Introduccin

El arte del siglo XX est indiscutiblemente unido al avance industrial y a la modernizacin de la sociedad. Los ltimos aos del siglo XIX y los primeros delsiglo XX presencian un fluir vertiginoso de ideas, inventos, imgenes y sucesos, de manera que cualquier parcela de la vida queda inmediatamente contaminada por esas nuevas experiencias, y, por supuesto, el arte entra de lleno en el entramado de la modernidad y el desarrollo.

La Revolucin Industrial, totalmente establecida a finales del siglo XIX, comienza a dar paso a la revolucin tecnolgica que se presenta como uno de los factores ms influyentes en el desarrollo histrico del siglo XX. La presencia de la mquina, hacia 1900, es un hecho que la sociedad acepta con normalidad y los avances tcnicos forman parte de la vida cotidiana. Avances todos ellos que provocan en la sociedad admiracin y fascinacin y, ante todo, un ansia de experimentacin y conocimiento del que no quedan al margen los artistas.

Elracionalismo

Elracionalismo arquitectnicosurge en Europa tras laI Guerra Mundial. A principios del siglo XX y aprovechaba los descubrimientos de la llamadaSegunda Revolucin Industrial (1890 - 1914), cuyo objetivo era encontrar un camino intermedio entre la renuncia a la imitacin de lo antiguo y a un excesivo tecnicismo uniformador. Se opona a la ornamentacin excesiva que propona elArt Nouveau. en las cules la funcin y la razn priman sobre la ornamentacin y la sensacin.Se formulan distintas opciones arquitectnicas de objetivos y mtodos cercanos, con un repertorio formal con constantes relaciones hasta condicionar casi un estilo internacional que presenta similitudes con las vanguardias pictricas, especialmente con el cubismo.

El racionalismo agrupa las ms fuertes personalidades de la arquitectura de este siglo. Su obra y su teora son profundamente individuales, pero tienen el denominador comn: 1. Simplicidad de las formas. La arquitectura racionalista huye de la complejidad y reivindica las figuras bsicas en sus volmenes. Cubos, cilindros o esferas sern la geometra predominante. 2. Elmurono es soporte, quedando reducido a una ligera membrana de cerramientocon gran nmero de ventanas que proporciona a los interiores luz y aire. Los soportes son pilares de diferente seccin de acero y hormign. Las cubiertas en general son adinteladas apoyando en los soportes con los que forman el esqueleto, consiguiendo un efecto ligero e ingrvido de gran audacia constructiva.3. Loselementos decorativos desaparecen a favor de la forma recta y desnuda.Se reivindica la utilidad de la obra y, por ello, la decoracin pasa a un segundo plano, (lo que funciona bien es bello). Se usa el color y el detalle constructivo, pero sin decoracin superpuesta. La posguerra y la nueva realidad social impulsaron una nueva inquietud en la que la rapidez de las construcciones y el abaratamiento de los costes priman por encima de cualquier otra consideracin.4. Empleo de materiales industriales. Siguiendo la lgica de la racionalizacin de la obra, se usarn materiales como el acero, el hormign o el vidrio para agilizar y economizar la construccin. Especialmente el hormign armado que es un material barato, adaptable, incombustible, anticorrosivo y que permite la construccin en esqueleto dejando la planta libre. Adems permite la prefabricacin en serie. Se destaca la belleza del sistema constructivo. 5. Dinamismo constructivo. Los edificios no son concebidos como espacios estticos, sino que se les dota de un dinamismo que permite crear diferentes espacios adaptados a necesidades eventuales. Predominan las plantas difanas. Hay una gran preocupacin por la proporcin, la simplicidad y la asimetra. En los exteriores los voladizos, los bajos libres y las terrazas en horizontal definen la nueva imagen.Los ms destacados arquitectos de este momento son: Le Corbusier, Mies van der Rohe y Walter Gropius. El estudio de estos arquitectos nos puede dar una ms amplia visin de este movimiento.La Bahaus fue una escuela de diseo y arquitectura, creada por Walter Gropius en Weimar, en 1919. En 1925 se traslad a Dessau, donde su fundador construy el edificio ms emblemtico, convirtindose en la definicin formal de esta nueva arquitectura, y fue clausurada por los nazis en 1933, que acusaron a toda la vanguardia alemana de ser un arte degenerado. El edificio de la Bauhaus (1925-26) en Dessau se caracteriza por el uso de estructuras metlicas finas, una exquisita simplicidad de formas con fachadas lisas y lneas definidas, sin adornos superfluos; grandes superficies acristaladas, cubiertas planas y formas ortogonales, se despliega en varios volmenes, independientes segn su funcin, el central elevado, como si careciera de peso, respondiendo a la idea de circulacin en distintos niveles, con amplios cerramientos de cristal. Walter Gropius opt por una esttica cbica y acristalada en la que desaparecan gran parte de los valores constructivos tradicionales, plantea la Bauhaus para ofrecer infinidad de puntos de vista, coincidiendo as con el espritu cubista picasiano. La transparencia de sus grandes ventanales pone a la vista la estructura interna y las fachadas posteriores dando as una imagen simultnea de las diversas partes del edificio, que responde al mejor espritu cubista.

