Clásicos osados, clásicos prohibidosLa RAE presenta tres nuevos títulos de la colección que dirige Francisco Rico

TEREIXA CONSTENLA, Madrid

Hay aspectos en los que un britá-nico y un español ~ un irlandésy un peruanc~ raramente coinci-dirán. Ayer Mario Vargas Llosa,recién llegado de Londres y Cam-bridge, reflexionó con pesar so-bre uno de ellos. Había observadoque la cartelera del West End in-cfuía una docena de versiones deShakespeare once eran produc-ciones privadas-- y que los estu-diantes de Cambridge eligenobras clásicas para sus represen-taciones. "En el mundo de lenguaespañola, que tiene una tradicióncultural no menos rica que la an-glosajona o la francesa o la italia-na, los clásicos han perdido el con-tacto con el gran público y vivenconfinados entre minorías", la-mentó el Nobel de Literatura."Un desperdicio", remachó antes

de reivindicar la lectura de los clá-sicos para entender "de donde ve-nimos" y, lo que es más importan-te, "para divertirse".

A pesar del inicial lamento delescritor, lo que siguió en Caixafo-rum, en Madrid, fue un efimerocoloquio dominado por la picares-ca y el erotismo, que reinaron enla literatura española del XVI conimpactante osadia. Como prueba,los tres nuevos títulos de la colec-ción Biblioteca Clásica de la RealAcademia Española, --La lozanaandaluza, de Francisco Delicado;Guzmán de Alfarache, de MateoAlemán, y Lazarillo de Tormesapadrinados ayer por Vargas Llo-sa y publicados por Galaxia Guten-berg/Círculo de Lectores con elpatrocinio de la Obra Social LaCaixa. La historia ha sido jugueto-na con ellos. El Guzmán fue unbest-sellcr de su tiempo, "más que

el Quijote, se tradujo a varias len-guas, entre ellas al latín", explicóel académico y director de la co-lección, Francisco Rico. Ahora,sin embargo, languidece entre lec-turas de expertos. "[Daniel] De-fue, que escribe un siglo después,

Vargas Llosalamenta que hayaobras "confinadasentre minorías"

es un aprendiz a su lado", compa-ra Rico. Su autor, Mateo Alemán,tuvo una vida a la altura de lasaventuras narrativas de la época."La literatura fue un buen nego-cio para él, con ella pagó deudas ysalió de la cárcel", contó el cate-

drático de Literatura Luis GómezCanseco, autor del estudio crítico.

La peripecia editorial del Laza-rillo fue distinta. "Tuvo un granéxito pero fue en seguida prohibi-do por la Inquisición, aunque me-dio siglo después se hizo una edi-ción abreviada", señala Rico. Laversión de la RAE prescinde de ladivisión en capítulos que, en opi-nión de Rico, había sido decididapor el editor y no por el autor.

Con La lozana andaluza ocu-rrió algo singular, a la altura de suasombrosa paternidad: FranciscoDelicado, su autor, era un clérigocordobés que volcó en la obra suexhaustivo conocimiento de losbajos fondos de la licenciosa Ro-ma del siglo XVI. La obra se publi-ca en Venecia sin pie de imprenta,aunque Delicado se presenta co-mo autor, según Folke Gernert,de la Universidad de Trier, años

después. "Yo creo", especuló Var-gas Llosa, "que tenía miedo. Esirrefutable que fue un padre puta-fiero. Arriesgaba mucho y al mis-mo tiempo debió sentirse orgullo-so. Sorprende la libertad con laque describe el mundo de prosti-tutas y delincuentes sin censuramoral".

Lo cierto es que solo se conser-va un ejemplar de La lozana anda-luza en la Biblioteca Nacional deViena. "Debió tener una tirada deentre 500 y 1.500 ejemplares, fueun libro perseguido y prohibido",señaló Rico, que leyó un fragmen-to de alto voltaje erótico. "Enaquel momento", expuso VargasLlosa, "España era el país del ero-tismo y la licencia sexual. Impor-tábamos el amor y las técnicasatrevidas". No era la única licen-cia. Rico recordó una historietaque circulaba sobre el españolque acudía a confesarse y, des-pués de haber expuesto todos suspecados, cuando el cura insistía sile quedaba algo por expiar, asen-tía: "Me queda un pecadillo".

--aY cuál es el pecadillo?--Es que no creo en Dios.

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21/06/2013CULTURA44

55EL MUNDO. VIERNES 21 DE JUNIO DE 2013

CULTURA / EM2

Objeto y materia, esencia y univer-so. La densidad del cosmos conge-lada en masas informes de pintura, la levedad del ser atrapada en un blanco de trazos depurados. A gri-tos o en silencio, Tàpies se revela a través de objetos cotidianos y po-bres (cartones, plásticos, ropa usa-da, cuchillos, arena, paja...). Y lu-cha contra la materia a arañazos, cortes y golpes, diseminando cru-ces y símbolos en el campo de ba-talla que es el lienzo.

