www.cimec.rowww.cimec.rocarte a n cadrulproiectului Familia - 140, de Consiliul MunicipalOradea Descrierea CIP aBiblioteciiaRomniei DUMITRU Teatru: fragmentedintr-oistorie Dumitru; pref.:MirceaMorariu.- Oradea: BibliotecaRevisteiFamilia,2005 ISBN:973-9401-49-X 1.Morariu,Mircea(pref.) 792 Redactor de carte:Ioan Moldovan Coperta: Tudor Tehnoredactare:Miron Beteg Tiparulexecutat IaImprimeria de Vest, Oradea, Calea Aradului nr.105. Romnia www.cimec.roDumitru TEATRU ' fragmenteistorie Cuvnt nainte de Mircea Morariu BIBLIOTECAREVISTEIFAMILIA Oradea- Romnia 2005 ' www.cimec.roDUMITRUs-a la25octombrie 1936 n Bihor. A absolvit liceul"Emanuil Gojdu"din Oradea,1954. Din debu-tul scriitoricesc. al de filosofie nanul1960.Redactor laziarul n perioada1960-1965. Din1965 este redactor la revista "Familia", iar din1986 redactor adjunct n anul sale,2005.Colaborator la diverse de specialitate,pentrurubricilede De-alungul a publicat peste 700 de cronici dramatice, articole de a- interviuri texte publicistice. tor nrn-duri(1981,1987)a PremiuluiATMpentru De oria fostlaureatalPremiuluiUNITERpentrucel maibuncriticalstagiunii(1997,1998).Premiuldeexce- laal Consiliului Mu-nicipal Oradea.A fidel profesiunii pe care ales-o,iubind-ocupasiune punnd-o nslujba culturii la ultimul rnd Coperta IV:Colectivulrevistei"Familia"la ncepu-tul anilor '70. Dela stnga la dreapta: Dumitru ciunBejan,MirceaBradu,Stelian Vasilescu,GheorgheGri-gurcu,Ovidiu Alexandru (red. Pamfil,Vasile Dinfotografielipsesc Nico-lae RaduEnescu. www.cimec.roCuvnt nainte n pieseisale Kathie hipopotamul,marelescriitor de origineMarioVargasLlosascrie- "Teatrulnue ci teatru,o ceaa minciunii,aNiciunaltgennu cuattaca natura problema- a artei ." Gazetar pur-snge,Dumitru s-a apropiat de teatru tocmai era preocupatdeteatru de n 1965,cu Familiei,a sprea sededicacupre- asupra teatrului. A cuartistic, slujindu-se de marile ale sale- sinceritatea, acuitatea observa-cultura, stilul, ded cutalent.pe perioada ct a colindat teatrele din spre a vedea spectacole a scrie despre ele, Dumitru a fidel lovinesciene n conformitate cu care proba de foca criticului, cea n urma autorita-tea n profesie, este cea a a caracterului. A de sine, de deprofesie.scriind despre ceva att de pe-risabil precum spectacolul teatral fUI e infailibil. Dar dorea ca nicioda- numotive spre textul pe care 1-atrimis la tipar ori tocmai a n e marcat de elemente extranee cre-zului moral estetic.Spunea Dumitru nceea cecred a fostultimul interviu: "Atrebuit o vreme ca bine teza lui Maiorescucare criticul trebuiefietransparent,se lase de idei de care l surprind". Dar i-a fost clar ntotdeauna " fiecare spectacoleste un nceput ori de cte ori la ma- pentru o doar acel spectacol l aveam n cont de 5 www.cimec.roCuvnt nainte prestigiul dragostea decares-abucurat printre cronicari, e sigura izbutit A fost iubit deactori,regi-zori scenografi,chiaruneori postului i-a cerut Eleautrecutrepedepentru cei nuputeau nurealizeze calitateaordonarea ideilor a cuvintelor, frazei,ntr-uncuvnt capacitatea dea refaceprincuvinteceea ces-apetrecut pe Faptulnse exprima unspectator avizat atent unanalist redutabil era evident, tot la felcumevident eraDumitruse printre aceico-mentatori care despre cevorbesc iubeauteatrul.Deunde exi- sa.Spunea colegulmeu n interviu- "Amfost ct se poate deexigent cnd dragostea mea pentru teatru atingea cotemaxime". L-amcunoscut peDumitru ncumaimult de20de ani i-am devenit colaborator apropiat. Amntotdeaunaadora la teatru, tot la felcum iasculte asta pentru teatrul e loculmagic ncaresespun se frumoase."Avisa, imagina, a scrie(ca a le citi,a le viziona saua credenele)esteunprotest laadresa noastre de zide zi o modalitate, dar de a-ida cuti-fi a", scria Llosa. Cnd nu a maiputut vedea cnd i-a dat cutifla nemeritat dureros, Dumitru a devenit celmaine-fericitom.O nefericire maimare dectboala, despre carepreferanu dar pe care i-ointuiam cuprilejul ntlniri . Acum, cnd nefericirileale lui Dumitru s-au n-cheiat, revista Familiaaadune npagini de carte o parte din cronicile scrise ntre 1965 2003. Fatalmente,pe care am operat-o e oricnd- Dar spervapentru amploarea pentru ceea cea nsemnat pentru critica Dumitrunupot dect mi doresc ca,pe celelalte cartesluji cole-gului meu drept argument ca atunci cnd e ntrebat "tu ce ai vrutte fa-ci de ai ajuns critic?", ezitare "asta am vrut,fiu critic". Mircea Morariu 6 www.cimec.roTEATRUL DIN ORADEA www.cimec.rowww.cimec.roTeatrul din Oradea NTRE STAGIUNI Cea dea X-astagiune a romne a Teatrului de Stat din Oradea a confirmat faptul acest colectiv activitatea la un nivel artistic ridicat, nu se poate vorbi de un progres de stagiunea Semnificativ n acest sens ni se pare faptuln comisiei depentru recentaa teatre lor dramatice aufost prezentatespectacole ale stagiunii1963-1964 rul" "Vizitadoamne"). n unui teatru sunt posibi-le asemenea mici (au maifost la Oradea), ele nefiind alarmantedectatuncicndapar depermanentizare. n-afostdecto"relaxare"npreajma asaltului spreneatinsenactivitatea teatrului.Nue unmotiv de alarmare, dar nicinu trebuie trecut cuvederea acest fenomen.Serio-zitatea unui colectiv teatral poate finu numai"vrfu-rile" sale,cilimitaa Or,chiar nstagiunen-aufqstegalatecelemaireprezentative spectacole ale sezonului anterior,nicinus-a cobort sub un nivel o-norabil, fixat de activitatea deacum a teatrului de nivelul noastre teatrale n ansamblul Dar stagiunea recent "Horia"senscriepeliniafericitei a teatruluidea prezenta n fiecarean cte o Principiul tematic, npri-mul rnd, de acoperire a au condus spre a-9 www.cimec.roDumitru legereapieseiluiMihailDavidoglu,o lucrare ceridicamultesemne de ntrebare asupra valorii sale artistice. asupra textului spiritul deal trupei au ca spectacolulse prezin-telaunnivelavansat. publiculuiprecum primi-reade care s-a bucurat spectacolul jn diferitele n ca-re a fostprezentatnunumai valoarea sa ci utilizarea rii pieselor istorice, att de apropiate sufletului spectator. Re-gizorul Ion Deloreanu a confirmatteatrul istoricpentru el punctul forte, iar actorii Vasile Constantinescu (n rolul titular), Ni-colaeToma,Liviu artistulemeritDarei Eugen AncaMiere ValentinAvrigeanu Vladimir au avut cea mai la spectacolului. ComedioaraluiH.Nicolaide I.Berg"Dragoste ...poveste punctul nevralgic al stagiunii.unor astfel de prelungire n diverse variante a teatrului bulevardier, este destulde nultimavreme.Numaiprintr-o rezis- a teatrelor deacestui gen facil va putea fi evitndu-seastfelcheltuiala de talent din partea trupelor, iar gustul public va fiferit de pe care omanufacturile gen"Dragoste ...poveste Una din izbutitele comedii ale lui Thdor "... Eseu",a readus stagiunea la linia de plutire. Regiaa lui Do rei nu, datorate lui George Pintilescu, Lili cu,ValeriuGrama,ConstantinSimionescu, jean au concurat la realizarea unui spectacol de succes. "Vopone"deBen jonson a adus nactualitate o vecheproble- cum pentru cei peclasici?Spectacolulrealizat deIon Deloreanunua dat ntreg acestei avnd o prea sla- nansamblul spectacolul a fosttre-nant, lipsit de Cauza, ni se pare,ntr-un exces de seriozi-tate (a se citi: n cu"Vedere depe pod" colectivul a abordat marelerepertoriucontemporan, ncarea de succese de (vezi:,,Ciocrlia","Omulcareaduce ploaie","Vizita10 www.cimec.roTeatrul din Oradea neidoamne","PovestedinIrkutsk").Spectacolulacestaa prin plusuri minusuri.Plusuri nmaterie de dramatism, care a fost extins uneorila minusuri n cein-teriorizarea. Departe de noi gndul de a-1 considera un Nu s-ari-dicatla nivelul Avemimpresiaregizorul Valeriu Gra-ma n-a Tottimpulnis-a regi-zorul a vrut altceva dar sale au fost doar realizate. Din nprimul rnd pcEugen Stagiuneaviitoare "Nafostpreatrziu",deVirgil Stoenescu- o despre tineri despre la nivelulme-diu aldramaturgiei noastre actuale; "Mihai Viteazul" de Octav Dessila - n pc aceluiprogramdeaaducen fiecareano deistorienrepertoriu;excelentacomediealui Evgheni "Regele gol";,Jupiter se de Cronin, de lrvin Shaw - de asemeni inedite n repertoriul teatrelor noastre - demultnejucata comedie a lui Thdor "Visulunei de Nunepropunem acieventualele ale acestui proiect de repertoriu: Este greu o (mai ales la rubricile destinate dramaturgiei originale) n carefienumai pie-se demare valoare,nejucateacumla Oradea,pe ct posibilpu-jucate la alte teatre,iar la televiziune deloc, care pub-licul de distribuire pe carelearetea-trul. Sunt o sumedenie de criterii care la ntocmirea reperto-riului care, de multe ori, se excludreciproc. Ce am doripentru viitoarea stagiune? Ca depiese eafie Cuunan n la plenara Consiliului teatrelor,pro-iectul derepertoriual romnea teatrului a fost dat. Dar din acel proiect s-au jucatladoarpeise, n-a fostsingura stagiune n Nu unrepertoriuadoptat devineimuabil. de nrevistaTeatrular apare o doamne!) nutrebuie viitoarea stagiune pentru a o juca. Dar nici ne de-a repertoriul nusepoate. 11 www.cimec.roDumitru Suntcazuri cnd schimbarea unei piese din repertoriu es-te de alte motive, cuasta ne referim la o greutate per-a teatrelor din regiuni.La alegerea unei piese s-a avut n ve-dereunanumitactor,dar la acestas-amutatlaalt teatru.Uniiactori sunt ca care se ra-colatecutemirice. regulamentelornvigoare multe n activitatea teatrelor. Spectacoletru care s-a muncit luni de zile s-au cheltuit zeci de mii de lei trebuie scoasedepe pentru a plecatunulsaudoiiarn-locuirea lor ar cere timp ndelungat. De cele mai multe ori mi- se facedin motive minore, extraartistice. Se n ultima vreme foarte mult despre pauperitatea re-pertoriuluioriginalcontemporan. pede-gete piesele bune n ultimii ani. Ce ni se pare curios la a teatrului este cu care s-a joace cele mai de ale dramaturgiei noastre. pentrunu e greu de exemplificat, vom amintidin piesele luiHoria Lovinescu s-a jucat doar "Surorile Boga". ntotdeuna au existat scrupule privind Orinudeceo carea abordat cudeplin succes mari capodopere ale dramaturgiei universale n-a avut curajul joace pe cel maireprezentativ dramaturg al nostru. nscrierea n repertoriua celormaivaloroaseoperealedramaturgieioriginale, careaspectemajore,ale o colaborare cu autorii dramatici (inclusiv sprijinirea promo-varea, sub egida a autorilor locali) n vedereaariei te-matice a valorii artistice a pieselor, cteva sarcini permanente de aleteatrului. (Revista Familia, nr.l/1965) 12 www.cimec.roTeatrul din Oradea ROMULUSCELMARE Diirrenmatt este la ora unul dintre cei mai autori pe scenele noastre. Teatrelen piesele sale o fe- de ntlnire a unuitext dens nideicusuccesul depublic,pen-tru Diirrenmatt esteunuldintreautoricaren-auuitat teatrul este oa maselor pentru cafie eficient tre-buie n primul rndseaccesibil. Cu Romulus cel Mare autorul o cu cteva decenii n de Shaw.Ne nfataunuitext ncare istoria este ' ca pretext pentru dezbaterea unor ideicontemporane. credem termenul de dezbatere rar o mai dect la Diirrenmatt,ale suntntotdeaunateze cu concluzii clare,discutabile ce-idrept subaspectpolitic sociologic, dar n nici un caz de desconsiderat.Diirrenmatt este un sceptic. Con-cluziilesale o marenencredere n u-mane de a se pune de acord cusme de a pune un semn dei-dentitatentreprincipii Pentrunoi,ceivreme