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20162016年年，，西部诗歌活动较多西部诗歌活动较多，，比较比较

有影响的是有影响的是，，在兰州举办的在兰州举办的““来自大地来自大地

的深情的深情——20162016西部诗歌峰会西部诗歌峰会””和和““兰兰

州诗社州诗社””成立仪式成立仪式、、在天水举办的首届在天水举办的首届

““李杜诗歌奖李杜诗歌奖””、、在甘南举办的在甘南举办的““中国中国

当代诗歌论坛当代诗歌论坛””、、在平凉举办的在平凉举办的““文学文学

名刊改稿会名刊改稿会””、、在青海举办的在青海举办的““首届昌首届昌

耀诗歌奖耀诗歌奖””和和““第三届海子青年诗歌第三届海子青年诗歌

节节””、、在新疆举办的在新疆举办的““第四届西部文学第四届西部文学

奖奖””、、在陕西发起的在陕西发起的““长安诗歌节长安诗歌节””等等。。

这一年这一年，，西部诗人继续通过各文学西部诗人继续通过各文学

期刊期刊、、微信等自媒体发表大量诗作微信等自媒体发表大量诗作，，登登

上大刊的重要栏目上大刊的重要栏目。。以以《《诗刊诗刊》》为例为例，，

据笔者统计据笔者统计，，西部诗人共有西部诗人共有8787人次在人次在

《《诗刊诗刊》》发表作品发表作品，，其中其中““发现发现””栏目推栏目推

出的诗人有阿海出的诗人有阿海、、高兴涛高兴涛、、程川程川，，““每月每月

诗星诗星””、、““双子星座双子星座””栏目推出的诗人有栏目推出的诗人有

王琰王琰、、吉尔吉尔、、李越李越、、马骥文马骥文、、天乐天乐，，““青春青春

回眸专刊回眸专刊””、、““青春诗会专号青春诗会专号””推出的诗推出的诗

人有伊沙人有伊沙、、草人儿草人儿、、王琰王琰、、左右左右，，““银银

河河””、、““视点视点””、、““方阵方阵””栏目发表作品的栏目发表作品的

诗人有杏黄天诗人有杏黄天、、人邻人邻、、赵亚峰赵亚峰、、万小雪万小雪、、

谢荣胜谢荣胜、、苏黎苏黎、、古马古马、、阿信阿信、、李志勇李志勇，，在在

““校园校园””、、““EE首诗首诗””等栏目发表作品的诗等栏目发表作品的诗

人人、、诗作者则更多诗作者则更多。《。《人民文学人民文学》》20162016年年

第第66期发表阿信的期发表阿信的《《乌鸦笔记乌鸦笔记》，》，第第88期期

发表娜夜的发表娜夜的《《致敬致敬》，》，第第1111期发表古马期发表古马

的的《《河西长歌河西长歌》。》。此外此外，《，《星星星星》》诗刊诗刊、《、《中中

国诗歌国诗歌》《》《诗选刊诗选刊》》等刊物等刊物，，也发表了不也发表了不

少西部诗人作品少西部诗人作品。。

这里的这里的““西部诗人西部诗人””，，主要是指出主要是指出

生或生活于西部地区生或生活于西部地区（（主要是西北地主要是西北地

区区））的诗人的诗人，，而而““西部诗歌西部诗歌””的文化地的文化地

理理，，依据历史惯例依据历史惯例，，主要指新疆主要指新疆、、甘肃甘肃、、

青海等地出产的诗歌青海等地出产的诗歌。。在在2020世纪世纪8080年年

代代，，这一概念的生成这一概念的生成，，以及以及““新边塞诗新边塞诗

派派””崛起崛起，，都是基于西北地区独特的地都是基于西北地区独特的地

域环境和人文景观域环境和人文景观，，基于它的独特生基于它的独特生

活美学和诸如粗犷活美学和诸如粗犷、、悲壮悲壮、、苍凉苍凉、、辽远辽远

等诗歌美学等诗歌美学。。笔者曾撰文指出笔者曾撰文指出，，当年当年

““朦胧诗朦胧诗””主要着眼的是人与社会主要着眼的是人与社会、、人人

与政治的关系与政治的关系，，而而““西部诗歌西部诗歌””所要厚所要厚

描的描的，，首先是人与自然首先是人与自然、、人与地域的关人与地域的关

系系，，也因此也因此，，这两种新诗潮在当时的反这两种新诗潮在当时的反

响以及此后的命运都是不一样的响以及此后的命运都是不一样的。。““朦朦

胧诗胧诗””以及关于以及关于““朦胧诗朦胧诗””的论争的论争，，很容很容

易就进入时代话语中心易就进入时代话语中心，，引起热潮引起热潮，，但但

