Construir/deconstruir el travestismo en escena: Gardenia, un espectáculo de Alain Platel y Franck Van Laecke (Bélgica, 2010)

8/18/2019 Construir/deconstruir el travestismo en escena: Gardenia, un espectáculo de Alain Platel y Franck Van Laecke (Bél…

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Construir/deconstruir el travestismo en escena: Gardenia, un espectáculo de Alain

Platel y Franck Van Laecke (Bélica, !"#"$

Antoine Rodríguez

Centro de investigación CECILLE

Université Charles de Gaulle – Lille 3

Resumen

Gardenia !ue "one en escena a travestis # transe$uales ma#ores de edad es un

es"ect%culo re"resentativo de las orientaciones coreogr%&ico'teatrales (elgas actuales)

Lo !ue im"orta en el "roceso creativo de Gardenia es re&le$ionar so(re cómo se

trans&orma en arte la e$hi(ición de cuer"os enve*ecidos cuando lo !ue valora la

sociedad de consumo es el cuer"o marcado "or códigos de (elleza tal # como los

di&unden los medios de comunicación masiva) A lo largo de este ensa#o ––!ue se &i*ar%

en la génesis del es"ect%culo en su estructura en los actores !ue contri(u#en a su

construcción en lo !ue se muestra # lo !ue se oculta en escena–– se intenta dar

res"uesta a la "regunta+ ,!ué sentido tiene e$hi(ir en escenarios teatrales cuer"os

travestidos enve*ecidos # &uera de conte$to-

.ala(ras clave+ Gardenia travestismo) transe$ualismo ve*ez ca(aret /élgica)

A(stract

Gardenia, a "er&ormance 0hich stages older transvestites and transse$uals is

re"resentative o& /elgian theatrical and choreogra"hic trends toda#) 1hat matters in the

creative "rocess o& Gardenia is to re&lect on ho0 the e$hi(ition o& aging (odies (ecome

art at a time 0hen consumer societ# values (odies that &ollo0 dominant codes o&

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(eaut# as "romoted (# &ashion advertising and "ress) he &ollo0ing essa# discusses the

genesis and structure o& the sho0 as 0ell as the actors 0ho contri(ute to its

construction) In addressing that 0hich is dis"la#ed and that 0hich is hidden &rom vie0

the &ollo0ing !uestion 0ill (e 4e"t in mind+ 0hat is the ultimate "ur"ose o& staging the

5aged6 transvestite (od# out o& conte$t in a theatrical stage-

7e#0ords+ Gardenia ransvestism ransse$ualism Aging Ca(aret /elgium)

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Gardenia !ue "one en escena a travestis # transe$uales ma#ores ––entre 9: # ;: a


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travestis en un ca(aret el Ca(aret Gardenia !ue est% a "unto de cerrar de&initivamente

sus "uertas)

El "resente tra(a*o a(ordar% la génesis del es"ect%culo su estructura así como

los actoresF"ersonasF"ersona*es !ue contri(u#en a su construcción "ara analizar a!uello

!ue se muestra # lo !ue se oculta en escena) El an%lisis estar% guiado "or una "regunta a

la !ue intentaré dar res"uesta al &inal+ ,!ué sentido tiene e$hi(ir en escenarios teatrales

cuer"os travestidos enve*ecidos # &uera de conte$to-

%énesis del espectáculo

La idea del monta*e surgió de la actriz transe$ual >anessa >an Durme) 8 Ins"irada en el

documental es"aan Durme convocó a un gru"o de amigos travestis la

ma#oría sin e$"eriencia teatral # "ro"uso a los directores Alain .latel # =ranc4 >an

Laec4e la trama de lo !ue "odría ser una "uesta en es"acio de cuer"os enve*ecidos !ue

transitan entre los "olos convencionales de lo masculino # lo &emenino) Estos amigos

