln y juez de paz. Fue a par-tir de estas distinciones como la familia,de orgenes humildes, pudo obtener es-cudo de armas.

Shakespeare aprendi las primerasletras con las lecciones de un clrigo, enuna caligrafa denominada amanuense,medieval y anticuada. Ya en la poca se

estaba sustituyendo por la caligrafa ita-liana que comenzaba a usarse en la cor-te, pero que no llegaba a las zonas rura-les. Despus de saber leer y escribir in-gres en la escuela de Stratford que se-gn recoga la constitucin de la ciudadera: escuela pblica de primera ense-anza gratuita para la instruccin y edu-cacin de los nios. Como en el restode las escuelas de la poca, imparta la-tn con especial nfasis en la gramtica.Era un sistema severo y muy formal, es-pecialmente duro para nios de pocosaos, con clases de siete de la maana acinco de la tarde y dos horas de descan-so para comer, todos los das del ao.Los nios tenan poco tiempo para ju-gar. Quiz por eso esperaban con espe-cial ilusin las compaas de teatro queactuaban en la ciudad y que sin dudaShakespeare, en su condicin de hijo deun notable de la misma, vea siempre.Stratford acoga magnficamente a losactores, razn por la que llegaron a pa-sar por ella los mejores de entonces. Te-na Shakespeare 12 aos cuando cono-ci a una de las compaas ms famosas,la patrocinada por el Conde de Leices-ter a la que perteneca James Burbage,

padre de Richard Burbage, el gran actor,

El autory su obra

< Grabado alegrico de Shakespeare por Winkler.


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que con los aos sera socio de William einterpretara sus grandes personajes. A esa edad la familia de Shakespeare eraprspera y numerosa. Haban nacido elresto de sus hermanos, Joan, Anne y Ri-chard.

Shakespeare se cas muy joven, a los18 aos, con Anne Hathaway, de 26. An-ne perteneca a una familia muy respe-table en la ciudad. A los seis meses nacisu primera hija, Susanna. Parece proba-ble que existiera entre ellos lo que se de-nominaba un contrato anticipado, algocasi tan valedero como el propio matri-monio en el derecho eclesistico isabeli-no, razn por la que pudieron mantener

vida conyugal antes de la ceremonia de

la boda. Segn muchos bigrafos estapuede ser la causa de su matrimonioms que un casamiento precipitado de-bido al embarazo que sostienen otros es-tudiosos. La pareja tuvo dos aos des-pus mellizos que fueron bautizados el 2de febrero de 1585 con los nombres deHamnet y Judith. Hamnet, el nico va-rn, muri a los once aos de edad, lo

que provoc una gran desolacin enShakespeare.La ruptura del matrimonio se produ-

jo pocos aos despus, cuando Williamdecidi trasladarse a Londres para ejer-cer de actor. Anne no quiso acompaar-lo. De buena familia y educacin purita-na, la decisin de su marido debi pare-cerle escandalosa. Los actores profesio-nales, aunque protegidos por reyes y no-bles, tenan en la poca isabelina una te-rrible reputacin. Podan leerse frasesque los describan como: demonios quese deslizan al mundo a hurtadillas. Co-codrilos que devoran la pureza y casti-dad de las personas solteras y casa-dasEn sus comedias aprenderis todaslas cosas que ataen a la astucia, la mal-dad, la falsedad y la inmundicia. En- viados por su gran capitn Satans paraengaar al mundo y arrastrar a la genteal diablo con seductores espectculos.Con este ambiente parece normal que Anne no quisiera embarcarse en la aven-tura de su marido y esa es la razn por laque Shakespeare vivi en Londres en ha-bitaciones alquiladas apartado de su fa-milia.

El padre de Shakespeare tuvo que trasladarse al co-razn econmico de la comarca, Stratford, donde sehizo guantero. En la imagen un par de guantes dela poca.


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EL AUTOR Y SU OBRA

Actor en Londres y primeras obras

No se sabe la fecha exacta en la que Sha-kespeare se traslad a Londres, se supo-ne que fue alrededor del ao 1587. Loque es cierto es que lleg en un mo-mento especialmente glorioso en mu-chos aspectos. Reinaba Isabel I y La Ar-mada Invencible espaola haba sido de-rrotada en 1588. La literatura y la dra-maturgia inglesa florecan con nombres

como Sydney y suArcadia , Spenser conLa reina de las hadas y sobre todo Marlo- we que preparaba el camino a la obra deShakespeare.

Para ganarse la vida los primerosaos de estancia en Londres, Shakespea-re ingres en una compaa de actores.Probablemente fue contratado por la

Compaa de la Reina para la que empe-

zaba a escribir Robert Greene. Las com-paas de actores isabelinos eran gruposde unos 8 hombres que invertan su di-nero en las obras y compartan sus ga-nancias. Solan tener dos o tres aprendi-ces, muchachos jvenes que interpreta-ban los papeles femeninos. Faltaba msde un siglo para que la mujer pudiera su-birse a un escenario. En ocasiones estas

compaas contrataban actores para pa-peles secundarios. A pesar de las opinio-nes de la sociedad puritana, la vida delactor isabelino era muy dura. Interpreta-ban en muchas ocasiones dos o tres pa-peles por obra lo que obligaba a dursi-mos ejercicios de memoria. Las obras secambiaban continuamente con lo que

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La reina Isabel I, pintura de Nicholas Hilliard.


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siempre estaban ensayando nuevos tex-tos y haciendo largas giras por todo elpas. En muchas piezas, el trabajo fsicoque realizaban era agotador, con carre-ras y saltos de balcn a balcn. Las esce-nas de lucha se preparaban con gran re-alismo por el enorme atractivo que estotena para el pblico. Utilizaban sangrede oveja para recrear heridas. Los bi-grafos de Shakespeare coinciden en su-poner que el gran dramaturgo tuvo quetener mucho coraje y disciplina ademsde buena voz y mejor forma fsica paraconvertirse en pocos aos en lo que fue:un actor de fama y prestigio en la escenalondinense.

