Charonia sp., uno strumento musicale del Neolitico?

GIAN ENRICO CORTESE, ANGIOLO DEL LUCCHESE & PATRIZIA GARIBALDI

ABSTRACT – The paper presents ten shells of Charonia sp., discovered in the Arene Candide and PolleraCaves (Savona, Italy). The modifications operated on the apex and near the mouth of the shells have beenanalyzed in order to evaluate their peculiarities as music instruments.

Key words: Triton, Arene Candide, Pollera, musical experimentation.

Parole chiave: Triton, Arene Candide, Pollera, sperimentazione musicale.

Gian Enrico Cortese – Conservatorio e Università di Genova, Piazza Bonavino, 12/9, 16156 Genova, Italia.e-mail: gec@split.it

Angiolo Del Lucchese – Soprintendenza per i Beni Archeologici della Liguria, Via Balbi 10, 16100 Genova, Italia.e-mail: adl.sop@libero.it

Patrizia Garibaldi – Museo Civico di Archeologia Ligure di Genova, Via Pallavicini 11, 16155 Genova, Italia.e-mail: archligure@comune.genova.it

Fig. 1. Raffigurazione, su un sigillo minoico, di una don-na che probabilmente suona una tromba di Charoniasp. (da KARALI, 1999).

1. L’USO DELLE CONCHIGLIE DI CHARONIASP. COME STRUMENTO MUSICALE.

L’uso di conchiglie di Charonia sp. per trarnesuoni è ben attestato in molte epoche ed in varie partidel mondo. All’interno del bacino mediterraneo le nu-merose citazioni tratte da autori greci e romani chene fanno menzione e le molte raffigurazioni che lorappresentano, nel mondo antico e sino alla nostraepoca, attestano la continuità e la diffusione di que-st’uso (SKEATES, 1991).

La più antica è, probabilmente, l’immagine diuna donna raffigurata su un sigillo minoico mentresuona una conchiglia che tiene con la mano sini-stra e appoggia la destra sul petto (KARALI, 1999, fig.15-C) (fig. 1).

Le conchiglie di Charonia lampas1 nelle re-gioni mediterranee sono, seppur impropriamente, me-glio conosciute come Triton. Tritone, nella mitologiaclassica, è la divinità marina figlia di Poseidone eAnfitrite, araldo dello stesso dio del mare e suonatoredi quella conchiglia di Triton che ne costituisce l’at-tributo. Spesso Tritone è stato rappresentato conquesta conchiglia o in atto di suonarla soffiando at-

traverso l’apice forato. Questa iconografia è diffusain età romana in ambito funerario: Tritoni che suona-no attraverso una conchiglia sono frequentementerappresentati su sarcofagi nelle raffigurazioni diThiasos marino. In età rinascimentale e barocca, le

Preistoria Alpina Suppl. 1, v. 40 (2004) pp. 91-96 Museo Tridentino di Scienze Naturali Trento 2005 ISSN 0393-0157

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figure di Tritoni in atto di soffiare in una o due con-chiglie sono frequenti, valga per tutti l’esempio dellafontana di Piazza Navona di Roma, opera di Bernini.

In età barocca Michael Pretorius raccolse ecatalogò un’impressionante quantità di materiale riguar-dante la storia degli strumenti musicali citando anche la“tromba di conchiglia” (PRETORIUS, 1614-1615). Nel pri-mo volume del suo Syntagma Musicum al capitolo XVI(“De tuba eiusque materia, figura, generibus, usu”) ri-porta che la tromba fu inventata da Tirreno, figlio diErcole, il quale “Concha pertusa buccinavit et pagumconvocavit. Unde Tuba Tyrrenorum melos dicitur”.Poco oltre, analizzando i vari tipi di tromba attribuiti aipopoli antichi, lo stesso autore specifica che lo stru-mento inventato da Tirreno “habens orificium scissumaut fractum” ed un suono acuto.

M. Petronius cita come auctoritas numerosi au-tori antichi (Lipsio, Sofocle, Suida, Codone) cheasseriscono, in un modo o nell’altro, che la conchiglia“pertusa” è nata in Italia e che solo successivamente“Arcohondas (anno circiter octogesimo post Trojamcaptam) Heraclidis commilitans” la portò in Grecia.Dopo aver qualificato, sulla scorta del secondo librodelle Metamorfosi di Ovidio (“caeruleos habet undadeos Tritona canorum”), lo strumento come attributo diTritone nel capitolo seguente il musicografo tedesco ri-torna ad Ovidio per connettere il fatto che la tromba diconchiglia ha forma tortile (“cava buccina sumitur illi/tortilis in latum quae turbine crescit ab imo/Buccina quaemedio concepit ubi aera ponto/Litora voce replet subutroquae iacentia Phoebo”) ribadendo, se necessario,che essa è connessa con il mare. Tale tipo di tromba2

era -e in questo caso Praetorius cita lo scrittorealessandrino del II sec. d. C. Pierio- utilizzata a Romadurante i festeggiamenti in onore di Saturno.

L’affascinante connubio di storia e leggenda,perfettamente inquadrato in quello che era l’immagi-nario narrativo barocco, offre motivo di riflessione. Ècurioso notare come la leggenda faccia nascere latromba-conchiglia in area tirrenica, dove è testimo-niata una permanenza dell’uso di tale strumento an-che in epoca recentissima. L’uso della conch trumpet(tromba di conchiglia) è segnalato in Europa soprat-tutto nell’area mediterranea: Isole Egee, Serbia-Croazia, Sardegna (bornia), Liguria, Corsica(culumbo), Provenza e Maiorca (conca).