cu ofunciar aceste concluzii par scandaloa-se.Daro nuprea numeroase rezerve, prin a faceunele concesii, pentru foar-terar n extreme. SpuneamRomulus cel Mareeste o deshaw- Da!Prin replicile spirituale aluzive (aluzii care, evident, vizea-13 www.cimec.roDumitru contemporaneitatea), prin gaguri, prin unor isto-rice prin anticiparea a unor comentariiistoriografice ("Ne un ntunecat ev mediu" spune unul dinpersonaje n ziua derii imperiului roman). Asemenea dese "trimiteri" au,pe lucirea rolul de a pune n actualitatea care la ba-za pteseL ultimulactal imperiuluiroman. Diirrenmatt are n vedere societatea n care rerea sa ntr-uniremediabil proces dedescompunere. - luiDiirrenmatt- nacestei care cumelexcludeoriceposibili-tate de transformare sau purificare a unica este con-damnarea,nsensulcelmaistrict, altermenului.m- Romulus a jucatdeanirolul de bufon, ocupndu-se exclusivde cucalm im-periului orice deredresare, ziua cndel,Romulus, vajucarolulde va sen- depieirea imperiului.Dar zi,Romulusva constataimperiile nu dispar ci doar se nlocuiesc n ni-micnuse tarecareI-audeterminat condamne propriul imperiu se nviitoare.Dialogul cuOdoacru, vandalilor estecolocviula doioa-meni care se recunosc n lor dea asana societatea, pentru noricemomental acesteiapoateapareun Theodoric,a este nvremece nu esteo nasemenea conditiibuneleintentii aleunui Aemilian sincerelelui devindon-qijotism,nvremece sunt la indiviziisubmediocridegenullui 1\tllius Ro-tundus Mares,ceidoi a luiRomulus.Iar unora un anumit grad de cultura ar putea piept militaris-muluisedovedesc deunridicoltotal.Esteinutilmain acest punct Diirrenmatt cu acei intelectuali contemporani care cred cultura poate, prinsimpla ei asi-gurepacea nlume.Asemeneaparalelisme (dar care,poate,nicinu 14 www.cimec.roTeatrul din Oradea suntparalelismecipur simpluideisaufenomenecontemporane plasatentr-o"comedie cutotul suntmtJlten piesa lui Diirrenmatt. puterea fabricantuluide pantaloni Caesar Rupf amintescderaporturile actualentremarea stat.Uneoriacestesunt att detransparentenct m-o care asupravaloriiartisticea piesei,indicndu-nemomentedeunpreaevidenttezism.E vorba de impresii pasagere, care nu pot ntuneca pe cea o co-medie uneori de un umor amar, n spatelese ascun-deun om ce pune grave n cudestinele actuale ale omenirii care nu acestor pozitive. RegizoareaSandaManudela Teatrul"C.I.Nottara"dinBucu-nua avuto misiune fiind omogenizezeo e-care, era aproape n exclusivitate din actori de co-medie,nuera delocnce modalitateadeinterpre-tarea comediei.Chiar nueste e spectacolul dovedindu-se bine gndit bine articulat, regizoarea sindpartiturilor u.nnumitor comun, a stnjeni parti- Esteceeaceamadmiratnprimulrndla talentataregizoare: de impunende- cupersonalitatea actorului, dealo-culpotrivit n structurile ample ale spectacolului. n confruntarea cutextul luiDiirrenmatt, Sanda Manua subl-i-niatuniversulcrepuscularalpiesei, cusavoarezbaterea pentru salvarea uneilumidincare n-aumai dect for-melegoaledeoameni caremai doar Spectacolul a unpunct dialogul Ro-mulus-Odoacru,princareDiirrenmatt noricemo-ment al istoriei se vaun stat care se va impune prin n acest moment se cheia de a spectacolului, dar el n-a greu-tatea Poatenici n-au dat aici totul. Att George Musceleanu(Romulus),carea avutnspectacolscenepur simplu dovedindu-seposesorulunuistildecomediedeo fer- de mare pe resorturile 15 www.cimec.roDumitru intimealeeroului,ct partenerul Eugen (Odoacru)trebuiau nzestrezenacestmomentpersonajele cu mai luciditate. Este o de de stabilire a unei si-metrii. atunci Romulus a dedublat ntr-un a ajuns npunctul ncare dedublarea dispare, omul ntlnindu-se cu sine Dar acesta este punctuldenceput al lui0-doacru, care va trebui n viitorstea n fruntea unor pe care le Cernd interpretului lui Odoacru o a la Hitler,pre-zent n spectatorului ca simbol al fanatism ului regizoareaadezechilibratsimetriaattdefrumosde Diirrenmatt. nafara deja spectacolul a mai beneficiat decteva certe Amadmirat mascaa lui Ion Minea (Tullius Rotundus), cu o expresie de calm in-diferent de gravitatea momentelor tocmai prin asta generatoare de comic;umorulgrotesc att despecific luiIonPater (Zenon), nulipsitedefeminitatealeluiMaudMaryOulia) GinaNicolae (Rhea), jovialitateaa lui Octavian Uleu(Caesar RupO,jocul sincer nulipsitde aluiNicolaeBarosan (Aemilian),tipuldemilitar limitat realizat deVladimir (Ma-cuplul comic Nicolae Toma-Jean(Achille-Pyram) nu n ultimul rnd pe George Pintilescu {Thcodoric), autorul unui tip generic de militar al creier a cobort n vrful spadei. ine-gale,decorurileluiTraianse spectacolului, care- nntregul -nactuala de a teatrului unutilpunct de reper. (Revista Familia, nr.I0/1967) 16 www.cimec.roTeatrul din Oradea MICULINFERN comedie deMircea a ajuns nrepertoriul Teatrului dinOradea n unuispectacol desucces, careoptimizeze raporturile dintre teatru public,maialesde data aceasta colaborarea curegizorulAlexandrescu talentatul actor decomedieMarcel Anghelescupresupunea unspor deinteres dinpartea publicului.Acum,lacteva dela se pare previziunile nuseadeveresc, succesul spectacolului fiindre-lativ, n orice caz numaimare dect alaltor spectacole din stagiune. Orict deinstabil s-ar dovedi publicul orict ne-amplnge de lipsa unor criteriicareputem defini se pareel dispu-ne de antene secrete prin care - din cnd n cnd - evitemediocritatea."Miculinfern"este,dintoatepuncteledeve-dere,o ncareautorula pussentimentalism, umor cteva morale,cuscopulunic de a place. Nu faptul piese mai slabe au avut n alte ocazii succes mai mare, dar nicinune rezerva publicului_ pentru acest gen de piese "binedar lipsite de o Eforturile lui Mircea de a surprinde n trei etape di-ferite - maturitate -unui cuplu familial, nu cadrul uneipovestiri moralist-sentimentale, n care punla cale farsenostimepentru a sesalva reciproc dela adulter, n care rivalii nustrnesc dect zmbete sunt cu 17 www.cimec.roDumitru iar recapitularea este prilej de concluzii juste pe marginea conjugale. teatrulmodern,cusale grave cu eroiin general, nu a pe deplin publicul,nici nu Chiar pe aparenumelelui AlexandrescusauMarcel Anghelescu. Reputatul maestru alteatruluicaragialean celmai ncercatregizornmontarea pieselorluiMircea A-lexandrescu,a la Oradea unspectacol deprofesionali-tate. Un decupaj foarte studiat pune n valoare scenele-cheie ale spec-tacolului,punctndfiecareactcuctevamomente- fiecomice,fie sentimental-idilice- ceea centr-odespreteatru are darul dea mobiliza spectatorul, fie prin rs, fie prin lacrimi. ntre acestemomentespectacolulcurgecaunrecitativntre arii (pentru suntspectatoripecarenu-idect ariile),dar trebuie apreciemlucrulbine muncadeartizancare dea un lustru materialului cu careindiferent de calitatea lui. luiMarcel Anghelescu na fost- probabil - stimulatoare,ntreaga prezentndu-sentr-oomo-genitate.Invitatul de onoare alspectacolului a interpretat rolul Doc-torului,cuo nclinarespre laturaa personaju-lui, cuo subliniere a salece-lface ca o o femeielui.Existau destule resursepentrucainterpretarea fiemailaadresa unui-n fond- ratat, chiarratarea este din motive sentimentale. Spectatorii s-aubucurat de rentlnirea cu una din ac- lorfavorite:Lili decareteatruls-alipsitcuprea nultimele stagiuni.Interpretaa trecutcua-plombprin stadiile pe care lepresupune personajul, de la soacra au- excesiv dela care a nmintea copiilor.Dealtfelaceasta estepersonajul celmaiizbutit alpiesei, cu celemaiCuplulcelor doi a fostinterpretat deNicolae Toma Si-mona Constantinescu. Poate cuunjoc mai spontan mai lipsit 18 www.cimec.ro Teatrul din Oradea de ca deobicei,Nicolae Tomaa evoluat launnivel superior, cum talentul i cere i permite. Dar talentul de aceea actorul s-astnjenit n numeroasele scenedeoconventionalitate a trebuitle Foarte n actul aldoilea,atunci cnd personajul trece dela ma-turitate spreSimon a Constantinescu toarespren rolul Curtezan ului, George Pintilescu are oextrem de Personajuln compunereainfatuarea pros-tia sereciproc, textului, constituindu-se ca un tip uman cuputere generalizatoare. O impresie nspectacol IonMartin nrolul(maimult decorativ)al Ordonantei. * ** TeatruluidinOradeadea atragectmaimulta- spectatorilor asupra sale are rezultate contradictorii. Colaborareacu marcantealescenei- regi-zori actori - trebuienu ntotdeauna cola-borare succes de public, cauza trebuie n calita-tea textului. (Revista Familia, nr. S/1969) 19 www.cimec.roDumitru Stagiunea s-ancheiatprintr-unbunspectacolcu "Cezar Cleopatra" nregia luiN.Al.Toscani,spectacol mult contro-versat aicilaOradea, dinmotive nu n totdeuna clare. Faptul- du- o stagiune de relief- apare un spectacol incitnd la e unsemnbun,o revirimentul gestant a- Cutoatenemplinirilesale,acestultimspectacolal stagiunii evenimentulcelmaiimportantnunumaiprinva-loareatextuluiliterar,poate celmaivaloros9in ntreaga dramatur-gie ci prin N.AI.Toscania realizat unspectacol echilibrat, cehi- ntreointerpretare formulelenovatoarecu improbabile, degajat de artificiile care ipe in- deai teatrului lui Shaw, ct de pitorescul la fel de ten-tant al Egiptului antic. Toscani a cucon- ideea: o mare personalitate n raport cuiubirea puterea. n raport cu celelalte personaje istorice care au devenit eroi ai pieselor sale, Shaw de Cezar un evident complex de in-ferioritate. De Cezar, Shaw se apropie pentru ca anali-zeze,nupentru a-1zeflemitor cudegetul,ca ncazulluiNapo-leon, supus n "Omul destinului" unui proces de - cum nu-mim noi- demitizare. Din punctul de vedere al lui Shaw, Cezar este superior Ioanei d'Arc,pentruactele sale senasc din impul-20 www.cimec.roTeatrul din Oradea suriumane,nuare cea constituit SfinteiIoana. Napoleon,nglorie cedescoperise un tununoml ncontinuaresclavulcon-juncturii al Cezar este unindivid liber,fiecareact al emannd din proprie, prin proprie. n - pedepsireade- poateaveadi-ferite,uciderea luiPompei pentrunu s-a din po-runca sa. Chesterton, unul dintre ceimai severi comen-tatoriaiopereiluiShaw,spunea despreacest erou:"Egataplon-jeze ntr-un pentru un scop cum e gataplonjeze n mare. Dar cevade altul i se pare o atingere a pres- Iafeldeca cumI-arfimbrncit cineva nSin-gurapecare o dese la"scopul Cezarnuare scopuri ciscopuri pur simplu. ideea de pe care cu-cerit-o Cezar. O a luiCezar deceidinjurn puterea de cenzura sentimentele, de unde posibilitatea de a apre-cia fiecareact prin finalitatea sa. Chesterton spune"Cezar e superior nu pentrumaimult, cipentru mai pu- Cezar este nupentru inima luie att defierbinte nct fie Cualte cuvinte:"Cezar ela felderecesinguratic mort ca Sfinxul". Acest atribut, de nuva putea Cleopatra cutoate eforturile sale de a de la Ce-zar arta Eauciderea lui Pothinus nu pentru un be-neficiu politic, ci doar pentruacesta a nfruntat-o.care iz- sefaptuluicj Cleopatra a pus orgoliul deasupra Ope care Cezar n-ar fiActul Cleopatrei este unreflex al sale opulente agresive, n raport cu care Ce-zarun examen suplimentar. Frumoasapoate luiCezar, dar nu subjuge. Vorbeam mai sus de pericole majore pe care a le evitespectacolulluiN.AI.Toscani.DarteatrulluiShawesteplinde curse cine de una cade nalta. Cursa n care a spectaco-21 www.cimec.roDumitru lui este shawismul. de