El Tàpies más íntimo sale a la luz en la exposición Desde el inte-rior, la primera gran retrospectiva que se le dedica tras su muerte en 2012. Una muestra doble, que ocu-pa tres plantas de la Fundació Tàpies y un ala del Museu Nacio-nal d’Art de Catalunya (Mnac), fir-mada por Vicente Todolí, ex direc-tor de la Tate, que buceó durante meses en el taller del artista (aún en vida), en las colecciones familia-res y en los fondos de su Fundación para «ir a las raíces y mostrar un Tàpies anticlásico, muy diferente», a través de las obras que el propio artista reservó para sí. «Quería en-frentarme a Tàpies como si fuese la primera vez que veía su obra, sin dar nada por sentado. Y descubrí a un Tàpies con más aristas, un artis-ta más complejo, que toma más di-recciones, más riesgos, más radi-cal», explicó ayer Todolí, parco en palabras (y que tampoco ha escri-

to un texto para el catálogo). El co-misario ha dividido la retrospectiva en dos grandes líneas: «La objetual y dadaísta», que se muestra en la Fundació Tàpies, y la «gestual y matérica», en el Mnac, museo en el que se pueden ver los iconos del Románico que tanto influyeron al artista. En total, 140 obras –mu-chas de ellas inéditas– se dividen entre ambas sedes.

Todolí aplica una «mirada so-bre la mirada interior de Tàpies» para ordenar su universo pictóri-

co, desde sus inicios en los años 40 hasta 2011. «No hay obras de altar, no hay jerarquías, todas son importantes, todos los leitmotivs y temas recurrentes están ahí», señala. Desde el interior despliega el alfabeto de Tàpies, con los

cuerpos fragmentados, incluso mutilados; el sexo sin pudor ni re-servas; las cruces omnipresentes y las letras, cual jeroglíficos, en un estrato más de la pintura.

En la Fundació Tàpies se acumu-lan sacos de arena, palés, puertas, una silla repleta de trapos sucios, cuadros invertidos (para Tàpies, los bastidores eran una superficie más en la que pintar y actuar), mantas, calcetines, pantalones, ca-misetas, telas encoladas, plásticos o clavos. E incluso una persiana metálica, una de sus obras icónicas de los años 50, en la que pinta una X, cual grafiti, y encola un violín. Lo pobre sacralizado en telas, su-blimado en el arte de la pintura.

La rudeza de algunos materia-les se contrapone a la sutileza de los barnices, a lo liviano del látex. En el Mnac se muestra el magno Díptico de barniz (1984): unas piernas de mujer abiertas –y sin depilar– ante una cruz que pene-tra el sexo femenino.

Aunque en la Fundació Tàpies el relato de la exposición resulta más fluido y lineal, en el Mnac se pro-ducen violentos choques, aristas que se clavan en el ojo del visitan-te, empezando por la propia aper-tura de la muestra, a todo color, con el expresionismo místico de Tríptico esotérico (1948), una obra surrealista, cercana al Tarot, que remite a los cuadros de Joan Ponç, uno de los compañeros de Tàpies

en el efímero grupo de vanguardia Dau al Set. Una pequeña sala re-cupera algunas de las primeras obras de los 40, figurativas, exis-tencialistas, con siluetas de hom-bres levitando en el cielo y los cua-dros oscuros que anticipan la pro-ducción de Dau al Set. Pero al girar la esquina se produce una ruptura radical: el minimalismo de los años 50 y el informalismo de los 60. Lienzos sobrios, elegantes, depurados hasta la esencia. Y en un rincón, escondido entre pode-rosos lienzos de materia, descansa el poético Azul emblemático (1971), uno de los pocos cuadros inundados de azul –con nube, letras y grietas en amarillo incluidas– de la producción tapiana.

Después vienen los gri-ses, en texturas arenosas, casi de cráter lunar, en ondas de pintura espesa (y pies cortados), en plan-chas metálicas. Y el caos. Y cierta incomodidad. Decenas de lienzos de grandes dimensiones pa-recen engullir al visitante dentro de la materia.

Con manos temblorosas, Tàpies pintó varios de los últimos cuadros de 2011 directamente sobre made-ra pulida. Pero sus obsesiones –las cruces, los trazos en negro, la are-na– siguen ahí, en su interior.

Después de todo lo que ha pasado en los últimos tres años, puede sonar esto al cortejo de todos los días. No se trata de que Mario Vargas Llosa hable bien en público siempre, con algo de música, con viajes, con bromas, con pausas, con graves evocaciones o desafíos. Ayer ofre-ció en CaixaForum un prólogo oral de tres libros de la Biblioteca Clásica de la Real Academia Española, impulsada por la Obra Social La Caixa: «Hace poco es-tuve en Inglaterra. Al ojear la cartelera vi que en 12 teatros se ponían obras de Shakespeare. Una sola de un teatro na-cional, y las 11 restantes en comerciales. Es un autor vivo y contemporáneo».

A continuación, el Nobel de Literatu-ra 2010 pasó a narrar su estancia en Cambridge, con resultado similar. Aten-dían sus contertulios: Luis Gómez Can-seco, editor de Guzmán de Alfarache, es-crito por Mateo Alemán, Folke Gernert, coeditora de La lozana andaluza, de Francisco Delicado, y el irónico Francis-co Rico, académico y director de la co-lección y, en concreto, a cargo de esta edición del Lazarillo de Tormes. Junto a ellos, Jaume Giró, director general ad-junto de la Fundación La Caixa.

Llega la moraleja de Vargas Llosa: «La lengua española no es menos rica que la de Inglaterra y Francia. Pero España tie-ne una relación menos estrecha y viva con sus clásicos. Nuestra literatura clá-sica es diversa, creativa, y con un len-guaje asequible para un lector contem-poráneo. Y vive confinada a pequeñas minorías, de muy escasos aficionados. Lo que constituye un desperdicio».