Catorce aos bastaron, entre 1919 y 1933, para que la Bauhaus se convirtiera en la ms mtica e importante escuela de diseo de todo el siglo XX. Muchos de los objetos cotidianos que hoy nos rodean (lmparas, alfombras, teteras, sillones de tubo de acero, mesas plegables, etc.) tienen su origen en esta institucin en la que impartieron docencia nombres imprescindibles del arte de vanguardia: Gropius, Kandinsky, Paul Klee, Mies van der RoheAunque la Bauhaus pas por varias fases, con distintas orientaciones en su programa docente, su principal preocupacin fue promover la unin de arte y tcnica a la hora de concebir un diseo racional de objetos bellos y tiles. Para ello, tuvieron en cuenta, ante todo, la funcin como condicionante esencial de la forma (funcionalismo) y el estudio de los materiales, en particular, de sus posibilidades para adaptarse a la produccin industrial. Es decir, la tendencia Expresionista y la Racionalista pugnaron por su dominio esttico del mismo modo que lo hacan en el conjunto del mundo artstico.En arquitectura, ese sentido prctico se asocia a volmenes ortogonales, en los que se ha suprimido lo innecesario.

En la escuela francesa destaca la importante labor investigadora del arquitecto Le Corbusier, principal figura del racionalismo europeo y mundial.

Le Corbusier,Villas Weissenhof-Siedlung,Stuttgart, (Alemania),1927.

Club Nutico de San Sebastin,1929.En Espaa introduce el racionalismo el arquitecto zaragozanoFernando Garca Mercadal, con un proyecto de monumento a Goya, elRincn de Goya(1926-28), enZaragoza.De forma casi simultnea, se construyen enMadridotras dos obras clave para el desarrollo del movimiento racionalista: laGasolinera Porto Pi(1927) y laCasa del Marqus de Villora(1927-28), diseadas por el arquitecto madrileoCasto Fernndez Shawy el malagueoRafael Bergamn, respectivamente.En octubre de 1930 se funda en la capital aragonesa el grupoGATEPAC(Grupo de Arquitectos y Tcnicos Espaoles para el Progreso de la Arquitectura Contempornea), cuya seccin catalana, elGATCPAC, fue la ms activa.ElClub Nutico de San Sebastin(1929), obra de los arquitectosJos Manuel AizpurayJoaqun Labayen, fue una de la obras ms caractersticas y representativas del grupo.Otro gran exponente del racionalismo espaol fue elPabelln de la Repblica Espaolade laExposicin Internacional de Pars de 1937, deJosep Llus SertyLuis Lacasa.

ElconstructivismoElconstructivismofue un movimiento artstico yarquitectnicoque surgi enRusiaen1914y se hizo especialmente presente despus de laRevolucin de Octubre.El trminoconstruction art("arte para construccin") fue utilizado por primera vez de manera despectiva porKasimir Malvichpara describir el trabajo deAleksandr Rdchenkoen 1917.Adems delconstructivismo rusoosovitico, que se vincula alsuprematismoy alrayonismoocubismoabstracto; se habla tambin de un "constructivismo holands": el neoplasticismodePiet Mondrian,Theo van Doesburgy el grupoDe Stijl. El trmino constructivismo aparece por primera vez como algo positivo en elManifesto realista(1920) deGabo Diem.Aleksi Ganutiliz la palabra como el ttulo de su libroConstructivism, impreso en1922. Aplic el constructivismo a su trabajo, mientras que su abstraccin geomtrica se debi, en parte, alsuprematismodeKasimir Malvich.El centro del constructivismo en Mosc resida enVjutemas: la escuela para el arte y el diseo, establecida en1919. Gabo Diem sealara ms adelante que la enseanza en la escuela fue orientada ms en la discusin poltica e ideolgica que en la creacin artstica.