paradoxurile, ana-cronismele ironiiledinaltepiesecupretextistoric,autorii spectacolului - n frunte cu regizorul- n-au vrut la ca- "Cezar Cleopatra" este realmente o o nucomedie.Repliciinteligente spirituale alepersonajuluiaufost mereususpectatedeoa autorului.Unelesupri-mate, dar Cezar a fost apropiat nepermis de generalul Burgoyne n prea luat n serios, autorii temndu-se probabilar pu-teafi depreaseriozitate.Cualtecuvinteau"shawi-nizat" excesiv. Oscilarea ntre caracterul acestei piese imaginea cu-despre teatrul lui Shaw a spectacolul, unele sce-ne(cnd unuisoldatromanode de sunt de o mare vulgaritate n spectacol. Ea sefrnge maialesasupra luiMirceaOlariu,meritu- n datele sale oblignd la o aprecierefavo- pe un teren insuficient de ferm. cteva scene - prologul,confruntarea cuLuciusSeptimius - ncareCezara-. pare n lumina opreocupare a interpretu-lui pentru personajului. O n spiritul autentic alpiesei. De n-ar fifost acelElemonal comediei... La debutul pe scena Elisabetajar a fost n unuigreuexamen,Cleopatrafiindunroldemari interpretarea nprimul rndpeplasticitatea deosebit de Rezultatul a fost atins mai ales n tablou-rile cndam o ndatelesale oblignd la o apreciere pe un teren insuficient de ferm. cteva scene -prologul, confrun-tarea cuLucius animal de viclean mereu gata de atac, dar a-mnndmereudecizia. secerea iar com-plexitatea pe care trebuieo capete personajul n finalne-a Cteva dinpersonajele dinplanuldoinmodspeciala- NegndimlaRufioalluiOctavianUleu,tipdesupusdeo glgitoare vitalitate; laBritannus realizat de IonMinea cuun 22 www.cimec.roTeatrul din Oradea umorsecdeceamai calitate;laPothinus,ninterpretarea ruiajeanse distingeprin sobrietate expresivitate la monologul Zeului Ra, spus cu de Ben Dumitrescu. i completea- cu succes Alia tu (Ftatateeta), Eugen (Theodotus), Mar-cel (Achilles) CarolLavotta(LuciusSeptimius).Pe NicolaeBarosan(Apolodor Sicilianul) lpericolulsuperficiali- iar Ana Popa l-a apropiat prea mult penepotul Ptolomeu de co-piii din lui Caragiale. n creatoarede de-corurile TatianeiManolescu-Uleumeritele acestui spec-tacol pe care-I punte spre o viitoare stagiune mai n succese. (Revista Familia,nr.6/1969) \ 23 www.cimec.roDumitru UNOM=UNOM UnBrecht = unBrecht?Separenuntotdeauna.nultima vreme am pescenele noastre cteva din dramaturgia sustraseprincipiilor teoretice alevestituluiautor regi-zor privitoare la arta spectacolului. Spectacolul realizat de Alexandru Col pacei pe scena seacestei de reinter-pretare a lui Brecht n afara formulei, repede la a tea-trului epic. Unom=unomse printrepieselededebutalelui Brecht, fapt care trebuie subliniat deoarece unei a-numeperioade n a dramaturgului.Maimult de-ct noricare din saleulterioare, Brecht este aiciunindivi-dualist,unsolitar.Ideea sa este individului n agresiunii colectivului. Galy Gay al are un opo-nent n Beranger al lui Ionescu. Galy Gay presiune de "rinocerizare" - spre deosebire de eroul ionescian - este nvins, el este omul care nu nu, pune mna pe nu pentru a se ci pierderea Ionescu despreun omcarese n spirituluidistructival gregare, Brecht despre unul care Aminsistat asupra acestei paralele, deoareceni separeprea mult s-a vorbit despreBrecht la moduli-deologic-dogmatic,izolndu-1dincontextulcelorlalteimportante ale dramaturgiei secolului XX. vine depealtei-24 www.cimec.roTeatrul din Oradea deologice politice,Brechtse cu contemporaniai nideea individului.Curios a fostunmarxist declarat cu toateateoretizat un teatru n care "omul este obiect decercetare",ncare"omulestetransformabilcele maimulte dinpersonajele sale parcurg llrumul n sens negativ,sunt n dizolvare, dramaturgia sa o devictime.E formalvinedinexpresionism, Brecht personajelen socialeconcrete,ban- teoreticeprin acelemonoloage lungi a-tt de fastidioase. Reinterpretarea dramaturgiei brechtiene de care aminteam pe care a ncercat-o, cu mai mult sau mai succes debutantul regi-zor dela nsumarea diversea teatru-luicontemporan.AlexandruColpacci luiGaly Gaydintr-o nanume concrete,ntr-una atenund n schimbnbeneficiul uneiposibile DarBrechtnusesupuneattde iar regizorul nu a avut nici puterea nici metoda de a se impune total.Modalitateade Brecht tendin-deincorporarea evenimentuluinactulscenic,dincare spectacoluleste inegal discontinuunce Sunt scene ncareregizorale sunt limpezi exact exprimate, al-ternnd cualtele nebuloase.n orice caz, regizor poate trece acest spectacol de debut la capitolul succese, dar nici de un nu poate fivorba. Este pur simplu o ncercare o detalent, dar n timp dovada unei lipse de profesionalilate - caurmare- lipsa dea seimpunesaudea convinge echipa Nesprijinimpeo constataredinspec-tacol:rareoriregizorula launnumitorcomunmo- diferite de interpretare cu care fiecare actor s-a prezentat la prima Interpretarea cu dea luiGrig DristaruQip),luiIonAbrudan(Fairchild)saurealismullui Octavian Ulei (Polly), ca numai exemplele extreme, greu pot fi cuprinse de aco fiecare pe linia sa, nu poate fi 25 www.cimec.roDumitru ncteva certe reali- nprimulrnd cea a luiNicolae Toma nrolul principal. Actorul trece prindiferiteleipostazealepersonajului:naivultimidulcomisionar,soldatuldeocazieasistndcuouimire (momentele cele mairemarcabile din spectacol) la transformarea sa - n cele din- feroce.Interpretarea lui Toma este cu umor, unei viziuni dramatice. Pe o li-nie pare-se maideregizorale, IonMinea(Uria)- viguros, pemijloaceledeexprimare-, BenDumitrescuOesse) GinaNicolaeBegbick). pe Gheorghe Stana (Wang), Grig (Mah-Sing) Doina loja (Ne-vasta). Spectacolulacesta a avutuna dincelemailungiperioade de din ultimele stagiuni,prelungire de unele schim- fortuite de n acestedevine mai greu de n-lipsa deunitate a spectacolului, pe care nu o putem trece pe de-a-ntregul n contul regizorului. Spectacolul din cauza figura-n care apar actoribuni aiteatrului.Separerolul defi-gurantorgoliul profesional (ne n- saunu), dar nnumele orgoliu profesional fiecare actor este obligatse achite cu de orice n clipa n Aufostnacestspectacolmomentepenibile, cnd unui ochi avizat i-a fost sesizeze lipsa de participare a oa-menilor de pe ajungndregrete cei ca-re ndeplineau de obicei asemenea treburi. n momentul cnd aseme-nea probleme - n devin vizibile n spectacol, ele maifieo chestiune a teatrului. (Revista Familianr.l/1971) 26 www.cimec.roTeatrul din Oradea APUSDESOARE n1933 se juca la Oradea,o care a durat peste o ju- desecol, piesa cudestinul celmainefericit din trilogia a luiDelavrancea.Spectacoluldeatuncia nsemnat pentru Teatrul din Oradea un succes important, pentru o vreme raporturile cupublicul asupra sa concen-a criticii teatrale.S-arputea ca rol joace acumnoua montaredinDelavrancea- .Apusdesoare"- spectacolremarcabil dinmultepunctedevedere, nprimulrndpentrulumina subcarese piesa. fiedeuitareca"Lu- nici despre "Apus de soare" nu s-ar putea spunea fost n nteatrelor, fiindde unretorismex-cesiv. a analizat cudespirit proprieparticula- retorismului luiDelavrancca, dcmonstrndnuiese dinzo-na dramaticului,fiindvorba deunstilpropriu celuicare a fostunul dintre marii oratori romni,ideia valabilitate a fostpc deplin r dememorabilulspectacol Sadova-Calboreanu,realizat a-cum15anipescena maestrului Calboreanu nrolul lui a intrat de acum n istoria teatrului ro-mnesc,fiindn timp unfactorinhibant pentru actuala ge-de actori, o abordare a rolului nsemnnd implicit o confruntarecumareleactor,cu saAbordnddramaluiDelavrancca dinunghiinedit,regizoareaNico-27 www.cimec.roDumitru leta Toi a a dat interpretului lui cu totul alte sarcini dect n ver-siunilencare sunt neavenite,iar a-i interpretului Nicolae Tomanu are a lui Calboreanurefuz de a accepta o a personaju-lui.Spunemtoateacesteapentru laOradea s-aupurtat semai aprinseutile interesante atta vreme ct nu sunt do-minate de spirit conservator. Regizoarea Nicoleta Toia propune, n locul unei cumij-loacele artei monumentale, o n ca personajul din datele umane. spectaco-lului nu main a aduce n publicului monumentul unui su-praerou, cia deschide prin aburi de o spre o spre eroulsurprins nmomentul stingerii.nfelulacesta fannumaieste un munte care se ciun om care se stinge, cu datorieimplinite,darmaialescu moartea estesingurul asupra nuaredevictorie,dect posibilitatea de a amna nfruntarea n fi- transmite - grav - testamen-tulspiritual, se darnuse Actorde sensibilitate, cu ampleinterioare, Nicolae Toma a fost avanta-jat de personajul fiindapropiat mijloacelor ac-cu care el seexprime celmaibine,realizndun interiorizat,meditativ,cutemperamentalecenzurate dar nu excluse.Drama seconstituie nviziuneasupra piesei luiDelavrancea din ciocnirea dintre marele apetit de al erou-lui limitele la care lboala vrsta. Cu fiecare efort cheltuit moartea seapropie, confruntarea devine pentru ca n fi-nal confruntarefie de n m-plinirea uneiultimedatorii de sestinge,cusine ca ungospodar care se duce la cea o-rnd uit totul n Piesa lui Delavrancea, att de legilor arhi-tecturii dramatice, a fostde Nicoleta Toi a ntr-osce- pentru a realizare au fost chemate n ajutor folclo-rice: cntecul, balada, bocetul, fiecare cu precis stabilite, punc-tnd momentele-cheiealespectacolului. vo-28 www.cimec.roTeatrul din Oradea cale ale An Miere au fost subordonate unor sarcini dramati-ce, contribuind la amplificarea scenelor de tensiune.n acest sens cel mai mult atins scopul balada de fanntimpul bocetul(interpretatcuSimona Constantinescu). aerde estetransmis desceno-grafia ElizeiPopescu-Zisiade,dinplanuri nclinatecesu- "picioare deplai"componente ale spa-tiului ondulat teoretizat n filozofia. "Apusdesoare"esteunuldinaceletextedramaticecarese n jurul unui singur personaj, solicitnd la maximum inter-pretul principal. a chemat pe aproape ntregul colectiv,uneoripentru o Sepun nasemenea cazuri importante probleme de de organizare a grupurilor colective,rezolvateuneoriexcelentprinpriceperearegi-zoarei Dintre cei cu sarcini maiim-portante n spectacol, subliniem a sobrietatea AII ei tu n ro-lulDoamnei Maria, pe care Dorinaa conferit-o Oanei,energia devotamentullui frumosexprimatede GeorgePintilescu. boierilor - jean (Uiea),NicolaeBarosan GeorgeStanaaufostla sarcinilor dramatice,cutotul remarcabil dialogul din actul III,unde cei doitineri s-au ntrecut n de Mai pe Eugen (Ar-bore) Geo Nune (Petru Salutar prin originalitate, spirit creator, de inovare, a-cest spectacol cu"Apus de soare" la o mai mare de repertoriulclasic original.n trecut alrevistei,scriind des-pre"Despot delaajungeamla concluzii toare,ceea cene-ar permitecredemne n unui"nou val"npreluareaa fonduluideaur aldramaturgieirom- Ct despre teatrul spectacolul n sale sunt maimari dect se nmod curent, dar secere o mai spiritului rutinier care conduce la de (Revista Familia nr.l/1972) 29 www.cimec.roDumitru Cehova fostntotdeuna un examen greupentruorice teatru, cuatt mai mult pentru unteatrumic cum este cel dinOradea, aflat npropriei Pentru un asemenea act momentul trebuie pndit, cont de trupei co-nectarea cila o tensiune(nteatrele dinprovincie existnddin frecvente aleacesteitensiuni,iarfluc-tuatia cadrelor nu dect rareori certitudinea unei distributii adec-,' vate).LaOradea s-a unasemenea moment propice, "Pes- regizorAlexandruColpacci luatzborulsub