&ueron travestis en alg@n momento de su vida algunos de ellos estuvieron en

es"ect%culos de ca(aret "ero cam(iaron de vida "ara tra(a*ar como en&ermeros o

&uncionarios seg@n cuenta la "ro"ia >anessa >an Durme en una de las muchas

8 >anessa >an Durme estudió arte dram%tico en el conservatorio de Gante) Inició la carrera de actor en lacom"aanessa en cuatro lenguas durante una gira "or Euro"a # dió lugar a un

documental de ean'/a"tiste Dumont+ $anessa danse encore K$anessa sig%e #ailando estrenado en8M)

N


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entrevistas !ue dio a raíz del monta*e 5Beliani 826) Uno de los acuerdos

&undamentales a la hora de ela(orar el es"ect%culo &ue !ue el elenco no se com"usiera

de actores "ro&esionales sino de "ersonas realesJ ca"aces de transmitir cosas sinceras

# honestasJ 5>an Durme citada "or Cervera 8226) Agregados al gru"o de travestis # de

la transe$ual como enmarc%ndolos se hallan un *oven (ailarín ruso de 89 aan Laec4e no ha(ían tra(a*ado *untos se conocían "oco # "rovenían de

universos estéticos di&erentes "ero ace"taron re&le$ionar so(re cómo convertir la

materia "rima !ue les o&recían las e$"eriencias del gru"o en un o(*eto !ue trascendiera

el mero relato # no se !uedara en lo !ue "odría "arecer un documental) Conscientes de

!ue el tema se e$"one al vo#eurismo del "@(lico los directores o"taron "or no eludir la

carga es"ectacular # estereoti"ada !ue acarrea el mundo del sho& travesti) A "ro"ósito

de los clichés =ranc4 >an Laec4e di*o+ o !ueremos eludir los clichés "or!ue &orman

"arte de este universo) .ero ha# !ue darles &orma "ara !ue las cosas se "recisen (a*o

esta su"er&icie # se "uedan a(ordar di&erentes ca"as simult%neamenteJ 5D).) todas las

traducciones son mías6)

Una de las líneas !ue de&inieron "ara la com"osición del es"ect%culo &ue !ue

m%s all% de la "resencia mu# visi(le de los cuer"os !ue se trasvisten se e$"usieran

sentimientos contradictorios ca"aces de "rovocar em"atía en el "@(lico) A "ro"ósito de

esto Alain .latel dice+ A través de una (uena catarsis !ueremos !ue la gente "resencie

3 Derivo la in&ormación del Dossier de .rensa GardeniaJ 5en adelante D).)6 !ue el centro dram%ticonacional La rose des vents tuvo la ama(ilidad de &acilitarme)

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un momento !ue de*e en un estado de %nimo enérgico # sim"lemente &eliz) o siem"re

ha# !ue (uscar la com"le*idad+ la gente !uiere a veces sencillamente asistir a un

es"ect%culo dedicado a la (elleza del ser humanoJ 5D).)6)

&structura del espectáculo

=oto 2 + Christo"he Ra#naud de Loge =estival dOAvignon htt"+FF000)&estival'avignon)comFenFArchiveF?"ectacleF82F33

Con in&luencia de la escenogra&ía minimalista "ro"ia de la coreógra&a alemana

.ina /ausch "articularmente de 'af( !%ller 52H:M6 # de Kontathof 52H:M6 el

escenario re"roduce en "lano ligeramente inclinado hacia el "@(lico 5ver &oto 26 un

suelo de "ar!uet color miel con unas sillas estilo #istrot ) Cuando se levanta el telón

est%n en "enum(ra # es"arcidas "or el escenario nueve "ersonas vestidas todas con tra*e

masculino) ?e o#en unas notas de "iano # el sonido continuo monótono # grave de un

;

http://www.festival-avignon.com/en/Archive/Spectacle/2010/33http://www.festival-avignon.com/en/Archive/Spectacle/2010/33http://www.festival-avignon.com/en/Archive/Spectacle/2010/33


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órgano) .ara dar una idea del con*unto de la o(ra ésta se "uede dividir en varias

secuencias !ue e$"ondré a continuación+N

'ecuencia # : ntroducci)n9

H hom(res "arados en el escenario) ovimiento lento de >anessa >an Durme 5tra*e de hom(re

za"atos de mu*er6 hacia el "@(lico) Canta con voz grave sosteniendo un micró&ono la canción