很快就变成历史很快就变成历史，，而而““西部诗歌西部诗歌””虽然虽然

相对偏远相对偏远，，但涉猎的命题却更为持久但涉猎的命题却更为持久，，

乃至今天它依然作为泛乃至今天它依然作为泛流派的形式存流派的形式存

在在。。它扎根于地域它扎根于地域，，以西部的地域化以西部的地域化

书写为底色书写为底色，，因而也就有了绵延不绝因而也就有了绵延不绝

的素材和灵感的素材和灵感。。从从《《诗刊诗刊》》等刊物发表等刊物发表

的作品可以看出的作品可以看出，，许多诗歌仍然是以许多诗歌仍然是以

地域为依托地域为依托，，以地域化的实名空间作以地域化的实名空间作

为诗意抒发的附身之所为诗意抒发的附身之所，，热写自然地热写自然地

理理，，热写风土民情热写风土民情。《。《诗刊诗刊》》设置设置““诗旅诗旅··

一带一路一带一路””这样的栏目这样的栏目，，既呼应了国家既呼应了国家

战略战略，，也催生了新的更多的也催生了新的更多的““西部诗西部诗

歌歌””。。像叶舟像叶舟、、沈苇这样具有重大西部沈苇这样具有重大西部

特征的诗人特征的诗人，，定然能够在凯歌行进的定然能够在凯歌行进的

丝路历程中丝路历程中，，占有国际诗歌的坐标占有国际诗歌的坐标。。

我们看到西部诗歌的新生因素我们看到西部诗歌的新生因素，，已已

经与过去时代有了很大的不同经与过去时代有了很大的不同。。那种那种

曾经的曾经的““大写大写””的人的人，，硬汉式的硬汉式的、、开拓者开拓者

的人的人，，在目前的西部语境中在目前的西部语境中，，已然没有已然没有

了顺应的表达机巧了顺应的表达机巧，，而日常的而日常的（（抑或正抑或正

常的常的）、）、理性的理性的、、个体化的个体化的、、有生命细节有生命细节

的人的人，，得到前所未有的发挥和伸展得到前所未有的发挥和伸展。。

那种吟唱的那种吟唱的、、歌咏的诗歌形式歌咏的诗歌形式，，往往让往往让

位于冷静的位于冷静的、、现代的现代的、、带有带有““新口语新口语””特特

点的一种书写形式点的一种书写形式。。这是西部诗歌的这是西部诗歌的

一个重大变化一个重大变化。。““所有的日子所有的日子，，草原上草原上

连苍蝇也是干净的连苍蝇也是干净的//帐篷里帐篷里，，始终都能始终都能

看到湛蓝的空气看到湛蓝的空气//然而你仍然不来然而你仍然不来，，山山

岗更加干净了岗更加干净了””。。这是李志勇组诗中这是李志勇组诗中

的一首的一首《《甘南甘南》，》，可以看出诗歌中的地可以看出诗歌中的地

域化因素仍在域化因素仍在，，却已经不是传统的地却已经不是传统的地

域域，，也不是传统的地域书写方式了也不是传统的地域书写方式了。。

三句诗三句诗，，一句挨一句一句挨一句，，到后面已是耐人到后面已是耐人

寻味寻味，，且产生了荒诞且产生了荒诞、、反讽意味反讽意味。。““从阳从阳

台望着落雪的小镇台望着落雪的小镇，，对妻子保持沉默对妻子保持沉默//

雪很轻很白的雪很轻很白的，，来自远方……此刻来自远方……此刻，，妻妻

子正悄悄读着他写在碗里的东西子正悄悄读着他写在碗里的东西//在厨在厨

房里房里，，一个人哭了一个人哭了//因此有的碗才有了因此有的碗才有了

裂纹裂纹，，有的碗有的碗//才有了一种声音才有了一种声音，，有了有了

一种静默的能力一种静默的能力””，，这首诗就更冷静这首诗就更冷静

了了，，也用意象说话也用意象说话，，描述力描述力、、想象力想象力、、构构

思力思力、、语言的把控能力俱佳语言的把控能力俱佳，，惟独隐去惟独隐去

的的，，是抒情的直白与内容的夸张是抒情的直白与内容的夸张，，现代现代

诗歌已经不需要这种直白与夸张诗歌已经不需要这种直白与夸张，，它它

需要的是现代的冷静需要的是现代的冷静，，需要的是个体需要的是个体

经验及其细节经验及其细节。。它甚至都不需要抒它甚至都不需要抒

情情，，动人的是那些叙述过程动人的是那些叙述过程，，然而抒情然而抒情

的力量又隐含其中的力量又隐含其中。。

在年轻诗人那里在年轻诗人那里，，这种叙述经验更这种叙述经验更

来得单纯和新鲜来得单纯和新鲜。。陕西诗人袁源的陕西诗人袁源的

《《无边的雨无边的雨》：》：““集中下在我们村集中下在我们村//全村全村