auspiciifavorabile.Dincolodeacesteelemente de Ce-hovunexamen de gndire maturitate o soli-citare a tuturor detalent profesiona-litate. Alexandru Colpaccia pornit larealizarea dela o a teatrului romnesc de azi:"Livada cu vi-n montarea lui Lucian Pintilie, spectacol care a indicat un drum nounviziunea asupra dramaturgieicehoviene.Raportulntrecele spectacolenueste deepigonism,cidecomunitate de continuitate unitate n diversitatea.Ca Pintilie, Colpacci apropie peCehovdedramaturgia nglobndu-1ntema a acesteia: alienarea individului alterarea raporturilor interumane ntr-olumela punctul desuprasaturarc cndn 30 www.cimec.roTeatrul din Oradea einusepoate dizolva niciun element noucare modi-ficestructura.nlumeoameniise petraiectorii definitiv stabilite, libere au comunicarea este ilu-zorie,la felca efortul de Singurul modde a aces-tor oameni este chinul,unchin n vrednic deironie de Simbolul afostn tra-suprasolicitat (nici Colpacci nuface suficiente eforturi pen-trua detiranie),o supralicitare de Nina Zarecinaia fiinddoar ca o a uneianumitelumi,cnd defaptcaeste nprimulrnd o parte n efect n caruseluliubirilor nefericite din unde fiecare altcineva Mcdvedenko pe pe Treplev,TreplevpeNina,Nina Arcadina pe Trigorin,Dorn (pare-se)pe Arcadina,Polina peDorn Fie-care iluzia sa suferind, nimeni nusenapoi spre su- celuilalt:fiecare nimeninuaude;fiecare fe-ricirea,nimeninufaceungest pentru fericirea celuilalt. natari con- ideea deiubire la un de carempingindividullao depersonalizare.Sinuciderealui Treplevun plus de luciditate, Ninei un plus de rie, care i n raport cu dar nu i trece ncatego-rie' Materializarea acestui program regizoral s-a cu unele Probabil din teama de a nu fi regizorul a unele su-blinieriostentative,cadeexempluncazulluiTrigorin, i s-a impuso defarscur, opinia Trigo-rin este o glorie de mucava, dar ideea aceasta lchinuie pe el,o previne peNina,aceasta continundfie de imaginea sa despre Trigorin, nu de Trigorin celreal. Aici, nraportu-rile dintre celepersonaje, s-a rupt ceva n echilibrul spectacolu-lui. Foarte talentata Ruxandra Sireteanu a ncercat ofa-, depersonajatunci cndNina spre Trigorin, dar in-a regiei deacestaa fost att pentru GeorgePin-tilescu(interpretulluiTrigorin),ct pentru Am 31 www.cimec.roDumitru spectacolullavizionare la peparcursula treizileTri-gorins-atransformatdintr-unratat ntr-uncabotin.Prima trebuia subaspectul scenicepen-trupermite o mai mare complexitate a momentelor nodale ale pie-sei Nina nu esten de Trigorin (cum apare n varianta a spectacolului)ci (cao mpotriva ideiideratare a celuicaresale literare vor fintotdeauna taxate ca dar mai slabe ca ale lui Tolstoi sau Thrgheniev)la pentrunulocul n golullui Trigorin. Vorbind despre sublinierile exce-sive, ar fitrebuitncepem cu micul prolog conceput de regizor: tra-versnd nscena culisele, personajele se se ceea ce-- ne-a impresie ca rezumatulimprimat pe unei att de frumos spectacolul - n da-tele sale - regizorul nu a fost destul de n proprii-le sale gnduri, cernd un decalaj- nuprea mare dar sesizabil -ntre nivelul ideatic ntruchiparea a spectacolului, care mne,nciudaacestor unmomentde n palmaresul teatrului n sa spectacolul a ncorpo-rat ascenografiei Dincolo de decorulestecreatordeat- o dea certitudinea a cuse excelentlastarea de spirit a oamenilor. Spuneamla Oradea a fost momentul propice pentru a- prin deacoperire a Amvorbit desprearoluriimportante,dar momentula-mintitnuesterotund,nuactorii principala Spu-nnd asta ne gndim la celelalte momente dinlor.Ruxandra Sireteanu este n primul act o Nina Zarecinaia desensibilitate, un copil cupupilele dilatate deuimire nn care se o suficient de iar n final o ntruchipare a triste pricinuite de amare prea tare pentru a se declara preapentrua puteafiPeTrigorin,GeorgePin-32 www.cimec.roTeatrul din Oradea tilescul-asurprins decteva ori nfoarteexpresiveipostaze:robal propriei derutat de succese, doritor de maiglorie, afipedeplinconvins o ExcelentcuplulMa-n interpretarea Dorinei a lui Gheorghe Stana, fiecare exprimnd povara unei grelecruci:iubirea u-militoare,sens liman, ntruchipnd poate cele mai expre-sivepiesealedramei nemplinirii.EugenHarizome-nova ntruchipatunTreplevntr-o bucuriilei sunt chin uite de cenzurate de temeri: un nsetat deabsolut,incapabil lucidpentrua pune luptei.O jean nSorin,martor implicatafectivnpatimile cuei. SimonaConstantinescua realizato Arcadinarece,lacareiubirea este egoism, lipsa de o dar nu poate da nici pe de-parteattctcere.IonMinea(Dorn),Doinaloja(Polina) Grig (Samraev) s-au ncadrat spiritului atmosferei spectacolului prinexpresive, just dimensionate. (Revista Familia nr.4/1972) .. 33 www.cimec.roDumitru VLAD NIANUARIE Nuo pentru teatru de dramaturgii locali e bine nu pentru ar fis-ar constitui urgent un"repertoriudeprovincie",bntuitdemediocritate birocratizante. Pe departe, teatrele au o datoriede a pri-vicun jurul lor pentru a detecta unor virtuali dra-maturgi sprijinindu-i (n sensul major altermenului) lansndu-i, nu pentru a agita flamuralocal-patriotismului,cipentru a pa-trimoniulliteraturii noastredramatice. unelerezerve teatrul se vedenpostura debeneficiar alde-butuluiunuidramaturg ndeplinul alcuvntului,dincolode oricesuspiciunedeprovincialism,pentru formuladedramaturg ncazulluiMirceaBradutrebuie lapro- reale.nu-iva fi scenele desprecaresespune arfisingurelen atesteconsa-crarea (cunoscndu-le nencrederea nnumelenoi,maiales bu-letindedar"Vladnianuarie"estedepeacumo realitate ndramaturgia faptul numaio de planificare a ca premiera loc la Oradea nu la noul dramaturg a nceputintre ncircuitul teatral. Amnu cu ani noa dramaturgiei de in- ntre evocarea alegorie. 34 www.cimec.roTeatrul din Oradea Mircea Bradu nu facenici nicialegorie, drama sa nure-produce faptulistoric,cii Des-compuneacest act,iresorturile i fi-nalitatea, i pune n valoare nu pe un ton polemic. Figura lui Vlad - - se de minune unei astfel de drame.Mircea Bradu are nala idee (din punct de vedere dramatic) de a imagina un Vlad care sedin mormnt pentru a discuta cu cronicariide varii faptele.Se cronicari, n spe-cial ceigermani,au acreditat ideeaunui Vlad (Dracula) de o cruzime, dinelprotejatultiranuluisangvin, partizan al crimei gratuite, idee care s-a perpetuat peste veacuri, fiind inspiratoare a unor filme dedenaturante, n ca-re nu se mai nimic din marelui domnitor, uneori nici PledoarialuiVladnuestenicinici cio explicarea externe.Scenacu boieriiestefoarte se pentrusu-punere de pentru diminuarea puterii cen-trale,mpiedicnd-o seasupritorului.Apelullui Vladla solidaritate nvederea luptei pentruneatrnare ecou nrndulboierilor care,pentru privilegiilor, autoritatea celei a domnitorului. luiVlad este dena-tura unei chirurgicale: taie n carne vie pentru a opri can-grena ntregul organism. n cazuldat numele cangrenei este compus de substantive comune: frica, cupiditatea turpitudinea. Vlad nu cere dect solidaritate, nputerile demnitate.ntreagasaeste nspreridicarea la demnitatea cei secuvine,aceasta fiindceea ce cere n sale extreme neprotocolare de soliiturci sunt a ultra-giate,Vlad niciunfeldeconcesiiatuncicnd sunt nesocotite drepturile obiceiurileOideepe care o piesa luiMircea Bradu este a-ceea a raporturilor mici cuistoria. Vlad seplnge mereu35 www.cimec.roDumitru ra sa e tocmaideaceea nuaredreptul momentele favorabile pe care i le Avnd propriei valori, Vlad se simte chemat spre libertate tot suntem un trimis al domnului pe am vrutfimun trimis a neamului meu la poarta cerului"), dar pentru asta nu are prea mult timp la opera sa este o contratimp, actele saletrebuie fierapide,atacurile posibilita-tea de "N-amosnditdovezi,dar niciprea multe dovezi numi-autrebuit. nui-am dar nicinum-amferit de ei". Este "ntr-un fel"o reeditarea mitului lui David, care pentru a-1n-vinge pe Goliat nu are laprea multe nicitimp. In-trarea a lui Vlad n Giurgiu, acolo unde tocmai i se ntin-sese o a fost un asemenea act n care pricepe-rea au fost stimulate de disperare. Este ceea ce Vlad lui Meh-med n ce cnd dreptul dea facetotul pentru libertatea sale. s-a spus despre piesa lui Mircea Braduar fi sub ra-portul dramatice al ritmului. o de dar pentru perspectivele noului dramaturg numi se parea fivorba deo se importanttalentul,posibilitatea de a crea ti-puricareseprin de miez.Chiar n Mircea Bradu avea posibilitatea de a dinamiza rolul cronicarilor n ar fi fost mai activ. nfond aufostcei care aupolemizat cuunVladpostum, nde autorul nostru ei puteau fimai mult dect simpli crendu-se astfel un conflict scenic deschis, perma-nent nuredus doar la momentele evocate. RegizoareaMagdaBordeianu acaracterulmaistatical piesei, mai ales n prima sa parte a remedieze prin mon-tare. O de mare rafinament a fost aceea a transfor- deVladnscenelede"teatru nteatru",sol-din garda domnitorului fiindcei care - pernd - rolurile boierilor,solilor sauturcilor dinGiurgiu.Se astfelnunu-36 www.cimec.roTeatrul din Oradea maiunritmmaialert alspectacolului dar i se semni-prin sublinierea sprijinului pe care Vlad l n dejos, nemaifiindpeun simplu element de decor,cio mereunjurul laporuncadomnitorului.Cu toate acestea spectacolul lent laprima retrospec- se n limitele uneilargi expuneri, poate din cauza ca-lofilieiscenicepecareo MagdaBordeianu, -ce-i drept - prin momente de oplasticitate, n care ges-tul n valoridesimbol.Dincolodeaceste de care o nclinaresprefrumu-actului teatral (n contrast cu multor regizori tineri ca-re vor prin dezagreabil),MagdaBordeianu subordo-nat cufermitate spectacolul unei idei-pivot:necesitateaa lui Vlad a faptelor sale. Regizoare a un fascicol de lu- dinspreprezent spretrecut,dar o ntre demult demonstrndntreaga is-torie a fost o grea pentru conservarea spirituale a dem- nationale. '' Chemat de la pentru acest rol, Sileanu de- eforturile teatrului de a-lavea n reprezenta-aufost Actor cerebral, care pu-nndu-le nslujba ideii, Sileanua trecut cusuccesprin complexele i-postazealerolului,fiindlafelde n nviclenie devotament,niubire Poatenprima parte a spectacolului, furat delimba n care epiesa, a tratat unele scene cu un lirism excesiv, din care izbucnirile tem-peramentale, n care se dau dimensiuni ale personajului, apar camtrziu se un decalajntre liniaritatea primei ritmurilefrntealeceleidea doua.norice caz,interpretarea lui Sileanuun punct de mai ales prin cteva momente de vrf cum ar fi nfruntarea cuboierii dialogul cuMehmed. Spectacoluldeprotagonist "Vladnianuarie"ce- partituri de maintindere, dar nutoate lipsite deresurse dramatice.n succesorul antipodul lui 37 www.cimec.roDumitru Vlad,Mihai nis-a prea convins iar Ion Minea a doveditonumeroasele sale resurse interpretative a fosthandicapat,tipologie,de datele rolului. Vladsunt personajelecomplementare,primuln-truchipnd al doilea din care l-amfivrut ntr-oreprezentaremai de factura frescelorbizantine, or Minea este un actor cuprea vi-talitate, de tip teluric, pentru a se putea ncadra unei asemenea viziuni. Larndul debutantulTheoCojocarus-adoveditpreafragilneexperimentat pentru rolulCavalerului italian,tip de a-venturier, careEuropa pentru exprima de domnul valah (poateacesta ar fifostrolul adecvat lui Minea). So-brupontndcuumor bine dozat- Grig Dristaru nrolul Din grupul din suita de momente celerealizatedeEugenHarizomenov(Mehmed),NicolaeBarosan (CurteanIonAbrudan IonMartin (Hamza) Grig(Canonicul),ntimpcegrupulcronicarilor (NicolaeToma,Dorel Marcel Eugengulea) se prin de individua-lizare fiindreduse. dintoate punctele de vedere scenografia luiRu-sescu, n pentru cadrul spiritual n care sepe-trece ct pentru ideea de n concluzie, un debut dramaturgie mai mult dect unspectacolbinegndit realizat,unmomentdeoferit deteatrul care deschis noua stagiune sub bunaugur. (Revista Familia nr.ll/1972) 38 www.cimec.roTeatrul din Oradea REGELEGOL Cei care cu vreo zece ani nau admirat n montarea Tea-trului de Comedie Umbrade Evgheni vorn Regele gol pedramaturgul spiritualcare motivele de basm n teatru politic. aibe densitatea Umbrei,a- de destule pentru a justifica pre- nrepetoriu cheltuial.a deefort a trupei pentru realizarea u-nuispectacolnulipsit de Scriindunteatruca pentru co-pii,nparabolechestiunigravecare lumea n cazul n raportul dintre guver- ntr-un sistem totalitar, de care secolul nostru nu a dus pro-punnd ipoteza (de altfel n natari guvernantul nu se impune prin fapte,ci impune despre sine o imagi-ne pe careo o analizeze. Cu ct in-divizii sunt mai aproape de vrful piramidei, cuatt eisunt mai mult unuiproces dealienare, rf cadrul devine su-biectivla anulare. Farsa tinerilor porcari, care promit regelui un costumminunat,pe care cei nedemni derangulpe care l nu-lpot vedea,unsimbol curtenii l pe rege gol,dar nici unulnuare curajul fiepentru regele nu rapoartele fiepentrufiecare se crede nedemn derangulDinn regele apare gol n poporului. 