Hay profesiones que están muy cerca delsuperheroismo. Ser alcalde de Nueva York esuna de ellas. Por eso Brian K. Vaughan, unode los grandes autores actuales, imaginó unaNueva York gobernada por uno en Ex Machina

Un superhéroe que hadejado de serlo puedeser una buena premisapara iniciar un cómic.Como un yonqui queintenta rehabilitarse desus antiguos hábitos.Ese es el caso deMitch Hundred en ExMachina, unsuperhéroe en unmundo real que va adejar de serlo. Pero acambio va aconvertirse en otra cosa que está también en loslímites de la fantasía, en los límites de la ficción:el alcalde de Nueva York.

Hundred es uningeniero de NuevaYork que un día, enuna inspecciónsufre un accidenteque que hace quepueda comunicarsecon las máquinas.Oye lo que estas ledicen y además puede darles órdenes que ellassiempre obedecen. Lector de cómics desde lainfancia, Hundred ve la oportunidad deconvertirse en lo que siempre ha querido ser, unsuperhéroe. Y a ello dedica gran parte de suvida, eso sí, con mucha torpeza y con lacontinúa persecución de la policía de NuevaYork que le considera un peligroso delincuente,que entorpece más que ayudar.

DIAS DEL futuro

PASADOEl CÓMIC LA HISTORIA

Cuandoconocemos aHundred todo hapasado ya. Seentregó al gobiernoy se presentó yganó laselecciones. Yahora debeenfrentarse a problemas mucho máscomplicados que en su época de Gran Máquina,su nombre como superhéroe. El gobierno de laciudad más famosa del mundo, centro culturalde Estados Unidos y casi del mundo entero, leenfrenta a continuos problemas y ya no puedeutilizar sus poderes para solucionarlos.Huelgas, problemas raciales, leyes a favor delos matrimonios homosexuales e incluso latentación de la gran política, de presentarse a laelección para presidente marcan la historia delcómic. Pero también conjuga con esto loselementos clásicos de los cómic desuperhéroes: malos, acción, muertes, intrigas yla cuestión siempre pendiente de cómo y por

qué obtuvo nuestro protagonista sus poderes.

Con un dibujohiperrealista, Ex Machinaes un cómic que parece unreportaje periodístico, queparece sacado de larealidad. Centrado en esosproblemas que todopolítico tiene y también enlos que un superhéroeretirado tiene, el cómicconjuga muy bien la intrigapolítica con la heroica.Algo que podemos ver alfinal de los primeras tramas cuando, explicandosu paso al lado de la política, Hundred dice queel nunca fue un héroe. Si lo hubiera sido, dice,hubiera conseguido detener el otro avión. En larealidad que se representa, el 11 de septiembreHundred salvó una de las torres. Y eso siempreestá de fondo en la historia. La frustración de nohaber hecho lo suficiente. Nos vemos en lapróxima... ¡australopitecos!

POLITÍCA Y HEROISMO

LOS DETALLES

MATTHEWMaría Izquierdo

El comisario creyó que era una herida grave, la ropahecha jirones de Matthew dejaba entrever una finacapa color rojiza sobre su piel, una especie derasguños provocados quizá por un animal.Movilizaron a Matthew a una celda justo frente alescritorio del jefe de policía. Nada eracomprensible, pero el tiempo corría en su contra. Elpequeño incidente se reconocería en los lugares más

cercanos y también en los alejados, si no se resolvíarápido cesaría el turismo y les obligaría a marcharsepuesto que aquel paraje natural no daba mucho mástrabajo. El día gris, y la luz tenue que entraba por laventana, daba más misterio al caso para el señor J.CPuñal. Que alguien quisiera atacar a Matthew, erauna noticia de lo más alarmante, puesto que esteseñor era el más corpulento del lugar. Su trabajo eramuy pesado, además había adquirido unas faccionesmuy severas debido a que no era feliz. Loreconocían en los poblados cercanos por susemblante, los habitantes de estos sentían receloporque temían un mal augurio a su alrededor, perocontrastando sus días normalmente a hoy, su estadotan nervioso producía el pánico en los demáshabitantes. Dieron campanadas desde lo alto de laiglesia para alertar a todo aquel que aún no losupiera. Las pistas eran tan escuetas, que nopermitían saber gran cosa al comisario. El tema erabastante peliagudo y debía tratarlo con delicadeza.Podría ser una persona, un animal, un cazador perono había huellas. El lugar del suceso sólo teníahuellas de Matthew. Pasaron los días, las aveshabían salido despavoridas entre los árboles,abandonando con ello sus nidos y sin dar señal de