A continuación, citando a Italo Calvi-no, dijo Vargas Llosa: «Los clásicos nos muestran de dónde venimos». Para ter-minar, transcribimos: «Uno de esos es-fuerzos es el de esta colección. Magnífi-camente concebida. Presentados para no intimidar a los lectores. Muchas edi-ciones los asustan y los alejan de los li-bros clásicos. Hay que convencer al gran público de que el esfuerzo de leer estos libros está enormemente compensado».

El escritor peruano se declaró «sor-

prendido» al haber releído la obra de Delicado, que recrea bajos fondos y le-nocinio con sofisticación y «palabras malsonantes de la época». Por su parte, Rico dijo: «Habíamos decidido no publi-car ninguna edición que no fuera mejor que las que ya existían».

Vargas Llosa, padrino de los clásicos

Biblioteca de la RAE

ÁLVARO CORTINA / Madrid

Arte / Exposición

La materia interior de Tàpies Vicente Todolí presenta la gran retrospectiva tras la muerte del artista

Mario Vargas Llosa, en CaixaForum. / EFE

Un visitante contempla el lienzo ‘19 bocas’, ayer, en la exposición ‘Tàpies. Desde el interior’. / MARTA PÉREZ / EFE

VANESSA GRAELL / Barcelona

«Descubrí un artista con más aristas, más radical y complejo»

«Quería ir a las raíces y mostrar un Tàpies anticlásico, muy diferente»

Impreso por Francisco Rincón Durán. Prohibida su reproducción.

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21/06/2013CULTURA55

VIERNES, 21 JUNIO 2013 C U L T U R A LAVANGUARDIA 37

El escritor Mario Vargas Llosa, ayer en CaixaForum Madrid

DAVID AIROB

EMILIA GUTIÉRREZ

Aqualogy impulsala ediciónde losclásicos españoles

ban una docena de asientos poradjudicar, mientras que las másbaratas, de 37 euros, se habíanagotado con antelación.Con Some enchanted evening,

un clásico de Rodgers & Ham-merstein que sigue de actuali-dad enBroadway, rompió el hie-lo Carreras. Y le siguió al pocoGladys Rossi con Glitter and begay, del musicalCandide. La or-questa tocó una Jazz SuiteWaltz núm 2 de Shostakovichpoco antes de la media parte,cuando las estrellas reaparecie-ron para cantar All I ask of you,de El fantasma de la ópera.

Tras un relajado entreacto ycon el espíritu en modo swing, elpúblico regresaba a asientos paraencarar una segunda parte conMoon river (Desayuno con dia-mantes), Summertime o el hermo-so dueto de West Side Story queparecía escrito para la ocasión:Tonight, tonightThe world is full of light,With suns and moons all over

the plaaaace(Esta noche elmundo está lle-

no de luz, con soles y lunas portodas partes). En los bises ha-bría cambio de registro: Non tiscordar di me a duo y esa Chita-rra romana o ese Core n’gratoque Carreras se guarda en lamanga, seguidos de Amigos pa-ra siempre. Lástima que a la sali-da la Diagonal no fuera esosChamps Elysées que proyectósin éxito el Ayuntamiento.c

PEDRO VALLÍNMadrid

E l rutinario laudatioliterario de las pre-sentaciones libres-cas tornó ayer en

animado coloquio –aunque elasunto eramuy digno de enco-mio pues tratábase de las edi-ciones definitivas de La loza-na andaluza, El lazarillo deTormes y Guzmán de Alfara-che– entre elNobelMarioVar-gas Llosa, el académico Fran-cisco Rico y los responsablesde las ediciones, Folke Gernety Luis Gómez Canseco. Tanpinturero y simpático fue quehasta el director adjunto de laFundacióLaCaixa –que auspi-ciaba el acto en el sofisticadoCaixaForummadrileño–, Jau-me Giró, se animó a apartarunos minutos su papel de ofi-ciante para participar.Lo hizo para recordar que

en un pasaje de La lozana... sehablaba en catalán. Bullangue-ro ducho, el académico Fran-cisco Rico se apresuró a men-cionar que eran valencianos y

mallorquines, pese a lo cual ha-blaban catalán, no otra cosa.No fue la única perspicacia

de la mañana a propósito delas ediciones de estos clásicosde la picaresca cuya ejecuciónmaterial corre a cargo del se-llo Galaxia Gutenberg. VargasLlosa puso el acento en la con-dición contemporánea de Lalozana andaluza y en el solazque el lector –no avezado, noacadémico, común– puede ha-llar en sus licenciosas páginas.Insistía en este asunto ante laevidencia de que el lector me-dio del mundo hispano ha de-jado de frecuentar los clási-cos, desdicha que contrasta,narró, con lo que ocurre en elmundo anglosajón: “Acabo deestar en Londres y había doceobras de Shakespeare en car-tel, y sólo una en un teatro pú-blico; el resto, en salas comer-ciales”.Hay que leer a los clási-cos, predicó apoyado en elpensamiento de Italo Calvino:“Dan seguridad respecto a loque somos y seremos” pues laliteratura aporta un conoci-miento profundo, no sólo delo que el hombre es en cadaépoca, sino de lo que soñó ser,“su sensibilidad, sus sueños ysus mitos”. Al cabo, “fantas-mas”, dijo el Nobel, todo aque-llo inasible para antropólogos,

