Corporeal It at i

7/24/2019 Corporeal It at i

1/45

Norii care-i schimb forma

Operaiunea Monstrum

Urc la etajul trei, snt aici pentru Operaiunea Monstrul! Nu tiu ce m ateapt, nici mcar nu tiucine snt coregrai pe care urmeaz s-i vd.La u, un monitor. n monitor, lmai, nite biei i fete ntini pe scrile din faa metroului, celecare duc la T.N.B., dar i spre Centrul (de dans!)! Un nene trece prin cadru ntrebnd indignat: Ce

fac tia? Art? tia-s artiti?

Sntem, n sal, vreo 20. n faa noastr, stnd pe scaune, patru coregra care ateapt s spunemceva.Ceci nest pas une pipe, spun. Asta e informaia de la mine (public!) pentru spectacolul pe care

l vor face (mpreun cu publicul) Eduard Gabia, Ion Dumitrescu, Maria Baroncea, Florin Fieroiupeste numai cteva ore n cadrul aciunii Operaiunea Monstrul. Se urnete greu publicul.Ceci nest pas une pipe, scria Magritte sub reprezentarea unei pipe dintr-un tablou pe care l aduc

n discuie. Ceci nest pas de la danse!, adaug. Le mai sugerez ca tem Portretul publicului, fr

s tiu c Florin Fieroiu fcuse cndva un spectacol care se numea Coregraa publiculuiAud, din sal, de la alii, cuvintele ploaie, vnt, fric i m gndesc c toate trei snt nitecapcane lirice numai bune s-i rup gtul coregrai n stri de graie, n (h)ipo-staze, n zben-guiala aia norat-pohetic pe care am vzut-o ultima dat acum civa ani la nite tineri coregra(cred c erau coregrafe). Exist o seam de cuvinte care, ca i n poezie, te fac prizonierul uneidizgraioase stri de graie: tcere, zbor, linite, pasre, arip etc. Nietzsche ar spus c ele

mping la alienarea corpului n metafor.

Ei stau n fa, pe patru scaune: ascult, noteaz, apoi se retrag n jurul computerului, ca slbaticii

n jurul focului. Mergem noi, o parte a publicului (Michela, adic Mihaela Michailov, Adi Schiop iRuxandra Novac) la cafea. Revenim dup dou ore. Nu s-au apucat de nimic dansatorii notri. Vor-besc i vorbesc i vorbesc. Nici o micare! mi trece prin cap c orice ar face va atins inevitabil(i) de orul acela artistic! Hartistic! N-au scpare! Ploaie, vnt, fric! Ce interesant e acum, cndrepet, adic stau pe trepte, cu spatele la noi, i uotesc. Iar scaunele, cele patru, stau goale nfaa noastr. Spectacol desvrit, din punctul meu de vedere, care s-ar putea numi Repetiia. ispun lui Adrian: Ce-ar s ne apropiem, s ascultm ce vorbesc?. Nu vrea, i e ruine.Plecm la o a doua cafea.


2/45

Discursus*

Ei vorbesc.Mult.Sosticat.Tehnic.Despre ei. Unul despre cellalt. Despre micare. Despre nemicare.Fraza e senzual. i vocabularul. Gndirea cald. Gndirea lor e parte a corpului lor.Ei vorbesc despre acest corp al lor. Corp-gndire.Corp real. n timp real. Spaiu real.Corp impuls. Corp n-scris.Corp secret (Memoria corpului secret!**).Corp explicit.Corp-ansamblu (ieit din orice ANSAMBLU, eventual coregrac). De glasuri. De informaii. Micri.Refuzuri. Deziceri. Angajri. Armaii.Tlpile lor goale la etajul trei de la TNB. Tricourile lli. Computerul pe care tot nvrt muzici.Talpa goal, pe un scaun, e a lui Ion. Frumoas. Privirea tioas. Privirea Mariei scaneaz rece. Cuprivirile astea nu se poate dansa n rol de prin, zn, lebad, spiridu, duh ru, ursitoare, cumciteam ntr-un interviu (al lui Mihai) despre dresajul dansatorului din trecutul recent.Ei vor s scape de corpul dresat, corpul ornament.

Corpul vorbete despre asta prin micare.Micarea gndirii.Corpul e dus pe strad. i spun Mariei, n lift: V-ai dus cu corpul pe strad, iar ea se uit lung,A, dar asta se ntmpla acum civa ani, la liceu. Nu tiu ce-au fcut Eduard i Maria acum civaani, pe strad, n proiectul numit Corpul prin ora (un street-dance-performance), pe cnd corpullor era un corp de liceeni. Fcndu-i de cap (sic!) prin corpul dizarmonic al oraului Bucureti.

* Discursus, lat. 1. alergare ntr-o parte i n alta; rspndire; 2. conversaie** Spectacol de Mihai Mihalcea

Cnd ne ntoarcem, i spun lui Adrian: Ce-ar s mergem la ei, s ne aezm alturi, s ascultmce vorbesc?. n fond, nu de asta sntem aici? Nu vrea. i e ruine! Lu Adu Schiop i e ruine!Aveam s descopr la autorul crii pe care o citisem, sub aparena lui de dur, o delicatee umanneateptat.ntr-o alt pauz vine Fieroiu la mine i m ntreab ce tiu despre el. O, tiu c eti mare, darn-am vzut nc nimic.Cnd spectacolul ncepe, pe sear, se urc Fieroiu la un fel de tribun stilizat i citete un fel demanifest, la mito, despre Centrul de Dans, despre dans, despre public, despre ateptri, desprerecut i viitor. Aud, la un moment dat: Au c snt mare, chiar dac spectacolele mele nu snt

vzute!. Nu tiu nimic despre ei. Dar.. voi ti!M gndesc c n loc de rspuns ar trebuit s-l ntreb pe Florin: Dar tu ce tii despre mine?Apoi i vezi dansnd pe scri, dup un ecran care le las descoperite doar picioarele.Picioarele se mic fain.Picioarele snt haioase.Unde nu-s picioarele haioase, vai de cap!Nu orice dans poate ... ECRANat!Apoi linite. Picioarele se opresc.Aceasta nu e ploaia, se aude de la un microfon cnd Maria se apleac i bate cu vrfurile dege-elor ploaia cznd pe podea.

Acesta nu e vntul., se aude, n timp ce Eduard se ndoaie n dreapta, n stnga.Maria tremur, tremur, darAceasta nu e frica!Ceci nest pas de la danse Dansul la! la cu ploaia, cu vntul, cu frica! Aceasta nu e coregraeiliriric, e Co-Re-grae! PASIGRAFIE! Scriere universal, aa cum o s vd peste o lun, pe unecran, o poveste n direct - cu cuvinte i corpuri i sunete - povestea i spectacolul unui tnrportughez, Rui Catalao.Aceasta nu e Operaiunea Monstrul, aceasta e Operaiunea Monstrum**!

Monstrum, lat. 1.semn minunat dat de zei pentru a feri pe cineva de ru; 3. lucru extraordinar, poveste de necrezut


3/45

*

Corpul st ntins pe treptele de la Oper. Lng o saltea de plastic roz care se tot um. Corpulntins su aer n corpul ei de plastic din ce n ce mai vizibil. Oamenii trec, se fac c nu vd nimic.Aa snt oamenii. Se fac c nu vd cnd e ceva de vzut. Salteaua e att de roz acolo la OperCorpul ntins se numete Mihai.La picioarele de metal ale corpurilor statuare i supradimensionate ale lui Marx i Engels, la Berlin,Mihai st lungit. Cu faa n jos.

*

Mihai zice ceva despre micare (i opirea ei?) la televizor. Are prul umat n jurul capului, ca unuldin Jakcson Five. Ieri m-am ntlnit cu el, - are prul scurt i fumeaz.Eu credeam c ei, dansatorii, nu fumeaz, c-i protejeaz corpul.Dansatorii fumeaz. Aproape toi!