39 www.cimec.roDumitru Fabula n spatele eitrebuievedem o so-cietate unde favoriteleregeluisuntmilitarizate, ierarhizate personalitate, unde ipocrizia constituie principalul moddeparvenire. (poate chiar nu trans- fabulei) primulmincinos este"poetul (aluzie vezie la sistemul de alregimurilor totalitare),ntr-un stat militarizat de grad ntre lustragiu, croitor sau bu- regelui devin lege pentru etc., etc. Unasemeneamediusocialmentepoluatesteimpropriudez- sentimentelor. Aici nu poate nflori nimic, de-ct n ncare se se opune respinge ordinea Este ceea ce fac tinerii porcari, apoi ncele dinpoporul, nmomentul cnd farsa cuhai-nelecompromite perege curtea sa.Dealtfel,bunul popular, sinceritatea, iubirea, munca- ntr-un cuvnt este ceea ce afir- dramaturgia luin culumea a ti-ranilor. Regizorul Alexandru Colpacci gndit spectacolul n zonele grotescului,accentundlamaximumstructura atipu-rilor Demulte orise faceprin reducere la absurd (de altfel propune o asemenea conside-rnd abaterea dela datele normale ale conditiei umane ca o deviere . nabsurd).lumederegi,doamnedeonoare, slujitoride diverseranguri este pentrunma- sa de regulamente, fast este oricede o-menie.Maipalid maifragmentatnprima sa parte, spectacolul se irezistibil ncea de a doua,(unde dealtfel piesa este mai solid iar personajele maiindividualizate), beneficiind n parte detrei excelente Nicolae Toma, Ion Minea Ion Abrudan. Actor cu verificate att n dra- ct ncomedie,Nicolae Toma face odovada marelui talent. ninterpretarea sa,regele este untipgrotesc,cuprins de mania grandorii care se invers cu Fanfaron, capricios,regele ntr-olumea 40 www.cimec.roTeatrul din Oradea nchipuirilor, nefiindraportat larealitate,cila n rolulPrimuluiministruIonMinea odezile mari,de portretiznd untipcameleonic, care sesu-pune capriciilor regelui.Scena a vizitei natelierul este Triunghiul de al spectacolului este completat de IonAbrudan(Ministrulsentimentelorintime)poatencelmaibun rol al de cnd la Oradea: un agitat n ndepli-nirea ndatoririlor, de la arta de a se autoadmira (cacuraj), mereu a propriilor urzeli. CupluldeprieteniHenrich Christian, cei care n spectacol contraponderea la lumea a a fost interpre-tatdeNicolaeBarosanrespectivTheoCojocaru.Primul,obosit probabil de categoria aceasta de roluri, s-a limitat la o interpretare de bine dar inexpresiv n timp ce partenerul a accentuatfrumosluminozitateapersonajului, dator n sublinierea spiritului rebel al acestuia. ei, Dorinaa fost o dar nu des-tul n interpretare, Roluri de maintindere au prilejuit cutotulremarcabiledinpartealuiMarcel (Pri-marul),IonMartin Mihai (Poetul Grig Dristaru (Valetul), n timp ce Eugen Tugulea (Regele Georgebosul)a eforturi vizibilepentrua seintegra unuispectacolde comedie gencucarenuestefamiliarizat,iarSimona Constantinescu (Guvernanta) nua fostIanivelul interpretativ cuca-re neGrupul doamnelor dela curte (Olimpia Minea, Doi-na loja, Doina Anca - pe apreciabi- laca grup- a prilejuit momente "solistice" pe merit aplau-date:Olimpia Minea Doina loja (Contesa). Cu"Regele gol"stagiunea se la unnivel ri-dicat,intacte promisiunile de calitate oferite la deschidere. (Revista Familia nr.l2/ 1972) 41 www.cimec.roDumitru NGERI La anidelapremiera montarea la Oradea a piesei luiD.R.Popescu ngeri areospecia- dovada devaloare,care- dincolo de -ocantitate de des-pre societatea care spun ceva publicu-lui. n fond,fiecare stagiune ne aduce destule piese noi, multe dintre elesunttaxatedrept.,evenimente"ale teatrale,darnscurt timp sunt uitate, iar peste ani Or, o nuarc dreptul fie valoarea n nefiindo intemperiilor.Dinacestpunct de vedere,publiculuin "ngerilor a fostre-confortant de vie. Am mai multe versiuni scenice ale piesei lui D.R.Popescu o pe cea a lui Alexandru Col pacei printre cele mai inte-resante,deo personalitate.Pentru regizor dean, ale spectacole mai vechi cului Galy Gay",.,Pes- sau .,Regele gol"au constituit deale unui autentic talent, ngeri unmomentde de consolidare a de cristalizare a stilului, avnd meritul mare dea sefisubordonat ideilor textului a lapunctul de vedere, exprimndu-se n mod creator. Amintim a-cestea pentruam avut ocaziavedem spectacole cu ncaren-amrecunoscut dect formulepreconcepute. nviziunea lui 42 www.cimec.roTeatrul din Oradea Colpacci,Silvia Ionsunt doitineri nicimaibuninicimai dect dar care spun cuvocetare gndurile. Regizorul a trecut cune- peste detaliu) psihologic, insistnd asupra contextelor de idei, a sociale ncare se a atitudinii de conflictul fiindtocmai ntre aceste atitudini nu ntre indi-vizi.Cristescu Marcupe de o parte, Ion Silvia de parte,sunt doipoli ai primii - profitori activi dar ntimp ceperechea detinerirostul pun pun vorce estefericirea care sunt dru-murile spre ea, - instinctiv -care lise propun nu sunt acceptabile, pentru la o n spectacolulColpacci un scepticism ironic,ca spec-tacolulfielipsit de deschidere. Conflictul ntre cele atitudinifundamentale de nusencheie n sensul ntotdeauna vor exista caMarcu,Cristescusau luiIon,ntotdeaunavorexistaindivizin caPetresau Ioana,ntotdeauna lise vor opune de aspi- spre fericirede felulluiIonsau Silvia. nacestui conflict scepticismul de care vor-beam luminozitatea spectacolului,pusentr-un echilibru dialectic, care excludeatt nencrederea n ct optimis-mul deCadrulscenograficoferitdeTatianaManolescu-Uieusen- acestei avnd ca element ocare n- marionete reprezentndfiecarepersonaj.Intrarea n sau n obiectul este prin mario-neteirespective,ntimp ceelementele denumite deautor "amintiri-le"luiIon aleSilvieisunt mateyializateregizoralprinproiectarea pe panouri a unor fotografiin negativ.Marionetele au n spectacol un rol sesizabil, culminnd n scena sinuciderii luiMarcu,nschimbefectul estediscutabil, lor la sporireade sugestie a spectacoluluifiind n pleonastice. Unspectacolbinegnditeste stimulativ pentruactori,dovedit n cazul de prin cteva de valoare. Eugen Harizomenov areo ndificilulrolalluiIon,reali-43 www.cimec.roDumitru zndndate precise complexitatea personajului.ninterpretarea sa Ioneste mpotrivaoportunismului meschi- dar n revoltat mpotrivapropriei a incertitudinilor care l mistuie. ntreaga sa este o caredurerea.Harizomenov a evitat cuinte- dinIonuncavaler albinelui,alegnd calea multmai dinpunct de vedere artistic a unui om care vrea binele frumosul fie ntotdeauna limpede ce e bine ce e frumos. nfelulacestaIondevineunpermanentsemndentrebaren plasat undeva la "mijloc de bun". Dorinaa gn-dit redat personajul Silviei nSilvia este - la felca Ioana sau Petre - o n dar ntlnire a cu Ion, acest om care spune cuvocetare ceea ce ea o o face trebuie altfel, n ea gnduri as- atunci ntlnirea cuIonnufacedinSilvia alt om, ci o pe celreal, o sede acord cu sine lepede masca de cinism vulgaritate care i falsifica personalitatea.PentruNicolaeBarosanrolulluiPetre o de gen, n care luminozitatea (cam a persona-jelor precedente se resimte ntr-ooarecare dar cu toate aces-tea nivelul calitativ al este bun.Barosan a creionat o mi- lichea, nstare pentru pune problema res- actelor sale. ultimelorspectacole IonAbrudan,areun final de stagiune obosit. n interpretarea sa, Marcu are toate da-tele personajului: gndire la- n primeilovituridurea totulexprimat stri- dar surprize. Unrol care linia spectacolului, o ridice sauo Mia Popescu (Ioana) s-a achitat onorabil de rol, dovedind o de sensibilitate. O rigidi-tate ninterpretare lpeMarcel (Cristescu) la un rol bine conceput, n timp ce Ion Martin secu valabile, dar nefinalizate,undeva n stadiul primelor (Revista familia, nr.S/1973) 44 www.cimec.roTeatrul din Oradea Temperamentul vulcanic, afirmarea convingerilor n gura ma-re,atitudinea specifice poeziei maiakovskiene, s-autransmis teatrului -acum de a tea-trului - este (maiales nprima sa parte) o n care filistinismul mic-burghez este tratat ntr-o extrem de co- PerioadaN.E.P.-ului,attdecuscriitoriisatirici (vezi romanele lui Ilf Petro\1) a oferit o sumedenie de fenomene ne-gative,careaulezat a unuitribunprin ca Maiakovski, adversaral egoismului, alparazitis-muluideorice Eroulpieseisale- Prispkin- la statutul de om almuncii n schimbul cu "capitalul do-bort, dar att de decade n primul rnd n titlurile sale u-mane,amestecndu-se ntr-o demaimult sau mai de lipsa ideal, o specie subu- Se parehtiMaiakovski nui-au surs niciten- dogmatice, extremiste aleacelor ani n partea a doua a pieseio societate viitoare acestetipare, o societate prin uni-formitate n lumea aceasta n care sentimentele ar urmafie standardizatela vi ci osul Prispkin ar fi mai aproape dedect indivizii care auuitatsufere sausebucure. 