Cinco Obras de Teatro, Alberto Olguin

Cinco Obras de Teatro para ser representadas por Elencos de Enseanza Media

AUTOR; Alberto Olgun DurnGNERO; DramaturgiaTTULO;

La edicin de este libro fue financiada por el Gobierno Regional de Antofagasta con recursos del Fondo Nacional de Desarrollo Regional, F.N.D.R., 2 % Cultura Ao 2013 aproba-dos por el Consejo Regional, CORE, Regin de Antofagasta.

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Diseo de CubiertaGuillermo Corts SnchezJorge Gonzlez Troncoso

DiagramacinGuillermo Corts Snchez

1 Edicin2014

Registro de Propiedad Intelectual N 246924ISBN 978-956-358-224-6

Reservados todos los derechos. Queda rigurosamente prohibida, sin la autori-zacin escrita de los titulares del , bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccin parcial o total de esta obra, el almacenamiento y transmisin, incluido el diseo de cubierta en manera alguna y por ningn me-dio, ya sea elctrico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o fotocopia.

Impreso en Chile

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Las cosas tienen vida propia - pregonaba el gitano con

spero acento -, todo es cuestin de despertarles el alma

Gabriel Garca Mrquez, Cien aos de Soledad (1967)

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5PRLOGO

En estos momentos en que la educacin est a la espera de cam-bios, a travs de la reforma educacional planteada por el actual go-bierno, se impone la esperanza de que las mallas curriculares de la educacin preescolar, escolar bsica, escolar media y universitaria sean favorecidas con el aumento de horas pedaggicas, para que la educa-cin artstica sea una realidad.

El arte es fundamental en la formacin del hombre integral, de-sarrolla su sensibilidad, su afectividad, su poder de relacin con sus pares, lo prepara para una mejor comprensin del ejercicio de la vida, tornndolo en un ser respetuoso, tolerante y solidario. Bases valederas para encontrar el camino hacia una vida plena y feliz.

Los maestros, guas irreemplazables en el camino hacia el conoci-miento y desarrollo personal, encontrarn es estas CINCO OBRAS DE TEATRO PARA ELENCOS DE ENSEANZA MEDIA, escritas por Alberto Olgun, destacado director de teatro de nuestra zona, el estmulo para crear talleres teatrales en las aulas, incentivar el inters de los alum-nos por participar colectivamente en estos talleres, ejercitar la relacin afectiva con sus pares, conocerse , sentirse considerados e importan-tes, tornarse capaz de opinar libremente, manifestar puntos de vista y, finalmente, desarrollar habilidades para encontrar los acuerdos co-lectivos que sean necesarios, para llevar a buen trmino los objetivos planteados.

Favorable es esta iniciativa literaria para desentraar el teatro vivo que encierra cada una de estas obras teatrales, a travs el ejercicio de buscar en ellas todo el contenido humano y de vida insinuado , estimu-lando mediante la imaginacin, la creatividad individual y colectiva de los grupos que se logren formar.

Este trabajo est basado en la intencin de facilitar la labor de cada maestro amante del arte y favorecer con fuerza el inters por reforzar el trabajo de los Directores y maestros, que avalan un proyecto educativo integral que plantea como finalidad, formar un ciudadano tolerante, so-lidario, honrado, honesto, que con modestia y sencillez, alcanzar una vida comn solidaria y democrtica.

NGEL LATTUS VODANOVICACTOR

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7 DE ESTE LIBRO, DE ESTOS SUEOS

Corra el ao 1992, llevbamos dos aos de democracia y me en-frent por primera vez a un grupo de estudiantes de teatro de Ense-anza Media y an no puedo olvidar sus rostros ansiosos por el mundo en el cual nos bamos a sumergir. sa fue mi primera experiencia como director. La obra se llamaba La Princesa Panchita, escrita por Jaime Silva y la msica la haba creado Luis Advis a mediados de los aos cincuenta.

El estreno fue un recuerdo imborrable en mi joven corazn. Ha-ba estrenado como director, mi primera obra teatral con un grupo de estudiantes. Luego vino otra y luego otra y luego ms. Y siempre haba dos cosas en comn: que cada obra y proceso de montaje era una ex-periencia de vida para todos los involucrados y que siempre llevba-mos a escena obras teatrales escritas y estrenadas haca ms de veinte aos atrs.

Yo crea que los aires de cambios democrticos traeran consigo un montn de nuevos textos para escenificar con las muchachas y mu-chachos de los diferentes talleres teatrales. Y, efectivamente, la demo-cracia trajo consigo nuevos textos dramticos y una nueva generacin dramatrgica. Pero haba un pequeo problema, casi todos los textos que llegaban a mis manos tocaban temticas que no correspondan a las inquietudes sociales, intelectuales y estticas de esos adolescentes. Los jvenes de las escuelas de teatro de la capital escriban (y siguen escribiendo) para sus generaciones o para sus mayores. Y los mayo-res, dramaturgos admirables muchos de ellos, escriban acerca de sus preocupaciones y de los problemas de volver a vivir en democracia. De vez en cuando, uno que otro autor (como Jorge Daz), se animaba con dramaturgia para que adultos representaran obras para la familia. Pero teatro para adolescentes, nada. Por lo menos a mis manos (pro-vincianas y marginales manos en el desierto ms seco del mundo), no llegaba nada.

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8As sigui pasando la dcada de los noventa y me di cuenta que estaba atrapado en un tnel sin luz. O segua montando obras de mi-tad del siglo que estaba por terminar o me animaba a escribir mis pro-pias obras teatrales. Y como no soy dramaturgo, tuve que recurrir a mi instinto teatral (que ya, formalmente, estaba a punto de licenciarse en la maravillosa Compaa de Teatro de la Universidad de Antofagasta Pedro de la Barra), para poder construir textos dramticos que res-pondieran a las inquietudes artsticas de los grupos de adolescentes que diriga.

As se empez a escribir este libro que hoy tienes en tus manos. No soy dramaturgo de oficio, pero soy hombre de teatro. La necesidad me hizo construir textos dramticos. Primero eran especies de crea-ciones colectivas, luego juegos escnicos, hasta que poco a poco fui sistematizando esta manera de escribir textos para representar.

El sistema era (y es) bien sencillo. Primero me haca de temas, ideas, premisas de trabajo que lograban aunar mis inquietudes con la de los estudiantes. Luego de eso, nos dbamos a investigar. Yo pro-pona pautas de trabajo, personajes y situaciones. Hacamos juegos escnicos. A veces partamos con una concepcin esttica o con un gran objeto escnico, que relacionbamos con la idea central de lo que queramos abordar en la obra que tenamos en mente. Luego, llegaba a mi casa y escriba escenas y nuevas situaciones para trabajar. Defina roles y personajes y, a cada ensayo, llegaba con papeles y ms pape-les, como dice un burcrata en la obra ALICIA.

As me fui haciendo de miles de guiones, libretos y mitades de obras, porque si bien llegaban al escenario, nunca me di el trabajo de formalizarlas en un texto. Es decir, haba texto teatral, pero no obra dramtica.

Hace un par de aos que ya dej de hacer clases para adolescen-tes de manera sistemtica. Hoy slo me asomo por talleres cuando me invitan a ser parte de un proyecto en particular, generalmente por al-guna fundacin u organismo estatal. Y me qued con videos, recortes de diario, recuerdos y papeles, miles de papeles.

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9Una tarde, en esas tardes en que uno siente que hay que limpiar-se de todo lo que suene a viejo, ordenaba mis apuntes y me encontr con una carpeta que deca MONKEY. Hurgu en ella y me encontr con tantas fotos, apuntes, recortes y material de estudio, que me llen de emocin. Entonces, llegu al final de todo el material y me di cuenta que no exista texto dramtico. Y lo encontr dramtico. No haba re-gistro literario del trabajo. Desesperado, entonces, registr mi closet y fui a mis viejos videos HI8. Desempolv mi cmara de video, la conect al televisor y vi la obra. Sent un alivio. An estaba ah. Tal vez le servira a otro director que quisiera montarla con un grupo de jvenes, porque a esas alturas de la primera dcada del siglo XXI, an no se escriban textos dramticos para que grupos de enseanza media llevaran a es-cena.

Por eso escrib este libro. Para dejar registro literario y para que le sirva a otros. Todas estas obras han sido montadas, han sido vistas por un pblico. Lo que hice fue un ejercicio de memoria, de entrevistas, de mensajes de Facebook (para remecerles los recuerdos a los que parti-ciparon de ellas), de correos electrnicos donde, gentilmente, algunos muchachos (hoy no tan muchachos), me enviaban pedazos rotos de textos, de escenas, de bloques, de secuencias. Entonces, orden el ma-terial y hoy lo tienes en tus manos para leerlo o para proponerlo a tu grupo o para intervenirlo, tijeretearlo o, simplemente para inspirarte a crear tu propia obra. Lo importante es que estos textos, son pre-textos escnicos. Dispn t de l como quieras, ojal sobre un escenario.

ALBERTO OLGUN DURN

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NDICE

Prlogo, ngel Lattus Vodanovic .........................................pg. 5

Prlogo Alberto Olgun Durn .............................................pg. 7

Remolino de Tierra o La Triste historia de Juan Machuca ......................................pg. 13

Vomitn ...............................................................................pg. 49

Alicia y la Seora Conejo ....................................................pg. 65

Monkey ................................................................................pg. 97

ngeles ................................................................................pg. 127

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REMOLINO DE TIERRA O

LA TRISTE HISTORIA DE JUAN MACHUCA

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El Remolino de tierra o La triste historia de Juan Machuca

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ESTA OBRA NACI JUNTO A UN GRUPO DE MUCHACHOS DE MARA ELENA A MEDIADOS DE LA DCADA DEL 2000. MIS RECUERDOS CON EL ALMA PARA ELLOS. EN ESTA OBRA EST PENSADA PARA QUE LOS ACTORES REALICEN MS DE UN PAPEL. LA IDEA ES QUE SE SIENTA EL ESPRITU DE TABLADO O DE COMPARSA. SE HACE INDISPENSABLE UN ESTUDIO DE LA CULTURA PAMPINA, EN ESPECIAL DE LA LTIMA OFICINA SALITRERA DEL MUNDO: MARA ELENA.

I EL BARCO

TODO SE OSCURECE. SE OYE MAR Y LAS GAVIOTAS, COMO EN AL-TAMAR. AL VOLVER LA LUZ, VEMOS UN BARCO Y, SOBRE EL MSTIL, UN MARINERO CON UN CATALEJO. ADEMS, UN MARINERO QUE DUERME SOBRE CUBIERTA. LUEGO DE UN MOMENTO DE OBSERVAR, EL VIGA GRITA.

VIGA Oye, despierta, despierta!

MARINERO Ah?

VIGA Que te despiertes. Diviso algo.

MARINERO Cmo?

VIGIA Que diviso tierra.

MARINERO Ests seguro?

VIGIA S, estoy seguro. (GRITA) Tierra! Tierra!

EL MARINERO DESPAVILA Y CORRE A LA CABINA DEL CAPITN

MARINERO Capitn, capitn!

CAPITN (SALIENDO) Qu pasa hombre?

MARINERO El viga divis tierra.

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CAPITN Cmo?

MARINERO Que el viga divis tierra.

CAPITN Marinero, que todo el mundo se presente en cubierta.

MARINERO Todo el mundo a cubierta!

APARECEN TODOS LOS ACTORES/MARINEROS

TODOS A cubierta, a cubierta!

VIGA Mire, Capitn.

CAPITN A ver. S! S! Es tierra!

TODOS Tierra! Tierra!

MARINERO Sern las Indias, mi Capitn? Se ve mucha niebla.

CAPITN Eso espero.

VIGA Capitn, parece que no son las Indias. Es mucha niebla.

CAPITN Qu? Cmo?

LE PASAN EL CATALEJO. EL CAPITN MIRA. RETIRA EL CATALEJO DE SU ROSTRO, EXTRAADO.

CAPITN Tienes razn. No son las Indias Y esa nie-bla que t dices, no es niebla es tierra, es polvo.

MARINERO Capitn, si no son las Indias, entonces qu es?

CAPITN Es Mara Elena.

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II LA TIERRA QUE SE CUELA POR LAS PESTAAS

TODOS SE MIRAN EXTRAANADOS. SE ACABA EL SONIDO DEL OCANO. SUENA MAQUINARIA DE EXTRACCIN DE MINERALES. LOS ACTORES CAMBIAN SUS GORRITOS DE MARINEROS POR CASCOS MI-NEROS. SLO UNA ACTRIZ QUEDA SIN CASCO. LOS ROSTROS DE LOS ACTORES AHORA DENOTAN EL DESIERTO. DE PRONTO, TODOS TOSEN Y ENTRECIERRAN LOS OJOS COMO SI EL ESCENARIO SE LLENARA DE TIERRA. LUEGO GOLPEAN FUERTEMENTE SU CUERPO.