*

Ei vorbesc despre portretul corpului lor, despre ieirea corpului din atitudinea sa obedient ,despre relaxarea corpului, dar i a gndirii, despre corpul ca subiect, despre corp ca entitatesocial, politic, despre tehnica de a produce evenimente n corp, despre corpul frustrat (mi-ampurtat corpul asemenea unui cactus care i ascunde orile*), despre corpurile nepregtite, nstnjeneala lor de a expuse*...

* Mihai Mihalcea** Rui Catalao

Corpul se elibereaz de ceea ce a nvat*. Se despovreaz. Ei vorbesc despre informaie, memo-ie (afectiv!). Ei elibereaz corpul dresat, corpul performnd dup standarde.

Corpus eloquentiae**. Elecvena corpului

Corpul e adus din strad n/la Centru (Centrul de dans!).nformaia e amplicat. Amplicarea se face prin micareainapselor

nu doar amuchilor.

Citesc undeva: , spune D. H., profesoar de dans la Liceul de Coregrae. Aeaz poante n picioare copiilor de unsprezeceni. Sunt nite opincue din pnz pe carton ncleiat aa de tare, c dansatorilor le nete sngele din degete atuncind le ncal primele di. Unghiile e musai s e scurte, scurte, s nu le macine vrful opincii. nainte de a le ncla,opiii i rsucesc leucoplast pe degete. Chiar i aa, fac pirueta cu buzele cree de durere. Unora le dau lacrimile de-areptul, cnd i in n echilibru tot corpul numai n degetul mare. De abia dup civa ani rnile se ntresc i devin

btturi. Cine vrea s se fac mare artist, se chinuie.* Substana elocvenei (lat.)


4/45

i pe Manuel l vei vedea, peste dou sptmni, ateptnd publicul ntr-o ni de la Centru.Nemicat. Are pe tricou desenat un taur. Refuz s vorbeasc, s se mite. Poate o va face dacuturm n faa lui o hain roie! Haina roie aparine unei doamne spre care m ndrept. Doamnae Alexandra Pelmu, mama lui Manuel. Rdem.

Ei vor s propun un alt corp, ei nu mai vor corp virtuos, ei se ntreab: Cum pot credibilprin dans? *. Ei vorbesc despre nencrederea total, paralizant, n mijloacele mele**. Nencre-derea asta a lor i face plauzibili, umani, inteligeni. Nencrederea lor n mijloacele lor mi spunemai mult dect discursul indelebil, ineluctabil, inconturnabil, indementicabil and so on. De-acum

nainte eu voi publicul lor del. (i eu!)

n sfrit, peste o lun o s vd i un spectacol al lui Cosmin Manolescu (mpreun cu Pascal Allio).Ascult i vd o poveste. Privirea lor face parte din scenariu. N-am s uit niciodat privirea lor!Coregraa privirii lor!

*,** Manuel Pelmu

M uit la corpul lor neglorios. Adrian m ntreab dac gsesc c Maria e frumoas. Da. Maria erumoas. Nu are un corp glorios. Nici unul nu are un corp glorios, adic acel corp impersonal,

balerinic, pe care una ca mine nu se duce s-l mai vad la oper. Se potrivete vorbitului corpulcu care ei danseaz and so Personism was born.Corp subiectiv, Personal!

*

Mihai Mihalcea are o lucrare n care dialogheaz cu publicul, i se adreseaz verbal- citesc! Nu-mi

ese din cap asta. O lucraren caree adreseaz

verbal!A vrea s vd un astfel de spectacol!

*

Corpul lor renva Statul (staticul). Refuzul propriu temporar de a m mica n absena unuispuns mulumitor la ntrebrile pe care le am despre micare, zice Mihai. Sau zice Manuel?

Dezinfantilizarea corpului, scututarea de reexele dansante.Dansator, deparaziteaz-i corpul! Privitor, deparaziteaz-i creierul (vorba avangardistului)!Eduard Gabia, n coregraa lui Manuel Pelmu, st pe loc i ine dou greuti n mini. Are douantene simetrice lipite de cap. Se re-echilibreaz prin greuti. Se xeaz.Florin Fieroiu face cu studenii lui exerciii de dezechilibrare.

Ei vorbesc mult despre static. Despre micarea din spatele staticului. Cervelitate, vorba lui MarcelDuchamp. STAGNUM*. Ap stttoare!!! Nu are Gabia, n Outcomea lui Pelmu, la picioare, lichidtatic, Stagnum?nc nu tii c o vei vedea pe Andreea, la Ziua Internaional a Dansului, peste doar cteva zile,tnd cu picoarele, fr s se mite, ntr-o gleat cu ap, nconjurat de mesaje scrise pe hrtii i

chiar pe pietrele de pe jos, legate de Instituiile cu care tinerii coregra au avut a se lupta (darasta e deja istorie).

Stagnum, lat. apa linitit din adncul mrii revrsat la suprafa.


5/45

Ei vorbesc despre informaia din corp (burete care absoarbe i poart cu el informaia la careeste supus n contextul din care face parte*), ei fac confesiuni.Ei vorbesc unul despre altul.Ei danseaz unul pentru altul. Unul n spectacolul celuilalt.Ei gndesc unul pentru altul.Ei cunosc fora prieteniei.

Ei strlucesc chiar n absen, ajunge ca numai unul dintre ei s e prezent pentru ca s eprezeni n absen toi ceilali.

* Mihai Mihalcea

Miscellanea*

ntr-o zi am vzut nite biei la televizor. Fceau Home Theatre, adic aveau pe o mas nitecri, deschideau la ntmplare, citeau i vorbeau despre ce citesc. N-am reinut numele lor, darare mi-a plcut ideea. Teatrul prezenei zice. Teatrul prezenei de spirit. Al inteligenei perfor-

mative. Dialogul ca i coregrae. Mito! Cnd i-am vuzut prima dat la CND pe Ion i pe Eduard,mi s-a prut c-i recunosc pe doi dintre cei trei biei.Ei cnt. Ca Ion n spectacolul lui Rui.Ca Ion i Eduard n Second Hand, trupa lor.Ei vorbesc. Se mic n timp ce vorbesc. Ca Manuel povestindu-mi Bonuscu Eduard. Ei lmeaz.ntr-o diminea, la televizor, dau peste un lmule cu un parc cu leagne pentru copii. Pustiu. io femeie n vrst lmat de aproape. Totul e aa de static cum nu ntlneti la televizor, nici n

parcurile pentru copii. Bizar! La sfrit l vd pe Ion, mergnd alturi de femeia cea n vrst. Eae numete Lucia Dumitrescu.

Ei fac scenarii.Ei fac live-movie.Ei i leag cri despre dans, istorii ale baletului de picioare, ca nite ghiulele. Ei avanseaz cughiulelele dup ei. Ca Mihai. Ei calc n picioare ceea ce ncearc s-i echilibreaze n jurul uneiaxei impersonale.Ei tiu c e de dansat cu un alt fel de corp.Putei s prsii perimetrul sonor, spune Florin studenilor lui.Perimetrul sonor? Flux? Au ales pentru corpul lor muzici de Steve Reich, Hemdas Pregoda, EarthaKitt, Kurt Dahle, Chemical Brothers, Jerome Soudan,Tricky**.Ei vorbesc despre expresie corporal. Despre informaie corporal. Totul e informaie corporal.Memoria nu e doar n cap. Dar capul n-corporat e!Ei vorbesc despre reacie. Despre relaie. Dialogismul de la corp la corp!Ei vorbesc despre politic (s creezi o gndire critic, asta nseamn politic). Ei fac gesturi politice.Corpul lor e un corp politic. Politic, pentru c personal!Eu privesc corpul lor public. Politic. Personal. Acum, n mintea mea, Manuel vorbete despreoate astea. St pe jos. Cu o mn i ine un genunchi, cu alta i dirijeaz vorbirea. O face s

danseze.

