CP39-CMBV-Les Concerts de la reine.pdf

Benoît Dratwicki

Les Concerts de la reine

Cahiers PHILIDOR

39

éditions du centre de musique baroque de versailles

© Benoît Dratwicki, CMBVdépôt légal : septembre 2012

ISSN 1760-6357http://philidor.cmbv.fr

© Benoît Dratwicki, CMBV / Les Concerts de la reine / CMBV-PHILIDOR-039

1

Les Concerts de la reine Benoît Dratwicki

Centre de musique baroque de Versailles Les Concerts de la reine sont au cœur du Versailles de Louis XV. Ils représentèrent, au XVIIIe siècle, la plus active des institutions musicales de la Cour avec la Chapelle royale. Pour les Surintendants de la Musique de la Chambre, Destouches et Colin de Blamont puis Rebel et Francœur, c’était un labeur journalier qu’on imagine avec peine et qui durait tout le temps du semestre de chacun d’eux. Un calendrier significatif (quoique sans doute très lacunaire) de ces concerts permet de prendre conscience de la lourdeur du service exigé par la Cour et de l’impact déterminant qu’ils eurent sur la carrière des musiciens.1

* * *

Marie Leszczynska (1703-1768) Le dimanche 27 mai 1725, Louis XV rendit publique l’annonce de son mariage avec Marie Leszczynska, fille du roi de Pologne, alors que sa précédente fiancée, infante d’Espagne, avait quitté Versailles depuis moins de deux mois. Le 5 septembre, les noces furent célébrées dans la chapelle du château de Fontainebleau : le destin de Marie Leszczynska était scellé, en musique, par un solennel Te Deum. La jeune princesse s’adapta très vite à son nouveau statut et à son devoir de représentation. Dans le rituel monarchique français, la reine tenait un rôle essentiel et, bien que Marie Leszczynska ait été une personnalité discrète et mal à l’aise en public, elle ne se déroba à aucune de ses obligations d’apparat. « Elle se fit instruire avec minutie des usages de l’ancienne cour, se pénétra des honneurs qui lui étaient dus et posséda bientôt à fond les subtilités du cérémonial, au point d’en être quelque peu prisonnière […]. Les nombreux conflits liés à l’étiquette agaçaient la reine, mais elle se dominait assez pour n’en rien laisser paraître et faire bonne figure à tous […]. Pendant les fréquentes absences de Louis XV, c’était elle qui maintenait à Versailles la représentation royale. »2 La personnalité peu exubérante de Marie Leszczynska et son tempérament taciturne ne furent guère favorisés par ses nombreuses grossesses : entre septembre 1725 et juillet 1737 – soit une période de cent quarante-deux mois – la reine fut enceinte quatre-vingt-dix mois. Aussi affectionna-t-elle plus particulièrement certains divertissements d’appartement, comme la conversation, le jeu et la musique, qu’elle pratiqua avec passion jusqu’à sa mort, en 1768. Une reine musicienne Louis XV chantait faux et, nullement mélomane, n’appréciait guère que les musiques militaires et les sonneries de chasse. Son épouse, quant à elle, n’était pas à dire vrai une musicienne accomplie : elle jouait du clavecin et de la vielle – médiocrement selon ses proches – et chantait d’une voix peu sonore.3 Ses professeurs étaient François Couperin pour le clavecin et Jean-Baptiste Matho pour le chant. « La reine dit qu’elle aime la musique et, en effet, il y a des opéras qui lui plaisent et de petits airs pour la vielle ; mais elle aime encore mieux le cavagnole, quoiqu’elle n’en convienne pas. »4 Cette réalité est crûment illustrée par une anecdote rapportée dans les Mémoires de Luynes : « Vendredi, au commencement de l’appartement, il y eut une musique dans le salon vis-à-vis celui de la reine ; mais comme le bruit empêchait qu’on ne s’entendit au jeu, on la fit cesser… » 5

Marie Leszczynska fut pourtant – après Louis XIV et avant Marie-Antoinette – l’une des personnalités les plus actives à défendre la musique et les musiciens de la Cour. En ce sens, elle ne faisait que suivre la vogue du temps et donnait raison à Voltaire, qui estimait qu’« il y a de nos jours mille personnes qui savent

1 Voir Annexe 1. 2 Michel ANTOINE, Louis XV, Paris : Fayard, 1989, pp. 462-467. 3 « Elle aime la musique et joue de plusieurs instruments, médiocrement à la vérité, mais assez pour s’amuser ; elle a la voix fort petite mais fort douce. » (Mémoires du duc de Luynes sur la cour de Louis XV (1735-1758) publiés sous le patronage de M. le duc de Luynes par MM. L. Dussieux et Eud. Soulié, Paris : Firmin-Didot frères, fils et Cie, 1860, XVII volumes, « 8 décembre 1749 », X, p. 169). 4 Ibidem, « 31 mars 1746 », VII, p. 266. 5 Ibidem, « 13 février 1747 », VIII, p. 116. Et comment interpréter cette autre anecdote : « La reine me dit le soir même qu’elle aurait pu avoir de la musique si elle avait voulu ; qu’elle n’en demanderait point avant la fin des six semaines [du deuil], mais que c’était parce qu’elle ne s’en souciait pas »… ? (Ibidem, « 26 août 1746 », VII, p. 397).


2

la musique, pour une qui la savait du temps de Louis XIII ». Et jamais plus que sous le règne de Louis XV, le quotidien de Versailles ne résonna de musique, même si le paradoxe veut qu’on prête à la reine un goût peu sûr et un engagement timide. Les concerts qu’elle se faisait donner plusieurs fois par semaine apparaissent comme l’une de ses distractions favorites : une heure de musique, entourée de quelques proches. Tout en respectant l’étiquette de cour – dont la reine se souciait tant quoique feignant d’en être agacée – ces concerts d’appartement sans costume, sans décors et sans ballet, imposaient un cérémonial moins lourd que les représentations officielles. Comme le constatait encore Luynes, « le roi n’a nul goût pour les spectacles et la reine s’en soucie peu »6 ; le concert offrait donc une alternative idéale et beaucoup moins coûteuse que la grande machine lyrique.

Les Concerts de la reine furent légitimement confiés aux Surintendants de la Musique de la Chambre, et devinrent même très rapidement leur principale occupation. Seuls les termes de grossesse, les maladies ou les deuils pouvaient en interrompre le rythme, ce dont la presse et les mémorialistes se font régulièrement l’écho : « La mort de Madame de France troisième fut cause qu’il n’y eut plus de concert le reste du mois »7 ; « le départ du roi a fait suspendre les concerts jusqu’à nouvel ordre »8 ; « le Jubilé a suspendu les concerts à la Cour »9 ; « le 9 septembre, M. de Blamont […] fit chanter au Concert de la reine les deux derniers actes de l’opéra de Roland, dont les premiers avaient été exécutés au mois de juillet, et interrompus par les couches de la reine »10 ; « il n’y a point eu de musique aujourd’hui aux messes du roi et de la reine, ni de concert chez la reine. Toutes les voix de la Musique et une partie des basses sont allées à Saint-Denis pour le service de Louis XIV, suivant l’usage. »11 Parfois, le concert n’était décommandé qu’au dernier instant, comme en ce jour d’avril 1748 où la petite Madame, fille du Dauphin, tomba subitement malade : « La Musique qui était prête à commencer chez la reine à six heures, a été contremandée, et la reine s’est enfermée dans son cabinet avec M. le Dauphin. »12 Il arriva aussi que le service de la Cour ne pût avoir lieu en raison de l’indisposition de certains artistes indispensables ou du réquisitionnement d’une partie d’entre eux par l’Académie royale de musique, où presque tous occupaient une place : « Il n’y eut point de musique chez la reine le lundi ni le jeudi de la semaine passée, parce qu’il y eut opéra ces deux jours à Paris pour la capitation des acteurs et que, plusieurs des musiciens étant de l’Opéra, on a bien voulu leur permettre de s’y trouver. »13 Le plus souvent, ces imprévus étaient directement gérés par le Premier Gentilhomme de la Chambre, car ni l’Intendant des Menus-Plaisirs ni le Surintendant de la Musique n’étaient en mesure de prendre seuls l’initiative d’annuler un concert. « Il n’y a point eu de Concert chez la reine tous ces jours-ci ; il n’y en aura que le mercredi en huit. M. de Gesvres a demandé l’agrément de la reine pour cet arrangement ; c’est à l’occasion d’un opéra nouveau que l’on doit exécuter à Paris ; les répétitions occupent les musiciens, dont plusieurs sont de la Musique de la Chambre. »14 Si l’organisation des Concerts, chaque semaine, était articulée avec minutie, certaines séances musicales pouvaient être annulées à la dernière minute, comme en témoignent les Comptes de la Maison du roi : ainsi une petite note précise à côté d’un Concert prévu le 20 mai 1738 à Fontainebleau : « La reine a contremandé ce Concert, quoique les musiciens de Paris fussent arrivés ».15 Et il y avait, bien sûr, les incontournables dysfonctionnements… « Hier samedi, jour de Concert, la reine sortit de ses cabinets à six heures […] ; elle dit qu’on ouvrît la porte du salon et que la Musique commençât ; mais les musiciens étaient partis, et la reine fut obligée de jouer, ce qui ne fut pas même possible dans le premier moment parce que personne n’y comptait. Ce n’est pas que l’on eût à l’ordinaire transporté les instruments après la messe dans le bout de la galerie près du salon ; le fait est qu’il y eut du malentendu. »16

6 Ibidem, « 19 février 1737 », I, p. 182. Le même Luynes ajoute, quelques années plus tard à l’occasion de divertissements musicaux donnés en guise d’intermèdes à la comédie Le Magnifique, que le roi « n’est nullement curieux de ces sortes de divertissements. » (Ibidem, « 23 juin 1740 », III, p. 205). 7 Mercure de France, mars 1733, p. 597. 8 Ibidem, juin 1745, I, p. 153. 9 Ibidem, juin 1745, II, p. 183. 10 Ibidem, septembre 1737, p. 2093. 11 LUYNES, Mémoires, « 1er septembre 1742 », IV, p. 216. 12 Ibidem, « 27 avril 1748 », IX, p. 18. 13 Ibidem, « 9 avril 1737 », I, p. 224. 14 Ibidem, « 10 mai 1745 », VI, p. 296. 15 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2863, f. 181 v°. 16 LUYNES, Mémoires, « 21 mars 1751 », XI, p. 279.


3

Ces concerts nécessitaient, on s’en doute, un gros travail de préparation et d’organisation. Aussi, quand les musiciens ne jouaient pas devant la Cour, répétaient-ils sous la houlette du Surintendant. Au fil du temps, une réelle connivence s’installa entre les interprètes et le public d’habitués ayant leurs entrées chez la reine17 : de nombreux témoignages soulignent les applaudissements chaleureux, les marques d’estime, les actes bienveillants pour tel nouveau venu ou tel ancien méritant. Durant les premières exécutions de Sémiramis de Destouches, en janvier 1731, « la reine, qui ne connaissait point cet opéra, en marqua, en différentes fois, son extrême satisfaction à l’auteur. »18 De même, lorsque Marie Leszczynska entendit Pyrame & Thisbé de Rebel et Francœur, elle « eut la bonté de marquer aux auteurs sa satisfaction, et de louer leurs talents. »19

Parfois, les princes se mêlaient aux exécutants pour faire entendre des pièces de symphonie, comme en ce 25 novembre 1730, où Louis XV demanda qu’on jouât le Printemps de Vivaldi : mais « comme les musiciens du roi ne se trouvent pas ordinairement à ce concert, le prince de Dombes, le comte d’Eu, et plusieurs autres seigneurs de la Cour, voulurent bien accompagner le Sieur Guignon, pour ne pas priver Sa Majesté d’entendre cette belle pièce de symphonie qui fut parfaitement bien exécutée. »20 Un autre jour, le roi entendit un certain Laval, bassoniste de la cour de Sardaigne, accompagné par les sieurs Guignon, Guillemain et Chrétien secondés par… le duc de Luynes à la basse de viole et Madame Adélaïde au violon.21 En son particulier, la reine ne rechignait pas à se livrer au même passe-temps : il arrivait fréquemment qu’« en sortant de table, elle jou[ât] de la vielle pendant quelques temps avec les musiciens ».22 Condamnera-t-on l’insouciance d’une reine qui n’hésitait pas à se confronter aux meilleurs interprètes de son époque ? Lecerf de la Viéville, déjà, pointait du doigt le ridicule de telles pratiques : « Se clouer trois ou quatre ans sur un clavecin pour parvenir à la gloire d’être membre d’un concert, d’être assis entre deux violons et une basse de violon de l’Opéra, et de brocher, bien ou mal, quelques accords qui ne seront entendus de personne, voilà leur noble ambition. »23 Les sources À une époque où la Cour donnait encore le ton en matière de pratiques artistiques, les Concerts de la reine acquirent une grande réputation, abondamment relayée par la presse du temps. Les colonnes du Mercure de France représentent la principale source de renseignements concernant le déroulement et le répertoire de ces concerts, même si la somme d’informations qui s’y trouve réunie doit être relativisée : au-delà des quelques sept cents références jalonnant ce mensuel entre 1725 et 1755, il est certain qu’un grand nombre de concerts n’est pas signalé, notamment lorsque l’actualité politique ou artistique est trop intense. Ainsi, en 1745 et 1747, les manifestations solennelles liées aux deux mariages successifs du Dauphin accaparent la majeure partie des comptes-rendus et ne laissent plus guère d’espace pour l’évocation du quotidien de la Cour. En outre, seuls les « grands » concerts donnés deux ou trois fois par semaine font l’objet de commentaires ; les « petits concerts d’appartements » n’y apparaissent généralement pas.

17 N’allons toutefois pas jusqu’à en faire un grand moment de convivialité comme le suggère de manière quelque peu romancée Jules Vasseur : « On regardait à la Cour comme un honneur signalé d’être invité à ces concerts suivis toujours d’une collation à laquelle prenaient part, non seulement les invités, mais les artistes et le compositeur. » (Jules VASSEUR, Mémoires de la Société des sciences morales, des lettres et des arts de Seine-et-Oise, XIII (1883) : « Notice sur Collin de Blamont », p. 382). 18 Mercure de France, février 1731, p. 395. 19 Ibidem, mars 1734, p. 612. 20 Ibidem, décembre 1730, I, p. 2758. 21 LUYNES, « 11 octobre 1752 », Mémoires, XII, p. 168. 22 Ibidem, « 18 août 1745 », VII, p. 31. Le même Luynes complète l’information en précisant qu’ « il n’y a que le vendredi que la reine ne joue point de la vielle, pas même chez elle ; c’est une ancienne pratique de dévotion. » (Ibidem, « 24 février 1746 », VII, p. 232). 23 Jean-Laurent LECERF DE LA VIEVILLE, Comparaison de la musique italienne & de la musique française, Bruxelles : Floppens, 1704-1706, p. 24.


4

Nombre de références aux Concerts de la reine dans le Mercure de France (1725-1754)

1725 : 2 1741 : 41 1726 : 5 1742 : 30 1727 : 5 1743 : 17 1728 : 6 1744 : 20 1729 : 24 1745 : 20 1730 : 25 1746 : 33 1731 : 31 1747 : 7 1732 : 28 1748 : 26 1733 : 19 1749 : 20 1734 : 21 1750 : 27 1735 : 11 1751 : 26 1736 : 26 1751 : 26 1737 : 23 1752 : 16 1738 : 37 1753 : 26 1739 : 34 1754 : 0 1740 : 31

À partir de 1729, une certaine régularité des comptes-rendus est instaurée ; entre 1736 et 1753 ils sont une trentaine chaque année, soit plus de deux par mois en moyenne. Leur disparition brutale, en 1754, est liée à l’arrivée de nouveaux chroniqueurs dans l’équipe du Mercure, à une réorganisation générale du journal et – surtout – à l’hégémonie du Concert Spirituel parisien dont l’actualité est de plus en plus suivie par le public mélomane. En effet, à mesure que les comptes-rendus des Concerts de la reine s’amenuisent et se raréfient, ceux du Concert Spirituel gagnent en régularité et en détails. Après cette date, des concerts réguliers continuèrent à être donnés à la Cour, à un rythme peut-être moins soutenu et avec une programmation peut-être moins digne de susciter l’intérêt des lecteurs. L’agrandissement et la rénovation du théâtre de la Cour des Princes, à Versailles, et du théâtre de Fontainebleau, multiplia toutefois le nombre de spectacles et de bals au détriment des concerts d’appartement.24 Si plus aucune mention officielle n’en est faite, différentes sources les laissent entrevoir, comme le Journal de Barbier qui, en 1758, indique à l’occasion d’une défaite militaire française, que « la reine, à Versailles, a fait cesser son concert »,25 ou les Comptes de la Maison du roi qui mentionnent des remboursements de frais payés aux Surintendants pour leurs voyages à Compiègne ou Fontainebleau au moins jusqu’en 1757.26 En 1762, l’Intendant des Menus-Plaisirs Papillon de la Ferté rapporte dans son Journal un bon mot de Marie Leszczynska : « On a exécuté hier au Concert de la reine Le Devin du village. La reine, quoique contente, m’a fait l’honneur de me dire qu’elle était fâchée que ce fût Jean-Jacques Rousseau qui eût fait cet ouvrage, ou qu’il aurait bien dû ne jamais faire que cela. »27 L’année suivante, le même note de manière plus générale que les musiciens de la Cour sont tenus à un rythme de travail exténuant, par la présence journalière qu’impose le « service des spectacles et des répétitions, ainsi que de la Chapelle et des Concerts de la reine. »28 Pourtant, la fréquence des concerts devait avoir considérablement baissé pour que les frères Bêche puissent les considérer comme inexistants et noter, une dizaine d’années après la mort de Marie Leszczynska : « feu la reine n’avoit plus de concert chez elle ».29

24 Barbier rapporte ainsi : « Il y a bal tous les lundis à Versailles, dans la salle de spectacle que l’on a agrandie, et un opéra toutes les semaines, sans compter les comédies ordinaires, françoise et italienne. M le dauphin et toute la famille royale prennent part à ces divertissements. » (Edmond-Jean-François BARBIER, Journal d’un bourgeois de Paris sous le règne de Louis XV (1718-1763), Paris : Renouard, 1847-1856, « janvier [1763] », VIII, p. 63). 25 Ibidem, « lundi 6 août [1758] », VII, p. 175. 26 Ainsi, Colin de Blamont fait encore partie des voyages de Fontainebleau et Compiègne en 1754 (F-Pan/ O1 2995(1-2)), 1755 (F-Pan/ O1 2997(5) et F-Pan/ O1 2998(1)), 1756 et 1757 (F-Pan/ O1 2999(2) et F-Pan/ O1 3000(17)). 27 Denis PAPILLON DE LA FERTE, Journal des Menus-Plaisirs du roi. 1756-1780, réédition, Clermont-Ferrand : Paléo, 2002, « Dimanche 24 [octobre 1762] », p. 26. 28 Ibidem, « Samedi 26 [mars 1763] », p. 46. 29 Lionel SAWKINS, « The Brothers Bêche: An anecdotal History of Court Music », Recherches, Paris : Picard, 1986, XXIV, p. 204.


5

Durant les vingt premières années d’activité (1725-1745), les concerts mentionnés dans le Mercure de France apparaissent dans la rubrique « Nouvelles de la Cour » : un paragraphe leur est consacré, indistinctement inséré entre divers faits de société ou comptes-rendus de l’actualité de la Cour. À partir de 1745,30 une rubrique spécifique titrée « Concerts de la Cour » apparaît dans les pages « spectacles », à la suite des colonnes consacrées aux Comédies Françaises et Italiennes, à l’Académie royale de musique et au Concert Spirituel. Le mois suivant,31 la rubrique « Spectacles » est définitivement réorganisée et comprend : « Opéra », « Comédie Française », « Comédie Italienne » et « Concert de la reine ». Cette intégration aux colonnes consacrées à d’autres spectacles tend à prouver qu’à compter de cette date, les Concerts de la reine ne sont plus seulement considérés comme un acte social – destiné à fédérer autour d’une activité différentes personnalités de la Cour – mais plutôt comme un acte artistique, dont la programmation s’inscrit dans une actualité plus large susceptible d’intéresser les lecteurs érudits du Mercure. C’est d’ailleurs à cette même époque, nous en reparlerons, que le répertoire des concerts évolue en faisant plus directement écho à la programmation du Concert Spirituel et de l’Académie royale de musique.

D’autres sources complètent utilement les informations livrées par le Mercure de France. En premier lieu, les Mémoires du duc de Luynes32 – un des proches de la reine – qui fourmillent d’anecdotes et de détails sur le sujet : ces Mémoires couvrent la période 1735-1758 et donnent une large place à la musique et aux spectacles de la Cour. Divers documents d’archives, dont les Comptes de la Maison du roi, renseignent sur les dépenses induites par l’organisation des concerts (accord et livraison d’instruments, copie de partitions, frais de répétition, acquisition de matériel spécifique…).33 Enfin, certaines partitions – conservées aujourd’hui à la Bibliothèque municipale de Versailles ou au département de la musique de la Bibliothèque nationale de France – témoignent des pratiques musicales liées à la nécessité de l’arrangement (réécriture, réorchestration, coupes…).34 Toutes ces sources, croisées, permettent d’appréhender divers enjeux des Concerts de la reine – sociologiques, institutionnels, politiques et artistiques.

Les Concerts de la reine dans leur contexte Les Concerts en France sous l’ancien régime,35 de Michel Brenet, replacent à raison les Concerts de la reine dans le contexte de l’époque, en évoquant la multitude des cercles d’amateurs et de mélomanes parisiens qui lancèrent la vogue des salons musicaux. « Dans ce siècle […], la musique est devenue tellement à la mode, qu’il n’y a presque point de maison dont elle ne fasse un des principaux amusements »,36 assurait quant à lui Antoine de Léris. Ainsi en allait-il des concerts donnés deux fois par semaine chez le duc de Crozat, fréquentés par Philippe d’Orléans au début des années 1720, qui se prolongèrent au-delà de la Régence. Selon Mathieu Marais,37 ils se confondirent bientôt avec le « concert italien » créé par Madame de Prie en 1724. Malgré la mort de cette dernière deux ans plus tard, les concerts continuèrent avec plus de succès que jamais tous les jeudis et samedis, dans un salon des Tuileries proche de la salle du Concert Spirituel. Le Mercure de France indique que l’orchestre était composé de « dix-huit instruments et deux voix de femmes »38 ; il réunissait plusieurs « violons, flûtes, bassons, alto-viola, violoncelli, un clavecin et une contrebasse ».39 À la même époque, le Concert des Mélophilètes, placé sous la protection du Prince de Conti, attirait également une foule prodigieuse. On n’y comptait pourtant « aucun musicien de profession »40… Les salons de Paris accueillaient également beaucoup d’autres cénacles musicaux, plus modestes, qui se tenaient avec régularité chez le duc d’Aumont, chez l’abbé Grave, chez Mademoiselle de Maes ou chez le compositeur Louis-Nicolas Clérambault.

30 Mercure de France, juin 1745, I, p. 152. 31 Ibidem, juillet 1745, p. 154. 32 Mémoires du duc de Luynes sur la cour de Louis XV (1735-1758) publiés sous le patronage de M. le duc de Luynes par MM. L. Dussieux et Eud. Soulié, Paris : Firmin-Didot frères, fils et Cie, 1860, XVII volumes. Ces Mémoires ont été partiellement dépouillés par Norbert DUFOURCQ dans La musique à la cour de Louis XIV & de Louis XV d’après les Mémoires de Sourches & Luynes (1681-1758), Paris : Picard, 1970. 33 Malheureusement, la série concernée est très lacunaire. Sur la période en question, seules sont conservées les années 1719-1721, 1723-1724, 1726-1727, 1729-1730, 1734, 1738-1739, 1744, 1758, 1760-1764. (F-Pan/ O1 2849 à 2870). 34 Voir Annexe 3. 35 Michel BRENET, Les Concerts en France sous l’ancien régime, New York : Da capo press, 1970. 36 Antoine de LERIS, Sentiment d’un harmoniphile sur différents ouvrages de musique, Amsterdam/Paris : Jombert, 1756, p. 4. 37 Mathieu MARAIS, Journal & Mémoires de Mathieu Marais, avocat au Parlement de Paris, sur la Régence & le règne de Louis XV (1715-1737), Paris : Firmin-Didot, 1864, III, p. 91. 38 Mercure de France, avril 1727, p. 746. 39 Ibidem. 40 Mathieu MARAIS, Journal & Mémoires de Mathieu Marais, avocat au Parlement de Paris, sur la Régence & le règne de Louis XV (1715-1737), Paris : Firmin-Didot, 1864, III, p. 92.


6

En marge de cette émulation parisienne, Michel Brenet dresse un portrait assez réducteur des concerts donnés à la Cour par Marie Leszczynska : « Les Concerts de la reine furent imaginés pour remplacer les appartements d’autrefois ; cinq ou six fois par mois, à Versailles, à Marly, les ordinaires de la Musique de la Chambre et les cantatrices du Concert de la reine, réunis sous la conduite du Surintendant en semestre, exécutaient, acte par acte, des opéras tout entiers empruntés au répertoire courant de l’Académie de musique, et surtout à celui particulier desdits Surintendants : car chacun d’eux, lorsqu’il prenait son semestre, s’empressait d’épousseter ses partitions et de les substituer à celles de son collègue ».41

Il n’est pas faux de penser que Marie Leszczynska s’était directement inspirée des soirées d’appartement conçues par Louis XIV lors de son installation à Versailles, et que Marcelle Benoît résume ainsi : « En principe, on entend les mercredi, vendredi et dimanche la grande musique ; les mardi et jeudi la petite musique. Pas de concerts le samedi. Un effectif plus important permet donc, trois fois par semaine, d’écouter des œuvres d’une certaine ampleur : un prologue ou un acte de tragédie lyrique sans représentation, des fragments de divertissements, des symphonies, des intermèdes de comédies. »42 Mais l’époque de Louis XV sut y apporter sa propre marque, en renouvelant la forme et le répertoire. Aussi, à l’aune d’une documentation abondante et variée, il convient d’apporter un nouvel éclairage sur ces concerts qui, quoique ayant été l’un des plus importants pôles d’activité musicale à Versailles au XVIIIe siècle, n’ont – à ce jour – jamais été étudiés dans le détail. Les lieux de concert et leur cérémonial L’appartement de Marie Leszczynska, au premier étage du château de Versailles, fut son lieu de musique privilégié. Cet appartement était celui occupé, sous Louis XIV, par la reine Marie-Thérèse. Louis XV l’avait fait considérablement embellir. La chambre, transformée avec magnificence, débouchait sur le Salon de la Paix à l’extrémité de la Galerie des Glaces. Dès les premiers temps de son installation, la reine avait incorporé cette pièce supplémentaire à son appartement ; une cloison mobile la sépara désormais de la grande Galerie. Elle lui servit à tenir sa cour en y organisant certaines activités mondaines auxquelles assistaient les « grandes » et « petites entrées », mais sans aucun caractère officiel. Où qu’elle se trouvât, la reine souhaitait d’ailleurs conserver autant que possible une ambiance d’intimité : à Fontainebleau, elle entendait les concerts depuis sa chambre car, « si elle était dans la même pièce où se fait la musique, il faudrait qu’elle y fût en représentation et par conséquent en grand habit ».43 Dans ses Mémoires, Luynes note que « les Concerts de la reine s’exécutent ici [à Versailles] dans le salon du bout de la galerie qui sert de grand cabinet à la reine et où elle joue ».44 Le Salon de la Paix prit à cette époque indistinctement le nom de « Salle du Concert » ou « Salon des Jeux de la reine » : c’est en effet au même endroit que Marie Leszczynska se livrait à ses deux activités favorites. Il retrouvait ainsi l’affectation qui avait été la sienne durant les dernières années du règne de Louis XIV. Le jeu, succédant en général à la musique, imposait l’installation d’un mobilier spécifique et l’évacuation rapide des musiciens, ce qui n’était pas sans poser quelques problèmes logistiques. En 1752, Marie Leszczynska se résolut à un accommodement qu’on lui avait proposé de longue date : le concert du 24 mai fut en effet donné « dans le cabinet avant la chambre [le Salon des Nobles]. On avait présenté plusieurs fois à la reine que cet arrangement lui serait plus commode que dans le salon, voulant jouer dans le salon après la musique. On avait même ajouté que Versailles était le seul lieu où elle eût cet embarras, puisqu’à Compiègne et à Fontainebleau, c’est dans son antichambre. L’ancien usage avait toujours prévalu dans l’esprit de la reine ; hier est le premier jour qu’il ait été changé ».45

41 Michel BRENET, Les Concerts en France sous l’ancien régime, New-York : Da capo press, 1970, p. 171. 42 Marcelle BENOIT, Versailles & les musiciens du roi. Étude institutionnelle & sociale (1661-1733), Paris : Picard, 1971, p. 76. 43 LUYNES, Mémoires, « 12 octobre 1746 », VII, p. 439. 44 Ibidem, « 9 janvier 1744 », V, p. 296. 45 Ibidem, « 25 mai 1751 », XI, p. 143.