sociólogos y demás científicos delo civil.Escuchando la plática anima-

da supimos que Mateo Alemán,autor de Alfarache, además de“un desahogado” (Gómez Canse-co) es un “Moll Flandersmejora-do y anterior” (Rico) y que en es-

ta picaresca desinhibida no sólohay un precedente de la trapazahoy cotidiana, sino seguramentela clave de por qué la sociedad es-pañola del ahora ha abrazado yprotegido con la ley el relajosexual hasta extremos que ya qui-sieran ufanos liberales de nues-tro entorno geográfico, empezan-do por los del norte, enredadosen airadas disputas en torno al ca-sorio homoerótico: en el siglo deoro, “España exportaba amor y li-cencia. Mucho antes que Franciao Italia, las técnicas amatoriasmás atrevidas procedían deEspa-ña”, argüía Rico, a lo que VargasLlosa sumaba que ya Boccaccioen El Decamerón (dos siglos an-tes) hablaba de las españolas co-mo “grandes heroínas del amor”.Rico zanjó el feliz hallazgo recor-dando que en Italia aún se usa laexpresión il peccatuccio spagnolo(“el pecadillo español”) para refe-rirse a una falta menor: Cuentanque habiéndose confesado un es-pañol, el párroco lo apremiaba pa-ra que no se dejara nada y éste ce-día: “Bueno, el pecadillo”. “¿Quépecadillo, hijo?”, decía el canóni-go. “Que no creo en Dios”.c]El Centro para la Edi-

ción de los Clásicos Espa-ñoles (CECE), que presi-de el académico Francis-co Rico, suscribió el pasa-do mes un acuerdo con laFundación Aqualogy porel que ésta instituciónimpulsará las publicacio-nes del CECE, algunas delas cuales se incorpora-rán a las colecciones dela Real Academia Españo-la. Además de aportarfinanciación, la funda-ción distribuirá entreuniversidades, institutos,bibliotecas especializadaso centros literarios unacuarta parte de los libroseditados.

Vargas Llosa y Francisco Rico presentan las ediciones definitivas de tres clásicos del XVI

Somospícarosy libertinos

Vargas Llosa y Ricodepartieron sobre lalibertina vida sexualdel siglo de oro y elmedievo en España

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21/06/2013CULTURA37

El Príncipe entrega los premios «Jaime Fernández de Araoz»

Don Felipe hizo entrega del V premio «Jaime Fernández de Araoz» sobre Finanzas Corporativas, que ha correspondido a los mexicanos Francisco Pérez-González y Pablo Villanueva y al belga Frédéric Panier por un trabajo titulado «Estructura del capital e impuestos: Qué ocurre cuando (también) se subvencionan los recursos propios».

En su discurso, Don Felipe puso de manifiesto que lo «fundamental» para la creación de empleo es que los poderes públicos fortalezcan el tejido empresarial, fomenten la creación y el refuerzo de la empresa privada y faciliten la actividad de los emprendedores.

En la entrega estuvieron presen-tes el secretario de Estado de Telecomunicaciones, Víctor Calvo-Sotelo, y el secretario general de Fundación La Caixa, Luis Reverter.

El galardón, que fue recogido de manos del Príncipe por dos de los tres autores, Francisco Pérez-Gon-zález y Frédéric Panier, cuenta con el patrocinio del Deutsche Bank, en colaboración con CUNEF y Univer-sia, y está dotado con 10.000 euros y una escultura de Martin Chirino. Este premio fue creado en memoria del economista Jaime Fernández de Araoz, fallecido en 2003 en un accidente deportivo a los 37 años, y el cual dedicó su carrera profesional a distintas áreas de la banca corpo-rativa.

Vargas Llosa presentó tres volúmenes de la Biblioteca Clásica de la RAE

El escritor y académico Mario Vargas Llosa ha presentado tres volúmenes de la colección Biblioteca Clásica de la Real Academia Españo-la (BCRAE), que impulsa la Obra Social La Caixa: La Lozana andaluza, de Francisco Delicado; Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán, y Lazarillo de Tormes.

El acto de presentación, celebrado en CaixaForum Madrid, consistió en un diálogo en el que Vargas Llosa departió con Jaume Giró, director general adjunto de la Fundación La Caixa; Luis Gómez Canseco, catedrá-tico de Literatura Española de la Universidad de Huelva y encargado de la edición de Guzmán de Alfara-che; Folke Gernert, de la Universidad de Trier (Alemania), responsable de

la edición de La Lozana andaluza junto con Jacques Joset; y el acadé-mico y director de la colección, Francisco Rico, autor de la edición y estudio del Lazarillo de Tormes.

Cáritas y la Fiscalía General, premios de la Procura

Coincidiendo con la celebración de su fiesta institucional, la Procura concedió sus distinciones anuales. Es el Consejo General de Procurado-res, en la persona de su presidente, Juan Carlos Estévez, quien hizo entrega a Cáritas Española del «Premio a la Convivencia y a la Tolerancia», que fue recogido por Rafael del Río Sendín, presidente de la institución. Por otra parte, el decano del Colegio de Procuradores de Madrid, Antonio Mª Álvarez-Buyl-la, entregó la «Balanza de Oro de la Justicia» al Fiscal General del Estado, Eduardo Torres-Dulce, al haber sido concedida a la Fiscalía General, «por su defensa de la legalidad, de los derechos de los ciudadanos, del interés público tutelado por la ley y por su extraor-dinaria contribución al Estado de Derecho».