La construccin de una nueva arquitecturaEntre el ao 1917 y los aos treinta la posibilidad de comprobar histricamente cmo el sueo de la vanguardia poda hacerse realidad social y poltica sedujo a numerosos arquitectos y artistas europeos. Con anterioridad a la Revolucin, la vanguardia haba penetrado en la cultura rusa, desde las investigaciones formalistas sobre el lenguaje que tanta influencia tendran en la construccin de las vanguardias ms radicales, a los ecos de las vanguardias europeas a travs del cubofuturismo, del rayonismoo delsuprematismo. DeMalevichaMaiakovski, la vanguardia rusa no tardara en comprometerse con una utopa que, nacida en el seno de las prcticas artsticas, buscara vincularse a la construccin del socialismo, aspirando a la configuracin formal de la nueva sociedad revolucionaria. Lo queDe Stijlsoaba sin revolucin, o lo queLe Corbusierbuscaba exclusivamente con los medios disciplinares de la arquitectura. La arquitectura poda ser entendida como un enorme objeto social o bien asumir su autonoma disciplinar como la garanta ms apropiada para preservar su carcter revolucionario. Y esa dialctica cruzar la trgica aventura de las vanguardias y su compromiso poltico en la antigua URSS. A. En todo caso, una actitud s pareca compartida, la del rechazo del pasado y de la historia que afectaba tanto a los comportamientos revolucionarios como a la prctica del arte y de la arquitectura.M. Chagalllo represent con elocuencia en Paz a las cabaas, guerra a los palacios (1919).En este contextoel Futurismorepresent un revulsivo, una apuesta por la modernidad y la velocidad y una crtica cida sobre el pasado. Pero se trataba tan slo de una negacin necesaria. Su violencia presagiaba el silencio, mientras que la abstraccin delSuprematismode Malevich desde su silencio proyectaba la construccin del futuro. La investigacin formalista y de laboratorio de este ltimo, su reduccin de la pintura a puro signo, pronto se proyectara hacia la arquitectura, o mejor, como enel neoplasticismo, hacia las maquetas, sus conocidas Architektone de los aos veinte. Proyeccin de planos y volmenes en el espacio: el verdadero alfabeto del constructivismo. El propio Malevich titulaba sus Architektone con los nombres de las letras y, en 1920, enunciaba sus intenciones: "El Suprematismo, en su evolucin histrica, ha tenido tres etapas: del negro, del coloreado y del blanco. Todos los perodos han transcurrido bajo los signos convencionales de las superficies planas al expresar, dirase, los planos de los volmenes futuros, y efectivamente, en el momento actual, el Suprematismo crece en el tiempo, volumen de la nueva construccin arquitectnica. Habiendo establecido los planos determinados del sistema suprematista, la evolucin ulterior del Suprematismo, en adelante arquitectnico, lo confo a los jvenes arquitectos, en el sentido amplio del trmino, pues veo la poca de un nuevo sistema de arquitectura slo en l. Artistas, arquitectos e intelectuales como Maiakovski, V. Tatlin,El Lissitzkyo Malevich tendrn as la oportunidad de hacer institucional la vanguardia. Dos trminos, por otra parte, casi contradictorios. El constructivismo, aunque cabra hablar de los constructivismos, intenta vincular las tendencias de laboratorio y sus investigaciones sobre el objeto artstico y la muerte del arte a la construccin de la arquitectura, entendida tambin como construccin del socialismo. Tatlin construye sumaqueta del Monumento a la III Internacional(1919), esa suerte de Torre de Babel construida, segn Slovski, de hierro, vidrio y revolucin. El Lissitzky, adems, fue uno de los ms importantes artistas empeados en hacer internacional tambin al Constructivismo. En 1923 expuso en Berln su Proune Raum o espacio de demostracin, verdadera declaracin de los principios constructivistas. Sealaba que "haban empezado a combinar en una forma artstica materiales como hierro y cristal, los materiales del nuevo clasicismo, comparables, en su severidad, al mrmol de la antigedad".El Constructivismo en arquitectura tuvo un lugar privilegiado de meditacin en el apoyo institucional a travs de organismos como el VCHUTEMAS (Facultad de Arquitectura), y de asociaciones de arquitectos como la ASNOVA, promovida por N. Ladovski. De hecho, la actividad pedaggica del VCHUTEMAS, planteada como una rigurosa investigacin sobre la especificidad formal de la disciplina, estuvo en los orgenes metodolgicos de la ASNOVA, en la que participaban los arquitectos ms vinculados al formalismo como K. Menikov o N. LadovskiOtros arquitectos como los Hermanos Vesnin, M. Guinzburg o I. Golosov, comprometan su formalismo con la produccin y con el proceso revolucionario. Un compromiso que planteaba la disolucin de la arquitectura en la ideologa del Plan, entendida como parte de la planificacin econmica y social. Un drama que no tardara en fragmentar la utopa, rompindola en los pedazos del realismo socialista. Drama en el que participaran otras asociaciones de arquitectos como la VOPRA (Unin de Arquitectos Proletarios) o la OSA (Unin de Arquitectos Contemporneos), con la que algunos arquitectos del constructivismo intentaron acentuar el compromiso poltico de la vanguardia, entre los que se encontraban Guinzburg y los Vesnin.Metforas del industrialismo, funcionalismo tecnolgico, entendidos casi como una aspiracin, ms que como una realidad, unidos al formalismo utpico de un Ladovski, Experiencias y vanguardias sobre la forma de la arquitectura, en las que la memoria parece haber desaparecido tan radicalmente como la sociedad capitalista y burguesa, y que, adems, profundizan en algunos de los problemas tipolgicos decisivos delMovimiento Moderno, desde los condensadores colectivos, a la vivienda mnima, a las fbricas, a la nueva imagen arquitectnica del poder o la nueva idea de la ciudad socialista.Clubes obreros, de Melnikov o Golosov, rascacielos como los de El Lissitzky, pabellones como el de la URSS en la Exposicin de Artes Decorativas de Pars (1925), arquitecturas puras y autnomas como las de Ladosvki (Instituto Lenin de Mosc, 1927), constituyen un legado irrenunciable que supieron admirar arquitectos comoLe CorbusieroGropius. Es ms, muchos arquitectos vieron la posibilidad de construir sus utopas en la URSS y colaboraron con entusiasmo en muchos de los concursos realizados para proyectar la arquitectura y la ciudad de la nueva sociedad revolucionaria. Sin embargo, como ha sealado F. Dal Co: "No puede sorprender que la ciudad formalista del futuro, que como pura forma era indiferente a aquellos contenidos, slo pueda convertirse en silenciosa utopa". El Concurso celebrado para la construccin del Palacio de los Soviets, en 1931, al que se presentaron los constructivistas soviticos y los racionalistas europeos, como Le Corbusier o Gropius, puso fin al sueo. El realismo socialista, la arquitectura acadmica y monumental, de B. Jofan, gan retricamente el concurso.Organicismo