7

Marie-Françoise de Saint-Aubin, Une partie de cartes, aquarelle, encre brune, encre noire, lavis brun, pierre noire, plume (dessin), rehauts de gouache, 0.089 x 0.149 m., Paris, musée du Louvre, RF52275-recto-

folio66. Mais la Musique pouvait aussi accompagner la reine dans d’autres pièces de ces appartements, comme l’antichambre du Grand Couvert où était « toujours une petite musique pendant son souper ».46

Passionnée de musique, Marie-Josèphe de Saxe – seconde épouse du Dauphin – prit l’habitude, dès son installation à Versailles en 1747, d’assister aux Concerts de la reine. Avec le temps, cette dernière n’hésita pas à organiser ses propres soirées musicales chez la Dauphine. Ainsi, le 12 janvier 1749, « la reine voulût [que le Concert] fut exécuté chez Madame la Dauphine et elle y descendît ».47 Les soins de la reine allèrent jusqu’à faire donner ses Concerts dans la chambre de la princesse, celle-ci étant malade : « Au lieu d’un opéra, on exécuta un motet », ce qui ne dura « pas plus d’une demi-heure. »48 Quelques mois plus tard, Luynes constatait même que « les Concerts de la reine ont toujours été exécutés chez Madame la Dauphine depuis qu’elle garde sa chambre ». Si les grossesses de Marie-Josèphe de Saxe déplacèrent pour un temps le principal lieu de musique au rez-de-chaussée du corps central, elles lui défendirent surtout de suivre la Cour durant ses voyages. Pour ne priver ni la reine, ni la Dauphine de leur divertissement quotidien, on partagea la Musique du roi49 ou on fit appel à des musiciens supplémentaires pour créer un corps de musique temporaire à Versailles. À l’occasion du voyage à Fontainebleau d’octobre 1749, Luynes précise qu’« il n’y vient point ordinairement de musiciens de l’Opéra de Paris, à cause de l’éloignement, et cette année moins que jamais, parce qu’on a voulu que Madame la Dauphine eût des concerts chez elle à Versailles ; elle en a deux la semaine, jeudi et samedi, et ce sont des musiciens de l’Opéra avec un détachement qu’on a laissé à Versailles de sept ou huit instruments de la Musique de la Chambre. »50 En l’absence de la reine, il arriva que la Dauphine tint le concert « dans la salle ordinaire de la reine » (c’est-à-dire la Salon de la Paix), plus confortable que ses appartements personnels. « M. le Dauphin et Madame la Dauphine avaient chacun un fauteuil… »51

46 LUYNES, Mémoires, « 24 février 1746 », VII, p. 232. 47 Ibidem, « 12 janvier 1749 », IX, p. 285. 48 Ibidem, « 15 décembre 1749 », X, p. 53. 49 « La reine ayant partagé sa Musique avec Madame la Dauphine, il y eut des concerts à Fontainebleau et à Versailles pendant la séparation de la Cour, causée par l’indisposition de Madame la Dauphine. » (Mercure de France, décembre 1749, I, p. 200). 50 LUYNES, Mémoires, « 21 octobre 1749 [note ajoutée par l’auteur] », X, p. 19. D’autres sources confortent la note de Luynes : « Pendant le voyage de Compiègne, il a été fait un détachement de l’Opéra pour former des concerts chez Madame la Dauphine à Versailles. » (Mercure de France, juillet 1750, p. 201). « Madame la Dauphine […] reste ici. Elle aura comme à l’ordinaire chez elle, deux fois la semaine, concert composé d’une partie de la Musique de l’Opéra et d’une partie de la Musique de la Chambre. » (LUYNES, Mémoires, « 5 juillet 1753 », XIII, p. 10). 51 LUYNES, Mémoires, « 10 novembre 1747 », VIII, p. 324.


8

Dans certaines circonstances exceptionnelles, les Concerts de la reine induisaient un caractère de représentation publique. Ils se déroulaient alors dans le Salon de Mars, dit « Salon des deux tribunes » en référence aux espaces aménagés pour les musiciens de part et d’autre de la salle et qui communiquaient entre eux par un passage dissimulé derrière la grande cheminée centrale. Lors des soirées de Grands Appartements, le Salon de la Paix n’était d’ailleurs pas disponible pour la Musique car la reine permettait « que l’on fit usage de son salon ; ainsi l’on [ôtait] la porte qui le sépare de la galerie, et l’on y [mettait] même des tables pour la collation. »52 Les tribunes du Salon de Mars, utilisées régulièrement au temps de Louis XIV, ne l’étaient plus guère pour les Concerts de la reine. Comme le fait remarquer Luynes, lorsque « le Concert s’exécute ici dans le Grand Appartement, dans la pièce qu’on appelle des deux tribunes, ou bien à Marly, en un mot dans tout ce qui est censé être appartement du roi », le protocole est légèrement différent et le Concert revêt un véritable enjeu social. Si le Salon de Mars fut utilisé pour tous les premiers concerts jusqu’en 1727 (comme en témoignent diverses notes des Comptes de la Maison du roi qui indiquent plusieurs séries de « concerts qui ont été donnés dans les Grands Appartements pendant les mois de mars, avril, mai et juin »53), seules de grandes occasions lui rendirent par la suite cet usage : en 1729, on y donna plusieurs exécutions du Ballet du Parnasse et du Caprice d’Érato saluant la naissance du Dauphin, pour lesquelles on fut obligé « de placer la Musique dans les tribunes de la salle, à cause de la nombreuse cour de la reine ».54 En 1743, pour le mariage du duc de Chartres, il y eut « grand appartement » et « musique dans la pièce aux deux tribunes »55 : « On attendit quelques moments parce que la Musique n’était pas prête ; elle commença à cinq heures un quart ou cinq heures et demie dans la pièce que l’on appelle de la Musique, où sont les deux tribunes. On joua deux actes de Roland. »56 En 1745, durant les festivités liées au mariage du Dauphin, certains Concerts firent l’objet de toutes les attentions : « Hier vendredi, il n’y eut de divertissement que l’Appartement et avant souper seulement. La Musique était dans la pièce des deux tribunes. La reine y fut en représentation. On joua le ballet des Éléments. »57 Le Mercure de France précise que la reine était pour lors entourée d’« une cour nombreuse de dames et seigneurs […]. Les personnes de la Cour et de la ville, qui occupaient les banquettes, les tribunes et les gradins, y furent placées par M. le duc de Richelieu ayant auprès de lui l’Intendant des Menus-Plaisirs en exercice. »58

À l’inverse de ce cérémonial tendant à mettre en scène le quotidien musical de la reine, certains concerts s’organisaient de manière impromptue, à l’issue du souper ou d’une promenade : « Danguy et Charpentier, fameux pour la vielle et la musette, s’étant trouvés ici par hasard, jouèrent devant la reine presque pendant tout le souper ; la reine parut s’en amuser beaucoup et, étant entrée après le souper dans le cabinet de Madame de Luynes, elle leur fit danser un menuet et dansa avec Madame la princesse de Conti, ne voulant être vue de personne. […] Ce bal de hasard ne dura pas longtemps ; on remit la table de cavagnole, et la reine y joua jusqu’à deux heures. »59

Les concerts n’étaient pas tous donnés au château mais, parfois, dans d’autres lieux du domaine. Certains accompagnaient les promenades de la reine dans le parc : « Le 15, il y eut promenade et une grande symphonie sur le canal ; le 23, […] promenade, symphonie et collation sur l’étang du Jardin neuf. »60 Mal connus, ces Concerts étaient pourtant assez fréquents, du moins au début du règne : en 1726, une note de frais payés à Michel Collet, « porteur des instruments de la Musique du roi », indique que plusieurs furent donnés « tant à la Ménagerie et à Trianon qu’au Labyrinthe et sur le Canal pendant les mois de juillet et août ».61 Le Bosquet du Labyrinthe fut également choisi en juillet 1728 comme cadre d’une fête organisée par Mlle de Clermont en l’honneur de la reine, au cours de laquelle Colin de Blamont fit jouer un divertissement de circonstance, L’Impromptu du Labyrinthe de Versailles, redonné deux ans plus tard dans l’Orangerie du château.62 Quant au Grand Trianon, une tribune avait été spécialement construite pour la Musique « dans la pièce qui est sur la cour à droite ».63 Mais il semble que les musiciens se soient

52 Ibidem, « 13 février 1747 », VIII, p. 116. 53 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2857, f. 169. 54 Mercure de France, décembre 1729, p. 2947. 55 LUYNES, Mémoires, « 12 décembre 1743 », V, p. 203. 56 Ibidem. 57 Ibidem, « 27 février 1745 », VI, p. 325. 58 Mercure de France, avril 1745, p. 163. 59 LUYNES, Mémoires, « 19 février 1744 », V, p. 336. 60 Mercure de France, juillet 1731, p. 1818. 61 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2856, f. 146. 62 ANONYME, Éloge historique de feu M. de Blamont, s.l. [Paris], s.d. [1760], p. 7 et p. 17. 63 LUYNES, Mémoires, « 22 août 1741 », III, p. 457.


9

également produits dans d’autres salles puisque, en août 1741, « la reine n’avait point encore décidé dans quelle pièce se ferait la musique ; elle avait seulement donné ordre qu’elle se rendit à cinq heures à Trianon. »64

Jacques Rigaud, « Vue du Grand Trianon prise du côté de l'avenue vers 1730 » dans Endroits remarquables du jardin et du parc de Versailles, planche n° 10, estampe, 0.250 x 0.480 m., Versailles, châteaux de Versailles et

de Trianon, RecueildegravuresGrosseuvre150. Enfin, il faut rappeler que Louis XV et sa famille logeaient souvent hors de Versailles, dans les propriétés royales de Marly, Fontainebleau ou Compiègne. Cette habitude était héritée de son bisaïeul. Mais, alors que celui-ci n’effectuait que des séjours de courte durée à Marly, Saint-Germain et Fontainebleau, Louis XV, lui, était en perpétuel déplacement : en 1730, il coucha 69 jours à Marly, 50 jours à Fontainebleau, 46 jours à Compiègne, 33 jours à Rambouillet, 52 jours à La Muette… soit plus de 250 jours hors de Versailles !65 Et si le roi passait deux nuits sur trois à l’extérieur, son épouse l’imita grandement, surtout à partir de 1737 lorsque, délivrée de son ultime grossesse, elle ne fut plus tenue de rester à Versailles sous la garde sévère de ses médecins.

64 Ibidem. 65 Voir à ce sujet Michel ANTOINE, Louis XV, Paris : Fayard, 1989.


10

Anonyme, La reine Marie Leczinska se promenant en carrosse devant le château de Fontainebleau au début du règne de Louis XV, estampe, 0.500 x 0.680 m., Versailles, châteaux de Versailles et de Trianon, invgravures564.

Durant ces voyages de la Cour, les divertissements restaient les mêmes qu’au temps de Louis XIV qui, lorsqu’il était à Fontainebleau ou Saint-Germain, « prenait tranquillement les plaisirs de la chasse, de la musique et de la comédie ».66 Aussi, la régularité des Concerts ne faiblissait-elle pas, sauf demande exprès de la reine : pour le voyage de Fontainebleau en 1747, « la reine ne voulut point que la Musique de la Chambre vînt ici pour elle ; ainsi elle n’en aura point jusqu’au retour du roi ».67 Mais, en général, un détachement de la Musique – le Surintendant à sa tête – se rendait plusieurs fois par semaine dans le lieu où séjournait la reine. Si certains musiciens s’établissaient aux abords du domaine, parfois pour toute la durée du déplacement,68 la majorité réservait plutôt une place dans des chaises ou des carrosses au départ de Versailles : le 7 janvier 1727, 19 places sont réservées pour mener autant de musiciens à Marly ; le 9 janvier, 21 places ; le 13 janvier, 15 places ; le 15 janvier, 16 places ; le 20 janvier, 13 places ; le 22 janvier, 16 places ; le 27 janvier ; 16 places ; le 29 janvier, 16 places ; le 5 février, 20 places ; le 10 février, 22 places69… Le nombre de ces Concerts extérieurs varia nettement selon les années, mais fut parfois très élevé : en 1732, sur les 58 Concerts recensés par le Mercure, 31 eurent lieu hors de Versailles. Avec le temps, ces voyages perdirent de leur lustre : en 1763, Barbier remarquait ainsi dans son Journal que « les voyages du roi dans les petites maisons se font toujours comme à l’ordinaire ; on n’en parle même plus dans la Gazette de France. »70

66 Mémoires du marquis de Sourches sur le règne de Louis XIV (1681-1712) publiés par le comte de Cosnac, Arthur Bertrand et Ed. Pontal, Paris : Hachette, 1882-1893, « 25 septembre 1681 », I, p. 21. 67 LUYNES, Mémoires, « 8 novembre 1747 », VIII, p. 321. 68 En 1730, Mlle Lenner est payée 108 livres « pour 36 jours qu’elle a été à Fontainebleau, à compter du 21 avril 1730, jour du départ de Versailles pour Fontainebleau, jusques et compris le 26 mai suivant qu’elle est partie de Fontainebleau pour se rendre à Versailles. » (Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2859, f. 166 v°). 69 Ibidem, F-Pan/ O1 2858, f. 166 v°. 70 Edmond-Jean-François BARBIER, Journal d’un bourgeois de Paris sous le règne de Louis XV (1718-1763), Paris : Renouard, 1847-1856, « janvier [1763] », VIII, p. 70.


11

Déroulement

Marie Leszczynska inaugura ses Concerts dès l’année de son arrivée à Versailles, en 1725.71 Le Mercure de France nous renseigne laconiquement sur les premières soirées : le 3 décembre, on exécuta « quelques morceaux » de Phaéton de Lully dans le Salon de Mars. « La Musique était placée dans les tribunes, qui ont servi autrefois à cet usage […]. On servit des fruits, des confitures, des glaces et autres rafraîchissements ».72 Ce petit Concert, qui dura moins d’une heure, fut donné en présence du roi, après son Conseil. Puis on joua au lansquenet dans la Chambre du Trône. Deux jours plus tard, l’expérience fut renouvelée : « Le soir il y eut Concert et jeu dans le Grand Appartement, après le Conseil de finance »,73 devant le roi et la reine. Mais Louis XV n’appréciait guère ce passe-temps et, par la suite, évita consciencieusement de passer chez son épouse à l’heure du Concert. Luynes s’en fait l’écho, de nombreuses années plus tard : « Le roi revint avant-hier de Choisy. Il y avait Concert chez la reine ; le roi alla après le Concert chez la reine, et y resta quelques moments, pendant qu’elle jouait à cavagnole. »74 Et de conclure : « Le roi ne va jamais à la musique. »75

Rapidement, le déroulement des Concerts se codifia. Par exemple, « les jours que Sa Majesté ne soupe pas dans ses cabinets, afin que le souper ne soit point différé par les spectacles ou musiques et pour donner aussi, les jours de jeu, plus de temps aux joueurs, qui sont en assez grand nombre, la reine a réglé que les comédies, musiques et jeux commenceraient à six heures. »76 Durant les voyages de la Cour, cet horaire restait le même : « La reine vient au salon à six heures : c’est le temps que la musique commence. »77 Marie Leszczynska conservait en fait l’horaire des Appartements institués par Louis XIV à partir de 1682 pour lesquels, trois fois par semaine, « tout ce qu’il y avait d’hommes et de femmes de conditions à la Cour s’assemblait à six heures du soir dans le Grand Appartement du roi. »78 Le Concert durait en général un peu plus d’une heure, juste assez pour exécuter deux actes d’un opéra, une cantatille et une ou deux pièces instrumentales. Seules des circonstances inhabituelles pouvaient bouleverser cette organisation, comme un feu d’artifice, qui obligeait à donner le Concert « une heure plus tôt qu’à l’ordinaire »,79 ou les promenades d’été, qui imposaient l’exécution d’« un acte seulement ».80 Comme à l’Académie royale de musique – mais dans d’autres proportions – les Concerts d’été (mai à septembre) étaient souvent plus courts que ceux donnés le reste de l’année : une tragédie lyrique était alors exécutée sur deux semaines environ, morcellée en six Concerts d’une quarantaine de minutes chacun.81

Le temps du Concert était régi, même au quotidien, par quelques règles de bienséance auxquelles nul ne pouvait se soustraire : « Quatre heures est le temps que la reine est enfermée dans ses cabinets ; elle n’est visible qu’à six heures, et c’était jour de musique, pendant laquelle on ne prend pas ordinairement congé. M. de Fénelon eut beaucoup de peine à se rendre à toutes ces raisons ; cependant ayant à voir encore M. Amelot, il remplit insensiblement les deux heures qu’il avait à passer, et ayant manqué même le moment d’avant la musique, Madame de Luynes demanda à la reine qu’il pût prendre congé pendant la musique. »82

71 En fait, la première soirée musicale qui se déroula chez la reine eut lieu à Fontainebleau le lendemain de son mariage : « Le 6 [septembre 1725] vers les sept heures, au retour de la cavalcade et de la pêche, il y eut cercle chez la reine, où l’on entendit un magnifique Concert de voix et d’instruments. » (Mercure de France, septembre 1725, p. 2211). 72 Ibidem, décembre 1725, p. 3153. 73 Ibidem, p. 3154. 74 LUYNES, Mémoires, « 10 janvier 1748 », IX, p. 423. 75 Ibidem, « 20 décembre 1743 », V, p. 218. En 1725, on pensait encore que le roi viendrait « sûrement s’y joindre, quand la passion des forêts qui le domine aujourd’hui se ralentira ». (« Correspondance d’André Cardinal des Touches et du Prince Antoine Ier de Monaco (1709-1731) » dans La Revue musicale, 1er décembre 1926, N°2, pp. 97-114 et N°3, pp. 104-117 : Lettre VI « À Monaco, le 21 décembre 1725 », p. 113). 76 LUYNES, Mémoires, « 23 octobre 1737 », I, p. 370. 77 Ibidem, « 16 janvier 1748 », IX, p. 423. 78 Mémoires du marquis de Sourches sur le règne de Louis XIV (1681-1712) publiés par le comte de Cosnac, Arthur Bertrand et Ed. Pontal, Paris : Hachette, 1882-1893, « 16 octobre 1682 », I, p. 154. 79 Mercure de France, décembre 1729, p. 2947. 80 Ibidem, septembre 1731, p. 2259. 81 C’est la durée qu’on peut estimer être celle d’un acte d’opéra, introduit ou conclu par une courte cantatille ou une pièce instrumentale comme c’était régulièrement le cas. 82 LUYNES, Mémoires, « 19 avril 1744 », V, p. 392.


12

Fréquence Entre 1725 et 1755, la fréquence des Concerts resta pratiquement immuable. Dans sa correspondance avec le Prince de Monaco, Destouches rend compte de « deux Concerts par semaine, composés de deux actes d’opéra, et d’une cantate ».83 Les premières années connurent peut-être un rythme plus soutenu : en 1726, le Mercure de France note qu’« il y a trois fois la semaine Concert dans les Grands Appartements ; les autres jours il y a jeu, Comédie Française ou Italienne. » Durant certains voyages de la Cour et en l’absence des Comédiens Français, la fréquence des Concerts gardait ce même rythme : en 1743, Luynes précise qu’il « n’y a point de comédie à Marly, mais musique trois fois la semaine. » Dès 1728 toutefois, le Mercure indiquait deux Concerts par semaine, comme Destouches : « Pendant le séjour de la Cour à Marly […], le lundi et le mercredi, il y a Concert chez la reine. »84 En 1737, le jour des Concerts changea, pour la commodité du service de la Cour et celle des spectacles de Paris.85 Il se peut que, vers 1760, leur fréquence ait diminué au profit d’autres amusements. En 1763, Barbier indique ainsi dans son Journal : « Il y a bal tous les lundis à Versailles, dans la salle de spectacle que l’on a agrandie, et un opéra toutes les semaines, sans compter les comédies ordinaires, françoise et italienne. M le dauphin et toute la famille royale prennent part à ces divertissements. »86

Les Concerts donnés deux fois par semaine étaient complétés, certains autres jours, par des « petits concerts » de musique de chambre. Ceux-ci accompagnaient une autre activité – souper, promenade, conversation ou jeu. Luynes nota tel jour que la reine, « pendant son jeu, […] avait eu différentes petites musiques »,87 et tel autre que « les jours que la reine vient ici [à Dampierre], on lui donne une petite musique pendant son souper »88 ; il confirma même, l’année suivante : « On lui donne toujours une petite musique pendant son souper ».89 Comme l’ensemble des activités régulières de la Cour, les Concerts de la reine furent l’enjeu de querelles de préséances entre seigneurs. Luynes rapporte un incident survenu en 1749, dont les détails – piquants – soulignent la lourdeur du cérémonial et la place inconfortable des musiciens, fussent-ils Surintendants : « J’ai marqué que, samedi dernier, le Concert de la reine fut exécuté chez Madame la Dauphine. Ce petit changement, fort indifférent en lui-même, a donné occasion à une grande affaire. La veille ou la surveille, M. de Richelieu écrivit une lettre à Bury, Surintendant de la Musique en survivance de Blamont, et après l’avoir averti du changement du lieu du concert, et lui avoir recommandé que tout ce qu’il y a de meilleurs musiciens de la Chambre s’y trouvât, il ajouta une défense à tout musicien de la Chambre d’aller nulle part sans son ordre. Quoique je n’aie pas vu la lettre, cette nouvelle répandue dans toute la Musique a fait tant de bruit, qu’il est impossible qu’elle soit sans fondement. Elle fut même confirmée par plusieurs propos que M. de Richelieu tint aux musiciens qui, étant inquiets de cet ordre, vinrent lui en demander l’éclaircissement par rapport aux divertissements des Cabinets [de Madame de Pompadour]. Il n’est pas

83 « Correspondance d’André Cardinal des Touches et du Prince Antoine Ier de Monaco (1709-1731) » dans La Revue musicale, 1er décembre 1926, N°2, pp. 97-114 et N°3, pp. 104-117 : Lettre VII (non-datée), p. 107. 84 Mercure de France, janvier 1728, p. 177. Ces jours sont également ceux indiqués par le Mercure en 1732 (septembre, p. 2062 : « Il y a Comédie Française le mardi et le jeudi ; samedi, Comédie Italienne, et Concert chez la reine le lundi et le mercredi. »), en 1733 (août, p. 1879 : « Il y a eu plusieurs Concerts chez la reine pendant le mois de juillet dernier, M. de Blamont, Surintendant de la Musique du roi, y a fait chanter les lundis et mercredis les opéras d’Atys, de Roland et d’Iphigénie…») et en 1738 (octobre, p. 283 : « La Cour est toujours très brillante à Fontainebleau […]. Il y a comédie trois fois la semaine ; les Comédiens Français y jouent le mardi et le jeudi ; et les Italiens le samedi. Il y a aussi Concert chez la reine tous les lundis et mercredis, Appartements et jeu. ») 85 « Il vient d’y avoir un changement par rapport à la Comédie Italienne : il y en avait ici tous les samedis ; il n’y en aura plus ce jour-là, mais le mercredi ; comme il n’y a point d’opéra le samedi, cela faisait grand tort aux Italiens de venir ce jour-là. La musique qui était le mercredi est remise au samedi ; ainsi, il y aura musique, lundi et samedi ; Comédie Française, mardi, et jeudi tragédie ; Comédie Italienne, mercredi, vendredi, et dimanche jeux. Il n’y a à tout cela rien de changé que le jour des Italiens. » (LUYNES, Mémoires, « 5 février 1737 », I, p. 168). En 1743, Luynes note que « les deux concerts sont ici [à Versailles] le lundi et le samedi, et à Fontainebleau c’est le mercredi et le samedi. » (Ibidem, « 20 décembre 1743 », V, p. 218). 86 Edmond-Jean-François BARBIER, Journal d’un bourgeois de Paris sous le règne de Louis XV (1718-1763), Paris : Renouard, 1847-1856, « janvier [1763] », VIII, p. 63. Une dizaine d’années plus tard, les Concerts et les Comédies Italiennes auront toutefois disparu des divertissements de la Cour au profit d’un calendrier totalement remanié : « Pendant l’hiver, depuis le mois de décembre jusqu’à Pâques, les divers spectacles de Paris venaient à Versailles faire le service de la Cour. Le mardi était consacré à la tragédie, le jeudi à la Comédie Française, et le vendredi à l’Opéra-Comique. Le grand Opéra ne jouait que cinq à six fois chaque hiver, et c’était le mercredi. » (Souvenirs d’un page de la cour de Louis XVI par Félix, comte de France d’Hézecques baron de Mailly, publiés par. M. le comte d’Hézecques ancien député au Corps législatif, membre du conseil général de la Somme, Paris : Monfort, 1998, p. 216). 87 LUYNES, Mémoires, « 16 juillet 1741 », III, p. 439. 88 Ibidem, « 18 août 1745 », VII, p. 31. 89 Ibidem, « 24 février 1746 », VII, p. 232.


13

douteux que les musiciens ne soient sous les ordres du Premier Gentilhomme de la Chambre en année. […] Apparemment que M. de Richelieu donnera un ordre général aux musiciens de la Chambre d’aller quand on aura besoin d’eux. […] À l’égard des musiciens et des propos qu’ils avaient entendus, pour les étouffer sourdement, on leur a dit qu’ils avaient mal entendu et qu’ils s’étaient trompés. »90 Et d’ajouter, quelques jours plus tard : « J’ai écrit ci-dessus ce qui s’est passé entre M. de Richelieu et M. de La Vallière au sujet des Cabinets ; cette affaire paraissait finie, mais elle s’est renouvelée. Il y a quelques jours que M. de La Vallière donna quelques ordres à Rebel, Maître de musique de la Chambre qui bat la mesure dans les Cabinets ; Rebel dit qu’il en allait rendre compte à M. de Richelieu, et lui demanda ce qu’il désirait pour que M. de Richelieu donnât les ordres nécessaires. M. de La Vallière dit que cela était inutile, qu’il s’agissait du service du roi, et qu’il fallait que ce qu’il avait dit fût fait. Rebel fut embarrassé, et crut devoir en rendre compte à M. de Richelieu. M. de Richelieu lui répondit que non seulement il avait fort bien fait, mais qu’il exigeait de lui que toutes les fois que l’on aurait besoin d’un musicien pour une répétition ou une représentation, aucun n’y allât sans un ordre exprès de lui, Rebel, lequel ordre ne serait que pour cette fois seulement et se renouvellerait pour une autre fois. »91 Le personnel musical Au temps de Louis XV, les Concerts de la reine constituaient la principale activité de la Musique de la Chambre. À tel point d’ailleurs, que celle-ci apparaît régulièrement dans les documents d’époque sous le terme de « Musique de la reine », qui ne fait pourtant référence à aucun groupe musical constitué. La Musique de la Chambre était placée sous l’autorité du Grand Chambellan, qui en faisait délégation au Premier Gentilhomme. C’était à ce dernier de coordonner le service quotidien de la Cour : ainsi vit-on les grands princes occupant annuellement ce poste – les ducs de Tremes, d’Aumont, de La Trémoille, de Mortemart, de Gesvres, de Fleury, de Rochechouart et de Richelieu – particulièrement soucieux du bon déroulement des Concerts de la reine. Le personnel employé pour les grands concerts d’opéras totalisait une cinquantaine de musiciens. À la tête de l’orchestre se trouvaient alternativement les deux Surintendants de la Musique de la Chambre. Ils étaient assistés d’un survivancier et d’un Maître de musique : le cas échéant, ces derniers pouvaient également battre la mesure. Les survivanciers étaient ainsi progressivement amenés à accomplir leur charge à la Cour. C’est à l’occasion d’un concert donné en avril 1731, que Destouches introduisit Rebel et Francœur, le premier étant son successeur désigné et le second, celui de Colin de Blamont : « Les deux auteurs […] furent présentés à la reine par M. Destouches ; ils reçurent de Sa Majesté des témoignages pleins de bonté, de la satisfaction qu’elle avait eu d’entendre [leur] opéra. »92

Toutefois, comme le souligne Luynes dans les années 1750, le cumul des charges compliquait passablement la situation : « Il y a deux Surintendants qui sont MM. Blamont et Rebel ; deux survivanciers qui sont Francœur, survivancier de M. de Blamont, et le Sieur Bury […], survivancier de Rebel. Les deux Surintendants servent, c’est-à-dire battent la mesure, au Concert de la reine chacun pendant six mois. Outre cela il y a deux Maîtres de musique […]. Les deux charges de Maîtres de la Musique de la Chambre sont soumises aux quatre Surintendants, je dis quatre à cause des survivanciers. […] Il doit y avoir un Maître de musique dans chaque semestre pour remplacer le Surintendant et battre la mesure, s’il était nécessaire […] mais ces deux charges étaient réunies sur la même tête. C’étaient M. de Blamont et M. Bury qui les avaient, ce qui faisait une diminution de commodité pour le service, parce qu’étant déjà tous deux Surintendants, cela formait un double emploi ; et d’ailleurs M. de Blamont ayant une mauvaise santé, on pouvait manquer de sujet dans un moment où il aurait fallu séparer la Musique. L’occupation de Rebel et de Francœur à l’Opéra à Paris était encore une nouvelle raison. » 93 C’est pourquoi Bernard de Bury, en 1753, céda finalement sa charge de Maître de musique à Pancrace Royer.

