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Visagismo: recurso para concepo de beleza na produo de moda
Larissa Paula Dalbosco1 - Acadmica do Curso de Cosmetologia e
Esttica da Universidade do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori,
Santa Catarina. Michele urea Bezerra2 - Acadmica do Curso de
Cosmetologia e Esttica da Universidade do Vale do Itaja UNIVALI,
Balnerio Cambori, Santa Catarina. Caroline Amhof de Macedo3
Orientadora Professora do Curso de Cosmetologia e Esttica da
Universidade do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori, Santa
Catarina.
Contatos
[email protected] 2 [email protected]
[email protected]
Resumo: O objetivo deste estudo fazer um levantamento
bibliogrfico e destacar aspectos do visagismo aplicveis aos
processos de produo de moda, bem como abordar temas paralelos que
contribuam para o melhor entendimento do trabalho, apresentando
alguns dos conceitos que devem ser estudados e aprofundados por
profissionais da rea da beleza que desejam atuar no mercado da
moda. A produo de moda um nicho de mercado que explora, dentro de
seu processo de criao e execuo, o profissional de beleza. O
profissional de visagismo est capacitado, por possuir conhecimento
em diversas reas que contribuam para a harmonizao da imagem
pessoal, a atuar de forma enftica e eficiente em uma produo de
moda. Ao realizar uma pesquisa bibliogrfica de carter qualitativo
exploratrio pontua-se, atravs dos materiais coletados, que o
visagismo um recurso para concepo de beleza na produo de moda, pois
faz com que os profissionais Beauty avaliem o rosto de forma mais
profunda, respeitando a individualidade de cada face.
Palavras chaves: Visagismo, Beleza, Moda.
1 INTRODUO
O visagismo baseia-se na anlise holstica do individuo, desta
forma possvel
adaptar a imagem ao que este realmente deseja e precisa. Segundo
Hallawell
(2008) o termo visagismo deriva da palavra francesa visage que,
traduzida, significa
rosto. O objetivo do visagismo transformar, embelezar ou
harmonizar o rosto,
utilizando os recursos estticos necessrios.
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Dentre as reas em que o visagismo pode ser empregado, a produo
de moda ser
o foco deste trabalho, pois um nicho de mercado que explora,
dentro de seu
processo de criao e execuo, o profissional de beleza. O
profissional de
visagismo est capacitado, por possuir conhecimento em diversas
reas que
contribuam para a harmonizao da imagem pessoal, a atuar de forma
enftica e
eficiente em uma produo de moda.
O presente trabalho se faz relevante medida que se analisa a
influncia do
profissional de esttica no ramo da moda, e a possvel otimizao e
ampliao da
rea de atuao deste profissional.
O objetivo deste estudo fazer um levantamento bibliogrfico
atravs de uma
pesquisa qualitativa exploratria e destacar aspectos do
visagismo aplicveis nos
processos da produo de moda, bem como abordar temas paralelos
que
contribuam para o melhor entendimento do trabalho, apresentando
alguns dos
conceitos que devem ser estudados e aprofundados por
profissionais da rea da
beleza que desejam atuar no mercado da moda.
A produo de moda a continuao do trabalho do estilista, sua funo
despertar
o desejo de consumo do pblico sobre o produto. Faz-se por meio
de divulgao
atravs de fotos, desfiles, televiso, cinema, teatro, ou qualquer
outro recurso
encontrado. Na publicidade de moda necessrio que haja essa
visualizao das
roupas, e a partir desse contato desencadeia-se o desejo de
aquisio, pois
segundo Santos (2009) mais que em qualquer outro tipo de
propaganda esta apela
para uma atmosfera de glamour, magia e seduo.
O profissional da beleza, sendo ele maquiador ou cabeleireiro,
tem seu espao na
indstria da moda; o visagismo pode e deve ser utilizado por
esses profissionais a
fim de aperfeioar o resultado final da produo de moda.
2 METODOLOGIA
O presente artigo caracteriza-se pela utilizao da pesquisa
bibliogrfica de carter
qualitativo e exploratrio. Segundo Dias [ca. 2006] a pesquisa
qualitativa caracteriza-
se, principalmente, pela ausncia de medidas numricas e anlises
estatsticas,
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examinando aspectos mais profundos e subjetivos do tema em
estudo. Calder (apud
DIAS, [ca.2006], p. 1) concluiu que, a pesquisa qualitativa
proporciona um
conhecimento mais profundo e subjetivo. O mesmo autor destaca
que a pesquisa
qualitativa exploratria pode ser utilizada em pesquisas
cientficas em reas ainda
inexploradas pelo pesquisador.
Piovesan e Temporini (1995) afirmam que a pesquisa exploratria
tem por finalidade
o refinamento dos dados, o desenvolvimento e apuro das hipteses
aumentando o
grau de objetividade da prpria pesquisa, tornando-a mais
consentnea com a
realidade.