Scrieri cu coninut variat (lat.)* Mulumesc, Eduard, pentru Tricky! (Voi vedea Bonus peste dou luni. Adriana vrea s-mi spun nainte despre surpiza

pe care o voi avea, apoi se oprete. O rog s continue, la mine emoia merge i dac am informaia, fr surpriz.Au c totul se petrece n ntuneric deja mi place! n ntuneric aud muzica alergnd n toate prile. M ntreb cum reuit, tehnic, s fac asta, ce urmeaz. Abia la lumina unei lanterne stinse i aprinse pe tot parcursul spectacoluluil vd pe Eduard purtnd n spate o box. Aadar, el fcea s alerge muzica! i vd corpul doar ca apariie fulgurant.O serie de apariii, de ipostaze. Confesiune fragmentat la propriu. Lumina stins face volute, las n ntuneric drelbastre, violete cteva secunde. Aur n micare. Ecouri vizuale ale corporalitii agitate. mi pare ru c nu a ajuns i

Celebrul Animal la spectacol. E ceva ce nu se uit!)


6/45

o alt identitate. [...] Are o logic simpl, invulnerabil. S pornim de la asta ctre altceva, l audpe Florin. Ce uor ar dac Florin ar avea dreptate! Corpul nu are o logic simpl, invulnerabil!Ei i fceau exerciiile cu picioarele goale. Eu aveam panto cu cataram.Eu stteam n faa lor, cu carnetul n poal. Eu nu tiam ce s scriu. Eu tocmai vorbisem despreRomnia, despre Deleuze, despre absurdul specicului naional cu nite studeni strini.Eu fusesem njurat cu trei zile n urm de un academician c m dezic de specicul naional.Eu nu tiu ce e specicul naional. Privesc aceste tlpi goale care nu tiu ce e specicul naional.Pantoi mei cu cataram n care picioarele mele nu tiu ce e specicul naional. Eu tiu ce e liniade fug a lui Deleuze. Fuga de specicul naional.Fuga de identitatea btut n cuie. De aceti panto cu cataram din picioarele mele caredetermin o stranie rigidizare. A minii. Care (nu) scrie.Eu vedeam doar cum se liricizeaz corpul unei fete din cauza unei muzici. Muzica manipuleazcorpul. Mai mult chiar dect specicul naional. Vioara l ncurc. Eu doar vedeam c fetele sntmai lirice dect bieii. Eu vroiam s vd un corp neliric. Un corp care s sparg lirismul. O fatblond pe care am remarcat-o de mai multe ori pe strad, cu oalele ei trznite, sprgea lirismul

i mie mi plcea de ea - chiar dac nu-i vedea cum trebuie de exerciii. Vocea lui Florin, dindreapta: Dezvolt asta, Iulia. Dezvolt asta ca situaie pentru corpul tu! Dezechilibrul corporalcreeaz evenimente. Ei lucreaz asistai. i eu am vorbit asistat. Despre Romnia. Despre mine.Cum ar dac ar veni cineva s vad cum scriu? Ei stau pe jos. Privesc exerciiile colegilor lor. Eustau pe scaun. Ii privesc pe toi i-mi privesc pantoi. Eu a vrea s stau pe jos. Eu am fust. Ampanto detestabili. Eu abia acum mi aduc aminte de corp. M enerveaz corpul-fust. Teoretic,dezechilibrul creeaz evenimente. Apoi e linite. E o linite Public. Mie nu-mi place liniteaPublic. Alienarea corpului n metafor, cci linitea public e metaforic.

*

Mi se cere s recunosc un trecut prea ndeprtat al acestui corp pe care, din pcate, nu l percep,probabil din cauza rupturilor social-politice brutale prin care Romnia a fost forat s treac.Simt ns n corpul meu ramie, frnturi de gesturi i intenii care nu-mi aparin, dar pe care leport cu mine, citesc undeva. Cred c zice asta Mihai.

mi amintesc de corpul meu purtnd manta soldeasc. mi amintesc de corpul meu leinat dup ceam donat snge ca s-mi anulez absenele de la armat! mi amintesc de corpul meu purtnd hainecomuniste. mi amintesc de corpul meu uluit. Tensionat. Suportnd (discursuri, logosuri strine).Corpul meu prizonier n parcarea geriatric antedecembrist. mi amintesc de corpul meu sdtor.Simt ns n corpul meu ramie, frnturi de gesturi i intenii care nu-mi aparin, dar pe care leport cu mine. Eliberez creierul meu de tot ce nu-mi aparine. E o for corporal!

Romnia, pe mine mie red-m!

Manuel mi vorbete despre nencrederea n propriile mijloace, despre ndoial despre ezitare,bjbire....Stm de vorb. Manuel st pe jos, n fa. Eu i Ion stm la un metru unul de altul, lipiicu spatele de un panou de pnz de sac. Michela a plecat n rochia ei de feti. Cu pantooriiei de feti. Cnd vorbete Ion, spatele meu primete vibraia pnzei de sac. Ion vorbete despretillness. Sau poate Manuel. Manuel vorbete despre context. Contextul n care m mic mmpiedic s m mic!, spune el. A fost o vreme cnd Romnia l mpiedica s se mite. Cunoscenzaia. A fost o vreme cnd Romnia m mpiedica s vorbesc, s scriu. Am spus asta la Berlin,

acum 4 ani. Nu au neles nimic. Am vorbit despre limba mea, autist!Corp autist! Se mic mult. Plin de energie. Static!Corp romnesc. Limb romneasc. Romnia, pe mine mie red-m!

Exist o politic a corpului? O form de infantilizare a gndirii dansatorului s-a produs i prinmaginarul la care acesta fcea apel pentru a se exprima, ntotdeauna desprins de realitateaactual, spune Mihai undeva.Corpul este dezideologizat. E plauzibil doar ceeea ce e subiectiv.Ei subiectivizeaz dansul.Dans autobiograc.

Manuel vorbete despre senzaia c nu ai corp, legat de vremea comunismului. tiu ce nsemn.Corpul meu adolescent o tia mai bine. tiu ce nseamn asta cnd scriu acum, cu multiplele melecorpuri n minte.Lucruri complet diferite, lozoi diferite.Oare cum e senzaia c nu ai corp cnd eti dansator?Tot ceea ce corpul absoarbe va elibera n alt spaiu, alt timp, spune Manuel. Asta ar o bundeniie a scrisului meu. Despre cum se scrie pornind de la informaia corporal depus n virtual.Le-a vorbi i eu despre corpul din amintire, despre corporalitatea multipl, despre corpurileimultane, despre matrioka cea a vrstelor, cea a celorlalte identiti-armonice, despre deve-

nirea-corp, despre gndirea din plex, despre corpul din vis, despre Deleuze.

*

Acum dou sptmni, cartea cu citate din Deleuze sttea pe jos, pe suprafaa de dansat, vibrnduor. Ei aveau picioarele goale. Ei se dezechilibrau voluntar. sta era exerciiul lor, bazat pe deze-chilibru. Deleuze ar spus poate le devenir-equilibre. Este o compozitie de micri pe carecorpul uman o face raportndu-se la propria surs de inspiraie - imaginarul ax vertical. Este ocompoziie perfect echilibrat: sursa de inspiratie, intenie, rspuns zic, necesitatea aciuniietc. Corpul nu explic, nu conceptualizeaz, nu dramatizeaz, nu prezint si nici nu reprezint


7/45

Care crezi c snt ideile-FOR (cele care se mic!) pe lume i care ne privesc pe toi cei carene ocupm ntr-un fel sau altul de art?E vremea dansului srac? Ce nseamn, la voi, minimalism?

Ce-i trece prin cap acum?Eti pentru memento viveren dans?

Vorbim despre Vera Mantero. Coregraa vocii ei citind nite poeme. Umor. Autoderiziune.Extravagan. O tip care danseaz i comenteaz n direct. Vorbim despre Moartea autorului idespre Roland Barthes. Manuel nete n mijlocul slii i se face c d jos tricou dup tricou. Facerezumatul unei coregrai. n solo-ul lui Jrme Bel pentru dansatorul portughez Miguel Pereira,numit Shirtilogy (1997), Pereira apare purtnd mai multe rnduri de tricouri pe care i le scoate pernd, iar nscrisurile de pe tricouri - just do it, new man, channel - snt singurele trimiteri lasubiectivitatea dansatorului.Jrme Bel. Andr Lepecki. Xavier Le Roy (Self-Interview).