90 Ibidem, « 6 janvier 1749 [Extraordinaire] », X, p. 79. 91 Ibidem, « 17 janvier 1749 », X, p. 89. 92 Mercure de France, avril 1731, p. 797. De nombreuses mentions du Mercure évoquent le rôle joué par les survivanciers : les concerts des 2 et 4 janvier 1736 furent dirigés par Rebel, « en l’absence de M. Destouches » (Ibidem, janvier 1736, p. 163), comme ceux des 27 et 29 mai 1741 (Ibidem, juin 1741, I, p. 1240). Quant à Francœur, « Surintendant de la Musique de la Chambre du roi en survivance du Sieur de Blamont », il « conduisit l’orchestre en son absence » pour plusieurs concerts donnés en 1752 (Ibidem, décembre 1752, I, p. 180). 93 LUYNES, Mémoires, « 23 septembre 1753 », XIII, p. 62. Plus tardivement, les frères Bêche pointeront du doigt cette même exagération du cumul des charges à la Musique de la Chambre, l’opposant à celle de la Chapelle : « On remarquera qu’il n’y a que deux Maitres de musique de la Chapelle lesquels n’ont point de survivans ; tandis qu’à la Chambre, on voit I° deux Surintendans et deux survivans. 2°


14

Une personnalité extérieure pouvait occasionnellement battre la mesure à l’invitation du Surintendant en semestre. C’est surtout Destouches qui ouvrit les portes des Concerts de la reine à ses collègues de la Cour, Sous-Maîtres de la Chapelle royale ou Maîtres de musique des Enfants de France : en 1729, une exécution de Tancrède fut donnée « sous l’inspection de M. Destouches, Surintendant de la Musique de la Chambre, et sous la mesure de M. Campra, Maître de musique de la Chapelle du roi ».94 L’année suivante, « M. Campra […] fit chanter devant la reine, des fragments de son ballet de L’Europe galante… ».95 Quelque temps plus tard, c’est Royer qui « fit concerter devant la reine son dernier ballet du Pouvoir de l’Amour »96 puis sa pastorale héroïque Myrtil & Zélie.97 Dès 1738, Rameau en personne était appelé à la Cour (à la demande de la reine ?) pour y diriger la première exécution de Castor & Pollux, tout juste créé à l’Académie royale de musique.98 Enfin, outre les artistes dont nous parlerons plus loin, il convient de mentionner le personnel technique chargé du bon déroulement des Concerts et dont seuls les honoraires témoignent d’un service assidu : le Sieur Bourdet, « accordeur de clavecin » ; Michel Collet, « porteur des instruments de la Musique du roi » ; le Sieur Chiquelier, « garde des instruments de musique de la Chambre du roi » ; les sieurs Le Noble et Lallemand, ordinaires de la Musique du roi et copistes ; le Sieur Ballard, « imprimeur de la Musique du roi » pour tous les livres de musique et de paroles… Signalons pour l’anecdote les tâches plus ingrates du Sieur Brice, « distributeur des partitions de musique », du Sieur Bertheville, « tapissier de la Chambre […] pour avoir fait porter les tabourets de la salle de la comédie à l’antichambre de la reine les jours des Concerts »,99 ou celle du Sieur Brière fils, qui reçut à plusieurs reprises des gratifications « pour ses peines et soins d’avoir piqué les musiciens absents, et marqué ceux qui étaient présents aux Concerts ».100

Les effectifs

Les « petits concerts de chambre » replongeaient la Cour dans le souvenir des « concerts royaux » des dernières années du règne de Louis XIV, qui réunissaient, autour de Buterne, d’Anglebert ou Couperin au clavecin, Marais et Forqueray à la viole, Duval au violon, Descoteaux à la flûte, Philidor au hautbois, ou Robert de Visée au théorbe… Ces petits concerts ne nécessitaient qu’un nombre réduit de musiciens. Ainsi, pour un bal donné le 1er mars 1729 à Marly, seuls huit symphonistes firent le déplacement depuis Versailles.101 En 1726, on relève pareillement des remboursements de frais payés « à 7 musiciens qui ont été à Marly au mois de juillet pour faire un concert de symphonie devant la reine le jour que Sa Majesté y a été. »102 Le plus souvent, les meilleurs musiciens de la Chambre étaient mis en valeur : durant l’année 1729, « la Dlle Couperin, fille du Sieur Couperin, organiste du roi, […] eut l’honneur de jouer plusieurs fois […] devant la reine plusieurs pièces de clavecin, et en dernier lieu le 24, veille de la fête de Saint-Louis, pendant le Souper de Leurs Majestés. Elle était accompagnée seulement par le Sieur Besson, Ordinaire de la Musique de la Chapelle et de la Chambre du roi, lequel s’est fait une étude particulière pour jouer parfaitement ces sortes de pièces, en adoucissant extrêmement son violon. »103 En août 1746, Mlle Lainville accompagnée du violoniste Guillemain s’illustrera dans ce même répertoire. Aux concerts de table se substituaient parfois des démonstrations d’instruments : en août 1727, M. Lœillet, « Musicien de l’électeur de Bavière », se fit entendre trois jours de suite sur plusieurs instruments, pour le plus grand plaisir de la Cour.104 Le 15 décembre 1728, c’est un italien de passage à Versailles qui interprèta différentes pièces

deux charges de Maitres de musique et deux survivans. Enfin on a vu le Sr de Buri être en méme temps survivant de Mr Rebel Surintendant, de Mr de Blamont comme Maitre de musique de la Chambre et de feu[e] Mlle Couperin comme claveciniste. » (Papiers Bêche, F-Pn/ Rés. F 1661, p. 34). 94 Mercure de France, juin 1729, I, p. 1248. 95 Ibidem, mai 1730, p. 1044. 96 Ibidem, juillet 1743, p. 1651. 97 Ibidem, juillet 1750, p. 201. 98 Les Comptes de la Maison du roi indiquent la somme de soixante livres « payé au Sieur Rameau […] au sujet des voyages qu’il a fait de Paris à Versailles et retour pour faire exécuter l’opéra de Castor & Pollux y compris les voyages que sa femme a faits pour chanter dans ledit opéra. » (Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2863, f. 196 v°.). 99 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2859, f. 180. 100 Ibidem, F-Pan/ O1 2863, f. 266. 101 Ibidem, F-Pan/ O1 2858, f. 308. 102 Ibidem, F-Pan/ O1 2856, f. 143 v°. 103 Mercure de France, août 1729, p. 1874. 104 Ibidem, août 1727, p. 1905.


15

virtuoses à l’archiluth.105 En 1746, une certaine Mlle Marianne se fit fort d’exécuter, dans toutes les langues, « plusieurs airs italiens, allemands, espagnols et français, chantés […] au Dîner de la reine chez Mesdames et Monseigneur le Dauphin. »106

Gabriel Jacques de Saint-Aubin, Séance de musique dans un salon, encre de Chine, plume (dessin), 0.247 x 0.189 m., Bayonne, musée Bonnat, NI125. AI1705.

Les effectifs employés pour les grands concerts étaient sans aucune mesure, puisqu’ils rassemblaient en général plus d’une trentaine de chanteurs et d’une quinzaine d’instrumentistes. Les notes de frais payés aux copistes pour réaliser le matériel des Concerts de la reine représentent l’une des sources les plus précieuses pour connaître le détail de cet effectif.

105 Ibidem, décembre 1728, p. 2947. 106 Ibidem, octobre 1746, p. 169.


16

Détail des matériels réalisés pour quelques Concerts de la reine (1726-1738)107

Œuvres Flûte

et Hautbois

Dessus de

Violon Viole

Basse continue

Total instruments

Dessus

Haute contre

Taille

Basse

Total chanteurs

Divers

1726

Le Retour des Dieux sur la

terre 2 6 4 12 6 6 6 6 24

Rôles et récits

Les Fêtes grecques & romaines

2 6 4 12 6 6 6 6 24 Rôles

et récits

Omphale 2 6 4 12 6 6 6 6 24 Rôles

et récits

Issé 2 6 4 12 6 6 6 6 24 Rôles et

récits

1727

Amadis de Grèce

2 4 4 10 11

(6 - 5)108 6 7 7 31 13 rôles

Callirhoé 2 4 4 10 11

(6 - 5) 5 4 8 28 15 rôles

Le Carnaval & la Folie

2 4 4 10 12

(6 – 6) 5 5 8 30 10 rôles

Pirithoüs 2 4 4 10 12

(6 – 6) 6 5 9 32 19 rôles

Les Présents des Dieux

4 4 1 9 9

(4 – 5) 5 5 8 27 9 rôles

Iphigénie en Tauride

2 4 4 10 10

(6 – 4) 4 5 6 25 14 rôles

L’Europe galante

2 4 4 10 12

(6 – 6) 6 6 8 32 14 rôles

Les Fêtes vénitiennes

1 4 3 8 12

(6 – 6) 6 6 8 32 15 rôles

Diane & Endymion

4 4 4 12 12

(6 – 6) 6 6 8 32 14 rôles

1729

Tancrède 2

(1 – 1)109 4

(2 – 2)110 4 10

12 (7 – 5)

6 6 8 32 rôles

Pièce (Alarius)

4 4 8

Les Éléments 4

(2 – 2) 2

(1 – 1) 3 9

13 (7 – 6)

6 6 8 33 Rôles,

trompettes et timbales

Hésione 2

(1 – 1) 2 4 8

12 (6 – 6)

6 6 8 32 rôles

Cantates (Batistin)

5

(3 – 2) 4 9

Cantate (Batistin)

2 (flûtes)

4 (2 – 2)

1 4 11 1 1 dessus

1734

Les Fêtes grecques & romaines

2 5

(3 – 2) 4 11

12 (6 – 6)

6 6 8 32

Rôles, trompettes

et timbales,

cor

107 Sources : Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2856 (f. 211 v°) ; O1 2857 (f. 271 v°), O1 2858 (f. 387), O1 2861 (f. 291) et O1 2863 (f. 250). 108 Ces deux chiffres correspondent à la répartition en premiers et seconds dessus. 109 Le premier chiffre correspond aux parties de flûtes et le second aux parties de hautbois. 110 Ces deux chiffres correspondent à la répartition en premiers et seconds dessus de violon.


17

1738

Carillon (Destouches)

2 (hautbois)

6 2 5 – 1

basson 16 16 7 6 8 37

Œnone (Destouches)

4 (2 – 2)

6 4 14

Le Triomphe des Sens

5

(3 – 2)

4 – 1 basson

10 16

(8 – 8) 6 8 30 Rôles

Les Caractères de l’Amour

4 (2 – 2)

5 (3 – 2)

4 – 1

basson 14

16 (8 – 8)

6 6

8111

36 Rôles

L’observation des effectifs permet d’appréhender la réalité sonore de ces Concerts, dont on notera qu’elle est bien éloignée des pratiques du Concert Spirituel ou de l’Académie royale de musique à la même époque. Entre 1726 et 1738, on constate un accroissement sensible des effectifs : de 36 parties copiées, on passe à une cinquantaine.

La phalange vocale regroupe indistinctement solistes et choristes : exception faite de quelques personnalités réputées, les mêmes chanteurs interprétaient les rôles et les chœurs.112 Le profil du chœur évolue considérablement : de 24 chanteurs équitablement répartis en 6 dessus, 6 hautes-contre, 6 tailles et 6 basses-tailles, on aboutit à un groupe de 36 chanteurs comptant 16 dessus (divisés en 8 premiers et 8 seconds dessus), 6 hautes-contre, 6 tailles et 8 basses (dont 2 basses-tailles et 6 basses). L’attention se polarise sur les voix extrêmes – dessus et basses – tandis qu’une plus grande variété de timbres et d’effets semble possible grâce à la division des pupitres.

L’orchestre, quant à lui, oscille entre 10 et 16 parties copiées. Mais, contrairement au chœur, une même partie séparée pouvait être utilisée par plusieurs instrumentistes à la fois ; par ailleurs, le batteur de mesure comme le claveciniste travaillaient directement sur le conducteur, comme en témoignent les annotations « Pour la mesure » ou « Pour le clavecin » en marge de nombreuses partitions provenant de la Bibliothèque musicale du roi.113 L’orchestre pouvait donc compter jusqu’à une trentaine d’instrumentistes, répartis en premiers et seconds dessus de violon (ces derniers légèrement moins nombreux), flûtes, hautbois, bassons et basse continue. S’ajoutaient, lorsque leur présence était nécessaire, cors, trompettes et timbales. Par contre, aucune mention n’est faite de parties intermédiaires – hautes-contre et tailles de violon – dans les parties copiées à destination des Concerts de la reine. On est en droit de s’interroger quant à l’absence apparente de ces instruments, d’autant plus, d’ailleurs, que les opéras de Lully et de ses successeurs immédiats – tous composés pour un orchestre à cinq parties de cordes avec trois voix intermédiaires – forment une grande part du répertoire joué. Parmi les autres caractéristiques de cet ensemble instrumental, il faut noter que les instruments à vent sont presque aussi nombreux que les cordes et, loin de proposer une discrète coloration, représentent un soutien d’importance. Enfin – et à l’inverse – le continuo peut surprendre par son effectif réduit : un seul clavecin (il n’est jamais fait mention de théorbe ou de deuxième instrument à clavier), quelques basses de violon et basses de viole, l’usage de ces dernières ayant perduré bien avant dans le XVIIIe siècle à la Cour grâce à la présence de la famille Caix d’Hervelois.

D’après ces sources, on peut donc estimer que l’orchestre des Concerts de la reine se composait d’un effectif de 40 à 64 musiciens, auquel il convient d’ajouter les solistes qui ne chantaient pas dans les chœurs. Le détail des appointements versés aux musiciens par les Menus-Plaisirs114 avance des chiffres globalement comparables, oscillant entre 46 et 54 interprètes.

111 Dont 2 « basses-tailles » et 6 « basses ». 112 La pratique était la même que celle réglementée à l’Académie royale depuis 1714 : « Art. 21 : Tous les acteurs et actrices, à l’exception de ceux et de celles qui occuperont les huit premiers rôles, seront obligés de servir dans les chœurs et d’y chanter lors même qu’ils seront chargés de quelques petits rôles, après l’exécution duquel ils reprendront leur place ordinaire. » (Reglement au sujet de l’Opéra […] 19 Novembre 1714, reproduit dans Jean-Baptiste DUREY DE NOINVILLE, Histoire du Théâtre de l’Académie royale de musique en France, Paris : Duchesne, 1757, II, p. 141-143). 113 Voir Annexe 3. 114 Sources : Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2857 (f. 173 v°), O1 2858 (f. 304), O1 2859 (f. 231 v°) et O1 2863 (f. 189 v°).


18

Détail des effectifs de quelques Concerts de la reine (1727-1738)

Lieux et dates

Chanteurs Violons Basses Clavecin Flûtes et hautbois

Bassons Total

Marly, Janv. 1727

28 (9 – 19)115

6 4 1 5 2 46

Marly, Fév. 1727

30 (11 – 19)

6 4 1 5 3 49

Marly, Fév. 1729

33 (11 – 22)

6 4 1 5 3 49

Marly, Juin 1729

28 (9 – 19)

5 4 1 4 2 44

Marly, Juillet 1729

32 (10 – 22)

5 4 1 5 2 49

Marly, Déc. 1729

33 (11 – 22)

5 4 1 5 2 47

Marly, Fév. 1730

32 (11 – 21)

6 4 1 5 2 52

Marly, Juin 1730

31 (11 – 20)

7 4 1 5 1 49

Marly, Nov. 1730

32 (11 – 21)

7 3 1 4 1 48

Versailles, 1738

30 (14 – 26)

8 7 1 6 2 54

Pratiques musicales

Les effectifs du Concert de la reine en disent long sur certaines habitudes musicales de la Cour. Il se révèle particulièrement pertinent de les confronter au corpus d’une quarantaine de sources musicales conservées aujourd’hui à la Bibliothèque municipale de Versailles et provenant de l’ancienne Bibliothèque musicale du roi : ces partitions portent toutes très clairement la marque de leur utilisation pour les Concerts de la reine.116 Certaines indiquent une destination spécifique, comme « au roi pour servir à Mr Destouches », « au roi, pour la mesure, pour servir à Mr Destouches », ou « Mr de Bury, clavecin ».

S’il corrobore en grande partie les conclusions précédentes,117 ce fonds musical soulève d’autres questions liées aux pratiques à la Cour. En effet, les différents volumes – dont le mauvais état général prouve l’utilisation régulière – font apparaître une révision systématique de la musique, à la fois quantitative et qualitative. À n’en pas douter, celle-ci est le fait des Surintendants successivement en fonction. Certaines partitions superposent jusqu’à trois ou quatre niveaux de corrections, réalisées à diverses époques par des mains différentes, qui semblent être tantôt celles des Surintendants eux-mêmes, tantôt celles de copistes. En général, un exemplaire annoté ou corrigé par le Surintendant et portant parfois la mention « corrigé pour la mesure » était ensuite transmis au copiste chargé de reporter ces corrections dans les autres conducteurs utilisés et dans l’ensemble du matériel. Un exemplaire de Pyrame & Thisbé porte ainsi la directive de « corriger, pour le recitative [sic] et les dessus des chœurs, la basse continue ». En plus de la réalisation de nouveaux matériels d’orchestre et de chœur, la révision des partitions occupait ainsi les copistes une bonne partie de leur temps : les Comptes de la Maison du roi mentionnent très régulièrement des

115 Le premier chiffre correspond au nombre de femmes ; le second au nombre d’hommes. Certains de ces derniers – castrats, falsettistes ou enfants – chantaient les parties de dessus des chœurs. 116 Voir Annexe 3. On sait par différents inventaires que la bibliothèque musicale de la Cour comptait plusieurs exemplaires des partitions imprimées d’opéras. Seuls certains de ceux-ci étaient utilisés pour les exécutions : ils furent en général passablement abîmés par de nombreuses retouches musicales, induisant pages collées ou arrachées, cachets de cire, épingles, feuillets intercalés… Au moment de la dispersion de la Bibliothèque du roi, au début du XIXe siècle, ces exemplaires en mauvais état furent presque tous déposés à la Bibliothèque municipale de Versailles, tandis que les partitions intactes (et souvent reliées avec plus de luxe aux armes du roi ou de différents princes) intégraient la bibliothèque du Conservatoire de Paris. Au sujet de l’histoire de la bibliothèque musicale de Versailles, voir : André TESSIER, « Un catalogue de la bibliothèque de la Musique du roi au château de Versailles » dans Revue de Musicologie, n° 38 (mai 1931), p. 106-117 et n° 39 (août 1931), p. 173-189. 117 La seule divergence concerne la présence de parties intermédiaires d’orchestre dans ces conducteurs. De nombreuses pièces ajoutées font apparaître, une, deux ou trois parties d’alto. Un exemplaire d’Amadis de Gaule de Lully porte la note : « Retrancher cette partie de quinte dans tou[t] l’opéra entier », laissant sous-entendre que les parties de hautes-contre et de tailles de violon devaient être jouées telles quelles.


19

frais « pour avoir travaillé dans » tel ou tel opéra, ou « pour avoir fait les corrections et augmentations dans toutes les parties en général […] et les avoir fait servir aux Concerts de la reine ».118

Le Troisième Livre de cantates françaises de Colin de Blamont témoigne à sa manière de ce phénomène : en effet, la seconde pièce, Circé, est une version augmentée de la cantate homonyme pour voix et basse continue, composée par l’auteur avant 1715 et éditée dans son Premier Livre en 1723. Colin de Blamont précise, dans une dédicace à la reine, qu’elle a été « refaite avec accompagnement pour les Concerts de Votre Majesté ».119 On trouve même, dans un des exemplaires conservés du Troisième Livre,120 une page manuscrite proposant une version avec accompagnement du premier récitatif, qui correspond sans doute à l’ultime révision de l’œuvre réalisée pour une exécution plus tardive.

En général, les larges séquences coupées (les pages sont collées ou épinglées) correspondent aux divertissements : l’absence de mise en scène – de ballets surtout – rendait ces passages inutilement longs. À l’inverse, des feuillets manuscrits intercalés portent de nouvelles pièces instrumentales – ouvertures et symphonies descriptives – ou vocales. La musique d’origine est souvent retouchée par adjonction d’un accompagnement plus riche (le cas le plus fréquent restant l’ajout d’une partie de second violon, parfois destiné à pallier l’absence de parties intermédiaires), ou par des effets d’orchestre (par exemple : « Le chœur répète avec les flûtes et les violons »). Pour la convenance des interprètes, on observe régulièrement des inversions de parties dans les duos à voix égales, ou la transposition au ton supérieur ou inférieur d’une scène entière. Enfin, ce fonds porte la trace du travail d’interprétation réalisé avec les artistes par les Surintendants. Les lignes vocales sont souvent annotées au crayon, soit pour préciser la réalisation des ornements, le phrasé général ou la place des respirations, soit pour accompagner au mieux les intentions du texte par l’ajout de commentaires : « douloureusement », « vivement », « tendrement », « silence »… Dans les exemplaires portant la note « au clavecin », les chiffrages sont régulièrement corrigés ou complétés, confirmant la destination du volume. Les interprètes La majorité des artistes se produisant chez la reine détenait un brevet de la Musique du roi et touchait une pension annuelle en fonction de leur attribution, de leur notoriété ou de leur ancienneté. Certains, toutefois, n’étant pas pensionnaires de Sa Majesté mais artistes de l’Académie royale de musique, touchaient un cachet en supplément des gages de l’Opéra. Par ailleurs, tous percevaient une indemnité pour les Concerts à Marly, Compiègne, ou Fontainebleau : « Les filles de la Musique ont outre leurs appointements une gratification par Concert ; je crois que c’est 6 livres pour Marly y compris leur voiture, et 3 livres pour Fontainebleau, car à Versailles on ne donne point de ces gratifications ; c’est-à-dire les musiciens de la Chapelle qui n’ont point d’appointements pour la Chambre ont pour Versailles les mêmes gratifications que pour Fontainebleau, et ceux qui ont des appointements pour la Chambre n’ont de gratification qu’à Fontainebleau et à Marly. »121 Luynes précise également que, selon que les musiciens appartiennent à la Musique de la Chambre ou pas, leur rémunération n’est pas imputée aux mêmes budgets : « Ces appointements se donnent de deux façons différentes, ou c’est par brevet, et en ce cas c’est le Secrétaire d’État de la Maison du roi que cela regarde ; c’est-à-dire, le Premier Gentilhomme de la Chambre ne peut les recevoir que du consentement du Secrétaire d’État ; au moins le Secrétaire d’État le prétend ainsi, parce que c’est lui qui prend l’ordre du roi et qui fait expédier les brevets ; ou bien le Premier Gentilhomme de la Chambre fait un état des différentes gratifications pour les musiciens et musiciennes, et cet état est payé par le Trésorier des Menus. »122

Pour les Concerts de la reine, la Musique de la Chambre rassemblait, autour de quelques solistes, les meilleurs musiciens de la Cour. En général, les chanteurs ou les symphonistes faisaient leurs premières

118 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2861, f. 295. 119 François COLIN DE BLAMONT, Troisième Livre de cantates françaises, Paris : Boivin-Leclerc-Hue, 1729 (Lettre dédicatoire adressée à la reine). 120 F-Pc/ L 3606 (3). Feuillets manuscrits ajoutés entre les pages 19 et 20. 121 LUYNES, Mémoires, « 26 octobre 1738 », II, p. 264. 122 Ibidem.


20

armes à la Chapelle puis, pour certains élus seulement, étaient admis à servir à la Chambre.123 Ceci posait d’ailleurs quelques problèmes car, comme le soulignait Luynes, « l’usage n’est point que les filles soient de la Musique de la Chapelle, ni les ecclésiastiques de la Musique de la Chambre. Ainsi la fille du Sieur de Caix, laquelle joue parfaitement bien la basse de viole, n’a pu être reçue à la Chapelle et est à la Chambre avec 1000 livres sur l’état du Premier Gentilhomme de la Chambre ; et à l’égard du Sieur Poirier, cette haute-contre dont j’ai parlé l’année passée, à qui M. de Rennes avait fait prendre le petit collet et qui chantait à la Chapelle, sa voix s’étant trouvée assez belle pour être reçu à la Chambre, on lui a fait quitter le petit collet. » 124

Très régulièrement, les Concerts de la reine permettaient de découvrir de jeunes artistes prometteurs, qui se produisaient dans un petit rôle, une cantatille ou un monologue tiré d’un opéra. « L’on a reçu ces jours-ci une nouvelle actrice, nommée Mlle Dumesnil », note Luynes en 1737 ; « il me paraît que l’on en est content ; elle n’est pas d’une jolie figure. Elle avait joué à Strasbourg, et l’on prétend qu’elle n’avait pas réussi ; mais elle a du succès ici. »125 Pour certains, cette audition débouchait sur un engagement immédiat. Tel fut le cas de Mlle Huguenot, qui se distingua au cours d’une exécution du Roland de Lully : « La Dlle Huguenot, première musicienne de l’Académie de musique de Lyon, chanta le rôle de Logistille avec une si belle voix, qu’elle fut agréée dans le moment pour la Musique du roi. »126

Les Gentilshommes de la Chambre pouvaient ainsi faire entendre à la reine des artistes découverts en province ou dans les classes particulières de pédagogues renommés : certains, comme le duc d’Aumont ou le duc de Richelieu, se montraient zélés dans cette fonction : « Il y a quelques jours que l’on reçut à la Musique une fille nommée Rotissée, qui a une très belle voix. M. d’Aumont, Premier Gentilhomme de la Chambre, en attend encore une de Lyon dont la voix est supérieure à celle-là. »127 Effectivement, quelques jours plus tard, on entendit au concert une certaine Mlle Agnette, qui avait « une parfaitement belle voix » et devait « être reçue à la Musique. »128 Le lundi 22 mai 1749, « la Dlle Peza, jeune personne, fut présentée à la reine pour la Musique du roi, par M. le maréchal duc de Richelieu, Premier Gentilhomme de la Chambre. Cette demoiselle chanta un monologue. L’étendue de la voix surprit et flatta tout l’auditoire, et fait espérer qu’elle deviendra dans peu un très grand sujet pour les Concerts de Leurs Majestés. »129 Quelques personnalités usèrent bien sûr de leur pouvoir pour placer des protégés : « Mlle Demetz, de l’Opéra, qui a été reçue à la Musique de la Chambre à la place de Mlle Antier par le crédit et la protection de Mme de Pompadour, débuta ici au Concert samedi dernier, et son début ne fut pas extrêmement approuvé… »130 À la fin du siècle, les frères Bêche dénonceront ce genre de pratiques et les abus qu’elles occasionnèrent, notamment la réception anarchique de « simphonistes de l’Opera et [de] femmes de ce spectacle et autres que l’on recevoit ad hoc et ad hac pour le service de la Chambre et qui cependant n’y servoient guere ou mesme point du tout. »131 Le pire était, selon eux, que cette « foule de gens inutiles a la Musique, recus par protections » ne savait pas même « lire la note ».132 Mais, le plus souvent, ces nominations couronnaient un réel talent, parfois très précoce : quelques jeunes filles n’avaient pas quinze ans au moment de se produire à la Cour, comme Mlle Abec, présentée en février 1738.133 Ayant intégré la Musique du roi, ces recrues se perfectionnaient dans l’art du chant et de la déclamation sous la houlette des Surintendants ou des Maîtres de musique. Parmi ceux-ci, François Colin de Blamont prit un soin tout particulier à la formation des chanteurs : ses contemporains soulignaient le « talent qu’il

123 Luynes rappelle souvent cette hiérarchie latente entre les musiciens de la Chapelle et ceux de la Chambre : « On a pris aussi depuis quelque temps pour la Chapelle, le nommé Selle […]. On a pris aussi à la Chapelle le nommé Ferrière, qui est très bon pour la flûte traversière ; mais ces deux derniers ne sont point encore à la Chambre. » (Ibidem, « 18 avril 1738 », II, p. 109). 124 Ibidem, « 26 octobre 1738 », II, p. 264. 125 Ibidem, « 23 octobre 1737 », I, p. 371. 126 Mercure de France, mai 1738, p. 1019. 127 LUYNES, Mémoires, « 24 mai 1738 », II, p. 161. 128 Ibidem, « 1er juin 1738 », II, p. 168. 129 Mercure de France, juin 1749, I, p. 196. 130 LUYNES, Mémoires, « 18 décembre 1747 », VIII, p. 354. 131 Lionel SAWKINS, « The Brothers Bêche: An anecdotal History of Court Music », Recherches, Paris : Picard, 1986, XXIV, p. 205. 132 Ibidem, p. 206. Les pratiques évoquées laissent imaginer les dérives liées à la vénalité des charges : « Un[e] promesse de 500 lt. et qui ne fut jamais payée fit recevoir un joueur de hautbois. Une aiguière et un bassin à barbe du mesme metal en firent recevoir un troisième, et trois tableaux assez beaux firent obtenir la place a un quatrieme, sans conter bien d’autres que l’on a ignorés. […] Enfin toutes [sic] ces monopoles ont fini, et graces a dieu personne aujourd’huy n’est capable de pareilles bassesses. » (Ibidem, p. 200). 133 Mercure de France, février 1738, p. 356.


21

avait au suprême degré de former des élèves, surtout pour le goût du chant. »134 Outre ces leçons particulières, les chanteurs de la Musique de la Chambre avaient également à leur disposition un répétiteur, choisi parmi les plus anciens membres du corps de musique : les Comptes de la Maison du roi mentionnent à diverses reprises des frais payés « au Sieur Blouquier, ordinaire de la Musique du roi, pour gratification […] pour avoir fait répéter les rôles des demoiselles de la Musique qui ont chanté aux Concerts qui se sont faits chez la reine ».135 En 1729, François Blouquier avait en effet été choisi par le roi « pour enseigner le chant aux damoiselles de la Musique de sa Chambre et les mettre en état de servir à ses concerts et ballets. »136 À la fin des années 1730, une réorganisation du personnel des Concerts fut jugée indispensable car un certain nombre de musiciens ayant obtenu un brevet de la Musique du roi dans le but de se produire devant la reine n’honorait pas avec régularité cet emploi : tel était le cas du célèbre flûtiste Blavet et d’autres grands interprètes dont l’essentiel de la carrière se déroulait dans les institutions parisiennes, Académie royale ou Concert Spirituel, qui représentaient – aux dires des frères Bêche – une foule de « gens inutiles en service et dont quelques uns mesme n’ont jamais étté connus a la Musique par qui que ce soit ».137 Il convenait donc de s’en débarrasser et d’envisager leur remplacement. Luynes s’en fit l’écho dans ses Mémoires : « On projette toujours un arrangement dans la Musique de la reine, mais il n’est pas encore exécuté. Cependant messieurs les Premiers Gentilshommes de la Chambre reçoivent les sujets qu’ils trouvent d’une certaine distinction. »138 L’idée était double : s’attacher l’exclusivité d’un personnel qualifié à Versailles (sans faire appel aux musiciens d’autres institutions) et éviter autant que possible de payer des cachets exorbitants aux solistes en vogue – chanteurs, violonistes ou flûtistes – qui, cumulant plusieurs postes, n’étaient souvent pas disponibles. Quelques mois plus tard, le projet fut appliqué : « Le retranchement dont nous avons parlé dans la Musique de la reine est déclaré ; on a retranché neuf filles de celles qui étaient ici et trois ou quatre de celles qui sont à l’Opéra ; on a retranché aussi Blavet, fameux joueur de flûtes qui avait 1500 livres d’appointements et qui, depuis un an, n’y est venu que six fois. »139 Les Comptes de la Maison du roi règlent une dernière fois leur dette à cette vingtaine d’artistes dans un « État des appointements et gratifications payés aux musiciens, musiciennes et symphonistes qui ont servi pendant l’année mille sept cent trente huit, et qui ont été réformés de la Musique de la Chambre du roi au premier janvier mille sept cent trente neuf ».140 Suivent les noms de Mesdemoiselles Langlette, Lery, Liard, Rolland, Dangerville, Du Caillonet, Le Roy, Le Page, Renders, Daupenoix, Rameau, Minnier, Fel, Julie et de Messieurs Bouteiller, Blouquier et Blavet avec les sommes qui leur sont dues. Répertoire

Les « petits concerts de chambre » – musiques accompagnant les collations, soupers, promenades, jeux ou bals – étaient surtout composés de pièces instrumentales et, plus rarement, de cantates à voix seule : durant l’année 1727, Lenoble réalisa par exemple le matériel de « plusieurs symphonies en parties de différents auteurs, comme des sieurs Lully, Coup[e]rin, Alarius, Belleville et Lenoble qui ont été copiées pour les petits concerts particuliers de la reine ».141 Les programmes n’en sont toutefois pas bien connus. Une mention relevée dans le Mercure d’août 1737, permet tout au plus d’imaginer en quoi ils consistaient : une suite de symphonies de Colin de Blamont, une cantate, « plusieurs suites de pièces de feu M. Couperin », un air italien, « quelques symphonies pour la musette », deux cantatilles de Colin de Blamont et une « grande symphonie ».142

134 ANONYME, Éloge historique de feu M. de Blamont, s.l. [Paris], s.d. [1760], p. 7. 135 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2856, f. 202 v°. 136 Maison du roi, « 27 décembre 1728 », F-Pan/ O1 72, f. 458. 137 Lionel SAWKINS, « The Brothers Bêche: An anecdotal History of Court Music », Recherches, Paris : Picard, 1986, XXIV, p. 202. 138 LUYNES, Mémoires, « 26 octobre 1738 », II, p. 264. 139 Ibidem, « 22 décembre 1738 », II, p. 292. 140 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2863, f. 267. Trente ans plus tard, les frères Bêche ne semblent pas se souvenir de l’éviction de Blavet, et insistent même sur son cas : « On peut cependant faire quelques exceptions a l’article de la simphonie, parce que il peut arriver que quelques personnes, tels que feu Mr Blavet joueur de flutes de l’Opera, ainsi que Mr Rault son successeur, dont les grands talents ont pu ettre utiles et agreables au roi et a la famille royale pour les concerts, soyent absolument necessaires a la Musique, mais le nombre de cette espece sera toujours circonscrit touttes les fois qu’on voudra bien se borner uniquement au necessaire pour le service de la Chambre. » (Lionel SAWKINS, « The Brothers Bêche: An anecdotal History of Court Music », Recherches, Paris : Picard, 1986, XXIV, p. 205). 141 Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2857, f. 277 v°. 142 Mercure de France, septembre 1737, p. 2094.