retorno. Nadie se atrevía a salir de sus casas. Con eltiempo se volvió desértico, era extraño ver a alguienpor la calle y seguía habiendo casos en los quesucedía algo parecido al caso de Matthew. Habríasido sencillo encerrar a Helena, que desde aquel díano había pronunciado palabra y al aparecer tras élcon las manos llenas de sangre, se convertía en laprincipal sospechosa, pero ella había permanecidolibre, y no la habían vuelto a ver. El pobre Matthewhabía sido internado en el hospital más cercano,deliraba constantemente, estaba siendo sedado perono por ello dejaba de hablar. -No, por favor. No teacerques a mi.- Repetía constantemente. Pero alprincipio no era así. Solía repetir cinco frases, elcomisario había destinado a un agente para vigilarlodía y noche. Todo comenzaba tranquilo, saludaba aalguien preguntando que hacía allí, era una mujerclaramente, porque hacía referencia a que seencontraba sola. Tras esto, parecía que ella nocontestaba, y Matthew hacía unos gestos extraños.Se señalaba su oreja, y volvía a preguntarle:-Entonces, ¿vives aquí?.-Hacía una pausa como si esta vez si le contestaran.- ¿Cómo puedes saberlo si has perdido la memoria?.El agente no sabía a que se refería, pero lo dejó

pasar,- ¿Tienes una hermana? ¿Y dónde está ella? Matthew seguía calmado cuando hablaba así.- Así que volverá pronto. ¿Quieres que esperecontigo?Se podía ver en apenas segundos una pequeñasonrisa, e intentaba caminar pero al hacer un sólomovimiento, sus espeluznantes gritos comenzaban,pedía ayuda y se aferraba a sus sábanas en la cama,intentando protegerse, más tarde combatía contra símismo, arañando su propio cuerpo, con un ímpetuimparable. Alarmaba a toda la planta del hospital, yel agente llamaba a las enfermeras para que lodurmieran inmediatamente. Llevaba dos semanasaislado, y no paraba de repetir lo mismo, parecíaque nada más podía decir. Necesitaba que otraspersonas lo supieran, lo repetía hasta que lossedantes le hacían efecto, y en cuanto despertabavolvía a comenzar.Un buen día, el cuerpo agonizante de Matthew,amaneció vacío. Con unas marcas a la altura de loscostados de unas garras. El agente descubrió dossombras de mujer, de un físico parecido a alguienque había visto antes, pero no supo reconocer. Eraniguales. Fin.

Somos Hogueras. Somos Villar Recuenco López

Libres estas garras. Libres de piel y deesperas. Muérdolas sin prisa. Ellas entre misdientes, a tientas, a oscuras; mojando lenguay garganta. Garras. Garras libres en cuerposlibres. Seamos feas, seamos guarras; seamosmás firmes y menos buenas. Deja de sonreír

y frunce el ceño, si quieres. Y mira defrente, si quieres.

¡Brujas, prended la hoguera!

Cuerpos. Cuerpos en lucha. Sed. Piedras.Barricadas de pieles y espuelas. Sin vuelo,sin viento. Sin calma. Histeria, sí. Cementoque hierve. Basura que ruge. Calor y clavosabriéndonos las carnes y gemidos de dolorhechos guerra. Estrías. Grasa. Chorrear enversos, sin besos. Que vuelva lo abyecto, quese vean los golpes y se desborde la sangrepor las heridas de paz. Recuperemos loscuerpos y los puños cerrados. Fluyamos ensaliva y gérmenes. Suciedad que regresa encuerpos que se retuercen y gotean mierda.Cabreo de ida, miradas de vuelta. Y dedosque apuntan, y no amputan, nuestradesvergüenza. Indigestión, nudos. Mudos.

Ru(e)das.

Des(a)nudándonos.