ACTOR/ACTRIZ Tierra de mierda! Parezco Berln.

LOS ACTORES SACAN DE SUS BOLSILLOS FRASCOS CON POLVOS TAL-COS. SE ACERCAN AL ACTRIZ QUE EST SIN CASCO Y LA ROCEAN CON POLVO, COMO SI DE UNA TORMENTA DE ARENA SE TRATARA.

ACTRIZ No! Por favor no. Este vestido es nuevo. No, pucha, la tierra de los molInos me deja las pestaas blancas.

III INICIO DE LA HISTORIA DE JUAN MACHUCA

GRINGO (RIENDO) Qu gente ms estpida. Mira que salir a la calle con este polvo. Menos mal que estos ingenieros de pacotilla me han cons-truido mi chalet, mi casa, en la cima de este montecillo. Yo no pienso ir a la plaza, hasta que pase la tierra.Tanta tierra, carajo!

ROLANDO MACHUCA (CON UNA MALETA EN SU MANO) Oh, tanta tierra que hay por ac!

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MINERO (RIENDO) Se nota a la legua que este gancho, no es de por ac. Jura de guata que la tierra que sale de molinos que trituran el mineral, es niebla.

ROLANDO MACHUCA HA INICIADO LA CAMINATA COMO SI PASEARA POR MARA ELENA. MIENTRAS CAMINA LE HABLA AL PBLICO. TODOS LOS PERSONAJES QUE APARECEN EN LA NARRACIN DE ROLANDO APARECEN COMO SI DE PERSONAJES DE CINE MUDO SE TRATARA. CURAS, MDICOS, ARROZ DEL CASAMIENTO, MATERNIDAD. TODO LIBREMENTE CREADO.

ROLANDO MACHUCA Mi nombre es Rolando Machuca Machuca, oriundo de Talca. Me vine para el norte en busca de trabajo. No me demor mucho en encontrar. Un viejo me dijo que necesitaban gente y me dieron trabajo como cargador. Es decir, yo era el que ensacaba y transportaba los sacos a los carros del ferrocarril. Almorza-ba y coma en el rancho de Doa Soledad. Ah conoc a Juanita que serva las mesas. Siem-pre nos mirbamos. Pas harto tiempo hasta que la invit a un baile en el Sindicato. Ah le ped pololeo. Fuimos novios un tiempo y luego nos casamos en la pequea iglesia de Mara Elena. Al ao tuvimos un hijo. Un hijo niito hombre de sexo masculino. Lo llama-mos Juan, en honor a su mamita. Yo estaba contento de haberme venido desde Talca. Ni extraaba los rboles. Mi Juanita y mi Jua-nito lo eran todo para m. Pero la tierra que se cuela por todas partes no me hizo mal a m. Le hizo mal a mi esposa. La tos la fue ago-tando de a poco. Hasta que una tarde, extra-amente nublada en el desierto, mientras la gente le bailaba a la virgencita de la Tirana, la Juana se fue para el patio de los callados. Y me qued slo con el Juanito.

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IV LA INFANCIA DE JUANITO

ROLANDO SE HA QUEDADO SOBRE UNA DE LAS ESCALERAS Y VE CMO SU HIJO PASA CORRIENDO. SE DETIENE Y SE METE A UN MOLI-NO IMAGINARIO. MANUEL, EL ANTOFAGASTINO, LO SIGUE.

JUAN MACHUCA Yo cuando chico, me meta en medio de los remolinos.

MANUELITO Paremos! Paremos!. Juan, me est saliendo sangre de narices. Tienes algo con qu lim-piarme?

ACTRIZ (BURLONA). Sangre de narices! Se nota que ste es del puerto. Apuesto que es de Antofa-gasta.

JUAN MACHUCA Por qu te pasa esto?

MANUELITO No s, siempre que vengo a Mara Elena me pasa lo mismo. Debe ser muy seco. En Anto-fagasta esto no me pasa.

JUAN MACHUCA Toma, usa mi pauelo.

MANUELITO Gracias.

JUAN MACHUCA Manuelito, te puedo hacer una pregunta sin que te ras?

MANUELITO (CON LAS MANOS EN SUS NARICES). Pregunta no ms.

JUAN MACHUCA Cmo es Antofagasta?

MANUELITO Es bonito. Es grande. Hay harta gente.

JUAN MACHUCA Mucha gente

MANUELITO Y la playa.

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JUAN MACHUCA Y la playa el mar Y el mar? Cmo es el mar?

EL GRINGO QUE HA ESTADO DESDE LO ALTO DE SU ESCALERA INTER-VIENE. JUAN AHORA SE DEDICA A CURAR LA NARIZ SANGUINOLIENTA DE MANUEL.

GRINGO El mar es muy lindo. Recuerdo que cuando comenc con esta idea de conquistar estas tierras de oro blanco, zarp desde mi querida Inglaterra por el Atlntico. Aqu, con mi que-rida esposa, tuvimos una hija a la cual bauti-zamos como Mara.

V JUAN CONOCE A MARA

LA PLAZA DE MARA ELENA. UNA MAANA DE DOMINGO. EL SOL EST EN TODO SU ESPLENDOR EN LA PAMPA SALITRERA. MARA VIENE ACOMPAADA DE SU NANA QUE LE SOSTIENE UNA SOMBRILLA PARA CUBRIRLA DEL SOL, MIENTRAS MARA CAMINA DISTRADA LEYENDO. SE SIENTA EN UN BANCO, HAY NIOS Y RISAS. UN PUEBLO VIVO. ENTREMEDIO DE LA GENTE APARECEN JUAN Y MANUELITO. VIENEN CORRIENDO Y PERSIGUINDOSE. DE PRONTO JUAN VE A MARA. SE DETIENE. SE ESCONDE TRAS DE UN PIMIENTO Y LLEVA A MANUELITO CON L.

JUAN MACHUCA Manuelito, mira quin est all.

MANUELITO No poh, Juan. Cuntas veces te he dicho que con la hija del gringo no, poh.

JUAN MACHUCA Pero yo le llevo estos limones.

MANUELITO A quin? A ella?

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JUAN MACHUCA No. Al Gringo. Es un encargo que me hizo.

MANUELITO Ah, menos mal.

JUAN MACHUCA Es que es tan linda.

MANUELITO Te doy un consejo, no te metas con ella, son personas muy diferentes.

JUANITO Pucha, Manuelito. Es que es tan re linda. Su carita, sus manos.

MANUELITO Pero, es que ella no es para ti. T eres hijo de obrero.

JUAN MACHUCA Y eso qu tiene que ver?

MANUELITO Que es muy simple. Ella no es para ti.

JUAN MACHUCA (MUY ASOMBRADO) Cmo?

MANUELITO Que ella no es para ti.

VI CANCIN A MARA ELENA (RAP)

EL ELENCO COMPLETO, MIENTRAS ARMAN LA ESCENA SIGUIENTE VA RAPEANDO LAS LETRAS DE ESTE RAP. ADEMS, VEMOS PROYECTA-DAS VARIADAS IMGENES DE MARA ELENA, DE AYER Y DE HOY.

Yo no soy de all, lo puedo percibir

No tengo tanta sal, ni el salitre conoc

Pero me duele la pobreza, de tamaa belleza

Olvidada en el desierto, olvidada del pas.

Mara Elena, tiene una pena

Mara Elena, tiene una pena,

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Enquistada en la pampa salitrera.

Oro blanco le llamaron, es miseria del humano.

El caliche, es ms que guano, as me lo ensearon

Sus casas muy bajas y su plaza musical

Pulpera, la iglesia, carnaval y sindicato,

Detrs de su sonrisa, se esconde el zapato

Entierrado del muchacho, que suea con volar

Al lado de los jotes, que no conoce el mar.



Enquistada en la pampa salitrera.

VII JUAN LE HABLA A MARA

EN LA ESCENA SLO VEMOS A MARA LEYENDO UN LIBRO. JUAN VIENE CORRIENDO.VIENE CON LA BOLSA DE LIMONES.

JUAN MACHUCA Seorita, Mara.

MARA Ay, me asust joven!

JUAN MACHUCA Disclpeme. Le traa estos limones de Pica a su pap.

MARA Y por qu no se los lleva a mi pap.

JUAN MACHUCA Es que como la vi.

MARA Bueno. Djemelos a m que yo se los entrego.

JUAN MACHUCA Ya, tome.

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MARA Ya, gracias.

JUAN MACHUCA Ya.

MARA Ya.

JUAN MACHUCA Nos vemos.

MARA Nos vemos.

JUAN, SIEMPRE CORRIENDO, COMIENZA A SALIR.

MARA Oiga, espere!

JUAN MACHUCA Si?

MARA De parte de quin le digo a mi pap?

JUAN MACHUCA De Juan. De Juan Machuca.

MARA Ya.

JUAN MACHUCA Ya.

MARA Yo le digo.

JUAN MACHUCA Dgale.

MARA Chato.

JUAN MACHUCA Chato.

MARA Pero vaya, pues. Se queda parado ah.

JUAN MACHUCA S, hasta lueguito, entonces. (JUAN SALE CO-RRIENDO). Manuel! Manuelito!

MARA SE PONE DE PIE Y LO VE IRSE.

MARA Asuncin! Asuncin!

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ASUNCIN Qu pasa, nia por Dios! No ve que estoy haciendo la cazuela.

MARA Le trajeron estos limones de Pica a mi pap.

ASUNCIN Ya. Y pa eso me hizo salir? Que no tiene patitas ust pa caminar?

MARA S, es que te quera preguntar si conoces al nio que le trajo los limones a mi pap.

ASUNCIN S, pues. Es el hijo del Rolando Machuca que trabaja como cargador en la mina. Y por qu me pregunta eso? (MARA BAJA LA VISTA) No! No me vaya a decir que le gust ese mocoso todo entierrado? No, pues, mijita! No me venga na con tonteras! Ese nio no es na de su escala social. No mezcle peras con manzanas, pues niita.

GRINGO (EN OFF) Oye, Asuncin! A qu hora va a estar listo el almuerzo?

ASUNCIN No ve? Su pap me est llamando.

MARA Pero Asuncin, cuntame ms.

ASUNCIN Qu le tengo que contar yo! ntrese para adentro ser mejor.

SE ENTRAN.

VIII LA REINA DEL TAMARUGAL

MSICA DE DIABLADA INVADE EL AMBIENTE. LOS ACTORES CON SUS TRAJES NEUTROS BAILAN UNA DIABLADA, UNA DIABLADA QUE DE PRONTO MEZCLA RITMOS DE CUMBIA TAN TRADICIONAL DE LAS ORQUESTAS QUE ABUNDAN POR ESOS LADOS. UN DIABLO BAILA CON

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UN SOBRE AZUL EN LA MANO. EL SOBRE ES GRANDE. EN LA PAMPA SALITRERA LE DICEN PALOMAS Y SON LAS CARTAS DE DESPIDO DE LOS OBREROS. LA VIRGEN DEL TAMARUGAL HACE SU ENTRADA EN UN CARRITO. LA MSICA DE PRONTO SE VUELVE LENTA Y SLO UNA TROMPETA SUENA EN EL AIRE. LAS NIAS (OS) ACTRICES Y ACTORES SE MUEVEN Y GIRAN LENTAMENTE.

ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin los remolinos.

ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin la tierra.

ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin las piedras.

ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m sin las oficinas salitreras

ACTRIZ/ACTOR Qu sera de m.

ACTRIZ/ACTOR Y de m.

ACTRIZ/ACTOR Y de ti.

ACTRIZ/ACTOR Qu fue de ellos cuando les cerraron las ofi-cinas salitreras.

ACTRIZ/ACTOR Se cerraron tantas, tantas oficinas.

MANUELITO Qu sera de ti, Juan, si cierran Mara Ele-na?

JUAN No lo s caminar pal puerto.

MANUELITO Para nosotros fue terrible cuando cerraron Pedro de Valdivia.

JUAN Lo que yo no s, es que sera de mi pap si cierran Mara Elena.

MANUELITO Mira, all viene la Virgen.

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LA MSICA VUELVE A SONAR FUERTE. LOS NIOS RETOMAN SU BAILE. TODOS BAILAN MIENTRAS VAN ARMANDO LA PLAZA DE MARA ELENA.

IX MARA Y JUAN

EST EL PUEBLO VIVO. SE OYEN LOS COMPASES DE UN ORFEN QUE AMENIZA UN DOMINGO CUALQUIERA SOBRE EL QUIOSCO DE LAS RETRETAS. MARA Y ASUNCIN TOMAN HELADO. ASUNCIN LLEVA UNA SOMBRILLA CON LA QUE PROTEGE DEL SOL A MARA. JUAN Y MANUELITO CORREN POR LA PLATEA. JUEGAN A LA PILLADA. SE ENTREMEZCAN CON EL PBLICO COMO SI ESTE FUERA PARTE DE LA PLAZA. DE PRONTO, JUAN VE A MARA Y SE QUEDA DE UNA PIEZA.