22

Le répertoire des grands Concerts, donnés deux fois par semaine, était pour sa part principalement constitué d’ouvrages lyriques – opéras-ballets, tragédies lyriques, ballets héroïques ou pastorales – dont on jouait, à chaque séance, un, deux ou trois actes.143 Cette pratique qui consistait à morceller les opéras n’était pas une initiative de Marie Leszczynska. Déjà du temps de Louis XIV on avait pris l’habitude d’entendre une œuvre en deux ou trois soirées. En 1710, le marquis de Sourches note par exemple que le roi, visitant la duchesse de Bourgogne, la trouva « ayant un grand corps de musique tout préparé pour chanter les deux premiers actes de l’opéra d’Armide du fameux Lully : ce qui fut exécuté sur-le-champ […]. Après ces deux actes finis, le roi se leva en disant aux musiciens que la duchesse de Bourgogne demandait le troisième acte. […] Le [lendemain] soir, le roi alla chez la duchesse de Bourgogne, où il entendit chanter les deux derniers actes ».144 Mais de tels concerts n’avaient jamais le caractère systématique de ceux organisés par Marie Leszczynska.

Entre 1725 et 1755, les comptes-rendus du Mercure permettent de dénombrer plus de 80 titres d’opéras différents, dont certains furent exécutés plus d’une vingtaine de fois en trente ans : Les Éléments de Lalande et Destouches (32 fois), Armide de Lully (26 fois), Les Fêtes grecques & romaines de Colin de Blamont (23 fois), Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra (21 fois), et Issé de Destouches (20 fois).

Une grande majorité du répertoire se résume aux opéras des Surintendants successivement chargés des Concerts de la reine. À eux seuls, ils atteignent près de la moitié des exécutions145 (48%) : Destouches en premier lieu, avec 149 exécutions de 9 ouvrages différents (représentant 28% du total), suivi de Colin de Blamont avec 60 exécutions de 7 ouvrages différents (représentant 11% du total) et de Francœur et Rebel avec 46 exécutions de 9 ouvrages différents (représentant 9% du total).

Pratiquement un quart des exécutions (23%) est quant à lui constitué d’opéras de Lully, avec 13 titres différents. Parmi ceux-ci, les dernières tragédies lyriques du compositeur sont les plus jouées, notamment Armide (26 fois) et Roland (17 fois). Viennent ensuite Thésée et Atys (16 fois chacune). Alceste ou Cadmus & Hermione n’apparaissent que de manière anecdotique (1 fois chacune), tout comme le ballet du Triomphe de l’Amour, dont on ne donna d’ailleurs que des extraits.

Le dernier quart des exécutions est dévolu à quelques grands noms du théâtre lyrique de l’époque : si la place de Campra n’étonne guère, avec 72 exécutions de 6 ouvrages différents (représentant 13% du total), celle de Rameau laisse songeur, avec seulement 12 exécutions de 8 titres parmi les plus connus – Hippolyte & Aricie, Les Indes galantes (4 fois), Castor & Pollux, Les Fêtes d’Hébé (2 fois), Dardanus (2 fois), Les Fêtes de l’Hymen & de l’Amour, Zoroastre et Pygmalion – ne totalisant que 2% des exécutions. Le cas de Rameau est d’ailleurs étonnant : il est le seul à qui l’on demanda, au lendemain de la création de ses opéras à l’Académie royale, d’en diriger une exécution à la Cour. Ainsi en alla-t-il d’Hippolyte & Aricie, créé à Paris en octobre 1733 et donné devant la reine du 3 au 8 février 1734, et de Castor & Pollux, donné pour la première fois à l’Académie royale en octobre 1737 et à Versailles du 14 au 18 juin de l’année suivante. Mais aucun des ouvrages du compositeur ne s’inscrivit au répertoire des Concerts de la reine. D’ailleurs, le matériel nécessaire à ces exécutions fut emprunté à l’Académie royale et ne fut apparemment jamais copié pour la Musique de la Chambre.146 En fait, il semble que la reine n’ait jamais eu d’affection particulière pour la musique de Rameau, sans doute trop difficile pour ses oreilles conservatrices : au sortir de la première représentation des Fêtes de l’Hymen & de l’Amour (1747), Luynes releva que, si « le roi parut en être

143 Voir Annexe 1. 144 Mémoires du marquis de Sourches sur le règne de Louis XIV (1681-1712) publiés par le comte de Cosnac, Arthur Bertrand et Ed. Pontal, Paris : Hachette, 1882-1893, XII, p. 138 : « 9 et 10 janvier 1710 ». 145 Exécutions mentionnées par le Mercure de France n’ayant aucun caractère d’exhaustivité. 146 En 1734, on paya au copiste Lenoble la somme de 6 livres « pour avoir fait un voyage de Versailles à Paris pour y aller chercher la partition et les parties en général d’Hippolyte & Aricie à l’Opéra même » et 30 livres « pour avoir fait les corrections et augmentations dans toutes les parties en général d’Hippolyte & Aricie appartenant à l’Opéra et les avoir fait servir aux Concerts de la reine. » Seules les parties séparées de l’ariette « Rossignols amoureux, répondez à nos voix… » devaient faire partie de la bibliothèque musicale de la Cour, puisque Lenoble fit « un voyage à Paris pour aller copier la partie du Rossignol de Hippolyte par ordre de Monsieur le Premier Gentilhomme de la Chambre » et réalisa « la partie du Rossignol, la partie chantante, deux dessus de flûte, deux premiers dessus de violon, trois seconds dessus de violon et quatre basses continues. » (Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2861, f. 298 et 299 v°). En 1738, le Sieur Lallemand, « copiste de l’Opéra », perçut 104 livres « pour toutes les copies et partitions de musique qu’il a fourni pour les Concerts de la reine pendant la présente année, savoir pour avoir prêté les copies de musique et partitions de cinq opéras [dont] Castor & Pollux » ; le Sieur Blouquier, copiste de la Chambre, reçut 66 livres pour divers travaux d’écriture, et notamment « pour avoir corrigé les partitions de Castor & Pollux, y avoir mis les augmentations et avoir arrangé toutes les parties appartenant à l’Opéra pour servir aux Concerts de la reine. » (Ibidem, F-Pan/ O1 2863, f. 188 et 254 v°).


23

content […], la reine, en général, […] n’aime point cette sorte de musique ».147 Tout au plus appréciait-elle la couleur champêtre des musettes, passepieds et gavottes de certains opéras-ballets, comme Les Fêtes d’Hébé, dont la musique lui « fit beaucoup de plaisir, surtout celle de la troisième entrée. »148 C’est Marie-Josèphe de Saxe qui se montra la plus curieuse d’entendre la musique de ce compositeur. Restée à Versailles durant un voyage de la Cour, elle fit jouer coup sur coup Zoroastre, Les Indes galantes, et Dardanus par quelques musiciens de la Chambre et de l’Opéra.149

Parmi les autres noms régulièrement joués chez la reine – Montéclair, Bury, Mondonville, Boismortier, Cardonne, Salomon, Gervais, Royer… – il convient de faire cas de Mouret, dont trois ouvrages régulièrement donnés (Les Fêtes de Thalie, Les Amours des Dieux et Le Triomphe des Sens) totalisent – modestement – 4% des exécutions d’opéra.

Les Surintendants, exerçant par semestre, avaient chacun un répertoire très différent.150 À côté de leurs propres œuvres, ils privilégiaient plus particulièrement certains compositeurs ou certains opéras. Ainsi, c’est sous la direction de Colin de Blamont qu’on exécuta le plus souvent Thétis & Pelée de Colasse, L’Europe galante de Campra, Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra ou Les Amours des Dieux de Mouret. Quant aux ouvrages de Lully, chacun avait également ses préférences marquées : Atys pour Destouches, Persée et Roland pour Colin de Blamont. Ce dernier s’intéressa tout particulièrement aux petites formes – divertissements, cantates, cantatilles et ariettes – dont plus de 80% des exécutions furent données durant son semestre. Les divertissements étaient exécutés d’un seul tenant et, parfois, servaient de prologue à des ouvrages plus conséquents. Ce fut le cas du Retour des Dieux sur la terre qui introduisit à plusieurs occasions la pastorale Endymion.151 Les cantates et cantatilles étaient plus généralement jouées à la fin des concerts. Les ariettes virtuoses, détachées d’opéras de divers auteurs, étaient insérées dans les différents actes interprétés, et se substituaient sans doute aux séquences chorégraphiques dont la version de concert faisait en partie l’économie. Tous ces ouvrages de petites dimensions étaient donnés avec des effectifs variables selon les circonstances. Ainsi, La Nymphe de la Seine, cantate de Colin de Blamont créée au Louvre devant la reine par huit instrumentistes152 et Mlle Antier le 7 novembre 1729, fut redonnée en guise de prologue au Ballet du Parnasse le surlendemain à Versailles, mais « avec grande symphonie, trompettes et timbales ».153 Le format éditorial de l’œuvre rend compte de cette maléabilité du genre : La Nymphe de la Seine, qui ouvre le Troisième Livre de cantates du compositeur, est proposée dans une version réduite sur trois ou quatre portées (qui permet son exécution par une formation légère) mais fait figurer en petites notes des parties d’instruments à vent ou de timbales optionnelles. D’ailleurs, les parties séparées copiées pour les Concerts de la reine confirment que le répertoire des cantates françaises était aussi bien joué en formation de chambre qu’avec accompagnement d’orchestre : un matériel de cantates de Stück, copié en 1729, comprend 2 parties de flûte, 4 parties de violon, 1 partie de viole concertante et 4 parties de basse continue ; celui de la cantate Œnone de Destouches, copié en 1738, comprend quant à lui 2 parties de flûte, 2 parties de hautbois, 6 parties de violon et 4 parties de basse continue, ce qui devait correspondre à un effectif d’au moins une vingtaine d’instrumentistes. Programmation

Au sein de cette programmation, il est difficile de prendre la mesure des choix faits par la reine et des initiatives laissées aux Surintendants. Si, très clairement, Colin de Blamont et Destouches puis Francœur et

147 LUYNES, Mémoires, « 18 mars 1747», VIII, p. 144. 148 Mercure de France, mars 1740, p. 601. 149 Ibidem, juillet 1750, p. 200. 150 Voir Annexe 2. 151 Deux exemplaires d’Endymion, conservés à la Bibliothèque municipale de Versailles (MSD 128 in-4° et MSD 129 in-4°), gardent la trace de cette pratique : l’ouverture du Retour des Dieux sur la terre est copiée sur un feuillet séparé en tête de la partition, rappelant que le divertissement de Colin de Blamont faisait office de prologue à la pastorale du même auteur. Par ailleurs, les Comptes de la Maison du roi mentionnent un jeu de parties séparées du Retour des Dieux sur la terre copié en 1734 « pour servir de prologue à Diane & Endymion » (Comptes de la Maison du roi. Menus-Plaisirs, F-Pan/ O1 2861, f. 294 v°). 152 Le Mercure de France (novembre 1729, p. 2729) nomme les huit musiciens ayant exécuté l’œuvre devant la reine au Louvre : [Michel-Gabriel] Besson [Violon], M. Le Roux [Violon], [François] Francœur [Violon], M. Le Noble [Hautbois], M. Braun [Hautbois ?], M. Marchand [Basse de Violon], M. Alarius [Basson] et M. Brunel [Basson]. 153 Mercure de France, novembre 1729, p. 2729.


24

Rebel privilégièrent leurs propres ouvrages, Marie Leszczynska eut une part de responsabilité dans ces choix. À plusieurs reprises, la reine exigea d’entendre certaines œuvres qu’elle affectionnait particulièrement, comme Omphale qu’elle « ordonna pour Concert »154 en février 1731, et « demanda »155 encore l’année suivante, ou Les Éléments que « la reine ordonna pour les Grands Appartements » et qu’elle « voulut entendre une seconde fois »156 en mars 1730. Cet opéra était d’ailleurs le préféré de Marie Leszczynska, qui ne se lassait pas de l’écouter : en février 1731, « Sa Majesté ordonna un Concert du ballet des Éléments »157 ; on le redonna en juin, « par ordre de la reine »158... et ainsi tous les ans jusque dans les années 1750.

Parfois, Marie Leszczynska fit preuve de plus d’originalité : séduite par le Ballet du Parnasse créé à la Cour en novembre 1729, elle en demanda une seconde exécution « pour les Appartements qui se tiendront après les voyages de Rambouillet ».159 En mars 1735, « la reine ayant désiré d’entendre »160 cet opéra, on joua Achille & Déidamie de Campra, pour la seule et unique fois en trente ans. Notons enfin qu’à sa première exécution, Le Carnaval & la Folie « plut beaucoup à la reine » et qu’elle « ordonna qu’on le chanterait tous les ans pendant le Carnaval. »161 Les créations Bien que l’essentiel du répertoire soit composé de reprises d’œuvres plus ou moins anciennes, il comporte également quelques créations, dont certaines furent redonnées par la suite à l’Académie royale de musique : le 12 et le 17 décembre 1736, « M. de Blamont donna au Concert de la reine, un ouvrage nouveau de sa composition, intitulé Les Caractères de l’Amour »162 ; quelques jours plus tard, « le roi et la reine de Pologne ayant souhaité entendre le nouveau ballet de M. de Blamont, […] on fit dans les derniers jours de l’année, un détachement de la Musique du roi, pour se rendre à Meudon et y exécuter ce ballet, qui fut extrêmement applaudi par Leurs Majestés. »163 C’est en 1738 seulement que Les Caractères de l’Amour furent donnés à Paris, avec un grand succès : ils y seront repris jusqu’en 1749. Mais toutes les œuvres créées dans ce cadre ne connurent pas les honneurs de la scène parisienne : tel fut notamment le cas de L’Enlèvement d’Europe, tragédie de M. de Bethizy « qui n’a pas encore été donnée au public »,164 de L’Amour mutuel, pastorale en un acte de M. du Tartre165 ou du Retour du Printemps, divertissement de M. Mathieu (Ordinaire du roi)166 dont – passée une exécution chez la reine – on n’entendit jamais plus parler.

Un certain nombre d’ouvrages de circonstance, que les Surintendants composèrent en l’honneur de Marie Leszczynska, fut aussi créé durant ces Concerts et repris parfois jusqu’à une date tardive : parmi eux figurent Le Retour des Dieux sur la terre de Colin de Blamont (composé pour le mariage du roi en 1725) et Le Caprice d’Érato du même auteur (composé pour la naissance du Dauphin en 1729), ou – plus anecdotiquement – diverses cantatilles dont « Grande reine, souffrez nos hommages… » de Mouret, « Reine, dans les transports… » et « Quel éclat vient frapper nos yeux… » de Colin de Blamont. Les « concerts italiens » En mars 1745, consécutivement à l’arrivée de l’infante Marie-Thérèse d’Espagne à Versailles, Marie Leszczynska fit donner quelques programmes uniquement composés de musique italienne, afin de satisfaire les goûts particuliers de la nouvelle Dauphine : « Le samedi 13 il y eut chez la reine, en présence

154 Mercure de France, février 1731, p. 397. 155 Ibidem, février 1732, p. 392. 156 Ibidem, mars 1730, p. 601. 157 Ibidem, février 1731, p. 395. 158 Ibidem, juin 1731, II, p. 1615. 159 Ibidem, novembre 1729, p. 2729. 160 Ibidem, mars 1735, p. 593. 161 Ibidem, mars 1734, p. 613 162 Ibidem, décembre 1736, I, p. 2783. 163 Ibidem, janvier 1737, p. 127. 164 Mercure de France, juin 1739, II, p. 1435. 165 Ibidem, janvier 1730, p. 180. 166 Ibidem, mars 1741, p. 616.


25

de Mme la Dauphine, un Concert italien composé d’une ouverture, d’un concerto, de plusieurs sonates, de deux ariettes chantées par la Dlle Vanlo qui y soutint parfaitement la réputation qu’elle s’est acquise, et d’un duo chanté par la même avec le Sieur Dauta, Italien de la Musique du roi ».167 Deux semaines plus tard, « il y eut Concert italien chez la reine par les mêmes qui ont exécuté le premier. »168 Par la suite, la reine prit souvent soin de faire jouer quelques pièces de musique italienne dans ses Concerts : au mois de mai 1745, à la suite d’Armide de Lully, « Mesdemoiselles Mathieu et Deschamps chantèrent chacune […] un air italien que la reine leur avait demandé ; elles en reçurent des applaudissements de Sa Majesté et de Mme la Dauphine. »169

Louis-Michel Van Loo, L'Infante d'Espagne Marie-Thérèse-Raphaëlle, Dauphine de France, huile sur toile, 2.710 x 1.950 m., Versailles, châteaux de Versailles et de Trianon, MV3788.

L’installation de cette princesse étrangère à la Cour amorça une lente évolution des goûts, que la seconde Dauphine, Marie-Josèphe de Saxe, allait encore bien plus accentuer. À partir de 1747 en effet, le répertoire des Concerts de la reine se transforma de manière très sensible et, à côté de compositeur français « modernes » (Rameau en tête), s’ouvrit aux auteurs étrangers. Musiciens et chanteurs italiens vinrent s’y produire de plus en plus régulièrement. En 1750, c’est Mlle Cossoni [sic], « fameuse cantatrice italienne »

167 Ibidem, mars 1745, p. 177. 168 Ibidem, p. 193. 169 Ibidem, juin 1745, II, p. 181.


26

qui se fait entendre chez la Dauphine, en présence de toute la famille royale. « Elle avoue actuellement cinquante-neuf ans ; cependant elle a encore la voix juste, assez forte, agréable, et même des cadences ; cependant il faut convenir qu’à moins d’être dans le goût de la musique italienne, cette manière de chanter n’a rien qui puisse plaire ».170 Quelques mois plus tard, Luynes relate le passage remarqué de Hasse et de sa femme, que la Dauphine avait connus à la cour de Dresde : « J’ai oublié de marquer qu’il est venu à Versailles, depuis quinze jours ou trois semaines, une cantatrice italienne qui a eu autrefois grande réputation ; elle s’appelle la Faustine ; elle a actuellement cinquante-trois ou cinquante-quatre ans ; elle est mariée et a épousé un maître de clavecin fort habile, que l’on appelle Hasse. Le mari et la femme sont au service du roi de Pologne, électeur de Saxe, qui leur donne 24 000 livres par an. Le roi de Pologne les a envoyés ici passer quelques temps pour les amusements de Mme la Dauphine. Le roi a permis qu’ils fussent logés au Grand Commun. Mme Hasse a été adressée à Mme la duchesse de Brancas par le roi de Pologne, qui la lui a fort recommandée. Les connaisseurs en musique disent qu’elle a encore une légèreté de voix singulière pour son âge, et qu’actuellement elle est au-dessus de la Cossini [sic] ; […] quelques-uns même disent au-dessus de Farinelli. »171 En 1753, Marie-Josèphe de Saxe se fit d’ailleurs donner un « Concert italien » entièrement consacré à la musique de ce compositeur, incluant un oratorio et l’opera seria Didone abanddonata.172 D’autres artistes séjournèrent à la Cour, notamment les castrats Farinelli et Cafarelli, couverts d’honneur par des princes conscients d’accueillir les plus grands virtuoses de leur époque. Cafarelli fut invité à Versailles par la Dauphine et interpréta, devant un public choisi, quelques pièces de son répertoire : « Il chante de fort bonne grâce, a une voix douce et étendue », commenta Luynes, non sans préciser – en pleine Querelle des Bouffons – que « les amateurs de la musique française ont peine à s’accoutumer au goût de la musique italienne »173… Le même Cafarelli chanta quelques jours plus tard deux airs devant le roi, qui suffirent pour qu’on lui fasse présent de « tabatières d’or […] et, outre cela, le roi lui donne 75 livres à dépenser par jour. Lorsqu’il vient ici, il loge dans une maison que l’on a louée pour lui ; il a un carrosse du roi à deux chevaux. »174 Quant à Farinelli, il fut reçu une première fois à la Cour durant l’été 1737 et revint quinze ans plus tard, en juillet 1752. Luynes relate le tableau naïf et touchant de la reine au clavecin avec Farinelli. « Les jours qu’il y a peu ou point de travail, il y a une petite Musique chez la reine. La reine ou Farinelli jouent du clavecin et chantent alternativement... »175 Les concerts spirituels À la Cour, l’usage était de suspendre les concerts et spectacles durant la Semaine sainte, dans le courant du mois d’avril.176 À partir des années 1730, Destouches prit l’habitude de faire entendre à la reine, les derniers jours précédant cette période, des motets et pièces de symphonie de sa composition, à la manière du Concert Spirituel de Paris. Le Mercure de mars 1735 nota à cette occasion que « M. Destouches, Surintendant de la Musique de la Chambre en semestre, pour donner à la reine une image du Concert Spirituel, fit entendre à Sa Majesté deux motets à grand chœur, de sa composition, l’un Diligam te Domine, et l’autre Te Deum laudamus. La Musique de la Chapelle se joignit à celle de la Chambre… »177 L’année suivante, « on exécuta dans le Salon de Sa Majesté à l’imitation du Concert Spirituel, deux motets à grand chœur, Deus Deus meus et Diligam te, de la composition du même auteur. Ces deux motets coupés d’une symphonie brillante et variée, furent extrêmement applaudis, et exécutés dans une grande perfection. »178 Destouches persuada bientôt la reine de poursuivre les Concerts durant la Semaine sainte. Le 9 avril 1737, le duc de Luynes témoigne qu’« il y eut hier musique chez la reine, où l’on chanta des motets de M. Destouches. Autrefois il n’y avait point de musique chez la reine dans la semaine de la Passion ; le dernier

170 LUYNES, « 8 février 1750 », Mémoires, X, p. 197. 171 LUYNES, Mémoires, « 9 juin 1750 », X, p. 279. Un mois plus tard, Luynes précise : « Je n’avais pas encore entendu chanter la Faustine, je l’entendis hier ; il me paraît qu’elle a eu une belle voix, mais qui se sent actuellement de son âge. Son mari accompagne très bien du clavecin, mais à la manière italienne. C’est chez Mme la Dauphine que j’ai entendu l’un et l’autre. » (Ibidem, « 24 juillet 1750 », X, p. 298). 172 Mercure de France, octobre 1753, p. 191 et 193. 173 LUYNES, Mémoires, « 13 juin 1753 », XII, p. 471. 174 Ibidem, « 5 juillet 1753 », XIII, p. 10. 175 Ibidem, « 21 juillet 1752 », XII, p. 63. 176 « Le lundi 18 on recommença les Concerts interrompus par la solennité des Pâques… » (Mercure de France, avril 1746, p. 155). « On recommença le 8 les Concerts qui avaient été interrompus à la Cour pendant la quinzaine de Pâques… » (Ibidem, mai 1750, p. 189). 177 Ibidem, mars 1735, p. 594. 178 Ibidem, mars 1736, p. 568.


27

Concert était la veille du dimanche de la Passion, et l’on jouait des opéras de Lalande, ainsi que les autres jours ; mais l’usage depuis cinq ou six ans est de chanter des motets chez Sa Majesté le lundi de la semaine de la Passion. C’est M. Destouches qui l’a demandé. »179 D’autres compositeurs de musique sacrée furent également interprétés dans ce cadre, et parmi eux Mondonville, dont on donna – le 2 avril 1740 – les grands motets Lauda Jerusalem et Venite exultemus complétés par une sonate et un concerto pour violon de Guignon.180

Augustin de Saint-Aubin d’après Charles-Nicolas Cochin dit le Jeune, Portrait de Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville, taille douce, 0.273 x 0.199 m., Paris, musée du Louvre, 20767LR.

La reine fit également jouer des motets à d’autres périodes de l’année, comme en ce mois de juin 1732 où l’« on exécuta dans le Salon de la reine, un nouveau Te Deum de la composition de M. Destouches, dont le succès fut très brillant. »181 Dès son arrivée à la Cour, Marie Leszczynska avait d’ailleurs marqué son goût pour la musique sacrée et, à l’occasion d’un voyage de son père à Versailles en septembre 1728, elle « ordonna à M. de Blamont, Surintendant de la Musique du roi et de semestre, de faire entendre le Dominus regnavit, de M. de La Lande, au roi Stanislas son père, ce qui fut exécuté dans la grande perfection, quoiqu’il n’y eut qu’un petit nombre de musiciens à Versailles. »182 En d’autres occasions, comme lors des grossesses de la Dauphine, la reine privilégia également le répertoire sacré : en décembre 1749, elle « ordonna que la Musique serait chez Mme la Dauphine, qui garde sa chambre. Au lieu d’un opéra, on exécuta un motet nouveau que Mondonville a composé par ordre de la reine ; c’est sur le psaume Caeli enarrant gloriam Dei. La reine, qui avec raison trouve ce psaume fort beau, a désiré qu’il fût mis en musique, et plusieurs compositeurs y ont travaillé. Ce concert ne dura pas plus d’une demi-heure. »183

179 LUYNES, Mémoires, « 9 avril 1737 », I, p. 224. Dix ans plus tard, Luynes confirmera : « Il n’y a point de musique chez la reine depuis le dimanche de la Passion jusqu’à la Quasimodo, comme je l’ai déjà marqué ; cependant, l’on y exécute quelquefois des motets, pendant la semaine de la Passion. » (Ibidem, « 31 mars 1746 », VII, p. 266). 180 Mercure de France, avril 1740, p. 784. 181 Ibidem, juin 1732, II, p. 1433. 182 Ibidem, octobre 1728, p. 2312. 183 LUYNES, Mémoires, « 15 décembre 1749 », X, p. 53.


28

Sans doute à l’imitation de Marie Leszczynska, la marquise de Pompadour initia elle aussi des concerts de musique sacrée dans ses appartements en 1748, mais d’un autre genre : « Hier et aujourd’hui, il y a eu chez Mme de Pompadour une espèce de concert spirituel dans son grand cabinet »184 notait Luynes. On y exécuta plusieurs grands motets : le Miserere de Lalande, Venite exultemus et Dominus regnavit de Mondonville, ainsi que des petits motets et des pièces instrumentales. « Dans les grands motets, les chœurs sont chantés par les mêmes musiciens qui formaient les chœurs sur le Théâtre des petits cabinets. Les récits ont été chantés par Mme de Pompadour, par Mme de l’Hôpital, qui a une très belle voix, Mme Trusson, Mme Marchais, M. d’Ayen le fils, M. de Clermont-Tonnerre, M. de La Salle, qui joua aussi du violon, M. le vicomte de Rohan. Jélyotte y a aussi chanté aujourd’hui. »185

* * *

Tout au long du règne de Louis XV, les Concerts de la reine représentèrent le noyau de la politique musicale de la Cour. Jour après jour, année après année, ils devinrent le principal lieu d’expression des interprètes et des compositeurs. D’un simple « amusement », la reine fit de la musique l’art d’agrément le plus en vogue à Versailles, rythmant les faits et gestes du quotidien, de l’Ordinaire et de l’Extraordinaire. Cette omniprésence de la musique se traduisit, pour l’ensemble du personnel de la Chambre du roi, par un service de plus en plus lourd qui s’additionnait au cérémonial traditionnel. Colin de Blamont, comme son confrère Destouches, s’immergeait six mois par an dans un labeur contraignant : au-delà des concerts, il faut imaginer le temps passé à choisir les ouvrages, à les réviser, à les répéter, à régler les effectifs, à choisir les solistes…

De ce fait, les Concerts de la reine permettent de prendre la pleine mesure de l’investissement des Surintendants dans la vie quotidienne de la Cour. À ce titre, Colin de Blamont apparaît comme le plus zélé des officiers de la Musique du roi. En effet, durant son semestre, sa présence ne fit jamais défaut. Absorbé par ses tâches à l’Académie royale de musique, Destouches n’hésitait pas à inviter ses confrères à diriger leurs ouvrages : c’est durant son semestre que les Campra, les Rameau, les Francœur et Rebel, intervinrent le plus souvent aux Concerts de la reine. Colin de Blamont, pour sa part, ne fuya pratiquement jamais ses responsabilités : c’est seulement à partir du milieu des années 1740 que, fatigué et malade, il se fit ponctuellement représenter par ses survivanciers Francœur et Bury. Par leur physionomie autant que par leur programmation, les Concerts de la reine marquèrent profondément une époque de la vie versaillaise. Louis XIV, auparavant, puis Marie-Antoinette à compter des années 1770, privilégièrent d’autres formes d’activités artistiques : la pratique – de la danse pour l’un, du chant pour l’autre – prima sur les séances de concerts. Bien que plus contemplative que les autres monarques, Marie Leszczynska eut pourtant un impact déterminant sur la vie musicale de la Cour, qu’elle contribua à redéfinir et à entretenir tout au long de son règne. Ses Concerts en son la manifestation la plus éloquente.

184 Ibidem, « 12 avril 1748 », IX, p. 8. 185 Ibidem.


29

ANNEXES ANNEXE 1 : Calendrier et répertoire des Concerts de la reine (1725-1753)

ANNEXE 2 : Fréquences d’exécution des œuvres aux Concerts de la reine

ANNEXE 3 : Sources musicales des Concerts de la reine


30

ANNEXE 1 Calendrier et répertoire des Concerts de la reine

(1725-1753)

DATE LIEUX REPERTOIRE SOURCES 1725

6 septembre Fontainebleau « Concert de Voix et d’instrumens » (sans doute Le Retour des Dieux sur la Terre de Colin de Blamont

M.F. septembre 1725, p. 2211

3 décembre Versailles Phaéton de Lully (extraits) M.F. décembre 1725, p. 3153

5 décembre Versailles M.F. décembre 1725, p. 3154

1726

5 février Versailles Amadis de Lully (extraits), Orphée cantate de Clérambault

M.F. février 1726, p. 387

janvier Marly

Amadis et Bellérophon de Lully (extraits) Les Folies de Cardenio de Lalande (extraits) Œnone cantate de Destouches L’Amour et Bacchus cantate de Clérambault Airs détachés de Lalande, Destouches, Clérambault et Bourgeois


2 octobre Fontainebleau A.N. O1 2856 f. 187 v.