的雨的雨//集中下在我家四方小院集中下在我家四方小院//最后集最后集

中下在中下在//我外婆的窗前我外婆的窗前//她坐在雨幕后她坐在雨幕后

面面//发 出 长 长 的 叹 息发 出 长 长 的 叹 息////窗 下窗 下//蹲 着蹲 着//一一

只只//蟾蜍蟾蜍//以吸食这些叹息以吸食这些叹息//为生为生””，，该诗该诗

刊于刊于《《诗刊诗刊》》22月号下半月月号下半月““EE首诗首诗””栏栏

目目，，造意清新造意清新，，画境奇特画境奇特，，有点梦幻色有点梦幻色

彩彩，，后一节尤其出彩后一节尤其出彩，，让人意想不到让人意想不到。。

另一首是另一首是《《诗刊诗刊》》33 月号下半月月号下半月““EE 首首

诗诗””栏目发表的宁夏诗人谢瑞的栏目发表的宁夏诗人谢瑞的《《以倒以倒

叙的方式给一只羊生路叙的方式给一只羊生路》：》：““飘散的气飘散的气

又聚了回来又聚了回来//羔羊的呼吸渐渐粗重羔羊的呼吸渐渐粗重//它它

开始扑腾开始扑腾、、喘息喘息//刀子从脖子倒退着出刀子从脖子倒退着出

来来，，血回到了腔子里血回到了腔子里//最初的捆绑一圈最初的捆绑一圈

圈散开圈散开//它挣扎着站起它挣扎着站起，，倒着追赶手提倒着追赶手提

刀子的人……刀子的人……””这种构思这种构思，，可谓神奇可谓神奇，，

诗人以特别的叙述方式诗人以特别的叙述方式，，不仅救活了不仅救活了

一只羊一只羊，，也救活了一首诗也救活了一首诗。。

西部的粗犷与悲凉西部的粗犷与悲凉，，在有些诗人那在有些诗人那

里里，，已经化成了更加内在的美学形已经化成了更加内在的美学形

式式。。人邻发表于人邻发表于《《诗刊诗刊》》22月号上半月月号上半月

刊刊““视点视点””栏目的栏目的《《我一降生我一降生，，就是为了就是为了

等待等待》，》，属于年纪越大写得越好属于年纪越大写得越好，，越老越老

越有火候越有火候。。一组诗意味通透一组诗意味通透，，隐忍着隐忍着

某种力某种力，，看上去又那么随意看上去又那么随意、、淡然淡然、、素素

净净，，似乎无所用力似乎无所用力。。““高原熔金高原熔金，，斑斓生斑斓生

死死 ，，言 辞 只 能 如 哑言 辞 只 能 如 哑 。。////人人 ，，只 能 注只 能 注

目目//云低云低，，水落水落，，山如茫烟山如茫烟，，//大地起伏大地起伏，，//

如丰乳如丰乳，，如温热母腹……如温热母腹……////让人有泪让人有泪，，

亦不必有泪亦不必有泪。。””诗句里有物诗句里有物，，亦有空明亦有空明，，

有深情留有深情留恋恋，，也有自在放下也有自在放下。。又如又如《《荒荒

草草》：》：““把山坡上的荒草把山坡上的荒草，，那被那被//秋风加重秋风加重

的荒草的荒草//按在纸上按在纸上。。////我需要这荒草我需要这荒草。。//

我需要能静静地按住荒草的我需要能静静地按住荒草的//时间时间。。””这这

首首““以静制动以静制动””的诗的诗，，从某种程度上从某种程度上，，流流

露出诗人的命运观和写作观露出诗人的命运观和写作观，，一面是顺一面是顺

服服、、领受领受，，““静静地按住静静地按住””，，一面却又在静一面却又在静

里积造更大的动静里积造更大的动静。。由此可见由此可见，，人邻诗人邻诗

歌表面上的无所用力歌表面上的无所用力，，绝不是无力绝不是无力，，而而

是以是以““无有无有””之力之力，，经过时间的慢熬经过时间的慢熬，，形形

成一种经久而又深入抵达的东西成一种经久而又深入抵达的东西。。此此

外外，《，《诗刊诗刊》》11月号下半月月号下半月““银河银河””栏目发栏目发

表的杏黄天的组诗表的杏黄天的组诗《《那些废弃物那些废弃物》，》，将唱将唱

腔腔、、物材物材、、生命哲学融合在一起生命哲学融合在一起，，通过通过

““内力内力””，，将它们电解和重铸将它们电解和重铸，，从中发现从中发现

物与人的可能和不可能物与人的可能和不可能。。““在车间的一在车间的一

角角，，堆放着钢板堆放着钢板//铁钩铁钩、、砖头和厚厚的一砖头和厚厚的一

层尘埃层尘埃//风常常光顾这里风常常光顾这里，，吹起的总是吹起的总是//