*

mi trece prin minte spectacolul unor mici balerine de Crciun. Fiecare aprnd, pe rnd, n tutu,pe poantele lor, incerte, fcnd o piruet, cu capul rmnnd parc puin n urm fa de corp. Des-gurate de concentrare, pierdute, pierdute, pierdute. Mici i att de pierdute... i la sfrit, poz.POZ ! i-n poza aia nal, n sursul nvat, st concentrat ca o oare ntr-un miez ierbos, totceea ce vor ntr-o zi, toat spaima pe care nu o poate ascunde aceast nvtur copilreascde a acoperi. Prin Poz!

*

Ce nseamn un raport de sinceritate fa de un anumit tip de experien?V ocupai de mai multe lucruri dect e necesar!, spune Florin.n pauz se fumeaz. Pe mas e un National Geographic. Ascult cum vorbesc ei despre corpul carenu poate minit, despre corpul care nu tie s mint.Ct de spontan e corpul? Ct de nemincinos? Corpul nu se poate contrazice pe el nsui? Ct de in-dependent de micile i involuntarele comandamente?Ascult n timp ce m uit la nite corpuri fabuloase, de clui de mare, n timp ce m uit la burtamasculului clu, gravid cu 1000 de viitoare progenituri. Ce corporealitate!Corpul nu poate s mint. Ochii privesc pe pagini, urechile se mir cum ei i spun tu lui FlorinFieroiu i cum el le spune dumneavoastr!Cu Florin despre Deleuze (Intensiti. Linii de fug. Afecte. Raport de fore. De rezonane).Despre ux, nu despre cod!

*

Cum inueneaz lozoa dansul? Dar dansul lozoa?Ce-ar s vorbim despre INTERCESORI?

*

Ce muzic asculi?, l ntreb pe Manuel. Ascult multe lucruri, dar nu le-a folosi, zice el. Altentrebri pentru Manuel la care el nu rspunde.Ce te enerveaz cel mai mult la lumea dansului de azi (nu vorbim de tombatere!)?


8/45

clieele, dezvndu-i corpul de ceea ce i-a format prin deformare. Mi-a plcut cum ncearc s-iprelungeasc creativitatea n co-proiecte. mi place solidaritatea lor. mi place s vd la ei ceeace ncerc s scriu eu*.- Te duci la spectacole de balet?- N-am mai fost din copilrie, din adolescen. Nu suport alienarea corpului n metafor, cumspunea Nietzsche. El se referea la poei, dar cnd e vorba la propriu de alienarea corpului, lucrulmi se pare greu de suportat. Minciuna corporal eu o re-simt foarte corporal. E tare aiurea.- Cum trebuie s e un spectacol de dans ca s-i plac?- Inteligent. Spectaculos la nivelul ideilor. S foloseasc i vocea uman (att de adnc corporal).S-mi vin s-l citesc ca pe un text. S aib o scriitur dens, dar s nu cereasc interpretare.S vd n coregraf un super-DJ!- Ce texte le-ai vedea ca posibile scenarii pentru dans?- Multe. De pild dialogul despre Timp dintre Alice, Plarier i Domnul Iepure din Alice n araminunilor- Cum ai vrea s ncheiem acest interviu?

n 1948, Antonin Artaud spunea:Dansuli prin urmare teatrul

nc n-au nceput s existeSntem n 2006!

Self-Interview

Cum gseti CND?Vibreaz. Vibreaz podeaua.Cum l-ai cunoscut pe Pelmu?La telefon. Mi-a spus s-l tutuiesc, s nu-i mai zic domnul Manuel Pelmu.

Apoi, cnd l-am vzut, a fost ca i cum l-a cunoscut de-o via. I-am zis cnd am fcut cunotindac ar putea s spun dou fraze despre el prin cteva micri. N-a vrut. A rs. Eu vorbeam se-ios. Apoi mi-a zis c el m-a citit pe mine cnd era la Berlin, cumprase o carte a mea. Eu nc nu

puteam spune, atunci, c i eu am citit ceva n care el spunea pot vorbi, la propriu, uor despreorice altceva, mai puin despre mine. i nu pentru c a avea vreo reinere, doar c n momentul

n care vreau s explic ceva, deschid mereu paranteze, alte paranteze care ar trebui toateclaricate. Altfel lucrurile ramn prea vagi, asta e temerea mea. i cu toate astea, cnd ncep se explic, ele ramn n continuare destul de vagi, dei mie mi snt clare ntr-un fel sucit. Eu scriudespre mine tocmai pentru c se deschid parantezele i se sucesc unele n altele crend o stranieimpezime. i mie mi snt clare lucrurile ntr-un fel sucit. De-aia i merit s te gndeti la ele!Care e spectacolul de dans care te-a impresionat cel mai tare n viaa ta?Nite fetie. Anul trecut, de Crciun. Erau multe mici i dou mari, preadolescente, prea masive.

Cu un corp profund nepotrivit pentru dansat, contrastnd grotesc nduiotor cu acela al fetielormici. ineam pumnii strni i m gndeam s treac mai repede. Parc eram eu n locul lor. Credc asta se cheam empatie. M durea gtul de atta efort, de efortul pe care ele l fceau. Dupecare exerciiu, una dintre ele i ducea mna peste piept spre gt. Privea n jos. Era ca o lebdnit din Lacul Lebedelor.Dar ea chiar era rnit. Crescuse i-abia acum, n faa unor strini, i

ddea seama de monstruozitate. Dac a coregraf m-a gndi la o astfel de tem, a schimbrii decorp. Eu nsmi am fost cndva foarte gras. Lucrul sta s-a lsat cu schimbare total de personali-ate. A fost interesant. am scris despre asta. Dac a fost dansatoare, a dansat despre asta.Ce atepi de la dans?Atept ce atept de la poezie.Ce atepi de la poezie?

Performan.Ce te-a interesat cel mai mult la coregrai pe care tocmai i-ai cunoscut? -Pi... ideea de bjbire

pe care am gasit-o ntr-un interviu al lui Pelmu (o form de diluare a ceea ce e FIX, EXACT*).Apoi, cum lucreaz ei cu amintirile (mi amintesc micile obiecte preioase, strlucitoare, apre-ciate aproape de toi cei din jur [...] nc port cu mine imaginea pantolor preferai ai mamei.Astazi nu stiu ce s fac cu toate acestea**), cu Timpul (Gabia), cu propria lor art, exorciznd

Eduard are un spectacol My presence proof of time - despre plierea timpului (care devine din timp exact timpnexact!)* Mihai Mihalcea


9/45

Together With My Thoughts, Like Clouds*

aa s-ar putea numi ce se adun aicischimbndu-i forma precumnorii. E bine s pun punct. Altfel, no-

rii, v rog s m credei, i schimb formai dup ceea ce eu am pusp u n c t .

simona popescu

Spectacole de Manuel Pelmu


10/45


11/45

DANCE 2050


12/45

Ce trebuie s tim despre Cristina

*merge cu metroul. Urte ceretorii. Cnd o s aib timp, o s facun protest mpotriva ceretorilor i va declara o zi internaional

mpotriva ceretoriei.*ctig relativ bine. Nu are cas. nc (aa sper).*i iubete prinii. Nu-i viziteaz prea des, dar asta nu nseamn

nimic.*i-ar petrece restul vieii ntr-o barc, pe un lac din Suedia.*citete. Doar n metrou, c acas nu mai are timp.*i plac lmele. Nu merge la cinema, dar i descarc din reea.Merge i aa.*tendin spre schematism. Transform totul n scheme. Mai alescnd este pus n faa a ceva nou. Dac nu snt schematice, lucrurileo sperie.*i-ar plcea s existe n Bucureti un club n care s mearg s dan-seze, aa cum vede n lme. Dar aa ceva nu mai exist. Oricum* nu tie s danseze. Nimic. Poate va nva.* acum civa ani, o coleg a dus-o la un spectacol de dans con-temporan. Nu-i imagina c dansul poate i aa. I-a plcut. N-a

neles nimic, dar i-a plcut. Nu-i d seama de ce. Poate pentrumuzic. Poate pentru dansatori.* i place poezia. Adic nu-i place, dar are impresia c d bines spui c-i place.*cnd o s aib timp, o s doarm. Mult. Mult de tot. Somnul e unadintre marile plceri ale vieii. Ca orice plcere, vine mai greu.*toi banii i i-ar da pe haine. i pe bijuterii. i pe restaurante. i,mai ales, pe brnz nobil.*i-ar lua o pisic. Dar dac va pleca din ar? Denitiv.