A coleta de material para a fundamentao terica, bem como a
organizao e
seleo deste de suma importncia para o cumprimento da primeira
etapa do
trabalho. Dentre os materiais pesquisados esto livros, artigos
cientficos e materiais
extrados da internet sendo analisada sua relevncia terica.
Atravs da metodologia aplicada obteve-se concluses plausveis e
satisfatrias a
respeito do tema abordado satisfazendo desta forma o objetivo do
trabalho.
3 REFERENCIAL TERICO
3.1 A esttica e o belo
A moda bem como outras reas que dependem da exposio visual
necessita
levar em conta as reflexes e o entendimento sobre a questo do
belo e da
esttica. A preocupao e o interesse do homem por estas questes
desencadeou
fenmenos sociais que deram incio ao sistema da moda.
Desde sua gnese o homem preocupou-se com a esttica, demonstrando
isso atravs da decorao do seu corpo e do meio onde vivia. nessa
preocupao que se originaram a moda e a arte. Assim, pode - se
entender a esttica, fundamental para moda e para a arte, como um
instrumento de expresso e comunicao (SCHULTE, 2002 p. 48).
A rea da filosofia que tem como objeto de estudo as questes
relacionadas ao
belo, harmonia, sensibilidade e aos fundamentos da arte
conhecida como
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esttica. O termo deriva do grego aisthsis que significa percepo,
sensao.
Hegel (1999) define esttica mais precisamente como cincia do
sentido; da
sensao.
Vale (2005) salienta que a esttica tem despertado, desde a Grcia
antiga, interesse
e preocupao no ser. A antiga Grcia foi o bero de diversos
pensadores e
filsofos, entre eles esto Plato e Aristteles, que apesar de
serem mentor e pupilo,
respectivamente, conceituam o belo de forma distinta. Na
filosofia idealstica
platnica, se afirmava que a beleza de um objeto depende da maior
ou menor
relao que ele tem com uma beleza superior, absoluta, nica beleza
verdadeira
(ALVARENGA, 2007, p.36). No entanto para Aristteles a beleza est
inserida de
certa harmonia, ou ordenao, existentes entre as partes de um
determinado objeto
e em relao ao todo. O Belo, entre outras caractersticas,
importante certa
grandeza, tendo ao mesmo tempo, proporo e medida nessa
grandeza
(ALVARENGA, 2007, p.37). O belo de Plato transcende a forma, no
entanto para
Aristteles o belo a forma, e depende das caractersticas desta
para existir.
A discusso a respeito do belo extensa e para a anlise de todas
suas vertentes
seria necessria uma pesquisa muito aprofundada. Opta-se ento por
um conceito
que julga-se coerente, no pode haver regra de gosto objetiva,
que determine
atravs de conceitos o que seja, ou no, belo. Todo juzo
proveniente desta questo
esttico; isto , o sentimento do sujeito e no o conceito de um
objeto o seu
fundamento determinante (KANT, 1790).
A preocupao com a esttica desencadeou o sistema da moda e
tornou-se uma
preocupao corriqueira, coletiva, e que, salvas as propores
filosficas da
questo, so passiveis de compresso e emprego comum. Nota-se que
o
embelezamento pessoal alcanou dimenses inimaginveis h sculos
atrs, seus
sistemas enraizaram-se na sociedade e suas caractersticas so,
quase sempre
benficas e bem vindas. Baudrillard (apud SCHULTE, 2002 p. 49)
afirma que a
beleza do meio a primeira condio da felicidade de viver. Esta
afirmao nos
permite concluir a dedicao beleza uma forma de proporcionar
felicidade e
prazer a si mesmo e aos outros. possvel que esta afirmao
explique a
incansvel busca pela beleza e sua hipervalorizao.
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3.2 A moda
Mais do que vestimentas e adornos, a moda representa a ascenso
de um
comportamento coletivo. Moda vem do latim modus, cujo
significado modo. Moda,
segundo Palomino (2003), muito mais do que roupa, um sistema que
integra o
simples uso das roupas do dia-a-dia a um contexto maior,
poltico, social,
sociolgico. A moda no apenas um fenmeno frvolo, epidrmico,
superficial,
mas espelho dos hbitos, do comportamento psicolgico do indivduo,
da profisso,
da orientao poltica, do gosto (...) (DORFLES (apud ABREU, 2002
p.69)).
Schimid (2004) salienta que a linguagem da moda est inserida no
desenvolvimento
da humanidade, por esse motivo to intimamente ligada sua evoluo
e a
mudana de costumes. Bonadio (2002) destaca sabiamente Lipovetsky
quando o
mesmo afirma que a moda s se faz possvel em sociedades cuja vida
coletiva se
desenvolve permeada pelo culto das fantasias e das novidades
dentro de uma
temporalidade efmera.