El acto contó con la presencia del presidente del Tribunal Supremo y del CGPJ, Gonzalo Moliner; el secretario de Estado de Justicia, Fernando Román; el presidente de la Audiencia Nacional, Ángel Juanes; el presidente del Consejo de Estado, José Manuel Romay Becaría; Francisco Vieira, presidente del TSJM; Manuel Moix, Fiscal Superior de la CAM; Ana Ferrer, presidenta de la Audiencia Provincial de Madrid, y la viceconsejera de Justicia de la CAM, Elena González Moñuz, además de un nutrido número de magistrados del Constitucional, Tribunal Supremo y de otros órganos jurisdiccionales, secreta-rios, fiscales y decanos de los Colegios de Procuradores

PRESENTACIÓN «Pomelö», del grupo de jazz Quartetto Mínimo

El grupo de jazz Quartetto Mínimo, galardonado con el primer premio del Instituto de La Juventud (Injuve) en 2011 y recientemente nombrado grupo revelación 2013 por la asocia-ción «Madrid Noche En Vivo», presenta su nuevo disco, «Pomelö», en un concierto que tendrá lugar en la Sala Clamores, el domingo 23, a las 21:30 horas.

ABC Don Felipe entrega el premio «Jaime Fernández de Araoz» sobre Finanzas Corporativas a Francisco Pérez González y Fréderic Panier, dos de los autores de la obra ganadora

22 DE JUNIO

Hemeroteca ABC. Un día como hoy1914 En la portada de ABC, el bautizo de la Infanta Esperanza, hija del Infante D. Carlos. En brazos de su ama de cría y acompañada de sus padrinos, la condesa de París y el Infante D. Raniero.

1943 La aviación aliada bombardea Rotterdam (Holanda).

1981 El Congreso español aprueba la ley del divorcio.

1994 Rusia firma su adhesión a la Asociación para la Paz de la OTAN, como miembro número 21.

Santoral

Santos Tomás Moro, Albano de Verulamio, Eusebio de Samosata, Flavio, Juan Fisher, Paulino de Nola y santa Consorcia

S. Tomás Moro (s. XVI) Mártir, que, por no aceptar el matrimonio del rey Enrique VIII y mantenerse fiel al primado del Romano Pontífice, fue encarcelado en la Torre de Londres.

SÁBADO

JAUME GIRÓ Mario Vargas Llosa y Jaume Giró, durante la presentación de los volúmenes de la Biblioteca Clásica de la Real Academia Española

ABC De izquierda a derecha, Antonio Mª Álvarez-Buylla, Rafael del Río, Eduardo Torres-Dulce, Gonzalo Moliner, Fernando Román y Juan Carlos Estévez, tras la entrega de los premios de la Procura

abc.es 68 AGENDA SÁBADO, 22 DE JUNIO DE 2013 ABC

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22/06/2013AGENDA68

detectar a simple vista», comenta. En otras ocasiones tiene que volver la mirada a contemporáneos del pintor como Maella o Bayeu para establecer comparaciones. E in-cluso a Inza o Carnicero.

Interés permanenteEl interés que sigue despertando el pintor es inusitado: «En su tiempo, porque el mejor era él, conseguía el mayor naturalismo, tenía capa-cidad para idealizar los rostros y acertaba con las expresiones de aquellos que retrataba. Y hoy, por esa fascinanción que crece de la que antes hablaba». Basta retro-traerse al pasado y comprobar que las grandes fortunas de antaño tenían un cuadro con su fi rma, lo mismo que las actuales. Leyendas más o menos urbanas sobre el aragonés las sigue habiendo: fren-te a «La condesa de Chinchón» Mena dijo que era una mujer «to-talmente enomorada de su mari-

do, Manuel Godoy, y no era ningu-na víctima en el momento en que la pintó».

Explica que en Goya se da esa dicotomía de un artista que está tremendamente enraizado en lo español y que al tiempo es univer-sal. Un hombre que no era un in-telectual, pero que tenía una avi-dez impresionante, muy especial». ¿Conoceremos alguna obra nueva en poco tiempo? «Ya veremos», dice, como no dando importancia al asunto. Y deja para el fi nal del recorrido museístico la que defi ne como «zona escandalosa», pues en ella se pueden ver «El coloso» y «La lechera de Burdeos», sobre la que existieron dudas acerca de la auto-ría del maestro. Por cierto, las brujas goyescas (pinto poquísi-mas) sobrevolarán el Prado para aterrizar el próximo 3 de julio. Tienen su sitio en la existosa expo-sición «La belleza encerrada». Allí ocuparán su lugar.

Gonzalo Pérez

Un Goya a subasta da siempre un titular, antes de y después de. La próxima cita del de Fuendetodos

con el martillo será el próximo 2 de julio en Londres. Se trata de una obra que pondrá a la venta Christie’s dentro de la sesión dedicada al dibujo

antiguo. Es la alegoría política «Si yerras los

tiras», en la que el representado podría ser Fernando VII. El precio de salida de esta obra en tinta

china está entre los 1,2 y 1,7 millones de euros y pertenece al llamado «Álbum de

bordes negros», caracterizado por una

gruesa línea de ese color que enmarca

cada dibujo. El Prado ya lo ha mostrado.