Concluzie:poate chiar ea.

Avertizare:Nu o credei foarte deteapt, c nu e.

ntenie

n primul rnd. Trebuie s e o fat. S-ipunem Cristina. Uneori, poate drgu.n orice caz, obinuit. Acel tip care nu-iatrage n nici un fel atenia pe strad saua birou, unde nici mcar nu tii c i e

coleg. S nu aib nimic n plus, nimic nminus fa de fetele pe care le tim. Pecare le-am lua de soii, dar pe care nu amda nici doi bani.

n al doilea rnd. S aib n jur de 30 deani. Preferabil, s nu e cstorit, s nuaib copii. Probabil, cndva, i le-a doritpe toate astea. Acum, dac iese ceva,bine. Dac nu, iar bine.S locuiasc mpreun cu cineva. Lucru-ile s e simple: s nu l iubeasc, s nu

o iubeasc. Dar s e mai comod aa. i nu se gndeasc prea mult la asta.

n al treilea rnd. S lucreze ntr-o banc.inut ofce. Deux-pices, tunsoareigienic (fr re rebele, tiat la bazaurechii), accesorii igienice (cercei mici,un singur inel, ceas).S e consultant. Oamenii s vin la ea i-i pun ntrebri stupide, iar ea s aibbdare. S e tot ce i se cere: rbdare.

Experimentele se fac cu oameni obinuii.Toat lumea tie asta.


13/45

Scheme. Drafts & memories

Cristina n metrou (I)

Cristina n metrou i petrece exact dou ore pe zi. Nici mai mult, nici mai puin. De obicei,citete. De obicei, st pe scaun.

Schema I

1.Chiloi, sutien, ciorapi, blugi, tricou, pulover, sacou, panto. Piele ntoars.

2. Metrou. Piaa Universitii.

3.Intrarea pe la Lptrie.

4.Scri. Lift, la alegere.

5.De ce? Ca s contaminm.

6.Vreau s neleg.

Cristina acas (I)

Cristina acas. E mpreun cu el. l urte, dar nu i d seama. Tocmai pentru c nu i d seama,de cte ori e trist sau deprimat, mnnc stic. Nimic nu e mai reconfortant dect s auzi

plesnind cojile sticului, apoi s simi gustul mtsos al seminei verzi.

Cristina acas. Cnd mnnc prea mult stic, i se face ru. Nu vomit de team. St ntinsateptnd s i se fac foame. Foamea e semnul c i-a trecut. Oricum, nu mai mnnc n viaa eisemine. De ecare dat i ia acest angajament. Bineneles, niciodat nu se ine de el.6.Vreau s neleg.

Contaminarea

Cristina va avea acces la toate proiectele artisticedesfurate de Centru. Ea i va putea alege independentrepetiiile, atelierele, cursurile, spectacolele, devenindmartor proceselor artistice elaborate sau aate nstarea de vulnerabilitate dinaintea xrii. Conceptul debaz este acela de CorpContact, corpul ind mediatorulunor forme multiple de exprimare i sondare a realitii,care se vor contamina.Din momentul n care va ncepe experimentul, se va tiexact unde este Cristina, ce face i ce gndete atunci cndnu este la Centru. Cnd este aici, se va ti cum recepteazla prezentrile diverselor elemente ale Centrului.La sfritul experimentului, se va ntocmi un raport nal.


14/45


15/45

Schema V

Eu n faa uii nendrznind s intru. Am cheie. Numele meu nu le e strin. Poate i incomodez.Poate ei nu vor ca eu s u aici. Eu nu snt aici.

Curaj de a prsi persoana pe care o iubeti. Curaj de a prsi spaiul pe care-l iubeti. Curaj dea-i anihila vinovia, de a nu te simi vinovat.

Trebuie s treci de u. S te miti.

Eu snt aici, dincolo e un spaiu.

Cristina n metrou (III)

Cristina cnd iese de la metrou este urmrit de vinovie. Se gndete c are porniri neonaziste.Nu nelege de unde aceast atitudine slbatic. Vinovia o urmrete pn cnd revine la metrou.Atunci, vinovia se dizolv i Cristina redevine inchizitorul ceretorilor.

Schema VI

M grbesc.

Vreau s-mi e uor.

Vreau s deschid i s nchid paranteze. Cum nu-mi place ce am fcut, cum nu m simt bine ntr-osituaie sau ntr-un spaiu n care am ajuns din ntmplare, pac! o pereche de paranteze.

Mint. tiu c aici snt mai sincer dect dincolo, dar asta nu a putea s recunosc nicicnd.

Vreau s m obinuiesc repede. Cu ceaa amenintoare. Cu ceaa nalt. Cu oamenii pe care ivd doar atunci cnd snt aproape i le simt respiraia.

S m obinuiesc s nu-mi mai e team. De golurile de o palm dintre metrou i peron. De n-tunericul de acolo i de ce e sub tren. Totul e s nu m cuprind panica. Totul e s neleg. Sumplu golurile.

Schema IV

.Victim. Fa, ten. Ploaie, fric, pmnt, vnt.

2.Patetism.

3.Vinovie. Cnd nimic din ce se ntmpl nu a fost dorit. Cnd teama e mare.

4. Nevoia de ceva nltor. Poate muzica. Poate micarea.

5.Trebuia s u gol. Trebuia ca tu s m vezi gol i s te ruinezi. i s i plac. Chiar dac nu ai putut s recunoti.

6.Eti la fel de contient ca i mine de frumuseea trupului meu. tiu c vii special s m vezi.Vreau s u adorat.

7.Poate de-aia mi iese totul att de bine. Poate tocmai de aceea snt cel mai bun.

Cristina n metrou (II)

Cristina n metrou e ca o ar. I-ar lua la btaie pe ceretori. Inventeaz suplicii pentru ecare nparte. Pe recitatorul lui Labi l-ar nchide ntr-o camer i l-ar obliga s rcneasc n continuu uncerb frumos cu stea n frunte pn i va pierde denitiv vocea. Pe femeia care tot nmormnteazi nu mai termin ar ine-o nchis o lun cu un mort n cas. S vad cum e, apoi s vorbeasc. Pe

putiul de dou de ani care are un salariu de 2 milioane jumtate pe lun l-ar pune la munc puri simplu. Pe femeile care i trsc dup ele copiii care ar trebui s e la coal le-ar le-ar nici

ea nu tie ce le -ar mai face. i ce i-ar mai bate pe toi cei care dau bani ceretorilor.


16/45

Raport nal

Contaminarea s-a produs parial. Subiectul a dat deseoridovad de plictiseal i de lips de concentrare la prezen-tarea elementelor Centrului. A refuzat s-i ntlneasc peoamenii Centrului i a participat ntr-o mic msur laactivitile creative ale Centrului. n plus de asta, subi-ectul a dat dovad de ostilitate i nu s-a lsat contaminat,privind ironic activitile care i-au fost prezentate.

Procent de reuit: 30%

Probabilitatea continurii contaminrii la acest subiect: 20%

Rezistena la contaminare: 89,9%

Cristina acas (II)

Cristina acas st prea puin. ntre 10 noaptea i 10 a doua zi. Doupe ore n cap, din care doarmevreo apte. Restul timpului l mparte ntre: cafea, revistele glossy citite pe wc, baie, parfumat-pensat-mbrcat-pieptnat-machiat i oglinzi.

Cristina acas nu are televizor. Nu e o pierdere de timp, asta e evident. i pare ru c nu poate svad cte un lm cnd i cnd, dar atta tot. Cteodat citete.