45 www.cimec.roDumitru esteo prin din Rusiei cnd noua societate Marele poet alidealist n sensul celmainobil alcuvntului,a atacatcu dembur-ghezire ale celor care consideraus-a nprofitul lor personal,ct dea formaunomunidi-mensional depersonalizat.Dinsale deducemimplicit,lu-meacuaproapeodesecoln deMaia-kovski:unomcomplex,ntr-osocietatecare asigure tuturor.ntlnirearegizoru-lui Alexandru Colpacci cu un asemenea text nu putea duce dect la re-zultate fericite.Cteva spectacole anterioare ("Un om=un om", "Re-gele gol"sau "A putere") l recomandaupe Col pacei ca un regi-zor tentat abaterile de la n a-tt filistinismul nimicnicia personajelor dinprima parte, ct ste-rilitateadinpartea a doua sunt vizate cufervoare. Infatuarea din prima parte, uluiala sentimentul de claustrare din final au fost jucate cu exactitate savoare. Vommai pe din tabloul- Ion Abrudan, Ana Po-pa,Marcel OlimpiaMinea,MiaPopescu,Doina Grig Anca Miere OctavianUleu,precum a-remarcabile ale lui Nicolae Toma,Jean Dorel Ur- Eugen Alia sauNicolaeBarosan.n-darnunultimulrnd- scenografialuiPaulSalzbcrger,crendn prima parte un cadru mbcsit, mirosind a mucegai, n cea de a doua unul arid, de o receausteritate, ambele nscriindu-se perfect pc ideea spectacolului. (Revista Familia,nr.l2/ 1974) 46 www.cimec.roTeatrul din Oradea DICTATORUL a scris "Dictatorul" n anul1943, n comedia vizndct sepoate detransparent unpersonajde prim-plan al regimului antonescian, furniznd un frumos exemplu de atitudine pentruntreagaintelectualitatero- Decupnd din contextul vremii unanume personaj, punndu-1 sub demascndu-i putreziciunea- n de-magogie afacerisrnveros,lichelismpolitic- a vrutdea o imagine a ntregului, satirei avnd n obiectiv ntreagaaregimului,ai stlpideaufostco- demagogia eludarea celor mai elementare interese ale ma-selor populare. "la cald", comedia luisede sinceritatea tirul direct alpamfletului, darsubaspectul for-de degeneralizare.Incriminnd un anume personaj, deidentificatpentruun al Romnieia-nilor'40-'44, ctevatipuridtnimediatasaapropiere,autorul a realizatunpamflet dramaticancorat nlumea faptelor imediate,oa structurilor dictatoriale, din ca-repiesasesause cusentimentulpe care un document de pentrupersonajele "Dic-tatorului"nuauo transfigurarenstareleasigure viabi-litatea nochiiunuispectator de evenimentele care le-auge-nerat.Atitudineascriitorului secuincisivitateagazetaru-47 www.cimec.roDumitru lui, uneisuficiente esteticea materieideinspi- aceste limite launscriitor care ns-a dovedit capabil de unal de la un descen-dentnalecomediografieialluiCaragiale,ale personaje-inspirate tot din politice imediate - sunt nemuritoare pen-tru multmaimultdectfapte.Cumtotsurprind, n comedia lui nori de cte ori se o extindere a planurilor sau sepsi-hologice.Personajul StanBoldur este neverosimil prin naivitatea cu care semanevrat de dictator, precum prin gestul sinuciderii. La fel Li la,fata care alege calea sinuciderii morale,ce, brusc, are mizeriei spirituale n care fusese Rccapitulnd,"Dictatorul"este o lucrare ncare din-tre realizare este destul de mare, ceea e face ca ecoul fiediminuat. sape TeatruluidinOradease prin acele cteva momente de la adresa dictaturii fasciste princelectevapersonajerealmenteizbutite,dinfauna vremii, cum ar fiversatila sau tembelul Coty Adam. RealizatnregialuiSergiuSavin scenografia TatianeiMa-nolescu-Uieu, spectacolul cufidelitate valoricealetextului,alternndmomentede cualtele de un sentimentalism inexpresiv.Regizoruln-a fostprea inspirat op-tnd pentru o linie deunrealismclasic.O demoder- careaccentueze absurdul n timp o mai mare libertate fanteziei scenice, ar fifost- credem noi - mai in- ar fipermisaducerea ntreguluispectacollaunnumitor co-mun,iar actoriis-arfi mai deliteratextului. auevoluat destuldemodest.Interpretulroluluititu-lar,EugenHarizomenov,a jucat preamultsub rilorsaleanterioare,maialestonurile accenteledin fiindpe ct de frecvente,pe att de neavenite ntr-un spectacol de cu totultipologie. se im- SimonaConstantinescuajucatcunerv excelent al pc Soltana toateeifiindmomente care 48 www.cimec.roTeatrul din Oradea auridicatefectivlinia spectacolului.AIIa doveditsensibi-litateamaialesnsceneledramatice, cusuccesdatoria chiar acestescene,prinpiesei,nu"se cu ansamblul.Buna fost MarcelPopa n AdamCotyprinfelulcuma redat acestui individ, iar Grig prin ncercarea de portretizare a unui zbir deprofesie (Inspectorul Porfir). jeanlescu (von Langeburg) a evoluat egal cusine iar Nicolae Baro-sana luptat dingreu dea unuipersonajinsipid,care maimultprinacteledectprinpropriileintre-prinderi (Stan Boldur). Doina Eugenia Papaiani Olimpia Mineaauevoluatcorectntimpce Manean-apututsur-monta lipsa de profesionalism. (Revista Familia,nr.4/1975) 49 www.cimec.roDumitru BALCONUL Teatrul politic, prea adesea redus doar la unele forme agitato-rice ale scenice, o atitudine de o se-rie de aspecte aleprezentului. combativitate, de pe deresponsabilitate principalaa noii piese a lui D.R.Popescu- "Balconul"- a a a-vut loc recent la Oradea, prin de teatru politic tre-ce din domeniul teoretice sau al n acela al Subaspectulatitudiniipolitice,"Balconul"esteo prezentnd nu o realitate ci o realitate posi- opernd nucupersonaje ceau o identitate cicuperso-naje-atitudini,personajecarediverse de normele etice statut are n societatea Refuznd discute fe-nomenesecundare,periferice,ale contemporane,noua a luiD.R.Popescusedistingeprintr-un pedeplinfi-nalizat efort de revelare a actelor care esenta relatiilor inter-,' umane structura a prinsubliniereapericolelor care o' Personajele-atitudinedin"Balconul"au ovaloare David Ionescu este vechiulcel care pus njoc propria pentru cauza socialismului, cel care a contribuit la cuce-rirea puterii este chemat Peplan teoretic,David a consecvent vechilor sale idealuri, dar n seinsesizabil de ele n n care orgoliul elogiile 50 www.cimec.roTeatrul din Oradea ipocrite ale tagmei deprofitori, de n a lua totul dela societate, a danimic. ca Alex, Rozalia, Toderea ipocrizia, prostia, tembelismul, came-leonismul;ntr-uncuvnt:aceaatitudinentr-unconflictan-tagoniccustructura de socialism.Prin inte-resate l peDavidde revolu-nucel al morale pe care ei le Ceea ce pentru David constituie un peri-cola devenitrealitatepentrufostasa Stela,autoarearidico-lelor de dulce,definitiv dei deja prin gnduri sentimente. Fiul lor Adrian semnalul de n acestui pericol, regenerarea spiritului n cele dinAdrian este n somndla veghe nfruntnd menajamente non-etice.Tocmaideaceeasevacom-plotampotrivalui,sevapunelacalesuprimarealui,pentru A-drian - ca orice apelal - devine incomodpentru cei care unprogram dinnpicioare a tot ceea ce valoare . CelebrultitlualluiGoya,"Somnul ar putea sta camoto spectacoluluirealizat deAlexandruColpacci,a conducelaoconcluzielimpede:adormirea abandonareaprincipiilormoralegene- etice.Tipidefelullui Alexet comp., implicit tarele morale pe care ei le nu pot apare dect ntr-unclimat de deabandonarea deveghe pe care noua societate o cere individului. Unele spectacole anterioare ni-lrecomandaupe Colpacci ca un .regizor cuunapetit deosebit pen-tru naqua-forte, careaiciaavutunlarg cmp de Bine servit de regizorul a dea a- de impostori profitori dimensiunile unei lumi de adncind caracterul de avertisment alpiesei. ntre cinism onctuozitate a lui celspecializat ndiscursuri funerare,inter-pretat de IonMinea cuodemenajamente; -n-truchipat deIon Abrudan cauncine care se dar e gata no-ricemoment asul sportiv lovit din de o 51 www.cimec.roDumitru Radu Neaga redea neantul intelectual; a luiAlex(EugenHarizomenov), strategia dopului plutnd mereu la n Ro-zalia (Simona Constantinescu), sautembelismaldocto-ruluiToderea(MarcelPopa)participant lavechiabuzuri-ele-mentele constitutive ale unei lumi dedevoratoare prin lipsa de scrupule,prin o a inte-reselor. n prelungirea ei seMelpomete,Radu Vai da i-a sitjusteledimensiunicainsvindicativ,cedevinen mna celor ce manevreze. actor Mircea Constantinescu i revine dificila misiu-ne de a facedin Adrian nuunraisoner sec, ciunpersonaj viu con-Personajuladucecevadin altor eroidinteatrul luiD.R.Popescu(Ion, din ngeri de exemplu), dar cuun plus deresponsabilitate, cu o mai de sine.Mir-cea Constantinescu 1-a redat ca un arc ncordat, gata oricndarun-ce dar cu un foartebine definit caracter constructiv, ca un om care cu exactitate binele deLaEugen gulea a dat prin interpretarea lui David Ionescu examenul unei mari profesionale.Amadmirat nprimulrndechilibrulntre ipostazele personajului:acela de om acoperit cumerite dintrecut ins care sedin cauza uneia prezen-tuluin sine revenirii.Unpersonaj cuprobleme similare este dar ntr-un stadiu de mai a lumii, pe care Ileana lurciuc a jucat-o cu Doina a evoluat n rolul Stelei portretiznd bine un personaj din a personalitate n-a mai dect amintirea a demni-tates-adizolvatnbovarice.n EugeniaPapaiania adus cu ireal a Fana imaginea dea unui medic Rezolvndnmodfericitideeadeidentitate,dar diferen-a celortreilocuride scenografiaTatianeiMano-lescuUleuse fericit acestui foartebun spectacol. (Revista Familia, nr.4/1976) 52 www.cimec.roTeatrul din Oradea FTNA TREVI "Comedia FntnaTrevisau dat pe a avut un destin straniu:n1644 de celebrul arhitect sculptor,ilustrureprezentantalbarocului,Gian-LorenzoBernini, piesa a fost abia n1963 de Cesare D'Onofrio care o cu doi colaboratori, tra- ndeFlorianPotran1971n re-redes- ntr-ooarecare n1976 de Teatrul de Stat din Oradea, care-ope oabso- - trecut pe o S-arinstitu- a n acest felo de intrare n isto-riaa teatrului,pierduta att de trziuta come-die a lui Bernini nu s-ar dovedide savoare do-vedind nue vorbadeunteribilism dinpartea celor care o (abia) acum, ci de o din partea altora. n zodia commediei dell'arte, cu ale tipuri situ- nmodpredilect,"Fntna Trevi"areo inge- o n care formula de teatru n teatru oaplicare. ntr-un pirandellism avant la lettre, rea- litatea se se se reci-proc, luminnd personajele din unghiuri diferite. de un e-lementindiscutabilautobiografic(npersonajulcentral,Graziano, sculptorul, pictorul autorul de comedii, njurulse o in-53 www.cimec.roDumitru - un soi de spionajindustrial, cumam zice -pentru a-i fura secretele scenice care-i succesul comediilor, re- peBernini derulareapiesei o depersonaje care, aduselanumitorulcomunaltipurilor dincommedia dell'arte (Rosetta- Colombina,Coviello- Arlechino etc.), o individualitate, iar umorulpe care nile lor l are Viziunea regizorului Sergiu Savin, ca de altfel a scenografu-luiPetru Voichescu,a vizat actuluiteatral,prinaban-donarea fardului,a iluziei scenice. o montare ar fifostmai att pentru ct pentru spec-tatori, mai dar mai Refuzndapeleze lailuziilescenice,carese - cusau succes-spectatorul la a-1face uite se lateatru, SegiuSavin l introduce nsecretele dedincolode itoate viscerele scenei, lumea din sa este una po- dar nu ntreprinderea, sentr-un curent cultivat cu fervoare de arta a spectacolului, este pentruspectatorulnuvrea prea multe secrete, el fiepentru a seputea pierde- ca la consumarea u-nuidrog- n lumea de iluzii fantasme de dincolo de n regizorul punctul de vedere.Formula sa cte o definito-rie personaj,pentrua realizarese lamijloa-celentrunitealearteiscenice:cuvnt,expresie costum etc.ngeneral s-amerspe contrastul dintrea persona-jelor desorginte (Coviello,Zanni,Rosetta,lacaccia a celor"desus"(Cinzio,Angelica), tot cum un artist autentic ca Graziano este n acord cusine chiar atunci cnd se n timp ce impostori sau epigoni ca Allidoro sau Cochet n fiecemoment Cutoatemontarea estebineiar majoritatea inter- faccumtrebuie datoria,asupra spectacolului o de nemplinire, dnd impresiase printr-un geam 54 www.cimec.roTeatrul din Oradea aburit.fie oare vorba de o eludare a perioadei de finisare, grabeicare attdemultespectacolealeteatrelordin provincie?S-arputea.noricecaz,vinanupoate inter- pentruei au au urmat servit cutalent Mircea Constantinescua unCoviellodegumilastic, iute la gest la minte, n buna preluare stilizare a stilului comediei dell'arte,liniepecaream laMarianaNeaguntempera-mentala Rosetta,EugenHarizomenov,cual greoi,dar truculent Zanni Traffiechino,RaduVaida,findesenator alcloroticuluiCinzio, Ion