尘埃尘埃，，就像一个人站在风中就像一个人站在风中//吹起的总吹起的总

是衣服一样是衣服一样//吹不起来的那些沉重的事吹不起来的那些沉重的事

物物//比如钢板比如钢板，，我怀疑他们我怀疑他们//也有思想也有思想，，

不然何以会在风中不然何以会在风中//呜呜作响呜呜作响””，，这些这些

““废弃物废弃物””，，以及以及““比机械更麻木的人比机械更麻木的人””、、

““比人更冷漠的机械比人更冷漠的机械””，，成为杏黄天重要成为杏黄天重要

的写作素材的写作素材，，成为不同于一般西部诗的成为不同于一般西部诗的

一个异质因素一个异质因素。。然而然而，，杏黄天的诗又不杏黄天的诗又不

是我们通常想象的那种是我们通常想象的那种““工业诗工业诗””，，他不他不

是浅表地写工业是浅表地写工业，，写机械制造写机械制造，，他用诗他用诗

和哲学重新建立起一个异己的世界和哲学重新建立起一个异己的世界，，那那

些他生命中曾经历的些他生命中曾经历的““车间车间””，，连同旷野连同旷野

和自在之物和自在之物，，都在这个无形工厂里被深都在这个无形工厂里被深

度制造了度制造了，，变成存在之诗变成存在之诗。。““圈养的那只圈养的那只

蝴蝶蝴蝶，，飞走了飞走了//不是它自己要飞走不是它自己要飞走//是时是时

间足够久之后间足够久之后，，笼子自己首先就烂了笼子自己首先就烂了//

蝴蝶蝴蝶，，不得不飞走不得不飞走////也还有另一种也还有另一种可可

能能//蝴蝶结并没有飞走蝴蝶结并没有飞走，，在一只看不见在一只看不见

的笼子里的笼子里//仍旧待着仍旧待着////腐烂的笼子究竟腐烂的笼子究竟

要要//成为自制的笼子成为自制的笼子，，有形也以无形更有形也以无形更

长久地长久地//在一群人中间在一群人中间，，活了下来活了下来””，，通通

过这首诗过这首诗，，我们可以看到一个诗人的我们可以看到一个诗人的

能力能力，，是如何将是如何将““存在之思存在之思””变成变成““存在存在

之诗之诗””的的。。

域外诗人写西部域外诗人写西部，，历来不乏佳作历来不乏佳作，，

笔者目力所及笔者目力所及，，印象最深的要数湖北印象最深的要数湖北

诗人小引的那首诗人小引的那首《《西北偏北西北偏北》，》，那么脍那么脍

炙人口的作品炙人口的作品，，不知作者是怎么写出不知作者是怎么写出

来的来的，，写得比西部人还要西部写得比西部人还要西部。。20162016

年年，，印象较深的是李亚伟的长诗印象较深的是李亚伟的长诗《《河西河西

走廊抒情走廊抒情》，》，此诗写成于此诗写成于44年前年前，，真正引真正引

起热播和热议起热播和热议，，似乎是去年的事情似乎是去年的事情。。

李亚伟是当年李亚伟是当年““第三代诗派第三代诗派””的代表人的代表人

物之一物之一，，其其““莽汉主义莽汉主义””的写作的写作，，曾经风曾经风

云一时云一时。。本来本来，，““第三代诗派第三代诗派””在总体在总体

上是反历史上是反历史、、也是反地域的也是反地域的，，时隔多时隔多

年年，，李亚伟反过头来花了很大工夫去李亚伟反过头来花了很大工夫去

书写历史书写历史、、书写地域书写地域，，这本身就是很不这本身就是很不

寻常的举动寻常的举动。。这组诗也写得很不寻这组诗也写得很不寻

常常：：““河西走廊那些巨大的家族坐落在河西走廊那些巨大的家族坐落在

往昔中往昔中，，//世界很旧世界很旧，，仍有长工在历史仍有长工在历史

的背面劳动的背面劳动。。//王家三兄弟王家三兄弟，，仍活在自仍活在自

己的命里己的命里，，他家的耙他家的耙//还在月亮上翻晒还在月亮上翻晒

着祖先的财产……着祖先的财产……””开篇即不凡开篇即不凡，，贯穿贯穿

全诗的是大气磅礴的口语全诗的是大气磅礴的口语，，以及串在以及串在

历史烧烤上的民间历史烧烤上的民间，，还有那种反解历还有那种反解历

史的痛快语感史的痛快语感，，令人感到骇俗之美令人感到骇俗之美。。

此外此外，，南京诗人胡弦游历西部南京诗人胡弦游历西部，，在在20162016

年出版的诗集年出版的诗集《《沙漏沙漏》》中收录的写西部中收录的写西部

的诗的诗，，如如《《嘉峪关外嘉峪关外》《》《沙漠沙漠》《》《玛曲玛曲》》等等，，