MANUELITO Ey, oye! No poh, Juan. Ven.

JUAN MACHUCA Djame, Manuelito! Djame.

JUAN SE DIRIGE DONDE EST MARA LEYENDO.

JUAN MACHUCA Srta. Mara!

MARA Ay, me asust, joven!

JUAN MACHUCA Se acuerda de m?

MARA S, el de los limones de Pica.

JUAN MACHUCA Ese mismo.

MARA Viene a cobrarle a mi pap?

JUAN MACHUCA No. Vine a decirle algo.

ASUNCIN Va a tener que ser rapidito, oiga, mire que ya est por venir el Seor a buscar a su hija y no va a querer que lo corran con los perros.

MARA Djalo que hable, Asuncin. Qu me quera decir?

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JUAN MACHUCA Yo quera decirle que siempre que usted vie-ne a la plaza yo me escondo detrs de ese r-bol a mirarla.

MANUELITO SE ACERCA Y LO TOMA DE UN BRAZO. JUAN SE RESISTE Y VUELVE.

MANUELITO Ven, hombre, no seas porfiado.

JUAN MACHUCA Pucha, Manuelito, eres ms pesao.

MANUELITO Es que t eres ms porfiado que una mula.

JUAN, DE PRONTO, EN UN ARRANQUE DE LOCURA CORRE DONDE ELLA.

JUAN MACHUCA (HABLA RPIDO) Yo quera decirle que usted es la nia ms linda de toda la pampa salitre-ra; que cuando uno la mira a los ojos es como que todo alrededor se llena de agua y se me quita la sed. Como que todos los remolinos del mundo se convierten en serpentinas de colores y hace desaparecer el color caf de la tierra. Hasta el humo de las chimeneas se hace respirable cuando yo la veo a usted.

MARA Esto es lo ms lindo que me ha dicho al-guien. Le cuento una cosa, Juan?

JUAN MACHUCA S, dgame no ms.

EL GRINGO HA APARECIDO.

GRINGO Mara!

MARA Pap!

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GRINGO Qu cree usted que est haciendo?

MARA Nada, slo conversaba.

ASUNCIN S, seor, la nia slo conversaba.

GRINGO Silencio! Vete a la casa antes de que te gol-pee, malcriada. (MARA SALE CORRIENDO) Y en cuanto a ti, qu crees que haces con mi hija? No te ha enseado tu padre cul es tu lugar?

JUAN MACHUCA AGACHA LA CABEZA.

GRINGO T eres el hijo de un cargador de la mina. T ests para traerme las frutas de la pulpera. Eso es todo. No quiero verte nunca ms cerca de mi hija. De lo contrario, t y tu padre se van de la oficina. Mara! Mara!

EL GRINGO SALE GRITANDO ENFURECIDO.

X LA PALOMA

JUAN MACHUCA MASTICA SU RABIA Y SU PENA. NUEVAMENTE SUE-NAN LOS ACORDES DE LA DIABLADA Y EL DIABLO IRRUMPE CON SU PITO Y SUS CASCABELES. EL DIABLO LLEVA EN SU MANO LA PALOMA. BAILA ALREDEDOR DE JUAN QUE LO MIRA EXTRAADO, COMO EN UN MAL SUEO. JUAN RECIBE EL SOBRE Y LO LEE.

JUAN MACHUCA No, no, no!

ACTOR/ACTRIZ Qu pas?

LOS ACTORES Y ACTRICES SE PASAN EL SOBRE Y LO VAN LEYENDO.

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ACTOR (NARRANDO A PBLICO) Nadie quiere que llegue una paloma a tu casa.

ACTRIZ Cancelaron a Machuca!

ACTOR (GRITANDO). Cancelaron a Machuca!

OTRO Cancelaron a Machuca!

OTRA Cancelaron a Machuca!

LA MSICA SUBE EN INTENSIDAD Y EL DIABLO APARECE NUEVAMEN-TE LLEVANDO DE LA MANO A ROLANDO MACHUCA, EL PADRE DE JUAN. JUAN LE ENTREGA LA CARTA. STE LA LEE CON DESGANO. LA LEE Y MIRA A JUAN. LO BESA Y BAJA AL ESCENARIO. CAMINA TRISTE. VA EN DIRECCIN DE LA PAMPA. SIN RUMBO FIJO.

ACTOR El caballero se volvi loco.

ACTRIZ Se va a empampar.

ACTOR A lo mejor se va a poner un cartucho de dina-mita.

ACTRIZ O se va a tirar al pozo de agua.

ACTRIZ Caballero vuelva. No lo haga, en Antofagasta hay harto trabajo.

ROLANDO MACHUCA No me gusta el mar.

ACTRIZ Cuentan que cuando cerraron Algorta, fami-lias enteras se encadenaron a la entrada.

ACTOR Dicen que cuando la gente se va para el sur, se termina enfermando con tanta humedad.

ACTRIZ Piense en su hijo, caballero.

ROLANDO MACHUCA l me va a entender.

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EL DIABLO BAILA AHORA MS FUERTE QUE NUNCA. BAILA POR LA PLATEA AL LADO DE MACHUCA. AMBOS SALEN. LA ESCENA EST VACA. AHORA EL TEATRO SE LLENA DE IMGENES DE LA PAMPA SALI-TRERA, DE OFICINAS ABANDONADAS, OTRAS DE OFICINAS REPLETAS DE VIDA, DE ORFEONES, DE REVISTAS DE GIMASIA, DE PULPERAS, DE OBREROS, DE PATRONES Y DE CALICHERAS. LOS ACTORES VUELVEN A ENTRAR A ESCENA TODOS CON SU VESTUARIO NEUTRO. SE UBICAN EN LAS TARIMAS Y VEN CMO JUAN MACHUCA VIENE LLEVANDO UN CAMIONCITO DE LATA. ES DE NOCHE Y EL CAMIONCITO TRAE UNA VELA ENCENDIDA.

XI ELLOS

EN ESCENA TAMBIN ESTA MARA. ELLA VE DIVERTIDA CMO JUAN MACHUCA PASEA SU CAMIONCITO POR ENTREMEDIO DE LOS ACTO-RES QUE ESTN COMO TESTIGOS DIRECTOS DE ESE ENCUENTRO DE AMOR. DE VEZ EN CUANDO JUAN SE ACERCA A ELLA Y LA BESA EN LOS LABIOS. ELLA COQUETA CORRE Y SE ESCONDE DETRS DE LOS OTROS ACTORES. L LA PERSIGUE CON SU CARRITO. DE PRONTO, L LA ATRAPA, LA TOMA POR LA CINTURA Y SE ABRAZAN.

MARA Me haces tan feliz.

JUAN MACHUCA T tambin.

MARA LE BESA LA NARIZ Y SE ESCABULLE. JUAN LA SIGUE. SIGUEN JUGANDO AMOROSAMENTE. DE PRONTO UNO DE LOS ACTORES SE GIRA. LLEVA SU SOMBRERO ALONE NEGRO. ES EL GRINGO.

GRINGO Mara!

MARA Pap

GRINGO (ENFURECIDO). Qu crees que haces?

MARA Pap, t tienes que entender.

GRINGO Yo no entiendo nada.

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EL GRINGO ABOFETEA A SU HIJA. LOS ACTORES DEJAN SU ACTITUD NEUTRA Y CORREN A AYUDARLA. ELLA LLORA.

JUAN MACHUCA Cmo se atreve, viejo de mierda! No le voy a permitir!

JUAN LANZA UN COMBO Y EL GRINGO SE LO DETIENE, SIN MAYOR ESFUERZO. ES COMO SI POSEYERA UNA FUERZA SOBRENATURAL. ELLOS SE QUEDAN MIRANDO FIJAMENTE. POR SU PARTE, EL CORO DE ACTORES QUE SOSTIENE A MARA HABLA EN VOZ NEUTRA Y ALTA EL DILOGO QUE SE DA ENTRE EN JUAN MACHUCA Y EL GRINGO.

ACTOR/ACTRIZ T no eres ms que el hijo de un obrero, de un cargador.

ACTOR/ACTRIZ Y eso tiene algo de malo?

ACTOR/ACTRIZ No te mereces el cario de mi hija.

ACTOR/ACTRIZ El cario de su hija me lo gan.

ACTOR/ACTRIZ Eres un muerto de hambre.

ACTOR/ACTRIZ O sea, si tuviera dinero usted permitira que estuviramos juntos?

ACTOR/ACTRIZ Tendran que pasar muchos milagros para que eso sucediera.

GRINGO Y ahora vete, antes de que llame a carabine-ros y te acusen de ladrn por estar en propie-dad ajena en medio de la noche.

JUAN MACHUCA Yo no me muevo hasta que usted me prome-ta que si yo junto dinero me dejar estar con su hija.

GRINGO Ya basta, pobre infeliz. Te meter a la crcel.

JUAN MACHUCA Y Mara, qu pasar con Mara?

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GRINGO Eso no es de tu incumbencia.

MARA Juan, vete! Es por tu bien. Vete.

JUAN MACHUCA Volver, le juro que volver.

GRINGO Acaso no te bast con que echara a tu pa-dre de patitas a la calle? Ya no puede estar en esta oficina.

JUAN MACHUCA Viejo de mierda!

JUAN MACHUCA DA UN EMPUJN AL GRINGO. ESTE CAE AL SUELO Y GRITA FURIOSO LLAMANDO A CARABINEROS. JUAN MACHUCA SALE CORRIENDO. EL ESCENARIO SE ALBOROTA.

XII JUAN SE VA DE LA PAMPA

MANUELITO APARECE POR PLATEA, SE LE VE AGITADO. CORRE HASTA LLEGAR DONDE JUAN MACHUCA QUE EST ESCONDIDO EN ALGUNA PARTE DEL PUEBLO.

MANUELITO Juan! Juan!

JUAN MACHUCA Por ac. Ac estoy, Manuelito.

MANUELITO Juan, necesito decirte algo.

JUAN MACHUCA Si ya s. Empuj al Gringo y el viejo llam a los pacos.

MANUELITO No, Juan, necesito decirte algo muy triste.

JUAN MACHUCA Le pas algo a Mara?

MANUELITO No, Juan, es tu pap.

JUAN MACHUCA Qu pas?

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MANUELITO Cuando le entregaron la paloma, se puso como un loco. Empez a correr por la plaza y a gritar cosas en contra de la empresa, de los capataces y dijo que nunca se ira a trabajar al puerto. Luego se escabull hasta el ripio, subi hasta arriba y

JUAN MACHUCA Y?...

MANUELITO Se tir, Juan. Tu pap se tir del ripio y est muerto.

JUAN OYE LA NOTICIA Y SE QUEDA MIRANDO EN LONTANANZA. LA MI-RADA DE JUAN PERDIDA EN LA INMENSIDAD DE LA PAMPA. MSICA. LOS ACTORES Y ACTRICES, CON SUS VESTUARIOS NEUTROS, TRAEN LA ROPA DE VIAJE DE JUAN MACHUCA. LO VISTEN. LE TRAEN LA VIEJA MALETA Y EL SOMBRERO ALONE DESTARTALADO DE SU PADRE. EL CARRITO DE LATA APARECE EN ESCENA.

JUAN MACHUCA Me voy, Manuelito. Cuida a Mara y dile que la amo. No volver hasta que vuelva con una maleta llena de billetes. Me oste? Una maleta llena de billetes! Cudala, ya?

LOS AMIGOS SE ABRAZAN. JUAN CAMINA DE FRENTE AL PBLICO, IGUAL COMO HIZO SU PADRE AL INICIO DE LA OBRA TEATRAL CUAN-DO LE CUENTA AL PBLICO QUIN ERA L. LOS ACTORES POR SU PARTE VAN CONTNDOLE AL PBLICO ACERCA DE JUAN MACHUCA, MIENTRAS HACEN ANDAR EL CAMIONCITO DE LATA, COMO SI JUAN FUERA MONTADO EN L.

ACTOR/ACTRIZ Y as fue como Juan Machuca recorri cada oficina salitrera del desierto de Atacama, en busca del dinero.

ACTOR/ACTRIZ Esa noche, con el alma rota y la maleta vaca, se subi arriba de un camin y se fue.

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ACTOR/ACTRIZ Hizo de todo; pidi limosna, llev recados de amor, trabaj en casa de gente rica, de gente pobre, cant, bail y zapate.

ACTOR/ACTRIZ Siempre pensando en llenar la maleta de bi-lletes para ver si as recuperaba el amor.

ACTOR/ACTRIZ Hasta que una tarde, ms triste y desolado que nunca, se le vino una idea a la cabeza.

JUAN MACHUCA El mar, me ir a conocer el mar! Me voy para Antofagasta.