A moda no pertence a todas as pocas nem a todas as civilizaes
(...). S a partir do final da idade mdia possvel reconhecer a ordem
prpria da moda, a moda como sistema, com suas metamorfoses
incessantes, seus movimentos bruscos, suas extravagncias (...)
(LIPOVETSKY, 1989 p.23).
Abreu (2002) afirma que a moda a troca permanente de referncias
e que tudo
influencia o modo de vestir das pessoas. Isto confirma e explica
a mobilidade ligeira
da moda, que se alimenta da construo e desconstruo sazonal de
suas formas.
A moda surgiu e consolidou-se em meio s mudanas dos sculos, e
foram essas
que escreveram a histria da moda. A moda a lgica do novo. O
efmero a
forma de ser da moda, ou seja, estar eternamente em mutao
(Wajnman, 2002,
p.132).
As manifestaes da moda no so apenas traduzidas por vestimentas
e
acessrios, mas tambm pelo seguimento da beleza, o que inclui
cosmticos,
maquiagens, cores e cortes de cabelo que seguem um ciclo to
sazonal quanto o
das roupas.
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A insero da moda no cotidiano atual praticamente inquestionvel,
haja vista que
a moda um fenmeno coletivo que revela caractersticas de um grupo
de pessoas
em um espao de tempo, suas mudanas so impulsionadas por uma
minoria de
iniciados que captam uma necessidade ou uma manifestao mesmo que
discreta e
tratam de massific-la carregando multides que buscam o que a
moda tem de mais
prprio: a mudana.
3.3 Mercado da moda e beleza
O mercado da beleza e da moda vem mostrando resultados
excelentes; Fagundes
(2010) diz que em janeiro de 2010 o jornal britnico Financial
Times publicou
reportagem afirmando que o Brasil o terceiro maior mercado de
cosmticos, atrs
apenas dos Estados Unidos e Japo. O mercado da moda no fica
atrs, segundo
Disitzer e Vieira (2006) hoje o Brasil se afirma como um dos
mais promissores
mercados de moda do planeta. Sua posio est se fortalecendo no
exterior,
aumentando o volume de exportao e a participao, cada vez mais
assdua, de
estilistas nacionais em eventos que integram o calendrio
internacional.
As indstrias da moda e da beleza caminham paralelamente, as duas
tem como
fora motriz a vaidade, a busca eterna pelo novo, pela beleza e
juventude. Ambas
alimentam-se da fantasia, da imagem, da aparncia e muito
injustamente j foram
relegadas as ltimas estncias das preocupaes, sem que fosse
levada em conta
sua importncia social e seu carter aprazvel. Do mesmo modo que
defende-se a
moda e a beleza como preocupaes dignas de reflexo e apreciao,
sabe-se que
a devoo cega a suas exigncias ou a elevao da moda e da beleza a
patamares
de primeira importncia, pode ser nociva e doentia.
Cobra (2007) salienta que as pessoas se expressam por meio de
produtos de moda,
sejam roupas, acessrios, carros, cosmticos, entre outros; este
tipo de
comunicao no-verbal ganhou importncia e destaque. Tavares (apud
MORAES;
PINOTTI, 2009) refere-se marca como o nome, distinto ou
combinado com a
funo de identificar a promessa de benefcios, associada a bens ou
servios, que
aumenta o valor de um produto alm de seu propsito fundamental.
As produes
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de moda tm sempre como objetivo destacar a marca, seu perfil e
proposta, a fim de
ser um mediador entre a empresa ou a marca e consumidor
final.
A produo de moda para Stoppe [ca.2008] o que d continuidade ao
trabalho do
estilista, encarregando-se de viabilizar os meios para que a
roupa, antes pesquisada
e idealizada, possa despertar o desejo de consumo, seja atravs
de desfiles,
fotografias, figurinos de cinema, teatro, televiso, entre
outros. Ela tem como
objetivo administrar o desejo das marcas de projetar uma imagem
final.
O mercado da moda se vale de dois grandes meios de divulgao, so
eles os
desfiles e as produes fotogrficas; os desfiles, ainda segundo
Stoppe [ca.2008]
so mais do que a apresentao da roupa, so a apresentao de um
ambiente
onde est definindo o estilo prprio de cada estilista, de cada
coleo. Pontieri
(2005) afirma que a fotografia, quando em funo da moda, tem a
finalidade de
vender um ideal esttico ao consumidor de moda, a diferena o modo
com que
fazem isto, a linguagem utilizada diferente para cada marca ou
proposta.
Uma produo de moda uma composio que organiza elementos na busca
de
um estilo, ou, mais concretamente, de certo clima global da foto
que traduza o estilo
(JOFFILY,1991, p.103).
H um nmero inimaginvel de profissionais envolvidos nos processos
de produo
de moda, estes so responsveis cada por uma parte especfica, no
entanto diante
do objetivo firmado no trabalho em questo destaca-se o
profissional Beauty ou
Beauty Artist.