Laarquitectura orgnicauorganicismo arquitectnicoes una filosofa de laarquitecturaque promueve la armona entre elhbitat humano y el mundo natural. Mediante eldiseobusca comprender e integrarse al sitio, los edificios, los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una composicin unificada y correlacionada. Los arquitectosGustav Stickley,Antoni Gaud,Frank Lloyd Wright,Alvar Aalto,Louis Sullivan,Bruce Goff,Rudolf Steiner,Bruno Zevi,Hundertwasser,Samuel Flores Flores,Imre Makovecz,Javier SenosiainyAntn Albertsson los mayores exponentes de la denominadaarquitectura orgnica.Elestilo orgnicoes un movimiento arquitectnico que se deriva delfuncionalismooracionalismoy que puede considerarse promovido fundamentalmente por los arquitectos escandinavos en la dcada 1930-40 y por el arquitecto estadounidenseFrank Lloyd Wright. El movimiento acepta muchas de las premisas del racionalismo, como son laplanta libre, el predominio de lo til sobre lo meramente ornamental, la incorporacin a la arquitectura de los adelantos de la era industrial, pero procura evitar algunos de los errores en que cae el racionalismo y aportar nuevos valores a la arquitectura.Pueden considerarse aErik Gunnar Asplunden Suecia y aAlvar Aaltoen Finlandia como los principales propugnadores de esta corriente, cuyas ideas fundamentales podran resumirse de la forma siguiente:1. Una mayor preocupacin por la vida del hombre. Se mira ms al hombre, al que ha de servir la arquitectura, que a la propia arquitectura. La atencin del arquitecto no debe limitarse a las estructuras y a la disposicin de los ambientes, sino que debe extenderse a los problemas psicolgicos y vitales del hombre.2. Una nueva conciencia de los espacios internos: aunque la arquitectura racionalista propugna una adaptacin de los volmenes a las necesidades de planta, esos volmenes estn dominados por un estilo cubista, de formas tetradricas, en- las que se encajan las necesidades, buscando adems con ello una simplificacin estructural y constructiva. Asplund, Aalto y sus escuelas comienzan por el estudio de los ambientes, de los recorridos, de los movimientos del hombre y llegan a la creacin de los espacios que consideran ms indicados, a los que se les proporciona una envolvente apropiada. Las soluciones tcnicas y estructurales deben ceirse a esos espacios, dando lugar normalmente a formas ms complicadas, no repetidas, econmicamente ms costosas y difciles de industrializar. En este aspecto, el organicismo abandona uno de los postulados del racionalismo, creando en cambio, cuando es bien interpretado, realizaciones ms jugosas y humanas. Las obras de los grandes arquitectos orgnicos son mucho ms personales y difciles de imitar, y por lo tanto es ms propio hablar de un planteamiento que de un estilo de arquitectura orgnica. Como obras maestras de la arquitectura orgnica podemos citar la biblioteca de Viipuri (1930) y el pabelln finlands en la Exposicin de Nueva York de 1939, ambos de Aalto; la ampliacin del Ayuntamiento de Goteborg (1937) de E. Asplund, y la casa de Taliesin West, en Arizona, de F. Lloyd Wright.