也是极有可读性的也是极有可读性的。。

西部是显在的西部是显在的，，也是潜在的也是潜在的，，西部西部

作为一个广袤的地域空间作为一个广袤的地域空间，，介入每个介入每个

诗人的写作深度以及写作方式诗人的写作深度以及写作方式，，也是也是

不一样的不一样的。。很显然很显然，，西部诗人的作品西部诗人的作品

中中，，西部有显在与潜在之分西部有显在与潜在之分，，有这个人有这个人

的西部与那个人的西部之别的西部与那个人的西部之别，，还伴随还伴随

着时代精神的变迁着时代精神的变迁。。总之总之，，西部在前西部在前

行行，，西部诗歌也在前行西部诗歌也在前行。。尽管上世纪尽管上世纪8080

年代以后年代以后，，作为一个以历史上最大地作为一个以历史上最大地

域命名的文学流派域命名的文学流派，，““西部诗歌西部诗歌””归于归于

沉寂了沉寂了。。新世纪以来新世纪以来，，随着地域写作随着地域写作、、

民间与知识分子写作民间与知识分子写作、、网络写作的合网络写作的合

流流，，中国新诗的总体面貌和审美眼界中国新诗的总体面貌和审美眼界

发生重大变化发生重大变化，，““西部诗歌西部诗歌””中那种横中那种横

空出世的空出世的、、标新立异的标新立异的、、有冲击力的东有冲击力的东

西已经很少出现了西已经很少出现了，，或者说或者说，，在全球化在全球化

语境里已经见惯不怪了语境里已经见惯不怪了。。也许也许，，诗歌正诗歌正

以日常细微的姿态以日常细微的姿态，，回归到它本身回归到它本身。。

20162016年的西部诗歌年的西部诗歌，，也走在这一归途也走在这一归途

之中之中。。

根性与眼界根性与眼界————20162016西部诗歌述略西部诗歌述略 □□唐翰存唐翰存

西部是显在的，也是

潜在的，西部作为一个广

袤的地域空间，介入每个

诗人的写作深度以及写

作方式，也是不一样的。

很显然，西部诗人的作品

中，西部有显在与潜在之

分，有这个人的西部与那

个人的西部之别，还伴随

着时代精神的变迁。

责任编辑：王 昉 电话：（010）65914510 电子信箱：wyblilun@sina.cn 2017年3月20日 星期一青年批评家

类型化与主流化

类型化与主流化

的复调共鸣

的复调共鸣

————

20162016

年的网络文学创作

年的网络文学创作

□□晏杰雄

晏杰雄

2016 年我国网络文学的创作格局没有

大的变动，在社会生活与文化生活交融的多

元格局中稳步发展，无论从网络作家自身的

创作姿态还是作品呈现的最终形态，都有向

主流化、精品化和经典化靠拢的趋势。在网

络文学类型细分走到极致的状态下，我们看

到一部分作品已经出现类型合流的变向，呈

现出多重元素、多层类型交融下的新面貌，

为网络作家提出了一条可行的主流化路

径。无论是玄幻武侠、都市职场、穿越言情，

还是历史军事等等网络小说中，我们可以看

到坚强的生存意志、对于爱和理想美好向往

越来越成为网络小说普遍蕴含的母题，如果

说这种架构在虚幻世界中的价值观念体现

的是网络作家现实创作的精品自觉，那么这

种自觉可以看做当下网络小说创作对现实

社会主流价值的复调共鸣。

多种元素撞击下的玄幻仙侠新态势

2016年，玄幻、仙侠仍然是网络文学的主要

创作类型之一，作为网络文学中的“大户”，玄幻

仙侠类作品凭借天马行空的想象、新颖独特的构

思、完整的系统设定，以及不受科学、人文和时

空限制的特点，与市场紧密相联，表现出旺盛的

生命力，深受读者欢迎。这类作品显现了人类

试图超越现实世界局限而再造一个理想世界

的雄心，是网络文学领域的自由之作、创新之

作和超越之作。

我吃西红柿的《雪鹰领主》就是2016年玄幻

小说的代表之一，连载于起点中文网。主线内容

是主人公东伯雪鹰因父母被抓，需依靠自己的力

量去解救父母，而不断修炼，直至成为历史上第

一位最快达到三重天界神。不再是依靠整天打

打杀杀，然后突然顿悟升级，而是依靠感悟自然、

明悟大地的内心修炼来提升境界，侧重追求“天

道”探求世界本源的法则，呈现出了追求“天道”

