Composicin fotogrficaEncuadre redirige aqu. Para el uso del
trminoencuadreen poltica y teora social, vaseEncuadre (ciencias
sociales).Enfotografa, ya sea fija o encine, lacomposicines la
forma en la que se ordenan los objetos vistos dentro del encuadre,
dentro de lo que efectivamente queda en cuadro.La perspectiva, el
horizonte, la diagonal, la "A", la imagen horizontal, la imagen
vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el
equilibrio, son elementos a tener en cuenta a la hora de componer
el cuadro, estos conceptos vienen originalmente de lapintura.En
cine, a diferencia delteatroo de la fotografa tradicional, la
posibilidad de variar la posicin de la cmara para seguir el
desarrollo de la accin y resaltar distintos aspectos de la escena
le da un nuevo nivel de significado al encuadre. De ese modo tambin
participa delmontaje, generndose el denominado montaje dentro
delplano.La composicin de una fotografa es un arte y como tal no
existen reglas ni limitaciones que hagan que una determinada
composicin sea mejor que otra; no obstante, basndose en los
elementos comunes conocidos respecto al modo en que los seres
humanos percibimos y subjetivizamos las imgenes se han documentado
una serie de guas que todo fotgrafo debera conocer y tener en
cuenta para mejorar la transmisin de los elementos objetivos y
subjetivos del tema y motivo de la imagen al
espectador.ndice[ocultar] 1Elementos y herramientas bsicas de la
composicin 2Encuadre 3Colocacin de los objetos dentro del encuadre
4Enfoque total o selectivo 5Iluminacin y color. Forma y volumen 6El
movimiento 7Vase tambin 8Enlaces externosElementos y herramientas
bsicas de la composicin[editar]El ser humano cuando percibe una
imagen suele hacerlo de una determinada forma y en un determinado
orden; adems, existen ciertos aspectos en una imagen que ayudan a
captar en general la atencin del cerebro y que suelen evocar
ciertas sensaciones o sentimientos.Cuando se compone una fotografa
que pretenda ser algo ms que una instantnea de un hecho, es decir,
cuando se pretenden transmitir sensaciones o resaltar ciertos
mensajes con una fotografa es preciso conocer cmo funcionan estos
mecanismos de la percepcin del ser humano de cara a aplicar las
tcnicas oportunas para transmitir lo que deseamos. En cierto modo,
se puede decir que la composicin es como un lenguaje subliminal
para transmitir sentimientos a travs de las imgenes.Algunos
elementos con los que se puedejugaren la composicin son: La
atraccin de laatencinhacia el centro de inters, el motivo de la
imagen. Latexturay sensaciones de tacto que puede evocar la imagen.
La forma y elvolumende los objetos, as como la sensacin de
profundidad de stos en la escena. Elcontrastecomo elemento de
atraccin y resalte: contraste en el tono, el tema, los
motivos,...Para trabajar estos elementos, para modelar y transmitir
mensajes en este lenguaje visual, el fotgrafo tiene a su disposicin
mltiples herramientas: Encuadredel motivo y su entorno Colocacinde
los objetos dentro del encuadre Enfoquetotal o selectivo
Perspectivay ngulo de la toma Iluminacinde la
escenaEncuadre[editar]Consiste en la captura de la realidad
exterior eligiendo y organizando los elementos que formarn parte de
la composicin del contenido de la imagen, es decir, aquello que el
fotgrafo sita dentro de la fotografa y la porcin de escena que
elige captar. Ante un mismo motivo cada fotgrafo puede elegir hacer
una fotografa diferente captando unos u otros elementos.En esta
seleccin de lo que sita dentro de la fotografa y cmo se hace,
aunque ninguna es norma estricta, existen algunas directrices que
se pueden tener en cuenta, a saber: En toda escena suele existir
unmotivo(aquello que deseamos destacar, el centro de inters)