El detalleSE VENDE DIBUJO

EN LONDRES

VISTO BUENO A ESTE ÓRGANO

El Supremo avala que la comisión «antipiratería» pueda retirar contenidos

Es legal el precepto de la «ley antipiratería», que atribuye a un órgano

administrativo la facultad de retirar contenidos y suspender

servicios de páginas web, según se ha pronunciado el Supremo, aunque

el tribunal ha recordado también que los jueces deberán ser los que

revisen la ejecución de estas medidas.La normativa otorgó ese poder a

una comisión administrativa y la Asociación de Internautas recurrió

ante el Supremo exigiendo que se anulara tal disposición, porque

consideraban que la Constitución atribuye únicamente a los jueces esa

capacidad. El Supremo considera que la libertad de expresión no impide

«crear un órgano administrativo».

ADIÓS A LA TEMPORADA

José Tomás, al menos tres meses más de baja

La fractura del primer metatarsiano del pie

derecho que se produjo el pasado mes de

marzo no termina de soldarse, por lo que el

torero deberá estar «al menos tres meses más

de baja», según informó en un comunicado.

Tomás ha sido sometido a un nuevo estudio

por imagen, debido a que «desde hace dos

semanas presentaba dolor en el antepié

lesionado con impotencia funcional», y cuyos

resultados han evidenciado «una reducción

adecuada de la luxación», pero «una

consolidación todavía incompleta de la

fractura de la cabeza del primer metatarsiano

e intolerancia al implante».

Vargas Llosa: «No hay más corrupción en España que en otros países»

Mario Vargas Llosa fue el invitado de honor de los tres nuevos

volúmenes de la colección Biblioteca Clásica de la Real

Academia Española, auspiciada por la obra social de La Caixa:

«La lozana andaluza», «Guzmán de Alfarache» y «Lazarillo de

Tormes». El Nobel elogió el gran legado de la literatura en español

y lamentó que el público permanezca de espaldas a ella, como no

ocurre en países como Gran Bretaña. También se refi rió a la

vigencia de la picaresca de «Lazarillo de Tormes», aunque resaltó

que España no tiene mayores niveles de corrupción que otros

países y se felicitó por que los casos salgan a la luz y sean

juzgados por los tribunales.

«EL LAZARILLO», HOY

ZOOMRubén Mondelo

Javier Fdez.-Largo

Goya en el Museo del Prado1980 1827

Manuela Mena, una de las máximas autoridades en la obra de Francisco de Goya, llegó al Museo del Prado este año. «La nevada» es una de las obras favoritas de la especialista.

La pinacoteca reúne en sus salas un millar de obras de Goya, entre dibujos, pinturas, cartas, grabados, cartones y estampas.

La última pintura del artista de Fuendetodos es de esta fecha. Es el retrato de Juan Bautista de Muguiro. Hoy cuelga de la pinacoteca.

67LA RAZÓN • Viernes. 21 de junio de 2013

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21/06/2013CULTURA67

38 LA GACETA Viernes, 21 de junio de 2013

El Premio Nobel de Literatura presenta tres volúmenes de la colección Biblioteca Clásica de la Real Academia Española, que impulsa la Obra Social la Caixa

Vargas Llosa: “El esfuerzo que exigen los clásicos está compensado”

Las obras clásicas de la literatura han perdido contacto con el lector común y se ha encerrado en un entorno académico. Así lo piensa Mario Vargas Llosa, quien ha acu-dido a la presentación de tres volú-menes de la colección Biblioteca Clásica de la Real Academia Espa-ñola, que impulsa la Obra Social la Caixa: La lozana andaluza, de Francisco Delicado; Guzmán de Alfarache, de Mateo Alemán; y Lazarillo de Tormes. “Nuestra literatura, que es enor-memente diversa, creativa y que tiene un lenguaje asequible para el lector, ha perdido su contacto con el público y vive confinada en entornos cerrados”, ha manifesta-do el premio Nobel de Literatura. Para el autor de La ciudad de los perros, los clásicos muestran al ser humano de dónde procede y hacen visibles unos “vínculos que no son superficiales, sino profundos, rela-cionados con la sensibilidad, los sueños, los mitos o la lengua”. “Podemos ser más creativos y enfrentarnos al desafío de la vida”, ha dicho. En este sentido, indica que uno de los esfuerzos que se ha hecho es la publicación de esta selección de obras, tanto por los títulos que incluye como por la manera en que están presentados: “No se intimida a los lectores con una descarga ini-cial de erudición que a veces aleja al lector de los clásicos”, explica. “Hay que convencer al lector de que el esfuerzo que exigen estas obras es enormemente compensa-do. Leerlos, antes de nada, es diver-tirse y pasarla bien”, ha indicado. La colección consta de 111 volúmenes que llegan hasta las vísperas del siglo XX, de los cua-