En 1940Alvar Aaltoexpres la necesidad de que la arquitectura se centre en aspectos psicolgicos, y no slo en requisitos funcionales o tcnicos:La arquitectura es un fenmeno sinttico que incluye prcticamente todos los campos de la actividad humanaEvolucinEl tericoDavid Pearsonpropuso una lista de reglas hacia el diseo de una arquitectura orgnica. Se conoce como la carta deGaiapara la arquitectura y el diseo orgnicos. Segn Pearson el diseo debe: Ser inspirado por la naturaleza y ser sostenible, sano, conservativo, y diverso. Revelar, como un organismo, el interior de la semilla. Existir en el presente continuo y comenzar repetidas veces. Seguir los flujos y ser flexible y adaptable. Satisfacer las necesidades sociales, fsicas, y del espritu. Crecer fuera del sitio y ser nico. Celebrar la juventud, jugar y sorprenderla. Expresar el ritmo de la msica y de la energa de la danza.

Los principales exponentesLaarquitectura orgnicacuenta con varios exponentes cuya concepcin de laarquitecturaes ms humana: Frank Lloyd Wright:Para muchos es el precursor de laarquitectura orgnica,pues reaccion con fuerza contra laarquitecturafuncional y racional, fundando el movimiento organicista.La arquitectura orgnicaes el ideal moderno y la enseanza tan necesaria si queremos ver el conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin anteponer ninguna tradicin. No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sino exaltando las sencillas leyes del sentido comn. La forma sigue a la funcin? S, pero lo que importa ms ahora es que la forma y la funcin son una, dijo el norteamericano.Lo que hizo Lloyd fue humanizar laarquitectura, hacer que la estructura se extendiera de adentro hacia afuera y de acuerdo a las necesidades reales de quien la habita.Una de las grandes influencias que tuvo el arquitecto fue durante un viaje a Japn. Esto queda de manifiesto en el uso que hace de los espacios interiores: deben ser amplios y continuos, con los materiales en su estado natural. Su obra ms representativa es La casa de la Cascada.