3.4 Profissional Beauty
Beauty Art a manifestao contempornea que admite o embelezamento
ou a
concepo criativa de make e hair como arte. Seu emprego
geralmente observado
em desfiles de moda, ensaios fotogrficos, cinema e teatro.
O profissional que desenvolve a Beauty Art chamado de Beauty
Artist ou
Profissional Beauty, estes segundo Dwyer e Feghali (2001) so
artistas da beleza,
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que no medem esforos para materializar as imagens criadas pelo
estilista e pelo
Stilyst. Para atingir o objetivo o Beauty Artist faz testes,
croquis e utiliza todos os
recursos possveis alm da criatividade para obter um bom
resultado. Estes
profissionais so responsveis pela elaborao de maquiagens e
cabelos
condizentes com o tema proposto e que colaborem na fixao do
conceito da marca.
O Profissional Beauty que trabalha em uma produo, segundo
Molinos (2009) tem
que estar apto expressar o conceito da marca atravs das cores,
dos materiais e das
tcnicas empregadas, harmonizando-as nos modelos. A concepo de
beleza em
uma produo de moda o resultado da soma do conceito proposto pela
coleo ou
marca com a criatividade do Profissional Beauty.
Sabe-se que o cabeleireiro parte importante na produo de moda, j
que cada
vez mais os cabelos, e suas diversas possibilidades, transmitem
identidade.
Segundo Liz (apud MORAES; PINOTTI, 2009, p.12) o trabalho de um
hair-stilist
transformar o cabelo dos modelos de acordo com a proposta
especfica de cada
trabalho. O maquiador, ou make-up artist, por sua vez, desbrava
faces, modificando
formas e volumes, adicionando ou camuflando cores e texturas. O
objetivo do seu
trabalho imprimir o conceito da marca nos rostos e
contextualiz-los proposta.
O Beauty Artist necessita ser capaz de expressar-se atravs da
linguagem visual; a
face e os cabelos so seu instrumento de trabalho e devem ser
explorados de todas
as formas possveis, a fim de transmitir, por meio da elaborao e
produo de
cabelo e maquiagem, a idia sugerida. Alm de dominar todo o
conhecimento
prtico que rege a sua profisso, este profissional deve estar
atento as
manifestaes artsticas, as tendncias da moda, as evolues
cosmticas e aos
movimentos sociais, a fim de obter informaes que possam ajud-lo
em seu
processo criativo.
Este profissional pode, alm de atuar na concepo de beleza, ser
parte integrante
da equipe responsvel pelo Casting, nome dado a seleo de modelos
para
determinado trabalho, desde que disponha de um conhecimento
inerente sua
classe, porm no to comumente encontrado: o visagismo; este pode
ser de
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grande valia no momento de analisar um rosto, reconhecer suas
formas, prever seu
comportamento diante da luz, modific-lo ou real-lo.
O Beauty Artist encontra no visagismo um aliado na concepo de
beleza para
produo de moda, pois atravs deste possvel potencializar as
tcnicas de
elaborao de make e hair, proporcionando um resultado ainda mais
satisfatrio e
pleno ao trabalho.
3.5 Visagismo
A expresso visagismo foi criada em 1936, pelo maquiador e
cabeleireiro francs
Fernand Aubry. O termo deriva da palavra francesa visage, que em
portugus
significa rosto. Refere-se arte de embelezar ou transformar o
rosto, utilizando
cosmticos, tinturas e o corte de cabelo (HALLAWELL, 2008, p.21).
Portanto,
aplicado ao trabalho do maquiador e do cabeleireiro.
Hallawell (2009) afirma que a filosofia por trs do visagismo a
personalizao da
imagem, a harmonizao dos elementos que compe o rosto, e o
combate a
uniformizao da imagem. O visagismo v o rosto como templo da
identidade
pessoal; e por este motivo aborda questes que servem como
subsdio terico para
o profissional de beleza em sua prtica profissional.
De acordo com Krizek (apud MORAES e PINOTTI, 2009, p. 6) o
visagismo o
estudo do rosto e tem como finalidade oferecer solues adequadas
a cada rosto,
respeitando as caractersticas pessoais.
O visagismo pode ser definido como uma arte aplicada, segundo
Waack (2010) arte
aplicada o nome dado as artes cuja utilidade seja a razo
principal; o visagismo
busca primordialmente atender aos anseios do cliente, ao
contrario de outras artes
plsticas, como a pintura ou a escultura onde normalmente
manifestam-se a
personalidade do artista, seus gostos pessoais e
pensamentos.
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O visagista, assim chamado o profissional de beleza que aplica o
visagismo,
necessita dispor de conhecimento em diversas reas.
evidente que um visagista precisa conhecer diversas tcnicas de
maquiagem ou de corte de cabelo. O que no to bvio que tambm precisa
conhecer os fundamentos da linguagem visual, que so os princpios
bsicos que governam os conceitos de harmonia e esttica (HALLAWELL,
2008, p.21).