Civilización

les hasta la fecha se han publica-do, entre otros: Cantar de Mío Cid; La Celestina, de Fernando de Rojas; La Dorotea, de Lope de Vega; Rimado de Palacio, de Pedro López de Ayala; El vergonzoso en palacio, de Tirso de Molina; o Don Juan Tenorio, de José Zorrilla. Vargas Llosa ha retado al públi-co a leer La lozana andaluza, uno de los volúmenes que se han pre-sentado este jueves. “Desafío al lector a que lea esta obra, es tan callejera que parece que ha sido escrita con el lenguaje de la calle”, señala . A su juicio, los juegos técnicos, la estructura y los puntos de vista desde los que se aborda la narra-ción parecen herramientas de un “escritor contemporáneo”. Ade-más, destaca su vigencia: “Cual-quiera entiende que este es un libro actual, que se puede leer con la alegría de las novelas contem-poráneas”. Kolke Gernet, autora de esta edi-ción junto a Jacques Joset, ha des-tacado que el autor juega con el lec-tor “desde el principio”. “Nunca sabemos qué es lo que podemos creer de Delicado, quien se divier-te mucho en esta obra”, añade. La lozana andaluza cuenta la historia de una prostituta andaluza en la Roma anterior al saquero de 1527. El relato arranca en la niñez de su protagonista, pasa por su matrimonio con un mercader y se extiende hasta la llegada a la ciu-dad italiana, donde desarrolla y actividad como cortesana. Esta obra está considerada como parte de la tradición de La Celesti-na (escrita unos treinta años antes por Fernando de Rojas). Compar-ten ambas la estructura dialogada, el tema tratado y el enfoque pica-resco propio de este género, ade-más de las frecuentes menciones que, de la obra de Rojas, se hacen en La Lozana a lo largo del relato. En 1976 se realizó una película basada en esta novela, dirigida por Vicente Escrivá, a partir de una adaptación de Alfonso del Vando. En 1983, se rodó para televisión una adaptación del relato, dentro de la serie Las pícaras. El papel prin-cipal recayó en Norma Duval.diversión. Según Vargas Llosa, leer a los clásicos antes de nada, es divertirse y pasarla bien. / efe

L. G. Madrid

‘Guzmán de Alfarache’. ‘La lozana andaluza’. ‘Lazarillo de Tormes’.

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21/06/2013CIVILIZACION38

DIARIO 2 65Diario de Navarra Viernes, 21 de junio de 2013

Después de “MIS TARDES CON MARGUERITTE” y “CONVERSACIONES CON MI JARDINERO”

Una reflexión sobre el sentido de la vida

MAGAZINE

MarilouconENCUENTROmi (Bienvenue parmi nous)

Una película de Jean BECKER

basada en la obra de Eric HOLDERcon Patrick CHESNAIS Jeanne LAMBERT

con la participación de MIOU-MIOU Jacques WEBER

Patrick CHESNAIS

Jeanne LAMBERT

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MIGUEL LORENCIColpisa. Madrid

L OS escritores son ca-rroñeros. La carroña hasido siempre su alimen-to privilegiado y, en ese

sentido, nuestra época será muyproductiva para aquellos que seatrevan a hundirse en esa mugrey hagan a partir de ella buena lite-ratura”. Lo dice un optimista Ma-rio Vargas Llosa (Arequipa, 1936)Nobel de Literatura 2010, acadé-mico y escritor que afirma creerque “la carroña estimula muchomás la imaginación de un escri-tor que la bondad la pureza o lalimpieza moral”. Lo dijo junto aun buen puñado de colegas deReal Academia Española (RAE)tras presentar tres joyas de nues-tra picaresca –las ediciones Lalozana andaluza, Guzmán de Al-farache y Lazarillo de Tormes in-cluidas en la Biblioteca Clásicade la RAE – y sin descartar “que ellibro llegue a desaparecer”.

La ‘moderna’ picarescaVargas Llosa y Francisco Rico,director del colección, disertaronsobre la picaresca e hicieron re-ferencia al inevitable paralelis-mo entre aquellos pícaros quetrapaceaban para comer y losque cinco siglos después lo hacerpara traficar con influencias, mi-llones y bienes. Como aquellos la-dronzuelos que entraron en lahistoria a través de la literatura,¿verán los pícaros corruptos delsiglo XXI sus tropelías recreadasen novelas memorables?

“Es interesante planteárselo–concede el Nobel peruano espa-

ñol– porque nadie imaginó nun-ca que nuestra época podría lle-gar a los extremos de corrupciónque ha alcanzado”. A su juicio, lacorrupción “es un cáncer quecomparten países desarrolladosy menos desarrollados” pero juz-ga positivo “que salga a flote, aplena la luz, esa especie de putre-facción de la que son correspon-sables la izquierda, la derecha yel centro”.

“Nadie tiene el patrimonioideológico de la corrupción queestá absolutamente extendida esuna de las fuentes principales dela enorme crisis económica quevivimos” dice Vargas Llosa sindejarse ganar por el pesimis-mo.”El hecho de que sea un es-pectáculo absolutamente visible,al alcance de todo el mundo, sig-nifica que hay que enfrentarlo yderrotarlo. Es el mayor obstáculoque tenemos para que funcionela democracia y las institucionesy el progreso sea una realidad alalcance de todos. Nadie puede ne-gar que es una realidad de nues-tro tiempo, que a todos nos ensu-cia y todos tenemos que movili-zarnos es su contra” propone.

Insiste Vargas Llosa en que noes un problema exclusivo de Es-paña y que no somos los grandecampeones de la corrupción. “Nohay que buscar esas victorias na-cionalistas ni en esto” ironiza.“La corrupción está en todas par-tes, pero las proporciones varían.A mayor crisis más suciedad, poreso no es malo que la verdad seconozca”, insiste. “Es peor vivirsobre el volcán sin saber que tie-nes debajo un mundo que se estápudriendo. Es bueno y my impor-tante que se sepa lo que pasa y y

Mario Vargas Llosa en la presentación de la RAE de los tres nuevos vo-lúmenes de la Biblioteca Clásica, en CaizaForum. CEDIDA

descubrir que nadie está libre deesa esas tentaciones”.