)ver the rain#o&); La actriz agracede al "@(lico su &idelidad # anuncia el cierre del ca(aret

Gardenia) Le "ide al "@(lico !ue se levante # guarde un minuto de silencio en memoria de los

!ue se han idoJ)

'ecuencia ! : Presentaci)n de los actores del ca*aret

Con&orme va "resentando >anessa a los travestis "or su nom(re o a"odo &emenino los travestis

vestidos de hom(re avanzan hacia el "@(lico) Cada uno cuenta una anécdota de su a(undante

vida se$ual) Las "resentaciones cierran con anolita la @nica mu*er no o"erada vestida con

tra*e de hom(re # za"atos de mu*er) Em"iezan todos a caminar "or el escenario como ancianoscon "aso mu# lento # van a sentarse en sendas sillas u(icadas en los laterales del escenario

desde donde entonan *untos un canto melancólico)

=oto 8 + Christo"he Ra#naud de Loge =estival Avignon htt"+FF000)&estival'avignon)comFenFArchiveF?"ectacleF82F33) .rimera

trans&ormación) ?ecuencia 3 .rimera trans&ormaciónJ)

'ecuencia +: Primera transormaci)n

@sica + Traviata 5"reludio6 de >erdi

N .ara la estructura del es"ect%culo me (aso en una &unción videogra(ada !ue me &acilitó ama(lemente La rose des vents)9 Los títulos de las secuencias son míos); Canción de la "elícula *l mago de )+ cantada originalmente "or ud# Garland icono ga# 5n) del ed)6)

:

http://www.festival-avignon.com/en/Archive/Spectacle/2010/33http://www.festival-avignon.com/en/Archive/Spectacle/2010/33http://www.festival-avignon.com/en/Archive/Spectacle/2010/33


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=rente al "@(lico los actores se !uitan la ro"a masculina # de*an ver los &loreados vestidos de

mu*er !ue llevan de(a*o 5=oto 86)

Cam(io de m@sica+ orever yo%ng de Al"haville)

ovimientos r%"idos de los actores "or el escenario) .osan como si los &ueran a &otogra&iar)Cam(io de m@sica + Traviata 5"reludio6 de >erdi)

'ecuencia - : Vuelta a la ropa masculina

Los actores se !uitan los vestidos # vuelven a "onerse la ro"a masculina) ?e sientan nuevamente

en las sillas u(icadas en los laterales del escenario como al &inal de la secuencia 8)

'ecuencia . + Anuncios por micr)ono

Cada actor se descri(e usando un micró&ono con distorsión ac@stica de la voz) Lo hacen como

si se tratara de un anuncio en una revista del corazón lo !ue "rovoca las risas del "@(lico)

'ecuencia : Coreora0a

@sica + -e vais . /io de Claude =ranPois 5Canción "o" &rancesa de 2H::6)Cam(io de escenogra&ía+ instalan un andamio con vestuario de ca(aret al &ondo del escenario

5&oto 36) De la "arte su"erior del andamio cuelga una tela ro*a !ue los actores van des"legando)

raen tam(ién una mesa de madera estilizada # la "onen al &ondo del escenario hacia la

iz!uierda) >a a servir "ara &igurar el camerino donde los actores se ma!uillan) Una al&om(ra

ro*a enrollada es instalada al &ondo del escenario)

?entados en sendas sillas en el centro del escenario dos actores vestidos con sendos

tra*es de hom(re e*ecutan una coreogra&ía con algunos gestos !ue se re"iten a lo largo de la

canción de Claude =ranPois) Al &inal de la secuencia !ue tiene un am(iente alegre # &estivo los

actores se instalan al &ondo del escenario a la vez !ue conclu#e la canción)

'ecuencia 1 : Cucurrucucú paloma

.rimer n@mero de ca(aret) La actriz vestida con tra*e de ca(allero # con "eluca ru(ia avanzahasta el centro del escenario # canta en play0#ac iluminada "or un cenital la canción