Lo anormal, lo absurdo, lo grotesco, lodoloroso, lo que mata, lo que hierve, lo quehiere, lo que ruge, lo que agita, lo quemiente y suplica y salpica; lo que manda, loque oprime, las murallas y los cerdos, lospies molidos, los somieres, la ceguera , losgolpes , sus braguetas. Agujeros. Todo eso,tendido al sol. Ya. Urge. Deprisa. Y ataladrar…

Me afil(i)o.

Rompamos los silencios. Agitemos losrelojes. Okupemos suelo. Disputemos susgestos y sus piernas abiertas en el asientodel metro. Traguémonos su mar,mastiquemos el hielo. Menos miedo y másaceras. Escupitajos y palabras gordas ypuertas rotas, y puños, y botas. Malos

olores. Ascos, fiascos, ascos. Los callejonesnuestros, a oscuras. Desnudas. Gordas yfeas. Sordas. Viejas. Secas. Tiesas.Estorbemos, abramos heridas y llorémoslesencima hasta que se escuezan. En bragas ycon la cabeza izada. Manos de lija y ojos deesparto. Venid. Putas y ratas. A gatas.Pariendo babas, y balas. Gritos.

Mechero y piedras…

Alúmbranos, fuego.

¡Brujas, prended la hoguera!

Pequeño LemmingCientos de días por contar

Y el calendario que se despereza con

parsimonia. El fruto vedado de nuestros

sueños que se hacen, se besan, se duermen

y se convierten en golondrinas de papel.

Cientos de días y hemos echado a volar

con la ligereza de las aladas sandalias de

Hermes. Y nos intercambiamos mensajes

mirándonos a los ojos. Con brillo saturado

de LEDs juguetones.

Tú levantando el velo de tus ojos.

Espesando la noche en tus manecitas de

harpista que toca el clarinete. Los sonidos

se te han pegado al cuerpo y con el olvido

has siluteado figuras maquilladas.

Tú y tus músicas tristes de atardeceres

inmensos. Esos cielos anaranjados donde el

horizonte es nuestro tiempo.

Tú y tus solistas quebrados con voces

atormentadas y mareantes ecos.

Tú y las maravillas que se guardan en tus

labios, los icebergs de tu boca, el taimado

brillo de tus comisuras que son dos

columpios.

La sonata de las noches que quemamos

con ánsia. La libertad y sus frías estancias.

El arrullo de tu pecho que se arma. La

batalla de las libélulas, de mañana. Los

planes para volar. Las canas de mi alma. El

tren a y media. La gasolina exacta.

Restaurantes demodé y asiáticas marcas.

Las raíces de los árboles que nos

enganchan. Los hombres que siguen

matando con sus armas. Días neutros en

las atarazanas del estrecho. Accidentes de

dolor y ausencias improvisadas. Celuloide

en las pantallas y palomitas muy blancas.

El sabor del mar y de su agua salada.

Tantos días, más de ciento, desayunando

mermelada. Tanto amor por entregarte con

la vida a cuestas. Reprogramada. Y no hay

sorpresas ni esperanzas. Tan solo querernos

hasta que llegue el alba, la vida y Adán

con su manzana. No puedo recorrer sólo

tantas madrugadas. Si tú vienes mis ojos

son dos laberintos que se arropan en tus

llamas. Si llegas mis tormentas amainan.

Para tí las lluvias de primavera, los

ventisqueros de las condesas. Para tí el olor

a tierra mojada y las caricias de mis

manos cansada. Para tí esos versos que no

se escriben y los besos que nunca se

alargan.

13x

21Placenta

Rubén Bravo

El secreto para que la placenta haga el efectoadecuado es saber limpiarla. Hay que comerla lomás fresca posible. Destuirla lo menos posible allimpiarla. Ahí es donde está el nutriente másesencial. Así ha conseguido ella estar siemprejoven, siempre hermosa. Al principio no sabíamos muy bien cómo hacerlo.Una placenta no es agradable de tocar. Almanipularla hay que saber que huele y que es