Rescatar los cásicosAntes de este diagnóstico, Var-gas Losa no ocultó su envidia porel trato que otros países brindana sus clásicos, con los que mantie-nen “una relación mucho más es-trecha y viva que nosotros”. Ani-ma a “leerlos y rescatarlos de lossótanos de la historia” y disfru-tarlos como merecen. “En tiem-pos de crisis su lectura es más ne-cesaria que nunca; nos ayudan acomprender quiénes somos. Noshacen más creativos y nos prepa-ran para los desafíos de la vida”,resumió.

También dmitió las incerti-dumbres que alberga sobre el fu-turo del libro. “La literatura y el li-bro han sido el gran motor delprogreso humano, pero no sabe-mos qué pasara tras la revolu-ción tecnológica, que ha traídocosas fantásticas pero que puede,quizá, acarrear otras terribles”.“¿Seguiremos leyendo dentro decien años? No descarto que des-parezcan los libros y que esemundo que tanto han iluminadohasta ahora se convierta en unmundo de sombras”, apuntó.

Para Vargas Llosa “nuestra li-teratura clásica es tanto o más ri-ca que la francesa o la británica”, yes además “asequible para el lec-tordehoy”,porloquelamentóque“viva confinada entre minorías” loque juzga como “un enorme des-perdicio”. Y concluyó: “El esfuerzoque exige la lectiar de obras comoesta es enormemente compensa-do. Leerlos, antes de nada, es di-vertirse y pasarla bien”.

“La corrupción estimula a los escritores”El Nobel de Literatura, Mario Vargas Llosa, presentó ayer las nuevas incorporaciones de la Biblioteca Clásica de la RAE, dela que forma parte, y aseguró que “los escritores que se hundan en esa mugre harán buena literatura”

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21/06/2013CULTURA65

Nuevos volúmenespara la BibliotecaClásica de la RAE[] académico español dela Lengua y Premio Nobelde Literatura, Mario VargasLlosa, presentó ayertres nuev¢~ volúmenesde la colección BibliotecaClásica de la Real AcademiaEspañola en CaixaForum(Madrid). La colección,dirigida por Francisco Rico,incluye los t~ulos La/ozanaandaluza, Guzmánde Alfarache yLazañllo de Tormes.

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21/06/2013DIRECTIVOS40

Vargas Llosa presenta tres volúmenes nuevos de la BCRAEEl escritor y acadénflco Mario Vargas Llosa pre- y Lazarillo de Tormes. En el acto, celebrado ensentó ayer tres volúmenes de la colección Bi- CaixaForum Madrid, Vargas Llosa dialogó conblioteca Clásica de la Real Academia Españo- Janme Giró, director general adjunto de la fun-la (BCRAE), impulsada por la Obra Social dación, y los responsables de las ediciones deCaixa: La lozana andaluza, de Francisco Deli- las obras: Luis Gómez Canseco, Folke Gernert,cado; Guzmán deA1farache, de Mateo Alemán, Jacques Josct y Francisco Rico.

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21/06/2013LA IMAGEN2

Mario Vargas Llosapresenta tres nuevostítulos de la AcademiaLas obras forman partede la Biblioteca Clásicade la RAE; el acto fueen el CaixaForum

elEconomista MADRID.

El escritor y académico Mano Var-g~ts Llosa presentó ayer tres volú-menes de la colección BibliotecaClásica de la Real Academia Es-pañola (BCRAE), que impulsa Obra Social La Caixm La Lozanaandaluza, de Francisco Delicado;Guzmán de Alfarache, de MateoAlemán, y LazariUo de Tormes.

El acto de presentación, cele-brado en CaixaForum Madrid, haconsistido en un diálogo en el queVargas Llosa ha departido con Jau-me Giró, director general adjun-to de la Fundación la Caixa; LuisGómez Canseco, catedrático deLiteratura Española de la Univer-sidad de Huelva y encargado dela edieión de Guzmán deAlfara-che; Folke Gernert, de la Univer-sidad de Trier (Alemania), respon-sable de la edición de La Lozanaandaluza junto con Jacques Joset;y el académico y director de la co-lección, Francisco Rico, autor de

la edición y estudio del Lazarillode Tormes.

La Obra Social la Caixa desti-na 150.000 euros a esta iniciati-va con el objetivo de facilitar elacceso a la cultura de todos lospúblicos.

La BCRAE contiene las obrasque pueden considerarse el nú-cleo esencial de la tradición lite-raria española e hispanoamerica-na hasta finales del siglo XIX.

Las obras que en cada caso seofi’ecen ylos estudios y notas quelos acompañan son siempre losfilológicamente más seguros yque mejor reflejan los logros dela investigación, según la RealAcademia.

El criterio es no contentarsesimplemente con una buena edi-ción o una edición aceptable, si-no sumar los trabajos anterioresy las nuevas contribuciones parapresentar sistemáticamente edi-ciones que superen y, en ciertomodo, contengan todas las pre-cedentes.

Entre las obras ya publicadasestán Cantar de Mio Cid, La vidadel Buscón (Francisco de Queve-do),Don Juan Tenorio (José Zo-rrilla), El perro del hortelano (Lo-pe de Vega), entre otras.

Mario Vargas Llosa y Jaume Giró, durante la presentación. ELECONOMISTA

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21/06/2013GESTION47