CINEMOTION #26

АнАтолий МАксиМов

«Наша киноиндустрия развивалась с пере-менным успехом, пока в 2010 году не наступи-ла бездна»

сергей сельянов

«Эти деньги — лишь дрожжи. Наши компа-нии вкладывают суще-ственно больше, чем по-лучают от государства»

Федор БондАрчук

«Киноиндустрия ста-ла одной из немногих не-коррупционных систем в стране»

КаК немецКий эКспрессионизм повлиял на психологичесКие триллеры и фильмы в стиле «нуар»

Cтр. 15

Cтр. 10 | НОВОСТИ

Бондарчук, раппопорт и Бекмамбетов попали

в рейтинг русского Forbes

украинские телеканалы смогут показывать трупы

не раньше 11 вечера

евстигнеев станет продюсером новых проектов Бардина, сторожевой и малюкова

«реальными пацанами» заинтересовались в сШа

Компания «русское» адаптирует формат

студии Warner Brothers

6 правил, К Которым приШли авторы South Park за 15 лет раБоты над сериаломCтр. 15

сКольКо стоит «ленфильм»?Cтр. 11

«основная задача фонда Кино — развить

международную интеграцию наШих продюсеров»

Елена Романова

Директор межДунароДного Департамента

ФонДа киноCтр. 4

Полтора года новой системы господдержки. Первые итоги

www.cinemotion.ru | № 26

Cтр. 2

В 2010 году финансирование проектов ведущих российских кинокомпаний полностью перешло в ведение Фонда поддержки кино. Главы семи студий‑мейджоров подвели первые итоги проведенной реформы.

льготы, гранты и государственная политиКа в разных странах в оБласти Кино

Ч и та й т е В н о м е р е :

как получить грант на произвоДство Фильма

Стр. 6

какие проекты поДДерживает ФонД кино

Стр. 5

рейтинг отечественных проДюсерских компаний

Стр. 3

как получить грант от Playboy

Стр. 14

госуДарственное Финансирование кино в украине

Стр. 10

www.cinemotion.ru2

Об эффективности новой системы:

АнАтолий МАксиМов генеральный директор «Дирекции Кино»

А. М.: К нашему кинематографу люди постепенно начали отно-ситься как к автопрому. Мол, ме-сто проклято — здесь никогда ни-чего не росло. А ведь росло же! Жан-Люк Годар когда-то говорил, что есть два Голливуда: один в Ка-лифорнии, другой — на Москве-реке. В ту эпоху государство было достаточно успешным продюсе-ром, понимавшим свою аудито-рию и собиравшим значительные ресурсы. После этого наша кино-индустрия развивалась с перемен-ным успехом, пока в 2010 году не на-ступила бездна. Неловкая помощь со стороны государства лишь усу-губляла ситуацию — сто миллио-нов долларов, которые оно влива-ло в кино, распределялись по всем компаниям тонким слоем, и ника-кой финансовой ответственности продюсеры не несли. Цена экспери-мента — массовое отравление ауди-тории российским кино. Выход был найден — финансировать не кон-кретный проект, а производящую компанию, которая способна, вкла-дываясь в себя, вложиться во всех. Я понял, что мы дошли до край-ней точки, когда начал радовать-ся успеху других больше, чем соб-ственному. Это все равно что идти по лесу, заваленному снегом: каж-дый, кто прошелся по лыжне, сде-лал тебе очень и очень хорошо, поскольку ты можешь уверенно, быстро и сильно идти.

сергей сельянов директор кинокомпании «СТВ»

с. с.: Эта реформа — редчайший (а на моей памяти — и вовсе един-ственный) случай исключительно точной, своевременной и эффек-тивной реформы. Уж простите нам наш оптимизм. Просто мы-то зна-ем, какие проекты у нас сейчас в работе и какие фильмы выйдут на экран в 2012 году.

леонид вереЩАгин генеральный директор Студии «ТриТэ»

л. в.: Вводя эту систему, государ-ство добавило деньги на кино, выделило семи компаниям кон-кретную сумму и запретило нам ходить за деньгами в Минкульт. При этом для всех других участ-ников рынка с финансовой точ-ки зрения не изменилось ровным счетом ничего.

О прозрачности новой системы:

Федор БондАрчук художественный руководитель и соучредитель кинокомпании «Арт Пикчерс Студио»

Ф. Б.: Благодаря проведенной ре-форме киноиндустрия стала одной из немногих некоррупционных си-стем в стране. Каждый из нас может хоть завтра опубликовать в сети свои финансовые отчеты — мы аб-солютно прозрачны и готовы отве-чать за каждую копейку.

игорь толстунов: Большая часть средств, выделяемых госу-дарством согласно закону о го-споддержке кино, направляется и используется абсолютно про-зрачно — какая бы то ни было кор-рупционная составляющая в этом деле исключена, и это чрезвычай-но важное обстоятельство.

леонид вереЩАгин: Вве-дение новой системы в корне по-меняло форму отчетности. Мы

каждый месяц сдаем подробные отчеты в Фонд, за которые не-сут ответственность и компании, и чиновники Фонда. Мы добились безусловной прозрачности и воз-можности финансового планирова-ния. Существующая сейчас система практически ничем не отличается от системы, принятой на студиях-мэйджерах в Соединенных Шта-тах.

О финансировании проектов в рамках новой системы:сергей сельянов: Наши ком-пании вкладывают существенно больше, чем получают от государ-ства. Деньги, выделяемые Фондом кино,— это лишь дрожжи, к кото-рым мы добавляем собственные и инвестиционные средства, при-влекаем партнеров.

дМитрий рудовский генеральный директор и соучредитель кинокомпании «Арт Пикчерс Студио»

д. р.: Те деньги, которые все семь компаний получают от Фонда в год,— это стоимость одной сред-небюджетной голливудской кар-тины. То есть фактически мы все конкурируем по бюджету с одним средним американским фильмом, но пытаемся при этом не просто удержать российского зрителя в кинотеатрах, но еще и увели-чить долю отечественного кино в прокате. Только перераспреде-лив деньги Фонда между собой и добавив свои средства, мы мо-жем выпускать ежегодно некий объем картин и постепенно от-воевывать себе место в россий-ском прокате.

О работе с независимыми продюсерами:сергей сельянов: Почему-то всем кажется, что пришли боль-шие компании, все себе забрали и маленьких обидели. Такая нор-мальная понятная детская логика. А ведь никто больше нас не нужда-ется в талантливых молодых режис-серах и продюсерах. Я готов хоть сейчас заплатить двадцать пять тысяч долларов тому, кто приве-дет ко мне продюсера с интерес-ным проектом, который я возьму в работу. Проекты и кадры — самое ценное в нашей индустрии.

Федор БондАрчук: Мы хо-тим инициировать создание пула независимых продюсеров, в том числе дебютантов, и готовы выде-лять на их проекты какой-то про-цент получаемых денег. Это не го-товое предложение, а скорее идея. Возможно, она будет реализована несколько иначе, но мы уверены, что сделать это возможно. Все го-ворят, что мы не уделяем внима-ния молодым. А где эти молодые? Где они? Сходите на питчинги «Ки-нотавра», порадуйтесь — из обще-го числа соискателей там будет в лучшем случае один-два вме-няемых продюсера.

Во время пресс-конференции

Федор Бондарчук отметил,

что все собравшиеся готовы

поднять вопрос об увеличении

списка студий-мэйджоров —

с 7 до 13-15. Решение этого

вопроса, однако, находится

в ведении Попечительского

совета Фонда кино. При этом

глава Фонда Сергей Толстиков

еще в начале октября заявил,

что список мейджоров вряд ли

претерпит существенные

изменения в 2012 году.

Изменения будут внесены

лишь в схему финансирования

проектов: делить деньги между

лидерами поровну, как отметил

глава Фонда, «не совсем

правильно» — механизмы

господдержки должны

становиться более точными,

способными обеспечить «более

гибкую модель, не выплескивая

при этом института лидерства».

«Сейчас компании сами

решают, куда им направить

средства,— пояснил Сергей

Толстиков.— Иногда они

дают эффективные решения,

а иногда — не очень».

Полтора года новой системы господдержки. Первые итоги.

Продолжение со стр. 1

Проекты, которые финансирует Фонд кино

Кинокомпания ПроектыПрогноз кассовых

сборов* (в млн. руб)

«Арт Пикчерс Студио» «ДухLess», «Мы из будущего-3», «Одноклассники» 675

«Базелевс» (ООО «Таббак») «Елки 2012», «Джентльмены удачи» 990

«Дирекция Кино» «Высоцкий» 750

«ПРОФИТ» «Метро» 390

«СТВ» «Бабло», «Иван Царевич и Серый Волк», «Три богатыря на дальних берегах» 1190

«ТриТэ» «Легенда №13», «Шпионский роман», «Иван Поддубный» (совместно с «Красной Стрелой») 875

«Централ Партнершип» «Бой с тенью-3», «Уланская баллада», «22 минуты» 1300

* Как было отмечено на пресс-конференции, глава каждой кинокомпании лично оценивал потенциал своих проектов в прокате.

№ 26 3Здесь начинается кино ©

О первых результатах:

игорь толстунов директор и генеральный продюсер кинокомпании «ПРОФИТ»)

и.т.: Если раньше мы выпускали в год максимум три фильма, потен-циально способных собрать хоть какую-то кассу, то сегодня мы го-ворим о том, что в следующем про-катном году выйдет 15-16 крупных

проектов. Это — уже тенденция. Ко-нечно, не все они будут успешны-ми — мы занимаемся делом, в кото-ром ничего нельзя предусмотреть со стопроцентной уверенностью. Но даже если судить по первым результатам, повод для оптимиз-ма есть. Фильм «Елки», к примеру, был создан исключительно благо-даря этой системе — никто в здра-вом уме не потратил бы несколько миллионов долларов на киноаль-манах.

Федор БондАрчук: Нас по-стоянно попрекают этими день-гами, которые мы получаем от го-сударства. Но если задуматься, что же мы обсуждаем? Мы об-суждаем чуть больше пятидесяти миллионов долларов на семь ком-паний. А что при этом от нас тре-буют? Показать, как мы измени-ли всю российскую киноиндустрию за какие-то пятнадцать месяцев, прошедшие с момента реформы. Первые результаты нашей работы

вы сможете увидеть только на но-вогодних праздниках.

МАрк лоло президент кинокомпании «Централ Партнершип»

Сегодня мы делаем все, чтобы от-ечественный кинематограф отво-евал назад то, что мы в свое время чуть не упустили. Мы будем отво-евывать пространство, и мы дей-ствительно в состоянии это сде-лать.

Рейтинг отечественных продюсерских компаний

Компания

Баллы

Посе-щаемость в период

показа в ки-нотеатрах

Телеви-зионные рейтинги

Награды кинофести-валей и ино-

премии

Продолжи-тельность работы на рынке

Количество фильмов

Общий балл

1 «Централ Партнершип» 430 135 90 50 50 755

2 Кинокомпания «СТВ» 270 110 170 50 50 650

3 «Студия ТРИТЭ» 150 105 190 50 40 535

4 «Дирекция Кино» 280 95 30 40 30 475

5 «Таббак» 270 50 — 30 30 380

6 «Арт Пикчерс Студия» 210 50 — 40 40 340

7 Продюсерская фирма Игоря Толстунова 50 5 140 50 40 285

8-9 Компания «РЕАЛ-ДАКОТА» 160 30 — 40 30 260

8-9 ТПО «РОК» 0 0 170 50 40 260

10 «Рекун-синема» 70 70 30 40 30 240

11Кинокомпания «Андреевский флаг»

40 35 80 30 30 215

12 «29 февраля» — — 120 30 30 180

13 Продюсерская компания «Слово» — 50 — 50 50 150

14 «Контакт Медиа Груп» 30 10 — 40 30 110

15-16 «Киноглаз» — — — 50 30 80

15-16 «Кинокомпания Луч» — — — 50 30 80

17-19 «Интерфест» — — — 40 30 70

17-19Кинокомпания «Нон-стоп продакшн»

— — — 40 30 70

17-19 Продюсерская компания «Киностудия «Луч» — — — 40 30 70

20 «Студия МЫ» — — — 30 30 60

21-26 Киностудия «Красная стрела» — — — 30 — 30

21-26 «Амедиа Продакшн» — — — 30 — 30

21-26 «Белый лист» — — — 30 — 30

21-26 «РФГ» — — — 30 — 30

21-26 «СинемаФораКлуб» — — — 30 — 30

21-26 «Студия «Золотой век» — — — 30 — 30

КУРСЫ CINEMOTION

Школа современного кино и литературы CINEMOTION: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова;

[email protected], www.cinemotion.ru

Основы режиссуры монтажа

Монтаж фильма часто сравнивают с архитектурой. Это «невидимое» искусство, за которым стоит создание великих кинокартин. С одной стороны режиссёр монтажа должен обладать технической составляющей профессии, c другой — именно от него зависит, какое настроение и атмосферу будет передавать фильм, какой у него будет темп, структураи стиль. О том, как освоить основные приёмы монтажа и как из отдельных кадров создавать целостную визуальную картину - на курсе Вероники Чибисовой (принемала участие в работе над сериалами «Ликвидация», «Глухарь», фильмом «Код апокалипсиса» и др).