17/45


18/45

Motto:Ai fost trist i suprat Mna ta m-a alintat Peste toate trec cu bine C eti tatlng mine Voi lupta

cu tot ce-mi st n cale i nu voi iei din vorbele tale Singur m lupt cu gndulC-ntr-o zi o s-mi vin rndul S plng tat dup tine i n-o s i lng mine

Nicoleta Gu Tatl meu

adrian schiop


19/45

rete, a putea totui s neleg metaforele astea:cnd eram mic, maic-mea m inea n braei pielea ei era cald.mai tiu ce reci snt pereii,mai tiu ce ru se doarme pe o podea de beton.

ucrurile snt att ct se vede din ele.un perete e un perete i atta tot.cnd cineva se freac de pereie freac de perei i atta tot.n viaa de zi cu zi, nimeni ntreg la capnu se freac de perei ca s producmetaforeale nevoii de contact, deprivrii afec-ive, nsingurrii .c.l.,

ci pentru c simte nevoia zic s-o fac.


20/45

uneori, se mai ntmpl ca lucrurile din art s m prindla fel de tare ca documentarele de pe Discovery

sau speculaiile ecologice legate de viitorul apropiat.dar, de cele mai multe ori, lucrurile alea artistice

mi las doar un gust slciu, de neputin,ca atunci cnd pe cristi l btea taic-su

i eu nu puteam s fac nimic,doar s privesc

indc Cristi era al lui taic-su, iar eu, un strin ciudatcare inea la cristi.

dar n-ar folosi la nimic.pentru c problemele mele snt reale, ct vreme chestia aia e art,ar n viaa de zi cu zi lucrurile se ntmpl altfel cnd m simt singurm uit la Discovery,ascult manele,un un prieten,

au o pastil s m linitesc.nu m frec de perei.


21/45

pentru ei, spaiulse ngusteaz din ce n ce mai tare,

rmn tot mai puine lucruri de fcut.muli dintre ei fut minciunile pe care st arta lor,

artnd c nimic din ce fac nu se ntmpl cu adevrat.dar de ce m-ar interesa pe mine asta,

cu ce m-ar face mai fericit.

oamenii de tiin gndesc n raionamente abstracte.eu gndesc n cuvinte. alii n imagini.dansatorii gndesc n micri, snt mai artiti.nu snt sigur c-mi plac artitii.e cred mai inteligeni dect ceilali,

dei nu snt n stare creasc bine un copil, s-i vad de un serviciu.mi plac doar atunci cnd fac eforturi spun lucruri adevrate, s e ct mai puin afectai. mint ct mai puin.


22/45

un joc intelectualcare m-a fcut s-mi pun ceva ntrebri

i s evadez dintr-ale mele.nu m-a fcut mai fericit i mai bun,

nu m-a ajutat s-mi vd problemele mai bine.

alaltieri, am vzut un tip care construia cu corpulobiecte imposibile,i-l contorsiona n aa fel nct prea altceva,

o in fr cap jumtate brbat jumtate femeie,i ridica picioarele pe perete i le fcea s par organe de sim

ale unei creaturi extraterestre.ntr-adevr, asta nu era metafor,ci iluzie optic i un timp jocul stam-a prins, ba chiar m-a fcut s-mi pun ceva ntrebridespre identiti tranzitorii, convenii .c.l.dar n intervalul ct corpul la m-a fcut s-l cred altceva,el a continuat totui s e un corp obinuitcare are nevoie s e hrnit imngiat n felul obinuit n care un corp omenescare nevoie s e hrnit i mngiat.


23/45

tot ce se poate spune, se poate spune clar.despre ce nu se poate vorbi, s se tac.

indc problemele mele snt reale, iar restul e ciune.vreau s e adevrat i s-mi transmit ceva pe interior,

ca o cldur intens n stomac.vreau s m mite, s m fac s-mi pese de oamenii

cu care ies n ora,s m fac s le caut apropierea.

vreau s m ajute s-mi vd problemele.nu tiu ns dac vreau s devin i mai singur a nceput, nu mai suportam s dorm cu soru-mea,apoi, m deranja c trebuie s stauntr-o camer de cmin cu nc trei biei.de un an, mpart un apartament cu un prieten, bogdan.

cnd ne-am cunoscut, comunicam destul de mult,acum mi e sucient-l aud jucndu-se pe calculatorau gtind chestii n buctrie:

e o prezen, mi e de ajuns asta.cnd m simt singur, las ua de la camera mea deschis.a un moment dat, o s m mut singurntr-o garsonier, e inevitabil.pentru c arta pe bune nu apropie, ci nsingureaz,e nva s stai ntre fantasmele tale.


24/45

s aduc un cine i s-l omoare n btaie. greit.eu, care m uit, nu am voie s fac nimic dect s privesc.

s aduc 2 frai, cel mai mare de doi ani i ceva,cel mic aproape bebelu. cel mares-l in n brae pe la mic

i s nu mai poat de dragul lui,s-l pupe i mbrieze, s-l mnjeasc cu scuipat. s

aib privirea aia tulbure de copil de 2-3 ani,cu sentimente nedecantate, gngave.

greit. pe scen, copiii n-o s nceap s se mngie,doar o s se sperie foarte tare.

dem, discutm,dar nu ne putem da consisten unul altuia.ntem artiti, lumea n care trim nu e lumea real.n lumea real, oamenii fac copii, se zbat,ufer unul dup altul.

eu nu tiu mcar s discut cu oamenii reali.

vreau s m mngie i s-mi dea s mnnc.nu-mi dau seama cum se poate face asta.


25/45

adrian schiop


26/45

adriana gheorghe


27/45

M tem de cutremurul care ncepe numai

pentru mine pentru c e prea trziu i

eu nici acum nu mi-am spus rugciunea.

i n loc s pun mna pe carte i s ci -

tesc, eu m gndesc, rete, s te sun

pe tine.

Mtemdecutremurulcarencepenumai

pentruminepentrucepreatrziui

euniciacumnumi-amspusrugciunea.

inlocspunmnapecarteisci-

tesc,eumgndesc,rete,stesun

petine.

De douzeci de minute ncerc s te sun.

Cred c formez aiurea c mi tot rspunde

o csu vocal pe franuzete. Vreau

doar s te anun ca ncepe un cutremur.

i sun, i tot sun, pentru c trebuie s-i

spun ce am descoperit. i mi-e fric.

Dedouzecideminutencercstesun.

Credcformezaiureacmitotrspunde

ocsuvocalpefranuzete.Vreau

doarsteanuncancepeuncutremur.

isun,itotsun,pentructrebuies-i

spunceamdescoperit.imi-efric.


28/45

Ai avut dreptate, tu, Adi. Trebuies fac gimnastic medical. M apuc dup Pate.






Ai avut dreptate. Trebuie s fac gimnastic medical, ori, n curnd, n-o s mmai pot mica. Am senzaia c cele dou oase, discuri sau cum s-or chema, dinzona lombar, se freac ntre ele ncontinuu... parc le aud. Snt ca scrnituldinilor. Le aud nc i mai tare de cnd m-am ntors de la I erusalim. ntr-un lmasiatic, o tip i un tip i stau tot timpul n preajm, i cu ct e linitea maiprofund cu att tiuc cellalt e acolo. De cnd cu L., eu nu mai tiu s-mi ascultlinitea. i nu mai tiu dac mai eti acolo sau nu. Fata, chinezoaica, i ntindeabraele n lateral i se apropia cu spatele de perete, ncercnd s localizeze, ntreea i perete, aerul respirat de el, singurul loc unde-ar mai putea el, al ei. inu ajungea niciodat s se lipeasc de perete pentru c, n lm, el aprea ntot-deauna. Nu tiu cum s mai astup gaura uria din piept. De-acolo mi se trage i

frigul i frica.


29/45

It all added to the fact that I couldnt

even simply enjoy it like everybody else there. it

stirred in me intentionally or not, I dont even want

to know, all kinds of mixed emotions , nu e chiar ca madonna care, tii sigur, i-a

cntat ie i numai ie, la un moment dat, dar aproape, as if i were being

brought to life. and to emotions. and to pain, again.

and this is a ridiculous crazy thing to say about yourpiece, Louis, with the subject that it has but is is true. I

know I react strongly to art. and like and dislike

totally and it can provoke me pain almost phyisical one

or disolve me for a whole day or just conscate my

mind if it was a strong beautiful thing. this time I

went to and fro from laughing loudly to almost crying

or freezing, I was wearing a lot of cloths if you

didnt notice, and at one point I even felt like

leaving while the piece was still on. and manange to

do it imediatlty after. and went in circles for almost

one hour trying to eliminate what hit me out of my

body or to tame it somehow until I decided that it is

stupid not to make an effort and do talk to you and to

say goodbye. and I would have liked then and now tojust be able and rewind and go back to when you were

saying so nicely and so sincere and with that smile

that you so hide from me that you are happy that I saw

the piece.. and I am so annoyed that I have this regret.