'%c%rr%c%c1 2aloma en la versión de Caetano >eloso 5&oto 36) Los dem%s actores vestidos con

tra*e masculino &uman # se mueven "or el &ondo del escenario) Cuando aca(a la canción la

actriz se cu(re el rostro con las manos llora unos segundos luego saluda al "@(lico con una

sonrisa)

M


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=oto 3 + Lu4 onsaert) '%c%rr%c%c1 2aloma)

'ecuencia 2 : 3ravestis de ca*aret (seunda transormaci)n$

K?ecuencia larga + 2; minutos

@sica + Bolero de Ravel Q ecos de voces gra(adas en varios idiomas Q a"lausos)

Los actores se ma!uillan # se visten "rogresivamente) Lo hacen a través de una coreogra&ía !ue

consiste en "asearse "or el escenario seg@n líneas de&inidas 5diagonales líneas rectas6

mostrando el "roceso de travestismo 5vestidos con tra*es al "rinci"io luego semi'desnudos con

una "renda del vestido etc)6) La re"etición de los movimientos en el escenario est% acom"aanessa vestida con una larga (lusa de

seda indica a los "ersona*es el lugar !ue han de ocu"ar en el escenario a la vez !ue

intercam(ian insultos)

'ecuencia 4: 56e suis un 7omo comme ils disent8 95'oy un 7omoseual, como dicen8;@sica + 'omme ils disent de Charles Aznavour 52H:86)3

Coreogra&ía del *oven (ailarín ruso en calzones ro*os !ue genera el a"lauso del "@(lico)

'ecuencia #" : &l lamento del als S 8 de Chosta4ovitch)

El *oven se "one un vestido de mu*er # se "asea "or el escenario con la mirada "erdida #

deses"erada) Le suceden varias intervenciones de los travestis con micró&ono) Ante el

su&rimiento del *oven >anessa le dice en &rancés El amor miO*ito siem"re dueleJ) En cuclillas

el *oven canta una canción triste en ruso 5&oto N6 mientras un travesti vestido de ro*o dice un

te$to en ruso)

: En esta canción el "rotagonista homose$ual !ue se e$"resa en "rimera "ersona cuenta !ue tiene unavida normal en casa de su mam% "ero !ue "or las noches hace de travesti en un ca(aret) Cuando des"uésde la &unción va a cenar con amigos algunos clientes se (urlan de los homose$uales imitando gestos

a&eminados) Aca(a la canción diciendo !ue est% secretamente enamorado de un hom(re !ue "asa lama#or "arte de su tiem"o acost%ndose con mu*eres)

H


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=oto N+ Lu4 onsaert) A la iz!uierda + >anessa >an Durme) En "rimer "lano+ el *oven (ailarín ruso) ?ecuencia 2)

'ecuencia ##: Canci)n rusa

El travesti vestido de ro*o canta una canción rusa) El *oven llora se !uita el vestido # se vuelve

a "oner el tra*e de ca(allero)

'ecuencia #!: Pelea entre el A d)nde se ueron todas las lores?

@mero de travesti + un travesti con vestido largo # a(rigo de "iel (lanco canta 4ag mir &o die

#l%men sind -J 5,A dónde se &ueron todas las &lores-6 canción de arlene Dietrich 5=oto 96)

2


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=oto 9+ Lu4 onsaert) arlene Dietrich secuencia 2N 4ag mir &o die #l%men sind5 ?ecuencia 2N)

'ecuencia #. : Over the rainbow

Des"ués de un (reve des&ile todos cantan &rente al "@(lico la canción )ver the rain#o& !ue

>anessa canta(a al "rinci"io de la o(ra) Al &inal de la canción se sientan &ormando una línea

"aralela en el centro del escenario) iran al "@(lico satis&echos # contentos al) Tscuro &inal)

Como se "uede deducir de la estructura la o(ra se constru#e "rogresivamente en

torno a varios e*es es"ecí&icos !ue van dando sentido a la "uesta en escena+ de la