A linguagem visual um conjunto de elementos simblicos utilizados
para que se
estabelea visualmente algum tipo de comunicao; dentre eles esto
a escrita, o
desenho, os gestos, ou qualquer outra forma de expresso visual.
Esta constitui-se
de um sistema de representao simblica, profundamente
influenciado por
princpios que organizam possibilidades de representao e de
significao em uma
dada cultura (MARTINS; GOUVA; PICCININI, 2005). Julga-se a
proporo,
perspectiva tonal e simetria como as trs necessidades mais
imediatas no que diz
respeito a fundamentos da linguagem visual para o profissional
Beauty.
A proporo pode ser definida como a harmonia que deve existir
entre as diversas
partes de um todo, e entre cada parte e o todo. Hallawell (2008)
afirma que a cabea
e o rosto humano tm propores quase perfeitas. A anlise da
proporo faz-se
importante devido ligao da proporo perfeita, tambm conhecida
como
proporo urea, com a beleza; esta associao muitas vezes errnea,
pois a
desproporo pode, tanto quanto a proporo exata, resultar em
elementos tambm
associveis a beleza mesmo que menos harmoniosos.
Ainda segundo Hallawell (2008) a perspectiva a iluso de
profundidade criada em
uma imagem; a perspectiva tonal por sua vez, a iluso de
profundidade criada pela
diferena de tons. No visagismo a perspectiva tonal facilmente
empregada em
maquiagens onde se utiliza diferentes tons para sobrepor ou
aprofundar algum
elemento ou na colorimetria onde se acrescenta reflexos e
nuances diversas para
causar a impresso de volume.
Simetria outro fator de suma importncia para o visagismo,
observa-se que
existem rostos simtricos e assimtricos, essa caracterstica pode
ser observada no
formato do rosto ou formato das partes do rosto. Quando o
profissional de visagismo
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depara-se com alguma assimetria deve, primeiramente,
identific-la e
posteriormente escolher a tcnica para harmoniz-la. Conceitua-se
simetria como
correspondncia, forma e posio relativa de partes situadas em
lados opostos de
uma linha ou plano mdio; harmonia resultante de certas combinaes
e propores
regulares. Remete igualdade, semelhana entre fatos. (AMORIM,
2008). Rostos
triangulares ou triangulares invertidos so considerados
assimtricos, em alguns
casos observa-se que algum dos elementos do rosto muito grande
ou pequeno
para o rosto, o profissional Beauty deve estar atento a essas
caractersticas e utilizar
o visagismo como aliado na identificao da assimetria e da tcnica
usada para
ameniz-la.
Os conhecimentos obtidos atravs do estudo do visagismo so
inegavelmente
extensos e por este motivo impossvel abordar todos no presente
trabalho; no
entanto faz-se necessrio destacar os aspectos mais
relevantes.
3.5.1 Formatos de rosto
H nove formatos de rosto pr - estabelecidos: retangular,
quadrado, oval, redondo,
triangular, triangular invertido, hexagonal com base reta,
hexagonal com lateral reta
e losangular. No entanto h muitos rostos que no se encaixam, por
conter
caractersticas especficas, em nenhum dos formatos acima citados.
H tambm que
se observar o formato do perfil do rosto, os mais comuns so
reto, curvo e angular.
Hallawell (2009) afirma que para a anlise do rosto deve-se
observar a linha lateral
do rosto, do arco zigomtico at a mandbula. Para melhor
visualizao
disponibilizou-se uma imagem como referncia (anexo 1).
A angulao desta linha determinar o formato do rosto. O mesmo
autor explica e
caracteriza cada uma das situaes; os rostos com linhas curvas
podem ser
redondos ou ovais, no rosto redondo a altura do rosto
praticamente se iguala a
largura, enquanto em um rosto oval a altura consideravelmente
maior que a
largura.
Se a linha observada for reta, o rosto retangular, quadrado ou
hexagonal com a
lateral reta. No rosto quadrado a altura e largura so
proporcionais, enquanto no
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rosto retangular a altura maior que a largura, assim como no
oval. O rosto
hexagonal com as laterais retas semelhante, em proporo de
medidas, ao
retangular, no entanto apresenta a mandbula na linha ou acima da
linha dos lbios.
As linhas inclinadas correspondem aos formatos triangular,
triangular invertido,
hexagonal com a base reta e losangular; os triangulares
apresentam a testa mais
estreita que o queixo, enquanto os triangulares invertidos
caracterizam-se pela testa
mais larga que o queixo. Quando em um triangulo invertido a
linha do cabelo se une
formando um bico, h o formato de corao, mas se as linhas se
afunilarem do arco
zigomtico at a testa, identifica-se o losangular. O formato
hexagonal com base
reta semelhante ao losangular, sua diferena est na largura do
queixo, sendo
esta mais larga no hexagonal de base reta.