的具有玄化特征的艺术主旨。另一部代表性作

品是减肥专家的《问镜》，以中国古代文化中仗剑

天下、快意恩仇的武侠品格为依托展开故事。把

武艺较量描写成人的精神境界层面的较量，表明

修仙是对自然规则、社会规则、宇宙规则的领悟，

是对宇宙各种元素的认知和融合，阐释人对自然

的依存关系，在叙事艺术上延续了背景宏大、设

定新奇、人物丰满、情节曲折的写作特点。如果

说《问镜》成于设定新奇宏大，忘语的《玄界之门》

就是成于“玄”妙。《玄界之门》讲述了少年石牧进

入宗门修炼，在他无法想象无法掌控的大千世界

中追求力量，立志成为至强者的一段传说。

“玄”是整部小说的众妙之门，人物塑造精巧、设

置大胆，个个都性格鲜明独特，呈现出活色生香

的人物群像。故事框架的庞大精密，侧重缜密的

设定，先武侠、后仙侠、再到更大环境的布局，大

环套小环，环环相扣，类似于宇宙结构一般。与

前三部相比，边寻的《蟀侠》是今年奇幻小说中的

成长小说。它讲述了13岁的留守儿童糖糖与一

只会说话的蟋蟀的奇妙冒险故事。故事的结尾，

会说话的蟋蟀成了蟀侠，糖糖也成了现实生活中

的侠士。边寻在该作品中把冒险的趣味、紧张、

刺激与玄幻的奇幻、神化、武侠、悬疑等元素做了

一个较好融合。侧重写历险的过程与体验，借主

人公的视角体悟别样的人生感受，并将理想主

义、人文情怀埋藏在玄幻的外壳之下，告诉读者

人生处处有冒险，同样也处处充满机遇。将玄幻

写出了童话般的瑰丽色彩，完成了理想性、艺术

性与可读性的统一。

颇具现代气质的都市职场小说

都市职场类是网络小说中最具现代气质的

类别，这类小说往往围绕梦想与爱情两个永恒的

主题展开，大多在现代大都市的背景之中铺陈故

事，一方面讲述职场中的拼搏，往往伴有求职升

职失业、事业的高潮低谷、商业战争、创业、尔虞

我诈等情节要素，另一方面以男女主角的爱情故

事为主线贯穿小说，这类网络小说从主角设定到

故事符合一部分当下年轻人的生活和工作写照，

不仅书写了对于理想和爱情的美好向往，也树立

了一代独立自主、努力拼搏的新时代青年的标

杆，可以说在价值立意和行文笔墨上都达到了一

定的高度。

尝谕《我真是大明星》讲述了主人公张烨在

现实世界被修改为游戏世界之后，从一个播音主

持人一步步打拼成为明星的故事。在第三人称

全知视角之外，巧妙地混淆作者、叙述者、主人公

三方的视角，让读者产生极强的代入感与认同

感。巧借文学艺术作品，比如诗歌《海燕》、小说

《鬼吹灯》等，既为情节发展带来戏剧性和喜剧效

果的节点，也让熟悉的文字在新的环境架构里迸

发出新生命。步征《龙皇武神》将主人公凌云描

写成一个性格懦弱、成绩极差、身形肥胖邋遢的

凡人高中生，而其背后的修真灵魂却是功夫卓绝

的修真者，两个差异巨大的人格成为了推动这部

小说发展的主要动力，人物形象足够丰满。此

外，通过凶手来制造悬念，在都市场景与修真界

场景的来回切换，也为读者带来了比较新颖刺激

的阅读体验。小狐濡尾的《南方有乔木》讲述了

南乔与时樾两个年轻人在职业生涯中努力打拼

寻求梦想与爱情的故事。小说将面包与爱情这

两个选项做了成功的结合，将人物放置在商战背

景下，考察情感和人性，既写出了人性的黑暗面，