En estos aos tambin escribi. En1590* termin la tercera y segunda par-te de la historia de Enrique VI y en 1591la primera. Casi al mismo tiempo apare-cieron La comedia de las equivocaciones y Trabajos de amor perdidos. En 1593 vio pu-blicados los poemasVenus y Adonis y en1594La violacin de Lucrecia que dedical joven y atractivo Henry Wriothesley,Conde de Southampton, que desde en-tonces fue su mecenas. Ms obras de es-ta poca son comedias y obras histricascomo Rey Juan , Titus Andronicus , Los ca- balleros de Verona , Ricardo II y La fierecilla domada.

* Las fechas de la aparicin de las obras de Shakespeare que se hacen constar son aproximadas.En casi todas ellas existen divergencias entre unos bigrafos y otros, probablemente debido alhecho de que era frecuente estrenar la obra incluso aos antes de su publicacin.

Londres en 1572. Plano atribudo a Georg Hfnagel.


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EL AUTOR Y SU OBRA

William, el conquistador.Shakespeare, el agita-escenasEn 1594 se fund la compaa de Cham-beln a la que se incorpor Shakespearecon Hill Kempes, bailarn y los actoresHenry Condell, John Heminge y RichardBurbage. Aunque empezaron con difi-cultades porque la peste de este ao obli-g a cerrar los teatros, la compaa es-tren entre 1594 y 1596Sueo de una noche de verano , Romeo y Julieta yRicardo III.El teatro en el que trabajaban haba sidoconstruido por el padre de Richard Bur-bage, James Burbage. Este emprendedorempresario se dio cuenta de que lacity necesitaba un edifico fijo para la celebra-cin de las representaciones que gusta-ban tanto a nobles como a plebeyos. Ins-pirado en los patios de las tabernas oinns

y en los circos para osos y toros, muy delgusto de la poca, Burbage cre un edifi-cio estable al que se llam sencillamenteThe Theatre, El Teatro.

En 1596 muri Hamnet, el hijo varnde Shakespeare. Su muerte le afect mu-chsimo, pero lejos de agriar sus obras contemas lgubres, estos aos cre comediascomo El sueo de una noche de verano o El

mercader de Venecia . En ellas puede apre-ciarse una nueva visin del ser humano,con ms ternura y compasin y un len-guaje ms cercano al popular. El ao quemuri su hijo, Shakespeare compr una vivienda en Stratford,New Place , dondepasaba largas temporadas, sobre todo en verano, mientras su compaa haca giras.l aprovechaba este tiempo para escribir.

A la muerte de James Burbage, su hijo Richard se encontr con dificultades

para pagar el alquiler del solar donde es-

taba El Teatro. La compaa de Shakes-peare tuvo problemas para encontrar unsitio en el que representar sus obras, yaque tenan vetado el teatro El Cisne y s-lo podan hacerlo en El Courtain, teatrode segundo orden. Fue entonces cuan-do Shakespeare y sus compaeros arma-dos con hachas y sierras desmantelaronel Teatro y construyeron El Globo . El Glo-

bo fue el escenario de la mayora de lasrepresentaciones de las grandes trage-dias de Shakespeare y probablemente seestren con la obra Enrique V en 1599.

Exterior del teatroEl Globo.Dibujo annimo (1616).


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Cuatro o cinco aos antes de la muerte

de Isabel I aparecieron muchas obras deShakespeare que se suelen denominarobras medias e incluyen comedias y tra-gedias: Como gustis , La comedia de las equivocaciones , Duodcima noche , Medida

por medida y las tragediasTroilo y Cresida, Julio Csar y Romeo y Julieta.

En 1603 muri la reina Isabel I y su-bi al trono Jacobo I tambin rey de Es-cocia. Shakespeare tena entonces 39aos y ya haba escrito unas 20 obras. Es-te mismo ao se presentHamlet. Sustriunfos haban propiciado un ambientecreador como no se haba visto antes y no se volvera a ver despus en Inglate-rra, ni probablemente en ningn otropas. Robert Greene (1569-1592), JohnLyly (1554-1606), Thomas Kyd (1557-1595), George Peele (1558-1597), Ch-ristopher Marlowe (1564-1593) y algo

ms tarde Ben Jonson (1572-1637) fue-ron otros dramaturgos de la poca, los isa-belinos, que en la ltima parte del reina-do de Isabel o bajo los auspicios de JacoboI desarrollaron una intensa actividad. Aunque la calidad de Shakespeare superacon creces la de estos escritores, algunosde ellos vean las obras del autor con grandesprecio. Robert Greene le llamabacuer- vo engredo , embellecido con bellas plumas , y ju-

gando con su apellido,shake-scene,agita-es-cenas. Otros, los que tenan formacinuniversitaria en Oxford o Cambridge, lecriticaban por saber poco latn y menos grie- go . A pesar de estas crticas, Shakespeare ya era un autor reconocido y sus estrenoseran siempre un gran xito. Segn las per-sonas de la poca, segua siendo un hom-bre modesto y corts al que llamaban ca-

riosamente William, el conquistador.Los hombres del Rey Despus de la muerte de la reina Isabel lacompaa de Shakespeare, Chambeln,cambi de nombre por el de Los hom-bres del Rey. Jacobo tom al dramaturgo y sus compaeros como protegidos y fue-ron nombrados ayudas de cmara. Con lallegada del nuevo soberano aument mu-cho el nmero de representaciones. Sicon la reina se celebraban al ao 6 7funciones en la corte, con el monarca po-dan llegar a 20. En presencia del rey seestrenaron numerosas obras de Shakes-peare, Como gustis , El sueo de una noche de verano , Rey Lear . Ante l, Shakespeareactu por ltima vez en una obra de Ben Jonson y a partir de ese momento se de-dic slo a escribir. Sin embargo, el he-

Christopher Marlowe (1564-1593)


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EL AUTOR Y SU OBRA

cho de que fuera actor hasta los ltimosaos de su vida dio a sus obras un alcan-ce superior. EnHamlet dej escrito su es-tilo interpretativo: Os ruego declamiscomo yo lo he hecho, con soltura y natu-ralidad Adecuad la accin a la pala-bra y la palabra a la accin, teniendobien en cuenta esto: no sobrepasar lanatural modestia.