pegajosa. La primera vez vomité en el fregaderovarias veces. La dejé en remojo durante varios días.Su aspecto sangriento seguía ahí aunque cambiaráel agua varias veces. A la semana me decidí por fina cocinarla. No la probé. Nunca la he probado. Lasmanipulo, las transporto, pero no me atrevo aprobarlas. Son sólo para ella.En el primer bocado que dio tuvo una arcada. Igualque los niños cuando comen coles de Bruselas.Había cocinado la placenta en la olla durantemucho rato. Lo hice como si se tratara de unacarrilerra o algo así, gelatinoso. Le añadí algo devino y algunas especias. El olor se disimulóbastante. Pero por lo visto el sabor y el tacto enboca era terrible.A los meses de cocinarla así ella cambió deopinión. No se veía más joven ni más guapa.Quería que la hiciera de otra manera, que buscaraotras ideas para que los verdaderos nutrientes, losjugos esensciales de la vida, se quedaran con ella yno se marcharán en la limpieza o en la cocción.Quería comerse la vida. Revivir.Empecé a ver vídeos de cocineros japoneses yperuanos. Quería ver cómo trataban ellos lasmaterias sin desgastarlas, consevando los

nutrientes, sin fuego, sin cocinar, sin tratamientoscomplicados. He cambiado el método de limpieza. Las limpio amano, directamente en el hospital. s En el cuartoque ocupábamos los enfermeros era difícil guardaralgo así. Por eso he logrado acceso a las zonas delimpieza de los quemados y de los quirófanos. Ahípuedo limpiar con jabones poco agresivos, casicomestibles. El tejido resultante casi palpitaba. Hacambiado el color negro o marrón oscuro por unomás rojo, casi brillante. Es un color más bonito.Llevar mascarilla, guantes y gorro me sirve para novomitar. Es muy parecido a limpiar una heridacomplicada. Como curar un postoperatorio. Después de la limpieza he cambiado también elprocedimiento de conservación. Una bolsa decongelados de supermercado no es una buenaopción. Hay que tirarla cada vez que la utilizas. Ygotea. Conseguí algunas de las bolsas que se usanpara los trasplantes. Las meto después en unapequeña nevera que llevo en el coche. Todo esosupuso una inversión. Pero ella lo pagó todo.Empecé a variar los métodos de corte. Apenas conun poco de sal y un chorro de aceite, puedo poneren un plato pequeñas porciones de placenta muy

bien cortada. Se convierte en un carpaccio pocoespeciado, con poca sal, pero que queda muyjugoso y por lo que ella decía mucho más sabroso yfácil de masticar o tragar. De comer al fin y al cabo.El resultado empezó a notarse. Sí que se la veía másjoven. Más hermosa. El tiempo ha ido pasando yella no ha envejecido. Le preguntan mucho y entodas partes cuál es su secreto y ella siempre diceque no había secreto sólo genética.Robar las placentas es mucho más sencillo ahora.No tengo que robar muchas. Con una cada tresmeses suele ser suficiente. Luego la conservo en lacámara y así puedo preparala para que ella la comahasta dos veces al día. Además, nadie pregunta porellas. No hay cuerpo del delito, porque ella se locome. No hay quejas. Ni denuncias. Sí delito, peronadie lo sabe.Ella sigue joven y hermosa. Yo nunca lo he sido. Nilo pretendo. Ella me paga muy bien y yo gasto sudinero. No hicimos nunca daño a nadie. No haydilemas morales. Sólo algunos vómitos al principioy alguna cara de asco. Ella depende de mí y yo de su dinero para miscosas ¿vicios? Puede que tengamos vicios¿depravados? Sí, somos unos depravados.

MUSIENTREVISTA: NoiahP. Para empezar, presentaos, ¿Quién es Noiah?R. Somosun grupode los másveteranosde laescenamadrileña,ya quellevamoscerca de 15años en lacarretera,con la rareza de que apenas hemos experimentadocambios en nuestra formación durante tan largoperiodo de tiempo, en el que podéis imaginar que haocurrido de todo. Eso demuestra que Noiah seconvirtió, hace mucho, en una parte clave denuestras vidas y en un proyecto en el que todavíaseguimos creyendo firmemente.P. ¿Cómo empezasteis a tocar? ¿Cómo se formóel grupo?R. Realmente fue la música lo que nos unió a finales