• Основные правила монтажа.• Монтаж по крупности, монтаж

по ориентации в пространстве, монтаж по направлению движения, монтаж по фазе движения и т.д.

• Монтаж по композиции, монтаж по свету, монтаж по цвету, «перебивка».

• Работа в программе Avid Media Comoser (обработка материала, синхронизация, организация проекта, «горячие» клавиши и т.д.).

• Технология кинопроизводства

на периоде «пост-продакшн».• Теория режиссуры монтажа.

Фильм в стадии создания: возможные варианты (разбор на конкретных примерах из российского кинематографа). Разница в подходе Эйзенштейна, Кулешова, Тарковского, Годара и других.

• Практика режиссуры монтажа. Создание нескольких вариантов раскадровок в зависимости от замысла.

• Съёмки и монтаж своего проекта.

В программе:

Преподаватель: Вероника Чибисова

режиссёр монтажа («Ликвидация», «Глухарь», «Одна

война», «Код апокалипсиса» и др.)

23 ноября — 8 февраля

Технические требованияк компьютеру PC: Не меньше 4-х гигабайт оперативной памяти, видеокарта NVIDIA,

процессор INTEL 3, INTEL 5, INTEL 7, выход с материнской платы Firewire.

Курс состоит из 8 занятий по 3 часа;

Сегодня многие операторы, продюсеры, клипмейкеры, режиссеры кино и рекламы активно используют в работе фотокамеру - так были сняты «Антихрист» Ларса фон Триера, «Страсти Христовы» Мэла Гибсона и отдельные серии «Доктора Хауса». Сейчас технология позволяет вести съемку на обычный цифровой фотоаппарат и получать профессиональное качество картинки, которое не уступает кинопленке. Овладев такой технологией, вы получите возможность снимать фильмы, которые технически будут соответствовать уровню продукции киностудий, и у вас появится шанс участвовать в профессиональных фестивалях на равных с состоявшимися мастерами кино.


Курс «Как снять кино на фотоаппарат?»



• Как устроен цифровой зеркальный фотоаппарат? Сходства и различия кино- и фотокамеры. Особенности использования фотоаппарата при съемке кино.• Выбор оптики для решения конкретных задач. Экспонометрия и работа с фокусом.• Как грамотно выстроить кадр и правильно выбрать план? Работа со светом на практике. Как снимать монтажно?• В рамках курса под руководством преподавателя вы снимите мини-фильм – эпизод из сценария.


Преподаватель:Алексей Малинкович

оператор («Россия 88», «Каникулы

строгого режима»)

декабрь 2011

Курс состоит из 10 занятий по 2 часа (среда, пятница, с 19:00 до 22:00).

www.cinemotion.ru4

CINEMOTION: Какие задачи сто-ят в настоящий момент перед меж-дународным департаментом Фонда кино, который вы возглавляете?

еленА роМАновА: Основная задача, которая стояла и стоит пе-ред Фондом,— развитие между-народной интеграции наших про-дюсеров. Мы хотим сделать так, чтобы фильмов в копродукции было как можно больше. На вопрос «зачем» отвечаю сразу. Кино — это мир без границ, это абсолютно меж-дународная история по своей сути. Но для того, чтобы сделать про-

дукт, который был бы интересен не в одной стране, а как минимум в двух, нужно перешагнуть некий барьер. Единственный способ — де-лать кино вместе. Во-первых, это может повысить качество произ-водимого продукта. Во-вторых, по-высит профессиональный уровень людей, которые занимаются кино-производством. В-третьих, поможет прокатывать наше кино не только в России, но и, как минимум, в Евро-пе. Почему именно в Европе? Про-сто с ней уже сложились довольно тесные отношения по вопросам ко-продукции — особенно с Германи-

ей и Францией. Именно поэтому мы в первую очередь сосредоточились на этих странах. Нужно закрепить-ся сначала здесь, а уже потом иссле-довать новые территории.

CINEMOTION: Вы не упомянули Италию, с которой копродукция развивается сейчас не менее ак-тивно…

еленА роМАновА: Безуслов-но, сотрудничество с Италией — это также одно из приоритетных направлений деятельности. Были в свое время очень успешные приме-

ры копродукции с Италией, и, конеч-но, мы не обходим ее стороной и сей-час. Первый контракт, который мы заключили, был как раз с итальян-ской студией Cinecittа, а уже в этом году запускаются сразу два совмест-ных проекта с итальянцами.

В итоге получается, что у нас сейчас три ключевых партне-ра — Италия, Франция и Германия. Но в планах — развивать восточ-ное и североамериканское направ-ления.

CINEMOTION: Вы считаете, что американские киностудии

также могут быть заинтересова-ны в копродукции?

еленА роМАновА: С Голливу-дом все сложно. С одной стороны, все прекрасно понимают, что боль-шое кино — это, конечно, Голливуд. С другой стороны, чтобы сотруд-ничать с США, необходимо меж-правительственное соглашение о совместном кинопроизводстве. Однако у России есть такой дого-вор с Канадой, хотя почему-то он еще ни разу не был использован. Суть в том, что крупные американ-ские студии очень плотно работа-ют с Канадой — из-за налоговых и финансовых льгот большое ко-личество съемок проходит именно в Канаде, а не в Штатах. При пра-вильном структурировании льготы могут доходить до пятидесяти про-центов от бюджета! Для нас же это прекрасная возможность выстро-ить некий треугольник «Канада-Америка-Россия». Используя опыт и потенциал американских студий,

а также канадское соглаше-ние с Россией, мы будем пы-таться делать такие совмест-ные проекты.

Кстати, я бы не стала одно-значно утверждать, что круп-ным американским студиям неинтересно заниматься со-вместным производством. Им все интересно, но лишь при условии, что речь идет о действительно креативных и интересных историях.

CINEMOTION: То есть в ито-ге все упирается в креатив?

еленА роМАновА: Да, все упирается в креатив —

в талант сценариста и режиссе-ра. Но тут встает вопрос образо-вания. Наша система подготовки сценаристов и режиссеров не со-ответствует западным требовани-ям, предъявляемым к ним. Аме-рика и Европа ушли уже далеко вперед в плане методов, исполь-зуемых в подготовке своих специ-алистов. Нам их нужно догонять. Нужно внедрять современный под-ход в кинообразовании, который позволяет европейцам и амери-канцам делать качественное кас-совое кино. Сейчас наблюдается тенденция, что интересные идеи есть, истории есть, а качественных сценариев нет.

CINEMOTION: В августе этого года вы отправили несколько рос-сийских сценаристов на обучение в Лос-Анджелес, где они провели один месяц. Неужели за столь ко-роткое время возможно качествен-но улучшить свои навыки?

еленА роМАновА: По неко-торым дисциплинам за этот месяц они узнали больше, чем за пять лет

Теория должна существовать в гармонии с практикой. Это утверждение точно подходит для сценариста и преподавателя ВГИКа Александра Бородянского. У него за плечами почти полувековой опыт в кинематографе, более 60 картин, работа редактором на «Мосфильме». Впервые послушать советы классика,

не поступая во ВГИК, можно на авторском курсе сценариста «Афони», «Мы из джаза», «Ворошиловского стрелка», «Курьера» – Александра Бородянского.

«Секреты мастерства». Авторский курс Александра Бородянского

Школа современного кино и литературы CINEMOTION : +7 (495) 775-81-50, 697-16-33Глеб Белоусов, Егор Исаев; [email protected], www.cinemotion.ru

Курс проходит по субботам, (11:00-14:00)

Преподаватель:Александр

Бородянский

сценарист («Пала-та № 6», «Афоня»,

«Мы из джаза» и др.)

19 ноября, 3, 10, 17 декабря


В программе:• Основные требования к киносценарию. • Основы драматургии киносценария: драматургический конфликт, сюжет, характер персонажа. • Жанры киносценария. • Структура киносценария. Сцена как основа структуры сценария. • Эпизод киносценария. Виды и принципы построения эпизода. • Особенности работы сценариста с режиссером, с продюсером. • Современные тенденции кинематографа и кинодраматургии.

У вас будет уникальная возможность написать сцены и эпизоды сценария под руководством Александра Бородянского и получить от него комментарии свои работы.

Чтобы сделать продукт, который был бы интересен

не в одной стране, а как минимум в двух,

нужно перешагнуть некий барьер. Единственный способ — делать кино

вместе.

Елена Романова

Директор межДунароДного Департамента ФонДа кино

Как оцениваются проекты, претендующие на гранты от Фонда кино, что должны знать продюсеры, которые хотят заниматься копродукцией

и как заинтересовать американские студии‑мейджоры в совместном производстве — в интервью елены романовой газете CINEMOTION.

Первыми международными

проектами, работа над которыми

пройдет при поддержке Фонда

кино, станут мелодрама «Друзья

из Франции» (копродукция России,

Франции и Германии) и российско-

итальянские фильмы «Прогулка»

(ремейк одноименной картины

Алексея Учителя) и «Элементарная

любовь».

«Основная задача Фонда кино — развить международную интеграцию

наших продюсеров»


института! Об этом они сами гово-рят — почитайте отклики на нашем сайте. Если бы ту структуру, которую они изучали в Штатах, они постига-ли в России в течение пяти лет, у нас был бы совершенно другой подход к написанию сценариев. Уже сейчас есть несколько крайне любопытных работ, хотя рассказывать о них под-робнее я, конечно, не могу. Это аб-солютно международные проекты с очевидным копродукционным по-тенциалом. Будем всячески им помо-гать, искать партнеров…

CINEMOTION: Что вы подразу-меваете под «абсолютно между-народными проектами»?

еленА роМАновА: Копро-дукция хороша лишь в том случае, когда она идет от сюжета, от идеи. Иногда бывает так, что был ге-рой русским, а стал неожидан-но британцем — просто потому, что фильм решили снимать в ко-продукции с англичанами…

Но есть проекты, которые из-начально интернациональны, ко-торые изначально требуют, что-бы съемки проходили в разных странах при участии зарубеж-ных актеров. О таких про-ектах я и говорю — они аб-солютно логично ложатся на международную историю, требуют появления между-народных партнеров. Одна из историй, которая нам очень понравилась, могла произойти где угодно, и ее совершенно точно нужно снимать на английском язы-ке. Другая история россий-ская, но там присутствуют герои из Англии и Дании. Еще одна — про итальянца в России… Это и есть копро-дукция в чистом виде.

CINEMOTION: Вы уже за-вершаете отбор российско-немецких и российско-ф р а н ц у з с к и х ф и л ь м о в , претендующих на получение гран-та на разработку. Рассматривая по-лученные заявки, обращаете ли вы внимание на коммерческий по-тенциал фильма? Каким проектам в целом отдается приоритет?

еленА роМАновА: В приори-тете — проекты, которые можно условно назвать арт-мейнстримом. Это такой «микст» — нечто сред-нее между искусством и зритель-ским кино. И, конечно, мы обра-щаем внимание на то, кто стоит за проектом. Если это именитый продюсер и режиссер, то, скорее

всего, мы их поддержим, посколь-ку речь идет о некой статусной истории с потенциально интерес-ной фестивальной судьбой.

CINEMOTION: А что с начинаю-щими продюсерами и режиссера-

ми? Они ведь к вам тоже об-ращаются за поддержкой?

еленА роМАновА: Об-ращаются, конечно. И есть очень интересные проекты и очень перспективные про-дюсеры. Но зачастую уровень базовых знаний достаточно

низок. Хочется под-черкнуть, что каждый, кто хочет занимать-ся копродукцией, дол-жен начинать не с во-просов и требований денег, а с изучения законода-тельства, на основе которо-го осуществляется совмест-ное кинопроизводство. Все не так сложно. Есть евро-пейская конвенция о совмест-ном кинопроизводстве и дву-стороннее соглашение с той страной, которая интересует. Это — база, без которой ни-куда. Ещё много интересной информации по копродукции есть на нашем сайте, но, к со-жалению, читают ее не все.