"enum(ra a la luz de lo uni&orme a la singularidad de lo solemne a la alegría) La

canción )ver the rain#o& cantada al "rinci"io con voz grave "or >anessa >an Durme

se convierte al &inal en himno de es"eranza) Los "ersona*esF"ersonas !ue est%n todos

vestidos al "rinci"io con uni&ormes tra*es masculinos van co(rando a lo largo de la o(ra

"ersonalidad "ro"ia a través de unas cuantas metamor&osis res"ecto a vestimenta #

gestión del cuer"o) El tono solemne # grave del "rinci"io casi tétrico se trans&orma en

arran!ues de violencia # descargas de alegría con&orme los actores se van

trans&ormando en travestis &emeninos)

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La o(ra no "retende ser una imitación de un es"ect%culo de ca(aret ––son

contadas las veces en !ue el teatro euro"eo ha sa(ido com"etir con este género–– M sino

m%s (ien utiliza el "re'te$to del ca(aret 5algunos de sus códigos6 "ara darle &orma a una

serie de secuencias dram%ticas !ue tienen !ue ver con cuer"os enve*ecidos cuer"os

di&erentes o alternativos cuer"os es"ectaculares en un "roceso de deconstrucción de las

normas de género se$ual !ue descentrali+a una mirada coercitivamente im"regnada "or

estereoti"os sociales)

Cuerpos @ue importan4

El elenco de Gardenia est% com"uesto "or ; travestis entre 9: # ;: a


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sería el "olo hacia el cual han tendido o tienden los cuer"os de los ma#ores en su

(@s!ueda identitaria) Esos "ersona*es &uncionan como una met%&ora+ *uventudF"asado

"or una "arte adecuación socialmente &antaseada entre género # se$o "or otra "arte) El

resto de los actores recorre un largo camino identitario entre las "rescri"ciones sociales

dominantes # coercitivas res"ecto a las normas se$o'genéricas # una identidad "ersonal

en trasgresión &rente a los e&ectos # com"ortamientos !ue socialmente han de "roducir

los cuer"os masculinosJ)

El *oven (ailarín "arece ocu"ar un lugar "articular) A di&erencia del resto de los

actores no es "resentado al "rinci"io de la o(ra "or la maestra de ceremonias) .resente

cor"oralmente en el escenario "ero ausente de la trama dram%tica "rinci"al este

"ersona*e "arece &uncionar hasta cierto "unto como met%&ora es"ecular del gru"o de

travestis) ?i durante casi todo el es"ect%culo lleva un tra*e de hom(re re&orzando de este

modo su masculinidad en la secuencia 2 se viste de mu*er "ara e$"resar una es"ecie

de lamento) El vestirse de mu*er "arece "rovocar en el "ersona*e un con&licto identitario

doloroso con&licto "or el !ue "asaron seguramente los travestis de la o(ra) Esta me

"arece ser una de las inter"retaciones a las !ue lateralmente invita Gardenia cu#a

"artitura te$tual se reduce a lo mínimo "rivilegiando lo visual # lo musical contra la

e$"osición did%ctica)

La verdadera mu*erJ22 es "resentada al "rinci"io de la o(ra como nuestro %ngel

de la guarda la !ue lava nuestros calzones cuando su&rimos un incidente desagrada(le)

?i necesitan cual!uier cosa vaselina condones una (lenorragia o una coca no lo

duden solicítenla a!uí est%+ anolitaJ) Ella est% vestida con un tra*e de hom(re "ero

22 A"arece en la &oto 2 a la derecha de "ie a(razando a un actor sentado en la &oto 8 a la iz!uierdasentada en la &oto 3 cantando '%c%rr%c%c1 2aloma)

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lleva contrariamente al gru"o de los travestis za"atos ro*os de mu*er # tiene

"rotagonismo en el sho& !ue est%n montado "ara la @ltima &unción de ca(aret) ?u "a"el

oscila entre trasvestirse como hom(re 5"articularmente cuando usando "eluca ru(ia

tra*e de ca(allero # za"atos de mu*er ro*os cantaJ con voz masculina '%c%rr%c1

2aloma en la versión de Caetano >eloso6 # encarnar una "rincesa vestida de azul casi al