de los 90, principios de los 2000. No nos conocíamosmucho antes de empezar a tocar juntos y para lamayoría era nuestro primer grupo. Nos juntaron lasganas de experimentar en carne propia qué era todoaquello que tanto nos llamaba la atención y que sóloconocíamos de manera indirecta, escuchando discosy yendo a conciertos. Luego también coincidimos ensentir la necesidad de llegar más lejos, buscandonuestras propias canciones y nuestro propio estilo.Así que ya en 2001 grabamos nuestra primeramaqueta, que fue el germen de nuestros cinco discosposteriores. P. Vuestro último disco se llama De materia y detiempo, habladnos un poco de él.R. Es un disco en el que hemos trabajado de unanueva manera, cambiando nuestros esquemas.Durante años, para nosotros grabar era algo quehacíamos en los huecos que nos dejaban losconciertos; quiero decir que nuestra prioridad erasiempre actuar el máximo que pudiéramos en cadamomento por toda España. Sin embargo, con Demateria y tiempo, hemos estado encerrados en ellocal de ensayo y el estudio durante un año enteroconcentrando todas nuestras fuerzas en el disco.Otro rasgo diferencial radica en que, por primera vez,hemos permitido que una persona externa al grupoparticipara en el proceso de composición y arreglosde las canciones. Se trata de nuestro productor, DaniAlcover, sin duda uno de los mejores que hay en

España, quien nos ha ayudado a madurar y a llegarmás lejos que en discos anterioresP. Pero este no es vuestro primer trabajo,habladnos de los otros, ¿en qué se parecen, enque se diferencian?R. Como os hemos comentado, la gran diferenciaentre De materia y tiempo y nuestros cuatro discosanteriores consiste en que antes todo lo decidíamosnosotros y, artísticamente, no nos poníamos barrerasy buscábamos que en cada disco hubiera hueco paratodas las ideas que nos surgían mientrascomponíamos. Esa tendencia tiene su parte buena,porque no dejamos de experimentar, y así se nota ennuestros primeros discos, Geiser y Dormido. Pero,con el tiempo, hemos aprendido que también esbueno focalizar esfuerzos y perseguir una armonía ycoherencia internas. Empezamos a trabajar así en3,2,1…, en Serás capaz y, sobre todo, en De materiay tiempo. P. ¿Por qué escribís canciones?R. Porque sentimos que aún nos quedan cosas quedecir y que cada vez tenemos más recursos yexperiencias para decirlas de la manera más fiel acomo las sentimos. No creemos que estemos vacíoso, lo que es peor, que nos estemos repitiendo, asíque todavía tenemos el impulso de hacer nuevamúsica.P. Os hemos visto en directo hace poco en elCasino y si algo se notó es que disfrutáis

tocando¿el directoes elfuturo dela música?R. Demomento,lo que estáclaro esque es elpresente.Nosotrosseguimos creyendo en los discos, pero estos tienenmucha menor capacidad para atraer al oyente quehace años. Este último es mucho más exigente ycompra, se descarga o escucha en redes socialessólo las canciones que le gustan especialmente, y sehace sus propios discos con varios grupos. Siqueremos que profundicen en nosotros, no hay másremedio que sorprender y dar espectáculo sobre unescenario, de manera que les quede un buenrecuerdo que los lleve a interesarse por nosotros.P. ¿Qué canción de las que no son vuestras oshubiera gustado escribir?R. Tenemos gustos muy variados, así que cadamiembro del grupo te diría un título diferente, estoyseguro. En lo que quizá coincidiríamos todos es enmantener las distancias con respecto a esascanciones que tanto admiramos. Quizá si las

hubiéramos compuesto nosotros, conoceríamosdemasiado bien sus entresijos y ya no nos gustaríantanto. P. ¿Alguna vez habéis pensado en dejar lamúsica?R. La música misma nunca nos ha decepcionado. Sínos ha llegado a hartar a menudo lo mal quefunciona y la poca profesionalidad del mundillo que larodea en muchos niveles y que deja frustrados losesfuerzos de muchos grupos que valen la pena. Peroese mal sabor se suele compensar, cuando alguiense te acerca espontáneamente y te dice que le llegantus canciones o que simplemente le han alegrado eldía, y te da ánimos para seguir adelante.