Alrededor de 1604 escribiOtelo y

empez lo que se ha denominado lapoca de las grandes tragedias. Se repre-sentaban en El Globo con Richard Burba-ge en todos los papeles protagonistas.En 1605 naciRey Lear , en 1606Macbeth , y en 1607Antonio y Cleopatra . En 1608muri la madre de Shakespeare y escri-bi Timn de Atenas yCoriolano . Este mis-mo ao los hermanos Burbage recupe-

raron el teatro Blackfairs y formaronuna sociedad con otras siete personasentre las que se encontraba Shakespea-re, Heminge y Condell. La compaa te-na as un nuevo sitio donde actuar, so-bre todo en invierno, ya que El Globo eraun teatro abierto en el que haca muchofro. El nuevo teatro era adems muchoms pequeo, con una cabida de unas200 300 personas todas sentadas, fren-te al Globo de capacidad para 3000 per-sonas. Este nuevo escenario influy tam-bin en las obras de Shakespeare, ahorams comedidas como Enrique VIII , Cym- beline , El cuento de invierno o La tempestad.

Sus ltimos aos en StratfordEn 1613 El Globo sufri un incendio quelo destruy por completo. Afortunada-

mente nadie pereci y milagrosamentese salvaron los manuscritos de la mayo-ra de las obras de Shakespeare que allse guardaban. A partir del incendio elautor se instal en Stratford. El mes deenero de 1616 su salud era excelente,an as redact un testamento dejandosus bienes a sus hijas. El 25 de marzo lorevis y adems del reparto anteriormencion a John Heminge, Henry Con-

dell y Richard Burbage, los nicos su-pervivientes de la compaa Chamber-ln, a los que dejaba 26 chelines y 8 pe-niques para que se compren anillos.La causa de la muerte de Shakespeare esdifusa. Algunos hablan de hemorragiacerebral que en el plazo de das fue fatal;otros de fiebres,the new fever,como fueconocida la epidemia de tifus que asol

Inglaterra precisamente el ao 1616. Lafecha exacta de la muerte tampoco estreflejada en ningn documento pero sesabe que fue enterrado el 25 de abril enla iglesia de la Santsima Trinidad deStratford. La fecha de 23 de abril ha pa-sado a ser la ms aceptada, por coincidircon la de su nacimiento, dejando asexacto el nmero de aos que vivi, 52.

La iglesia de la Santsima Trinidadacoge los restos del que fue el mejor dra-maturgo de todos los tiempos. En la l-pida puede leerse este epitafio escritopor l mismo: Buen amigo, por el amorde Jess abstente de extraer el polvoaqu enterrado. Bendito sea el hombreque respete estas piedras y maldito aquelque remueva mis huesos.


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El reinado de Isabel I fue testigo de

una poca de esplendor en cuantoa la actividad teatral que no se ha vuelto a ver en la historia de la Literatu-ra. Especialmente desde la segunda mi-tad del mismo y hasta su muerte, un gru-po de dramaturgos, entre los que desta-caba Shakespeare, comenzaron a escribirolvidando las reglas del drama clsico y creando obras con mayor vitalidad. Lareina, los nobles y el pueblo llano asist-an con entusiasmo a las representacionesteatrales. Fue entonces cuando el actor y empresario James Burbage se dio cuentade que Londres necesitaba un lugar esta-ble en el que acoger al pblico. Hasta en-tonces esto se haca en los las tabernas oen las aulas de colegios y universidades.Los patios de lasinns inglesas eran gran-des y rectangulares y se aprovechaban lasbalconadas como espacio de representa-cin. Las funciones eran por la tarde, enel afternoon , aprovechando la luz del da.

James Burbage tom idea de estas ta-bernas pero tambin de los anfiteatrosdonde se ofrecan luchas con osos y to-ros. Se encontraban al otro lado delpuente de Londres, cerca del ro Tme-sis y eran edificaciones circulares que re-

cordaban los circos romanos. Construy

as, en 1576 cuando Shakespeare tena

12 aos, el primer teatro estable de Lon-dres al que llamaron simplementeThe Theatre, El Teatro.

James Burbage muri en 1597 y sushijos Richard y Cuthbert se encontraroncon que no podan pagar el arriendo delsolar donde se levantaba El Teatro. Porentonces formaban la compaa deChamberln a la que tambin pertenecaShakespeare. Se les vet la entrada. Lossocios consideraron que si bien era cier-to que el solar no era de ellos, s lo era elpropio edificio. De manera que Burbage,Shakespeare y sus compaeros, guiadospor el carpintero Peter Steel, desmonta-ron a golpe de hacha El Teatro y, cru-zando el puente de Londres, trasladarontoda la madera a la otra orilla del Tme-sis. All construyeron con los mismos ma-teriales The Globe Theatre, El Globo . Enrecuerdo de la titnica empresa decora-ron el edificio con una escultura de Hr-cules sujetando la bola terrestre. El nuevo teatro fue ms grande que The Thea-tre, con cabida para unas 3000 personas,muchas de ellas de pie. Era un espacioabierto, bastante fro para el invierno.Tena tres escenarios y dos niveles y a ve-

ces se usaba tambin el patio trasero. Se

La curiosa historia deEl Globo

< Esquema del Teatro del Cisne, construdo por Francis Langley, donde Shakespeare y su compaaactuaron a partir de 1596.


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idearon ms trampillas y trucos de esce-na de los que tena su antecesor y fue ellugar ideal para la representacin de lasgrandes tragedias de Shakespeare.