&inal de la o(ra) En la secuencia M 5ravestis de ca(aretJ6 se "asea "or el escenario

e$hi(iendo su "echo) Adem%s de su inter"retación de "ersona*e de ca(aret anolita

tam(ién &unciona como met%&ora de una inscri"ción sinuosa "or los "olos sociales del

género)

En la secuencia 28 5"elea entre el *oven # la actriz no transJ6 asistimos a una

lucha violenta entre el *oven #a vestido de hom(re # la actriz) Es un movimiento de

atracciónFre"ulsión entre am(os !ue va co(rando tam(ién un sentido meta&órico) Wuien

"arece triun&ar al &inal es la mu*er 5vestida de hom(re6 !ue carga con el *oven en su

es"alda)28 En su lucha "asada sim(olizada "or el *oven los actores travestis tam(ién se

a&rontaron violentamente a sentimientos contradictorios en los !ue aca(ó so(resaliendo

la identidad genérica !ue la sociedad le atri(u#e de manera incuestiona(le al se7o

op%esto)

Los cuer"os !ue llaman m%s la atención desde un "unto de vista social #

es"ectacular son los de los travestis # el de >anessa >an Durme) Como #a se


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del tiem"o con arrugas "echo &l%cido algunos con acumulación de grasa) Cuer"os

reales de gente con m%s de 9 a


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=rente a la inaugural e hi"er(ólica descri"ción de las ha(ilidades se$uales de los

"ersona*es de ca(aret el resto de la o(ra sólo evoca lateralmente una "osi(le orientación

se$ual) El e*em"lo m%s e$"lícito es la coreogra&ía del *oven (ailarín en la secuencia H

cuando en calzones ilustra la canción 'omme ils disent de Charles Aznavour cu#a

letra evoca la homose$ualidad del "rotagonista !ue se traviste "or la noche) Como

insistió en diversas entrevistas >anessa >an Durme en la o(ra im"orta(a m%s solucionar

un "ro(lema de identidad de género !ue una "ro(lem%tica relacionada con la

orientación se$ual algo !ue ella misma ha vivido en su tra#ectoria de mu*er transe$ual)

En e&ecto salvo al "rinci"io en ning@n momento de la o(ra se ha(la de relaciones

a&ectivas o se$uales) Lo !ue se muestra son ante todo cuer"os en &luctuación lo !ue se

oculta es la naturaleza del deseo !ue dichos cuer"os "ueden e$"erimentar) Wuiz%s esto

es así ––a!uí emito una hi"ótesis–– "or!ue ha(lar de homose$ualidad o de

heterose$ualidad es ace"tar las asignaciones de un discurso dominante sim"li&icador

res"ecto a la se$ualidad !ue sólo se "uede com(atir #a recurriendo a los conce"to del

lengua*e dominante # sometiéndose a la violencia sim(ólica !ue e*erce dicho lengua*e 23

so(re la minoría estigmatizada #a neg%ndose "ara esca"ar al a"arato conce"tual

hegemónico a entrar en la categorización dominante)

ecepci)n del espectáculo

La ma#oría de los te$tos críticos !ue se "ueden leer en Internet de "eriódicos # revistas

&ranceses ingleses o es"a


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la emoción !ue llega a circular "or el escenario) Algunas rese


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donde las re"resentaciones alternativas de género eran "osi(les) El ca(aret era uno de

los @nicos lugaresFno'lugares sociales donde el travestismo encontra(a *usti&icación #

legitimación) .ero el ca(aret !ue reactualiza Gardenia en el escenario "oco tiene !ue

ver con el ca(aret contem"or%neo) De hecho si nos &i*amos en la selección de la m@sica

"o" las canciones remiten el es"ect%culo en las décadas de los : # M del siglo "asado

5'omme ils disent 2H:8 -e vais . /io 2H:: ore&er yo%ng 2HMN6)