XIII LAS CIUDADES

EL ELENCO SE ALBOROTA. LAS PROYECCIONES MUESTRAN LUCES, LE-TREROS Y GENTE. TODO LO QUE SIRVA PARA MOSTRAR UNA CIUDAD DE DA Y NOCHE. SONIDO DE AUTOS, BOCINAS, GENTE DE AC PARA ALL. JUAN SE MUEVE CON SU MALETA ENTREMEDIO DE TODOS. LIMPIA BOTAS Y LE DAN UNA MODEDA. LLEVA BOLSAS DE COMPRA Y LE DAN DINERO. ROBA UNA BILLETERA Y CUENTA LOS BILLETES Y LOS ECHA EN SU VIEJA MALETA. DE PRONTO SE VE CON UNA ESCOBA EN LA MANO. BARRE.

ACTOR/ACTRIZ Oye, Juan, terminaste de limpiar el bao de mujeres?

JUAN MACHUCA No, jefe(a).

JEFE (A) Pero, hombre, en media hora abrimos el lo-cal y t no terminas. Parece que no te quie-res ganar esas monedas.

JUAN MACHUCA No, no. Usted sabe para qu quiero esas mo-nedas.

JEFE (A) Pero, muchacho, que idea ms rara! Ninguna mujer te va a esperar tanto tiempo.

JUAN MACHUCA Me va a esperar. Yo s que me va a esperar.

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JEFE Si t lo dices. Entonces barre, pues, mucha-cho. Barre.

VIEJA CUICA Oye, muchachito. Que el csped quede muy parejito. Quiero una alfombra.

JUAN MACHUCA Una alfombra le voy a dejar.

VIEJA CUICA Una alfombra, como si esto fuera una cancha de golf.

JUAN MACHUCA Como una cancha de golf.

VIEJA CUICA No quiero que ninguna de mis amigas se vaya pelando de ac, entendido?

JUAN MACHUCA Ninguna amiguita se la va a pelar. La van amar, mi dama.

VIEJA CUICA Ay, me dijiste mi dama! No, es que no! Me muero. Estos rotos tienen unas salidas tan ocurrentes. Y no es nada mal parecido el roti-cuajo ste. Una buena lavadita, una ropa con estilo, un perfume que lo dignifique y este ca-bro estara para sacarlo a pasear.

MAESTRO ZAPATERO Mira bien, poh, ahueonao! Cmo vas a aprender si andas todo el da pajareando? Nunca metas los clavos al taco si el pegamen-to no se ha secado.

JUAN MACHUCA Y pa qu le echamos pegamento si despus los clavamos?

MAESTRO ZAPATERO Puchas que soy ahueonao! Para que quede firme, pues hombre. O quieres que el cliente est a los dos das con el zapato en la mano, echndonos pericos?

JUAN MACHUCA Ya, pero no me ahueonee tanto tampoco.

MAESTRO ZAPATERO Pero no le eches tanto pegamento, poh. Crees que a m me lo regalan? Puchas cay, el cabro pa ahueonao!

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JUAN MACHUCA, MIENTRAS BAILA UNA CUMBIA, LIMPIA VIDRIOS, PIDE LIMOSNAS DISFRAZADO DE CIEGO, HACE MALABARISMOS CON UNA NARIZ DE PAYASO, ETCTERA. LA MSICA MUTA Y TODO SE VA CONVIRTIENDO EN UNA ESPECIE DE CANTINA CITADINA. UNA MUJER CANTA. ES UNA MORENA, EXTRANJERA.

XIV LA CANTINA

LA MORENA LE CANTA MUY ESPECIALMENTE A JUAN MACHUCA. LA LUZ LA SIGUE. SE OYEN ALGUNOS SILBIDOS. AL TERMINAR, LOS CLIENTES APLAUDEN. JUAN EST BORRACHO EN UNA MESA.

JUAN MACHUCA Linda, linda la morena! Y canta como un ngel. Y se mueve como una diosa. Es linda, pero nunca tan linda como mi Mara. Ella s que era linda.

ACTRIZ/ACTOR Oye, djate de dar lstima. Hay estado con el mismo discursito toda la noche.

JUAN MACHUCA Qu saben ustedes? Qu saben de mi tra-gedia? De picante me trataron; de atorrante me trataron.

ACTRIZ/ACTOR Pero si eres atorrante, pues!

TODA LA CANTINA SE RE DEL BORRACHITO QUE HACE ESCNDALO.

JUAN MACHUCA Yo puedo ser pobre, puedo ser humilde. Pero no soy atorrante. Yo soy pampino. Qu saben ustedes lo que es ser pampino.

ACTOR/ACTRIZ Yo tambin soy pampino, amigo. Pero no hago escndalos. Sintese y deje de dar lsti-ma, quiere?

JUAN MACHUCA Yo soy de Mara Elena, huen. No te meti conmigo.

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ACTRIZ/ACTOR Ah est la razn, elenino tena que ser. Siem-pre dando escndalos!

JUAN MACHUCA Elenino soy, pues. Apuesto que voh soy pam-pino de Pedro de Valdivia.

ACTOR /ACTRIZ Claro que soy pedrino, pues. Te quer parar?

JUAN MACHUCA Dmosle al bamboleo de puetes entonces, pues.

SE PONEN EN POSICIN DE COMBATE. LA CANTINA SE ALBOROTA

CANTINERO Ya, pues! Van a cortar el escndalo o se van todos a patadas de ac.

LA COSA SE CALMA. LA MORENA SE PONE A CANTAR NUEVAMENTE. CANTA UN BOLERO QUE HABLA DE MARA ELENA. SLO UNA LUZ LA SIGUE. TODO SE DESARMA. JUAN MACHUCA HABLA MUY BORRACHO. TODOS DESAPARECEN, SLO EL PEDRINO LO OBSERVA DESDE UN LUGAR DEL ESCENARIO.

JUAN MACHUCA Mara! Mara! Aunque me demore mil aos volver con la platita necesaria y nos casaremos.

JUAN MACHUCA CANTA EL BOLERO DE MARA ELENA.

ACTOR/ACTRIZ Juan nunca se olvid se la promesa de juntar dinero.

ACTOR/ACTRIZ Y en su maletita echaba todos los billetes.

JUAN MACHUCA SACA MUCHOS BILLETES DE SUS BOLSILLOS. MIRA PARA TODOS LADOS Y SACA LA MALETITA QUE TIENE BIEN ESCONDI-DA EN ALGN LUGAR DE LA CIUDAD.

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JUAN MACHUCA Diez mil, veinte mil, treinta mil y cuarenta mil. Y estos diez mil, pa echarle al buche.

ACTOR/ACTRIZ Los contaba y los guardaba. Haca eso todas las semanas.

JUAN MACHUCA Cuarenta en una semana de trabajo. No es mucho.

SACA UNA BOTELLA Y BEBE SENTADO SOBRE LA MALETA.

ACTOR/ACTRIZ No juntaba mucha plata y sus esperanzas se fueron desvaneciendo en las botellas de vino.

EL ACTOR CON EL QUE CASI SE TRENZA A GOLPES APARECE DE PRONTO Y SE SIENTA A SU LADO. HABLAN COMO SI NADA HUBIERA PASADO.

PEDRINO Me convida un traguito?

JUAN MACHUCA LE DA.

PEDRINO Estuvo buena la pelita que casi nos manda-mos el otro da.

JUAN MACHUCA De un solo combo lo hubiera volteado, o.

PEDRINO Oiga, lo estuve escuchando el otro da mien-tras difareaba solo en la calle.

JUAN MACHUCA S, es que andaba medio curadito.

PEDRINO O que necesitaba juntar plata.

JUAN MACHUCA S, pero no le dir para qu.

PEDRINO No me interesa. Quiere ganar plata fcil?

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TODOS LOS ACTORES SE DETIENEN. LA MSICA SE DETIENE.

JUAN MACHUCA Plata fcil?

PEDRINO Slo tendras que hacer un trabajito.

LA MSICA VUELVE. ARMAN ALGO AS COMO UNA VIEJA ESQUINA DE CIUDAD. UN HOMBRE APARECE. JUAN SE LE ACERCA. EL PEDRINO LE HA PASADO UN MALETN QUE ESTE CAMBIA POR DINERO. MA-CHUCA LE DA LA ESPALDA Y EL HOMBRE LO VA A ATACAR CON UNA CORTAPLUMA. MACHUCA PRESIENTE Y LO EVITA. SE TRENZAN EN UNA PELEA DE CALLEJN. EN UN CONFUSO INCIDENTE, EL HOMBRE QUEDA TIRADO EN EL PISO.

MACHUCA CONFUNDIDO. NO SABE QUE HACER. SONIDOS DE SIRENA, BALIZAS POLICIALES ILUMINAN LA ESCENA. MACHUCA SACA EL DINE-RO DEL MALETN Y LLENA SUS BOLSILLOS Y HUYE POR PLATEA.

XV AO NUEVO

TODOS EL ELENCO EST SOBRE EL ESCENARIO CON SUS VESTUARIOS NEUTROS. GUARDAN SILENCIO Y VEN COMO MACHUCA APARECE Y VA A SU ESCONDITE A ESCONDER LOS BILLETES. SE VE MAL, CASI COMO UN MENDIGO DE LA CALLE. HAN PASADO LOS AOS POR JUAN MACHUCA. Y HAN PASADO LOS AOS POR LAS OFICINAS SALITRERAS.

ACTRIZ/ACTOR 1 Yo cuando chico me meta en medio de los remolinos!

TODOS GIRAN COMO LO HACA JUAN CUANDO ERA NIO. POR LO PARLANTES SE OYE UN CNTICO ALUSIVO A PEDRO DE VALDIVIA.

TODOS Dale Pe, dale Pe, dale Pedro, dale Pe Dale Pe, dale Pe, dale Pedro y dale Pedro.

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JUAN MIRA A LOS ACTORES QUE CANTAN.

JUAN MACHUCA As fue como una noche de fin de ao, llegu a Pedro de Valdivia. Senta un ardor en el es-tmago porque estaba cerca de Mara Elena. Esa noche fue el ltimo ao nuevo que se ce-lebr en Pedro de Valdivia.

TODOS Cinco, cuatro, tres, dos uno... Feliz Ao Nue-vo! Dale Pe, dale Pe, dale Pedro, dale Pe Dale Pe, dale Pe, dale Pedro y dale Pedro.

UAN SE UNE A LOS CANTOS.

ACTRIZ/ACTOR 1 Miren quin est ah!

ACTRIZ/ACTOR 2 El loquito de la maleta.

ACTRIZ/ACTOR 3 Cmo dicen que se llama?

ACTRIZ/ACTOR 4 Juanito.

ACTRIZ/ACTOR 5 Juanito Machuca.

ACTRIZ/ACTOR 6 Al que el pap se le tir de los ripios.

ACTRIZ/ACTOR 7 ste es el que se enamor hace aos de la hija del Gringo.

ACTRIZ/ACTOR 1 Pero eso me lo contaba mi abuelita.

ACTRIZ/ACTOR 2 Lo voy a llamar.

ACTRIZ/ACTOR 3 No! Es re hediondo.

ACTRIZ/ACTOR 4 Oiga, Juanito!

JUAN MACHUCA Qu pasa?

ACTRIZ/ACTOR 4 Venga para ac, pues.

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JUAN MACHUCA Djeme tranquilito aqu no ms. Este perro no est molestando a nadie.

ACTRIZ/ACTOR 5 Es que queremos hacerle una pregunta

JUAN MACHUCA Hgala no ms.

ACTRIZ/ACTOR 6 Queramos preguntarle que qu lleva en esa maleta.

JUAN MACHUCA Llevo un filoporte

ACTRIZ/ACTOR 6 Y eso qu es?

JUAN MACHUCA SE ACERCA Y LE DICE ALGO AL ODO. TODOS REN PORQUE SABEN QUE ES UNA RIMA GROSERA.

JUAN MACHUCA Muera de viejo y no de sapo.

ACTRIZ/ACTOR 7 Le doy unas monedas si me dice.

JUAN MACHUCA No, no. No necesito monedas.

ACTRIZ/ACTOR 1 Entonces cntese una cancioncita

JUAN MACHUCA Eso me gust. Yo me s cuatro canciones; la primera se llama El Milln de toneladas, la segunda El Milln de toneladas y la tercera El Milln de toneladas. Ah! Y la ltima, que es muy buena.

ACTRIZ/ACTOR 2 Y sa cul es?

JUAN MACHUCA El Milln de toneladas

TODOS REN Y SE BURLAN DEL MUCHACHO QUE PREGUNT. JUAN MACHUCA ES UNA ESPECIE DE BUFN. ALGO AS COMO EL LOQUITO O EL BORRACHITO DEL PUEBLO.

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ACTRIZ/ACTOR 1 Ya cntate sa, entonces.

JUAN MACHUCA Si sa tambin me la s. Pero me acompaan con las palmas. (CANTA) Se ha firmado un compromiso, en la pampa salitrera*1.

JUAN LA CANTA ANTE LA ALGARABA DEL RESTO DE LOS MUCHACHOS PAMPINOS.