El Globo se inaugur, probablemente,con la representacin de Enrique V en1599 y desde entonces fue el escenarioen el que el pblico ingls conoci a loshroes shakesperianos interpretadospor Richard Burbage.

El 29 de junio de 1613 se estaba re-presentando Enrique VIII . El taco de uncan que se disparaba a la entrada del

rey produjo un gravsimo incendio. Lapaja del techo se quem primero y luegolas galeras, quedando el teatro comple-tamente destruido en pocas horas. Afor-tunadamente nadie del pblico resultherido y se salvaron milagrosamente to-dos los manuscritos de las obras de Sha-kespeare que all se guardaban.

En la actualidad puede visitarse enLondres una reconstruccin del teatro

El Globo que se termin el ao 1997. Enl se puede ver tambin una exposicinsobre Shakespeare.

Puedes conocer el teatro El Globo en una visita virtual en www.shakespeares-globe.org

Interior deEl Globo, realizado por Walter Hodges (Universidad de Oxford).


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No se conserva ninguna obra escri-ta de la propia mano de Shakes-peare. Tan slo conocemos su le-

tra a travs de las seis firmas que han lle-gado hasta nosotros en diversos docu-mentos. Las firmas aparecen con cuatrografas diferentes, pero en ninguna conel nombre que conocemos ahora. En to-das utiliza la caligrafa de amanuense,medieval, que le ensearon en la escue-

la de nio y que ya estaba en desuso enLondres en favor de la caligrafa italiana.Shakspeare sin la e, parece que era laforma en la que el dramaturgo ingls es-criba su apellido. Los editores, sin em-bargo, incluyeron la vocal para que to-mara el significado de shake- speareagita- lanzas, nombre ms llamativo y con el que ha pasado a la posteridad,

aunque no precisamente por ello.En 1623 sus amigos Heminge y Con-dell publicaron la coleccin completade sus obras en lo que se denomina pri-mer In folio. La obra tituladaThe workes of William Shakespearerecoga todos los tex-tos publicados en vida del autor y los ma-nuscritos no publicados, 36 obras en to-tal. Se denominain folio porque la hojanormal para la impresin se doblabauna sola vez, con lo cual el tamao del

papel era de 34 por 22 centmetros. Lasobras que se publicaron en vida de Sha-kespeare se hicieronin quarto , es decir el

Las ediciones deShakespeare

Edicin in folio, 1623.


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papel doblado dos veces, con un tamao

de 20 por 15 centmetros. Despus de es-te primer in folio se editaron otros tresdurante el siglo XVII, el ltimo de lascuales incluye la obraPericles,que se creeque el autor escribi en colaboracin.Slo el primerIn folio puede consideraseel canon de Shakespeare.

Hamlet fue escrito alrededor de 1601 y apareci publicado en dos ocasiones

en los llamadosPrimer y Segundo Cuarto .El primero, tambin conocido comobad cuarto , se public en 1603 y el segundo,o good cuarto, en 1604 del que se hicie-ron seis ediciones. Estos dos cuartos sonen opinin de muchos expertos la tras-

cripcin memorstica de algn actor. De

acuerdo con el interesante ensayo de Juan V. Martnez Luciano, podra ser elactor que interpret a Marcellus. Las ra-zones que arguye son que las interven-ciones de este personaje se reproducenidnticas en uno y otro cuarto. Sin em-bargo en escenas en las que este perso-naje no est presente, la reproduccines ms vaga. Como ejemplo, el monlo-

go ms conocido de la obra que aparecede manera muy diferente en una y otraedicin:

Primer CuartoHAMLETTo be, or not to be; theres the point.To die, to sleep: is that all? Ay, all.No, to sleep, to dreem; ay marry, there it goes.

Segundo cuartoHAMLETTo be, or not to be; that is the question: Whether tis nobler in the mind to suffeThe slings and arrows of outrageous fortune,Or to take arms against a sea of troubles, And, by opposing, end them.

Marcellus podra haber interpretadotambin los personajes de Lucianus y Voltimand ya que las intervenciones deellos se reproducen muy fielmente. Estaprctica, el doubling , (un actor querepresenta ms de un personaje) era fre-cuente en el teatro isabelino.

La edicinIn folio de 1623 recoge untexto diferente a los dos cuartos y, segnalgunos expertos, es la edicin que escri-bi y corrigi Shakespeare.

Ediciones in quarto de Hamlet (1605).


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H amlet , la ms larga de las obras deShakespeare, es tambin paramuchos la ms crucial. Quiz sea

la tragedia ms universal, la que ms es-tudios ha suscitado. Su protagonista, elprncipe Hamlet, ha sido analizado des-de las ms dispares perspectivas. En 1900Freud compar la tragedia de Edipo rey de Sfocles con la historia de Hamlet. Elmismo tema, matar al padre, es la claveen ambas.

Grandes autores se han ocupado deHamlet: Voltaire, Johnson, Coleridge,Goethe, Tolstoi, Salvador de Madaria-ga Han estudiado su personalidad, supsicologa, sus miedos, sus silencios, suspreguntas, su lenguaje, probablementems exhaustivamente que a su propioprogenitor, Shakespeare. Y es que la tra-gedia de Hamlet presenta los grandes di-lemas del hombre: la venganza, el amor,

los celos, la locura, la intriga, la traicin,

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Hamlet

Sus fuentes y otras representaciones

Hamlet , la ms larga de las obras de Shakespeare, es tambin para muchos la mscrucial. Quiz sea la tragedia ms universal, la que ms estudios ha suscitado. Su

protagonista, el prncipe Hamlet, ha sido analizado desde las ms dispares perspectivas.En 1900 Freud compar la tragedia deEdipo rey de Sfocles con la historia de Hamlet.

El mismo tema, matar al padre, es la clave en ambas.

Hamlet y Horacio en el cementerio,

pintura de Eugene Delacroix.


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la muerte, la duda, en un argumentoque puede entenderse como una histo-ria de amor, una intriga poltica o la re-solucin de una venganza.