P. ¿Por quéla gentedeberíacomprar Demateria y detiempo?¿Cómopuedecomprarlo?R. De materiay tiempo nogustará a todoel mundo nies nuestrapretensión,

pero de lo que sí estamos convencidos es de que esun disco sincero, en el que hemos plasmado lamúsica que queremos hacer, sin atender a quétendencias se llevan más ahora, y lo que queremostrasladar a un escenario. Se puede encontrar enFnac, El Corte Inglés, Media Markt, y todas lastiendas habituales donde comprar música. Ademásnos podéis encontrar en Spotify o en Itunes.P. ¿Qué pregunta os hubiera gustado encontraren este cuestionario?R. Más fácil me resulta decirte lo que no habríaquerido encontrarme, que son preguntas tópicas quellevamos contestando durante toda nuestra carreracomo: “¿Qué significa vuestro nombre?” Muchasgracias por dejar a un lado esos topicazos.¡Muchas gracias!P. ¿Dónde podremos veros próximamente?Si consultáis nuestra web, noiah.com, ahí tenéistodas nuestras fechas actualizadas. Simplemente osresumo que este verano se nos podrá ver enfestivales de León, Jaén y Soria. Y, para quien quieraconocer nuestra faceta acústica, vamos a estar muypresentes desde julio en las Fnac de la Comunidadde Madrid, incluyendo el Fórum de Callao el domingo3 de julio.

CINEDescubriendo mundos: Rain Man

Hoy presentamos unapelícula queseguramente noencontraremos entrelas obras maestrasdel cine, comoalgunas de las que síque hemos traído aesta sección. Y no laencontraremosporque no lo es, tansencillo como eso.Pero si nos haparecido adecuadoincluirla, aparte de porel “clasicazo” de los80 que es, porque sí que goza de un par de méritosmuy notorios que la hacen merecedora de incorporarlaa nuestro particular y humilde hall of fame del cine.Como de costumbre, primero sinopsis y después lo

demás.Charlie Babbitt (Tom Cruise) es un buscavidasresentido con la vida y en especial con su padre, con elque lleva sin hablar años. Se dedica a la compra-ventade coches con un negocio a punto de hundirse, cuandode pronto recibe la noticia de que su padre, millonario,ha fallecido. Viendo la oportunidad de oro para reflotarsu vida, se lleva un batacazo cuando en el reparto dela herencia descubre que su padre le ha dejado todo aun tal Raymond (Dustin Hoffman), que resulta ser suhermano, del que no tenía noticia alguna, y que seencuentra internado en un centro psiquiátrico porpadecer autismo. Entonces, Charlie decide sacarle delcentro por puro interés para poder “pescar” algo.El primero de los dos méritos al que hacíamosreferencia es la soberbia interpretación de DustinHoffman (que le valió el Oscar), del cual, ya porentonces se sabía que era un gran actor, pero queterminó por demostrarlo. Y es que se podría decir queclava el papel como yo nunca he vuelto a ver a nadie

que intente interpretar a cualquier tipo de enfermo, elque sea.Quizá sele podríaacercarhaciendode ciegoAlPacinoen Esencia de mujer (que también la valió un Oscar).La segunda de las cuestiones por las que nos llama laatención esta peli, es porque si el autismo es un grandesconocido a día de hoy, no os quiero contar en elaño 1988, que es de cuando data esta película.Digamos que consiguió hacer visible una realidaddesconocida para mucha gente y ponerle cara a esemundo paralelo en el que parece vivir la gente queadolece de esta enfermedad. Ese desconocimiento eintento de romper barreras, estereotipos y falsascreencias queda patente a lo largo de toda la cinta. Lo que sí que tiene en común con otras películas deesta sección es, como no, que ha sido oscarizada,

aunque bien es cierto que quizá de manera excesiva.Al ya mencionado Oscar al mejor actor, hay queañadirle el Director, el Guión Original y la Película.Del equipo, ya hemos puesto por las nubes a Hoffman.Mencionar que Cruise está correcto, aunque nodestaca demasiado, como casi nunca, ya que yo sigoesperando a que se despoje de esa etiqueta deguaperas para empezar a considerarle buen actor,como le ha pasado a Brad Pitt o a Leonardo DiCaprio,pero mientras no deje de hacer determinadaspelículas, no se le podrá tomar muy en serio. En loreferente al director, Barry Levinson, la verdad es queno destaca precisamente por haber aportado muybuenas películas a la industria cinematográfica,aunque podríamos destacar quizá Good Morning,Vietnam, Sleepers o La cortina de humo. La verdad esque no sabemos si tuvo suerte, pero esta le salió muybien. En conclusión, peli muy recomendable para undomingo por la tarde tirado en el sofá de casa si nosabéis muy bien que hacer. Daniel Wazne.