14 octobre Fontainebleau Le Retour des Dieux sur la Terre de Colin de Blamont M.F. octobre 1726, p. 2369 A.N. O1 2856 f. 187 v.

16 octobre Fontainebleau Divertissement de Quinault M.F. octobre 1726, p. 2370 A.N. O1 2856 f. 187 v.


1727

7 janvier Marly A.N. O1 2857 f. 166 v.








5 février Marly A.N. O1 2857 f. 166 v.





8 avril Versailles A.N. O1 2857 f. 202



24 avril Versailles « Petit concert de symphonie » A.N. O1 2857 f. 202



29 avril Versailles « Petit concert de symphonie » A.N. O1 2857 f. 202


3 mai Versailles A.N. O1 2857 f. 202









31

24 mai Versailles « Petit concert de symphonie » A.N. O1 2857 f. 202



4 juin Versailles « Petit concert de symphonie » A.N. O1 2857 f. 202

9 juin Versailles A.N. O1 2857 f. 202








3 juillet Versailles A.N. O1 2857 f. 238




12 juillet Versailles « Concert de symphonie seulement » A.N. O1 2857 f. 238





23 juillet Versailles « Concert de symphonie » A.N. O1 2857 f. 238




1er août Versailles Démonstration d’instruments par M. Lœillet M.F. août 1727, p. 1905

2 août Versailles Démonstration d’instruments par M. Lœillet [Concert]

M.F. août 1727, p. 1905 A.N. O1 2857 f. 238

3 août Versailles Démonstration d’instruments par M. Lœillet M.F. août 1727, p. 1905

4 août Versailles A.N. O1 2857 f. 238


9 août Versailles « Concert de Symphonie » A.N. O1 2857 f. 238



28 octobre Versailles « Grande Reine, souffrez mon hommage… » cantate de Mouret

M.F. octobre 1727, p. 2347

1er décembre Versailles Les Présents des Dieux de Colin de Blamont M.F. décembre 1727, p. 2703 A.N. O1 2857 f. 252 v.

3 décembre Versailles A.N. O1 2857 f. 252 v.


17 décembre Versailles Les Présents des Dieux de Colin de Blamont M.F. décembre 1727, p. 2708 A.N. O1 2857 f. 252 v.


1728

janvier Marly [Concerts les lundis et mercredi] M.F. janvier 1728, p. 177

5 juillet Versailles Télémaque de Destouches [Pr et I] M.F. juillet 1728, p. 1688

6 juillet Versailles Télémaque de Destouches [II et III] M.F. juillet 1728, p. 1688

7 juillet Versailles Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. juillet 1728, p. 1688

12 septembre Versailles Dominus regnavit de Lalande M.F. octobre 1728, p. 2312

1er décembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra M.F. décembre 1728, p. 2947

11 décembre Marly Atys de Lully [Pr et I] M.F. décembre 1728, p. 2947

13 décembre Marly Atys de Lully [II et III] La Toilette de Vénus cantate de Colin de Blamont

M.F. décembre 1728, p. 2947

15 décembre Marly Atys de Lully [IV et V] Démonstration d’archiluth par un italien Airs joués par Rebel et Francœur


1729

5 janvier Versailles Alceste de Lully [Pr et I] M.F. janvier 1729, p. 189 A.N. O1 2857 f. 322


32

10 janvier Versailles Alceste de Lully [II et III] M.F. janvier 1729, p. 189 A.N. O1 2857 f. 322

12 janvier Versailles Alceste de Lully [IV et V] M.F. janvier 1729, p. 189 A.N. O1 2857 f. 322

15 janvier Versailles « Petit concert » A.N. O1 2857 f. 322

17 janvier Versailles Omphale de Destouches [Pr et I] M.F. janvier 1729, p. 189 A.N. O1 2857 f. 322

19 janvier Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. janvier 1729, p. 189 A.N. O1 2857 f. 322

24 janvier Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1729, p. 189 A.N. O1 2857 f. 322

26 janvier Versailles Hypermnestre de Gervais M.F. février 1729, p. 392 A.N. O1 2857 f. 322

29 janvier Versailles « Petit concert » A.N. O1 2857 f. 322

7 février Marly Hypermnestre de Gervais M.F. février 1729, p. 392 A.N. O1 2857 f. 322

9 février Marly Armide de Lully [Pr et I] M.F. février 1729, p. 393 A.N. O1 2857 f. 322

14 février Marly Armide de Lully [II et III] « Régnez belle Thétis… » air de Campra

M.F. février 1729, p. 393 A.N. O1 2857 f. 322

16 février Marly Armide de Lully [IV et V] M.F. février 1729, p. 393 A.N. O1 2857 f. 322

21 février Marly Roland de Lully [Pr et I] M.F. février 1729, p. 393 A.N. O1 2857 f. 322

23 février Marly Roland de Lully [II et III] M.F. février 1729, p. 393 A.N. O1 2857 f. 322

28 février Marly Roland de Lully [IV et V] M.F. février 1729, p. 393 A.N. O1 2857 f. 322

1er mars Marly Symphonie [Bal] M.F. février 1729, p. 393 A.N. O1 2857 f. 322

7 mars Versailles Phaéton de Lully [Pr et I] M.F. mars 1729, p. 605 A.N. O1 2857 f. 322

9 mars Versailles Phaéton de Lully [II et III] M.F. mars 1729, p. 605 A.N. O1 2857 f. 322

12 mars Versailles « Symphonie chez la Reine » A.N. O1 2857 f. 322

16 mars Versailles Phaéton de Lully [IV et V] Cantate

M.F. mars 1729, p. 605 A.N. O1 2857 f. 322

19 mars Versailles Symphonie et cantate de Colin de Blamont [« Petit concert chez la Reine »]

M.F. mars 1729, p. 606 A.N. O1 2857 f. 322

22 mars Versailles Symphonie [« Petit concert chez la Reine »] M.F. mars 1729, p. 606 A.N. O1 2857 f. 322

29 mars Versailles « Petit concert chez la Reine » A.N. O1 2857 f. 322

13 juin Versailles Tancrède de Campra [Pr, I et II] M.F. juin 1729, I, p. 1248 A.N. O1 2857 f. 322

15 juin Versailles Tancrède de Campra [III, IV et V] M.F. juin 1729, I, p. 1248 A.N. O1 2857 f. 322

27 juin Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr, I et II] M.F. juin 1729, I, p. 1248 A.N. O1 2857 f. 322

28 juin Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [III, IV et V] M.F. juin 1729, I, p. 1248 A.N. O1 2857 f. 322

2 juillet Marly Bellérophon de Lully [Pr et I] M.F. juillet 1729, p. 1672 A.N. O1 2857 f. 364 v.

4 juillet Marly Bellérophon de Lully [II et III] M.F. juillet 1729, p. 1672 A.N. O1 2857 f. 364 v.

6 juillet Marly Bellérophon de Lully IV et V] M.F. juillet 1729, p. 1672 A.N. O1 2857 f. 364 v.

9 juillet Marly Thésée de Lully [Pr et I] Orphée cantate de Clérambault

M.F. juillet 1729, p. 1673 A.N. O1 2857 f. 364 v.

11 juillet Marly Thésée de Lully [II et III] M.F. juillet 1729, p. 1673 A.N. O1 2857 f. 364 v.


33

13 juillet Marly Thésée de Lully [IV et V] M.F. juillet 1729, p. 1673 A.N. O1 2857 f. 364 v.

18 juillet Versailles Atys de Lully [Pr et I] M.F. juillet 1729, p. 1673 A.N. O1 2857 f. 364 v.

20 juillet Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. juillet 1729, p. 1673 A.N. O1 2857 f. 364 v.

23 juillet Versailles Atys de Lully [IV et V] Le Départ de la Renommée cantatille de Colin de Blamont

M.F. juillet 1729, p. 1673 A.N. O1 2857 f. 364 v.

30 juillet Versailles Phaéton de Lully [Pr et I] M.F. août 1729, p. 1872 A.N. O1 2857 f. 364 v.

1er août Versailles Phaéton de Lully [II et III] Le Retour des Dieux sur la Terre de Colin de Blamont (extrait)

M.F. août 1729, p. 1872 A.N. O1 2857 f. 364 v.

3 août Versailles Phaéton de Lully [IV et V] M.F. août 1729, p. 1872 A.N. O1 2857 f. 364 v.

6 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [Pr et I] M.F. août 1729, p. 1873 A.N. O1 2857 f. 364 v.

8 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [II et III] Le Charme de la Voix cantate de Colin de Blamont

M.F. août 1729, p. 1873 A.N. O1 2857 f. 364 v.

17 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] M.F. août 1729, p. 1873 A.N. O1 2857 f. 364 v.

20 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr et ] Cantatille de La Lande

M.F. août 1729, p. 1873 A.N. O1 2857 f. 364 v.

22 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] « O vous qui d’une aîle légère… » cantatille de Colin de Blamont

M.F. août 1729, p. 1873 A.N. O1 2857 f. 364 v.

27 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. août 1729, p. 1873 A.N. O1 2857 f. 364 v.

3 septembre Versailles Atys de Lully A.N. O1 2857 f. 364 v.

7 novembre Paris (Louvre) La Nymphe de la Seine cantate de Colin de Blamont M.F. novembre 1729, p. 2729

9 novembre Versailles La Nymphe de la Seine cantate de Colin de Blamont Le Ballet du Parnasse de Colin de Blamont [I, II et III]

M.F. novembre 1729, p. 2729 A.N. O1 2857 f. 378

16 novembre Versailles Le Ballet du Parnasse de Colin de Blamont [IV et V] M.F. novembre 1729, p. 2729 A.N. O1 2857 f. 378

23 novembre Versailles A.N. O1 2857 f. 378

3 décembre Versailles Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. décembre 1729, p. 2947 A.N. O1 2857 f. 378

5 décembre Versailles Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. décembre 1729, p. 2947 A.N. O1 2857 f. 378

1730

4 janvier Versailles Atys de Lully [II] M.F. janvier 1730, p. 179 A.N. O1 2859 f. 225

9 janvier Versailles Atys de Lully [IV et V] M.F. janvier 1730, p. 179 A.N. O1 2859 f. 225

11 janvier Versailles L’Amour mutuel pastorale de Du Tartre M.F. janvier 1730, p. 180 A.N. O1 2859 f. 234 v.

16 janvier Versailles A.N. O1 2859 f. 225

18 janvier Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1730, p. 180 A.N. O1 2859 f. 225 A.N. O1 2859 f. 234 v.

30 janvier Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. janvier 1730, p. 180 A.N. O1 2859 f. 225 A.N. O1 2859 f. 234 v.

7 février Marly Les Éléments de Lalande et Destouches (extraits) M.F. février 1730, p. 407

8 février Marly Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1730, p. 407 A.N. O1 2859 f. 234 v.

13 février Marly Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. février 1730, p. 407 A.N. O1 2859 f. 234 v.

15 février Marly Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. février 1730, p. 407


34

A.N. O1 2859 f. 234 v.

20 février Marly Thésée de Lully [IV et V] M.F. février 1730, p. 407

27 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr et I] M.F. février 1730, p. 407 et mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

1er mars Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II] La Musette cantate de Clérambault

M.F. février 1730, p. 407 et mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

6 mars Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [III] M.F. février 1730, p. 407 et mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

8 mars Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] M.F. février 1730, p. 407 et mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

13 mars Versailles Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

15 mars Versailles Issé de Destouches [II et III] M.F. mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

20 mars Versailles Issé de Destouches [IV] M.F. mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

22 mars Versailles Issé de Destouches [V] M.F. mars 1730, p. 601 A.N. O1 2859 f. 225

26 avril Fontainebleau Callirhoé de Destouches [Pr.] M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

3 mai Fontainebleau Callirhoé de Destouches [I] M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

8 mai Fontainebleau Callirhoé de Destouches [II] M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

10 mai Fontainebleau Callirhoé de Destouches [III] M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

15 mai Fontainebleau Callirhoé de Destouches [IV] M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

17 mai Fontainebleau Callirhoé de Destouches [V] M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

22 mai Fontainebleau L’Europe galante de Campra (extraits) M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

24 mai Fontainebleau L’Europe galante de Campra (extraits) M.F. mai 1730, p. 1044 A.N. O1 2859 f. 166 v.

19 juin Marly Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1730, p. 1453 [A.N. O1 2859 f. 234 v. : « 3 concerts en juin »]

21 juin Marly Omphale de Destouches [II et III] M.F. juin 1730, p. 1453 [A.N. O1 2859 f. 234 v. : « 3 concerts en juin »]

26 juin Marly Omphale de Destouches [IV et V] M.F. juin 1730, p. 1453 [A.N. O1 2859 f. 234 v. : « 3 concerts en juin »]

3 juillet Versailles Roland de Lully [Pr. et I] M.F. août 1730, p. 1886

5 juillet Versailles Roland de Lully [II et III] M.F. août 1730, p. 1886

10 juillet Versailles Roland de Lully [IV] M.F. août 1730, p. 1886

12 juillet Versailles Roland de Lully [V] M.F. août 1730, p. 1886

17 juillet Versailles L’Impromptu du Labyrinthe de Versailles de Colin de Blamont

M.F. août 1730, p. 1887

24 juillet Versailles Bellérophon de Lully [Pr. et I] M.F. août 1730, p. 1887

31 juillet Versailles Bellérophon de Lully [II et III] M.F. août 1730, p. 1887

2 août Versailles Bellérophon de Lully [IV et V] M.F. août 1730, p. 1887

27 juillet Versailles (Trianon)

Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. août 1730, p. 1887

7 août Versailles Amadis de Gaule de Lully [Pr., I et II] M.F. août 1730, p. 1887

21 août Versailles Amadis de Gaule de Lully [III, IV et V] M.F. août 1730, p. 1887


35

La Nymphe de la Seine cantate de Colin de Blamont

4 novembre Versailles Amadis de Gaule de Lully (extraits) M.F. novembre 1730, II, p. 2527

6 novembre Versailles « Reine dans les transports… » cantatille de Colin de Blamont

M.F. novembre 1730, I, p. 2468

8 novembre Versailles A.N. O1 2859 f. 283 v.


12 novembre Versailles Les Plaisirs de l’Hiver divertissement de M. Capuce M.F. novembre 1730, II, p. 2528

15 novembre Versailles Le Retour des Dieux sur la Terre de Colin de Blamont M.F. novembre 1730, II, p. 2528 A.N. O1 2859 f. 283 v.

20 novembre Marly Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]

M.F. novembre 1730, II, p. 2528 A.N. O1 2859 f. 281 v.

22 novembre Marly Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II et III] Concerto pour violon de Guignon (extraits)

M.F. novembre 1730, II, p. 2528 A.N. O1 2859 f. 281 v.

25 novembre Marly Deux sonates pour violon jouées par Guignon, Colin de Blamont et Dampierre Le Printemps concerto de Vivaldi

M.F. décembre 1730, I, p. 2758 A.N. O1 2859 f. 281 v.

27 novembre Marly Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. décembre 1730, I, p. 2758 A.N. O1 2859 f. 281 v.

29 novembre Marly Bellérophon de Lully [Pr. et I]

M.F. décembre 1730, I, p. 2758 A.N. O1 2859 f. 281 v. et f. 283 v.

4 décembre Versailles Bellérophon de Lully [II et III]


6 décembre Versailles Bellérophon de Lully [IV et V]


11 décembre Versailles Armide de Lully [Pr et I] M.F. décembre 1730, I, p. 2759 A.N. O1 2859 f. 283 v.

13 décembre Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. décembre 1730, I, p. 2759 A.N. O1 2859 f. 283 v.

18 décembre Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. décembre 1730, I, p. 2759 A.N. O1 2859 f. 283 v.


1731

Fin décembre 1730

Marly Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. février 1731, p. 395

8 janvier Marly Hésione de Campra [II et III] M.F. février 1731, p. 395

10 janvier Marly Hésione de Campra [IV et V] M.F. février 1731, p. 395

15 janvier Marly Sémiramis de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1731, p. 396

17 janvier Marly Sémiramis de Destouches [II et III] M.F. février 1731, p. 396

22 janvier Marly Sémiramis de Destouches [IV et V] M.F. février 1731, p. 396

24 janvier Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr., I et II] M.F. février 1731, p. 396

29 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [III et IV] M.F. février 1731, p. 396

3 février Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr., I et II] M.F. février 1731, p. 397

5 février Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [III] Ariette et chœur de Destouches


« le lundi suivant » Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [IV et V] M.F. février 1731, p. 397


36

12 février Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] Brunettes en duo de Cochereau et Alarius


14 février Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. février 1731, p. 397

19 février Versailles Omphale de Destouches [IV et V] Chœur de Destouches La Musette cantate de Clérambault


20 février Versailles Brunettes en duo de Cochereau et Alarius M.F. février 1731, p. 398

21 février Versailles Les Amours de Protée de Gervais[Pr. et I] M.F. février 1731, p. 398

26 février Versailles Les Amours de Protée de Gervais [II et III] Brunettes en duo de Cochereau et Alarius


29 février Versailles Issé de Destouches M.F. février 1731, p. 398

4 avril Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. avril 1731, p. 797

9 avril Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. avril 1731, p. 797

11 avril Versailles Thésée de Lully [IV et V] M.F. avril 1731, p. 797

16 avril Versailles Tarsis et Zélie de Francœur et Rebel [Pr. et I] M.F. avril 1731, p. 797

18 avril Versailles Tarsis et Zélie de Francœur et Rebel [II et III] M.F. avril 1731, p. 797

23 avril Versailles Tarsis et Zélie de Francœur et Rebel [IV et V] M.F. avril 1731, p. 797

25 avril Versailles Atys de Lully [Pr. et I] M.F. avril 1731, p. 798

30 avril Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. avril 1731, p. 798

5 mai Marly Atys de Lully [IV et V] M.F. avril 1731, p. 798

7 mai Marly Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr.] M.F. mai 1731, p. 1174

16 mai Marly Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [I] M.F. mai 1731, p. 1174

19 mai Marly Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [II] M.F. mai 1731, p. 1174

21 mai Marly Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [III] M.F. mai 1731, p. 1174

18 juin Fontainebleau Amadis de Gaule de Lully (extraits) M.F. juin 1731, II, p. 1615

20 juin Fontainebleau Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr., I et II] M.F. juin 1731, II, p. 1615

25 juin Fontainebleau Les Éléments de Lalande et Destouches [III et IV] M.F. juin 1731, II, p. 1615

27 juin Fontainebleau Roland de Lully [Pr. et I] M.F. juin 1731, II, p. 1616

4 juillet Fontainebleau Roland de Lully [II et III] M.F. juillet 1731, p. 1818

9 juillet Fontainebleau Roland de Lully [IV et V] M.F. juillet 1731, p. 1818

11 juillet Fontainebleau Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. juillet 1731, p. 1818

18 juillet Fontainebleau Les Fêtes vénitiennes de Campra [II et III] M.F. juillet 1731, p. 1818

30 juillet Fontainebleau Bellérophon de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1731, p. 1819

août Fontainebleau Bellérophon de Lully [II] M.F. septembre 1731, p. 2259

août Fontainebleau Bellérophon de Lully [III] M.F. septembre 1731, p. 2259

août Fontainebleau Bellérophon de Lully [IV] M.F. septembre 1731, p. 2259

août Fontainebleau Bellérophon de Lully [V] M.F. septembre 1731, p. 2259

3 septembre Versailles Atys de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1731, p. 2260

15 septembre Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. septembre 1731, p. 2260

26 septembre Marly Atys de Lully [IV et V] M.F. octobre 1731, p. 2451

3 octobre Marly Endymion de Colin de Blamont [I et II] M.F. octobre 1731, p. 2451

10 octobre Marly Endymion de Colin de Blamont [III et partie du IV] M.F. octobre 1731, p. 2451

12 octobre Marly Endymion de Colin de Blamont [partie du IV et V] M.F. octobre 1731, p. 2451

15 octobre Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1731, p. 2451

20 octobre Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. octobre 1731, p. 2451

22 octobre Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. octobre 1731, p. 2451

24 octobre Versailles Thétis et Pélée de Colasse [Pr et I] M.F. octobre 1731, p. 2459 et novembre 1731, p. 2680

??? Versailles Thétis et Pélée de Colasse [II et III]

5 novembre Versailles Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] M.F. octobre 1731, p. 2459 et novembre 1731, p. 2680

7 novembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. novembre 1731, p. 2680

12 novembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. novembre 1731, p. 2680

14 novembre Marly Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. novembre 1731, p. 2680

21 novembre Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1731, p. 2680

27 novembre Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. novembre 1731, p. 2680

??? Versailles Thésée de Lully [IV et V]]

1732

2 janvier Versailles Roland de Lully [IV] M.F. janvier 1732, p. 170


37

7 janvier Versailles Amadis de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1732, p. 170

9 janvier Versailles Amadis de Lully [II et III] M.F. janvier 1732, p. 170

14 janvier Versailles Amadis de Lully [IV et V] M.F. janvier 1732, p. 170

16 janvier Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1732, p. 170

21 janvier Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. janvier 1732, p. 170

23 janvier Versailles Omphale de Destouches [IV] M.F. janvier 1732, p. 170

28 janvier Versailles L’Europe galante de Campra (La Turquie) Les Éléments de Lalande et Destouches (La Terre) Les Fêtes vénitiennes de Campra (Le Bal )


4 février Marly Omphale de Destouches [V] M.F. février 1732, p. 392

6 février Marly Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1732, p. 392

9 février Marly Issé de Destouches [II et III] M.F. février 1732, p. 392

11 février Marly Issé de Destouches [IV et V] M.F. février 1732, p. 392

13 février Marly Les Éléments de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1732, p. 392

16 février Marly Les Éléments de Destouches [II et III] M.F. février 1732, p. 392

18 février Marly Les Éléments de Destouches [IV] M.F. février 1732, p. 392

20 février Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr., I et II] M.F. février 1732, p. 392

23 février Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [III et IV] Ariette et grand chœur de Destouches


3 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1732, p. 795

5 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. avril 1732, p. 795

10 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. avril 1732, p. 795

12 mars Versailles Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1732, p. 795

17 mars Versailles Télémaque de Destouches [II et III] M.F. avril 1732, p. 795

19 mars Versailles Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. avril 1732, p. 795

21 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [III et IV] M.F. juin 1732, II, p. 1433

24 mai Versailles Te Deum de Destouches M.F. juin 1732, II, p. 1433

9 juin Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1732, II, p. 1433

21 juin Versailles Callirhoé de Destouches [II] M.F. juin 1732, II, p. 1433

25 juin Versailles Callirhoé de Destouches [III] L’Amour et Bacchus cantate de Clérambault Cantate de Marchand le fils

M.F. juin 1732, II, p. 1433

30 juin Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. juin 1732, II, p. 1433

2 juillet Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1732, p. 1643

7 juillet Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. juillet 1732, p. 1643

9 juillet Versailles Thésée de Lully [IV et V] Le Départ de la Renommée cantatille de Colin de Blamont

M.F. juillet 1732, p. 1643

15 juillet Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1732, p. 1643

16 juillet Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. juillet 1732, p. 1643

21 juillet Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. juillet 1732, p. 1643

23 juillet Versailles Atys de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1732, p. 1643

4 août Fontainebleau Bellérophon de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1732, p. 2068

6 août Fontainebleau Bellérophon de Lully [II et III] M.F. juillet 1732, p. 2068

11 août Fontainebleau Bellérophon de Lully [IV et V] M.F. juillet 1732, p. 2068

13 août Fontainebleau Jephté de Montéclair [Pr. et I] M.F. juillet 1732, p. 2068

18 août Fontainebleau Jephté de Montéclair [II et III] M.F. juillet 1732, p. 2068

20 août Fontainebleau Jephté de Montéclair [IV et V] M.F. juillet 1732, p. 2068

27 août Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]

M.F. juillet 1732, p. 2068

30 août Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II et III]

M.F. juillet 1732, p. 2068

15 septembre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. juillet 1732, p. 2069

17 septembre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. juillet 1732, p. 2069

22 septembre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [IV et V] M.F. juillet 1732, p. 2069

24 et 29 septembre Fontainebleau Les Sens de Mouret M.F. octobre 1732, p. 2281

4 octobre Fontainebleau Les Sens de Mouret (extraits) M.F. octobre 1732, p. 2281

6 octobre Fontainebleau Thétis et Pélée de Colasse [Pr. et I] M.F. octobre 1732, p. 2281

8 octobre Fontainebleau Thétis et Pélée de Colasse [II et III] M.F. octobre 1732, p. 2281


38

15 octobre Fontainebleau Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] M.F. octobre 1732, p. 2281

20 octobre Fontainebleau Le Retour des Dieux sur le Terre de Colin de Blamont Endymion de Colin de Blamont [I]

M.F. octobre 1732, p. 2281

22 octobre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [II et III] M.F. octobre 1732, p. 2281

27 octobre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [IV et V] M.F. novembre 1732, p. 2494

29 octobre Fontainebleau Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. novembre 1732, p. 2494

5 novembre Fontainebleau Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. novembre 1732, p. 2494

1733

5 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1733, p. 165

7 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II, III et IV] M.F. janvier 1733, p. 165

12 janvier Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1733, p. 165

14 janvier Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. janvier 1733, p. 165

17 janvier Marly Thésée de Lully [IV et V] M.F. janvier 1733, p. 165

19 janvier Marly Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1733, p. 166

21 janvier Marly Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. janvier 1733, p. 166

24 janvier Marly Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1733, p. 166

26 janvier Marly Sémiramis de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1733, p. 166

28 janvier Marly Sémiramis de Destouches [II et III] M.F. janvier 1733, p. 166

31 janvier Marly Sémiramis de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1733, p. 166

4 février Marly Cadmus et Hermione de Lully [Pr. et I] M.F. mars 1733, p. 597

7 février Marly Cadmus et Hermione de Lully [II et III] M.F. mars 1733, p. 597

9 février Marly Cadmus et Hermione de Lully [IV et V] Ariette de Mathieu

M.F. mars 1733, p. 597

11 février Marly Issé de Destouches M.F. mars 1733, p. 597

17 février Marly Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr. et III] M.F. mars 1733, p. 597

juillet Versailles Atys et Roland de Lully Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra

M.F. août 1733, p. 1879

3 août L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. août 1733, p. 1879

12 août L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. août 1733, p. 1879

18 août L’Europe galante de Campra [IV et V] M.F. août 1733, p. 1879

26 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [Pr. et I] M.F. septembre 1733, p. 2074

29 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [II et III] M.F. septembre 1733, p. 2074

2 septembre Versailles Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] M.F. septembre 1733, p. 2074

29 septembre Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1733, p. 2074

23 septembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]


26 septembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II et III]


27 septembre Versailles Amadis de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1733, p. 2288

30 septembre Versailles Amadis de Lully [II et III] M.F. octobre 1733, p. 2288

11 octobre Fontainebleau Amadis de Lully [IV et V] M.F. octobre 1733, p. 2288

14 octobre Fontainebleau Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. octobre 1733, p. 2288

21 octobre Fontainebleau Le Retour des Dieux sur la Terre de Colin de Blamont M.F. octobre 1733, p. 2289

4 novembre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [I et II] M.F. décembre 1733, p. 2922

9 novembre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [III et partie du IV] M.F. décembre 1733, p. 2922

16 novembre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [partie du IV et V] M.F. décembre 1733, p. 2922

18 novembre Fontainebleau Armide de Lully [Pr. et I] M.F. décembre 1733, p. 2922

23 novembre Fontainebleau Armide de Lully [II et III] M.F. décembre 1733, p. 2922

2 décembre Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. décembre 1733, p. 2922

9 décembre Versailles Les Fêtes de Thalie de Mouret [Pr. et I] M.F. décembre 1733, p. 2923

14 décembre Versailles Les Fêtes de Thalie de Mouret [II et III] M.F. décembre 1733, p. 2923

23 décembre Versailles Les Fêtes de Thalie de Mouret [IV et V] M.F. décembre 1733, p. 2923

29 décembre Versailles Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont « O vous qui d’une aile légère… » cantatille de Colin de Blamont


1734

4 janvier Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1734, p. 173


39

A.N. O1 2861 f. 205


12 janvier Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1734, p. 173 A.N. O1 2861 f. 205

13 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I]

M.F. janvier 1734, p. 174 A.N. O1 2861 f. 205

16 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III]

M.F. janvier 1734, p. 174 A.N. O1 2861 f. 205

18 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches (IV] précédé du prologue de Marthésie, Reine des Amazones de Destouches

M.F. janvier 1734, p. 174 A.N. O1 2861 f. 205

20 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I]

M.F. janvier 1734, p. 175 A.N. O1 2861 f. 205

23 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III]

M.F. janvier 1734, p. 175 A.N. O1 2861 f. 205

25 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1734, p. 175 A.N. O1 2861 f. 205

3 février Versailles Hippolyte et Aricie de Rameau [Pr. et I]

M.F. février 1734, p. 391 A.N. O1 2861 f. 205

8 février Versailles Hippolyte et Aricie de Rameau [II et III]

M.F. février 1734, p. 391 A.N. O1 2861 f. 205

10 février Versailles Hippolyte et Aricie de Rameau [IV et V] M.F. février 1734, p. 391 A.N. O1 2861 f. 205

13 février Marly Callirhoé de Destouches [Pr. et I]

M.F. février 1734, p. 392 A.N. O1 2861 f. 205

15 février Marly Callirhoé de Destouches [II et III]

M.F. février 1734, p. 392 A.N. O1 2861 f. 205

17 février Marly Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. février 1734, p. 392 A.N. O1 2861 f. 205

20 février Marly Issé de Destouches [Pr. et I]

M.F. février 1734, p. 392 A.N. O1 2861 f. 205

22 février Marly Issé de Destouches [II et III]

M.F. février 1734, p. 392 A.N. O1 2861 f. 205

27 février Marly Issé de Destouches [IV et V] M.F. février 1734, p. 392 A.N. O1 2861 f. 205

1er mars Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I]

M.F. mars 1734, p. 612 A.N. O1 2861 f. 205

3 mars Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III]

M.F. mars 1734, p. 612 A.N. O1 2861 f. 205

6 mars Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. mars 1734, p. 612 A.N. O1 2861 f. 205

8 mars Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr. et I]

M.F. mars 1734, p. 613 A.N. O1 2861 f. 205

9 mars Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [II et III] M.F. mars 1734, p. 613 A.N. O1 2861 f. 205

15 mars Marly Télémaque de Destouches [Pr. et I]

M.F. mars 1734, p. 613 A.N. O1 2861 f. 205

17 mars Marly Télémaque de Destouches [II et III] M.F. mars 1734, p. 613 A.N. O1 2861 f. 205

22 mars Marly Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. mars 1734, p. 613 A.N. O1 2861 f. 205

31 mars Versailles Tarcis et Zélie de Rebel et Francœur [Pr. et I]

M.F. avril 1734, p. 794 A.N. O1 2861 f. 205

5 avril Versailles Tarcis et Zélie de Rebel et Francœur [II et III] M.F. avril 1734, p. 794 A.N. O1 2861 f. 205

7 avril Versailles Tarcis et Zélie de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. avril 1734, p. 794 A.N. O1 2861 f. 205

10 mai Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I]

M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205


40

12 mai Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

17 mai Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

19 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I]

M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

24 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

26 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] et le prologue Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches

M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

31 mai Versailles Sémiramis de Destouches [Pr. et I]

M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

9 juin Versailles Sémiramis de Destouches [II et III] M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

16 juin Versailles Sémiramis de Destouches [IV et V] M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

21 juin Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches M.F. juin 1734, I, p. 1244 A.N. O1 2861 f. 205

5 juillet Versailles Atys de Lully [Pr., I et II] M.F. juillet 1734, p. 1665 A.N. O1 2861 f. 205

7 juillet Versailles Atys de Lully [III, IV et V] M.F. juillet 1734, p. 1665 A.N. O1 2861 f. 205

12 juillet Versailles Roland de Lully [Pr. et I]

M.F. juillet 1734, p. 1665 A.N. O1 2861 f. 205

14 juillet Versailles Roland de Lully [II et III] M.F. juillet 1734, p. 1665 A.N. O1 2861 f. 205

19 juillet Versailles Roland de Lully [IV et V] M.F. juillet 1734, p. 1665 A.N. O1 2861 f. 205

21 juillet Versailles Armide de Lully [Pr., I et II]

M.F. juillet 1734, p. 1666 A.N. O1 2861 f. 205

27 juillet Versailles Armide de Lully [III, IV et V] puis une Cantatille et Pièces de symphonie de Colin de Blamont et une fanfare La Philisbourg

M.F. juillet 1734, p. 1666 A.N. O1 2861 f. 205

6 septembre Versailles A.N. O1 2861 f. 205






25 octobre Fontainebleau Armide de Lully [Pr. et I]

M.F. novembre 1734, p. 2519 A.N. O1 2861 f. 350 v.