Проблема ведь в том, что сложить проект для копро-дукции — это достаточно кропот-ливый труд. У европейцев ведь в принципе другой подход к скла-дыванию проекта, другой подход к документам, к отчетности. И он правильный. И нам очень хочется,

чтобы наши продюсеры научились работать именно так — это, кста-ти, еще одна причина, по которой мы хотим развивать копродукцию.

На Западе все четко структуриро-вано: если вы входите в сотрудни-чество с продюсером, нужен та-кой пакет документов, если берете деньги из государственных и ре-гиональных фондов — иной. Что-бы начать эту работу, нужно иметь хотя бы минимальный багаж зна-ний. Причем получить эти знания не так уж сложно, если есть же-лание. Вот только желания, судя по всему, не так много. Так, напри-мер, только что в рамках кинофо-рума «Проект на Завтра» устраи-вали очень интересный круглый стол, на котором присутствова-

ли Артем Васильев, Женя Гиндилис, представители не-скольких европейских фе-стивалей и кинорынков, в том числе Роттердамского и Варшавского. Для челове-ка, который хочет заниматься копродукцией, там был рас-сказан детальный план ра-боты: что делать, как делать, какие есть возможности, ка-кие проблемы… Но если вы думаете, что там было мно-го молодых российских про-дюсеров, которые это вни-мательно слушали и делали конспекты, вы ошибаетесь. В основном там присутство-вали люди, которые и так в этом вопросе прекрасно разбираются — они пришли просто отточить свои знания

и завязать новые контакты. А тех, кому действительно это могло бы очень пригодиться, почему-то не было.

В 2010 и 2011 годах Фонд под-держки кино получил из бюд-жетных средств по 2,86 милли-арда рублей. В 2010-м эти деньги были распределены по следую-щей схеме: по 250 миллионов получили восемь компаний, на-званные лидерами кинопроиз-

водства («Централ Партнер-шип», «СТВ», «Дирекция кино», «ПРОФИТ», «ТриТэ», «Базе-левс», «Арт Пикчерз» и «Ре-кун»), а оставшиеся средства были потрачены на финанси-рование социально значимых проектов, в числе которых — «Святитель Алексий» Андрея Прошкина, «Август. Восьмо-го» Джаника Файзиева и «Еле-на» Андрея Звягинцева. В 2011-м компании-лидеры также полу-чили от Фонда по 250 миллио-

нов, причем их число сократи-лось до семи (из списка лидеров исчезла студия «Рекун»). Кро-ме того, было решено поддер-жать такие социально значимые проекты, как «Форт Росс» Юрия Мороза, «Американка» Рената Давлетьярова, «Конецдворье» Бориса Хлебникова, «Самая ре-альная сказка» Сергея Безру-кова, «Живая вода» Владимира Карабанова, «Уру-гуру» Андрея Богатырева, «Восьмерка» Алек-сея Учителя и др.

Министерство культуры

До появления Фонда кино рас-пределением бюджетных средств на поддержку киноиндустрии полностью занималось Мини-стерство культуры. В ноябре

2009 года эта система была при-знана неэффективной, поскольку фильмы, на которые выделялись государственные деньги, зача-стую не доходили даже до прока-та. Начиная с 2010 года Департа-мент государственной поддержки кинематографии Минкульта за-нимается поддержкой только некоммерческого кино — ав-торских, дебютных, детских, анимационных, эксперименталь-ных и документальных фильмов.

В 2010-м на поддержку этих про-ектов Министерство культуры получило 849 миллионов ру-блей, в 2011-м — 770. Бюджет на 2012 год должен быть утверж-ден Государственной думой лишь в ноябре, однако уже известно, что на создание детских и ани-мационных фильмов планиру-ется выделить дополнительно 1,5 миллиарда рублей, которые будут поделены между Минкуль-том и Фондом кино.




Основы режиссуры монтажа

Монтаж фильма часто сравнивают с архитектурой. Это «невидимое» искусство, за которым стоит создание великих кинокартин. С одной стороны режиссёр монтажа должен обладать технической составляющей профессии, c другой — именно от него зависит, какое настроение и атмосферу будет передавать фильм, какой у него будет темп, структураи стиль. О том, как освоить основные приёмы монтажа и как из отдельных кадров создавать целостную визуальную картину - на курсе Вероники Чибисовой (принемала участие в работе над сериалами «Ликвидация», «Глухарь», фильмом «Код апокалипсиса» и др).

• Основные правила монтажа.• Монтаж по крупности, монтаж

по ориентации в пространстве, монтаж по направлению движения, монтаж по фазе движения и т.д.

• Монтаж по композиции, монтаж по свету, монтаж по цвету, «перебивка».

• Работа в программе Avid Media Comoser (обработка материала, синхронизация, организация проекта, «горячие» клавиши и т.д.).

• Технология кинопроизводства

на периоде «пост-продакшн».• Теория режиссуры монтажа.

Фильм в стадии создания: возможные варианты (разбор на конкретных примерах из российского кинематографа). Разница в подходе Эйзенштейна, Кулешова, Тарковского, Годара и других.

• Практика режиссуры монтажа. Создание нескольких вариантов раскадровок в зависимости от замысла.

• Съёмки и монтаж своего проекта.


Преподаватель: Вероника Чибисова

режиссёр монтажа («Ликвидация», «Глухарь», «Одна

война», «Код апокалипсиса» и др.)

23 ноября — 8 февраля

Технические требованияк компьютеру PC: Не меньше 4-х гигабайт оперативной памяти, видеокарта NVIDIA,

процессор INTEL 3, INTEL 5, INTEL 7, выход с материнской платы Firewire.

Курс состоит из 8 занятий по 3 часа;

Каждый, кто хочет заниматься копродукцией,

должен начинать не с вопросов и требований

денег, а с изучения законодательства, на основе которого

осуществляется совместное

кинопроизводство

Копродукция хороша лишь в том случае, когда она

идет от сюжета, от идеи. Иногда бывает так,

что был герой русским, а стал неожиданно

британцем — просто потому, что фильм решили

снимать в копродукции с англичанами.

www.cinemotion.ru6

ЕвропаThe Groupama Gan FoundaTion

Один из самых известных ев-ропейских фондов был создан в 1987-м, в год проведения 40-го фестиваля в Каннах. С тех пор ор-ганизаторы фонда получили бо-лее трех тысяч сценариев, ока-зали материальную поддержку 140 фильмам и помогли 120-ти молодым продюсерам начать ка-рьеру в киноиндустрии. Каждый проект-победитель (а таких еже-годно пять или шесть) получает финансирование на сумму 67 600 евро, из которых 60 тысяч евро получает продюсер, а оставшие-ся 7 600 делят режиссер и сцена-рист проекта.www.fondation-groupama-gan.com /

KordaУдобная база данных с прекрасной навигационной системой по всем государственным фондам Евро-пы, которые оказывают поддерж-ку кинематографистам.http://korda.obs.coe.int / archives / index

Filmproposals.comЭтот интернет-ресурс, суще-ствующий уже 9 лет, прошел путь от скромного справочни-ка для студентов-кинолюбителей до серьезной энциклопедии по соз-данию полнометражного фильма с приличным бюджетом. Претен-довать на получение грантов, спи-сок которых представлен на сайте, может гражданин любой страны.http://www.filmproposals.com /

The Global Film iniTiaTive

Одна из самых известных орга-низаций, поддерживающих моло-дых кинематографистов, а теперь еще и художников, скульпторов и архитекторов. В 2012 году орга-низаторы обещают выделить двад-цать грантов. Каждый — по 10 ты-сяч долларов. Чтобы получить эти деньги уже в первой половине следу-ющего года, необходимо отправить заполненную заявку до 15 января 2012-го. Претендовать на получе-ние гранта могут граждане стран Азии, Африки, Восточной и Цен-тральной Европы (кроме ЕС), Оке-ании (кроме Новой Зеландии и Ав-стралии), Латинской Америки.www.globalfilm.org / granting. html

bavarian Film & Television Fund

Поддержка кинопроекта осущест-вляется на разных этапах: на стадии сценария, съемок, пост-продакшна и проката. Основная цель организа-ции — заманить продюсеров и ре-жиссеров со всего мира на съемки в Германию, привлекая тем самым в страну дополнительные деньги, ино-странных партнеров и туристов.http://www.fff-bayern.de

cineuropaКак заявляют организаторы, их главная миссия — «помочь ки-нематографистам разобраться в сложностях европейской систе-мы финансирования фильмов».

Как получить грант на производство фильма в Европе, США и Канаде

азербайджанский режиссер эльчин мусаоглу получил в 2004 году грант avanti швейцарского фонда профессиональной подготовки кинематографистов и клипмейкеров (FoCaL)Грант в размере 50 тысяч долларов был выдан на производ-ство фильма «Сороковая дверь», который находился в тот мо-мент на стадии сценария. Картина была снята в 2008 году и ста-ла самой успешной азербайджанской лентой последних лет. Фильм о судьбе 14-летнего азербайджанского подростка при-нял участие в 27 международных фестивалях. В их числе — New York Eurasian Film Festival (приз за лучший сценарий) и Houston International Film Festival (награда в номинации «Лучший ино-странный фильм»).

студент из владивостока тихон макаров, участвовавший в 2011 году в Каннском кинофестивале с короткометражкой «отдел культуры», получит грант от росмолодежи и «главкино» для создания своего первого полнометражного проекта

В основу фильма ляжет его рассказа, напоминающий по сю-жету картину Мишеля Гондри «Вечное сияние чистого раз-ума». Главный герой принимает решение избавиться от про-блем, вычеркнув из своих воспоминаний все плохое. Однако эксперимент проходит неудачно, и в результате он полностью теряет память. Сумма гранта и ориентировочные сроки произ-водства фильма еще не известны.

в 2005 году режиссер игорь волошин («нирвана») и сценарист алексей Шипенко («эксперимент 5ive») выиграли грант фонда хьюберта Болса при роттердамском фестивале, который поддерживает радикальное авторское кино.

Сценарий «Река Мондего», на создание которого был выделен грант, до сих пор не экранизирован. Ни один из российских про-дюсеров, как утверждает Волошин, не берется за этот проект: «Три новеллы, действие происходит в разных странах. За одну из них готов был взяться продюсер Сергей Сельянов, за дру-гую — Роман Борисевич. А вот за три разом — никто».

Гранты: истории успеха

Для получения гранта на производство фильма

необходимо выбрать организацию, которая

поддерживает картины подходящей тематики, правильно заполнить документы, отправить

заявку точно в срок и набраться терпения.

обзор международных организаций

и фондов, выдающих гранты иностранным

кинематографистам — в статье CINEMOTION.


Здесь не просто оказывают содей-ствие в поиске денег на проекты, но также анализируют их сильные и слабые стороны и помогают вы-строить правильную финансовую стратегию.http://cineuropa.org

briTish Film insTiTuTeЭтот британский фонд ежегод-но выдает 18 миллионов фунтов стерлингов кинематографистам, чьи проекты способны улучшить имидж национального кинемато-графа, вне зависимости от жан-ра, целевой аудитории и тематики. На поддержку фонда могут рассчи-тывать лишь авторы полнометраж-ных проектов — короткометраж-ные ленты фонд не финансирует.www.bfi.org.uk

СШАdean Film and video GranTs (roy W.)