Ttro as"ecto !ue "arece "ro(lematizar Gardenia en el desarrollo de su estructura

es"ectacular es el *uego sutil con la construcción de una identidad de género !ue oscila

entre realidad # &icción) ,Wuiénes son real o genéricamente las "ersonas "resentadas en

el escenario- ,Los hom(res !ue vemos al inicio vestidos con tra*es- ,Las mu*eres !ue

surgen de la "rimera trans&ormación con vestidos coloridos- ,T las artistas !ue cierran

el es"ect%culo- ,Dónde se sit@a la &icción del género- La estructura del es"ect%culo

tiende a crear una zona (orrosa o movediza !ue cuestiona las certidum(res se$o'

genéricas+ los hom(res del "rinci"io "ueden ser la &icción o la m%scara !ue ado"tan los

individuos "resentados "ara cum"lir con las asignaciones sociales mientras !ue las

mu*eres "odrían ser su realidadJ genérica) El travestismo es decir la ado"ción de

códigos &emeninos visi(les nos sit@a en un lugar de incertidum(re 5Cam"uzano 8M

286 res"ecto a los conocimientos sociales so(re se$o # género un es"acio de li(re

circulación entre los "olos de la masculinidad # de la &eminidad hegemónica) .ero el

travestismo !ue vemos en escena no es e$actamente un travestismo ;%eer


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le*os de la versión ;%eer !ue nos "ro"one "or e*em"lo la com"aam"iroJ en é$ico)29 Daniel >ives # Ts0aldo T(regón las Bermanas

>am"iro con&iguran "ersona*es travestidos !ue &uncionan como "alim"sestos genéricos

en los !ue la vestida muestra las huellas del cuer"o masculino !ue le sirve de (ase+

ninguna "rótesis "ara &igurar un "echo &emenino sino e$hi(ición de un "echo "lano

"elos en las a$ilas (ulto genital "rominente voz grave) Gardenia como #a se


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Fic7a técnica

%A&A

Les (allets C de la /Alian .latelF =ranc4 >an Laec4e

Puesta en escena

Alain .latel=ranc4 >an Laec4eBasado en una idea de

>anessa >an DurmeCreado e interpretado por

>anessa >an Durme Griet De(ac4er imur agomedgadzhiev Andrea De Late Richard ootsieJDieric4 Danilo .ovolo Gerrit /ec4er Dir4 >an >aeren(erg Rud# ?u0#ns)DEsica

?teven .rengels&scenora0a

.aul GallisVestuario

arie XCostumeO Lau0ersAsesor0a de vestuario

an a$eali=aci)n de vestuario

Atelier Anette De 1ilde

Atelier Gent dirigido "or An De olie4e >an Der Cru#ssen?ul Bee #sBelena >erhe#en

Peinado y pluma


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Bi*liora0a

Artículos de la "rensa inglesa so(re Gardenia 5The G%ardian The Independent *vening 4tandard >aily *7press )#server 6) Recu"erados de + htt"+FFarts0ra")co)u4FeventFgardenia'sadlers'0ells'

822 # de htt"+FF000)londondance)comFrevie0s[details)as"-C\lesQ(alletsQCQdeQlaQ/QAlainQ.latelQ]8=Q=ran4Q>anQLaec4e^.\Gardenia^>\?adler_sQ1ells

/oudieu .ierre) 2HHM) La domination masc%line) .aris+ Editions du seuil Essai)

/ourdieu .ierre) 2HHM) ` Wuel!ues !uestions sur le mouvement ga# et les(ien in La domination

masc%line) 2HHM) .aris + Editions du ?euil Essai "") 2;2'2;M)

Cam"uzano Giuse""e) 8M) !%seo Travesti del 2er1) Lima+ Giuse""e Cam"uzano autor'editor)

Cervera arta) 822)` >anessa >an Durme + ` e sor"rende cómo van algunos travestis)

Entrevista a >anessa >an Durme) *l 2eri?dico MFNF822 KEn línea) Recu"erado el 2M de *ulio

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Construir/deconstruir el travestismo en escena: Gardenia, un espectáculo de Alain Platel y Franck Van Laecke (Bélgica, 2010)