27 octobre Fontainebleau Armide de Lully [II et III] M.F. novembre 1734, p. 2519 A.N. O1 2861 f. 350 v.

3 novembre Fontainebleau Armide de Lully [IV et V] M.F. novembre 1734, p. 2519 A.N. O1 2861 f. 350 v.

8 novembre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]


10 novembre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. novembre 1734, p. 2519 A.N. O1 2861 f. 350 v.

17 novembre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. novembre 1734, p. 2519 A.N. O1 2861 f. 350 v.

22 novembre Fontainebleau Le Retour des Dieux sur la Terre Endymion de Colin de Blamont [I]


1735

10 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I]

M.F. janvier 1735, p. 169

12 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. janvier 1735, p. 169

17 janvier Versailles Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr.] Les Éléments de Lalande et Destouches [IV]


19 janvier Versailles Hypermnestre de Gervais [Pr. et I] M.F. janvier 1735, p. 170


41

24 janvier Versailles Hypermnestre de Gervais [II et III] M.F. janvier 1735, p. 170

26 janvier Versailles Hypermnestre de Gervais [IV et V] M.F. janvier 1735, p. 170




12 février Marly Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1735, p. 394

14 février Marly Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. février 1735, p. 394

16 février Marly Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. février 1735, p. 394

19 février Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1735, p. 394

21 février Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [II et III] M.F. février 1735, p. 394

22 février Marly Le Carnaval et la Folie de Destouches [IV et V] M.F. février 1735, p. 394

28 février Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. mars 1735, p. 593

2 mars Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. mars 1735, p. 593

7 mars Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. mars 1735, p. 593

9 mars Versailles Amadis de Gaule de Lully (extraits) Concerto pour violon de Leclair

M.F. mars 1735, p. 593

14 mars Versailles Achille et Déidamie de Campra [Pr., I et II] M.F. mars 1735, p. 593

16 mars Versailles Achille et Déidamie de Campra [III, IV et V] M.F. mars 1735, p. 593

21 mars Versailles Phaéton de Lully ([Pr., et fête du troisième acte] M.F. mars 1735, p. 594

Versailles Diligam te Domine et Te Deum de Destouches M.F. mars 1735, p. 594

20 juin Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1735, p. 1430

23 juin Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. juin 1735, p. 1430

27 juin Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. juin 1735, p. 1430

1736

2 janvier Versailles Thétis et Pelée de Colasse [II et III] M.F. janvier 1736, p. 163

4 janvier Versailles Thétis et Pelée de Colasse [IV et V] Concerto pour violon de Guignon


7 janvier Versailles Proserpine de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1736, p. 164

9 janvier Versailles Proserpine de Lully [II et III] M.F. janvier 1736, p. 164

11 janvier Versailles Proserpine de Lully [IV et V] Suite de Symphonie de Guignon


14 janvier Versailles Bellérophon de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1736, p. 164

16 janvier Versailles Bellérophon de Lully [II et III] Le Printemps concerto de Vivaldi


21 janvier Versailles Le Triomphe de l’Amour de Lully (extraits) M.F. janvier 1736, p. 164

23 janvier Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. janvier 1736, p. 165

25 janvier Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. janvier 1736, p. 165

30 janvier Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. janvier 1736, p. 165

6 février Versailles Thésée de Lully [Pr., I] M.F. mars 1736, p. 567

8 février Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. mars 1736, p. 567

13 février Versailles Thésée de Lully [IV et V] Le Triomphe de l’Hymen cantate de Mouret

M.F. mars 1736, p. 567

20 février Versailles Les Indes galantes de Rameau [Pr. et I] M.F. mars 1736, p. 567

22 février Versailles Les Indes galantes de Rameau [II et III] M.F. mars 1736, p. 567

27 février Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1736, p. 568

29 février Versailles Omphale de Destouches [II et III] Concerto pour flûte de Blavet

M.F. mars 1736, p. 568

5 mars Versailles Omphale de Destouches [IV et V] Concerto pour violon de Guignon

M.F. mars 1736, p. 568

12 mars Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr., I] M.F. mars 1736, p. 568

14 mars Versailles Deus Deus meus, Diligam te et Symphonie de Destouches

M.F. mars 1736, p. 568

9 avril Versailles Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1736, p. 811

16 avril Versailles Issé de Destouches [II et III] M.F. avril 1736, p. 811

18 avril Versailles Issé de Destouches [IV et V] M.F. avril 1736, p. 811

23 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1736, p. 812

25 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. avril 1736, p. 812

30 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr.]

M.F. avril 1736, p. 812


42

2 mai Versailles Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr. et divertissement du II]

M.F. mai 1736, p. 1015

7 mai Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1736, p. 1015

14 mai Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. mai 1736, p. 1015

4 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. juillet 1736, p. 1728

9 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [II, III et IV] M.F. juillet 1736, p. 1728

11 juillet Versailles Roland de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1736, p. 1728

18 juillet Versailles Roland de Lully [II et III] M.F. juillet 1736, p. 1728

26 juillet Versailles Roland de Lully [IV et V]

M.F. juillet 1736, p. 1728

30 juillet Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. septembre 1736, p. 2132

1 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. septembre 1736, p. 2132

9 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. septembre 1736, p. 2132

16 août Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1736, p. 2132

22 août Versailles Amadis de Lully [Pr.] Didon cantate de Colin de Blamont


29 octobre Versailles Endymion de Colin de Blamont [I et II] M.F. novembre 1736, p. 2562

5 novembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [III et partie du IV] M.F. novembre 1736, p. 2562

12 novembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [partie du IV et V] M.F. novembre 1736, p. 2562

14 novembre Versailles L’Impromptu du Labyrinthe de Versailles de Colin de Blamont

M.F. novembre 1736, p. 2562

19 novembre Versailles Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. novembre 1736, p. 2562

21 novembre Versailles Hésione de Campra [II et III] M.F. novembre 1736, p. 2562

26 novembre Versailles Hésione de Campra [IV et V] Didon et La Toilette de Vénus cantates de Colin de Blamont


28 novembre Versailles Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. décembre 1736, p. 2783

3 décembre Versailles Thésée de Lully [Pr. et I]

5 décembre Versailles Thésée de Lully [II et III] Circé cantate de Colin de Blamont


10 décembre Versailles Thésée de Lully [IV et V] L’Amour conduit par la Folie cantate de Colin de Blamont


12 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Pr. et I] M.F. décembre 1736, p. 2783

17 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [II et III]


19 décembre Versailles L’Impromptu du Labyrinthe de Versailles de Colin de Blamont


1737

2 janvier Versailles Cantates et sonates M.F. janvier 1737, p. 153

7 janvier Versailles Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1737, p. 153

9 janvier Versailles Issé de Destouches [II et III] M.F. janvier 1737, p. 153

14 janvier Versailles Issé de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1737, p. 153



23 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr.]


28 janvier Versailles Médée et Jason de Salomon [Pr. et I] M.F. février 1737, p. 388

30 janvier Versailles Médée et Jason de Salomon [II et III] M.F. février 1737, p. 388

4 février Versailles Médée et Jason de Salomon [IV et V] M.F. février 1737, p. 388

9 février Versailles Les Indes galantes de Rameau [Pr. et I] M.F. février 1737, p. 389

11 février Versailles Les Indes galantes de Rameau [II et III] M.F. février 1737, p. 389

16 février Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1737, p. 389


23 février Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. février 1737, p. 389

25 février Versailles Tarsis et Zélie de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. février 1737, p. 389

4 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1737, p. 600

9 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. mars 1737, p. 600

11 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. mars 1737, p. 600


43

16 mars Versailles Les Romans de Niel [Pr., I et II] M.F. mars 1737, p. 601

18 mars Versailles Les Romans de Niel [III et IV] M.F. mars 1737, p. 601

23 mars Versailles Jephté de Montéclair [Pr., I et II] M.F. mars 1737, p. 601

30 mars Versailles Jephté de Montéclair [III, IV et V] M.F. mars 1737, p. 601

29 avril Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1737, I, p. 1209

6 mai Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. juin 1737, I, p. 1209

8 mai Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. juin 1737, I, p. 1209

13 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarets et Campra [Pr. et I] M.F. juin 1737, I, p. 1209

18 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarets et Campra [II et III] M.F. juin 1737, I, p. 1209

20 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarets et Campra [IV et V] M.F. juin 1737, I, p. 1209

22 mai Versailles Armide de Lully [Pr., I et II] M.F. juin 1737, I, p. 1209

27 mai Versailles Armide de Lully [III, IV et V] M.F. juin 1737, I, p. 1209

Juillet [?] Versailles Roland de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1737, p. 2093

Juillet [?] Versailles Roland de Lully [II et III] M.F. septembre 1737, p. 2093

9 août Versailles Roland de Lully [IV et V] M.F. septembre 1737, p. 2093

11 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [Pr. et I] M.F. septembre 1737, p. 2093

15 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [II et III] M.F. septembre 1737, p. 2093

17 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] M.F. septembre 1737, p. 2093

20 août Versailles

Suite de Symphonies de Colin de Blamont Cantate [?] Suites de Pièces pour clavecin de Couperin Air italien [?] Symphonies pour la musette Deux cantatilles de Colin de Blamont Grande symphonie [?]


2 octobre Fontainebleau Phaéton de Lully [II et III] M.F. novembre 1737, p. 2527

7 octobre Fontainebleau Phaéton de Lully [IV et V] M.F. novembre 1737, p. 2527

9 octobre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]


14 octobre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. novembre 1737, p. 2528

16 octobre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. novembre 1737, p. 2528

21 octobre Fontainebleau Persée de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1737, p. 2528

23 octobre Fontainebleau Persée de Lully [II et III] M.F. novembre 1737, p. 2528

30 octobre Fontainebleau Persée de Lully [IV et V] M.F. novembre 1737, p. 2528

4 novembre Fontainebleau Amadis de Gaule de Lully [Pr., I et II] M.F. novembre 1737, p. 2528

6 novembre Fontainebleau Amadis de Gaule de Lully [III, IV, V] M.F. novembre 1737, p. 2528

25 novembre Versailles Iphigénie en Tauride [Pr. et I] M.F. novembre 1737, p. 2528

2 décembre Versailles Iphigénie en Tauride [II et III] M.F. décembre 1737, II, p. 2929

14 décembre Versailles Iphigénie en Tauride [IV et V] M.F. décembre 1737, II, p. 2929

16 décembre Versailles Endymion de Colin de Blamont M.F. décembre 1737, II, p. 2930

1738

4 janvier Versailles Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1738, p. 166 A.N. O1 2863 f. 172

13 janvier Versailles Issé de Destouches [II et III] M.F. janvier 1738, p. 166 A.N. O1 2863 f. 172

15 janvier Versailles Issé de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1738, p. 166 A.N. O1 2863 f. 172

18 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1738, p. 166 A.N. O1 2863 f. 172

25 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II, III et IV] M.F. janvier 1738, p. 166 A.N. O1 2863 f. 172

27 janvier Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1738, p. 166 A.N. O1 2863 f. 172


3 février Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. février 1738, p. 356 A.N. O1 2863 f. 172


44

8 février Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1738, p. 356 A.N. O1 2863 f. 172

10 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1738, p. 356 A.N. O1 2863 f. 172

15 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [II et III] M.F. février 1738, p. 356 A.N. O1 2863 f. 172

17 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [IV] M.F. février 1738, p. 356 A.N. O1 2863 f. 172

1er mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1738, p. 589 A.N. O1 2863 f. 172

3 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. mars 1738, p. 589 A.N. O1 2863 f. 172

8 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. mars 1738, p. 589 A.N. O1 2863 f. 172

10 mars Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1738, p. 589 A.N. O1 2863 f. 172

15 mars Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. mars 1738, p. 589 A.N. O1 2863 f. 172

17 mars Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. mars 1738, p. 589 A.N. O1 2863 f. 172

22 mars Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1738, p. 590 A.N. O1 2863 f. 172

14 avril Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarets et Campra [Pr. et I] M.F. avril 1738, p. 793 A.N. O1 2863 f. 172

16 avril Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarets et Campra [II et III] M.F. avril 1738, p. 793 A.N. O1 2863 f. 172

21 avril Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarets et Campra [IV et V] M.F. avril 1738, p. 793 A.N. O1 2863 f. 172

23 avril Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. avril 1738, p. 793 A.N. O1 2863 f. 172

26 avril Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. avril 1738, p. 793 A.N. O1 2863 f. 172

28 avril Marly Thésée de Lully [IV et V] M.F. avril 1738, p. 793 A.N. O1 2863 f. 172

30 avril Marly Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1738, p. 1018 A.N. O1 2863 f. 172

3 mai Marly Télémaque de Destouches [II et III] M.F. mai 1738, p. 1018 A.N. O1 2863 f. 172

5 mai Marly Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. mai 1738, p. 1018 A.N. O1 2863 f. 172

7 mai Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr., I et II] M.F. mai 1738, p. 1018 A.N. O1 2863 f. 172

10 mai Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [III, IV et V] M.F. mai 1738, p. 1018 A.N. O1 2863 f. 172

12 mai Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [Pr. et I] M.F. mai 1738, p. 1019 A.N. O1 2863 f. 172

14 mai Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [II et III] M.F. mai 1738, p. 1019 A.N. O1 2863 f. 172

17 mai Versailles Les Amours de Protée de Gervais [Pr. et I]

M.F. mai 1738, p. 1019 A.N. O1 2863 f. 172

21 mai Versailles Les Amours de Protée de Gervais [II et III] Œnone cantate de Destouches

M.F. mai 1738, p. 1019 A.N. O1 2863 f. 172

28 mai Versailles Roland de Lully [Pr. et I]

M.F. mai 1738, p. 1019 A.N. O1 2863 f. 172

31 mai Versailles Roland de Lully [II et III]

M.F. mai 1738, p. 1019 A.N. O1 2863 f. 172

2 juin Versailles Roland de Lully [IV et V] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

14 juin Versailles Castor et Pollux de Rameau [Pr. et I] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172


45

16 juin Versailles Castor et Pollux de Rameau [II et III] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

18 juin Versailles Castor et Pollux de Rameau [IV et V] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

21 juin Versailles Sémiramis de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

23 juin Versailles Sémiramis de Destouches [II et III] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

25 juin Versailles Sémiramis de Destouches [IV et V] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

28 juin Versailles Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

30 juin Versailles Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [II et III] M.F. juin 1738, II, p. 1434 A.N. O1 2863 f. 172

5 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

7 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

9 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [IV et V] Zéphyr et Flore cantate [de Bourgeois ?]

M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

12 juillet Versailles Thétis et Pélée de Colasse [Pr. et I] M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

14 juillet Versailles Thétis et Pélée de Colasse [II et III] M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

21 juillet Versailles Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] Didon cantate de Colin de Blamont

M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220


23 juillet Versailles Les Voyages de l’Amour de Boismortier [Pr. et I] M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

26 juillet Versailles Les Voyages de l’Amour de Boismortier [II et III] M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

28 juillet Versailles Les Voyages de l’Amour de Boismortier [IV] M.F. juillet 1738, p. 1648 A.N. O1 2863 f. 220

30 juillet Versailles Les Fêtes de Thalie de Mouret [Pr. et I] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

2 août Versailles Les Fêtes de Thalie de Mouret [II et III] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

4 août Versailles Les Fêtes de Thalie de Mouret [IV et V] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

6 août Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

9 août Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [II et III] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

11 août Versailles Les Génies de Mlle Duval [Pr. et I] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

13 août Versailles Les Génies de Mlle Duval [II et III] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

20 août Versailles Tancrède de Campra [Pr., I et II] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

23 août Versailles Tancrède de Campra [III, IV et V] M.F. août 1738, p. 1862 A.N. O1 2863 f. 220

30 août Marly Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]

M.F. septembre 1738, p. 2080 A.N. O1 2863 f. 220

3 septembre Marly Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II et III]


10 septembre Versailles La Fête de Diane de Colin de Blamont M.F. septembre 1738, p. 2080 A.N. O1 2863 f. 220

13 septembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont (extraits)



46

15 septembre Versailles Proserpine de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1738, p. 2080 A.N. O1 2863 f. 220

17[18 ?] septembre Versailles Proserpine de Lully [II et III] M.F. septembre 1738, p. 2080 A.N. O1 2863 f. 220

20 septembre Versailles Proserpine de Lully [IV et V] M.F. septembre 1738, p. 2080 A.N. O1 2863 f. 220

29 septembre Fontainebleau Persée de Lully [Pr. et I]

M.F. octobre 1738, p. 2284 A.N. O1 2863 f. 306

1 octobre Fontainebleau Persée de Lully [II]

M.F. octobre 1738, p. 2284 A.N. O1 2863 f. 306

6 octobre Fontainebleau Persée de Lully [III]

M.F. octobre 1738, p. 2284 A.N. O1 2863 f. 306

8 octobre Fontainebleau Persée de Lully [IV et V] La Toilette de Vénus cantate de Colin de Blamont

M.F. octobre 1738, p. 2284 A.N. O1 2863 f. 306

13 octobre Fontainebleau Le Retour des Dieux sur la Terre de Colin de Blamont M.F. octobre 1738, p. 2285 A.N. O1 2863 f. 306

15 octobre Fontainebleau Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont M.F. octobre 1738, p. 2285 A.N. O1 2863 f. 306

20 octobre Fontainebleau A.N. O1 2863 f. 306

22 octobre Fontainebleau A.N. O1 2863 f. 306

27octobre Fontainebleau Atys de Lully [Pr. et I]


29 octobre Fontainebleau Atys de Lully [II et III] M.F. novembre 1738, p. 2494 A.N. O1 2863 f. 306

3 novembre Fontainebleau Atys de Lully [IV et V] M.F. novembre 1738, p. 2494 A.N. O1 2863 f. 306

5 novembre Fontainebleau Amadis de Lully [Pr. et I]


10 novembre Fontainebleau Amadis de Lully [II et III] M.F. novembre 1738, p. 2495 A.N. O1 2863 f. 306

12 novembre Fontainebleau Amadis de Lully [IV et V] M.F. novembre 1738, p. 2495 A.N. O1 2863 f. 306

24 novembre Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1738, p. 2495 A.N. O1 2863 f. 220

29 novembre Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. novembre 1738, p. 2495 A.N. O1 2863 f. 220

1er décembre Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. novembre 1738, p. 2495 A.N. O1 2863 f. 220

6 décembre Versailles A.N. O1 2863 f. 220






1739

10 janvier Versailles Phaéton de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1739, p. 159

12 janvier Versailles Phaéton de Lully [II et III] M.F. janvier 1739, p. 159

17 janvier Versailles Phaéton de Lully [IV et V] M.F. janvier 1739, p. 159




7 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1739, p. 373

9 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [II et III] M.F. février 1739, p. 373

14 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. février 1739, p. 373

16 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. février 1739, p. 373

21 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr.]


23 février Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. février 1739, p. 373

29 février Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. février 1739, p. 373

2 mars Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. mars1739, p. 587


47

7 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mars1739, p. 587

9 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. mars1739, p. 587

14 mars Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. mars1739, p. 587

16 mars Versailles De profundis et Te Deum de Destouches M.F. mars1739, p. 587

8 avril Versailles Deux petits divertissements de Mathieu M.F. avril 1739, p. 803

11 avril Versailles Deux petits divertissements de Mathieu M.F. avril 1739, p. 803

13 avril Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1739, p. 803

15 avril Versailles Tarsis et Zélie de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. avril 1739, p. 803

18 avril Versailles Tarsis et Zélie de Rebel et Francœur [II et III] M.F. avril 1739, p. 803

20 avril Versailles Tarsis et Zélie de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. avril 1739, p. 803

22 avril Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1739, p. 803

25 avril Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. avril 1739, p. 803

27 avril Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. avril 1739, p. 803

2 mai Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. mai 1739, p. 1034

4 mai Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. mai 1739, p. 1034

9 mai Marly Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1739, p. 1034

11 mai Marly Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. mai 1739, p. 1034

13 mai Marly Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. mai 1739, p. 1034

20 mai Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1739, II, p. 1435

23 mai Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1739, II, p. 1435

25 mai Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1739, II, p. 1435

6 juin Versailles L’Enlèvement d’Europe tragédie de De Bethizy M.F. juin 1739, II, p. 1435

13 juin Compiègne Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1739, II, p. 1435

15 juin Compiègne Télémaque de Destouches [II et III] M.F. juin 1739, II, p. 1435

20 juin Compiègne Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. juin 1739, II, p. 1435

22 juin Compiègne Sémiramis de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1739, II, p. 1436

25 juin Compiègne Sémiramis de Destouches [II et III] M.F. juin 1739, II, p. 1436

27 juin Compiègne Sémiramis de Destouches [IV et V] M.F. juin 1739, II, p. 1436

Juillet [?] Compiègne L’Europe galante de Campra M.F. août 1739, p. 1879

27 juillet Compiègne Amadis de Lully [Pr., I et II] M.F. août 1739, p. 1879

8 août Versailles Amadis de Lully [III, IV, V] M.F. août 1739, p. 1879

17 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. août 1739, p. 1879

19 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. août 1739, p. 1879

22 août Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. août 1739, p. 1879

27 août Versailles Ballet pour le Mariage de Madame de Colin de Blamont [Pr.]

M.F. août 1739, p. 1879

2 septembre Versailles Persée de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1739, p. 2086

5 septembre Marly Persée de Lully [II et III] M.F. septembre 1739, p. 2086

9 septembre Marly Persée de Lully [IV et V] M.F. septembre 1739, p. 2086

12 septembre Marly Ballet pour le Mariage de Madame de Colin de Blamont [Pr.]


14 septembre Marly Roland de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1739, p. 2086

16 septembre Marly Roland de Lully [II et III] M.F. septembre 1739, p. 2086

19 septembre Marly Roland de Lully [IV et V] M.F. septembre 1739, p. 2086

23 septembre Marly Atys de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1739, p. 2086

26 septembre Marly Atys de Lully [II et III] M.F. septembre 1739, p. 2086

28 septembre Marly Atys de Lully [IV et V] M.F. septembre 1739, p. 2086

5 octobre Fontainebleau Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1739, p. 2511

7 octobre Fontainebleau Thésée de Lully [II et III] M.F. octobre 1739, p. 2511

12 octobre Fontainebleau Thésée de Lully [IV et V] M.F. octobre 1739, p. 2511

14 octobre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [Pr., I, II] M.F. octobre 1739, p. 2511

21 octobre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [II, IV et V] M.F. octobre 1739, p. 2511

2 novembre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]


4 novembre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. novembre 1739, p. 2705

9 novembre Fontainebleau Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont (III] M.F. novembre 1739, p. 2705

16 novembre Fontainebleau Zéphire et Flore de Colin de Blamont M.F. novembre 1739, p. 2705

18 novembre Fontainebleau Phaéton de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1739, p. 2705

25 novembre Versailles Phaéton de Lully [II et III] M.F. novembre 1739, p. 2705


48

28 novembre Versailles Phaéton de Lully [IV et V] M.F. décembre 1739, II, p. 3144

5 décembre Versailles Zaïde, Reine de Grenade de Royer [Pr. et I] M.F. décembre 1739, II, p. 3145

12 décembre Versailles Zaïde, Reine de Grenade de Royer [II et III] M.F. décembre 1739, II, p. 3145

14 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Pr. et I] M.F. décembre 1739, II, p. 3145

19 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [II et III]

M.F. décembre 1739, II, p. 3145

1740

2 janvier Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. janvier 1740, p. 169

4 janvier Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. janvier 1740, p. 169

9 janvier Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. janvier 1740, p. 169

11 janvier Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1740, p. 169

16 janvier Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. janvier 1740, p. 169

18 janvier Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. janvier 1740, p. 169

23 janvier Versailles Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. janvier 1740, p. 169

25 janvier Versailles Tancrède de Campra [II et III] M.F. janvier 1740, p. 169

6 février Marly Tancrède de Campra [IV et V] M.F. février 1740, p. 377




15 et 17 février Marly Les Éléments de Lalande et Destouches M.F. février 1740, p. 377

20 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1740, p. 377

22 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [II et III] M.F. février 1740, p. 377

27 février Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [IV et V] M.F. février 1740, p. 377

29 février Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1740, p. 601



14 mars Versailles Les Fêtes d’Hébé de Rameau [Pr. et I] M.F. mars 1740, p. 601

19 mars Versailles Les Fêtes d’Hébé de Rameau [II et III] M.F. mars 1740, p. 601

21 mars Versailles Jephté de Montéclair [Pr. et I] M.F. mars 1740, p. 601

26 mars Versailles Jephté de Montéclair [II et III] M.F. mars 1740, p. 601

28 mars Versailles Jephté de Montéclair [IV et V] M.F. mars 1740, p. 601

2 avril Versailles

Lauda Jérusalem et Venite exultemus de Mondonville Sonate [?] O Jesu de Destouches Concerto pour violon de Guignon

M.F. avril 1740, p. 784

25 avril Versailles Dardanus de Rameau [Pr. et I] M.F. avril 1740, p. 785

27 avril Versailles Dardanus de Rameau [II et III] M.F. avril 1740, p. 785

30 avril Versailles Dardanus de Rameau [IV et V] M.F. avril 1740, p. 785

2 mai Versailles Les Indes galantes de Rameau [Pr. et I] M.F. mai 1740, p. 1015

4 mai Versailles Les Indes galantes de Rameau [II et III] M.F. mai 1740, p. 1015

7 mai Marly Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1740, p. 1015

9 mai Marly Omphale de Destouches [II et III] M.F. mai 1740, p. 1015

11 mai Marly Omphale de Destouches [IV et V] M.F. mai 1740, p. 1015

14 mai Marly Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1740, p. 1015

16 mai Marly Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. mai 1740, p. 1015

18 mai Marly Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. mai 1740, p. 1015

21 mai Marly Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1740, p. 1015

23 mai Marly Télémaque de Destouches [II et III] M.F. mai 1740, p. 1015

28 mai Versailles Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. mai 1740, p. 1015

4 juillet Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1740, p. 1665

6 juillet Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. juillet 1740, p. 1665

9 juillet Versailles Thésée de Lully [IV et V] M.F. juillet 1740, p. 1665

16 juillet Compiègne Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. juillet 1740, p. 1666

18 juillet Compiègne Les Fêtes vénitiennes de Campra [II et III] M.F. juillet 1740, p. 1666

20 juillet Compiègne L’Europe galante de Campra [I et II] M.F. juillet 1740, p. 1666


49

23 juillet Compiègne L’Europe galante de Campra [III et IV] M.F. juillet 1740, p. 1666

27 juillet Compiègne Les Sens de Mouret [II et III] M.F. juillet 1740, p. 1666

30 juillet Compiègne Les Sens de Mouret [Pr. et I] M.F. août 1740, p. 1903

3 août Compiègne Les Sens de Mouret [IV] Les Amours des Dieux [Pr.]