Ludwig Mies van der Rohe:Su consagracin se produjo en 1929, cuando realiz el pabelln de Alemania para la Exposicin Internacional de Barcelona, considerado su obra maestra y una de las obras arquitectnicas ms influyentes del siglo XX.En esa construccin vemos rasgos de laarquitectura orgnica. Uno de los principales? La simplicidad y la continuidad de los espacios, que parecen no tener principio ni fin. Le Corbusier:Es considerado como uno de los ms claros exponentes de laarquitectura moderna(que engloba a laarquitectura orgnica) y uno de los ms influyentes del siglo XX.Le Corbusier hablaba de ir hacia unaarquitectura, y por eso, produjo unaarquitecturapolmica, a ratos utpica, donde se plasmaban prototipos de laarquitecturadel futuro. En sus construcciones se aprecia a laarquitecturacomo capaz de disearlo todo.Es conocido por su definicin de La machine habiter (la mquina de habitar) Con esto, Le Corbusier pona nfasis no slo el componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendindose esto ltimo desde un punto de vista metafsico. Para l, laarquitecturadeba generar belleza y sta deba repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los edificios. Oscar Niemeyer: Estearquitectotransmite en su obra el espritu de la existencia y de la bsqueda de mutaciones prodigiosas.Una de sus ms famosas obras es la Casa das Canoas, su residencia familiar. Para los expertos, la casa es la sntesis de laarquitectura modernade libre creacin autoral.La caracterstica ms particular de su obra es la fusin de laarquitecturaorgnicay laarquitectura minimalista. Se atrevi a romper con la montona racionalidad imperante por los aos 40. Destaca en su obra la originalidad de su trazo y su imaginacin a la hora de proyectar los edificios, siempre sinuosos y revolucionarios, como su propia personalidad.Da especial nfasis a las lneas curvas: No es el ngulo recto el que me atrae, ni la lnea recta, dura, inflexible. Lo que me atrae es la curva libre y sensual. La curva que encuentro en las montaas de mi pas, en el curso sinuoso de sus ros, en las nubes del cielo, en el cuerpo de la mujer amada. De curvas est hecho todo el Universo, deca.A la pregunta de cual es el papel de laarquitecturaen el siglo XXI, responde: el papel del arquitecto ser luchar por un mundo mejor, donde pueda hacer unaarquitecturaque sirva a todos y no slo a un grupo de hombres privilegiados. Frank O. Gerhy:Este arquitecto es conocido por las innovadoras y peculiares formas de los edificios que disea.Una de sus obras maestras es el Museo Guggenheim de Bilbao, donde se destacan las formas retorcidas y curvas deformadas por exteriores de titanio que le danuna forma dearquitectura orgnicacaracterstica.Los edificios de Gehry se caracterizan por su nfasis de las caractersticas de los lugares en que son construidos. El arquitecto usa constantemente metal, piedra y agua.Gehry considera que laarquitecturaes unarte,en el sentido de que una vez terminado un edificio, ste debe ser una obra dearte, como si fuese una escultura.

ConclusionesA menor escala, el aspecto general del fin del siglo XIX, es urbano y cosmopolita. Un mundo de propuestas y nuevas situaciones se abre con el creciente desarrollo de los medios de comunicacin y las ciudades se constituyen en el escenario ideal para experimentar y sentir los nuevos inventos y novedades. As, en el terreno artstico tambin las grandes ciudades se transforman en ncleos difusores a la vez que centralizadores de estilos y tendencias; plataformas indiscutibles del arte del S. XX. En cuanto, a la influencia que los nuevos modos de vida y valores proyectan sobre la obra de arte propiamente dicha son mltiples. Estos condicionantes afectan a la temtica de las obras, a los materiales para su plasmacin, a las formas expresivas, a la composicin y estructura, al propio concepto de la obra como objeto artstico. El resultado, y la gran marca que distingue el arte del siglo XX, es la consecucin de un nuevo lenguaje plstico con mltiple ramificaciones de las que van a resultar las principales tendencias del siglo XX. La historia del arte del siglo XX es una historia de artistas y no de grandes tendencias como haba venido sucediendo.