Гранты выдаются уникальным проектам (в том числе короткоме-тражным, малобюджетным и до-кументальным), которые могут принести пользу обществу. Что-бы помочь соискателям, органи-заторы составили и опубликовали на сайте подробную инструкцию о том, какие действия необходи-мо предпринять, чтобы получить грант. Так же необходимо на сайте организации скачать и заполнить анкету участника.www.fromtheheartproductions.com

WomenarTs

Организация, которая оказыва-ет поддержку женщинам твор-ческих профессий (в том чис-ле — женщинам-режиссерам), существует с 1994 года. WomenArts проводит множество программ, одна из которых — получение «срочного гранта» (emergency funds), предназначенного для ре-ализации жизненно важных твор-ческих задач.http://www.womenarts.org / index. htm

Гранты sundance insTiTuTe

Чтобы поддержать независимый кинематограф, Sundance Institute выдает гранты не только продю-серам и режиссерам, но даже сце-наристам, помогая решить финан-совые трудности на всех этапах производства картины. Однако все гранты, за исключением Sloan Commissioning Grant, предназначе-ны только для участников обра-зовательных программ Sundance Institute.www.sundance.org / programs / grants-fellowships /

cinereach

С начала своего существования нью-йоркский фонд Cinereach выделил молодым кинематографистам око-ло 5 млн. долларов. Организаторы фонда финансируют исключитель-но полнометражные ленты (как ху-дожественные, так и документаль-ные). При этом оценивают проекты по трем критериям: драматургия, визуальное мастерство и «жизнен-ность», реалистичность и злобод-невность затронутых в кинокарти-не тем. От 5 до 50 тысяч долларов могут быть выплачены на любом этапе производства фильма. Подать заявку на получение гранта можно зимой и летом — каждые полгода учредители фонда отбирают от де-сяти до пятнадцати достойных про-ектов.http://www.cinereach.org /

paciFic pioneer Fund

Грант предназначен для авторов документальных фильмов. Пре-тендовать на него могут только те режиссеры, которые уже посвя-тили документалистике несколь-ко лет своей жизни (но не более десяти).www.pacificpioneerfund.com /

FoundaTion For conTemporary arTs

Фонд был основан в 1963 году, что-бы поддерживать и пропагандиро-вать инновационные работы не-зависимых авторов и творческих объединений.www.foundationforcontemporaryarts.org / index. html

panavision’s neW FilmmaKer proGram

Компания Panavision не первый год поддерживает начинающих кинематографистов. Поддержка, однако, выражается не в денеж-ной форме, а в виде современного съемочного оборудования. Многие режиссеры, участвовавшие в про-грамме, заработав себе «имя», про-должают оставаться преданными поклонниками бренда.http://www.panavision.com / content / education

oppenheimer neW maKer Film GranT proGram

Компания Oppenheimer Cine Rental (Сиэттл, США), которая специализируется на сдаче в арен-ду оборудования для съемок, также занимается и благотво-рительностью. Компания учре-дила собственный фонд, который поддерживает молодых режиссе-ров, снабжая их всей необходимой съемочной техникой. Возраст, пол и расовая принадлежность претендента на грант не имеют значения. Но есть одна загвозд-ка — оборудование нельзя вывоз-ить за пределы США (что придет-ся заранее предусмотреть в своем сценарии).http://oppenheimercinerental.com / grant. html

КанадаВ Канаде существует большое количество фондов, организа-ций и государственных струк-тур, оказывающих поддержку кинематографистам со всего мира. Для поиска подробной информации о грантах лучше воспользоваться крупнейшим канадским интернет-порталом с удобной системой навигации: www.fundmyfilm.ca

фильм должен Быть снят в германии

В Германии существует огромное количество организаций, кото-рые довольно легко предостав-ляют деньги кинематографи-стам, причем не только немецким. Практически любой режиссер — американец, русский, француз, англичанин — может восполь-зоваться деньгами немецких на-логоплательщиков для производ-ства своего фильма. Единственное условие: фильм должен быть снят на территории Германии.

В одном из своих интервью Кристине Берг, глава Немецко-го фонда содействия развитию кино, подчеркнула: «Для нас важ-но, чтобы деньги были потра-чены в Германии. Нам все рав-

но, где именно это произойдет, но как минимум 25 процентов производственной сметы филь-ма должны быть израсходованы на немецкой территории. И тог-да на каждый евро, который бу-

дет здесь вложен, у нас можно ав-томатически получить дотацию в 20 центов, иными словами, по-крыть 20 процентов намеченных инвестиций в Германии. Можно на пальцах одной руки сосчитать, сколько денег члены съемочной группы тратят в Германии: на го-стиницы, на автотранспорт, на реквизиты, на аренду объектов для съемок, на гримеров, осве-тителей, статистов. И вот тут-то все это становится интерес-ным для правительства! Ведь в Германию не просто поступают деньги, которые иначе бы сюда не потекли, но с них тоже пла-тятся налоги!».

Съемки картины «Бесславные ублюдки» проводились на базе киностудии Бабельсберг в Потсдаме

Лекция 1 «Проект»Отбор проектов для дальнейшего продюсирования. Особенности проектов low budget. Определение целей и задач. Пошаговое планирование. Поиск и привлечение дополнительных ресурсов.

Лекция 2 «Бюджет»Как составить смету и календарно-постановочный план. Оптимизация бюджета за счет оптимизации производства. Проблема сокращения бюджета на телеканалах. Планирование бюджета в условиях low budget.

Лекция 3 «Презентация»Подготовка заявки, написание развернутого синопсиса, прави-ла подготовки презентации про-ектов. Где, кому и как презенто-вать. Источники финансирования. Специфика переговоров на ТВ. Питчинг.

Лекция 4 «Финансово-юридические вопросы производства»Продюсерское регулирование финансовых, административных, технологических и юридических аспектов. Договорные отношения со съемочной группой. Авторское право. Бухгалтерское ведение проекта. « Подводные камни» при заключении договоров.

Лекции 5 «Съемка»Структура съемочного процесса. Кто и что делает на съемках. Разные проекты – разные техно-логии производства. Возможно-сти оптимизации при low budget. Оценка профессионализма режиссера, оператора, художника, директора и проч. Навыки курирования проекта «от и до».

Лекция 6 «Продвижение»Медиапланирование, реклама, PR. Раскрутка проекта. Фестивали. Интернет. Практическая презентация собственного проекта.

Лекция 7 «Практическое занятие»Разбор домашних работ студентов.

У вас есть идея фильма, но средства на ее реализацию ограничены? Вы увереныв качестве своего проекта, но не знаете, с чего начать? О том, что необходимо знать начинающему продюсеру, чтобы создать проект и в чем преимущества малого бюджета —на курсе продюсера Ларисы Шлепиной («Саша+Маша», Comedy Club для ТНТ и др.)

МАСТЕР-КЛАССЫ CINEMOTION_LAB

Школа современного кинои литературы Cinemotion_lab: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова;

[email protected], www.cinemotionlab.com

Курс: «Основы продюсирования. Большие возмож-ности в рамках ограниченного бюджета»


Преподаватель:Лариса

Шлепина,

генеральный продюсер продакшн-

студии

апрель —май 2011

Лекция 1 «Проект»Отбор проектов для дальнейшего продюсирования. Особенности проектов low budget. Определение целей и задач. Пошаговое планирование. Поиск и привлечение дополнительных ресурсов.


Лекция 3 «Презентация»Подготовка заявки, написание развернутого синопсиса, прави-ла подготовки презентации про-ектов. Где, кому и как презенто-вать. Источники финансирования. Специфика переговоров на ТВ. Питчинг.


Лекции 5 «Съемка»Структура съемочного процесса. Кто и что делает на съемках. Разные проекты – разные техно-логии производства. Возможно-сти оптимизации при low budget. Оценка профессионализма режиссера, оператора, художника, директора и проч. Навыки курирования проекта «от и до».



У вас есть идея фильма, но средства на ее реализацию ограничены? Вы увереныв качестве своего проекта, но не знаете, с чего начать? О том, что необходимо знать начинающему продюсеру, чтобы создать проект и в чем преимущества малого бюджета —на курсе продюсера Ларисы Шлепиной («Саша+Маша», Comedy Club для ТНТ и др.)

МАСТЕР-КЛАССЫ CINEMOTION_LAB

Школа современного кинои литературы Cinemotion_lab: +7 (495) 697-16-33, 775-81-50 Лиза Вайнер, Анна Демидова;

[email protected], www.cinemotionlab.com

Курс: «Основы продюсирования. Большие возмож-ности в рамках ограниченного бюджета»


Преподаватель:Лариса

Шлепина,

генеральный продюсер продакшн-

студии

апрель —май 2011

В россииИнвестиционная модель в кинопроизводстве пока не получила в России широкого распространения. В 2008 году действовало два таких фонда — «Первый российский фонд инвестиций в ки-нопроизводство First Media Fund» с пакетом в 23 миллиона дол-ларов и «Закрытый паевой инвестиционный фонд «Кинофонд» с пакетом в 10 миллионов долларов. По Однако последний при-остановил свою работу, а First Media Fund так и не приступил к финансированию кинопроектов.

www.cinemotion.ru8

Семинар Роберта Макки

п р е д с т а в л я е т

Информационные партнеры:

День 1‑й 24 ноября, четверг Автор и искусство создавать yистории

Снижение значимости истории yв современном кинематографе

Элементы истории: значение yистории, сущность истории, структура и сеттинг, структура и жанр, структура и характер, структура и смысл

Предварительная идея, Контр- yидея, Контролирующая идея

Структурные принципы истории: yматерия истории, побуждающее происшествие, структура акта и сцены, анализ сцены, ритм, композиция, кризис, кульмина-ция, развязка

Планирование истории: главный yсюжет, мини-сюжет, анти-сюжет

День 2‑й 25 ноября, пятница

Как собрать элементы y истории вместе

Принципы формирования y и оценки героя

Композиция сцен y

Названия y

Ирония y

Фальшивый конец y

Текст: описание, диалог, поэтика y

Жанры истории y

День 3‑й 26 ноября, суббота Структура акта: «Метод Большой yчистки» и скелет истории

Первое главное событие в исто- yрии (провоцирующий инцидент)

Структура сцены в истории: yповоротные пункты, динамика эмоций, завязка / развязка, при-чина выбора

Последовательность сцен yи связь между ними

Экспозиция: усиление драма- yтургии развития характеров, атмосфера истории, создание предыстории

Принципы противостояния (анта- yгонизма)

Кризис, кульминация и развязка y

День 4‑й 25 ноября, воскресенье Адаптация истории y

Анализ сцены: текст и подтекст; yструктура через диалог против структуры через действие

Метод авторской работы: работа y«вдоль и поперек»; творческий процесс от вдохновения до финального варианта сце-нария.

Как все это работает на практи- yке: принципы предыдущих 3-1 / 2 дней — показ и разбор «от сцены к сцене» фильма «Касабланка»

Программа семинара

Роберт МаккиГуру сценарного мастерства, автор всемирно известной книги «История на миллион»

Стоимость участия в семинаре (4 дня) — 27 000 рублей Подробности вы можете найти на сайте: www.cinemotion.ru, а также по e-mail: [email protected] и по телефонам: +7 (495) 775-81-50; 697-16-33.

Генеральный партнер

Образовательный партнер

Генеральный информационный партнер

МГУ факУльтет психолоГии

Книга«Его книга «История на миллион долларов» стала главным пособием по сценарному мастерству во всем мире. Это замечательное пособие по теории современного кино, которое так и тянет примерить на фильмы российской новой волны. Он ругает невежество, гонит своих учеников за вдохновением в библиотеку, требует бороться со штампами, познавать самого себя и «создавать сложные истории, которые будут достаточно простыми».


За последние 15 лет семинар Роберта Макки посетили: более 50 000 продюсеров, руководителей

студий, телеканалов, продакшн-компаний, сценаристов, драматургов, режиссеров, копирайтеров,

писателей, медиаменеджеров, директоров по PR и маркетингу, актеров.

Участие в семинаре подтвердили представители:Телеканалов России и СНГ: «Первый канал», «Россия 1», «Россия 2», «НТВ», «СТС», «ТНТ», MTV, «Муз-ТВ», «Домашний», «ДТВ», «Интер», «1+1», ICTV, «CTБ», «ТРК Украина», «Новый канал», «ТЕТ», «КТК», «НТК», «Евразия», «БТРК», «ОНТ», «СТВ»;

Кинокомпаний: Disney, SONY Pictures Television International, «Централ партнершип», Bazelevs, «Стори Фёрст Продакшн», ART Pictures, «Русское», RWS, «Система Масс-медиа», «Леан М», «Вайт медиа», «Телепродакшн», «Кинослово», Star Media, «Тритэ», «Интерфест», «Мостелефильм», «Кино без границ», «Совтелеэкспорт», «Свердловская киностудия», «Леополис», Ninja Films и др.;

Компаний: BBDO, Mediacom, Leo Burnett, Mail Group, M Factory, Zenithoptimedia, Orange, SEB, De’longhi, «Аэрофлот», M&C, Saatchi;

Издательств: «АСТ», «Новое литературное обозрение», «Вагриус», «Эксмо», Sanoma independent media».

«Семинар Роберта Макки — это феноменаль-ный инструмент. Голливудские студии не по-купают великие идеи. Они покупают великие истории, которые могут захватить вообра-жение аудитории. Макки учит как превратить идею в историю, а историю в сценарий».

ТОБИ ЭММЕРИХпродюсер

«Секс в большом городе», «Перемотка».