yfondo(aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo). Para
resaltar el motivo el fotgrafo debe llenar el encuadre con l, esto
es, hacer que se sea el objeto principal en la escena; de este modo
excluiremos del encuadre otros objetos que puedan distraer la
atencin del espectador sobre el que el fotgrafo ha seleccionado. A
pesar de lo dicho en el punto anterior, es importante en el
encuadre dejar un ciertomargenalrededor del motivo para
noatosigarla imagen. Este margen actuar como marco del motivo y,
por tanto, deber ser normalmente igual por todos los lados de la
fotografa. La lnea delhorizontesuele ser una referencia visual
clave para el ser humano. Normalmente sta debe mantenerse recta,
horizontal. La percepcin de una lnea del horizonte inclinada suele
llamar la atencin y, si no est justificada, da al espectador la
sensacin de que los objetos se van acaerhacia ese lado, lo cual no
suele producir buenas sensaciones. Tambin es importante considerar
la profundidad de campo, pues esta permite jugar con la tercera
dimensin del espacio, dando la oportunidad de aadir dramatismo a la
toma. Otro factor comunicativo importante en fotografa es la
eleccin delformatodel encuadre. La mayora de los elementos
fotosensibles (pelculas o sensores de imagen) tienen un formato
rectangular y habr por tanto la posibilidad de elegir un encuadre
horizontal, vertical o inclinado: cada uno de ellos transmite
sensaciones diferentes y tiene su campo de aplicabilidad: El
encuadre horizontal sugiere quietud, tranquilidad y suele
utilizarse normalmente para paisajes y para retratos de grupo.
encuadre horizontal
encuadre horizontal
encuadre horizontal El encuadre vertical sugiere fuerza, firmeza
y es el ms apropiado normalmente para retratos (entre otras cosas
porque los seres humanos somos ms altos que anchos).
encuadre vertical
encuadre vertical El encuadre inclinado transmite dinamismo,
fuerza o inquietud y suele utilizarse como recurso ocasional para
resaltar estas cualidades en el motivo de la fotografa.
encuadre inclinadoMediante estos elementos a considerar cuando
se realiza un encuadre es posible hacer una extraordinaria
transformacin e interpretacin de la realidad.Colocacin de los
objetos dentro del encuadre[editar]Es importante que el fotgrafo
conozca algunos recursos cuya eficacia est demostrada y que pueden
ser de utilidad para resaltar el motivo o transmitir distintas
sensaciones.En las culturas occidentales, derivado de los sistemas
de escritura, las personas acostumbramos a mirar de arriba a abajo
y de izquierda a derecha (en las culturas rabes y orientales
depender igualmente de su sistema de escritura). Adems, la mirada
no se mueve normalmente de forma uniforme sino que se suele detener
en ciertos puntos equiespaciados al mismo tiempo que avanza en el
recorrido que est siguiendo. En estos puntos es donde se concentra
por defecto el inters del espectador y es donde debemos colocar el
motivo que deseemos resaltar en nuestras fotografas. De esta forma
nace la llamadaregla de los tercios, que nos indica que si
dividimos la imagen a partes iguales por dos lneas horizontales y
dos verticales, los cuatro puntos de interseccin de dichas lneas
son los que mayor atencin recibirn del espectador (y en el orden
antes indicado).Debido a esto podr deducirse igualmente que el
motivo no debe ir centrado en el encuadre sino que es preferible
desplazarlo ligeramente a la izquierda ya que as se obtienen
imgenes menos simplistas, ms atractivas y que ayudan al ojo a
recorrer los puntos de atencin.Por otro lado el fotgrafo debe tener
presenteslas lneas dominantesde la composicin que est realizando y
utilizarlas para dirigir la atencin del espectador, no desviarla.