M.F. août 1740, p. 1903

6 août Compiègne Les Amours des Dieux de Mouret [I et II] M.F. août 1740, p. 1903

10 août Compiègne Les Amours des Dieux de Mouret [III et IV] M.F. août 1740, p. 1903

17 août Compiègne Les Amours de Protée de Gervais [Pr. et I] M.F. août 1740, p. 1903

20 août Compiègne Les Amours de Protée de Gervais [II et III] M.F. août 1740, p. 1903

26 septembre Fontainebleau Hésione de Campra [Pr., I et II] M.F. octobre 1740, p. 2320

28 septembre Fontainebleau Hésione de Campra [III, IV et V] M.F. octobre 1740, p. 2320

3 octobre Fontainebleau Armide de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1740, p. 2320

5 octobre Fontainebleau Armide de Lully [II et III] M.F. octobre 1740, p. 2320

12 octobre Fontainebleau Armide de Lully [IV et V] « L’objet qui règne dans mon âme… » cantatille de Rameau

M.F. octobre 1740, p. 2320

17 octobre Fontainebleau Atys de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1740, p. 2321

24 octobre Fontainebleau Atys de Lully [II et III] M.F. octobre 1740, p. 2321

26 octobre Fontainebleau Atys de Lully [IV et V] « Des lieux les plus riants… » cantatille de Colin de Blamont

M.F. octobre 1740, p. 2321

2 novembre Fontainebleau Proserpine de Lully [Pr. et I] Une Cantatille de Colin de Blamont


7 novembre Fontainebleau Proserpine de Lully [II et III] Une Cantatille de Colin de Blamont


9 novembre Fontainebleau Proserpine de Lully [IV et V] Une Cantatille de Colin de Blamont


28 novembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]


3 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. décembre 1740, II, p. 2957

5 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] Le Parnasse Lyrique cantate de Colin de Blamont


10 décembre Versailles Phaéton de Lully [Pr. et I] M.F. décembre 1740, II, p. 2958

12 décembre Versailles Phaéton de Lully [II et III] M.F. décembre 1740, II, p. 2958

17 décembre Versailles Phaéton de Lully [IV et V]


19 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont M.F. décembre 1740, II, p. 2958

1741

2 janvier Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. février 1741, p. 392

7 janvier Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. février 1741, p. 392

9 janvier Versailles Thésée de Lully [IV et V] M.F. février 1741, p. 392

14 janvier Versailles Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1741, p. 392

16 janvier Versailles Issé de Destouches [II et III] M.F. février 1741, p. 392

21 janvier Versailles Issé de Destouches [IV et V] M.F. février 1741, p. 392

23 janvier Versailles Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. février 1741, p. 392

28 janvier Versailles Tancrède de Campra [II et III] M.F. février 1741, p. 392

30 janvier Versailles Tancrède de Campra [IV et V] M.F. février 1741, p. 392


6 février Versailles Tarsis et Zélie de Rebel et Francœur [II et III] M.F. février 1741, p. 392



18 février Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. février 1741, p. 392

20 février Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. février 1741, p. 393

25 février Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [II et III] M.F. février 1741, p. 393

27 février Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1741, p. 616


50



11 mars Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1741, p. 616

13 mars Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II, III et IV] M.F. mars 1741, p. 616

18 mars Versailles Le Retour du Printemps divertissement de Mathieu M.F. mars 1741, p. 616

10 avril Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. mai 1741, p. 1044

12 avril Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. mai 1741, p. 1044

15 avril Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. mai 1741, p. 1044

17 avril Versailles Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1741, p. 1045

19 avril Versailles Télémaque de Destouches [II et III] M.F. mai 1741, p. 1045

22 avril Versailles Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. mai 1741, p. 1045

29 avril Marly Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. mai 1741, p. 1045

3 mai Marly Hésione de Campra [II et III] M.F. mai 1741, p. 1045

6 mai Marly Hésione de Campra [IV et V] M.F. mai 1741, p. 1045

15 mai Versailles Callirhoé de Destouches [Pr., I et II] M.F. mai 1741, p. 1045

24 mai Versailles Callirhoé de Destouches [III, IV et V] M.F. mai 1741, p. 1045

[25 ou 26 ?] mai Versailles Roland de Lully [Pr. et I] M.F. mai 1741, p. 1045

27 mai Versailles Roland de Lully [II et III] M.F. mai 1741, p. 1045

29 mai Versailles Roland de Lully [IV et V] M.F. juin 1741, I, p. 1240

10 juin Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. juin 1741, I, p. 1240

12 juin Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [II et III] M.F. juin 1741, I, p. 1240

14 juin Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1741, I, p. 1240

17 juin Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1741, I, p. 1240

[1]9 juin Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1741, I, p. 1240

21 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1741, I, p. 1240

26 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1741, I, p. 1240

28 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1741, I, p. 1240

3 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [Pr., I et II] M.F. juillet 1741, p. 1685

5 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [III, IV et V] M.F. juillet 1741, p. 1685

8 juillet Versailles Bellérophon de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1741, p. 1685

10 juillet Versailles Bellérophon de Lully [II et III] M.F. juillet 1741, p. 1685

12 juillet Versailles Bellérophon de Lully [IV et V] M.F. juillet 1741, p. 1685

15 juillet Versailles Proserpine de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1741, p. 1685

17 juillet Versailles Proserpine de Lully [II et III] M.F. juillet 1741, p. 1685

19 juillet Versailles Proserpine de Lully [IV et V] M.F. juillet 1741, p. 1685

22 juillet Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1741, p. 1685

24 juillet Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. juillet 1741, p. 1685

26 juillet Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. juillet 1741, p. 1685

29 juillet Versailles Persée de Lully [Pr., I et II] M.F. août 1741, p. 1904

31 juillet Versailles Persée de Lully [III, IV et V] M.F. août 1741, p. 1904

7 août Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. août 1741, p. 1904

9 août Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. août 1741, p. 1904

19 août Versailles Thésée de Lully [IV et V] M.F. août 1741, p. 1904

21 août Trianon Thétis et Pélée de Colasse [Pr., I et II] M.F. août 1741, p. 1905

23 août Versailles Thétis et Pélée de Colasse [III, IV et V] M.F. août 1741, p. 1905

26 août Versailles Les Sens de Mouret [Pr. et I] M.F. septembre 1741, p. 2092

28 août Versailles Les Sens de Mouret [II et III] M.F. septembre 1741, p. 2092

30 août Versailles Armide de Lully [Pr., I et II] M.F. septembre 1741, p. 2093

2 septembre Versailles Armide de Lully [III, IV et V] M.F. septembre 1741, p. 2093

6 septembre Versailles Atys de Lully [Pr. et I]


11septembre Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. septembre 1741, p. 2093

13 septembre Versailles Atys de Lully [IV et V] puis « O vous qui d’une aile légère… » cantatille de Colin de Blamont


16 septembre Versailles Amadis de Gaule de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1741, p. 2093

« et les concerts suivants »

Versailles Amadis de Gaule de Lully [II et III] M.F. septembre 1741, p. 2093

« et les concerts suivants »

Versailles Amadis de Gaule de Lully [IV et V] M.F. septembre 1741, p. 2093


51

30 septembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. octobre 1741, p. 2322

2 septembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. octobre 1741, p. 2322

7 octobre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. octobre 1741, p. 2322

11 octobre Versailles Zaïde de Royer [Pr. et I] M.F. octobre 1741, p. 2323

14 octobre Versailles Zaïde de Royer [II et III] M.F. octobre 1741, p. 2323

16 octobre Versailles Phaéton de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1741, p. 2323

18 octobre Versailles Phaéton de Lully [II et III] M.F. octobre 1741, p. 2323

21 octobre Versailles Phaéton de Lully [IV et V] M.F. octobre 1741, p. 2323

23 octobre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Pr. et I] M.F. octobre 1741, p. 2323

25 octobre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [II] M.F. octobre 1741, p. 2323

4 novembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [III] puis « Règnez Jeux et Plaisirs… » ariette de Colin de Blamont


6 novembre Versailles Le Jardin des Hespérides de Colin de Blamont M.F. novembre 1741, p. 2520

13 novembre Versailles Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. novembre 1741, p. 2520

18 novembre Versailles Hésione de Campra [II et III] M.F. novembre 1741, p. 2520

20 novembre Versailles Hésione de Campra [IV et V] M.F. novembre 1741, p. 2520

25 novembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [I et II] M.F. novembre 1741, p. 2520

27 novembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [III et IV] M.F. novembre 1741, p. 2520

2 décembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [V] M.F. décembre 1741, I, p. 2744

4 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]

M.F. décembre 1741, I, p. 2744

9 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. décembre 1741, I, p. 2744

11 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. décembre 1741, I, p. 2744

16 décembre Versailles Jephté de Montéclair [Pr., I et II] M.F. décembre 1741, I, p. 2745

18 décembre Versailles Jephté de Montéclair [III, IV et V] M.F. décembre 1741, I, p. 2745

30 décembre Versailles Zéphyr et Flore de Colin de Blamont M.F. décembre 1741, I, p. 2745

1742




22 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1742, p. 195

27 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. janvier 1742, p. 195

29 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1742, p. 195

3 février Versailles Le Carnaval et le Folie de Destouches [Pr. et I] M.F. février 1742, p. 391

5 février Versailles Le Carnaval et le Folie de Destouches [II et III] M.F. février 1742, p. 391



17 février Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. février 1742, p. 392

19 février Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. février 1742, p. 392

26 février Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. février 1742, p. 392

3 mars Versailles Hypermnestre de Gervais [Pr. et I] M.F. mars 1742, p. 617

5 mars Versailles Hypermnestre de Gervais [II et III] M.F. mars 1742, p. 617

10 mars Versailles Hypermnestre de Gervais [IV et V] M.F. mars 1742, p. 617

9 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1742, p. 1255

11 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. mai 1742, p. 1255

16 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV et V] M.F. mai 1742, p. 1255

18 avril Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1742, p. 1255

23 avril Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. mai 1742, p. 1255

25 avril Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. mai 1742, p. 1255

30 avril Versailles Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1742, p. 1255

2 mai Versailles Télémaque de Destouches [II et III] M.F. mai 1742, p. 1255

7 mai Versailles Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. mai 1742, p. 1255


52

4 juin Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [Pr., I et II] M.F. juin 1742, I, p. 1472

6 juin Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [III, IV et V] M.F. juin 1742, I, p. 1472

9 juin Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1742, I, p. 1473

11 juin Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. juin 1742, I, p. 1473

13 juin Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. juin 1742, I, p. 1473

16 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1742, I, p. 1473

18 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1742, I, p. 1473

20 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1742, I, p. 1473

23 juin Versailles Isbé de Mondonville [Pr. et I] M.F. juin 1742, I, p. 1473

25 juin Versailles Isbé de Mondonville [II et III] M.F. juin 1742, I, p. 1473

27 juin Versailles Isbé de Mondonville [IV et V] M.F. juin 1742, I, p. 1473

30 juin Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr., I, II,

III, IV et V] M.F. juin 1742, I, p. 1473

4 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [Pr., I et II] M.F. juillet 1742, p. 1653

7 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [III et IV] M.F. juillet 1742, p. 1653

9 juillet Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra M.F. juillet 1742, p. 1653

11 juillet Versailles Thétis et Pélée de Colasse [Pr. et I] M.F. juillet 1742, p. 1653

14 juillet Versailles Thétis et Pélée de Colasse [II et III] M.F. juillet 1742, p. 1653

16 juillet Versailles Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] M.F. juillet 1742, p. 1653

18 juillet Versailles Amadis de Gaule de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1742, p. 1653

21 juillet Versailles Amadis de Gaule de Lully [II et III] M.F. juillet 1742, p. 1653

23 juillet Versailles Amadis de Gaule de Lully [IV et V] M.F. juillet 1742, p. 1653

28 juillet Versailles Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. août 1742, p. 1887

30 juillet Versailles Hésione de Campra [II et III] M.F. août 1742, p. 1887

1er août Versailles Hésione de Campra [IV et V] M.F. août 1742, p. 1887

4 août Versailles Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. août 1742, p. 1887

6 août Versailles Tancrède de Campra [II et III] M.F. août 1742, p. 1887

8 août Versailles Tancrède de Campra [IV et V] M.F. août 1742, p. 1887

11 août Versailles Atys de Lully [Pr. et I] M.F. août 1742, p. 1887

18 août Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. août 1742, p. 1887

20 août Versailles Atys de Lully [IV et V] M.F. août 1742, p. 1887

22 août Versailles Les Amours des Dieux de Mouret M.F. août 1742, p. 1887

27 août Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [Pr. et I] M.F. septembre 1742, p. 2102

29 août Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [II] « O vous qui d’une aile légère… » cantatille de Colin de Blamont


5 septembre Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [III] M.F. septembre 1742, p. 2102

22 septembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. septembre 1742, p. 2102

24 septembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. septembre 1742, p. 2102

26 septembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. septembre 1742, p. 2102

29 octobre Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra (Le Bal) M.F. novembre 1742, p. 2547

2 novembre Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra (L’Amour saltimbanque) M.F. novembre 1742, p. 2547

10 novembre Versailles Persée de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1742, p. 2547

12 novembre Versailles Persée de Lully [II et III] M.F. novembre 1742, p. 2547

14 novembre Versailles Persée de Lully [IV et V] M.F. novembre 1742, p. 2547

19 novembre Versailles Thésée de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1742, p. 2547

24 novembre Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. novembre 1742, p. 2547

26 novembre Versailles Thésée de Lully [IV et V] M.F. novembre 1742, p. 2547

1er décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Pr. et I] M.F. décembre 1742, p. 2751

3 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [II] M.F. décembre 1742, p. 2751

10 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [III] M.F. décembre 1742, p. 2751

15 décembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [I, II et III] M.F. décembre 1742, p. 2751

17 décembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [IV et V] M.F. décembre 1742, p. 2751



29 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II et III]


1743



53


14 janvier Versailles Issé de Destouches [IV] M.F. janvier 1743, p. 174

19 janvier Versailles Issé de Destouches [V] M.F. janvier 1743, p. 174



28 janvier Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] M.F. janvier 1743, p. 174



11 février Versailles Tarsis et Zélie de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. février 1743, p. 404



23 février Versailles Omphale de Destouches [IV] M.F. février 1743, p. 404

25 février Versailles Omphale de Destouches [V] M.F. février 1743, p. 404

2 mars Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1743, p. 587

4 mars Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. mars 1743, p. 587

9 mars Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. mars 1743, p. 587

11 mars Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. mars 1743, p. 587

16 mars Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. mars 1743, p. 587

18 mars Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. mars 1743, p. 587

23 mars Versailles Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. mars 1743, p. 587

30 mars Versailles Hésione de Campra [II et III] M.F. mars 1743, p. 587

24 avril Versailles Hésione de Campra [IV et V] M.F. mai 1743, p. 1031

8 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. mai 1743, p. 1031

11 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. mai 1743, p. 1031

18 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. mai 1743, p. 1031

20 mai Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1743, p. 1031

27 mai Versailles L’Empire de l’Amour de Bury [Pr. et I] M.F. mai 1743, p. 1031

29 mai Versailles L’Empire de l’Amour de Bury [II et III] M.F. mai 1743, p. 1031

5 juin Versailles L’Empire de l’Amour de Bury [IV et V] M.F. juin 1743, I, p. 1236

8 juin Versailles Les Sens de Mouret [L’Odorat] M.F. juin 1743, I, p. 1236

10 juin Versailles Les Sens de Mouret [L’Ouïe] M.F. juin 1743, I, p. 1236

22 juin Versailles Les Sens de Mouret [La Vue] M.F. juin 1743, I, p. 1236

26 juin Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1743, I, p. 1236

6 juillet Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. juillet1743, p. 1651

8 juillet Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [II] M.F. juillet1743, p. 1651

10 juillet Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [III] M.F. juillet1743, p. 1651

13 juillet Versailles Le Pouvoir de l’Amour de Royer [Pr. et I] M.F. juillet1743, p. 1651

17 juillet Versailles Le Pouvoir de l’Amour de Royer [II] M.F. juillet1743, p. 1651

20 juillet Versailles Le Pouvoir de l’Amour de Royer [III] M.F. juillet1743, p. 1651

22 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. juillet1743, p. 1651

24 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. juillet1743, p. 1651

27 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [IV] M.F. juillet1743, p. 1651

1744

4 janvier Versailles Les Caractères de la Folie de Bury [II et III) M.F. janvier 1744, p. 174 A.N. O1 2865 f. 242

11 janvier Versailles L’Europe galante de Campra [Pr. et III] M.F. janvier 1744, p. 174 A.N. O1 2865 f. 242

18 janvier Marly Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1744, p. 175 A.N. O1 2865 f. 245

20 janvier Marly Issé de Destouches [II et III] M.F. janvier 1744, p. 175 A.N. O1 2865 f. 245

22 janvier Marly Issé de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1744, p. 175 A.N. O1 2865 f. 245

25 janvier Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1744, p. 175 A.N. O1 2865 f. 242

27 janvier Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [II] M.F. janvier 1744, p. 175 A.N. O1 2865 f. 242

29 janvier Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [III] M.F. janvier 1744, p. 175 A.N. O1 2865 f. 242


54

8 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] M.F. février 1744, p. 399 A.N. O1 2865 f. 242

3 février Versailles A.N. O1 2865 f. 242

10 février Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. février 1744, p. 399 A.N. O1 2865 f. 242

15 février Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. février 1744, p. 399 A.N. O1 2865 f. 242

17 février Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. février 1744, p. 399 A.N. O1 2865 f. 242

22 février Versailles Tarsis et Zélie de Francœur [Pr. et I] M.F. février 1744, p. 399 A.N. O1 2865 f. 242

24 février Versailles Tarsis et Zélie de Francœur [II et III] M.F. février 1744, p. 399 A.N. O1 2865 f. 242

29 février Versailles A.N. O1 2865 f. 242

2 mars Versailles A.N. O1 2865 f. 242






13 avril Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

15 avril Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

18 avril Versailles Omphale de Destouches [IV et V] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

20 avril Versailles Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

22 avril Versailles Télémaque de Destouches [II et III] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

25 avril Versailles Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

27 avril Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

29 avril Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. avril 1744, p. 838 A.N. O1 2865 f. 250

6 mai Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. mai 1744, p. 1044 A.N. O1 2865 f. 250

9 mai Versailles Zaïde de Royer [Pr. et I] M.F. mai 1744, p. 1044 A.N. O1 2865 f. 250

11 mai Versailles Zaïde de Royer [II] M.F. mai 1744, p. 1044 A.N. O1 2865 f. 250

18 mai Versailles Zaïde de Royer [III] M.F. mai 1744, p. 1044 A.N. O1 2865 f. 250

20 mai Versailles L’Empire de l’Amour de Bury [Pr. et I] M.F. juin 1744, I, p. 1259 A.N. O1 2865 f. 250

27 mai Versailles L’Empire de l’Amour de Bury [II] M.F. juin 1744, I, p. 1259 A.N. O1 2865 f. 250

30 mai Versailles L’Empire de l’Amour de Bury [III] M.F. juin 1744, I, p. 1259 A.N. O1 2865 f. 250

1er juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1744, I, p. 1259 A.N. O1 2865 f. 250

13 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1744, I, p. 1259 A.N. O1 2865 f. 250

15 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1744, I, p. 1259 A.N. O1 2865 f. 250

20 juin Versailles Atys de Lully [Pr. et I] M.F. juin 1744, I, p. 1260 A.N. O1 2865 f. 250

22 juin Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. juin 1744, I, p. 1260 A.N. O1 2865 f. 250


55

27 juin Versailles Atys de Lully [IV et V] M.F. juin 1744, I, p. 1260 A.N. O1 2865 f. 250

4 juillet Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1744, p. 1638 A.N. O1 2865 f. 292

11 juillet Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. juillet 1744, p. 1638 A.N. O1 2865 f. 292

13 juillet Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. juillet 1744, p. 1638 A.N. O1 2865 f. 292

15 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et I]

M.F. juillet 1744, p. 1638 A.N. O1 2865 f. 292

27 juillet Versailles La Fête de Diane de Colin de Blamont La Nymphe de la Seine cantate de Colin de Blamont

M.F. juillet 1744, p. 1638 A.N. O1 2865 f. 292



19 octobre Versailles Endymion de Colin de Blamont [Pr. et I] M.F. octobre 1744, p. 2351 A.N. O1 2865 f. 301 v.

21 octobre Versailles Endymion de Colin de Blamont [II et III] M.F. octobre 1744, p. 2351 A.N. O1 2865 f. 301 v.

23 octobre Versailles « Quel éclat vient frapper nos yeux… » cantatille de Colin de Blamont

M.F. octobre 1744, p. 2351

24 octobre Versailles Endymion de Colin de Blamont [IV] M.F. octobre 1744, p. 2351 A.N. O1 2865 f. 301 v.

25 [26] octobre Versailles Endymion de Colin de Blamont [V] M.F. octobre 1744, p. 2351 A.N. O1 2865 f. 301 v.














1745

6 mars Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. mars 1745, p. 177

8 mars Versailles Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr.] et Les

Éléments de Lalande et Destouches [Acte d’Ixion] M.F. mars 1745, p. 177

13 mars Versailles « Concert italien » : une ouverture, un concerto,

plusieurs sonates, deux ariettes et un duo de compositeurs italiens

M.F. mars 1745, p. 177

27 mars Versailles « Concert italien » M.F. mars 1745, p. 193

26 avril Versailles Amadis de Gaule de Lully [Pr. et I] M.F. juin 1745, I, p. 152

28 avril Versailles Amadis de Gaule de Lully [II et III] M.F. juin 1745, I, p. 152

3 mai Versailles Amadis de Gaule de Lully [IV et V] M.F. juin 1745, I, p. 152 17 mai Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. juin 1745, I, p. 153

19 mai Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. juin 1745, I, p. 153

22 mai Versailles Armide de Lully [IV et V] puis deux airs italiens M.F. juin 1745, II, p. 181

24, 29 et 31 mai Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1745, II, p. 181

24, 29 et 31 mai Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. juin 1745, II, p. 181

24, 29 et 31 mai Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. juin 1745, II, p. 181

26 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1745, II, p. 182

28 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1745, II, p. 182

30 juin Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] puis une fanfare de M. de D*** sur des paroles de Moncrif

M.F. juin 1745, II, p. 184

2 juin Versailles Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [IV] M.F. juin 1745, II, p. 184


56

1er juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont M.F. juillet 1745, p. 154

10 juillet Versailles La Fête de Diane de Colin de Blamont M.F. juillet 1745, p. 154

12 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Les

Bacchanales et Les Saturnales] M.F. juillet 1745, p. 154

14 juillet Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. juillet 1745, p. 154

17 juillet Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. juillet 1745, p. 154

13 décembre Versailles

Endymion de Colin de Blamont [IV et V] M.F. décembre 1745, II, p. 123

1746

8 janvier Versailles Amadis de Gaule de Lully [Pr. et I] M.F. janvier 1746, p. 156

10 janvier Versailles Amadis de Gaule de Lully [II et III] M.F. janvier 1746, p. 156

15 janvier Versailles Amadis de Gaule de Lully [IV et V] M.F. janvier 1746, p. 156

17 janvier Marly Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1746, p. 156

19 janvier Marly Omphale de Destouches [II et III] M.F. janvier 1746, p. 156

22 janvier Marly Omphale de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1746, p. 156

24 janvier Marly Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1746, p. 157

26 janvier Marly Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. janvier 1746, p. 157

29 janvier Marly Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. janvier 1746, p. 157

31 janvier Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1746, p. 157

5 février Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. février 1746, p. 162

7 février Marly Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et IV] M.F. février 1746, p. 162

12 février Marly Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. février 1746, p. 162

14 février Marly Tancrède de Campra [II et III] M.F. février 1746, p. 162

19 février Marly Tancrède de Campra [IV et V] M.F. février 1746, p. 162

5 mars Versailles L’Europe galante de Campra [Pr. et II] M.F. mars 1746, p. 169

7 mars Versailles L’Europe galante de Campra [III et V] M.F. mars 1746, p. 169

19 mars Versailles La Nymphe de la Seine [de Versailles ?] de Bury M.F. mars 1746, p. 169

21 mars Versailles Marthésie, Reine des Amazones de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1746, p. 169

26 mars Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et II] puis

une Cantatille de Benoît M.F. mars 1746, p. 170

30 mars Versailles Motet à voix seule et symphonie du Baron de W. M.F. avril 1746, p. 155

18 avril Versailles Les Stratagèmes de l’Amour de Destouches [Pr. et I] M.F. avril 1746, p. 155

20 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches M.F. avril 1746, p. 155

25 avril Versailles La Nymphe de la Seine [de Versailles ?] de Bury M.F. avril 1746, p. 155

25 avril Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1746, p. 164

27 avril Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. mai 1746, p. 164

30 avril Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. mai 1746, p. 164

4 mai Versailles Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. mai 1746, p. 164

7 mai Versailles Issé de Destouches [II et III] M.F. mai 1746, p. 164

9 mai Versailles Issé de Destouches [IV et V] M.F. mai 1746, p. 164

1er juin Versailles Thésée de Lully [II et III] M.F. juin 1746, p. 140

4 juin Versailles Thésée de Lully [IV et V] M.F. juin 1746, p. 140

18 juin Versailles Télémaque de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1746, p. 140

20 juin Versailles Télémaque de Destouches [II et III] M.F. juin 1746, p. 140

22 juin Versailles Télémaque de Destouches [IV et V] M.F. juin 1746, p. 140

4 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et

I] M.F. août 1746, p. 157

6 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. août 1746, p. 157

9 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. août 1746, p. 157

11 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr.]

et La Muse héroïque cantatille de Colin de Blamont M.F. août 1746, p. 157

13 juillet Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. août 1746, p. 157

16 juillet Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. août 1746, p. 157

18 juillet Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. août 1746, p. 157

19 septembre Versailles Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. octobre 1746, p. 169

24 septembre Versailles Hésione de Campra [II et III] M.F. octobre 1746, p. 169

26 septembre Versailles Hésione de Campra [IV et V] M.F. octobre 1746, p. 169

1er octobre Versailles Acis et Galatée de Lully [Pr., I et II] M.F. octobre 1746, p. 169

10 octobre Versailles Acis et Galatée de Lully [III, IV et V] M.F. octobre 1746, p. 169


57

12 octobre Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1746, p. 169

17 octobre Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. octobre 1746, p. 169

15 octobre Versailles Airs italiens, allemands, espagnols et français chantés

par Mlle Marianne M.F. octobre 1746, p. 169

16 octobre Versailles Airs italiens chantés par Mlle Marianne, accompagnée

de Guillemain et Caix le fils. M.F. octobre 1746, p. 169

26 octobre Versailles Persée de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1746, p. 134

7 novembre Versailles Persée de Lully [II et III] M.F. novembre 1746, p. 134

9 novembre Versailles Persée de Lully [IV et V] M.F. novembre 1746, p. 134

14 novembre Versailles Les Sens de Mouret [Pr. et I] M.F. novembre 1746, p. 134

16 novembre Versailles Les Sens de Mouret [II et III] M.F. novembre 1746, p. 134

28 novembre Versailles Les Sens de Mouret (V[?]) M.F. décembre 1746, p. 166

3 décembre Versailles Scanderberg de Francœur et Rebel M.F. décembre 1746, p. 167 12 décembre Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [Pr. et I] M.F. décembre 1746, p. 167 17 décembre Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [II et III] M.F. décembre 1746, p. 167 19 décembre Versailles Zélindor, Roi des Sylphes de Rebel et Francœur M.F. décembre 1746, p. 167

1747

16 octobre Fontainebleau Les Amours des Dieux de Mouret [Acte de Coronis] M.F. novembre 1747, p. 124

23 octobre Fontainebleau Les Amours des Dieux de Mouret [Actes de Neptune et Amimone et Bacchus et Ariane]


6 novembre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [III et IV] M.F. novembre 1747, p. 124

4 décembre Versailles Tancrède de Campra [IV et V] M.F. décembre 1747, II, p. 124

9 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et

I] M.F. décembre 1747, II, p. 124

11 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II et

III] M.F. décembre 1747, II, p. 124

16 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Pr. et

Acte de La Jalousie] puis Zélindor, Roi des Sylphes de Rebel et Francœur (extraits)


18 décembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Acte de

L’Amour volage] puis Cantate de Dupuis et Thétis et Pélée de Colasse (extraits)


30 décembre Versailles La Fête de Diane de Colin de Blamont M.F. janvier 1748, p. 152

1748


19 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1748, p. 146

24 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. mars 1748, p. 146

26 février Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] M.F. mars 1748, p. 146

2 mars Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1748, p. 147

4 mars Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. mars 1748, p. 147

9 mars Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. mars 1748, p. 147

11 mars Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. mars 1748, p. 147

16 mars Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. mars 1748, p. 147

18 mars Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. mars 1748, p. 147

23 mars Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. mars 1748, p. 147

30 mars Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [II et III] M.F. mars 1748, p. 147

18 mai Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1748, I, p. 133

20 mai Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1748, I, p. 133

25 mai Versailles Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1748, I, p. 133

27 mai Versailles Les Sens de Mouret [Pr. et I] M.F. juin 1748, I, p. 134

5 juin Versailles Les Sens de Mouret [II] M.F. juin 1748, I, p. 134

10 juin Versailles Les Sens de Mouret [III] M.F. juin 1748, I, p. 134

24 juillet Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Acte de

La Jalousie] M.F. août 1748, p. 188

27 juillet Versailles Roland de Lully [Pr. et I] M.F. août 1748, p. 188

29 juillet Versailles Roland de Lully [II et III] M.F. août 1748, p. 188

31 juillet Versailles Roland de Lully [IV et V] M.F. août 1748, p. 188

3 août Versailles L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. août 1748, p. 189


58

5 août Versailles L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. août 1748, p. 189

7 août Versailles L’Europe galante de Campra [IV et V] M.F. août 1748, p. 189

10 août Versailles Le Retour des Dieux sur la Terre de Colin de Blamont M.F. août 1748, p. 189

12 août Versailles Le Caprice d’Érato de Colin de Blamont M.F. août 1748, p. 189

26 août Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur M.F. septembre 1748, p. 223



4 septembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et

I] M.F. septembre 1748, p. 223

11 septembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. septembre 1748, p. 223

14 septembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. septembre 1748, p. 223

16 septembre Versailles La Fête de Diane de Colin de Blamont M.F. septembre 1748, p. 223

18 septembre Fontainebleau Thétis et Pélée de Colasse [Pr. et I] M.F. octobre 1748, p. 189

23 septembre Fontainebleau Thétis et Pélée de Colasse [II et III] M.F. octobre 1748, p. 189

25 septembre Fontainebleau Thétis et Pélée de Colasse [IV et V] M.F. octobre 1748, p. 189

7 octobre Fontainebleau Persée de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1748, p. 190

9 octobre Fontainebleau Persée de Lully [II et III] M.F. octobre 1748, p. 190

14 octobre Fontainebleau Persée de Lully [IV et V] M.F. octobre 1748, p. 190

16 octobre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [I et II] M.F. octobre 1748, p. 190

23 octobre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [III et partie du IV] M.F. novembre 1748, p. 169

28 octobre Fontainebleau Endymion de Colin de Blamont [partie du IV et V ?] M.F. novembre 1748, p. 169

6 novembre Fontainebleau Les Amours des Dieux de Mouret [Pr. et I]] M.F. novembre 1748, p. 169 « et dans les concerts suivants »

Fontainebleau Les Amours des Dieux de Mouret [II]


« et dans les concerts suivants »

Fontainebleau Les Amours des Dieux de Mouret [III]


25 novembre Versailles Les Amours des Dieux de Mouret [Acte d’Amimone] M.F. décembre 1748, II, p. 182

2 décembre Versailles Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. décembre 1748, II, p. 182

6 décembre Versailles Tancrède de Campra [II et III] M.F. décembre 1748, II, p. 182

16 décembre Versailles Tancrède de Campra [IV et V] M.F. décembre 1748, II, p. 182

1749

30 décembre Versailles Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1749, p. 202



4 janvier

Versailles Roland de Lully [Pr. et I] puis Ariettes françaises et italiennes chantées par Mlle Fel Concerto pour violon joué par Mondonville Concerto pour flûte joué par Blavet


13 janvier Versailles Le Carnaval et la Folie de Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1749, p. 203

20 janvier Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. mars 1749, p. 186

25 janvier Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. mars 1749, p. 186

27 janvier Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. mars 1749, p. 186