Abrudan - care a pus nrealizarea lui Cochet apreciabile resurse comice,precum GeorgePintilescu(a revenirepescena odovedind greutate a jocului. Au maiservitspectacolul,cu exacte:IleanaIurciuc(Angelica), Laurian Jivan(Aiidoro),MarcelPopa(Iacaccio) NicolaeBarosan (Sepio ), iar Nicolae Moranciu a asigurat o (Revista Familia, nr.6/ 1976) 55 www.cimec.roDumitru RHESOS(REGELE TRAC) nstudiul"Cumseaudemurmurulistorieincnteculsce-nei" ...publicat n Familia inclusnvolumul"Clio Melpomena" Valentin Silvestru oamenilor de teatru romni asupra uneitragediia luiEuripide,la noi,careaducecelemai vechiliterare despre oamenii e-roul - Rhesos - fiind un legendar rege trac venit n ajutorul Troiei sortitde mna lui Ulise, nainte de a apucaintre n lup- Cum se teatrele noastre au indiferente la demare esteun merit aldra-maturgului Mircea Bradu acela de a fi inclus nprogramul o- cunumirea sa la conducerea teatrului valorificarea acestei prime a n cercul de pre-almarii culturiuniversale,prinintermediiilustre: Homer (subiectul tragediei este extras din cntul X alIliadei) Euri-pide. Cu nimic maimici sunt meritele de resort din Televi-ziuneacare, subscriind la a conlucrat la realizarea unuispectacol ce repertoriul emisiunilor sale teatrale. a avea profunzimea marilor capodopere aleteatrului antic (ceea ce de altfel prelungita sa n conul de al generale),"Rhcsos" dezminte,to-sorgintea lamarea nplus,ea 56 www.cimec.roTeatrul din Oradea suficiente doveziEuripide a cunoscut destul de bine spiritua-litatea motivul homeric cuelemente noi,care I-au conduspeMirceaEliadela concluzia Rhesosarfiundiscipola-propiat al lui Zamolxe. De altfel, originea regelui trac este unafiind din Therpsichora, muza cntecului, cea care n final lva bocintr-unmodfamiliar nostrugeo-grafic.Ajungndla Troieintr-unmomentncareRectorse credea Rhesos va strni ndoieli n sufletul acestuia (care l vinenumailalaurilor),dar maialesva strni ngrijorarea aheilor, de noului inamic. Cu o su-demnitate,Rhesos va respingeluiRector, ntrzierea senevoiide propria pericli- deataculde Ia Pontul Euxin,a nfrngere s-a ndreptat spre Troia,trecndpesteBosfor, pestetoatefrontierele continentului,pentru Elnuva apuca arate vitejia, pentruUlise Diomede npentru a-1ucide pe Hector, de Athena, vor nimeri la cortul tra-cului lor i vor somnul. Deplnsde traci troieni,deHector careabiaacum cemareprieten a pierdut, Rhesos va fidus de Therpsichora pemeleagurile den timp ce slujitorul cel mai apropiat, el mortal n ncerca-reade neconsolat lagndul vamuri departe depatria sa de conflicte, n care Rhesospatimi o- vicleni a fost deregi-zorul Sergiu Savin cu fiorul tragic a fost exprimat cu limpezime, ntr-un spectacol sobru, modern corect conec-tat la rigorile teatrului antic. De data aceasta Sergiu Savin a cele mai fericitemijloacepentru adecvarea expresiei formale,de indiscu- teatralitate, lade idei, nplus dovedind o aprecia- sensibilitate la specificul teatrului de televiziune, prin alternarea cuefecta prim-planurilor a planurilor generale,prin compunerea a cadrelor - nunultimulrnd- prin recurgerea la unele efecte demontaj. rolultitular nueste cel maiamplu,LiviuRo-57 www.cimec.roDumitru zorea 1-a adus la ponderea printr-o interpretare de rednd cuplasticitate ntreaga a personaju-lui, peste carepresentimentul implacabilului destin. Ion Mi-nea a jucat cu exactitate echilibrul dintre sentimentele contradictorii ce-l peHector.NicolaeBarosan,IonAbrudan,Eugengulea,RaduVaida,IonMartin,MiskeLiszl6,ThcsySandor,Mircea Constantinescu, AliaElisabetajar-Rozorea, Anca (prin acompaniamentul vocal) au asigurat calitatea acestui spectacol, remarcabil prin - n - prin semnifica-tie ' Pentruar fi ca o realizare att de se consu-mepe unei emisiuni televizate, teatrului a-. daptarea spectacolului pentru includerea lui peactua-lei stagiuni. (Revista Familia,nr.9/1978) 58 www.cimec.roTeatrul din Oradea SE Laintrarea n spectatorul este surprins derutat actorii n cortinei,machiindu-se, coafndu-se, ntr-un cuvnt: cndtotceeacedeobiceisefacectmaidepartedeochiisaude sa. se ntinde mult n timp,cnd omul din stai se cuacestact spectacoluluipropriu-zis. cuprimele replici ale lui Liviu Rozorea (alias Doctor Hinkfuss, regizorul)atmosferaeste barieradintreeste Regizorul Alexandru Colpaccin-a altceva dectaplice cu adaosuri lui Pirandello din capul primei pagini a piesei sale seMaitrziu va extinde specta-colul nholulteatrului,pauza fiindo a spectacolului.Nue vorba de nici o att de frecvente n practicacu- cideo printoatemijloacelelea ideiipirandelliene privind osmoza dintre n ntreaga istorie a artei seenice, actul teatral s-a oferit specta-torului n forma sa ca n care a fost o ;tnumecantitatede derealitate.Pirandellopropunen se actuluiteatral nintimitatea sanuattprindevenirea cimaialesprinsensulcontrar: Prelund idee, Alexandru Colpacci nu s-amit prezinte teatrul ca o deorganizarea cicapeun d1rtatorcare Spectacolul 59 www.cimec.roDumitru Pirandello sentimentul vietii ca teatru nu al teatrului ca ideeatinge nmomentulimpactului actor-personaj. Tratat cu oironie, n sa acto-ruldevineautenticabia la ntot-deauna ntre actor personaj seo de cuvic-toria celui din cu ct victorie este maicu att autenticitatea actuluiartistic,talentulactoricescfiindnulti- capacitatea de a sen fiecare nvins de personaj. Cualtecuvinteo nvingeo aceastafiind sinequanona arteiteatrale. no deosebitdenacestsens:scenamortiilui Fluierici.actor Comis"pusdeDoctorulHinkfuss inter-preteze acest personaj nu poate "muri" nuseanu-mitecede statutul histrionic, opune deci o nlupta cupersonajul ca atare scena nuvaputea fi cnd nu dnd calede ma-nifestare. mai ales pe momentul de al artei cu rea-litatea,primapartea spectacoluluirealizatdeColpaccise ntr-un registru comic, cu de ironie, dar mai trziu,pe cerealitatease spectacolul rezo- grave. Pirandello n-a fost un autor de imagini luminoase, viziunea sa asuprafiinduna cureflexepesimiste, ceea cese vede bine din procesul de dezintegrare a Momminei sub co- a patologicei gelozii ce-l peRicoVeri.Este aceaune a piesei cnd ea se cu motoarele n plin, cnd actorii s-au supus total personajelor, cnd doctorul Hinkfuss a fost alungat, cu alte cuvinte a orice ntre realitate aceasta din devenind ce masca a aderat complet la ea estemai exprimecaatare careausubordonat actorii-realitate ajungexprime realitatea ntr-un mod superior identitatea n membrii clanu-lui La Croce sau al grupului deactorii ajung la autentice, ne-subminate de cabotinism, acesta fiind singurul stadiu n care sentimen-telen stare60 www.cimec.roTeatrul din Oradea Traversnd, o extrem de aiacestuispectacols-audovedit,nmajoritatea cazurilor, capabili de a face cerute de teatrul pirandellian.LiviuRozorea a fostunDoctorHinkfuss ntrutotulau-tentic nsale,fiindn timp un veritabilanimatoralspectacolului,chiar rolul n teoretice,uneleprea evident exterioare axuluipieseichiarse(dinpartea regiei,nprimulrnd)o de epicizare, semnntre Pirandello lui de azi s-a interpusteatrulbrechtian. seriasucceselor,Mircea Constantinescu (Actorul Principal - Rico Veri) a jonglat fin cufloreta ironiei nprima cea de actor atins de un cabotinism plin de gravitate,o trecere la ceea cear putea fiunasemenea interpret transpunerea npielea Veri.Ladebutul pescena Cristina facedovada unui talent incontestabil, maiales n partea a douaexprime stingerea Mommineicuundramatismautentic profund.Bunnis-a NicolaeTomaActor Comis- Fluierici)- sobru, dar nulip-sit desavoare.Scenamaisus, una dincele mai frumoaseal e spectacohilui. Foarte aproape de mplinire, dar cu maimici sau maimari sunt ai distri-Simona Constantinescu,Mariana Neagu,Mariana Vasile,Ilea-na Iurciuc, Laurianjivan, Ion Abrudan, Radu Vaida, Nicolae Barosan, MarcelPopa,AIIa (cuo pentruveritabileperfor- n travaliul scenic) etc. O la spectacoluluio areinspirata scenografie de Dan Jitianu, a idee coordonatoare este reflectarea ca ntr-o a de spectacol, sugernd identitatea celor sala scena. P.S.Nuputem trece cu vederea excelentul caiet-program tuit deElisabeta Pop:de ovaloare de o (Revista Familia,nr.J 1/1978) 61 www.cimec.roDumitru ' O SCRISOARE laoexploziedeCaragialepemai toatescenele Numain selaora "Scrisori pierdute", furtunoase",se "Conul Leonida de precum un spectacol-colaj din nuvele,scrisori,amintiri fragmentedeteatru. S-aumontat n anii dinsau sunt spectacole Caragiale la Cluj-Napoca,Craiova,SfntuGheorghe, etc.Fenomenulse prin perenitatea operei caragialiene,timpul nunumai nui-a anulat valorile dar i-a noi carate ce ne-o fac maiprin lumina ce oasupra unei perioa-deistorice revolute, dar maialesprin destigmatizare a unor tare cesedintr-onalta,cufebraputerii,cudi-feritele soiuri de parvenitism politic social, cu eforturile unora de ascundemediocritateasubiluziiintelectualesaumorale.Semain- actuala de regizori actori pe care i avem dinvalorificarea operei luiCaragiale cheia dea profesionale, iar valorificarefie n sensul major al ter-menului,prin(n marea majoritate a cazurilor cudeplinsuc-ces) unor sensuri noi n opera marelui Iancu. Nu-i se cugenerozitate unor asemenea ntreprinderi, punnd ncalea alte alte ascunseacum ochiului, dnd posibili-tatea ca spre miezulsepenecunoscute. 62 www.cimec.roTeatrul din Oradea n s-anscris TeatruldinOradea,n primul rnd prin cel ce la ora prin personalitatea sa, celemaidealeteatrului,regizorulAlexandru Colpacci,"0 scrisoare sub sadefiindreal-mente un important moment artistic, prin suges-tiilor novatoare. Colpacci o serie de tipologii nce- nprimulrnd n "triunghiului" Trahanache- Zoe - acumamntlnitunTrahanchentr-o stare desenilizare,evident de nurlia sanctei cu devine maiales - nvirtutea- acesta sub unui berbant multsuperior prin intelec-tuale.nspectacolulluiColpaccintlnimun chiar foarte cam dar vrednic cultivat n scopuri personale de o Zoe cam care se cu de punnd la resturile unei trecute n amintire unei lungicariereerotice,exercitndo asupraac-telor politice ale iub!tului, iar n cele din asupra lui cu perspective pentru acesta de a se nfrupta din le crepuscul are ale primei doamne a Trahanache, la rndul urmnd docil credul laimbecilitate,nu-i mne chiar ntru totul dator amicului acestuia e "prea iute" ceea ce"nu facepentru unprefect" are n foto-grafia fiului de la universitate, dnd de postul s-ar potrivi la o junelui autor de panseuri despre De alt-felspre nu i este proprie numai lui sau lui po- ntext),joculdnblufiindspecifictuturor.Brn-zovenescu, de tempereze pe colericul amic politic Farfuridi ("Tache, Tache fiicuminte!"), dar cnd se gluma nu putina, iar una din cele mai remarcabileregi-zorale este un participant la ntrunireacentre celetabere, ba hipnotizat de logica luiFarfuridi, ba ademenit de viziunile lui pentru elun veritabil cntec de ce- turmentat iese din vechiletipare.Cuunechilibrumult mai 63 www.cimec.roDumitru stabil cu o mult mai el ceva din dinprofilulsocio-moralalceluicea participatlade-tronarea lui Cuza slujba de la pentru a intra n po- fiind"negustor apropitar". Se ideea unei victimeino-cente,propunndu-seipotezaunuiparticipant laeveni-mente, ce-i drept, uneori cumintea de prelungi. lumedeintrigi, aro- produce o sens, o n care se energie pentru rezultate derizorii, fervoarea