«Макки — это наше все. Макки — это наша Тора. Макки — это наша книга о вкусной и здоровой пище. Вряд ли по книж-ке можно научиться писать талантливые сценарии, но понять, что не у каждого это получится, точно можно».

ДМИТРИЙ ТРОИЦКИЙгенеральный директор телеканала «ДТВ», советник генерального директора «СТС Медиа» (2010‑2011 г.).

«Мне, как актрисе, книга Роберта Макки, как ничто другое, дала понимание того, что такое сценарий и его структура».

ИНГЕБОРГА ДАПКУНАЙТЕактриса

«Миссия: невыполнима», «Семь дней в Тибете», «Утомленные солнцем», «Интердевочка», «Каденции», «Морфий»

«Удивительно, как много талантов у каждого человека остается не раскрытыми. Для человека с идеальным слухом, этот дар — не талант. Это обычно. Это становится талантом, когда ты понимаешь, что способность так слышать есть не у всех! Возможно совсем рядом ходят сотни писателей... ходят на свои скучные работы, и просто не открыли в себе дар! Для тех, кто хочет обнаружить в себе талант сценариста — я советую «Историю на миллион» Роберта Макки. Это лучшее, что я держал в руках среди десятка книг, которые я пытался прочесть».

РОМАН ПЕТРЕНКОс 1998 по 2002 год генеральный директор телекомпании СТС, с 2002 года генеральный директор компании ТНТ‑телесеть

«Роберт МакКи владеет умами многих, кто работает с историями. Его уроки вдохновляют и открывают глаза. Мне они пригождаются каждый день».

ЭД СЭКСОНпродюсер, лауреат премии «Оскар»

«Молчание ягнят», «Филадельфия», «Адаптация»

«Поразительно… Готов подписаться под каждым словом господина Макки».

АЛЕКСАНДР БОРОДЯНСКИЙсценарист

«Палата № 6», «Афоня», «Мы из джаза», «Дежа вю», «Курьер», «Палата № 6», «Зимний вечер в Гаграх», «Цареубийца»

«Всему, что я знаю о структуре истории, я научился у МакКи. Добавить нечего».

ПОЛ ХАГГИСдвукратный лауреат премии «Оскар» за лучший сценарий

«Малышка на миллион», «Столкновение», «Казино Рояль» и т. д.

«Освежающий, практичный, вдохновляющий и инновацион ный подход к старинному ремеслу».

ЛОУРЕНС КАЗДАНсценарист, режиссер, трижды номинант на премию киноакадемии

«Звездные войны», «Империя наносит ответный удар», «Возвращение Джедая», «Большой каньон»

Среди его учеников:35 ОБЛАДАТЕЛЕЙ ПРЕМИИ «ОСКАР»

29 ОБЛАДАТЕЛЕЙ ПРЕМИИ WGA

«Гильдия писателей Америки»

25 ОБЛАДАТЕЛЕЙ ПРЕМИИ DGA

«Гильдия режиссеров Америки»

164 ОБЛАДАТЕЛЯ ПРЕМИИ «ЭММИ»

Guy Ritchie режиссёр «Унесённые», «Шерлок Холмс», «Карты, деньги и два ствола»

LAWRence KAsDAn сценарист, режиссёр «Звёздные войны», «Империя наносит ответный удар», «Возвращение Джидая», «Большой каньон»

PeteR JAcKsonсценарист, режиссёр, продюсер «Властелин колец»

chARLie KAufmAn сценарист «Быть Джоном Малковичем», «Вечное сияние чистого разума»

AKivA GoLDsmAn сценарист «Игры разума», «Бэтмэн и Робин», «Код да Винчи», «Нокдаун»,

AnDReW stAnton сценарист «В поисках Немо», «Валли»

eRic Roth сценарист «Форрест Гамп», «Мюнхен», «Загадочная история Бенджамина Баттона»)

Консультант ведущих киностудий и телеканалов:

В мире большого бизнеса концепция Роберта Макки использовалась в разработке тактики проведения судебных заседаний многими ведущими юридическими фирмами с Уолл-Стрит и Парк-Авеню, а также компаниями «Nike», «NASA», «Microsoft» и др.

Известные рекламные агентства часто обращаются к Макки и его методам, особенно когда работают с проблемными клиентами: например, с банками и производителями табачной продукции. Роберт Макки неоднократно успешно помогал компаниям, выходящим на IPO в создании презентаций для инвесторов.

Стоимость участия в семинаре (4 дня) — 27 000 рублей Подробности вы можете найти на сайте: www.cinemotion.ru, а также по e-mail: [email protected] и по телефонам: +7 (495) 775-81-50; 697-16-33.

«Мой совет прост. Приходите на мастер-класс Макки. Это стало важнейшей причиной моего успеха как сценариста»

ЗАК ПЕННсценарист

«Люди Икс», «Мстители», «Великолепный халк» и др.

www.cinemotion.ru10

«Получить государственное финансирование в Украине — сложно»

новый Закон о кино, принятый в Украине в 2010‑м, должен был вступить в силу уже в текущем году. Закон предусматривает значительное упрощение таможенных процедур, освобождение киностудий от налога на землю, а производителей фильмов — от нДС и налоговых сборов. По просьбе CINEMOTION марина Лопатенок — член правления ассоциации продюсеров Украины — прокомментировала, как работает принятый закон на практике.

Марина Лопатенокпродюсер, директор компании

«Синема Проджект Групп», член правления Ассоциации

продюсеров Украины

МАринА лоПАтенок: Закон был принят хороший, но по фак-ту он не работает. Долгожданные налоговые каникулы для произ-водителя не настали. А причина в том, что другие нормативные акты не были приведены в со-ответствие. К сожалению, у нас государство иногда стыдливо го-ворит «А», и забывает сказать «Б». В последнее время в Укра-ине также попробовали «демо-

кратизировать» процедуру по-лучения финансирования, введя экспертный совет. Но по боль-шому счету ничего не измени-лось — процедура по-прежнему не прозрачна. Выбор эксперт-ным советом некоторых про-ектов для госфинансирования, мягко говоря, вызывает недоу-мение. В сентябре стало извест-но, что в Украине может поя-виться «Киноарсенал» — аналог

российского Фонда кино. Идея хорошая, посмотрим на реализа-цию. А пока содействие кинема-тографистам оказывают лишь некоторые частные фонды — например, Пинчука и Ахметова. Знаю также, что ряд украинских предпринимателей, не имеющих специальных фондов, высказы-вают намерение финансировать кино. Некоторые из них уже это делают.

н о в о с т и т в

Вместо телеканала «Семёрка» начнет вещание Disney channel

The Walt Disney Company, через одну из своих дочерних структур, приоб-ретет 49% «Семёрки», национально-го эфирного развлекательного те-леканала, принадлежащего ЮТВ Холдингу, после чего вместо кана-ла «Семёрка» начнет вещание Ка-нал Disney.

Трансформация «Семёрки» в Ка-нал Disney состоится в ближайшие месяцы, после одобрения со сторо-ны российских регулирующих орга-нов. Ядром программной сетки но-вого телеканала станут созданные Disney развлекательные программы для всей семьи, в том числе произве-денные в России. Доля российского контента собственного производства будет увеличиваться по мере разви-тия канала.

Генеральным директором телека-нала станет Константин Лиходедов, в настоящий момент занимающий должность управляющего директора телеканала «Семёрка».

НТВ построит для себя отдельный телецентр

Телекомпания НТВ начинает строить себе новый телевизионный комплекс, куда переедет уже через три года. Новое здание появится не-далеко от телецентра «Останки-но», откуда НТВ вещает сейчас. Дом на Новомосковской улице будет де-вятиэтажным, высотой 42 метра и площадью 70 тысяч квадратных ме-тров. Строительство телецентра та-кого масштаба в Москве начнется впервые.

Кроме служебных и технических помещений в новом комплексе, рас-считанном на полторы тысячи рабо-чих мест, оборудуют десять студий, самая большая из которых займет 1000 квадратных метров, а самая ма-ленькая — 120. Тем временем адми-нистрация НТВ, около 300 человек, в ближайшее время тоже переедет, но в другое здание — на Аргунов-ской улице.

mcDonald's создаст собственный телеканалСеть фаст-фуд ресторанов McDonald's запустит в США свой собственный телеканал. Как сооб-щает Los Angeles Times, запуск теле-канала назначен на март 2012 года. Вначале планируется охватить око-ло 800 ресторанов в Калифорнии, а затем, в случае успеха, «МакТВ» (McTV) распространится и по всей Америке.

Передачи на телеканале будут меняться в зависимости от местопо-ложения ресторана. На телеканале будут показывать местные новости, в частности, с рассказами о до-стижениях местных спортсменов (в том числе и школьников) и домо-хозяек. Кроме того, на телеканале будут показывать новости музыки, кино и моды.

Телеканал hBo запустил фонтан из крови для рекламы нового сезона true Blood в Румынии

Чтобы анонсировать выход чет-вертого сезона американского дра-матического сериала «Настоящая кровь» в Румынии телеканал HBO провел необычную кампанию и шо-кировал прохожих кровавыми фон-танами.

«ТВ Центр» разработал приложение для мобильных устройствТелеканал «ТВ Центр» стал вто-рым информационным каналом, ко-торый запустил свое приложение на мобильных устройствах iPhone и iPad. Первым, еще в 2010 году стал телеканал «Вести-24». Приложение бесплатное и уже сейчас доступно в AppStore.

nBc universal запустит русскоязычный развлекательный каналКомпания NBC Universal планиру-ет запустить русскоязычный развле-кательный канал E! Entertainment. Об этом сообщил Мераб Гарбуния — генеральный директор Universal Networks в России.

В настоящий момент NBC Universal предлагает на рынке плат-ного телевидения СНГ пакет из трех каналов — Universal channel, Diva, Syfy. В России аудитория Universal channel составляет 5,559 миллио-нов зрителей в месяц. Телеканал Diva смотрят до 4,5 миллионов зри-телей. Так же в пакеты входит канал для показа фантастических, мисти-ческих, фэнтезийных фильмов Syfy, ориентированный на мужскую моло-дежную аудиторию.

С 1 декабря 2011 года фонд Ри-ната Ахметова «Развитие Укра-ины» принимает на рассмотре-ние проектные заявки в области кино, которые смогут претендо-вать на получение грантов в рам-ках программы i3 [идея-импульс-инновация], существующей с сентября 2010-го. До настоящего времени программой предоставля-лись гранты организациям и инди-видуальным авторам на создание проектов только в области лите-ратуры, театра, визуального искус-ства и музейного дела. В рамках программы уже получили под-держку более 70 проектов.

Гранты будут предоставлять на создание малобюджетных филь-мов, а также на образовательные, фестивальные и другие инициати-вы в области кино. Главными кри-териями оценки предоставленных проектов будут:

— Творческое качество;

— Инновационная составля-ющая;

— Наличие компонента про-фессионального межрегиональ-ного взаимодействия (в границах Украины);

Кроме того, программа i3 пре-доставляет и гранты на професси-ональные путешествия за рубеж для специалистов в области кино. Под профессиональными путеше-ствиями подразумеваются поездки с целью ознакомления с междуна-родным кинопроцессом, а также презентации собственных произ-ведений или определенного аспек-та украинского кино.

размер грантов: 160 тыс. грн.— для организаций; 80 тыс. грн.— для индивидуальных авторов; 16 тыс. грн.— для профессиональ-ных путешествий;

Более подробную информацию можно получить на сайте програм-мы і3 www.i3grants. org.

Фонд Рината Ахметова «Развитие Украины» поддержит

малобюджетные фильмы и образовательные программы

в области кино


«Росимущество» оценивает недвижимость «Ленфильма» в 60 миллионов долларов

Разговоры о приватизации находящегося в бедственном положении «Ленфильма» ве-дутся уже на протяжении трех лет. В феврале 2011 года было объявлено о готовности АФК «Система» выкупить 75% ми-нус 1 акция, что в свою оче-редь, привело бы к тому, что киностудия станет ОАО. Ин-вестор даже разработал план реконструкции киностудии и объединения ее с собственной кинокомпанией Russian World Studios и студийным комплек-сом «Ленфильм ХХI».

Однако летом администра-ция Санкт-Петербурга объя-вила, что на «Ленфильме» нужно создать Музей кино и обучающий центр для моло-дых кинематографистов.