A anlise dos formatos dos rostos compreende a muitos outros
aspectos, alm dos
acima citados, no entanto possvel atravs destes conhecimentos
bsicos, aplicar
a identificao de rostos e beneficiar-se desta para o resultado
final de uma
maquiagem ou corte de cabelo, adaptando as tcnicas ao formato do
rosto, a fim de
harmoniz-lo.
Elaborou-se uma tabela com sugestes de tcnicas para harmonizao
dos
formatos de rosto acima citados (apndice 1), esta tabela pode
ser uma ferramenta
para o Profissional Beauty no instante em que analisa o rosto a
ser trabalhado; no
entanto destaca-se que no aconselhvel o uso indiscriminado das
sugestes da
tabela, pois para a aplicao correta do visagismo muitos outros
fatores devem ser
analisados, como personalidade e funcionalidade.
3.5.2 Tipos cromticos
A cor sem duvida um dos elementos primordiais no visagismo, pois
possvel a
partir do seu emprego adequado, destacar ou disfarar
caractersticas e transmitir
impresses.
Hallawell (2009) nomeia Johonas Itten e Robert Dorr como
colaboradores no estudo
das cores. Johonas Itten, professor de pintura na Escola de Arte
Bauhaus em 1928,
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descobriu que seus alunos destacavam em suas pinturas uma
determinada cor, que
se relacionava com o prprio tom de pele, e notou que as cores
escolhidas por eles
manifestavam sua personalidade individual. Robert Dorr, na dcada
seguinte, criou o
sistema de chaves de cor ou Color Key Sistem. Este sistema
classificava as cores
em frias e quentes, de acordo com suas caractersticas.
A partir deste sistema em 1942, Suzanne Caygill realizou uma
extensa pesquisa
sobre tons de pele, desenvolveu o Color Harmony ou harmonia da
cor, que batizava
os tipos cromticos de pele com os nomes das estaes. A primavera
e o outono
so duas classificaes distintas para peles quentes, e vero e
inverno duas para
peles frias (HALLAWELL, 2009, p.168).
As peles negras no podem ser analisadas seguindo o sistema de
estaes, pois
apresentam cores diferentes em sua composio. Jean Patton
classificou em 1991
as peles negas em dois grupos de pele quente, dois de peles
frias e dois de peles
neutras. Os nomes dados aos grupos derivam de nomes de regies,
ritmos musicais
e temperos.
Segundo o raciocnio proposto por Suzanne Caygill e Jean Patoon,
descrito por
Hallawell elaborou-se tabelas (anexo 2) pois estas auxiliam o
profissional no instante
da avaliao e processo criativo da concepo de beleza em uma
produo de
moda.
A partir do conhecimento bsico cerca dos formatos de rosto,
tonalidades de pele
e da linguagem visual possvel aplicar o visagismo na rea do
embelezamento
pessoal; sabe-se que o visagismo um conceito amplo e
multifacetado, de modo
que englobar todos seus aspectos demandaria uma pesquisa
demasiadamente
extensa, fugindo ento do formato do trabalho em questo.
Os conceitos e informaes acima explanadas deverem nortear o
Beauty Artist no
momento da construo da imagem na produo de moda, e devem ser
somadas as
tcnicas disponveis, aos recursos digitais, ao conceito da
campanha ou da marca e
principalmente criatividade.
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3.6 Make e Hair do sculo XX
essencial que o profissional Beauty que trabalha com produo de
moda, saiba
definir, caracterizar e identificar o make e hair do sculo XX,
pois na moda a
comunicao entre o Stilyst e o profissional Beauty geralmente
feita atravs de
referncias como dcadas, pocas ou cones de cada poca.
Para visagista este conhecimento necessrio, pois em determinado
momento de
seu trabalho ele necessitar adequar um padro pr estabelecido,
como make da
dcada de 20, por exemplo, a um rosto que nem sempre tem as
caractersticas
ideais para determinado trabalho.
necessrio que o profissional Beauty disponha do mximo
conhecimento cerca
da histria e dos acontecimentos das dcadas e sculos que
precederam a
atualidade para que este possa caracterizar seus modelos ou
clientes quando
necessrio.
Como saber por que as mulheres usavam batons to delineados na
dcada de 40, sem levar em conta que os EUA entraram na guerra (e
para vencer), que Max Factor andava de mos dadas com o cinema, que
Walt Disney e a CocaCola desembarcavam por aqui enquanto Carmen
Miranda foi estrelar em Hollywood? (MOLINOS, 2009, p. 189).
Com base em autores como Molinos (2009), Palomino (2003),
Peacock (1993),
Mackrell (1997) e Moutinho (2000) elaborou-se uma tabela
(apndice 2) com a
descrio breve de make e hair do sculo XX, no entanto sabe-se que
quanto mais
aprofundado e especfico for o estudo de determinada dcada, mais
referncias
possvel coletar e desta forma pode-se observar que, mesmo que as
dcadas
fiquem para sempre eternizadas por um look, uma imagem que
predominou; estas
foram repletas tendncias menores que tambm so vlidas no momento
da
caracterizao.