lo que el ojo no ve Vergüenzas

Noemí Benito

Ángela María siempre sintió que le pusieron

dos nombres porque en su interior había dos personas

muy distintas. Ángela era calmada, obediente y

apocada, siempre estaba donde debía, hacía lo que

tenía que hacer y era como se suponía que una buena

chica tenía que ser. María era alocada, pasional y

alegre. Ángela no podía soportar la fiesta oculta que

había en María, odiaba ese huracán ahogado en

convencionalismo que no conseguía aplacar nunca.

María era un desazón constante en el interior de

Ángela, por eso ella siempre insistía en que sólo le

llamaran por su primer nombre. María no dejaba que

Ángela viviera tranquila y Ángela hacía sentir a María

en una cárcel.

Ángela María había vivido siempre controlándose y

avergonzada de ser completamente ella. Cantando en

la ducha bajito, bailando en la oscuridad, escribiendo

poemas épicos escondidos en el fondo del alma y el

cajón. Un estallido de luz apagado por la necesidad de

aprobación constante de una Ángela que se iba

pudriendo en la contención.

Aquella noche en la que sucedió la catástrofe Ángela

deseó una y mil veces asesinar a María y vivir

tranquila en la insatisfacción permanente del

conformismo. Pero no, María no podía seguir

agazapada en la mazmorra de su alma, no, ella tenía

que escapar. Ángela la odiaba tanto, ¿tan difícil era

doblegarse y aceptar que ella sólo podía existir en la

intimidad de su habitación, cuando estaban solas y

podían ser ellas por completo? Pero María había

estado planeando su huida desde lo profundo de las

mazmorras de su alma desde siempre, nunca planeo

dejarse someter, ella quería ser la soberana María

Ángela y existir de verdad. Ángela no lo vio venir en

esas dos insignificantes copas de vino, “¡bebe!” le

decían todos, “por una vez no pasa nada”. No lo vio

venir en el contoneo rítmico de sus caderas, animadas

por el mareo propio del alcohol. No lo vio venir en la

copa de más y ahí abrió las puertas del abismo y María

se desató con toda la fuerza de la tempestad

contenida, arrasando a Ángela y siendo por fin.

Nadie olvidaría nunca aquella noche en la que Ángela

perdió la vergüenza para no recuperarla más. Sus

amigos pensaron que fue efecto del alcohol que le

hizo daño en el cerebro, sus padres pensaron que

tenía una adolescencia tardía, los profesores que por

fin había vencido su timidez, pero sólo Ángela María

sabía la lucha encarnizada que se había librado en su

interior. Todos la siguieron llamando por su primer

nombre, a María esto le gustaba porque creía que así

Ángela se sentía mejor en su confinamiento. De

momento no podía dejarla salir, ni un instante, estaba

muy avergonzada, no comprendía que había sitio para

las ambas. Completas, en paz, libres, serían por fin todo

lo que debían, tan sólo tenían que ser dos en equilibrio.

BECQUER EN VERDE

Cuándo una mujer es guarra

RoslacNOipade

Agenda cultural verano 2016Exposiciones

Uno de los artistas más modernos e influyentes de su

época, con misterios que aún no se han podido desvelar

en sus obras. La exposición del V Centario del Bosco

llenará las salas del Museo del Prado hasta el 11 de

Septiembre. Tienes todo el verano para no perdértela.

Clásicos

Hay obras que han pasado a la historia y otras que

deberían pasar a la historia o al menos quedar en la

memoria de muchos. Eso pasa con la obra de Chester

Himes. Mucho más que novela negra o novela criminal,

todo un canto reivindicativo, todo un grito contra la

realidad. Por el pasado llorarás, con tintes

autobiográficos, es una gran muestra de ello. Y desde 7€.

Eventos

Exposiciones en el salón de Té Shiva o presentaciones de

libros o juegos en Generación X de la calle Puebla o

conciertos en el Casino. Pásate por nuestros locales y

consulta su programación. Siempre tienen algo en mente.

Imagen del mes