Сейчас «Росимущество» проводит оценку собственно-сти «Ленфильма». Она нужна при любом сценарии разви-тия событий: и в случае пере-дачи объекта городу, и в случае приватизации. Сегодня «Лен-фильм» обладает историче-ской территорией на Петро-градской стороне площадью 4 га. Стоимость этого акти-ва оценивается в 50 млн. дол-ларов, но с оговоркой – если там разрешат новую застрой-ку. Кроме того, «Ленфильм» владеет еще около 10 га зем-ли на окраине города, на ул. Тамбасова, общей стоимостью около 10 млн. долларов. Оче-видно, что вопрос о судьбе ста-рейшей студии России требу-ет «политического решения». Ожидается, что точку в дис-куссии удастся поставить на совещании с участием Влади-мира Путина, дата которого еще не озвучена. 60 млн. дол-ларов, по мнению аналитиков, может стоить все недвижимое имущество «Ленфильма».

Цифры месяца

70 000 000 руб.

$ 1 000 000 000$ 60 000 000

€ 200 000

«ЦПШ» требует 70 млн. рублей от одного из крупнейших издателей DvD в России

Компания «Централ Пар-тнершип» требует взыскать с CP Digital долг в размере 70,4 миллиона рублей, в том числе 16 миллионов рублей пени. Предварительное засе-дание Арбитражного суда Мо-сквы, который займется рас-смотрением иска, назначено на ноябрь этого года.

Компания CP Digital, кото-рая входит в тройку крупней-ших издателей DVD в России, в последние годы выпуска-ла на DVD до 90 % фильмов «ЦПШ». Однако в апреле это-го года CP Digital перестала выплачивать «ЦПШ» процент от продажи дисков. Источник в кинокомпании объясняет это тем, что весной «ЦПШ» поки-нул ее основатель Рубен Диш-дишян, который также владеет 40,4 % долей в CP Digital.

Сколько платят вашим коллегам на BBC за ту же работу

В одном из последних интер-вью Сергей Сельянов заявил, что западные специалисты за-рабатывают не больше, а иногда даже меньше, чем российские. CINEMOTION решил выяснить, так ли это на самом деле. В нашем первом материале — средние го-довые зарплаты работников бри-танского телевидения.

Продакшн

Редактор: £ 21,150

Ассистент продюсера:

£ 28, 362

Режиссер: £ 36, 635

Продакшн-менеджер;

£ 36,693

Второй оператор: £ 38,900

Администратор студии:

£ 40,819

Продюсер: £ 43,970

Линейный продюсер:

£ 49,767

Оператор: £ 48,700

Продюсер сериалов:

£ 55,200

Директор съемочной группы:

£ 60,873

Исполнительный продюсер:

£ 63,283

Генеральный продюсер:

£ 129,667

Пост-продакшн:

Ассистент режиссера монтажа:

£ 18,845

Монтажер: £ 33,675

Продюсер: £ 40,614

Художник £ 42,000

Монтажер (прямой эфир):

£ 42,336

Микшер озвучивания изображения:

£ 43,909

Специалист £ 57,000

Супервайзер визуальных эффектов:

£ 85,000

Объем российского кинопрокатного рынка второй год подряд преодолевает отметку в $ 1 миллиард

Объем российского ки-нопрокатного рынка второй год подряд преодолевает от-метку в $ 1 млрд кассовых сборов, причем на целый ме-сяц раньше, чем в прошлом году. По итогам всего года сборы могут достигнуть уже $ 1,15 млрд — $ 1,2 млрд.

По данным изданий «Бюллетень кинопрокатчи-ка» и «Кинобизнес сегодня», по состоянию на 23 октября 2011 года объем кинопро-катного рынка России и СНГ (без учета Украины) превысил отметку в $ 1 млрд, достигнув $ 1,021 млрд. При этом анали-тики рассматривают так назы-ваемый кинопрокатный год, то есть ведут отсчет с декабря 2010 года.

Чистый убыток «Одесской киностудии» за третий квартал 2011 года – 200 тысяч евро

По итогам III квартала чи-стый убыток ЗАО «Одесская киностудия» составил 2 млн. 155 тыс. грн. (200 тыс. евро), тогда как показатель анало-гичного периода прошлого года – 3 млн. 893 тыс. грн. (350 тыс. евро). Об этом сообщил председатель правления ком-пании Виктор Ноздрюхин-Заболотный.

Напомним, что в январе киностудия была освобожде-на от уплаты земельного на-лога за участки (6,622 га), ис-пользуемые для обеспечения производства национальных фильмов, а в марте 2011-го на киностудии ликвидировали долг по заработной плате.











декабрь 2011












декабрь 2011

Курс состоит из 10 занятий по 2 часа (среда, пятница, с 19:00 до 22:00). Сегодня многие операторы,

продюсеры, клипмейкеры, режиссеры кино и рекламы активно используют в работе фотокамеру - так были сняты «Антихрист» Ларса фон Триера, «Страсти Христовы» Мэла Гибсона и отдельные серии «Доктора Хауса». Сейчас технология позволяет вести съемку на обычный цифровой фотоаппарат и получать профессиональное качество картинки, которое не уступает кинопленке. Овладев такой технологией, вы получите возможность снимать фильмы, которые технически будут соответствовать уровню продукции киностудий, и у вас появится шанс участвовать в профессиональных фестивалях на равных с состоявшимися мастерами кино.










декабрь 2011












декабрь 2011


www.cinemotion.ru12

Рабочие моменты каРтины «Жизнь и пРиключения мишки япончика».

ся, что съемки начнутся в январе 2012 года и пройдут в Донецкой области и Лос-Анджелесе.

•

Резо Гигиниешвили («Жара») и Вячеслав Муругов («Папины дочки», «Солдаты») продюсиру-ют военную драму «Последний бой» по сценарию Арифа Алие-ва («Займемся любовью», «Кав-казский пленник» и «Монгол»). Сериал производится по заказу «СТС».

•

Катрин Денев приняла пред-ложение сыграть императри-цу Екатерину II в российско-греческом фильме «Бог любит икру». Съемки начались в кон-це октября на греческом полу-острове Пелопоннес. Помимо Катрин Денев, в проекте будут задействованы российские ак-теры Евгений Стычкин («День выборов») и Ольга Сутулова («Зал ожидания»), а также быв-ший участник комик-группы «Монти Пайтон» Джон Клиз.

•

Геворг Нерсисян («Неадекват-ные люди») продюсирует воен-ную драму «Верадарц», режиссе-ром и сценаристом которой стал бывший клипмейкер Ара Аруш. Планируется, что фильм вый-дет в широкий прокат весной 2012 года.

•

Ермек Аманшаев — президент кинокомпании «Казахфильм» — завершил съемки полнометраж-ного фильма «Балкон», который станет его режиссерским де-бютом. В картине задействова-ны актеры Алена Бабенко («Во-дитель для Веры») и Евгений Стычкин («Любовь-морковь»). Продюсер фильма — Ре-нат Давлетьяров («Любовь-морковь»).

•

Кристина Орбакайте и Алек-сей Кортнев принимают участие в съемках многосерийного филь-ма с рабочим названием «Буль-варное кольцо». Режиссером картины стал Дмитрий Барщев-ский («Московская сага»).

•

Николай Хомерики («977», «Сказка про темноту») завер-шает работу над российско-украинским сериалом «Синдром Дракона», в котором задейство-ваны актеры Андрей Мерзликин («Брестская крепость»), Екате-рина Климова («Мы из будуще-го»), Алексей Гуськов («Граница: Таежный роман»).

•

Елена Яковлева («Каменская») будет задействована в фильме с рабочим названием «Уравне-

Переход на сайтCINEMOTION.ru

Влад Ряшин завершил рабо-ту над проектом «Жизнь и при-ключения Мишки Япончика» — авантюрной мелодрамой об «одесском Робин Гуде» начала XX века.

•

Александр Роднянский при-ступил к работе над своим вто-рым голливудским проек-том — фильмом «Козы», съемки которого проходят в штате Джорджия. Режиссером и сцена-ристом картины стал Ди Джей Карузо («Паранойя», «На крюч-ке»). Премьера фильма может состояться уже в начале следу-ющего года на фестивале «Сан-денс».

•

Сергей Бодров объявил о на-мерении снять еще два филь-ма о жизни Чингисхана. Рабо-та над картинами «Монгол-2» и «Монгол-3» уже началась, а съемочный период намечен на лето 2013 года.

•

Наталья Бондарчук присту-пила к съемкам детской сказки «Снежная королева и ее тайна», которая будет снята в формате 3D. На главные роли приглаше-ны Дмитрий Харатьян, Ана-стасия Заворотнюк и Ольга Кабо.

Кирилл Серебренников присту-пил к съемкам фильма с рабо-чим названием «Измена», дей-ствие которого происходит в России 2020 года. Сценарий на-писан режиссером в соавторстве с Натальей Назаровой («Дура», «Русалка»). Продюсером кар-тины стала Сабина Еремее-ва («Француз»), оператором — Олег Лукичев («Юрьев день»).

•

Юрий Быков («Жить») завер-шает работу над сериалом «Ин-кассатор» по сценарию Ан-дрея Житкова («Диверсант»). Главную роль исполнил Дани-ил Страхов («Бедная Настя», «Дети Арбата»). Производством картины занимается кинокомпа-ния «Централ Партнершип».

•

Тимур Вайнштейн («Солдаты», «Счастливы вместе») продюси-рует сериалы «Диггеры» и «Пле-мя», которые производятся по заказу одного из украинских каналов. Оба проекта — адапта-ции зарубежных сериалов о жиз-ни подростков.

•

Алексей Голубев («Москва, я лю-блю тебя») снимет фильм «Пта-шинка», посвященный жизни детей-сирот. Продюсером карти-ны станет Егор Кончаловский («Антикиллер»). Предполагает-

ние со всеми», съемки которо-го пройдут в Туле с ноября по де-кабрь этого года.

•

Михаил Пореченков («Ликви-дация») и Татьяна Василье-ва («Самая обаятельная и при-влекательная») приглашены на главные роли в новый фильм Карена Оганесяна («Домовой», «Пять невест»), сценарий кото-рого написал Геннадий Остров-ский («Любовник», «Мой свод-ный брат Франкенштейн»). Съемки картины «Марафон» пройдут в Таганроге и Сан-Франциско.

•

Александр Митта («Экипаж») приступил к работе над игровым фильмом о жизни художников Казимира Малевича и Марка Шагала. Сценарий картины уже готов, в настоящее время прохо-дят кастинги на главные роли.

•

Иван Охлобыстин («Интер-ны», «Даун Хаус») приглашен на главную роль в многосерий-ный детектив с рабочим названи-ем «Фрейд», производством ко-торого занимается Star Media. Над сценарием фильма работа-ли Анрей Галанов («Солдаты»), Владимир Дьяченко («Жар-кий лед») и Алексей Красовский («Петровка, 38»). Режиссером стал Михаил Вайнберг («Распла-та за любовь»).

•

Агния Кузнецова («Груз 200»), Александр Яценко («Мне не больно»), Константин Крю-ков («9 рота») и Любовь Толка-лина ( «Москва, я люблю тебя!») снимаются в дебютном полно-метражном фильме Сони Кар-пуниной («Одноклассники») с рабочим названием «Все про-сто». Сценарий картины напи-сан режиссером в соавторстве с Климом Шипенко («Кто Я?»). Производством занимается ки-нокомпания «ВайТ Медиа».

н о в о с т и к и н о П р о и з в о д с т в А


В рамках программы воспитания толерант-ности комитет по молодежной политике Пе-тербурга также проводит конкурс на созда-ние мультипликационного сериала. Проект должен быть рассчитан на аудиторию млад-шего возраста, а к его созданию привлекут экспертов по вопросам толерантности в ка-честве консультантов. На этот конкурс уже выделили 2 миллиона рублей. Более под-робную информацию можно найти на сайте www.kpmp.ru.

по вопросам кинематографии, которая при-нимает решение о допуске проекта к следу-ющему этапу. Затем участники лично пред-ставляют отобранные проекты на заседании Экспертной комиссии.

Поддержанные Экспертной комиссией кинопроекты будут рекомендованы на рас-смотрение Государственному агентству Украины по вопросам кино, для включения в Программу производства и распростране-ния фильмов на 2012-2013 год.

Украинские телеканалы смогут показывать трупы не раньше 11 вечераДепутаты Верховной Рады внесли изменения в закон «О защите об-щественной морали», согласно ко-торым телерадиокомпании обяза-ны ограничить доступ к контенту, связанному с насилием и эротикой.