15 février Versailles Bellérophon de Lully [Pr. et I] M.F. mars 1749, p. 187

1er mars Versailles Bellérophon de Lully [II et III] M.F. avril 1749, p. 210

3 mars Versailles Bellérophon de Lully [IV et V] M.F. avril 1749, p. 210

8 mars Versailles Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. avril 1749, p. 210

15 mars Versailles Tancrède de Campra [II et III] M.F. avril 1749, p. 210

17 mars Versailles Tancrède de Campra [IV et V] M.F. avril 1749, p. 210

21 avril Versailles Zélindor, Roi des Sylphes de Rebel et Francœur M.F. juin 1749, I, p. 195

23 avril Versailles Callirhoé de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1749, I, p. 195 26 avril Versailles Callirhoé de Destouches [II et III] M.F. juin 1749, I, p. 195 28 avril Versailles Callirhoé de Destouches [IV et V] M.F. juin 1749, I, p. 195 30 avril Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1749, I, p. 195 3 mai Marly Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. juin 1749, I, p. 195 5 mai Marly Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. juin 1749, I, p. 195


59

6 mai Versailles Phaéton de Lully [Pr., I et II) M.F. juin 1749, I, p. 196

8 mai Versailles Phaéton de Lully [III, IV et V) M.F. juin 1749, I, p. 196

7 mai Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1749, I, p. 196

10 mai Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1749, I, p. 196

12 mai Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1749, I, p. 196

17 mai Versailles Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1749, I, p. 196

22 mai Marly Monologue [?] M.F. juin 1749, I, p. 196

19 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. juillet 1749, p. 192

21 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II] M.F. juillet 1749, p. 192

28 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [III] M.F. juillet 1749, p. 192

31 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] M.F. juillet 1749, p. 192

2 juin Versailles Roland de Lully [IV et V] M.F. juillet 1749, p. 193

14 juin Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juillet 1749, p. 193

16 juin Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juillet 1749, p. 193

18 juin Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juillet 1749, p. 193

21 juin Versailles Atys de Lully [Pr. et I] M.F. août 1749, p. 172

23 juin Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. août 1749, p. 172

25 juin Versailles Atys de Lully [IV et V] M.F. août 1749, p. 172

28 juin Versailles Tarsis et Zélie de Francœur et Rebel [Pr. et II] M.F. août 1749, p. 172

12 juillet Compiègne Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. août 1749, p. 172

14 juillet Compiègne Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. août 1749, p. 172

19 juillet Compiègne Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. août 1749, p. 172

1750

7 mars Versailles Le Carnaval du Parnasse de Mondonville M.F. avril 1750, p. 182

18 avril Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1750, I, p. 200

20 avril Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. juin 1750, I, p. 200

22 avril Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. juin 1750, I, p. 200

25 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1750, I, p. 200

29 avril Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. juin 1750, I, p. 200

2 mai Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] M.F. juin 1750, I, p. 200

8 mai Versailles Les Sens de Mouret [acte de La Vue] M.F. mai 1750, p. 189

11 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. mai 1750, p. 189

13 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. mai 1750, p. 189

15 mai Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. mai 1750, p. 189

13 mai Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1750, p. 200

20 mai Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. juillet 1750, p. 200

23 mai Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. juillet 1750, p. 200

« Le lundi suivant »

Versailles Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. juillet 1750, p. 201

« et les jours suivants »

Compiègne Hésione de Campra [II et III] M.F. juillet 1750, p. 201

« et les jours suivants »

Compiègne Hésione de Campra [IV et V] M.F. juillet 1750, p. 201

6 juin Versailles (concert de la Dauphine)

Zoroastre de Rameau [I, II et III] M.F. juillet 1750, p. 201


Zoroastre de Rameau [IV et V] M.F. juillet 1750, p. 201


Les Indes galantes de Rameau [Pr. et I] M.F. juillet 1750, p. 201

17 juin Compiègne Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juillet 1750, p. 201


Les Fêtes vénitiennes de Campra [I et II] M.F. juillet 1750, p. 201


Prologue allégorique [?] Myrtil et Zélie de Royer

M.F. juillet 1750, p. 201


60

20 juin Compiègne Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juillet 1750, p. 201

22 juin Compiègne Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juillet 1750, p. 201


Les Indes galantes de Rameau [II, III et IV] M.F. juillet 1750, p. 201


Dardanus de Rameau [Pr. et I] M.F. juillet 1750, p. 201

27 juin Compiègne Divertissement sur la Paix de Matthieu M.F. juillet 1750, p. 201

4 juillet Compiègne Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. août 1750, p. 171

6 juillet Compiègne Issé de Destouches [II et III] M.F. août 1750, p. 171

8 juillet Compiègne Issé de Destouches [IV et V] M.F. août 1750, p. 171

11 juillet Compiègne Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. août 1750, p. 171

13 juillet Compiègne Les Fêtes vénitiennes de Campra [II] M.F. août 1750, p. 171

15 juillet Compiègne Les Fêtes vénitiennes de Campra [III] M.F. août 1750, p. 171

27 juillet Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Pr. et I] M.F. septembre 1750, p. 173

29 juillet Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [II] M.F. septembre 1750, p. 173

1er août Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [III] M.F. septembre 1750, p. 173

3 août Versailles Phaéton de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1750, p. 174

5 août Versailles Phaéton de Lully [II et III] M.F. septembre 1750, p. 174

8 août Versailles Phaéton de Lully [IV et V] M.F. septembre 1750, p. 174

12 août Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr.] M.F. octobre 1750, p. 164

17 août Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [I] M.F. octobre 1750, p. 164

19 août Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. octobre 1750, p. 164

22 août Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. octobre 1750, p. 164

9 septembre Versailles

Jephté de Montéclair [Pr. et I] M.F. décembre 1750, I, p. 166


Jephté de Montéclair [II et III] M.F. décembre 1750, I, p. 166


Jephté de Montéclair [IV et V] M.F. décembre 1750, I, p. 166

12 octobre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. décembre 1750, I, p. 166

14 octobre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. décembre 1750, I, p. 166

21 octobre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [IV et V] M.F. décembre 1750, I, p. 166

26 octobre Fontainebleau Roland de Lully [Pr. et I] M.F. décembre 1750, II, p. 159

28 octobre Fontainebleau Roland de Lully [II et III] M.F. décembre 1750, II, p. 159

9 novembre Fontainebleau Roland de Lully [IV et V] M.F. décembre 1750, II, p. 159

23 novembre Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. janvier 1751, p. 185

27 novembre Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. janvier 1751, p. 185

5 décembre Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [IV] M.F. janvier 1751, p. 185

12 décembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [I et II] M.F. janvier 1751, p. 185

14 décembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [III] M.F. janvier 1751, p. 185

19 décembre Versailles Endymion de Colin de Blamont [IV et V] M.F. janvier 1751, p. 185

1751

2 janvier Versailles Almasis de Royer M.F. mars 1751, p. 172

4 janvier Versailles Linus de M. de B. M.F. mars 1751, p. 172

9 janvier Versailles Ismène de Rebel et Francœur M.F. mars 1751, p. 172

11 janvier Versailles Zélindor, Roi des Sylphes de Rebel et Francœur M.F. mars 1751, p. 172

16 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1751, p. 172

18 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. mars 1751, p. 172

23 janvier Versailles Amadis de Grèce de Destouches [IV et V] M.F. mars 1751, p. 172

25 janvier Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. mars 1751, p. 172

30 janvier Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. mars 1751, p. 172


61

6 février Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. mars 1751, p. 172

26 janvier Versailles Zélindor, Roi des Sylphes de Rebel et Francœur

Thétis et Pelée de Colasse [1 scène] Caeli enarrant de Mondonville [duo]

M.F. mars 1751, p. 173

8 février Versailles Tarcis et Zélie de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. mars 1751, p. 173

13 février Versailles Tarcis et Zélie de Rebel et Francœur [II et III] M.F. mars 1751, p. 173

10 mai Marly Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. juin 1751, I, p. 167

12 mai Marly Omphale de Destouches [II et III] M.F. juin 1751, I, p. 167

15 mai Marly Omphale de Destouches [IV et V] M.F. juin 1751, I, p. 167

17 mai Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juillet 1751, p. 192

22 mai Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juillet 1751, p. 192

24 mai Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juillet 1751, p. 192

26 mai Versailles Les Augustales et Le Trophée de Rebel et Francœur M.F. juillet 1751, p. 192

2 juin Versailles Atys de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1751, p. 192

7 juin Versailles Atys de Lully [II et III] M.F. juillet 1751, p. 192

19 juin Versailles Atys de Lully [IV et V] M.F. juillet 1751, p. 192

17 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr.] M.F. octobre 1751, p. 176

19 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [I] M.F. octobre 1751, p. 176

21 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont (II] M.F. octobre 1751, p. 176

24 juillet Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III) M.F. octobre 1751, p. 176

26 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. octobre 1751, p. 176

28 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. octobre 1751, p. 176

31 juillet Versailles L’Europe galante de Campra [IV et V] M.F. octobre 1751, p. 176

2 août Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [Pr. et I] M.F. octobre 1751, p. 176

4 août Versailles Les Fêtes vénitiennes de Campra [II et III] M.F. octobre 1751, p. 176

16 août Versailles Amadis de Grèce de Destouches [Pr. et I] M.F. octobre 1751, p. 176

18 août Versailles Amadis de Grèce de Destouches [II et III] M.F. octobre 1751, p. 176

21 août Versailles Amadis de Grèce de Destouches [III et IV] M.F. octobre 1751, p. 176

28 août Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [Pr. et I] M.F. octobre 1751, p. 176

30 août Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [II] M.F. octobre 1751, p. 176

4 septembre Versailles Les Caractères de l’Amour de Colin de Blamont [III] M.F. octobre 1751, p. 176

6 septembre Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr.] M.F. novembre 1751, p. 145

11 septembre Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [I] M.F. novembre 1751, p. 145

15 septembre Versailles Les Éléments de Lalande et Destouches [Acte de La

Terre] M.F. novembre 1751, p. 145

18 septembre Versailles Armide de Lully [Pr. et I] M.F. novembre 1751, p. 146

18 octobre Fontainebleau Armide de Lully [II et III] M.F. décembre 1751, I, p. 159

25 octobre Fontainebleau Armide de Lully [IV et V] M.F. décembre 1751, I, p. 159

27 octobre Fontainebleau Roland de Lully [Pr. et I] M.F. décembre 1751, I, p. 159

8 novembre Fontainebleau Roland de Lully [II et III] M.F. décembre 1751, I, p. 159


M.F. janvier 1752, I, p. 185

13 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. janvier 1752, I, p. 185

18 décembre Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. janvier 1752, I, p. 185

1752

8 janvier Versailles Zélindor, Roi des Sylphes de Rebel et Francœur M.F. février 1752, p. 190

10 janvier Versailles Aeglé de Lagarde M.F. février 1752, p. 190 15 janvier Versailles Pygmalion de Rameau M.F. février 1752, p. 191 6 [mai ?] Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juin 1752, I, p. 167

8 [mai ?] Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juin 1752, I, p. 167

13 [mai ?] Marly Scanderberg de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juin 1752, I, p. 167

24 mai Marly Armide de Lully [Pr. et I] M.F. juillet 1752, p. 170

27 mai Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. juillet 1752, p. 170

29 mai Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. juillet 1752, p. 170

10 juin Marly Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. juillet 1752, p. 170


62

19 juin Versailles Armide de Lully [II et V] M.F. août 1752, p. 173

5 juillet Compiègne Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr.] M.F. août 1752, p. 173

8 juillet Compiègne Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [I] M.F. août 1752, p. 173

10 juillet Compiègne Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II] M.F. août 1752, p. 173

12 juillet Compiègne Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [III] M.F. août 1752, p. 173

17 juillet Compiègne Amarillis de Cardonne M.F. septembre 1752, p. 175

19 juillet Compiègne Les Éléments de Lalande et Destouches [Pr. et I] M.F. septembre 1752, p. 176

22 juillet Compiègne Les Éléments de Lalande et Destouches [II et III] M.F. septembre 1752, p. 176

24 juillet Compiègne Les Éléments de Lalande et Destouches [IV et V] M.F. septembre 1752, p. 176

26 juillet Compiègne Issé de Destouches [Pr. et I] M.F. septembre 1752, p. 176

29 juillet Compiègne Issé de Destouches [II et III] M.F. septembre 1752, p. 176

31 juillet Compiègne Issé de Destouches [IV et V] M.F. septembre 1752, p. 176

2 octobre Fontainebleau Iris ou l’Orage dissipé divertissement de Chrétien M.F. novembre 1752, p. 170

9 octobre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [Pr. et I] M.F. novembre 1752, p. 171

11 octobre Fontainebleau L’Europe galante de Campra [II et III] M.F. novembre 1752, p. 171

13 décembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [Pr. et I] M.F. janvier 1753, p. 177

15 décembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [II et III] M.F. janvier 1753, p. 177

18 décembre Versailles Iphigénie en Tauride de Desmarest et Campra [IV et V] M.F. janvier 1753, p. 177

20 décembre Versailles Hésione de Campra [Pr. et I] M.F. janvier 1753, p. 177

22 décembre Versailles Hésione de Campra [II et III] M.F. janvier 1753, p. 177

27 décembre Versailles Hésione de Campra [IV et V] M.F. janvier 1753, p. 177

1753

2 janvier Versailles Le Carnaval du Parnasse de Mondonville [Pr. et I] M.F. janvier 1753, p. 179

4 janvier Versailles Le Carnaval du Parnasse de Mondonville [II, III et IV] M.F. janvier 1753, p. 179

9 janvier Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [Pr. et

I] M.F. janvier 1753, p. 179

11 janvier Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont [II et

III] M.F. janvier 1753, p. 179

16 janvier Versailles Les Fêtes grecques et romaines de Colin de Blamont (deux

entrées) M.F. janvier 1753, p. 179

18 janvier Versailles Zélindor, Roi des Sylphes de Rebel et Francœur M.F. janvier 1753, p. 180

13 février Versailles Omphale de Destouches [Pr. et I] M.F. mars 1753, p. 205

15 février Versailles Omphale de Destouches [II et III] M.F. mars 1753, p. 205

26 février Versailles Armide de Lully [II et III] M.F. avril 1753, p. 191

3 mars Versailles Armide de Lully [IV et V] M.F. avril 1753, p. 191

5 mars Versailles Zaïde de Royer [Pr. et I] M.F. avril 1753, p. 192

10 mars Versailles Zaïde de Royer [II et III] M.F. avril 1753, p. 192

12 mars Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. avril 1753, p. 193

17 mars Versailles Le Ballet de la Paix de Rebel et Francœur [II et III] M.F. mai 1753, p. 201

19 mars Versailles L’Année Galante de Mion [Pr. et I] M.F. mai 1753, p. 201

7 avril Versailles Les Caractères de la Folie de Bury [Pr. et I] M.F. mai 1753, p. 207

5 mai Versailles Tancrède de Campra [Pr. et I] M.F. juin 1753, I, p. 194

7 mai Versailles Tancrède de Campra [II et III] M.F. juin 1753, I, p. 194

26 mai Marly Thétis et Pelée de Colasse [Pr. et I] M.F. juin 1753, II, p. 181

28 mai Marly Thétis et Pelée de Colasse [II et III] M.F. juin 1753, II, p. 181

11 juillet Compiègne Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [Pr. et I] M.F. août 1753, p. 203 et 205

14 juillet Compiègne Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [II et III] M.F. août 1753, p. 203 et 205

18 juillet Compiègne Pyrame et Thisbé de Rebel et Francœur [IV et V] M.F. août 1753, p. 203 et 205

18 juillet Versailles (concert de la Dauphine)

Les Fêtes de l’Hymen et de l’Amour de Rameau [Pr. et I] Deux ariettes et un duo chantés par MM. Cafarieli et Albanese

M.F. août 1753, p. 206

21 juillet Compiègne Daphnis et Chloé de Boismortier [Pr. et I] M.F. septembre 1753, p. 189

23 juillet Compiègne Daphnis et Chloé de Boismortier [II et III] M.F. septembre 1753, p. 189

28 juillet Versailles (concert de la Dauphine)

Le Prince de Noisy de Rebel et Francœur [I] M.F. septembre 1753, p. 194

28 juillet Compiègne Les Fêtes d’Hébé de Rameau [Pr. et I] M.F. septembre 1753, p. 195

30 juillet Compiègne Les Fêtes d’Hébé de Rameau [II] M.F. septembre 1753, p. 195

4 septembre Compiègne Acis et Galatée de Lully [Pr. et I] M.F. septembre 1753, p. 197


63

4 septembre Versailles (concert de la Dauphine)

Les Amours des Dieux de Mouret [Pr. et I] M.F. septembre 1753, p. 198

6 septembre Compiègne Acis et Galatée de Lully [II et III] M.F. septembre 1753, p. 197

8 septembre Versailles (concert de la Dauphine)

Les Amours des Dieux de Mouret [II et III] M.F. septembre 1753, p. 198

20 août Compiègne Roland de Lully [Pr. et I] M.F. octobre 1753, p. 190


64

ANNEXE 2 Fréquences d’exécution des œuvres aux Concerts de la reine

Œuvres

Nombre total d’exécutions

Premier Semestre

Deuxième semestre

1. Tragédies lyriques, opéras-ballets et pastorales

Cadmus et Hermione (Lully) 1 1 0

Alceste (Lully) 1 1 0

Thésée (Lully) 16 7 9

Atys (Lully) 16 11 5

Bellérophon (Lully) 9 3 6

Le Triomphe de l’Amour (Lully) 1 1 0

Proserpine (Lully) 4 1 3

Persée (Lully) 7 0 7

Phaëton (Lully) 11 4 7

Amadis de Gaule (Lully) 14 6 9

Roland (Lully) 17 6 11

Armide (Lully) 26 12 14

Acis et Galatée (Lully) 2 0 2

Thétis et Pelée (Colasse) 13 3 10

L’Europe galante (Campra) 17 4 13

Issé (Destouches) 20 18 2

Amadis de Grèce (Destouches) 18 17 1

Marthésie, Reine des Amazones (Destouches) 10 10 0

Hésione (Campra) 10 4 6

Omphale (Destouches) 18 18 0

Tancrède (Campra) 11 6 5

Le Carnaval et la Folie (Destouches) 9 9 0

Iphigénie en Tauride (Desmarest et Campra) 21 7 14

Les Fêtes vénitiennes (Campra) 12 5 7

Callirhoé (Destouches) 16 16 0

Médée et Jason (Salomon) 1 1 0

Les Fêtes de Thalie (Mouret) 2 0 2

Télémaque (Destouches) 10 9 1

Hypermnestre (Gervais) 3 3 0

Sémiramis (Destouches) 5 5 0

Les Amours de Protée (Gervais) 3 2 1

Les Folies de Cardenio (Lalande) 1 1 0

Les Éléments (Lalande et Destouches) 32 29 3

Les Fêtes grecques et romaines (Colin de Blamont) 23 2 21

Les Stratagèmes de l’Amour (Destouches) 11 11 0

Pyrame et Thisbé (Rebel et Francœur) 10 9 1

Les Amours des Dieux (Mouret) 9 1 8

Tarsis et Zélie (Rebel et Francœur) 10 10 0

Le Ballet du Parnasse (Colin de Blamont) 1 0 1

L’Amour Mutuel (Du Tartre) 1 0 1

Endymion (Colin de Blamont) 14 0 14

Jephté (Montéclair) 5 2 3

Les Sens (Mouret) 8 3 5

Hippolyte et Aricie (Rameau) 1 1 0

La Fête de Diane (Colin de Blamont) 5 0 5

Achille et Déidamie (Campra) 1 1 0

Les Indes galantes (Rameau) 4 4 0

Scanderberg (Rebel et Francœur) 11 10 1

Les Voyages de l’Amour (Boismortier) 1 0 1

Les Romans (Niel) 1 1 0

Les Génies (Mlle Duval) 1 0 1


65

Zéphyr et Flore (Colin de Blamont) 2 0 2

Castor et Pollux (Rameau) 1 1 0

Les Caractères de l’Amour (Colin de Blamont) 12 0 12

Le Ballet de la Paix (Rebel et Francœur) 5 4 1

Les Fêtes d’Hébé (Rameau) 2 1 1

Zaïde, Reine de Grenade (Royer) 4 2 2

Dardanus (Rameau) 2 2 0

Le Pouvoir de l’Amour (Royer) 1 0 1

Les Augustales (Rebel et Francœur) 1 1 0

Zélindor, Roi des Sylphes (Rebel et Francœur) 7 5 2

Les Fêtes de l’Hymen et de l’Amour (Rameau) 1 0 1

Daphnis et Chloé (Boismortier) 1 0 1

Le Prince de Noisy (Rebel et Francœur) 1 0 1

L’Enlèvement d’Europe (Béthizy) 1 1 0

Le Jardin des Hespérides (Colin de Blamont) 3 0 3

Isbé (Mondonville) 1 1 0

L’Empire de l’Amour (Marquis de Brassac et Bury) 2 2 0

Les Caractères de la Folie (Bury) 2 2 0

Le Carnaval du Parnasse (Mondonville) 2 0 2

Zoroastre (Rameau) 1 1 0

Myrtil et Zélie (Royer) 1 1 0

Almasis (Royer) 1 1 0

Linus (M. de B. ?) 1 1 0

Ismène (Rebel et Francœur) 1 1 0

Le Trophée (Rebel et Francœur) 1 1 0

Aeglé (Lagarde) 1 1 0

Pygmalion (Rameau) 1 1 0

Amarillis (Cardonne) 1 0 1

Iris ou l’Orage dissipé (Chrétien) 1 0 1

L’année galante (Mion) 1 1 0

Le Devin du Village (Rousseau) 1 0 1

2. Divertissements

Le Retour des Dieux sur la Terre (Colin de Blamont) 8 0 8

[Divertissement] (Quinault) 1 0 1

Les Présents des Dieux (Colin de Blamont) 2 0 2

Le Caprice d’Érato (Colin de Blamont) 9 0 9

L’Impromptu du Labyrinthe de Versailles (Colin de Blamont) 3 0 3

Les Plaisirs de l’Hiver (Capuce) 1 0 1

Le Retour du Printemps (Mathieu) 1 1 0

La Nymphe de Versailles (Bury) 2 2 0

Divertissement sur la Paix (Mathieu) 1 0 1

3. Cantates et cantatilles

Orphée (Clérambault) 2 1 1

Œnone (Destouches) 2 2 0

L’Amour et Bacchus (Clérambault) 2 2 0

Didon (Colin de Blamont) 3 0 3

La Toilette de Vénus (Colin de Blamont) 3 0 3

Circé (Colin de Blamont) 1 0 1

Le Départ de la Renommée (Colin de Blamont) 6 0 6

L’Amour conduit par la Folie (Colin de Blamont) 1 0 1

Le Charme de la Voix (Colin de Blamont) 1 0 1

La Nymphe de la Seine (Colin de Blamont) 4 0 4

La Musette (Clérambault) 2 2 0

Le Triomphe de l’Hymen (Mouret) 1 1 0

Zéphyr et Flore (Bourgeois) 1 0 1

Le Parnasse lyrique (Colin de Blamont) 1 0 1

La Muse héroïque (Colin de Blamont) 1 0 1

4. Ariettes et airs détachés


66

« Régnez belle Thétis… » (Campra) 1 1 0

« Grande Reine, souffrez… » (Mouret) 1 0 1

« Reine dans les transports… » (Colin de Blamont) 1 0 1

Fanfare : La Philisbourg ( ? ) 1 0 1

« L’objet qui règne dans mon âme… » (Rameau) 1 0 1

« Des lieux les plus riants… » (Colin de Blamont) 1 0 1

« Régnez jeux et plaisirs… » (Colin de Blamont) 1 0 1

« Quel éclat vient frapper nos yeux… » (Colin de Blamont) 1 0 1

5. Motets

Dominus Regnavit (Lalande) 1 0 1

Te Deum (Destouches) 3 3 0

Diligam te Domine (Destouches) 2 2 0

Deus Deus meus (Destouches) 1 1 0

De Profundis (Destouches) 1 1 0

O Jesu (Destouches) 1 1 0

Lauda Jerusalem (Mondonville) 1 1 0

Venite exultemus (Mondonville) 1 1 0

Caeli enarrant (Mondonville) 1 1 0

6. Pièces instrumentales

Le Printemps (Vivaldi) 2 1 1


67

ANNEXE 3 Sources musicales des Concerts de la reine1

BOISMORTIER (JOSEPH BODIN DE) Daphnis et Chloé MSD 115 in-fol « au Roy corigé pour la mesure » BURY (BERNARD DE) Les Caractères de la Folie MSD 110 in-fol « Au Roy » MSD 111 in-fol « Pour le Clavecin » CAMPRA (ANDRE) L’Europe galante MSD 78 in-fol « Clavecin/ pour la mesure/ au Roy » Les Fêtes vénitiennes MSD 73 in-4° « au Roy » Hésione MSD 45 in-4° « clavecin » MSD 46 in-4° « pour la mesure » Tancrède MSD 58 in-4° « Mr de Bury/ Clavecin » MSD 59 in-4° « Clavecin [barré]/ Pour la mesure [barré] » COLIN DE BLAMONT (FRANÇOIS) Le Caprice d’Érato MSD 126 in-4° « au Roy » Les Caractères de l’Amour MSD 102 in-fol « clavecin » Endymion MSD 128 in-4° « au Roy/ Clavecin » MSD 129 in-4° « au Roy/ pour la mesure » Les Fêtes grecques et romaines MSD 111 in-4° « pour la mesure/ au Roy » F-Pc/ H 667 « au Roy » Le Retour des Dieux sur la Terre MSD 121 in-4° « pour la mesure » MSD 122 in-4° « clavecin » COLASSE (PASCAL) Thétis et Pelée MSD 64 in-fol « pour la mesure/ au Roy » MSD 65 in-fol « pour le clavecin » DESTOUCHES (ANDRE CARDINAL) Amadis de Grèce MSD 37 in-4° « au Roy/ pour la mesure » MSD 38 in-4° « clavecin/ au Roy » Callirhoé MSD 81 in-4° « au Roy/ corrigez » MSD 79 in-4° « mr Destouches/ cette partition est au Roy/ pour servir à mr Destouches » MSD 80 in-4° « clavecin » Issé MSD 79 in-fol « au Roy » MSD 80 in-fol « au Roy pour la mesure » Marthésie MSD 43 in-4° « de la bibliothèque de Musique/ du Roy Philidor »

1 Les cotes MSD proviennent de la Bibliothèque municipale de Versailles. Les cotes F-Pc de la Bibliothèque nationale de France.


68

MSD 44 in-4° Omphale MSD 50 in ‘° « pour servir à Monsieur destouches/ à mr des touches » MSD 51 in-4° « pour la mesure/ au Roy/ pour servir à mr Destouches » Les Stratagèmes de l’Amour MSD 114 in-4° « au Roy pour servir à mr Des Touches » MSD 53 in-4° « clavecin » Télémaque et Calypso MSD 92 in-4° « clavecin » MSD 90 in-4° « 3e reveüe corigée et augmentée en 1728 » GERVAIS (CHARLES-HUBERT) Les Amours de Protée MSD 104 in-4° « Clavecin au Roy » MSD 105 in-4° « Pour la mesure/ Monsieur D’Angerville Vertumne/ à Versailles ce lundy 3me septembre 1736 » Hypermnestre MSD 95 in-4° « original. Pour la mesure au Roy » MSD 96 in-4° « clavecin » LULLY (JEAN-BAPTISTE) Alceste MSD 13 in-fol « Au Roy/ pour la mesure » Amadis MSD 44 in-fol « a mr Philidor laisné/ pour la mesure [barré]/ original, au Roy » MSD 45 in-fol « Pour la mesure/ au Roy/ corigez en 1761./ Suivant la derniere mise/ de 1759 » Atys MSD 21 in-fol « au Roy » Proserpine MSD 34 in-fol « pour la mesure » Roland MSD 49 in-fol « au Roy » Thésée MSD 15 in-fol « pour la mesure » MSD 17 in-fol « au Roy pour la mes. » MONDONVILLE (JEAN-JOSEPH CASSANEA DE) Le Carnaval du Parnasse MSD 121 in-fol « au Roy » MOURET (JEAN-JOSEPH) Les Amours des Dieux MSD 120 in-4° « Pour la mesure/ au Roy » Les Fêtes de Thalie MSD 86 in-4° « Représentée devant leurs Majestés à Versailles le mercredy 22 février 1764 avec toute la musique des talens lyriques/ Bonne/ Pour la mesure et original des copies/ au Roy » Le Triomphe des Sens MSD 130 in-4° « pour la mesure » MSD 131 in-4° « au Roy » MONTECLAIR (MICHEL PIGNOLET DE) Jephté MSD 91 in-fol « Au Roy pour la mesure » RAMEAU (JEAN-PHILIPPE)


69

Dardanus MSD 146 in-4° « au Roy » Hippolyte et Aricie MSD 95 in-fol « au Roy » Pygmalion MSD 160 in-4° « au Roy pour/ la mesure » MSD 161 in-4° « au Roy » Zoroastre MSD 164 in-4° « au Roy et corigéz » REBEL (FRANÇOIS) ET FRANCŒUR (FRANÇOIS) Les Augustales MSD 149 in-4° « pour la mesure » Ballet de la Paix MSD 142 in-4° « trompette et timbales au 1er et au second concert/ clavecin [barré]/ original au Roy/ pour la mesure » MSD 143 in-4° « clavecin » Ismène MSD 157 in-4° « au Roy/ clavecin » MSD 158 in-4° « au Roy » Pyrame et Thisbé MSD 116 in-4° « corigez pour le recitative [sic] et les dessus des chœurs La basse continüe » MSD 117 in-4° « pour la mesure » MSD 118 in-4° « corigé/ pour la mesure » Scanderberg MSD 138 in-4° « au Roy » MSD 139 in-4° « au Roy/ pour la mesure » Tarsis et Zélie MSD 123 in-4° au Roy/ pour la mesure » MSD 124 in-4° « bonne en général pour le clavecin » Le Trophée MSD 153 in-4° « Clavecin/ au Roy » MSD 154 in-4° « au Roy » Zélindor MSD 150 in-4° « au Roy/ pour la mesure » MSD 151 in-4° « au Roy » Almasis MSD 118 in-fol « pour la mesure/ au Roy corigez » ROYER (PANCRACE) Le Pouvoir de l’Amour MSD 108 in-fol « pour la mesure » MSD 109 in-fol « clavecin » Zaïde, Reine de Grenade MSD 104 in-fol « au Roy corigez pour la mesure » MSD 105 in-fol « au Roy » SALOMON (JOSEPH-FRANÇOIS) Médée et Jason MSD 82 in-4° « au Roy corigez pour la mesure/ 1753 »


70

Documents

CP39-CMBV-Les Concerts de la reine.pdf