luptei pentru putere fiindde au-torulspectacoluluicaoinutilitate,cao devierea u-mane de la rosturile ei n spectacolul lui Col pacei nu sunt sati-rizate doar metodele ci nprimul rnd scopul luptei politice, compe-n care se nscriu doar venali submediocri, de avnd cel ce semaimult de modelul uman. nacest blcialntlnim,practic,trupa cei n ntr-unfru-mos efort de a colegilor cu n spectacol. Nicolae Toma are n Trahanache cteva momentede cearta cuFar-furidi Brnzovenescu din actul doi fiindrealmente Per-sonajuleste mainervos dect deobicei,acel"Ai nefiind doar o degndire ciunmodde facerepede loc n n actul treiam avut impresiapre-zidentuluinucadcudestulefect,producndpauzecerit-mulspectacolului.Binepropunerilorregizoralemaisus descrise este Zoe n interpretarea Simonei Constantinescu,persona-jul cucerind un rol mai consistent n "istoria" cu scrisoarea pier- MirceaConstantinescu un dinticuri,ne-vroze, gesturi mecanice, pe alocuri un manechin n minile aprig ei fe-mei,dar a n doar nstadiul de crochiu, att de talentatul actorde data aceasta de mplinire a personajului.nschimb,pentruEugenrolulFarfuridiva unul de Nefiind chiar on de lir verbal,candidatulla este, ninterpretare, mult 64 www.cimec.roTeatrul din Oradea maibine integrat faunei din pierde hazul infinit. lse- n Brnzovenescu, deIonAbrudan cuumor consistent, surprinznd cu frica cedevine a personajului.LiviuRozoreaa realizat unCa-n groase, lichelismul acestuia fiind echivoc, iar de-magogia o expresie a gndirii,deo viclenie a- jeana jucat nDandanache, cu al bun controlasupra efectelor comice. Ion Minca a nlocuit ebrietateaa tur-mentat cuo comiculfiindmaigreudereali-zat, dar mai de Bine ncadrat n spectacol a fost Pristanda n interpretarea lui Eugen Harizomcnov, uneori i-ar fitrebuit maimultaplomb,iar Laurian Jivan(Ionescu) Marcel (Popescu)auanimat cum se cuvine dificilul act trei. Conceputnvedereaunorturneegrele,decorulluiDanJi-tianu este realizat cu gust foarte ingeniozitate - chiar inconsistenta materialului textil se resimte uneori - el este bine inte- grat spectacolului. (RevistaFamilia, nr.ll/1979) 65 www.cimec.roDumitru DIOGENE CINELE partedintr-untripticncareimaintlnimcaeroi principalipeSocrate pePlaton,piesaluiDumitruSolomon "Diogenecinele"esteuneseudramatic de a-vnd ca obiect de intelectualului, a depozitaru-lui valorilor spirituale, n raport cu materiale puteriisociale: luiDiogene,nfaptedar mai ales n idei care auincitat nuarareori au intrigat epoca, furni-zoarede legende anecdote care s-aupropagat peste veacuri, unmaterialfapticextrem debogat, cuconflicte dramaticegata con-struite, din care s-ar putea faceo infailibile, numai Dumitru Solomon se prea interesat de ele-mentulbiograficfiindfolosit doar capretext.nicio deatotputerniciiunei atenienecare maidin vecheadoar Diogene reven- dreptulnelimitatlalibertate,ncalitatede allumii" sustras nu nici o n manifesta oprobiul de moralaa celor din jur, este cinele care mna ostentativ ce-i ntinde osul indis-pensabil traiului, dragostea o respinge ca un posibil atentat la libertatea mult poate el oare dobndi liber tate? mai libertate osuldect cel n vir tutea unui statut de subordonare?la unntr-un pa-66 www.cimec.roTeatrul din Oradea lat n schimbul unuia ntr-un butoi n general, reprimarea spre pune individul nafarade ac- a n societate, n una care prin individualitatea, Diogene nuva putea evita toate ce-I nceledin vafiobligatschimbe de cine vagabond cutraiul cu Propagatorul fervent alideii delibertate vafinfrnt,individualismul dove-dindu-s.emult prea slab pentru a rezista agresiunii mediului a tim-pului. npiesa luiSolomondramatismulse ntr-o pefapteconcrete,peunconflictalpersonajelor, n confruntarea de idei.peste n-treaga un demonteoretic, aflat mereu nprim-plan, chiar a-tunci,cnderoulse cu redutabile(Platon, Alexandru celMare) sau cndtrece prinefectiv dramatice (a-cuzarea de elementul concret almereu un pretextpentruexcursulteoretic.RegizorulAlexandruColpaccicantonat spectacolul na ideilor, neinteresat n a conso-lida delicata fragila dovedind o fer-voare n a se nscrie la cuvnt pedein-telectualului n societate accesul la libertate.Beneficiind dea-portulunor actori cumari deintrodus nlumea unei asemenea piese- EugenHarizomenov (Diogen) Li-viuRozorea (arhontele Aristodem) n primul rnd, dar ltscu(Xeniades),sauEugen (Aristip),spectacolularemulte momentebinetensionate,ncarecareideileefectiv, saumoartealorproducndu-sen deunau-ltntic dramatism,a liniede o constituie zbaterea eroului ptntru organiza propriilepreceptefilozofice, du-r,roasa,inevitabilasupunere. opresoare, \nstodem sau Xeniades, ca ceomul de ,.ltoJJurilesale,obligndu-1 tiparece-isunt spectacolulnuare,limpezimea putereade wntate este din cauza lipsei sale de istoricitate, a unui per-67 www.cimec.roDumitru sonajimportantaldramei- timpul.Prinaglutinareamomentelor dispare eroul parcurge un timp istoric, n care sa se cu chiarregizorula recurslao prinsugerarea unor imense clepsidre prin carese scurge nisip, tot felul de aluviuni, ce ar vreaindice ero-darea macularea Metafora este cam cu efect minor. pe realizatoriaispectacolului- scenografii Bir6 I.Geza (decoruri) Tatiana Manolescu Uleu(costume) actorii MarianaNeagu,Ileanalurciuc,NicolaeBarosan,NicolaeToma,Ion Martin, Ion Abrudan, Laurianjivan, Marcel Grig MarcelPopa FlorianChelunudoardintr-oci pentru dintre ei au avut la stabilirea profilului acestui spectacol inaugural alstagiunii. (Revista Familia,nr.I0/1980) 68 www.cimec.roTeatrul din Oradea IVAN MESERIA Motivul timpului",al indivizilordintr-oe- n alta e folosit frecvent n arta- n lite- n teatru, n film-,fiind o aproape de exploa-tarea unor filoanecomice,darMihailBulgakov nunumaio prioritate n materie, piesa sa me-seria" (titlul originar ",van Vasilievici")datnd din1935, cimaiales una literatura acestui autor de n scriereade originalitatea,profunzimea rafinamentulcomic. de imperfectaa inginerului Timofeev, careunschimbdelocurintreadministratoruldebloc !van Vasilievici (Vasilievici) cel Groaznic, dincolo dehazulirezistibilalquipro-quo-urilor,on modul dea gndi dea alcontemporanilor, prea evolu- sub raportul umane depredecesorii din secolul al XV-lea.O lume piesa: va fi n saspretrecutdeMiloslavski,surprinsdeeveni-mentenplinalntimpce ajunsnMos-covaanilor'30sevaconfrunta cucaraghios-bovaricaZinaida,con-soarta lui Timofeev,vatrebuireziste Ulianei,care asupra sa autoritatea confundndu-1 cuva reprima elanulregizoruluifustangiulakin,vafiscrbit demicimea a etc.Este o lumea 69 www.cimec.roDumitru sen raport invers cude peunteritoriu bulversat de personajele lui Bulgakov (de contemporani e vorba) sunt dislocate din se n unor noi puncte de din care con- biografii adecvate noilorde re-vehementoriginea noilecanalede parvenire,darmaialescuo depericolele reale sauimaginare,se se simt - ceimai - nu ocazia unui profit de orice elanuri o demnitate iluzorie. Regizorul Alexandru Colpacci realizat spectacolul pe baza unei versiuni scenice proprii,din textul originarfiloaneleconvenabile. pecarea urmat-opare fieraportul dintre individul comun putere. n ipostaza sa de admi-nistrator debloc, vreafieautoritar puternic, su- darcndajungeefectivputernic,cnde nue capabil ianicio(dect pierdeuzul estetimorat,retractil,dominatdemultmaiinventivulmai decisul Miloslavski. n schimb, prin secolul al XX-lea, din plin instinctul de dominare, este drastic tuturorradicale nbanale pentru vremurile noi,ceea ceproducestupoareprintre indiviziimolatecicelepopu-Raportulprezent-trecut,pecaresetextulluiBul-gakov,este dublat deunraport real-imaginar,crendu-se o intersec-de planuri,propice nu numaiprin timp, conform con- a piesei,ci antr-olume dar de fantezia lui Timofeev, att dein- ct deobsesiilefamiliale,n gelozia.Dealtfel, cuma fostgnditpescena spectacolul peun de obsesii. Prologul construit cumare pentru semni-ficativaducenprim-plano seriedepersonaje,locatariaiblocului administrat de atent studiat deTimofeev,care chipuldarmaiales profesiunealorpersonajelordin 70 www.cimec.roTeatrul din Oradea preajma Ivan: va fi popa vatu-nelul timpuluila rangul de patriarh al Moscovei, balerinul va ju-carolulultraprotocolaruluiambasadorsuedezetc.Regizorul Colpacci face din personajul Timofeev un asistent, punndu-1orga-nizeze celorlaltepersonaje impulsurile sale, larndul deobservareaa com-portamentului colocatarilor. Sugestia din final, cuma-mintitaar fioperat masiv,un deambi-guitatepesteevenimentelepiesei.EsteZinaida efectivo sau ceea ce am este temerilor Iakin chiar a in-tervenit in lor,sauelnici nu Asemenea ntre- trenamai personaj.sau sau n trecut, acestor indivizi este una de mediu sau depropriile (sau defor- psihice.O astfeldelumenupoate fidect nregistru grotesc, spectacolul avnd multe momente de de u-mortruculent.Peparcurscomiculse ironiadevinepre- hohotele se stingn zmbete nu lipsite de com-pasiune.Cadeobicei,Colpacci ncheiespectacolulcu grave ceiesde cortinaa comediei. Vorbind despre mplinirile acestui spectacol trebuie cutotul a scenografieiconcepute deunuldintremariiaidomeniului- DanJitianu. Construit cuun deosebital scenic, oferind planuri suc-cesivede cu dedelimitarea celorrealede cele imaginare, decorul are o expresivitate,n sugestii comice, iar majoritatea costumelor sunt (vezi cel allui mici capodopere de portretizare. Revenind la regizorale se cuvineamintim multitudinea de mijloace care la consti-tuirea expresiei scenice, inclusiv cele mprumutate de la alte arte: pa-saje din "Boris Godunov"cuumor iar alteori se produc gag-uri specifice filmului de desene animate ("mna a luiMiloslavski,decomplexitatedemijloace, foartebinesupuseideiiintegratoare,auconduslaunspectacola-71 www.cimec.roDumitru proapecusur. Aproape numai, pentruuneori ritmul (mai ales n prima parte) este n dnd unor pasaje o lungimeIvan ... " esteunuldintreacelespectacole stimulatoare pentru carei probaaposibili- lorartistice.EugenHarizomenov,deexemplu, n o bijuterie interpretati intrnd adnc n personaj, con-ducndu-1cu mare alpoantei.(Evident, totul n n care voceaprea l Laa- nivel:IonAbrudan,- carecompunecu portretullui unbirocrat funciar demagog poltron; Nicolae Toma - n du-blul rol celGroaznic, maiales nprima ipos- LiviuRozorea - n exprimarea teme-rilorluiTimofeev;MarianaNeagu- deasemenindublurol(Ulia-na-utilizndo din fabulei,cura- dar n cele dinfoartebineIleana Iurciuc (Zinaida) - cu foarte multe momente de comedie exce- Marcel Popa - un Iakin pe care l ratat, compensndu- insuccesele artistice cu cele amoroase. Iar apoi rolurilor mici saufoartemici:Laurian Jivan,Gheorghe Toth,Grig Ion Mar tin Anca Miere autorii umor expresive de portret, dnd rotunjime unui spectacol dintre cele careprobabil pe dar nmemorie cu (Revista Familia,nr.6/1981) 72 www.cimec.roTeatrul din Oradea CASA EVANTAI MarinSorescunu este doar unuldintre ceimaioriginali,mai mai scriitoriaidar unuldintrecei maiimprevizibili.Nunumaitreceriledelaungenlaaltul- dela poezie la teatru, de la teatru la apoi la pentru a se ren-toarce lateatruetc.- darn gen n teatru, de Sorescu s-a impus prin de acum ' celebreleparabole ontologice- Iona,Matca,Paracliserut - care au acreditat imaginea unui dramaturg de prin dramele ist