Se puede hallar una lnea casi en cualquier cosa. Una de las normas
ms populares de la composicin se basa en la repeticin de las lneas
y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura. Las
lneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas. Las
diagonales y lneas en "S" son mucho ms interesante que las lneas
paralelas, se utilizan para imprimir un cierto movimiento a las
fotos.El caso ms bsico de lnea dominante es la de horizonte. La
lnea de horizonte acta de referente para el espectador y es
conveniente colocarla recta (no inclinada) y no en el centro
vertical de la imagen sino a dos tercios (por arriba o por abajo)
ya que si se coloca la lnea del horizonte al centro se obtendr una
imagen descriptiva, inexpresiva; mientras que al bajarla o subirla
estamos primando el cielo, el mar o la tierra como fondo (o incluso
motivo) de la imagen.Otro caso tpico son las lneas diagonales que a
menudo se forman en las fotografas: pe. una barandilla de un paseo,
una acera, un camino... todos estos elementos forman lneas
dominantes en la fotografa y pueden, por tanto, ser usados para
conducir la atencin. Un recurso habitual es colocar estas lneas en
las diagonales de la fotografa hacindolas coincidir con una o ms
esquinas de la misma: as el ojo recorrer esas lneas desde las
esquinas a los centros de inters ayudando a dirigir hacia ellos la
atencin del espectador.Al cortar las lneas dominantes con uno de
los lados de la fotografa sta parece interrumpirse bruscamente,
mientras que al llevar una lnea a una esquina da la sensacin de
continuidad.Finalmente, es importante resaltar dos casos especiales
de lneas dominantes: la mirada y el movimiento. La mirada de un ser
humano traza una lnea dominante imaginaria en la foto de gran
fuerza expresiva que debe ser respetada y resaltada por el
fotgrafo. Cuando la persona retratada est mirando hacia algo debe
abrirse el encuadre situando a la persona a un lado y dejando un
espacio libre delante de ella paraser ocupadopor su mirada. Una
persona u objeto en movimiento tambin describe una lnea dominante
imaginaria que es su trayectoria y que tambin puede tener gran
fuerza expresiva. Cuando el motivo est entrando en la escena es
conveniente abrir el encuadre nuevamente y dejarle un espacio libre
delante para que sea ocupado por su trayectoria y resaltar el
efecto de movimiento.Enfoque total o selectivo[editar]El enfoque es
otro de los elementos fundamentales para dirigir la atencin del
espectador y resaltar los motivos de nuestras composiciones.El
anillo de enfoque de lacmara fotogrficanos permite enfocar a
distintas distancias y controlando laaperturadeldiafragmay eltiempo
de exposicindelobturadorpodemos conseguir mayor o menor profundidad
de campo en la imagen y tambin enfoques selectivos.profundidad de
campo ampliaprofundidad de campo limitada
Enfoque selectivo del primer planoEnfoque selectivo del
fondo
Enfoque selectivo del primer planoEnfoque selectivo del primer
plano
El primer gran recurso artstico del enfoque total es claro:
resaltar el elemento enfocado (el motivo) frente a todo lo dems que
est desenfocado (fondo). Este recurso es muy poderoso a la hora de
fijar el centro de inters de la fotografa y todo buen fotgrafo hace
uso profuso de l.El enfoque selectivo no deja de ser una aplicacin
de una reducidaprofundidad de campo. En fotografa de paisajes, en
general, es preferible una gran profundidad de campo para abarcar
todos los detalles con nitidez en todas las zonas de la fotografa.
No obstante, para el retrato, la fotografa del detalle y muchas
otras ocasiones suele ser preferible una profundidad de campo
limitada para que slo aquello que interesa al fotgrafo aparezca
ntido.Iluminacin y color. Forma y volumen[editar]El control de la
luz y el color por parte del fotgrafo es otra herramienta poderosa
a la hora de transmitir sensaciones que van ms all de la percepcin
visual y para dirigir la atencin, algunos expertos afirman que el
elemento principal de la fotografa es la luz, un buen manejo de luz
dar mayor valor a la fotografa. Vase el artculoiluminacin en
fotografapara mayor detalle.As, por ejemplo, para resaltar el
motivo es conveniente buscar un contraste de tono y/o color entre
el motivo y el fondo. Tambin es conveniente simplificar la
composicin, buscar fondos uniformes y pocos colores muy marcados en
la foto; evitar los fondos llenos de detalles que puedan distraer
la atencin. En general es ms impactante una fotografa con pocos
elementos y pocos colores muy contrastados que una fotografa con
muchos elementos en los que ninguno resalta especialmente sobre el
resto.Una opcin vistosa para resaltar algunos motivos puede ser la
de utilizar un marco natural que lo rodee como fondo (pe. un
prtico, el marco de una ventana, arreglos vegetales, etc).Del mismo
modo, los distintos tipos de luz solar pueden producir distintos
tipos de sombras y matices afectando a la percepcin de lastexturasy
losvolmenes: La luz del medioda es una luz dura, intensa y que
elimina las sombras, lo cual afecta negativamente a la percepcin
del volumen y los matices de la superficie de los objetos. En
general no suele ser buena para la fotografa. La luz de la maana
ilumina con tonos frescos apastelados y difumina normalmente los
detalles lejanos. La luz del atardecer ilumina lateralmente y con
tonos dorados y clidos produciendo sombras tnues y sutiles que
resaltan la textura de los objetos y su volumen.Segn las estaciones
la luz tambin es ligeramente diferente y ello tambin afecta a estos
parmetros, y, por supuesto, el tiempo meteorolgico tambin es
crucial en este aspecto. Lo importante es que el fotgrafo sea
consciente de la iluminacin de que dispone en cada momento y su
efecto sobre la fotografa de modo que pueda intentar
contrarrestarlo (pe. con iluminacin artificial, con un filtro,...)