O profissional de visagismo necessita deste conhecimento
histrico no apenas para
a caracterizao de modelos na produo de moda, mas tambm como
aliado no
processo criativo, j que para releituras, momentos onde se faz
necessrio a
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15
referncia, porm no a copia fiel, o estudo da histria pode
fornecer informaes
significativas e confiveis de onde pode- se seguir com a
criao.
4 CONSIDERAES FINAIS
A produo de moda a responsvel por desencadear o desejo de
consumo sobre
o produto e instigar o pblico. A moda se vale de dois grandes
meios de divulgao,
so eles os desfiles de moda e as produes fotogrficas, estes
utilizaro todos os
recursos para criar uma atmosfera favorvel ao consumo do produto
e a exposio
da marca.
Dentre as etapas da produo de moda esto envolvidos inmeros
profissionais,
cada um com uma funo especfica. O responsvel pela concepo beleza
o
Profissional Beauty ou Beauty Artist. O profissional Beauty
necessita conhecer no
apenas as tcnicas de elaborao de maquiagem e cabelo, mas sim
recorrer ao
estudo do visagismo como aliado para a potencializao do seu
trabalho. Destaca-
se duas reas do visagismo como necessidade imediata ao Beauty
Artist, so elas a
identificao e harmonizao dos formatos de rosto e a anlise dos
tipos cromticos.
O visagismo um recurso para a concepo de beleza na produo de
moda, pois
faz com que os profissionais Beauty avaliem o rosto de forma
mais profunda,
respeitando a individualidade de cada face. Os conhecimentos
obtidos atravs do
estudo do visagismo podem ser empregados em diversas etapas da
produo de
moda, no apenas na elaborao de make e hair, mas tambm no
casting.
H de se notar que existem outros aspectos do visagismo
relevantes ao estudo, pois
este prega a anlise holstica do individuo, no entanto diante do
objetivo firmado
selecionou-se alguns dos julgados primordiais e bsicos para a
iniciao ao
visagismo.
Mediante um quadro restrito de bibliografias especficas sobre
produo de moda e
visagismo, sugere-se que mais estudos sejam elaborados na rea
para que, o mais
breve possvel, possamos dispor de matrias confiveis para
pesquisa. Desta forma,
-
16
deixa-se o presente trabalho a disposio consulta, contribuindo
desta forma com
a comunidade cientfica.
REFERNCIAS
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-
19
APNDICES Apndice 1 - Sugesto para harmonizao dos formatos de
rosto
ROSTOS COM LINHAS CURVAS
REDONDOS
MAKE
Valorizar a parte externa dos olhos;
Afinar as bochechas escurecendo abaixo do zigomtico;
Definir o contorno dos lbios.
HAIR
Manter um volume o pice para alongar a cabea;
Priorizar cortes repicados para dar mais movimento e ngulos ao
rosto;
Cabelos mais longos favorecem este formato de rosto.
OVAIS
MAKE
Aplicar o blush valorizando a parte alta das bochechas;
Ousar nas cores utilizadas;
Escurecer mandbula e zigomtico caso deseje criar mais ngulos a
face.
HAIR
Possibilidade de ousar nos cortes e penteados;
Um corte mais repicado caso deseje contrastar com a leveza dos
ngulos da face;
Franjas de todas as formas, preferencialmente repicadas.
IMAGEM DE REFERNCIA
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ROSTOS COM LINHAS RETAS
QUADRADO, RETANGULAR E HEXAGONAL COM A LATERAL RETA
MAKE
Aplicar o blush na parte central das bochechas se desejar
diminuir os ngulos do rosto;
Escurecer a extremidade no zigomtico caso deseje valorizar os
ngulos da face;
Batons e sombras de cores pastis conferem suavidade face e
equilibram os ngulos.
HAIR
Cabelos com comprimento mdio;
Franjas preferencialmente perfiladas;
O corte em camadas da feminilidade ao rosto.
IMAGEM DE REFERNCIA
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21
ROSTOS COM LINHAS INCLINADAS
TRIANGULAR
MAKE
Valorizar a parte externa dos olhos;
Optar por batons mais neutros e olhos mais destacados;
Escurecer as tmporas.
HAIR
A utilizao de franjas para equilibrar a parte superior da cabea
com a inferior;
Cortes repicados desde o pice da cabea;
Evitar penteados do tipo moicano.
TRIANGULAR
INVERTIDO
MAKE
Valorizar a parte interna dos olhos;
Optar por batons menos discretos a fim de valorizar a parte
inferior da face;
Escurecer a mandbula.
HAIR
Cabelos com cumprimento acima dos ombros;
Camadas que se iniciam abaixo do zigomtico;
Priorizar penteados alonguem a cabea.