ACTRIZ/ACTOR 7 Oye, y juntaron el milln de toneladas?

JUAN MACHUCA S, pues. Un milln de toneladas, tres mil de yodo y cien de comporte

ACTRIZ/ACTOR 1 Y eso qu es?

JUAN MACHUCA NUEVAMENTE SE ACERCA LA ODO DEL JOVEN Y LE REPITE LA GROSERA. TODOS REN. SALEN BROMEANDO. JUAN MA-CHUCA EST SOLO. LOS MUCHACHOS LE HAN DADO UNAS MONEDAS Y BILLETES. JUAN ABRE SU MALETA. GUARDA SUS BILLETES. BEBE ALCOHOL. ESTA SOLO EN LA PLAZA DE PEDRO DE VALDIVIA. POR UN COSTADO VIENE UN MINERO SALIENDO DEL TURNO. ES DE MADRU-GADA Y HACE FRO.

JUAN MACHUCA Amigo! No tiene un cigarrito?

MINERO No amigazo, no fumo.

JUAN MACHUA Trabajando en Ao Nuevo

MINERO As son los turnos, pues. Cudese.

JUAN MACHUCA Feliz Ao Nuevo!

MINERO Igualmente Feliz Ao Nuevo!

1 Esta cancin se llama El Milln de Toneladas y es muy conocida por los pam-pinos de Mara Elena.

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EL MINERO SIGUE SU CAMINO. JUAN DIVAGA ENTRE SU EMBRIAGUEZ Y SUS RECUERDOS.

JUAN MACHUCA Yo cuando era chico, me meta en medio de los remolinos!

EL MINERO SE DETIENE. GIRA Y EN MEDIO DE LA OSCURIDAD RECO-NOCE AL BORRACHITO. SE LE ACERCA.

MINERO Juan? Juan? Juan Machuca, eres t?

JUAN MACHUCA El mismo que viste y calza. Y quin es usted amigazo?

MINERO Soy el Manuel. El Manolo. Tu amigo de cuan-do chico. El Manolo

JUAN MACHUCA Manolito!

XVI SE CIERRAN LAS OFICINAS Y JUAN VE A MARA

LOS ACTORES ACOMODAN LAS TARIMAS O ESCALERAS Y ENTRAN CON URGENCIA. LE HABLAN AL PBLICO. PARALELAMENTE MANOLO HABLA CON JUAN Y LE CUENTA LA TRISTE VERDAD.

ACTRIZ/ACTOR 1 Van a cerrar Pedro de Valdivia!

ACTRIZ/ACTOR 2 Van a cerrar Pedro de Valdivia!

ACTRIZ/ACTOR 3 Ya se hizo oficial! Sali hasta en las noti-cias!

ACTRIZ/ACTOR 1 Para dnde se va ir la gente a vivir?

ACTRIZ/ACTOR 1 Van a cerrar Pedro de Valdivia! Pens que eso nunca iba a ocurrir!

MANOLO Pero, Juan, qu te pas?

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JUAN MACHUCA Na oh! Si estoy bien yo.

MANOLITO Por ac todos decan que estabas muerto. Pero mira cmo ests! Hediondo a pich. Ven. Te voy a llevar a mi casa.

JUAN MACHUCA Espera. Mi maleta!

MANOLITO Toma. Ponte mi chaqueta. Hace fro.

JUAN MACHUCA La suertecita que nos encontramos. Y dime qu es de tu vida, te casate, ten hijos?

MANOLITO Vamos. Te hace falta una ducha.

APARECEN PROYECCIONES DE PEDRO DE VALDIVIA ABANDONADO.

ACTRIZ/ACTOR 1 Pedro se muri de un paraguazo.

ACTRIZ/ACTOR 2 Algunos pocos nios que quedaban en el Jar-dn Infantil no podan jugar a la ronda. Era de-masiada la soledad.

ACTRIZ/ACTOR 3 La gente dej la mesa servida antes de irse.

ACTRIZ/ACTOR 4 Si t pasas por Pedro de Valdivia, todava hay algunos manteles puestos.

ACTRIZ/ACTOR 5 El resto ha sido saqueado por los peores bui-tres que tiene el desierto el hombre.

UNA DE LAS ACTRICES QUE HA ESTADO NARRANDO, ES MARA. SE COLOCA ALGN VESTUARIO QUE LA REPRESENTE Y SE SIENTA A LEER UN LIBRO, TAL COMO CUANDO ERA NIA. ENTRA JUAN Y MANOLO. EL RESTO DEL ELENCO OBSERVA EXPECTANTE. SE PRODUCE UN SI-LENCIO.

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MARA BAJA EL LIBRO Y VE MACHUCA. SILENCIO. SE MIRAN.

MANOLITO Juan Te presento a mi esposa.

SILENCIO.

MARA SE ACERCA A JUAN. LO ACARICIA Y VE LOS AOS DE DISTANCIA QUE LOS SEPARAN. ELLA SALE CORRIENDO.

SILENCIO.

MANOLITO Lo siento. Quise que la vieras por ltima vez. Dchate, come y ndate.

JUAN VE APARECER AL GRINGO. ES COMO UNA APARICIN. EL GRIN-GO LE HABLA.

GRINGO Y t quin eres?

JUAN MACHUCA No se acuerda de m?

GRINGO Claro que me recuerdo. Eres el hijo del obre-ro, el que me hizo la promesa.

JUAN MACHUCA En esta maleta llevo mi promesa.

GRINGO Tarde llegaste.

JUAN MACHUCA Pero la cumpl. Tengo todo el oro del mundo en esta maleta.

EL GRINGO DESAPARECE.

Oiga, no se vaya. Le dije que tengo todo el oro del mundo en esa maleta! Tengo millo-nes en billetes, tengo miles de botellas de vino y tengo todos mis sueos en esa maleta!

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XVII EL FINAL

ACTRIZ/ACTOR 1 Y as fue cmo Juan Machuca, desilusionado y con el fantasma del Gringo siempre mirndolo, se dirigi hacia la pampa rasa. Por all, por El Tiro al Blanco, se intern en el desierto.

ACTRIZ/ACTOR 1 Y se empamp?

ACTRIZ/ACTOR 2 Y se perdi para siempre?

ACTRIZ/ACTOR 3 S, pues. Cuando uno se empampa. Se pierde no ms.

ACTRIZ/ACTOR 4 Te mueres de sed o de insolacin; o te mueres con-gelado por la noche.

ACTRIZ/ACTOR 5 Si te empampas. Lo ms seguro es que seas alimento para los jotes.

JUAN MACHUCA Si no me perd na, oh! Ni huen para entregarle la plata a la Mara. Si ya estaba toda casada y con hijos. Me adentr en lo ms profundo del Desierto de Atacama. Esper tardes y tardes y cuando me-nos los esperaba, vino el remolino ms largo y alto que puedan imaginar, lo esper paradito y cuando pas cerca de m, me met. Una vez adentro, abr la maleta con todos los millones de billetes que junt, trabaj, rob y limosne. As que cuando vean un re-molino de tierra en Mara Elena, Vergara, Pedro de Valdivia, Coya Sur o en cualquier parte del Desierto de Atacama, mtanse... Cmo saben si en una de sas se encuentran con este pechito y con los miles de billetes que hay adentro? Porque cuando yo era chico me meta en medio de los remolinos.

ACTRIZ/ACTOR Miren, chicos. Ah hay un remolino.

ACTRIZ/ACTOR Ac hay otro.

ACTRIZ/ACTOR Y ac.

TODOS GIRAN DENTRO DE LOS REMOLINOS DE TIERRA, MIENTRAS SUBE LA MSICA Y SE HACE LA OSCURIDAD.

FIN

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VOMITN

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Vomitn

HAY COMPLETA LIBERTAD PARA ABORDAR ESTE TEXTO.

I

En un septiembre futuro.

Sentados en un cine. Todos ven la pelcula.

Es una pelcula buena.

De esas pelculas que todos quieren ver. Hay msica de pelcula, de esas buenas msicas de pelcula.

l camina despacio. O sea yo. Ha limpiado todo el da el maldito cine. El cine del carajo. El cine que no me interesa.

Le doy la espalda a la pantalla. Estoy con mi pasamontaas que no s si es tan importante que lo lleve puesto, ya que todos me conocen. He planeado esto durante meses. Saco mi pistola y apunto al cielo. Todos se alarman y antes de que empiecen a correr doy un disparo. El posible escenario se vuelve azul. Todos se vuelven a sentar. Entonces hablo yo.

Esta accin que estoy por acometer no slo tiene que ver conmigo. Tiene que ver con los miles de gordos, cuatro ojos, chilindrinas, gatos porfiados, zapatos olvidados, tartamudos, flacos esquelticos, pecosas colorinas, tarros de lata vacos, vomitones. Y sobre todo vomitones. Miles de vomitones que han vaciado sus buches una y otra vez, desde siempre.

Racconto

Ahora el escenario se vuele sepia, como una foto retocada de Insta-gram. Es decir, vieja, pero cuidadamente vieja. No hay Facebook an y somos todos nios. La gran mayora de los que est conmigo son nios. Ellos slo necesitan vestirse con un jockey que los identifique. sta es una obra de sombreros. Ac los sombreros lo hacen todo. Hay un acto en el saln y hay rboles y flores y mariposas y zorros. Siem-pre a alguien le toca representar un rbol. Todos tienen un papel en la pequea obra. Mis paps me hicieron un traje caro y mi mam me lo hace saber. Es tiempo. Ahora, ahora le toca, mijito; que se ve lindo

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mijito, dice la seora vestida de verde. Los actores, que hacen de nios y que son los mismos que asistirn cuando grande al cine a ver esa pelcula que todos quieren ver y que yo les interrumpo, porque mis balas los atraviesan a todos; esos actores, ahora son nios que actan en una obra.

La ta del jardn insiste en que debo salir a escena.

No, no quiero. Tengo miedo.

El traje es muy caro.

Qu va a decir la abuelita que lo vino a ver.

Es que es que

Hable pues, nio.

Es que es que me duele la guatita.

El problema es de ustedes que lo miman. Seguramente es hijo nico.

El problema es suyo. Quizs dnde sac el ttulo.

Me duele la guatita. No quiero.

Ya te dijimos que tienes que salir.

Le toca a Vicente!

Ya, ahora

Y el conejito se lo qued mirando y le dijo. Que entre el grillito verde.

Que entre el grillito verde.


Hola, Grillito Verde! Qu regalo le traes a la reina Hormiga?

Silencio. Silencio. Silencio.

Los papis sudan y la ta del jardn gime, slo como las tas de jardn saben hacerlo.

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Vomitn

En ese momento Vicente los mira a todos. Silencio y atencin. Una luz elipsoidal puede iluminar a Vicente, el futuro Vomitn.

Los mir a todos y como un carrusel, giraban a mi alrededor. Y los fi-deos del almuerzo y la salsa y el jugo y la manzana con miel, se devol-vieron laringe arriba.

El nio vomita sobre el escenario de este racconto.

Vomitn! Vomitn! Vomitn! Gritan los otros nios.

El nio llora. La luz cambia otra vez. Apagn.

II

Estamos en el cine. La funcin ha terminado. Slo unos das antes de la fiebre de los disparos y Vicente barre. Siempre es bueno ver Harry Potter, dicen todos. Es mejor el libro, dice una. Me encanta ella, dice otro. Tara, tara, ra, ra, ra, ra, ra, ra, ra,ra, ra, raaaa, suena la msica. Los crditos se van a blanco con la luz y Vicente, como cada da despus del liceo, barre las palomitas de maz y juega con el sonido que hacen sus zapatillas al pegarse a la coca cola derramada.

Silbo la meloda.

La veo. Ella es bonita.

Te gust la pelcula?

Me gusta Harry Potter.

A m tambin.

Aunque es mejor el libro.

Un cenital deja a la pareja en evidencia. Ella busca algo entre las butacas.

A m tambin me gusta, aunque no he ledo el libro.

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l le entrega los lentes.

Silencio. Pausa teatral.

Ellos se miran.

Nunca te lo haba dicho. Te pareces a Ron Wesley.

No s si es un cumplido o una burla. Me confundo. Yo, el actor que hago a Vicente, me confundo. El pblico se debe confundir.

Ella sale. Me quedo solo. Se queda solo Vicente.

Don Martino, el dueo del cine del barrio entra a escena.

Y qu pepinillos hace ah con cara de idiota?

A usted le hablo!

Oiga, a usted le digo!

Termine de barrer!

S, Don Martino, eso hago.

Ay, no s en qu estaba pensando cuando te contrat, muchacho!

Don Martino, dueo del cine, gordo y una caricatura de un italiano, sale despotricando hacia su despacho. No sin antes mandarse su mejor frase: no s en qu momento contrat a un vomitn.

La luz cambia. Vicente, o sea yo, me quedo haciendo sonar mis muelas con escoba en mano.