Parece que Shakespeare se inspir laobra de Saxo Gramaticus para escribirHamlet . Saxo Gramaticus fue un historia-dor dans que vivi entre 1150 y 1220 y que recopil en 16 tomos la historia delreino de Dinamarca. En los libros III y IV reproduce la historia del prncipe Amleth en la que se relata que su padre,el rey, fue asesinado por su hermano. La venganza de Amleth, sin embargo, tienefinal feliz. Probablemente Shakespeare

conoci esta historia a travs de la tra-

duccin que hizo Belleforest en su obraHistorias trgicas en la que se inclua una versin deHamlet ms conocida comoUr-Hamlet .

Desde 1601 ao en que se escribi laobra, se ha representado en numerossi-mas ocasiones y de muy variadas mane-ras. Existe incluso una versin adaptadapara ballet. Ha sido tambin llevada al

cine y a la televisin. Relacionamos aho-ra algunas de las ms destacadas repre-sentaciones del texto de Shakespeare entodo el mundo:

David Garrick (1717-1779), actor y productor ingls encarn muchos de los

David Garrick (1717-1779), en su interpretacin deHamlet, siendo como era un actor de gestos y movimiento corporal ms que de voz, cre unapequea artimaa para que se le erizara el peloen escena la primera vez que se le apareca elfantasma de su padre.

Sarah Bernhardt interpret el papel de Hamletentre 1899 y 1901 en Pars, Londres y Nueva York.


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SUS FUENTES Y OTRAS REPRESENTACIONES

protagonistas de las obras de Shakespea-re. En su interpretacin de Hamlet, sien-do como era un actor de gestos y movi-miento corporal ms que de voz, creuna pequea artimaa para que se le eri-zara el pelo en escena la primera vez que

se le apareca el fantasma de su padre.Sarah Bernhardt interpret el papelde Hamlet entre 1899 y 1901 en Pars,Londres y Nueva York. No cabe duda deque se enfrent a varias dificultades paraencarnarlo. Era mujer, francesa y tena54 aos. An as se dej abducir por elpersonaje. Estudi el guin y estuvo dur-miendo el tiempo de la representacinen el mismo atad en el que luego fue

enterrada. Tena un esqueleto en su ca-sa para recordarle continuamente sucondicin de mortal, y se la poda ver enocasiones desayunando o comiendo conla ropa del personaje.

Lawrence Olivier dirigi e interpreten 1948 la pelculaHamlet con la que ga-n losOscars al mejor actor y director.

Richard Burton encarn el personajede Hamlet en 1964, en el teatro Luna

Lawrence Olivier dirigi e interpret en 1948 lapelculaHamlet con la que gan losOscars almejor actor y director.

Richard Burton encarn el personaje de Hamlet en

1964, en el teatro LunaFontanne de Nueva York.Estuvo dirigido por Sir John Gielgud.


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Fontanne de Nueva York. Estuvo dirigi-

do por Sir John Gielgud en una repre-sentacin muy minimalista en la que el vestuario era ropa de calle. Richard Bur-ton, que interpretaba a Hamlet comple-tamente vestido de negro, obtuvo ungran xito.

Una de las representaciones ms im-portantes que se han hecho en Espaade Hamlet ha sido la versin de AntonioBuero Vallejo, bajo la direccin de JosTamayo e interpretacin de Adolfo Mar-

sillach. El estreno fue el 15 de diciembre

de 1961 en el teatro Espaol de Madrid.Marsillach dijo a propsito de su papelque era una de las cosas ms traumti-cas que he hecho en mi vida. Lo difcilpara un actor es elegir y dar coherenciaa tantas facetas y contradicciones comoposee el personaje; loshamlets vlidosson como mnimo 58.000.

El teatro Mara Guerrero representHamlet en 1989 siendo director del Cen-tro Dramtico Nacional y de la obra Jos

Dos escenas Hamlet en la versin de Antonio Buero Vallejo, bajo la direccin de Jos Tamayo einterpretacin de Adolfo Marsillach. Teatro Espaol de Madrid, 1961.(Archivo del Centro de Documentacin Teatral)


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SUS FUENTES Y OTRAS REPRESENTACIONES

Carlos Plaza. Vicente Molina Foix fue el

autor de la traduccin y adaptacin deltexto. Gerardo Vera, el actual directordel CDN, se encarg de la escenografa y vestuario de la representacin. Hamlet estuvo interpretado por Jos Luis G-mez acompaado en el reparto por Ber-

ta Riaza, Ana Beln y Toni Cant, entre

otros. Gmez dijo a propsito de su in-terpretacin: He seguido la idea de quees un hombre contemporneo, de hoy y de siempre, que busca el perfecciona-miento moral y se estrella en la vida.

Ana Beln y Jos Luis Gmez enHamlet, traduccin y versin de Vicente Molina Foix,direccin de Jos Carlos Plaza. Centro Dramtico Nacional, 1989

(Archivo del Centro de Documentacin Teatral).


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Permteme que te traslade la pregun-ta que me estn haciendo todos los pro-fesores interesados en traer a sus alum-nos a ver la obra. Qu tipo Hamlet va-mos a ver? Se trata de una versin libre?

Se trata de una versin muy respe-tuosa con el texto. Hemos utilizado latraduccin de Leandro Fernndez de

Moratn. Como sabes, hay muchas ver-siones y gran cantidad traducciones deHamlet . En Espaa se conoci primero atravs de su traduccin francesa.Hamlet ,de hecho, es un relato nrdico del sigloXII que nace de un mito. Con posterio-ridad se tradujo al francs y parece serque sa es la historia que conoci Sha-kespeare. La de Moratn fue la primeratraduccin del ingls al castellano y es la versin que nosotros hemos utilizado.