又凸现了人性的亮光，体现了坚持梦想、守护真

情的积极价值取向。文笔干净利落，一定程度上

克服了网文语言粗糙赘余的缺陷。角色塑造也

很成功，男女主角身上既有普通人的共同之处，

又有各自的闪光点，人物形象既有现实的烙印，

又是奋斗中的年轻人的理想典型。齐橙小说《材

料帝国》时代背景设定在上世纪80年代的中国，

小说主人公秦海原为材料学专家，却因为一场雪

崩而神奇穿越回到20世纪80年代的中国成为

了一名技工。写秦海穿越后的个人奋斗史，跌宕

起伏，也许正是读者想看到的“励志”。笔调有一

种内在的稳定，语言平实准确，恰好与小说的时

代背景相吻合。西子雅的《暮生荆棘》讲述了蔓

生、蔓荆两姐妹和展莱三个人在商业战场中努力

生存与追寻的故事，通过人物的命运轨迹提出了

对于人性的思考与追问，表达了自己关于理想与

爱情的美好向往。一方面以温婉平和的语调将

主人公的童年经历娓娓道来，另一方面在跌宕起

伏的商战背景中铺陈人物各自的命运，在一张一

弛两种叙事节奏中推进小说。姐妹二人的形象

饱满生动，在一静一动、一显一隐的对比互动中

逐渐清晰，令人印象深刻。

小爱与大爱间游走的言情小说

言情类小说在众多小说种类中看上去是最

好着笔的，因为无论是什么时代还是何种场景都

少不了“情”这一主题。多以男女主角的爱情为

主轴陈述故事，一般来说对于主角的情感归宿也

会有所交代。结局是好是坏，过程必将遭遇挫

折，正是多重矛盾冲突才推进了情节的发展。这

类小说一方面满足了现代人对理想爱情与生活

的幻想，另一方面也寄予了人类对于真挚情感的

追求。

苏小暖《邪王追妻：废材逆天的小姐》讲述了

金牌杀手苏落从21世纪穿越到架空时代的碧空

大陆后引发的一系列奇幻故事。小说很好地利

用了“穿越”这一吸人眼球的题材，现代和古代的

文化碰撞以及“金牌杀手”与“废材小姐”身份的

矛盾转换，激发读者阅读兴趣。女主角苏落由前

世遭爱人背叛被一刀刺进心脏跳崖身亡到今生

实现凤凰涅槃，是大多数人最乐于见到的女性逆

袭的励志剧情。正是如此夸张戏剧化的故事契

合了现代人渴望突破和超越现状的心理，也是女

性期许完美生活，确证自身价值的有力发声。李

润《我心缅怀旧时光》是一部校园言情小说，以第

一人称视角叩开记忆之门，还原青春的情感之

殇，以林宜好和宋宋的友谊作为主线将年少的青

涩莽撞幻化为成熟后的顿悟。两个女孩一个热

情奔放，一个冷静沉稳，具有现今女孩一体两面

的普遍意义，截然不同的结局正是作者对于人生

际遇的体悟，反映了年轻人从幼稚到成熟的羽化

蜕变。每一章节并不长，充分留给读者以咀嚼和

回味的时间，代表了青春的短暂和意味深长。辛

夷坞《我们》是一部都市言情小说，讲述了一对青

梅竹马28年的情感纠葛与沧桑。作者对于细节

的把握和情感心理的揣摩游刃有余，摒弃了以往

的暖伤风格，以颇为温馨的笔调给青春和爱情画

下了一个圆满的句号，将俗套的剧情说得不俗

套。此外，男女主角从对方身上寻找到了自我，

实现了自我价值和人格的完善，这对现代年轻人

的爱情观也有一定的指示作用。土豆爱西红柿

《非常暖婚，我的超级英雄》讲述的是女大学生唐