Mis lentes, mis pecas, mis miedos, mis narices grandes que huelen al gigante que me va a golpear o al gigante que me quiere lengetear mi colacin. Hay algunas noches que no duermo y me siento en el patio a contar estrellas. Hay das en que son muchas y es imposible contarlas, en cambio otros, las nubes se encargan de que no se pueda ver ninguna. Sin embargo, siempre estn all. Es como mi sensacin de miedo. Hay das en que es ms suave, ms dulce si se quiere, pero

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Vomitn

siempre est all. Y no es rabia la que tengo, es miedo.

Las palabras se pierden en el cambio de luz, con el fade in de una m-sica juvenil.

Esas cajas de bebidas que son los asientos del cine, ahora se transfor-man, como una animacin de Pixar, en el patio de un colegio. Casi sin darnos cuenta pasamos del cine al teatrito del jardn infantil, luego al cine y ahora a otro recuerdo que marca la vida de Vicente.

III

Racconto.

Adolescencia.

Patio del colegio.

Grupos de muchachos hablando cosas de adolescentes.

Entonces yo, mirando el suelo y lleno de libros, golpeo a la nia del cine.

A ella se le caen los lentes.

Ella me mira compasiva. Yo recojo papeles.

El actor recoge papeles.

Gritos y burlas. La msica se detiene. Ella lo sigue mirando compasiva.

El patio entero se burla.

Tres grandulones se acercan.

Qu pas Vomitn?

Es que no vi.

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Es que no vi.

Es que no vi!

Es que no vi!

Es que no vi!

Pucha que eres vomitn, Vomitn.

Vicente, en cuatro patas, recoge los lentes. Patada en el culo.

El patio re. Los nios se hacen gigantes y Vicente, o sea yo, pequeo, pequeito.

La nia lo mira compasiva.

Es que iba atrasado a la clase.

Pero si an estamos en recreo.

Quera pasar a la biblioteca. No me ha ido bien ltimamente.

Otra patada en el culo. La msica sube y yo recojo papeles.

Ahora se suman las cajas de bebidas que los actores lanzan al aire.

Vicente, o sea yo, las recojo y aprovecho de preparar la escenografa para la otra escena.

IV

Yo quiero ser como Anakin. No quiero ser Sheldon. No quiero ser Leo-nard. Quiero tener mis propios poderes. Tener una espada lser (ac saco una cartulina y suena como una de lser verdadera) y derrotar el mal. Y no pasarme al lado oscuro. Y ser Harry Potter y no Ron Wesley. Y que mi cicatriz en la frente de vomitn se borre con mis poderes. Y tener mi propia capa. Una capa negra y que la fuerza me acompae y derrotar a Voldemort. Y una tarde cualquiera meterme en la pantalla y todos los que van a ver la pelcula me vean dentro de la pantalla y se asombren de Vicente. Y digan: se es Vicente! se nunca fue vomitn.

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Vomitn

Yo quiero una varita, una capa y una espada lser.

V

Pero que hace ah pajareando!

Con quin est hablando?

Pero qu pasa por su cabeza?

Barra, hombre, barra! Lmpieme el cine.

Y yo tomo el escobilln y limpio y barro. Y acumulo todas las cajas de bebidas en un rincn.

Y Vicente se hace chiquito una vez ms.

Y todo est verde. Y la msica hace recordar a Because de The Beatles. Y la msica se pregunta por qu todo es azul.

VI

Flashback.

Vicente barre.

El conejito del cuento de nio pasa saltando de un lado a otro.

La cajas vuelan por sobre l.

l choca una y otra vez con la nia del cine.

Alguien se pasea, como en el boxeo, con un cartel que dice Vomitn.

Vicente y unas maniobras de Jedi y su espada lser.

Ese tema parecido al de The Beatles, suena en el ambiente.

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Todo azul, como los sueos.

Vicente, o sea yo, me pongo un pasamontaas y levanto la pistola al cielo.

Apagn.

VII

En medio de la tarde, camina Vicente por entremedio de las cajas co-locadas en torres.

Camina como siempre cabeza gacha.

Se mueve rpido entremedio de ellas.

El resto escribe en sus Tablet, en sus celulares, en las paredes.

Esto es lo mejor. La pgina oficial de vomitn.

Si hay cmo proyectar, veremos la imagen ma en gigante. Foto de per-fil de Vicente. Debajo, con letras grandes, Vomitn.

Me enojo y encaro a los tres gigantes que han creado la pgina.

Ellos dicen que no son.

Pero yo s que s fueron.

Demustralo.

Todo el mundo me lo dice.

Demustralo.

Corro a mi casa.

Mi padre me dice que me deje de llorar, que lo enfrente.

Si quieres, Vicho, vamos y los sorprendemos de a uno. Les pegas uno

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Vomitn

por uno.

Pero cmo va a hacer eso, dice mi mami.

Qu te metes t, mujer.

T no sabes, son cosas de hombres.

Son cosas de brutos.

Yo tengo ms miedo que antes de contarle a mi padre.

Se me pasan malas ideas por la cabeza. Me siento solo.

La luz cambia, es de da. En el escenario, los actores, los que me ayu-dan a contar esta historia, estn coreogrficamente movindose como muecos.

Yo los miro y hablo.

Todos distantes. Como si nada los traspasara. Vomitn, me dicen por la maana y por la noche. En Facebook soy el rey vomitn. En Twitter tengo una cuenta. Soy el ms popular de los impopulares del liceo.

VIII

Sentado al borde del escenario. Los jvenes maniques que han estado movindose al comps de la msica se ponen sus jockeys. Se acercan con sus cajas y arman una composicin bien teatral, pero bien teatral, a mi alrededor. Yo me siento confundido porque son muy amables.

Hola, Vicente.

Hola. Qu les pasa?

Nada.

Somos compaeros, no?

Venimos desde el jardn juntos.

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Pero nunca me saludan por la maana.

Es que este aniversario est muy complicado.

Y hay una prueba.

Y yo los miro a todos y todos se miran y yo no caigo y yo confo, mien-tras la luz se centra en nosotros.

Mira.

Hay un concurso relmpago.

Quieres ayudar al curso?

S, claro. (Siempre haba querido ayudar). Pero yo no juego ftbol. Soy malito.

No, no se trata de eso.

Es otra cosa.

El concurso se trata de que el curso que tiene ms tiempo a uno de su alianza, metido en una caja, gana muchos puntos.

Muchos?

Muchos.

Y nosotros pensamos en ti, porque como eres pequeito.

Pero creen que yo lo podra lograr?

Estamos seguros de eso.

Y de pronto todos corean mi nombre.

Y miro a la nia del cine. La nica que me mira compasivamente, siem-pre, siempre.

Y la miro como buscando a alguien en quien creer. Y ella asiente la cabeza y yo le creo.

Y yo les creo. Y yo lo hago. Y yo me meto en esa caja de cocina.

Y todos corean mi nombre.

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Vomitn

Y la caja se queda al medio del escenario, iluminada por el foco ms triste que encuentren. El ms solitario.

La msica que se elija para ese momento sube. Los actores cmplices se cubren los ojos con sus manos, sobre las cajas de bebida.

IX

La caja sola.

En esa caja estn los calvos, los nerds, los solos, los gordos, los flacos, los pecosos, los con acn, las albinas, las negras, las rojas, las que re-prueban, las demasiado mateas, las que usan aro, las lesbianas, los gay, los zapatos rotos, los juguetes sin pilas, las cucarachas, los goles perdidos, las noches de temblores, las sirenas de incendio, los diarios mojados, los nios burlados. En esa caja estuvo Vicente, Vicho, Vomi-tn por ms de cuatro horas.

Al salir, el sol le quema los ojos. El colegio completo re y, en la impuni-dad, los compaeritos se mezclan en la multitud.

Pero Vicente, cmo le cree a sus compaeros! Es bien tonto usted!

Esas dos frases son la mxima proteccin que dice el Inspector del patio.

X

El final triste y la venganza.

Vicente sale de su caja con el pasamontaas puesto y la pistola apun-tando al cielo.

Los muchachos, al comps de la msica de Williams (de cualquiera de ellas), arman el cine de la primera escena.

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Ellos dan la espalda. Vicente, o sea yo, sin que ellos lo noten, entra al cine. Juega a hacer el recorrido que hizo. Pasa por platea, ahora la pla-tea del cine es la platea real. El viejo italiano se le acerca.

Pero muchacho! Qu haces con eso? A qu ests jugado?

Vicente lo empuja. Lo corre hacia un lado.

Vyase. Con usted no es la cosa.

El viejo arranca.

Vicente, en el momento del clmax de la pelcula, se pone frente a la proyeccin y saca su arma. Los nios gritan e intentan arrancar.

Que nadie se mueva! Que nadie nunca ms se mueva! Por los vomitones! Por todos los vomitones de la tierra! Ahora el hroe soy yo. Yo soy Potter, yo soy Luke y la fuerza me acompaa y mi cicatriz es de hierro. Por lo vomitones.

Apagn justo cuando el tema final de la pelcula llega a su punto mximo.

XI

La nia se ilumina.

Pero tenemos otro final. Pero para eso tenemos que tener otro prin-cipio.

Y el escenario otra vez se vuele sepia, como una foto retocada de Instagram.

Es decir vieja, pero cuidadamente vieja.

No hay Facebook an y somos todos nios. La gran mayora de los que est conmigo son nios. Ellos slo necesitan vestirse con un jockey que los identifique.

Otra vez el acto en el saln y hay rboles y flores y mariposas y zorros.

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Vomitn

Es tiempo igual que al inicio de la obra.

Ahora, ahora le toca mijito, que se ve lindo mijito, dice la seora vesti-da de verde. La ta del jardn, insiste en que debo salir a escena.

No, no quiero. Tengo miedo.

El traje es muy caro.

Que va a decir la abuelita que lo vino a ver.

Es que es que

Hable, pues nio.

Es que es que me duele la guatita.

Le toca a Vicente!

Y mi mam dice que si me duele la guatita mejor no salga.

Y mi pap me abraza.

Ya, ahora

Y el conejito se lo qued mirando y le dijo: Que entre el grillito verde.



Y la ta detiene la obra y les dice a todos que no se puede continuar con la obra. Pero que la harn la otra semana. Que uno de los actores se siente mal.

Y los nios van donde l. Y lo apaan y lo abrazan y la broma de la caja no se la hacen y l no bota los lentes de ella y l se siente mejor y la msica suena otra vez y la pelcula termina de nuevo. Todo junto, todo rpido.

Y los nios salen del cine. Y ella se queda buscando los lentes. Y l se acerca y le ayuda a buscar los lentes.

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Te gust la pelcula?

Me gusta Star Wars

A m tambin.

Aunque es mejor la triloga original.

Un cenital deja a la pareja en evidencia. Ella busca algo entre las butacas.

A m tambin me gusta, aunque no he ledo el libro.

l le entrega los lentes.

Silencio. Pausa teatral.

Ellos se miran.

Nunca te lo haba dicho. Te pareces a Luke Skywalker.

Entonces que la fuerza te acompae.

Loco. Nos vemos en el Liceo.

Ella sale.

Vicente, o sea yo. La ve salir.

Oye.

S?

Y si vienes a ver una pelcula maana?

Me invitas?

S, te estoy invitando.

Ok.

APAGN.

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ALICIA Y

LA SEORA CONEJO

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Alicia y la Seora Conejo

Inspirada en la novela de Carroll Lewis Alicia en el pas de las maravillas

ESTA OBRA EST PENSADA PARA QUE EN CIERTAS ESCENAS SE UTI-LICE LA TCNICA DE TEATRO NEGRO, PERFECCIONADO DESDE HACE DCADAS POR EL TEATRO NEGRO DE PRAGA. EN LAS ESCENAS EN QUE ESTE EFECTO DE LUZ SE REQUIERA, SE AGREGAR EL SIGUIENTE COMENTARIO ESCENA EN LUZ NEGRA.

1.- LAS NIAS DEL HOGAR SANTA MARA.

DURANTE TODA LA ENTRADA DEL PBLICO, HAY UN VIEJITO QUE BARRE Y BARRE COMO SI NUNCA FUERA A TERMINAR. UNA VEZ QUE EL PBLICO SE HA UBICADO, COMIENZA LA OSCURIDAD.

VUELVE LA LUZ Y VEMOS A ALICIA, UNA CHICA DE DOCE AOS, SEN-TADA EN MITAD DE LA NADA. LE HABLA AL PBLICO.

ALICIA Me llamo Alicia! (DESDE TODOS LOS RINCONES DEL TEATRO SE REPITE SU NOMBRE). A los tres meses, llegu a vivir al hogar de la Madre Robert-son. Siempre he vivido ac. Nunca supe por qu mi madre y mi padre me abandonaron. (CAMBIANDO RPIDAMENTE DE TEMA). Hace cuatro semanas que he visto cosas raras. Cosas que nadie ms ve. En los libros de la biblioteca le que eso era un problema de la mente, que uno cree que ve co-sas, pero que en realidad no estn ah, no existen. ltimamente mis visiones se han hecho constan-tes y eso me preocupa.