De-ar tii oamenii tineri, arogani, drglai, mbtrnii, bolnavi, apsai,frmicioi - crora le tot place s m ntrebe: dar spune-ne, Adriana, ce-ai cutatla Ierusalim? - c eu am sub tricoul foarte colorat sau sub bluza brodat o maregaur n carne, pe unde bate vntul. O s vezi / dac nu m crezi/ cum m lipescde pieptul altcuiva cnd mi se ivete ocazia s mbriez un om. i simt golul cupricina cum ofteaz i m ustur, cum tremur i se descarc n hohote. Dar tu

nu ai nevoie s auzi din astea. Nimeni nu are nevoie s aud din astea.Dei am descoperit c, dac aps crucea (crucea de lemn, ct o palma de-a mea

i jumtate) pe piept, n locul lips, atunciatunci

atunci pot adorminu mai atept cutremurul urmtor

snt legnatmi-e bine.

De-ar tii oamenii tineri, arogani, drglai, mbtrnii, bolnavi, apsai,frmicioi - crora le tot place s m ntrebe: dar spune-ne, Adriana, ce-ai cutatla Ierusalim? - c eu am sub tricoul foarte colorat sau sub bluza brodat o mare

gaur n carne, pe unde bate vntul. O s vezi / dac nu m crezi/ cum m lipescde pieptul altcuiva cnd mi se ivete ocazia s mbriez un om. i simt golul cupricina cum ofteaz i m ustur, cum tremur i se descarc n hohote. Dar tu

nu ai nevoie s auzi din astea. Nimeni nu are nevoie s aud din astea.Dei am descoperit c, dac aps crucea (crucea de lemn, ct o palma de-a mea

i jumtate) pe piept, n locul lips, atunciatunci

atunci pot adorminu mai atept cutremurul urmtor

snt legnatmi-e bine.


30/45

Vreau napoi. Vreau s m odihneasc cineva. Vreau s adorm cu lacrimi c i simtprezena i s m trezesc amintindu-mi de El nainte de toate. i abia apoi s-mi

amintesc de mine.O s am grij de mine ca de un copil mic. O s-mi gtesc o s-mi pun n fa demncare o s spl vasele o s m adorm o s-mi vorbesc cu blndee i o s m

nveselesc o s m alerg i o s facem multe lucruri mpreun. Totul, cu inimauoar i cu dragoste mare.Dar mai bine m opresc aici.

Vreau napoi. Vreau s m odihneasc cineva. Vreau s adorm cu lacrimi c i simtprezena i s m trezesc amintindu-mi de El nainte de toate. i abia apoi s-mi

amintesc de mine.O s am grij de mine ca de un copil mic. O s-mi gtesc o s-mi pun n fa demncare o s spl vasele o s m adorm o s-mi vorbesc cu blndee i o s m

nveselesc o s m alerg i o s facem multe lucruri mpreun. Totul, cu inimauoar i cu dragoste mare.Dar mai bine m opresc aici.

Dup care, dragul meu Adi, s-a dus (i nu s-a mai ntors)tot ce-am construit eu. Tot Ierusalimul meu e bucele.


31/45

A d i a d i a d i a d i a d i a d i a

de ce m-ai lsat aici?

Am stat mult s m gndesc, drag Adi, dac s gtesc calamari sau s merg s-i mnncla DaDa Bistro, cu sos de lmie i piper... i ghici ce-am ales... i m-am dus i cu taxiul...ca o depresiv rentier respectabil ce voi rmne pn la ultima bancnot de 50 de mii...

Ct am vorbit cu Louis m-am strduit s m concentrez pe ochi i pe zmbet. Are zm-bet galnic, Adi, indecis, zmbet de ateur tnr... dar omul e uscat i smochinit deoboseal i totul ncepea i totul se sfrea cu Scuze, Adriana, poi s repei... Nu sntsigur dac am auzit bine.Louis e btrn i aproape surd.L-am ntrebat ci ani are, mi-a spus 44, nti l-am crezut, apoi m-am gndit c, hmmLouis e cochet...

n loc s-l ntineresc eu pe Louis, m-a mbtrnit el pe mine. Dar e o mbtrnealcurioas, ca o jucrie nou, nopi lungi de iarn stteam lipii de caloriferul elec-tric i ne citeam pe rnd pn ne pierdeam vocea, eu mi pierdeam vocea, el ncepeasa tueasc, povestiri de secol nousprezece. Iar la insistenele mele i deja spreprimvar, cnd nu mai era nici caloriferul i parc se lumina mai repede i ne vedeamridurile i pielea uscat mai repede i mai clar, Salinger. Mi-a citit Salinger o noapte

ntreag, mpiedicat i ncercnd nefericit o lectur pe voci, topit de oboseal, numai snu e nevoie s vorbim.

Louis mi-a spus 3 lucruri pentru care a putea s-l iubesc. Dac doar a mai atent. Pecel dinti nu i-l pot spune. Cel de-al doilea se refer la faptul c eu mi cheltuiesc maitoat energia i concentrarea pe un singur lucru, tim noi care, fe-lul-n-ca-re vor-besci, din aceast pricin, uit s-mi cenzurez/contientizez/adaptez ct de puin restulexpresivitii, astfel c, dac tii s priveti, vezi cam totul pe faa mea. I ar al treileae mai degrab o promisiune, c, la ritmul meu nebun de via i dozajul superinteligent

ntre, ine-te bine, reecie i aciune, o s ma trezesc, ntr-o bun diminea, cu uncap uria i un corp attica. [...] Iar pe cel dinti nu i-l pot spune, Adi.S nu rzi de mine, Adi, diferena de vrst dintre mine i Louis nu era mare, 7 ani, i

nici nu o simeam ca atare. Doar c nu reueam ntotdeauna s-l vd pe Louis. Cumvami scpa.

tai c, D, tehnic vorbind, a putea un emo kid, o emo kid? Numai entuziasmul mstric...Dar lucrez la asta, o, Adi, ai aa mndru de mine, blondutz, marilyn-like, pn nu m-oi plictisi, dar deocamdat, still, marilyn-like...


32/45

Hai, Adiadia, ia-m de-aici i du-m acas.

Ieri am luat tramvaiul, am pstrat biletul, i-l trimit n chip de semn de carte la revistaOmagiu..., i mine plnuiesc chiar o plimbare pe jos. A putea s m trezesc dimineai s merg la not dar m mai gndesc la asta.

Nu c n-ar igienic i nu c n-am avea destule a ne spune, eu i cu rea mea, dar aa...

Tu nu vrei copii? Tu nu vrei copii?A treia oar, pur i simplu m-a ntrebat ce-a prefera: fat sau biat? Am zis biat.

Dac acesta a fost modul lui Louis de a-mi povesti despre cum ar putea vieile noastrempreun, atunci e trist, pentru c eu nu am neles.

tiu i cum a vrea s arate. Cum ar putut arta, dar nu va arta aa niciodat: cabieelul de mongol din Urgalui Nikita Mikhalkov. Asta nu era de povestit lui Louis. Nicimcar cum micul meu mongol ar putut deveni fetia tuns castron & cu ochii ca smburii

din To Kill a Mockingbird, nu tiu cum o cheam (Scout n lm).

Nu c n-ar igienic i nu c n-am avea destule a ne spune, eu i cu rea mea, dar aa...

Tu nu vrei copii? Tu nu vrei copii?A treia oar, pur i simplu m-a ntrebat ce-a prefera: fat sau biat? Am zis biat.