Новая версия закона преду-сматривает, в частности, следую-щее: сцены, в которых демонстри-руются тела умерших или тяжело раненных людей, могут быть по-казаны в эфире лишь с 11 часов вечера до 6 утра. Этот пункт за-конопроекта вызвал наиболь-шее возмущение представителей украинских каналов. «Не показы-вать трупы с 6 до 23 часов – это означает отрубить 30 % всего ми-рового кино»,— отмечает гене-ральный продюсер канала M1 Ва-лентин Коваль.

Представители украинской те-леиндустрии обеспокоены также тем, что данный законопроект по-может власти установить контроль над всей медиа-продукцией. Это, в свою очередь, приведет к созда-нию механизма, позволяющего го-сударству лоббировать интересы определенных бизнес-групп.

«Реальными пацанами» заинтересовались в СШААмериканские продюсеры заинте-ресовались российским комедий-ным сериалом «Реальные пацаны», который транслируется на ТНТ с 2010 года. Генеральный директор телеканала Роман Петренко зая-вил, что на Западе хотят купить этот проект как формат, посколь-ку «для них это уникально».

Никаких подробностей от-носительно возможной продажи формата Петренко не сообщил,

однако добавил, что ТНТ пытает-ся продвинуть на Запад не только «Реальных пацанов», но и «Интер-нов». «Реальные пацаны» – уже не первый российский проект, ко-торым интересуются зарубеж-ные производители. В 2009 году немецкий телеканал «Das Vierte» приобрел права на адаптацию се-риала «Папины дочки», кото-рые были пересняты в Германии под названием «Полный дом до-чек».

Бондарчук, Раппопорт и Бекмамбетов попали в рейтинг русского forbesРоссийское издание журнала Forbes впервые опубликовало рей-тинг 50 россиян, «завоевавших» мир. В раздел «10 самых известных в мире представителей русского искусства» вошли, в частности, ре-жиссер Федор Бондарчук («Оби-таемый остров»), актриса Ксения Раппопорт («Ликвидация», «Не-знакомка») и глава студии «Базе-левс» Тимур Бекмамбетов («Осо-бо опасен»).

В отличие от Бекмамбето-ва и Раппопорт, Федор Бондарчук ни разу не работал на западных киностудиях и не участвовал в соз-дании зарубежных фильмов. Про-славиться за пределами России ему удалось исключительно благода-ря российским проектам. «Пра-ва на первую режиссерскую ра-боту Бондарчука «Девятая рота» об афганской войне продава-лись в течение нескольких лет по-сле премьеры в 2005 году,— пи-шет Forbes.— А на покупку прав на зарубежный прокат фильма «Сталинград», который выйдет в 2012 году, уже есть сотни заявок от западных прокатчиков».

Наряду с деятелями искусства в рейтинг Forbes вошли бизнесме-ны, инвесторы, ученые и спортсме-ны, добившиеся, по мнению из-дания, успеха не только в России, но и за ее пределами. В список по-

пали Роман Абрамович, Олег Де-рипаска, Михаил Фридман, Мария Шарапова, Александр Овечкин и обладатель Премии тысячелетия Григорий Перельман.

Дэвид Линч продюсирует дебютную картину российского режиссераДэвид Линч («Твин Пикс», «Малхолланд Драйв») займет-ся продюсированием фильма «В тени Аполлиона» (À l´ombre d´Apollyôn) — дебютного проекта российского режиссера Натэллы Сперанской.

«Передо мной стоит зада-ча сделать решительный шаг на-встречу ренессансу авторского кино в России и созданию ново-го киноязыка»,— утверждает Сперанская, ставшая также сце-наристом фильма. Ее дебютная картина будет посвящена жиз-ни немецкой писательницы Уники Цюрн и французского драматурга Антонена Арто, который считает-ся основателем театральной кон-цепции под названием «театр же-стокости».

«В тени Аполлиона» – меж-дународный проект, в создании которого примут участие кино-компании России, Франции, Япо-нии и Германии. Предполагает-ся, что съемки фильма начнутся уже в 2011 году, а в главной роли снимется французский скульптор Оливье де Сагазан.

Компания «Русское» адаптирует формат студии Warner BrothersКинокомпания «Русское» присту-пила к производству художествен-ного фильма с рабочим названи-ем «Без вести». В основу проекта лег американский формат Without

a Trace, права на который россий-ская компания приобрела у студии Warner Brothers.

Проект Without a Trace был адаптирован сценаристами Олегом Маловичко («Домовой», «Елки») и Еленой Греминой («Петербург-ские тайны», «Адъютанты люб-ви»). В центре сюжета – работа пятерых членов следственной бри-гады, которые ведут поиски бес-следно исчезнувших людей.

Режиссером фильма ста-нет Станислав Либин («Грехи от-цов», «Бедная Настя»), а продю-серами — Александр Кушаев («Как я провёл этим летом») и Ирина Смирнова. Фильм про-изводится на заказу телеканала «Россия».

Денис Евстигнеев станет продюсером новых проектов Бардина, Сторожевой и Малюкова

Продюсер Денис Евстигнеев («По-бег», «Мама», «Займемся лю-бовью») планирует запустить в 2012 году сразу четыре телевизи-онных проекта, которые в насто-ящий момент находятся на стадии сценария.

Режиссером первого фильма под названием «Мосгаз» станет Андрей Малюков («Мы из буду-щего»). По словам Евстигнеева, в основу сценария легла история первого серийного маньяка в Со-ветском Союзе, который терро-ризировал Москву в 1962 году. Вера Сторожева («Француз») за-ймется картиной с рабочим на-званием «Развод», сценарий ко-торой пишет Анна Козлова («Краткий курс счастливой жиз-ни»). Павел Бардин («Гоп-стоп», «Россия-88») станет режиссером фильма «Москва – город гроз-ный» – картины, посвященной эт-ническим отношениям в столи-це. А четвертым проектом станет экранизация книги Василия Ак-

сенова «Таинственная страсть», которую Евстигнеев называ-ет своей «самой долгожданной, но очень трудной работой».

В настоящий момент Денис Евстигнеев завершает работу над вторым сезоном сериала «По-бег», премьера которого состоит-ся на «Первом канале» уже в этом году.

«Союзмультфильм» вернет 5 миллионов рублей за незакончен-ный мультфильм о попугае Кеше

Арбитражный суд Москвы обязал киностудию «Союзмультфильм» вернуть Министерству культу-ры деньги, выделенные на созда-ние анимационной картины «Вы не были на Таити?» – продолжения советского мультфильма о попу-гае Кеше.

Контракт на финансиро-вание проекта был подписан в 2008 году, и, согласно услови-ям договора, уже в 2010-м фильм должен был быть готов. Одна-ко «Союзмультфильм» не за-кончил работу в намеченный срок. По словам главы киносту-дии Николая Маковского, работа над проектом была прекращена из-за нехватки средств: «Внешние инвесторы, которые изначально были заинтересованы, в свое вре-мя не помогли. Одной из причин стал финансовый кризис. Фильм до сих пор не окрашен и не озву-чен, и ему еще предстоит пост-продакшн».

По решению Арбитражного суда, киностудия «Союзмультфильм» обя-зана вернуть в Минкульт 4,8 миллио-нов рублей, которые были выделены на проект, а также проценты в разме-ре 784 тысячи рублей.

Конкурсы: куда отправить заявку в ноябре?

госкино укрАины оБъявляет конкурс киноПроектов нА 2012-2013 год

сроки проведения конкурса:18 октября 2011 — 18 ноября 2011.

В Санкт-Петербурге объявлен конкурс на лучший сценарий фильма против расизма и ксенофобии, организатором которого высту-пает городской Комитет по молодежной по-литике.К участию принимаются истории, посвя-щенные борьбе с расизмом и ксенофоби-ей, а также положению мигрантов в обще-стве. Авторы лучших работ получат призы – на проведение конкурса власти Санкт-Петербурга уже выделили 1 миллион рублей.

Для формирования Программы про-изводства и распространения фильмов на 2012-2013 год, Государственное агентство Украины по вопросам кино объявляет кон-курс кинопроектов.

Для участия в конкурсе необходимо от-править в Госкино Украины заявку, пакет до-кументов и финансовый план фильма.

Конкурсный отбор проводится в два эта-па. Кинопроекты, допущенные к первому эта-пу, передаются членам Экспертной комиссии

оБъявлен конкурс сценАриев о БорьБе с рАсизМоМ и ксеноФоБией

Последняя дата приема работ: 1 декабря 2011 года .

Присылайте ваши новости на [email protected]

Б ы т ь в к у р с е

www.cinemotion.ru14

Где найти газету cinemotion в Москветелеканал стс метро беларусская,

ул. правды 7кинотеатр «мир искусства»

метро новослободская, ул. Долгоруковская, д. 33, стр. 3

Proekt FabRIKa метро бауманская, переведеновский пер., 18

кофеин метро лубянка, лубянский проезд, д. 15/2

студия RWS метро проспект мира, ул. Щепкина, д. 51/4

Факультет журналистики мгу

метро охотный ряд, ул. моховая, дом 9

клуб «Билингва» метро тургеневская, кривоколенный пер., 10

метро чеховская, Страстной бульвар, д. 6, стр. 1

телеканал «культура»

метро баррикадная, ул. малая никитская, д. 24

рггу метро новослободская, миусская площадь, д. 6

кафе «мариванна» метро пушкинская, Спиридоньевский пер., 10а

метро кузнецкий мост, ул. пушечная, д. 9

тнт метро Рижская ул. трифоновская, д.57, корп.3.

институт aRT-стрелка

метро крапоткинская, берсеневская набережная, 14, стр. 5

кафе «март» метро чеховская, петровка, 25, стр.1

метро Сухаревская, ул. Сретенка д.36/2, стр. 3

мтV метро тульская, Варшавское шоссе, д. 9, стр. 1а

Школа RMa метро чкаловская, земляной Вал, ул., 54, стр. 2

кафе «хачапури» метро пушкинская, Украинский бульвар, 7

метро тверская, ул. малая Дмитровка, д. 4

книжный магазин «республика»

метро маяковская, 1-я тверская-ямская, 10

2х2 метро тульская, Варшавское шоссе, д. 9, стр. 1а

Школа MbS метро ленинский проспект, ленинский проспект, 38а

хлеб и ко метро маяковская, 1-я тверская-ямская, 12

издательство журнала «Большой город»

метро крапоткинская, берсеневский пер., 2/1

книжный магазин «Фаланстер»

метро пушкинская, м. Гнездниковский пер., 12/27

телеканал «Дождь»

метро крапоткинская, берсеневский пер.

московский музей современного искусства

метро пушкинская, ул. петровка, 25

телеканал «Дождь»

метро крапоткинская, берсеневский пер.

клуб arteFaQ метро чеховская, большая Дмитровка, 32 стр.1

книжный магазин «Джабервокки»

метро красные ворота, ул. покровка, 47/24

кинокомпания «Базелевс»

метро киевская, ул. пудовкина 6

киноклуб на винзаводе

метро курская, 4-й Сыромятнический переулок, д. 1

студия кафе артемия лебедева

метро арбатская, большая никитская, 35

квартира 44 метро арбатская, большая никитская, 22/2

книжный магазин «ДоДо»

метро чистые пруды, Рождественский бульвар, 10/7

киноклуб «арт-кино»

метро Сокольники, Сокольническая, пл, 7

Библиотека им. Эйзенштейна

метро Цветной бульвар, каретный ряд, 5/10

кинотеатр «пионер»

метро киевская, прт.кутузовский д.21

метро полянка, малая якиманка, 24/8

театр «практика» метро маяковская, б. козихинский пер., 30

кинотеатр «иллюзион»

метро китай-город, котельническая наб., 1/15

Центр «гараж» метро менделеевская, ул. образцова, д. 19а

Цурцум кафе метро курская, 4-й Сыромятнический пер., 1/8 стр.

клуб и театр «мастерская»

метро лубянка, театральный проезд, дом 3, строение 3

В 1962 году Хью Хефнер написал «Философию Playboy» - своеобраз-ный аналитический манифест о мо-ральных и социальных проблемах меняющегося общества. Первая часть труда Хефнера была опу-бликована в девятую годовщину журнала Playboy. Затем было вы-пущено еще 25 частей «Филосо-фии…». Публикация повлекла за собой поток писем в Playboy, с исто-риями, вопросами, предложениями и благодарностями. Как результат, в 1965 году был основан фонд The

Playboy Foundation, призванный пропагандировать принципы сво-боды и демократии всеми доступ-ными средствами.