糖和消防员韩非常的爱情故事，这也是讲述“大

爱”与“小爱”的故事。小说突出“暖”字，没有掺

入第三者从中作梗这种夺人眼球的桥段，两人的

爱情从头至尾都给人温暖甜蜜的感觉。闪光之

处在于写出了爱情对人产生的积极作用。正是

有了消防员的“大爱”，才成就了千千万万家的

“小爱”，而恰巧因为“小爱”才让故事里的人物更

加生动丰满。作品现实而又浪漫，其弘扬的正能

量爱情正是和谐社会里凝聚家庭的纽带。

战争题材小说的民族精神书写

网络小说中描写战争题材的优秀作品，虽写

出了战争的残酷惨烈，但并不刻意凸显战争的血

腥场面以搏取读者的眼球，更多的是展现战争境

况下的民族集体或者个人艰难的生存境遇以及顽

强不屈的抗争态度。这些作品，故事完整有致，情

节跌宕，语言朴实流畅，不仅形象地呈现了战争情

境下全民族坚持不懈的抗争形象，同时，通过反复

描写普通人民在艰苦的环境下仍不放弃，顽强拼

搏的抗争情形，带给人一种积极向上的力量。

英霆的《大荒洼》以日寇入侵黄河入海口的

大荒洼为历史背景，讲述主人公英冬雨如何从一

个好枪手蜕变为一名优秀的抗日战士。作者把

平凡人生活中的爱恨情仇巧妙地穿插于作品中，

一方面丰富了小说的内容，使之更加富于生活气

息。在展现平凡人物在战争处境中的波折命运

时，还把笔触伸向探查残酷环境下的人性，更加

深化了作品的主题。小说故事完整，情节跌宕起

伏，人物形象生动可感，明白晓畅的语言中渗透

着一种浓重的家国情怀以及美好的家国理想。

宋海锋的《锋刺》主要围绕抗战时期中日激烈的

谍报之战展开叙述。隐秘凶险的谍报之争，不仅

凸显了战争情势的复杂以及战争现场的惨烈，同

时也展现了艰难抗战背景下中华儿女不屈不挠

的精神品质。小说语言质朴，故事情节完整，塑

造了一批性格鲜明、英勇顽强的抗日英雄形象。

与《大荒洼》《锋刺》的写作风格不同的是，疯丢子

的《百年家书》多了穿越的神秘色彩，作品主要围

绕从现代穿越到抗战时期的女主人公艾珈的人

生经历，串联起了我国抗日战争中发生的重大历

史事件。作品并没有回避战争的残酷场面，使故

事结构更加完整，叙事脉络清晰，其间穿插的历

史事件丰富了作品的历史气息，诙谐幽默的语言

中渗透着严肃性，显示了作者厚实的创作功力。

同样描写战争中普通百姓的顽强抗争精神，酒徒

的《男儿行》把战争场景置于元朝末年，讲述一群

普通人在元朝末年农民起义中大胆反抗奴役，通

过不懈抗争重新建立了华夏民族的故事。小说

故事结构完整，语言平实，情节跌宕，扣人心弦，

人物形象生动。小说写主人公追求在天地间写

下了一个挺立的“人”字，展现了特定历史背景下

被奴役的平民百姓的顽强抗争精神。把人物置

于战争背景下，既使人物在有限的空间中变得更

加活跃，也使人物的抗争行为更加逼真。

纵观2016年网络文学创作，很显然，一部分

网络作者已经不满足于读者与市场这两个动力

和标准，而是倾向于在思想深度和艺术品质上走

的更远，这不仅体现出年轻的网络作家们的责任

和担当，在创作姿态上逐渐走向成熟，更体现出

网络文学在进入主流意识形态和大众文化视野

过程中的文化自觉与文化自信。这种精品化和

经典化的追求，也许昭示着网络小说未来创作的

主流方向。