o simplemente cambiar de lugar o de punto de vista para realizar la
toma en mejores condiciones.El color tambin es importante ya que
puede ser utilizado como otro recurso expresivo ms. La saturacin de
color evoca intensidad y los tonos suaves tranquilidad. La cantidad
de colores y su gama afecta tambin a la percepcin del espectador y
a las sensaciones que en l se pueden evocar.Finalmente, la
fotografa en blanco y negro es tambin muy impactante y ayuda a
resaltar mejor los contrastes y las variaciones tonales (por
ejemplo de la piel). Adems ayuda a que el color no distraiga de
otros recursos expresivos (como la forma, la textura, la expresin
de una cara) que el fotgrafo desee primar.
Ejemplo fotografa en blanco y negroEl retrato es uno de los
grandes gneros de la fotografa ya que toma al propio ser humano y
su complejidad como centro.El movimiento[editar]
En esta imagen podemos observar los diferentes resultados en el
agua variando la velocidad de exposicin. Los cambios producidos en
el fondo se debe a los cambios de diafragma para compensar la
exposicin, que repercuten en laprofundidad de campoEl movimiento es
uno de los principales motores de expresividad en la fotografa ya
que los seres y objetos fotografiados a menudo estn en movimiento
mientras que la fotografa es eminentemente una instantnea congelada
en la que nada se mueve.La expresin del movimiento se consigue
fundamentalmente actuando sobre elobturadory eldiafragmay
combinando estos elementos con otros como elenfoque selectivo.Los
dos efectos ms habituales con respecto al movimiento son:
Congelacinde movimiento, es decir, conseguir que una imagen de alto
dinamismo en pleno movimiento aparezca como congelada en medio de
ese movimiento, de modo que proporcione al espectador la visin de
un instante que normalmente el ser humano no capta de forma
separada y esttica. Ejemplos tpicos de este efecto puede ser una
fotografa de las gotas de un arroyo cayendo o un patinador en el
aire en medio de un salto, etc. Desplazamientodel motivo, es decir,
ajustar untiempo de exposicinsuficientemente lento en la cmara como
para que el movimiento del motivo a fotografiar, que est en
movimiento, aparezca desplazado (movido) dentro de una foto en la
que todo lo dems aparece ntidamente (nomovido). Del mismo modo
tambin se puede conseguir (con un barrido fotogrfico perpendicular
al motivo) captar una instantnea en la que el motivo permanezca
ntido mientras que todo lo dems en la foto aparezcamovido. Este
efecto resalta de un modo espectacular el movimiento de los objetos
y puede ayudar incluso a captar la atencin hacia el motivo si bien
su consecucin requiere muchas veces de habilidad con los controles
de la cmara y seguramente con un trpode.Vase tambin[editar]
Fotografa Cmara fotogrfica Fotografa qumica Pelcula fotogrfica
Fotografa digital Cmara digitalEnlaces externos[editar] Las 13
Reglas de composicin fotogrfica fundamentales que deberas conocer
El arte de saber mirar para crear Reglas de composicin que debes
conocer La Composicin Fotogrfica (1parte), Por Flix Garay Nueve
ideas bsicas sobre Composicin FotogrficaCategora: Fotografa