Borja Ortiz de Gondra y yo hemos traba- jado con la obra tratando de centrar laatencin en la trama. Hemos aligeradouna serie de reiteraciones que hay en eltexto, enormemente bellas sin duda,con la pretensin de que quedara una versin concisa. Esto nos ha obligado arenunciar a la retrica y la belleza deciertas imgenes en favor de presentar

una funcin muy concreta y muy din-mica. Queramos centrar la atencin delespectador en los dos o tres puntos quenos parecan importantes. Ms all deeso no hemos cambiado ni un punto niuna coma, no hay grandes perversionesdel texto. La ambientacin nos acerca alsiglo XIX y ha quedado reducido de ma-nera que, de las 4 horas que durara lapuesta ntegra, tenemos 1 hora 50 minu-tos.

Juan Diego Botto es un joven y conocido actor que en esta ocasin nos presenta sutrabajo en un proyecto que segn l mismo ha confesado ha sido su sueo. Junto con

Borja Ortiz de Gondra ha preparado la dramaturgia de la tragedia de Shakespeare,Hamlet. Tambin dirige e interpreta el papel protagonista. Hablamos con l para conocer

ms de la representacin.

Entrevista con Juan Diego Botto


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Cules son los puntos que, segnmencionas, queras resaltar de la histo-ria?

Para m hay tres aspectos que me con-mueven especialmente de la historia y que querramos que quedaran subraya-dos para el espectador. Uno es la co-rrupcin del poder. Creo que es algoque est presente en toda la obra de Sha-kespeare y de alguna manera es el motorde la misma. Recordamos que el puntode arranque de esta historia es que elhermano del rey lo envenena para usur-par el trono. Claudio asesina a Hamlet y se casa con su viuda. Este hecho corrup-to, esta usurpacin del poder generauna serie de conspiraciones y de corrup-ciones que van envenenando todo el es-

tado Dinamarca. Estas intrigas nacen delpoder pero ensucian tambin las rela-ciones familiares. Hamlet se entera quesu to es el asesino de su padre y ve cmosu madre se casa con l en muy breveplazo. Se va enturbiando todo el ncleofamiliar, del mismo modo que en para-lelo otros personajes son vctimas de lacorrupcin. Ofelia la sufre y padece sindarse cuenta, Rosencrantz y Guildens-tern son vctimas de ella sin saberlo, Po-lonio tambin lo es. A propsito de esto,lea el otro da en Internet en unas pgi-nas sobreHamlet , que es una obra conun final muy colombiano, en el sentidode que es una gran matanza. En los lti-mos 50 segundos de funcin muerencinco personajes pero antes han muertoOfelia, Polonio, Rosencrantz y Guildens-

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tern. Todos ellos son vctimas, finalmen-te, de la usurpacin ilegitima y violentadel poder. Pensamos que este tema esmuy actual, latente hoy en da.

El otro aspecto que nos interesa es eltema la familia. Para m, el peso delmandato paterno sobre Hamlet es muy importante. El padre muerto se le apa-rece en forma de espectro para darleuna orden: venga mi muerte. Hamlet

siente que no puede estar a la altura deun gran padre, l lo dice en algn mo-mento de la obraun hombre tan completo que jams hallar quien lo iguale . sta es lalucha de Hamlet; sentir que su vida me-rece la muerte de su padre, que l es tandigno de ser un hombre como lo fue supadre. Las vinculaciones familiares se

complican adems porque existe unamuy peculiar relacin con la madre. Hay una escena donde Hamlet le reprocha asu madre que se haya casado con su to y esa escena tiene lugar en el dormitoriode ella; es una escena casi filioedpica,de una atraccin muy extraa. Me resul-taba muy interesante resaltar el proble-ma de mbito familiar de Hamlet: el pe-so del mandato paterno, la relacin

complicada con la madre, un to que seconvierte en el asesino del padre, la difi-cultad de un joven de ser el hombre quequiere llegar a ser. Es un tema ademsque no caduca, es una lucha eterna, to-dos tenemos que liberarnos de gran can-tidad de cargas para ser el hombre o lamujer que deseamos llegar a ser.

ENTREVISTA CON JUAN DIEGO BOTTO


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Hay muchos estudios sobreHamlet , esimposible abarcarlos todos. Nos resultespecialmente sugerente un tratado deSalvador de Madariaga. Presenta una vi-sin muy interesante. Su tesis es queShakespeare quera presentar un prnci-pe determinado y la visin isabelina y un

tanto edulcorada y romntica de la po-ca, lo convirtieron en un personaje triste y taciturno. Pero Hamlet tiene muchacarga carnal, sensual y conflictos muy grandes.

El tercer aspecto, que a m particu-larmente me conmueve, es el tema de la justicia postergada. Hamlet es conocidopor su duda y lo que hace famosa su du-da es que necesita cinco actos de la obra

para cumplir una venganza. Mientrastanto va preguntndose, soy un cobar-de? Cmo es posible que mi to siga vi- vo? Todo forma parte del famoso mon-logo delser o no ser . Pero eseser o no ser hace referencia entre otras cosas al mie-do a la accin. A m particularmente meconmueve el tema de la impunidad, elcrimen no juzgado. Cmo es posible

Como director he puestotodo el acento en el trabajode los actores porque es lo

que conozco. Mi intencin esque el espectador vea seres

humanos con toda lacomplejidad que ello tiene en

el escenario.


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poder llevarlo a cabo, durante todo el

proceso de ensayos, yo no actuaba. Con-trat un actor, Alejandro Botto, al que yahe dirigido en dos ocasiones. Lo conoz-co muy bien y adems de familia, somosactores de caractersticas similares. l es-tuvo en todos los ensayos. Yo necesitaba ver la funcin desde fuera para poder di-rigirla, poder conducir a los compae-ros y adems tener la autoridad de ver el

montaje desde fuera. Slo despus de es-trenada la funcin, me sub al escenario.Para m hubiera sido imposible hacerlode otra manera, no hubiera sabido c-mo.

La obra ya se ha estrenado con xito y entre las crticas que hemos podido le-er hay un comentario general, haces unHamlet enfadado, enrgico, qu opinasde esta descripcin?

ste ha sido el comentario general.