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AL FINALIZAR ESTAS PALABRAS, APRESURADAMENTE, PASA LA SEO-RA CONEJO CORRIENDO. SE PIERDE GRITANDO. RELOJES SUENAN EN EL AMBIENTE.

SEORA CONEJO Voy a llegar tarde! Estoy muy atrasada! Voy a llegar tarde! Voy a llegar tarde!

ALICIA Lo vieron? Lo vieron?

DE PRONTO SE HACE LA LUZ POR TODOS LADOS. MSICA. APARECEN LAS HURFANAS. VISTEN CON TOCA DE MONJAS. ES COMO UNA FILA DE PINGINITOS QUE MARCHA RTMICAMENTE.

PEPA Alicia! No te salgas de la fila. No desarmes el grupo que la Madre Robertson nos va a sancionar a todas. Adems, por qu tienes ese vestido?

ALICIA Me preparo para el da de la adopcin.

PEPA Pero si es maana.

ALICIA Dnde vamos?

FLORENCIA A la biblioteca, a estudiar.

ALICIA SE INCORPORA A LA FILA DE LAS PINGINITAS. ELLA ES LA NICA QUE VISTE CON UN LINDO VESTIDO BLANCO DE ORGANZA.

ALICIA Ellas son mis dos mejores amigas, son hurfanas como yo. Las tres esperamos alguna familia que nos adopte, para que as, de una vez por todas, poda-mos salir de este lugar donde no nos dejan soar.

LA MSICA SE DETIENE. TODAS SE DETIENEN Y MIRAN A LA CHICA MUY PERTURBADAS.

PEPA Alicia, todo el mundo te est mirando!

UNA Ay, Alicia! T y tus frases desatinadas. Siempre queriendo llamar la atencin.

ALICIA Pero slo deca lo que senta.

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PEPA Pero, amiga, deja los reclamos para ms tarde cuan-do estemos en la habitacin.

PINGINITA No! Ni ahora, ni a la noche. Es mejor dejar las co-sas como estn; si nos ponemos rebeldes nadie nos querr adoptar.

LAS PINGINITAS SALEN POR UN COSTADO DEL ESCENARIO COMO SI SIGUIERAN SU CAMINO. SE OYE LA VOZ DE LA MADRE ROBERTSON. ES LA MADRE SUPERIORA ENCARGADA DEL ORFANATO DE NIAS.

MADRE ROBERTSON Nias, nias! Dnde se han metido? Nias! Dn-de estn? Aparezcan ya, nias!

LAS NIAS ENTRAN A ESCENA EN SU INTERMINABLE DESFILE DE PIN-GINITAS.

MADRE ROBERTSON Es la hora de la oracin.

TODAS LAS PINGINITAS SE ARRODILLAN Y HABLAN AL UNSNO

TODAS Angelito de mi alma, acompame esta noche. No me dejes en la oscuridad y alumbra mis sueos. Que los demonios y pecados no entren a mi alma. Ange-lito de la noche, angelito de mi guarda, s mi com-paero esta velada. Treme una mamita, treme un papito. Angelito de mi alma, angelito de la noche; angelito de los sueos, quiero que t seas mi dueo.

MADRE ROBERTSON Dientes!

TODAS CONTINAN CON LA ORACIN, PERO AHORA MOSTRNDOLE LOS DIENTES A LA MADRE ROBERTSON.

TODAS Hazme feliz, no me abandones. Protgeme y pro-tege a la Madre Robertson que gentilmente nos da hospedaje. Angelito de mi alma, angelito de la no-che, angelito de los sueos, quiero que t seas mi dueo.

MADRE ROBERTSON Piojos!

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EN UN RITUAL EXQUISITO, LA MADRE ROBERTSON REVISA LA CABEZA DE LAS NIAS. UNA CHICA SE RASCA LA CABEZA Y LA MADRE CORRE DONDE ELLA.

MADRE ROBERTSON Tienes muchos piojos!

LA SEORA ROBERTSON LEVANTA LA TOCA Y EXAMINA A LA NIA. DE PRONTO LA LUZ CAMBIA. MSICA Y RELOJES. LA SEORA CONEJO, APRESURADA, PASA OTRA VEZ POR ESCENA.

SEORA CONEJO Voy a llegar tarde, el da ms importante voy a llegar tarde!

ALICIA, CONMOVIDA, SE PONE DE PIE E INTENTA SEGUIR A LA SEO-RA CONEJO.

MADRE ROBERTSON Alicia, ve a sentarte! El rezo y el aseo corporal son esenciales, Alicia.

ALICIA S, Madre Robertson.

MADRE ROBERTSON Alicia, pero qu haces vestida as?

ALICIA Me preparo para el da de la adopcin.

MADRE ROBERTSON Pero s es maana

ALICIA Es que me da impaciencia, Madre Robertson. Deseo tanto, tanto una familia, una mam, que a veces hago cosas antes de que sea necesario.

MADRE ROBERTSON A cada da su afn, niita. Que no se vuelva a repetir!

ALICIA No se volver a repetir, Madre Robertson.

MADRE ROBERTSON Las nias del hogar Santa Mara deben ser limpias!

TODAS Limpias (ALARGANDO LA FRASE).

MADRE ROBERTSON Puras

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TODAS Puuuuuras

MADRE ROBERTSON Y castas

TODAS Caaaaaaaastas

MADRE ROBERTSON Entendido?

TODAS S, Madre Robertson.

MADRE ROBERTSON Petronila! Fernanda! Catalina! A sus habitaciones!

PINGUINITAS S, Madre Robertson.

LAS TRES RETOMAN EL CAMINAR PINGINESCO Y SALEN DE ESCENA. TODO MELOSO Y BIEN APRENDIDO, VAN REPITIENDO LA FRASECITA QUE LES RECALCABA LA MADRE ROBERTSON. LUEGO, DE A TRES Y COREOGRFICAMENTE, VAN SALIENDO TODAS LAS PINGINITAS. TODAS REPITEN LA FRASE: LAS NIAS DEL HOGAR SANTA MARA, DEBEN SER LIMPIAS, PURAS, CASTAS.

SLO QUEDAN EN ESCENA ALICIA, PEPA Y FLORENCIA.

MADRE ROBERTSON Muy bien, ahora vayan a dormir.

TODAS S, Madre Robertson. Limpias, puras, castas!

MADRE ROBERTSON Good night.

TODAS Good night, Miss Robertson.

LAS NIAS REPITEN SU CANTATA HASTA QUE LA SEORA SALE DE ES-CENA. SIGUEN FUERTE PARA HACERSE OR HASTA QUE, DE PRONTO, ALICIA Y FLORENCIA REN A CARCAJADAS.

PARALELAMENTE, HAN ENTRADO A ESCENA TRES CAMAS (NEGRAS, YA QUE SERVIRN PARA EL RESTO DE LA OBRA).

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2.- LA HABITACIN DE LAS NIAS Y EL VIAJE DE ALICIA.

PEPA SACA CHOCOLATES DE UNA CAJITA Y LOS COMPARTE CON ALI-CIA. LAS CHICAS REN. FLORENCIA SE HA ACOSTADO DE INMEDIATO.

FLORENCIA Podran parar? Estoy tratando de dormir.

PEPA Ests igual que la Madre Robertson, nos reta to-das las noches.

FLORENCIA La Madre Robertson est de mal humor porque es muy tarde para ella.

ALICIA S, se acuestan con las gallinas.

PEPA CACAREA Y CAMINA POR LA HABITACIN

ALICIA (RIENDO) Pepa!

FLORENCIA Pepa! Podras calmarte? La Madre Robertson est nerviosa porque maana, da de adopcin, viene el seor del ministerio.

ALICIA Por eso es que en la cena nos dieron postre, eso lo hacen para que no digamos nada. Y maana tendremos doble racin de postre.

EN LO ALTO DEL ESCENARIO, APARECE EL SEOR DEL MINISTERIO. VISTE TODO DE ROJO. EST EN OTRO TIEMPO Y OTRO LUGAR

SEOR DEL MINISTERIO Madre Robertson, los postres hoy en la cena es-tuvieron deliciosos; me gust mucho, claro que s, el de manzana, el de manjar, ah, y el sufl de arndanos estaba exquisito.

COMO VINO, DESAPARECE EL SEOR DEL MINISTERIO.

PEPA A m me encantan los postres. Yo vivira comien-do postres, comera todo el da postres, comera de manzana, de frutilla, chocolate, de vainilla, de cereza, y con chispitas de chocolate, comera todo lo...

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FLORENCIA Pepa! Podras calmarte? La Madre Robertson te dijo que dejaras tus cosas ordenadas y que te dur-mieras temprano.

PEPA Est bien

LAS TRES SE ACUESTAN. PAUSA. ALICIA NO SOPORTA EL SILENCIO Y SE LEVANTA.

ALICIA Ojal que al Sr. del ministerio le gusten los postres, para que as pueda tener una madre y un padre y un hermano y un gatito y un jardn.

SIN PREVIO AVISO, PASA CORRIENDO LA SEORA CONEJO.

SEORA CONEJO Voy a llegar tarde, voy a llegar tarde, voy a llegar tarde Esto es muy decepcionante, pues voy a lle-gar tarde.

ALICIA Nias, despierten! Despierten! Lo vieron? Lo vieron?

PEPA Qu pasa Alicia?

ALICIA Es el conejo, es el conejo, es una mujer vestida de conejo, la he visto casi todos los das, deca que iba a llegar tarde, la vi pasar...

PEPA Alicia, ests bien?

FLORENCIA Me cargan las nias que tratan de llamar la aten-cin. Podras dormirte?

ALICIA T me crees? Verdad, Pepa?

PEPA Ve a dormir.

ALICIA Pero, Pepa

ALICIA SE RECUESTA EN SU CAMA Y TRATA DE DORMIR. SE VE DECEP-CIONADA. SILENCIO. DE PRONTO UN RUIDO COMO DE TERREMOTO. ES-TRUENDO TOTAL. RELOJES SUENAN EN EL AMBIENTE. CAOS SONORO.

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3.- LA CADA AL MUNDO DE MARAVILLAS (LUZ NEGRA).

ALICIA CAE EN UNA ESPECIE DE HOYO NEGRO. NO HAY FUERZA DE GRAVEDAD. ELLA VUELA Y ES SUCCIONADA POR UNA FUERZA EXTRA-NATURAL. MILES DE LUCES DE COLORES LA RODEAN. LA MSICA ES UNA SINFONA DE COLORES. TODO ES IRREAL.

ALICIA Vaya! Despus de una cada como sta, los gritos de la Madre Robertson no sern nada. No s cun-tos kilmetros he cado ya! Debo estar cerca del centro de la tierra! Espero por lo menos encontrar a mis amigas aqu abajo.

SUS AMIGAS PASAN VOLANDO CERCA DE ELLA.

PEPA Alicia!

FLORENCIA Pepa!

ALICIA Florencia!

FLORENCIA Alicia!

ALICIA No puedo, siento que me lleva! Me lleva! (ALICIA CAE. EST SENTADA Y SOLAMENTE ILUMINADA POR UNA LUZ CENITAL). Qu extrao es este lugar. Dn-de estar? Qu lugar es ste? Necesito encontrar a mis amigas. Maana es el da de la adopcin y si no estoy, la Seora que estaba preguntando por m no me encontrar. Qu voy a hacer ahora? No podr tener una familia.

LLORA. Y MIENTRAS LO HACE, APARECE POR DETRS LA SEORA CONEJO.

SEORA CONEJO Voy a llegar tarde, voy a llegar tarde!

ALICIA Oye!

SEORA CONEJO Me hablas a m?

ALICIA Dnde vas tan apurada?

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SEORA CONEJO No te lo puedo decir, por favor no me preguntes, no me detengas, no me demores y no me retrases.

ALICIA Pero, slo es una pregunta.

SEORA CONEJO Te dije que no me preguntes, no me detengas, no me demores, no me retrases.

LA SEORA CONEJO SE DIRIGE A UNA PEQUEA PUERTA QUE HAY A UN COSTADO Y QUE EST CUSTODIADA POR UN GUARDIA (RECUERDE QUE LAS CAMAS PUEDEN SERVIR DE PUERTAS).

GUARDIA Tu contrasea.

SEORA CONEJO Las conejas de la huerta son limpias, son puras, son castas.

GUARDIA Adelante, preciosa.

CUANDO EL GUARDIA ABRE LA PUERTA PARA QUE PASE LA SEORA CONEJA, ALICIA CORRE PARA PODER PASAR TAMBIN. EL GUARDIA LA DETIENE Y CIERRA LA PUERTA ANTES DE QUE ELLA PUEDA PASAR.

GUARDIA No!

ALICIA Pero, por qu no?

GUARDIA Eres muy pequea para esto.