Dac acesta a fost modul lui Louis de a-mi povesti despre cum ar putea vieile noastrempreun, atunci e trist, pentru c eu nu am neles.

tiu i cum a vrea s arate. Cum ar putut arta, dar nu va arta aa niciodat: cabieelul de mongol din Urgalui Nikita Mikhalkov. Asta nu era de povestit lui Louis. Nicimcar cum micul meu mongol ar putut deveni fetia tuns castron & cu ochii ca smburii

din To Kill a Mockingbird, nu tiu cum o cheam (Scout n lm).


33/45

adriana gheorghe

...ca s pot s cresc mare, s u mam de copil, s nu mai povestesc oamenilor c,atunci cnd vd pe strad fetie cu mnui galbene pe care scrie be wild, eu jinduiesc lamnuile lor... i s nu mai atept tainic ca ecare om blnd care-mi iese n cale s m

mngie pe cap, de fapt ursc s m mngie cineva pe cap...

i poi s-mi spui c m iubeti pentru c asta, dintre toate, o s-mi in de cald ovia.

(Numai s reuesc s m trezesc dimineaa i s reuesc s m conving c tiu s m ridicdin pat.)

Iar gndul meu s rmn acoloi s nu m mai mir c nu mi-e bine pentru c, nu-i aa, eum-am rugat s nu-mi mai e bine altfel. Iar acum nu mai e cale de ntoarcere.

dragul meu.

...ca s pot s cresc mare, s u mam de copil, s nu mai povestesc oamenilor c,atunci cnd vd pe strad fetie cu mnui galbene pe care scrie be wild , eu jinduiesc la

mnuile lor... i s nu mai atept tainic ca ecare om blnd care-mi iese n cale s mmngie pe cap, de fapt ursc s m mngie cineva pe cap...

i poi s-mi spui c m iubeti pentru c asta, dintre toate, o s-mi in de cald ovia.

(Numai s reuesc s m trezesc dimineaa i s reuesc s m conving c tiu s m ridicdin pat.)

Iar gndul meu s rmn acolo i s nu m mai mir c nu mi-e bine pentru c, nu-i aa, eum-am rugat s nu-mi mai e bine altfel. Iar acum nu mai e cale de ntoarcere.

dragul meu.


34/45


35/45


36/45

Claudiu Cobilanschi


37/45


38/45


39/45


40/45

Cristi Crisbasan


41/45

coordonatormihaela michailov


42/45

Cuprins:

00. coperta

01. cuvnt nainte

02. simona popescu

03. elena vldreanu

04. adrian schiop

05. adriana gheorghe

06. claudiu cobilanschi

07. cristi crisban

Redactori: Mihaela Michailov

Rzvan Penescu [email protected]

Editor format pdf Acrobat Reader: Tudor Neagu

Fotograe 2006 Cristian Crisban, Claudiu Cobilanschi

Text 2006 Adrian chiop, Adriana Gheorghe, E lena Vldreanu, Simona Popescu.

Toate drepturile rezervate.

Coperta: Tudor Neagu

2006 Editura LiterNet pentru versiunea .pdf Acrobat Reader

Este permis descrcarea liber, cu titlu personal, a volumului n acest format. Distribuirea gratuit a crii

prin intermediul altor situri, modicarea sau comercializarea acestei versiuni fr acordul prealabil, n scris,

al Editurii LiterNet sunt interzise i se pedepsesc conform legii privind drepturile de autor i drepturileconexe, n vigoare.

SBN-10: 973-7893-72-7

SBN-13: 978-973-7893-72-7

Editura LiterNet

editura.liternet.ro [email protected]
http://editura.liternet.ro/http://editura.liternet.ro/


43/45

CorpoRealitie un compus lexical, experienial, experimenial. E o grae de mpreunaRe, o scri-ere care tasteaz morfologii intersectate. n corp i prin corp se contamineaz limbaje, perspec-tive, sensuri, coduri, timpi i spaii. Se realiti-zeaz realiti care pot intra n corp-responden,adic pot rspunde la acelai stimul. Despre asta a fost vorba n primul stadiu-stagiu al proiectului.Un stimul exterior (prezena timp de o lun n Centrul Naional al Dansului Bucureti) a dat o sumde prezene, de atitudini, de ntrebri, de ntlniri. Un principiu de intersecie a generat corpuride reacii i de refracii. A fcut posibil cunoaterea unor realiti la care nu poi avea acces dect

ntr-un anumit loc i timp. Proiectul a dat timp unui loc s adune corpuri. S le apropie. S le punn discuie izomorsmele i idiosincraziile.

Corpul este o realitate-n-realiti. Un compus de realiti personale, mediate de realitile din jur.Corpul e prezent dac e identitate co-prezent, dac e mai muli, mai multe n cazul realitilorde care depinde i care depind de el. Ajunge s e autentic doar dac e dinamic n intercalrilelui. i dac st? Atunci poate mai dinamic dect cnd se mic. CorpoRealitia i stat, i s-ai micat. A reectat i s-a reectat. A instituit o reexologie, o reexie-reecie la puterea n.Principiul reexiei st n ceea ce transmite-mai-departe, iar CorpoRealitis-a bazat pe acest maideparte. l putei vedea i citi. Iar mai departe continu.

Mihaela Michailov

Corp /liter/foto/dans/reali/dat, dar nedatatCorp de liter, ne/literaturizat, ne/titrat, dar pluri/tratatCorp form/at/at, re/form/at, de/form/alizat, dar ne/uni/form/izatCorp foto/graph /iat, n-scris imaginal ntr-un obiectivCorp instant scris

CorpoRealiti= proiect de cercetare a unui corp-pivot, n jurul cruia se rotesc realitile mul-iple (mentale, lingvistice, imaginare, concrete etc.) ale relatorilor. Mai muli cercettoriClaudiu Cobilanschi, Cristi Crisban, Adriana Gheoghe, Simona Popescu, Adrian Schiop, Elena

Vldreanu) au lucrat corp la corp cu corpul. Au participat la repetiii, s-au ntlnit cu coregrai,au vzut spectacole. CorpoRealiti aglutineaz realiti de-limitate.CorpoRealiti a fost gndit ca o simultaneitate a prezenelor transferabile, ca o experien inter-conectat.

Contaminare (prima faz a proiectului ) = un contn minacelorlai, n spaiul intim underground,n sens de laborator personal de lucru, care devine un spaiu public. Cu alte cuvinte, eu, dansator-contaminator te las pe tine, scriitor sau fotograf-pe-cale-de-contaminare s intri n contul meu, nbaza mea de date conceptuale i performative. Tu, timp de o lun, ltrezi ce vezi, i-i pui propriulcorp n micare perceptiv, l scoi din rama discursului tu, l contextualizezi i l faci mult maipermeabil. Corpul ine.

Cuvnt nainte


44/45

simona popescu


45/45

Ne aezm n jurul mesei.Primesc nite foi de hrtie n care e i numele meu. Citesc:

Contaminri (martie 2006)Centrul National al Dansului a lansat programul CorpoRealiti- un program de creaieexperimental, care pleac de la ideea unei legturi directe ntre practici diferite de discurs.

n prima etap, intitulat Contaminri, desfaurat n luna martie, un grup de invitai - CristianCrisban (artist vizual/scriitor), Claudiu Cobilanschi (jurnalist) i scriitorii Elena Vldareanu,Simona Popescu, Adriana Gheorghe i Adrian Schiop - are acces la toate proiectele artisticedesfurate de Centrul Naional al Dansului. Invitaii i pot alege independent repetiiile, ate-lierele, cursurile, spectacolele i prezentrile la care doresc s participe, devenind martorii

proceselor artistice elaborate sau aate n starea de vulnerabilitate dinaintea xrii. n afaraparticiprii la activitaile organizate de Centru, invitaii pot solicita ntlniri cu artitii, potviziona materiale video sau, pur i simplu, pot petrece un anumit timp n spaiu pentru a scriesau citi.

La sfritul perioadei, ecare participant este invitat s formuleze un rspuns n raport cuexperiena avut.

Simona Popescu formuleaz un RSPUNS (pentru Instalaie*!).(NU!S.P. scrie pentru ei, prieteni de-o lun.DA!)

Documents

Corporeal It at i