Lo he ledo en muchos sitios. Es posibleque as sea. Con la prensa ocurre que nollegamos a saber si efectivamente todos ven lo mismo. Desde luego el trabajo deSalvador de Madariaga me result muy sugerente. Es cierto que Hamlet es unhombre melanclico y taciturno, que es-t triste y muy dolido por la prdida desu padre; ahora bien, tambin est muy presente en nuestra propuesta la rabiaque cualquier ser humano tendra porenterarse de que su padre ha sido asesi-nado. Yo no pens que era algo distinti- vo de este espectculo, pero quiz lo sea.

Creo que la rabia de que hablamosesta presente desde el principio cuandoHamlet dice, Ah, si esta carne slida, tan slida, se disolviera,/ derritindose hasta ser slo roco! Slo dos meses muerto, o no, ni dos siquiera,/ un rey tan excelente, un dios

junto a este stiro. Dinamarca est conten-ta, nadie se cuestiona nada. Soy cons-ciente de que esto es una reflexin muy personal, pero a m me recuerda a Ar-gentina en 1978 durante los mundialesde ftbol. El golpe de estado haba sidodos aos antes, en 1976. La gente estabafestejando los goles y nadie se acordaba

de que haba centros de detencin don-de estaban torturando a los presos. Merecuerda un poco eso; veo a Hamlet, yadesde el principio, enojado con toda Di-namarca. Su padre ha muerto hace dosmeses y nadie le recuerda, todos estncelebrando la boda de su madre, su toest feliz, el pueblo est feliz, y no pasanada, todo sigue igual. Creo que Hamlet

es un tipo que tiene rabia dentro, sin du-

Dinamarca est contenta, nadie se cuestiona nada. Soy

consciente de que esto esuna reflexin muy personal, pero a m me recuerda a

Argentina en 1978 durantelos mundiales de ftbol. El

golpe de estado haba sido

dos aos antes, en 1976. La gente estaba festejando los goles y nadie se acordaba de

que haba centros dedetencin donde estabantorturando a los presos.


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ENTREVISTA CON JUAN DIEGO BOTTO

da una gran pena, pero tambin mucharabia.

Nos acabas de hablar de tu personaje, puedes describirte como director?

Como director he puesto todo elacento en el trabajo de los actores por-que es lo que conozco. Mi intencin esque el espectador vea seres humanoscon toda la complejidad que ello tieneen el escenario. No queramos que vierauna obra recitada, un texto declamado,creo que eso ya no tiene ningn valor.La modernidad que tiene esta tragediase da, en nuestra propuesta, no en la es-cenografa, que es muy simple, muy bo-nita y muy al servicio de la trama, sinoen los actores. Ellos son los que final-

mente transmiten la historia. Pretenda-mos que fueran personajes complejos y humanos. Queramos que se hablaranen el escenario como nosotros nos ha-blamos en la vida, en la calle. Respeta-mos la belleza del texto de Shakespearetraducido por Moratn poniendo mucha verdad en el escenario.

Queramos que se hablaranen el escenario como

nosotros nos hablamos en lavida, en la calle. Respetamos

la belleza del texto deShakespeare traducido por Moratn poniendo mucha

verdad en el escenario.


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Escenografa

Lloren Corbella se ha encargado de la escenografa de la versin deHamlet de JuanDiego Botto. Hablamos con l para que nos describa su trabajo, sus fuentes de inspira-

cin y los materiales y colores que ha utilizado.

Siempre que inicio un proyecto deescenografa acostumbro a docu-mentarme sobre lo que han he-

cho otros profesionales. Tambin estudiola poca en la que se ambienta la obra.

Para este proyecto el director, Juan Die-go Botto, tena muy clara la distribucindel escenario. Mi trabajo ha consistido enestudiar cmo se poda vestir un nico es-pacio de manera que permitiera, con pe-queos cambios de luz y/o elementos es-cenogrficos, configurar cada escena: pa-lacio, almena, cementerio

Los materiales que hemos utilizado sonmuy sencillos pero pienso que pueden darmucho juego. Un suelo delinolium negrobrillante y limpio para que se pueda refle- jar la luz y los personajes. Todo apareceimpoluto al inicio de la funcin y a medi-da que va trascurriendo la obra se va ensu-ciando. Lo van manchando los mismospersonajes con las huellas de sus zapatos.

Todo el escenario est rodeado por unpracticable que sirve para situar a los per-sonajes a diferentes niveles. El otro ele-mento importante es la pared que envuel- ve todo el espacio. Son tres pantallas de

tul, pintadas en varios tonos de gris- plata

brillantes, aunque no excesivamente. Enel centro la figura del padre de Hamlet,borrosa, se hace ms o menos evidente se-gn le de la luz. Con estas pantallas conse-guimos distintos efectos. Cuando ilumina-mos la parte delantera da la sensacin deque tenemos un gran muro slido. Cuan-do la luz llega por detrs se vuelve trans-parente. Esto nos da la facilidad de poderpasar de una escena a otra con un simplecambio de luz. El tipo de pintura de laspantallas permite que cambien de colorsegn el tipo de iluminacin.

Mi trabajo ha consistido en

estudiar cmo se poda vestir un nico espacio de maneraque permitiera, con pequeoscambios de luz y/o elementos

escenogrficos, configurar cada escena: palacio,

almena, cementerio


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El vestuario

Hablamos con ella para que nos ex-plique su trabajo en la obra de Hamlet

El vestuario est inspirado en alguna poca concreta?

Estticamente he apostado por unacercamiento al siglo XIX. Un vestuariomuy cuidado dotado de una gran cargasimblica. Me he preocupado muchopor el desarrollo que sufre cada perso-naje a lo largo del texto. Gran variedadde formas y personajes; elegantes y so-lemnes prendas para los reyes, sobrie-dad en el luto de Hamlet, la metamorfo-sis de formas en la bella Ofelia, pulcri-tud en los cortesanos, desparpajo paralos humildes cmicos y rectitud en lossoldados y militares.