ALICIA Pero si ya estoy a punto de cumplir los diez aos.

GUARDIA Slo los que visten como adultos pueden entran aqu.

ALICIA Cmo se viste un adulto? Seor? Seor?

EL GUARDIA DESAPARECE. (LUZ NEGRA) ENTRAN DESDE EL OTRO COSTADO, PRENDAS DE VESTIR, LEVITANDO. VUELAN CALZONES, VESTIDOS, CHAQUETAS Y CALCETINES.

ALICIA Ahora entiendo, tengo que vestirme como adulto.

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TOMA UNA CHAQUETA Y EL RESTO DE LA ROPA SALE VOLANDO.

ALICIA Ahora s.

ALICIA SALE.

4.- LA GENTE DE LA LECHE.

LA FIESTA DE LA LECHE. GENTE COOL BAILA, TODOS VESTIDOS MUY CO-LORIDAMENTE, UNA COREOGRAFA MUY ANIMADA. TODOS DE VEZ EN CUANDO GRITAN LECHE!. LE OFRECEN A ALICIA UN VASO DE LECHE.

ALICIA Quieren que tome leche?

TODOS S!

ALICIA Quieren que tome leche?

TODOS S!

ALICIA Pues bien, voy a tomar leche. (TODOS LA OBSER-VAN EXPECTANTES Y ELLA SE ACERCA EL VASO A LA BOCA, PERO INTERRUMPE SU ACCIN). Y ustedes, por qu no toman conmigo?

TODOS Oh!

CONEJO Muy bien, nia, nosotros tomaremos contigo, pero si t tomas primero.

ALICIA Pues bien. (SE ACERCA NUEVAMENTE EL VASO A LA BOCA Y OTRA VEZ SE INTERRUMPE). Pero por qu yo primero?

TODOS Porque s!

ALICIA Y por qu s?

TODOS SE MIRAN.

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CONEJO Pues bien, hay cosas que en la vida muchas veces no se preguntan.

ALICIA Pero yo estoy acostumbrada a preguntar por todo.

CONEJO No debes preguntar nada antes de beber leche, no es cierto?

TODOS ASIENTEN.

ALICIA Y si no quiero?

TODOS Oh!

DE LA PUERTITA PEQUEA APARECE AGUSTN, EL VIEJO DE CHUPAYA QUE HACE ASEO AL INICIO DE LA OBRA. AHORA VISTE COMO UN GENERAL RETIRADO. ALICIA NO LO RECONOCE.

GENERAL Tome leche! Tome leche!

ALICIA Y si me niego?

TODOS PROFUNDAMENTE SORPRENDIDOS.

UN TIPO COOL El General dice que tomes leche.

ALICIA No; me niego a tomar leche si ustedes no toman primero que yo.

UNA TIPA COOL Si no tomas leche, no creces.

OTRO COOL Y si no creces, no sers inteligente.

OTRA COOL Y si no eres inteligente, sers una tonta.

GENERAL Una tonta huevona.

EL GENERAL DESAPARECE POR LA PUERTA CHIQUITITA.

ALICIA Solamente quiero encontrar a mis amigas.

CONEJO Las encontrars, si tomas leche.

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ALICIA Est bien. Voy a tomar leche. (SE ACERCA EL VASO A LA BOCA, PERO SE DETIENE ANTES DE BEBER). No. Ser hurfana, pero no soy ninguna tonta (MUEVE LA BOCA Y DICE HUEVONA, SIN QUE SUE-NE). Y s que ustedes estn tramando algo, por eso quieren que yo tome leche primero que ustedes.

TODOS No! Se te ocurre!

GENERAL (APARECE). Toma leche, chiquilla de porquera!

TODOS Tonta, tonta, tonta. No tomas leche y eres tonta.

ALICIA No soy tonta, no soy tonta (BEBE).

ALICIA BEBE DE UN SORBO EL VASO DE LECHE. EN ESE MISMO MO-MENTO TODO SE OSCURECE.

5.- ALICIA VUELA, NADA Y VE A SUS AMIGAS (ESCENA LUZ NEGRA).

ALICIA VUELA. SUBE Y BAJA; ES MECIDA POR LA BRISA. PLANETAS Y ESTRELLAS PASAN POR SU LADO. UN PJARO AZUL PASA POR SU LADO. ELLA LO MONTA Y VUELA SOBRE L. VARIOS PJAROS LOS ACOMPAAN. ELLA EST ASUSTADA.

ALICIA Nunca me imagin que un vaso de leche pudiera hacer esto. Eso me pasa por hacer lo que no quera hacer; hacer lo que dice la gente, sin querer hacer-lo, tiene sus consecuencias.

EL PJARO SE VA EN PICADA. ALICIA GRITA Y EL PJARO ENTRA EN LAS PROFUNDIDADES DEL MAR. AHORA TODO ES AZUL. EL PJARO COMO VINO, DESAPARECE. SE LLENA DE PECES DE COLORES. ALICIA NADA ENTRE ELLOS. POR EL CENTRO, AL FONDO DEL MAR, APARECE PEPA. VIENE VESTIDA DE BUZO, CON ESCAFANDRA. COME PASTELES.

PEPA Alicia!

ALICIA Es Pepa! Es Pepa!

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PEPA Debajo del mar, todo es muy sabroso. Me encantan los postres y los caramelos y

ALICIA Si sigues comiendo postres no podr salvarte, Pepa.

PEPA No puedo, me encantan los postres y los dulces

ALICIA Pepa! Pepa!

UN CABALLO DE MAR QUE HA ESTADO MIRANDO TODO, HABLA.

CABALLO DE MAR No te escucha. Esta loca con los dulces. No oye a nadie.

ALICIA Quin eres t?

CABALLO DE MAR Mejor dime quin eres t.

ALICIA Me llamo Alicia, soy hurfana y estoy en busca de mis amigas.

CABALLO DE MAR Pero t no pareces un pez.

ALICIA Pues no soy un pez. Me llamo Alicia, soy hurfana

CABALLO DE MAR Y ests en busca de tus amigas. (BURLN) T no pareces un pez.

ALICIA Pues t tampoco pareces un pez; ms pareces una yegua de establo.

CABALLO DE MAR Yo soy un pez, un hermoso pez, soy el rey de los peces.

ALICIA Lo siento, seor rey de los peces, pero necesito sa-ber cmo salir de ac.

CABALLO DE MAR De aqu no puedes salir. Estamos bajo miles y miles de litros de agua.

ALICIA Qu? Pero necesito rescatar a mis amigas y luego volver Maana es da de adopcin

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AL DECIR ESTAS PALABRAS, MILES DE MEDUSAS DE COLORES RODEAN A ALICIA, LA QUE SE ENCANTA POR LOS COLORES Y DANZA CON ELLAS.

ALICIA Oh! Esto es maravilloso.

UN CALAMAR QUE HA ESTADO OCULTO BAJO UNAS ALGAS, APARECE.

CALAMAR No te dejes engaar por los colores, nia. Te perde-rs en la locura y olvidars hasta quin eres.

ALICIA Pues a m no se me ha olvidado nada, yo s muy bien quin soy y qu hago ac.

CALAMAR Y qu haces ac?

ALICIA Pues vengo en busca de chocolates para comer.

PECES, CABALLO DE MAR Y MEDUSAS REN.

ALICIA No! No! Vengo en busca de la Madre Robertson (RISAS). No! No! Vengo en busca de un buen plato de pescado a la plancha.

TODOS REN, MENOS LOS PECES QUE GRITAN ASUSTADOS Y LUEGO SE ESCABULLEN POR LAS ROCAS.

CALAMAR Ves? Te lo dije.

CABALLO DE MAR Cllate, la vas a confundir.

CALAMAR No quieres que diga la verdad.

ALICIA Me llamo Sofa. Ay! No, no, no! Me llamo Catalina. Oh, no! Lo he olvidado.

CALAMAR Te llamas Alicia. Nunca lo olvides, nunca olvides quin eres, ni de dnde vienes. Culgate de una medusa, ella te llevar a tierra firme. All van a es-tar tus amigas, debes encontrarlas, sino se perde-rn en este mundo de sueos.

ALICIA Me llamo Alicia. S. Me llamo Alicia. Alicia. Gracias!

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ALICIA SE TOMA DE UNA MEDUSA QUE LA LLEVA BUCEANDO RPI-DAMENTE. AH LA ESPERA EL PJARO AZUL QUE LA SACA DEL MAR. ALICIA VA VOLANDO POR LOS AIRES.

6.- LOS BURCRATAS Y ALICIA CORRE, CORRE.

LA OSCURIDAD HA DADO PASO AL RESPLANDOR. VEMOS UNA PLAYA. MUCHAS PERSONAS DE TRAJES DE BAO LARGOS, COMO LAS VIEJAS PELCULAS DE LOS AOS VEINTE. CAMINAN CON TELFONOS DE AC PARA ALL. NUESTRAS CAMAS NEGRAS AHORA SON MONTCULOS DE ARENA. HAY RUIDO DE PLAYA MEZCLADO CON SONIDO DE TEL-FONOS Y MQUINAS DE ESCRIBIR. HAY PELOTAS DE PLAYA Y GENTE QUE TIMBRA MILES DE PAPELES QUE CAEN DEL CIELO. HAY GORROS DE BAO, CELULARES, QUITASOLES Y MQUINAS SUMADORAS. ES COMO LA BOLSA DE COMERCIO DE NEW YORK, PERO EN LA PLAYA.

BURCRATA 1 Al, al, al. Su orden de compra an no est lista.

BURCRATA 2 Papeles, papeles y ms papeles.

BURCRATA 3 Timbres, timbres y ms timbres y ms timbres.

BURCRATA 4 Al, al! Parece que se cruzan las lneas.

BURCRATA 1 Si no tiene el carnet actualizado el 2078, no tendr licencia.

BURCRATA 4 No podemos responder esas preguntas.

APARECE ALICIA, VIENE SACNDOSE LAS ALGAS. VEMOS LA CABEZA DEL PJARO AZUL QUE LA HA LLEVADO EN SU LOMO. ELLA LE ACARI-CIA LA CABEZA Y EL AVE VUELA.

ALICIA Buenas tardes, seores. Seoras y seores, buenas tardes. Buenas tardes!

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BURCRATA 2 Qu tienen de buenas? Estoy lleno(a) de papeles!

BURCRATA 3 Otra ms que dice que son buenas tardes.

BURCRATA 1 Como si fueran buenas!

BURCRATA 4 Como si se hubiera ganado un premio.

BURCRATA 2 Apuesto que ella es feliz.

ALICIA Esta gente no es muy amable.

POR UN COSTADO APARECE EL SEOR DEL MINISTERIO. PERO AHORA VISTE IGUAL QUE LOS BURCRATAS DE LA PLAYA. ADEMS, VIENE ACOM-PAADO DE FLORENCIA, LA AMIGA DE ALICIA. ELLA LLEVA UNA GRAN MALETA CON MUCHOS PAPELES. ELLA ACTA COMO UNA AUTMATA.

SR. BUROCRACIA Tenemos que llenar de papeles a los contribuyen-tes, sobre todo si son fondos culturales de artistas; tenemos que llenarlos de papeles, papeles y ms papeles. Luego tomaremos una rica once con la rei-na Robertson.

ALICIA Florencia!

SR. BUROCRACIA No! No le hables, mocosa. No ves que est traba-jando?

ALICIA Pero, ella es mi amiga.

SR. BUROCRACIA Ella no es tu amiga. Ella es la estafeta que tiene que llevar documentos importantes, documentos tras-cendentales para la administracin del reino.

ALICIA Pero si le digo que es mi amiga.

LA SEORA CONEJO APARECE TAN RPIDO COMO SIEMPRE. APENAS SALUDA.

SEORA CONEJO Voy a llegar tarde. Voy a llegar tarde y tengo que llenar todos estos papeles. Hola, nia.

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LA SEORA CONEJO SE DETIENE FRENTE A LOS BURCRATAS QUE SE HAN MANTENIDO TRABAJANDO.

SEORA CONEJO Buenas tardes! Ac les he trado los documentos faltantes, espero que no se me haya traspapelado ninguno.

BURCRATA 4 Ac falta el psicofsico, psicomtrico y el Papa-nicolaou.

LA SEORA CONEJO SE LOS PASA.

BURCRATA 2 Este papel est manchado, no sirve.

SEORA CONEJO Es que tiene un poquitito de leche

BURCRATA 1 No tiene el timbre 1487 de mdicos asociados.

BURCRATA 2 No sirve!

SEORA CONEJO Pero

SR. BUROCRACIA Nada de peros, no hay suficientes trmites cumplidos.

ALICIA Sra. Conejo, qu trmites realiza?

SEORA CONEJO Ya te lo dije. No me preguntes, no me demores. (A LOS BURCRATAS). En esta maleta tengo todos los papeles que me han solici

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Cinco Obras de Teatro, Alberto Olguin