HEXAGONAL DE
BASE RETA OU
LOSANGULAR
MAKE
Aplicar o blush na parte central das bochechas se desejar
diminuir os ngulos do rosto;
Escurecer a mandbula;
Alongar as partes externas de lbios e olhos sempre que
possvel.
HAIR
Evitar penteados que confiram volume na parte superior da
cabea;
Cortes do tipo Chanel conferem volume mandbula.
Cabelos curtos valorizam a estrutura ssea.
IMAGEM DE REFERNCIA
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22
Apndice 2 - Make e hair do Sculo XX
DCADA DE 20
MAKE
Sobrancelhas finas e arqueadas, blush em forma redonda sob as
mas do rosto, forte presena do batom vermelho, olhos delineados com
a cor preta.
HAIR
Cabelos curtos com presena de franja acentuando o contorno do
rosto.
DCADA DE 30
MAKE
Sombra de cor neutra, porm os olhos ainda delineados, blush
rosado, batom em diversas nuances.
HAIR
Cabelos com o comprimento um pouco maior que a dcada
anterior.
DCADA DE 40
MAKE
Lbios vermelho escuro, blush rosa ou marrom e pouco presena de
maquiagem nas plpebras.
HAIR
Cachos presos com grampos ou o uso de turbantes garantindo a
praticidade.
-
23
DCADA DE 50
MAKE
Sobrancelhas delineadas e escuras, muito batom e mscara de
clios, a sensualizao da imagem feminina.
HAIR
Cabelos ondulados presos ou soltos, a insero da tintura capilar,
principalmente em forma de reflexo.
DCADA DE 60
MAKE
Clios exageradamente definidos, olhos delineados, batom em
tonalidade rosa e bochechas bem definidas com blush.
HAIR
Cabelos com volume no pice da cabea, pontas modeladas para fora
ou para dentro, uso de fixadores, adornos com enfeites de propores
exageradas, popularizao de franjas de todas as formas.
DCADA DE 70
MAKE
Maquiagem suave e em cores neutras, pele um pouco mais
bronzeada.
HAIR
Cabelos eram longos, sem compromisso, divididos ao meio, e
ornados com faixas e flores.
-
24
DCADA DE 80
MAKE
Excesso de maquiagem em todas as cores e com muito brilho.
HAIR
Cabelos cacheados com permanente longos ou curtos.
DCADA DE 90
MAKE
Maquiagem em tons neutros com aspecto natural.
HAIR
Cabelos tornam-se mais lisos e longos, pouca presena de
adornos.
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25
ANEXOS
Anexo 1 - Linhas do Rosto
Figura 1: Identificao do formato do rosto
Fonte: http://weheartit
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Anexo 2 Tabelas dos tipos cromticos
CLASSIFICAO DE PELES BRANCAS
Categoria Cor quente
Tonalidade Bsica
Amarelo-dourado
Cabelo Louro- dourado, castanho-claro ou mdio
Cores que favorecem
Sugesto de acessrios
Dourado
OUTONO
Categoria Cor quente
Tonalidade bsica
Ferrugem
Cabelo Ruivo, louro- avermelhado, castanho- claro ou mdio
Cores que favorecem
Sugesto de acessrios
Dourado
INVERNO
Categoria Cor fria
Tonalidade bsica
Amarelo com fundo roxo
Cabelo Preto, castanho- mdio ou escuro
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Prata
PRIMAVERA
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VERO
Categoria Cor fria
Tonalidade bsica
Rosa com fundo azulado
Cabelo Louro-claro ou clarssimo, ou castanho-claro
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Prata
CLASSIFICAO DE PELES NEGRAS
BLUES
Categoria Cor fria
Cor superficial Negra
Tonalidade de base
Azul
Cabelo Preto ou castanho- escurssimo
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Prata
JAZZ
Categoria Cor fria
Cor superficial Chocolate
Tonalidade de base
Verde
Cabelo Preto, castanho-escuro ou mdio
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Prata ou dourado
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SAARA
Categoria Cor neutra
Cor superficial Amarelo
Tonalidade de base
Roxo
Cabelo Castanho- escuro, mdio ou claro, louro- escuro ou
ruivo- mdio
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Prata
NILO
Categoria Cor neutra
Cor superficial Marfim
Tonalidade de base
Azul
Cabelo Castanho- claro, mdio ou acinzentado
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Prata
CALIPSO
Categoria Cor quente
Cor superficial Amarelo
Tonalidade de base
Amarelo-dourado
Cabelo Preto, castanho- mdio escuro ou ruivo- escuro
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Dourado
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SPIKE
Categoria Cor quente
Cor superficial Vermelho
Tonalidade de base
Verde- terra
Cabelo Castanho- escuro ou mdio, ruivo- escuro ou mdio
Cores que favorecem
Sugesto de acessrio
Dourado