Hay algn color o paleta colores que predominen? Qu tejidos has utilizado?

A travs de las formas y los colores sereflejan los estados de nimo por los quetransitan los personajes. He tenido muy en cuenta la psicologa de los colores pa-ra aportar esa importante carga simbli-ca a los personajes principales.

La reina comienza con un rojo vivoque representa por un lado la alegra y pasin de una mujer recin casada, y porotro, representa toda la sangre derrama-da a su alrededor. El rojo asimismo,siempre se ha considerado el color de lariqueza y de los reyes. De ese rojo vivopasa a un gris apagado, un gris de reco-gimiento que representa los sentimien-tos sombros, lo horrible y la culpa.

Yiy Gutz, diseadora madrilea, desde hace ya varias temporadas compagina sus desfi-les en pasarelas nacionales, donde ha conseguido diversos premios y menciones

(Semana de la Moda de Valencia ediciones, Pasarela OFF de Metro,Showroom de El Egode Pasarela Cibeles?) con colaboraciones con otras disciplinas del arte y el diseo.

Estudi Diseo de Moda en IADE Madrid y dio el salto al mundo profesional trabajandocomo directora de produccin en David Delfn durante tres aos, despus de lo cual

sac su propia firma de prt porter para hombre y mujer. En los ltimos aos alternasu trabajo como diseadora de moda con el de profesora de Historia de la Moda,

Psicologa de la Moda, entre otras asignaturas, en diversas escuelas de Moda de Madrid.


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El rey, inicialmente lo concebimos

desde el verde, ese verde veneno y envi-dioso pero finalmente lo hemos llevadoa un berenjena que representa el poder,lo secreto y la muerte.

Hamlet de estricto luto, mostrandosu duelo. El negro es el color de la ne-gacin, la ausencia de luz y transmuta-cin del amor al odio. Rompiendo eseestricto negro resalta el chaleco en gris

mostrando al igual que la reina, los sen-timiento sombros. El personaje a lo lar-

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Las variaciones cromticasutilizadas crean una

atmsfera deliberada y unaarmona de grupo en las

distintas escenas.


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EL VESTUARIO

go de la obra se va despojando de pren-

das simbolizando su disposicin a la tra-gedia.Ofelia comienza en un oro suave re-

presentando felicidad y fidelidad. Si-guiendo en la misma gama pasa a unblanco roto color de muertos, espritus y fantasmas, la inocencia, el color de las vctimas sacrificiales, el luto blanco, va-co y ligero. La locura que le invade se

representa a travs de su falda desgarra-da y sucia.

Los cmicos los he agrupado en to-

nos tierras como aquellos humildes querecorran los caminos.Soldados y cortesanos unidos en una

gama del gris al verde pasando por azu-les. Tonos fros y sobrios.

Las variaciones cromticas utilizadascrean una atmsfera deliberada y una ar-mona de grupo en las distintas escenas.

Siendo diseadora de moda he pues-

to especial atencin en crear un vestua-rio ligero, cmodo y lleno de detalles.


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Tejidos como lanas para las prendas

exteriores, algodn en prendas funcio-nales y nada pretenciosas, popeln paralas camisas y sedas y rasos para las damasen el comienzo de la obra que ms tardepasan a otros tejidos ms discretos.

Te ha servido de inspiracin algnotro Hamlet de los muchos que se hanhecho, bien de cine o de teatro, en Es-

paa o fuera?

No he pensado en ningn otro Ham-

let, slo me he inspirado en la poca y en la trayectoria anmica de cada perso-naje. Como profesora de Historia de laModa tena bien claro qu tipo de pren-das base utilizar. Una vez seleccionadasesas prendas base y junto a una estrechacolaboracin con el director las he lleva-do a mi terreno para el diseo de las for-mas.


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SHAKESPEARE, William.Obras completas . Estudio preliminar y traduccin Luis Astrana Marn. Ma-drid: Aguilar, 2003.

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BIBLIOGRAFA


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Teatro Valle-Incln

Urtain

Lobos y corderos

La seconde surprise

de lamour

Factory 2

Cantando bajo las balas

La taberna fantstica

Llueve en Barcelona

Una comedia espaola

Exposicin de fotografa deRos Ribas

Valle-Incln Ligazn | La cabeza del Bautista | La rosa de papel

Texto de Juan CavestanyDireccin de Andrs LimaCoproduccin Centro Dramtico Nacional y AnimalarioSala Francisco Nieva

de Alexandr Ostrovski, direccin de Piotr FomenkoFestival de Otoo | Thtre-Atelier Piotr Fomenko

de Pierre de Marivaux, direccin de Luc Bondy

Festival de Otoo | Thtre Vidy-Lausanne

Texto y direccin de Kristian LupaFestival de Otoo | Produccin Teatr StaryDos nicas funciones

de Antonio lamo, direccin de lvaro LavnK. ProduccionesSala Francisco Nieva

de Alfonso Sastre, direccin de Gerardo MallaProduccin Centro Dramtico Nacional

de Pau Mir, direccin de Francesco SaponaroProduccin Centro Dramtico NacionalSala Francisco Nieva

de Yasmina RezaDireccin de Silvia MuntCoproduccin Centro Dramtico Nacionaly Bit Producciones

Produccin Centro Dramtico NacionalSala Francisco Nieva

Direccin de Ana Zamora, Alfredo Sanzoly Salva BoltaProduccin Centro Dramtico Nacional

25.09 > 02.11.2008

23.10 > 26.10.2008

31.10 > 02.11.2008

08.11 > 09.11.2008

27.11 > 21.12.2008

11.12.2008 > 18.01.2009

22.01 > 08.03.2009

12.02 > 29.03.2009

30.03 > 31.05.2009

30.04 > 21.06.2009


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Cuaderno pedagógico Hamlet