С 1977 года организация выдает гранты на пост-продакшн докумен-тальных фильмов, которые могут изменить общество в лучшую сто-рону (Social Change Documentary Film). Фильмы, которые поддер-живает Playboy, посвящены граж-данским правам и свободам (слова и печати), сексуальному равнопра-вию, демографической полити-

ке, проблемам здоровья и другим остросоциальным темам.

Рассматривая заявки кандидатов, отборочная комиссия задает себе целый ряд важных вопросов. Соот-носится ли тема фильма с миссией фонда? Каков опыт работы авто-ра в киноиндустрии? Из каких еще источников фильм получает фи-нансирование? Сможет ли кинема-тографист довести свою работу до конца? Есть ли у автора преданная идее, слаженная команда? Каковы перспективы дистрибуции и прока-

та фильма? Существует ли у проек-та государственный спонсор?

Жюри также оценивает черно-вой монтаж фильма, чтобы понять, как участие в этом проекте повли-яет на репутацию фонда; выглядит ли фильм так, как планировал ав-тор; есть ли в фильме что-то, что делает его уникальным?

Потенциально успешная заяв-ка на грант The Playboy Foundation должна включать в себя черно-вую «сборку» будущей картины, рассказ о проекте (2-3 страницы),

план дистрибуции, резюме автора, информацию о съемочной груп-пе, бюджетный план и сведения о других источниках финансирова-ния проекта.

Заявки необходимо направлять по адресу: 680 North Lake Shore Drive, Chicago, Illinois 60611. Или через сайт The Playboy Foundation: www.playboyenterprises.com

Как получить грант на фильм

от PlayboyЖурнал Playboy, равно как и его основатель

Хью Хефнер, знакомы практически каждому. однако мало кто знает, что Playboy на протяжении тридцати лет выдает гранты на пост‑продакшн независимых

документальных лент, которые рассказывают о нарушениях гражданских прав и социальной

несправедливости.



Курс: «Основы продюсирования. Большие возможности в рамках ограниченного бюджета»

Преподаватель:Лариса Шлепина,

генеральный продюсер продакшн-студии

29 ноября —19 декабря

У вас есть идея фильма, но средства на ее реализацию ограничены? Вы уверены в качестве своего проекта, но не знаете, с чего начать? О том, что необходимо знать начинающему продюсеру, чтобы создать проект и в чем преимущества малого бюджета — на курсе продюсера Ларисы Шлепиной («Саша+Маша», Comedy Club для «ТНТ» и др.)



Программа курса:Лекция 1 «Проект»Отбор проектов для дальнейшего продюсирования. Особенности проектов low budget. Определение целей и задач. Пошаговое планирование. Поиск и привлечение дополнительных ресурсов.


Лекция 3 «Презентация»Подготовка заявки, написание развернутого синопсиса, правила подготовки презентации проектов. Где, кому и как презентовать. Источники финансирования. Специфика переговоров на ТВ. Питчинг.


Лекции 5 «Съемка»Структура съемочного процесса. Кто и что делает на съемках. Разные проекты —разные технологии производства. Возможности оптимизации при low budget. Оценка профессионализма режиссера, оператора, художника, директора и проч. Навыки курирования проекта «от и до».



В 20-х годах прошлого века в немецком кино возник «экс-прессионизм» — стиль, оказав-ший огромное влияние не толь-ко на фильмы в жанре «нуар», но и на современные триллеры и хорроры.

Режиссеры-экспрессионисты преследовали две задачи: отраз-ить на экране мрачные настрое-ния, которые царили в немецком обществе после поражения в вой-не и привлечь средний класс в ки-нотеатры.

Среди «фирменных» приемов экспрессионистов — виртуозное использование светотени и круп-ных планов. Фильмы снимались в павильонах, поэтому особое вни-мание уделялось декорациям.

Павильонная съемка способ-ствовала ощущению «клаустро-фобии», нехватки пространства у зрителя и поддержанию мрач-ной атмосферы фильмов.

Когда в Германии окончатель-но установился нацизм, многие из-вестные режиссеры, среди кото-рых Фриц Ланг, Роберт Сиодмак и Билли Уайлдер, эмигрировали в Америку. К 30-м годам двадца-того века многие представители

экспрессионизма прочно обосно-вались в Голливуде.

1. Сюжет дОлжен раСкрывать тему, а не наОбОрОт

Хуже всего, когда один из героев в финале забирается на трибуну и го-ворит: «Понимаешь, все дело в том, что…». Если в сценарии планирует-ся монолог главного героя, объясня-ющего, что именно он понял за всю свою жизнь, или только за один эпи-зод,— его нужно сократить до двух предложений. В противном случае, сюжет не раскрыл тему произведе-ния, а значит — он неудачный.

2. СтарайтеСь не СлИшкОм напряГатьСя

Каждый раз, когда мы начинаем соз-давать слишком сложные объяснения поступкам и мотивам наших героев, мы останавливаемся и говорим себе: «Все, мы больше не напрягаемся!». Это приводит к тому, что в «Южном парке» появляется множество стран-ных моментов внутри каждой серии, которые мы называем anti-messages («анти-посылы»). Повзрослев вме-сте с сериалом, мы поняли: «Мы и так не знаем, о чем говорим, так поче-му же нельзя писать все, что прихо-дит в голову?!». Поняв это, нам ста-ло намного легче работать.

3. не удИвляйтеСь, еСлИ вашИ зрИтелИ СлИшкОм напряГаютСя

Премьера второго сезона «Южно-го парка» вызвала неожиданные

возмущения поклонников сериала. Это произошло потому, что в но-вых сериях не объяснялось то, что было непонятно в первом сезо-не. Сначала мы подумали, что лю-дям это понравится. Мы рассчиты-вали, что это будет телевизионная шутка «на грани». А людям это ре-шительно не понравилось. Они спрашивали: «Кто отец Картма-на?» Мы отвечали: «Какая, к чер-ту, разница? Он не настоящий. Это может быть любой, кого мы вы-берем!». Но мы получили полез-ный урок: зрители не любят, когда над ними откровенно издеваются и жонглируют у них перед носом необъяснимыми фактами.

4. Чем прОще — тем луЧше

В ранних сезонах мы создавали сю-жет по распространенной на теле-видении схеме: у нас была история A, история B и герой C. Но наш подход изменился после эпизода 2001 года «Скот Тенорман должен умереть», в котором Картман хо-чет отомстить подростку, который над ним насмехается, и, в конце концов, пытает обидчика, слизы-вая слезы с его лица. Для этой се-рии мы придумали простую исто-рию, и нам очень понравилось то, что получилось в итоге. Не нужно «мудрствовать», теперь наши серии строятся еще проще — герой, и тот путь, который он должен преодо-леть за одну серию.

5. даже в безумСтве дОлжен быть СмыСл

Мистер Хэнки представляет из себя «говорящую какашку» не про-сто ради того, чтобы быть «го-ворящей какашкой». В этом есть смысл. Его появление объясняется тем, что Кайл чувствует себя изго-ем, чувствует, что не может празд-новать Рождество, как другие дети, и это плохо, его это угнетает. Отсюда и такой персонаж, а не просто, что-бы «отличиться», показать, что мы можем разрушать стереотипы.

6. прОбуйте нОвОе

Эпизод «Ты стареешь» перевернул мир «Южного Парка» с ног на го-лову: Стэн обнаружил, что его кри-тика отчуждает его от всех, кого он любит, и это событие явно не впи-сывалось в обычную циничную схему наших серий. Даже появи-лись слухи, что мы собираемся за-крыть сериал. Это вдвойне смеш-но, поскольку во-первых — у нас еще 2 года действует контракт, а во-вторых — скучно (и нам, и зри-телю) каждый день делать одно и то же. Нужно пробовать новые ходы. В нашем случае — сделать персонажей чуть «добрее».

Как немецкий экспрессионизм повлиял на психологические триллеры

и фильмы в стиле «нуар»

6 правил, к которым пришли авторы south Park за 15 лет работы над сериалом

Институт им. Гете совместно с Киношколой CINEMOTION проводят

В рамках 10‑го юбилейного фестиваля немецкого кино в Москве состоится мастер‑класс авторов трилогии «Драйлебен».

Трилогия будет демонстрироваться на фестивале как часть специальной программы Института им. Гёте. Сценаристы проекта Маркус Буш и Пер Клемет приедут в Москву, чтобы лично представить публике свои фильмы, а также проведут сценарный мастер-класс, где расскажут как создавался этот проект в соавторстве с режиссерами Кристианом Петцольдом, Домиником Графом и Кристофом Хоххойслером.

Мастер-класс сценаристов Маркуса Буша и Пера Клемета

6 декабря

в 11:30

Пресс-центр

кинотеатра

«35 мм»

Школа современного кино и литературы CINEMOTION:

+7 (495) 775-81-50, 697-16-33, Глеб Белоусов, Егор Исаев;


ПоЛнУю ВерСиюЧитайте на Сайте www.CINEMOTION.ru

www.cinemotion.ru16

ЧИТАЙТЕ ТОЛЬКО НА САЙТЕ

САМЫЕ ПОПУЛЯРНЫЕ МАТЕРИАЛЫ cinemotion. RuЗА МЕСЯЦ:

The Hollywood Reporter: медленная и болезненная смерть голливудских продюсеров

Olympus и Sony сделают просмотр телевидения и DVD-дисков более доступным для слабослышащих людей

Константин Эрнст: «Телевидение должно предлагать свои услуги, как проститутка»

Transmedia storytelling: одна история для разных платформ

Тренды в дизайне постеров к фильмам

Приложения для iPhone, iPod Touch и iPad, которые пригодятся на съемочной площадке

О чем говорят «штрих-коды» к фильмам

Как использовать «принцип треугольника» для эффектной композиции кадра

Как рекламируют себя американские компании по созданию пластического грима

10 польских плакатов к голливудским фильмам

Product placement в кино: лучший результат за меньшие деньги

СМОТРИТЕ ФОТО — ВИДЕО-МАТЕРИАЛЫ

САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ В РУБРИКЕ ЗА МЕСЯЦ:

Первые фотографии со съемок фильма Тимура Бекмамбетова «Авраам Линкольн: охотник на вампиров» в Новом Орлеане

Начался съемочный период сериала «Фрейд» с Иваном Охлобыстиным в главной роли

Видеорепортаж грузинского телеканала о съемках комедии с Инной Чуриковой и Олегом Басилашвили

Первый трейлер нового ситкома «СТС» с Сергеем Шнуровым

Star Media завершила работу над проектом «Охотники за караванами» с Алексеем Серебряковым в главной роли

Ярмольник, Стриженов и Акиньшина на премьере фильма Александра Гордона «Огни притона»

Маковецкий, Пореченков и Шукшина на съемочной площадке сериала «Дело гастронома № 1»

На подмосковном полигоне для новой картины Шахназарова построили деревню времен ВОВ

Николай Хомерики снимает в Киеве сериал «Синдром дракона»

ИЩИТЕ РАБОТУ

ЛУЧШИЕ ВАКАНСИИ В ИНДУСТРИИ С 18.10 ПО 03.11

Западная вещательная медиакомпания ищет административного координатора

Продакшн-студии нужен линейный продюсер

Продюсерский центр «ТВПРО медиа» ищет редактора телевизионных программ

Четыре вакансии для художников-постановщиков на телеканале «СТБ»

Украинский телеканал «СТБ» ищет старшего администратора форматных проектов

На телеканале MTV открыта позиция Ведущего дизайнера / Арт-директора

Российский телеканал ищет руководителя отдела эфирного оформления

На «Первом канале» появилась вакансия специалиста по закупкам ТВ-контента

Продюсерский центр Андрея Кончаловского ищет редактора архива

На телеканале «Эксперт-ТВ» открыта вакансия продюсера дирекции информационных программ

Walt Disney Company CIS ищет координатора департамента продаж

ЗАДАВАЙТЕ ВОПРОСЫ ПРОФЕССИОНАЛАМ

САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ В БЛОГАХ ЗА МЕСЯЦ:

все, что нужно знать о кино- и телеиндустрии

на cinemotion.ru

ЕжЕднЕВнО

Влад Ряшин, председатель совета директоров и основатель группы компаний Star Media

Марко Белтрами, композитор «Крик», «Крепкий орешек 4.0», «Знамение», «Омен», «Обитель зла», «повелитель бури»

Алек Соколов, сценарист «История игрушек»

Карен Оганесян, режиссер, продюсер «Централ партнершип» «домовой», «пять невест»

Documents

CINEMOTION #26