Per passare dalla meraviglia barocca alla scien-tificità dell’età contemporanea possiamo notare che ilmusicologo Curt Sachs dedica un certo spazio allaconch trumpet (SACHS, 1940). Esistono due tipi di stru-mento: il primo e più antico, a imboccatura termina-le (“con il foro d’imboccatura nella parte appunto ter-minale rotonda o apice”) ed il secondo, databile “alfinire dell’età precristiana” ad imboccatura traver-sa con il foro d’insufflazione laterale. Secondo il

musicologo, che cita una testimonianza risalente aglianni venti del Novecento di un capotribù della Nuo-va Guinea che teneva “una tromba di conchiglia da-vanti alla bocca quando parlava alla sua gente” perdare “alla sua voce aveva un suono cavernoso”, ori-ginariamente le conchiglie furono adoperate comedistorsori o amplificatori della voce umana. Strumen-to magico e connesso a riti ancestrali ma utilizzatoinoltre, anche fra i popoli allo stato di natura, persegnali “attraverso un opportuno sistema di suoni abreve e lunga durata” la tromba a conchiglia mostrauna interessante ambivalenza. Essa è, infatti,regolatrice delle maree e connessa con l’acqua maanche mezzo di segnalazione; ancora oggi nell’Eu-ropa centrale è suonata durante i temporali mentre aBilom in Alvernia (Francia Meridionale) sostituiva lecampane durante la Settimana Santa.

Per quanto riguarda la Liguria è da segnalareche l’etnomusicologo Edward Neill riportava d’averreperito una conchiglia (Triton nodiferus) utilizzatacome mezzo per segnalazioni marittime nel 1968 aSestri Levante. Lo strumento, il suono del quale è sta-to registrato ed archiviato presso il Centro NazionaleStudi di Musica Popolare, gli era stato messo a dispo-sizione dal proprietario di un vecchio leudo in disarmo(NEILL, 1976; 1983). Non meno importante è il fattoche ancora oggi nella Liguria occidentale (Mendatica,Gavenola) durante alcune manifestazioni sacre e pro-fane sono suonate le trombe di conchiglia (F. GAGGERO,com. pers.). (G. E. C., P. G.)

2. I RITROVAMENTI NELLE GROTTE DELFINALESE.

La presenza di Charonia sp. nelle grotte liguriè ben nota e da lungo tempo. Arturo Issel (ISSEL, 1908)cita reperti di Triton nodiferus in varie grotte dellaprovincia di Savona: nella Grotta di Bergeggi, delSanguineto, della Pollera, delle Arene Candide e di S.Pietrino. Si tratta soprattutto di frammenti, talvolta contracce di lavorazione, e di alcune conchiglie con l’api-ce mozzato trovate al Sanguineto (1), alle Arene Can-dide (varie) (fig, 2) e alla Pollera (2) (fig. 3). Per essel’autore usa il termine “trombe marine”, ipotizzandoche fossero uno strumento musicale “che serviva pro-babilmente a richiamare gli armenti dispersi, forseanche come tromba di guerra” (ISSEL, 1908: 658). Isselmenziona anche l’uso della stessa tromba marina alloscopo di richiamare il gregge da parte dei pastori diItalia e Grecia in età storica e, in momenti più recenti,in Corsica. Lo stesso autore, secondo A. Mosso(SKEATES, 1991: 24), avvicina le conchiglie di Tritonnodiferus rinvenute nelle grotte agli strumenti suo-nati nella cattedrale di S. Lorenzo a Genova durantela Settimana Santa. A. Mosso segnala un uso analogoa Chieri, durante la Settimana Santa, in occasione delleTenebre del Sepolcro.

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Fig. 2. Esemplare di Charonia lampas, Caverna delle Are-ne Candide (Scavi Tiné, inv. RCGE 25929) (Foto Soprin-tendenza per i Beni Archeologici della Liguria).

Alla metà del Novecento gli scavi condottida L. Bernabò Brea nella Caverna delle Arene Can-dide (SV) hanno restituito numerosi frammenti diCharonia sp. (67). Fra di essi tre sono conchiglieforate all’apice e quindi interpretabili come trombe(BERNABÒ BREA, 1946; 1956; GHISOTTI, 1997: 141).Nella grotta numerosi frammenti, raccolti fluitati esuccessivamente lavorati, indicano l’attenzione pre-stata della comunità neolitica a questa materia pri-ma che probabilmente era allora, come ai nostrigiorni, piuttosto rara sulle spiagge della Liguria. LaCharonia sp., infatti vive in acque profonde ed èdifficile trovare esemplari interi o in buono stato diconservazione.

Sono esaminate in questo lavoro dodici esem-plari di Charonia sp., tre provenienti dalla GrottaPollera e nove dalle Arene Candide. Si tratta di con-chiglie di misura variabile tra 90 e 190 mm di lun-ghezza (attualmente sono mozzate all’apice). Novedelle conchiglie prese in considerazione sono privedi contesto stratigrafico in grado di proporre la loroattribuzione cronologica se non a livelli generica-mente neolitici - età dei Metalli. Due sole sonoriferibili ad un preciso contesto cronologico. La pri-ma, provenente dagli scavi di L. Bernabò Brea(1948-1950, taglio 22 G) è riferibile alla prima fasedella cultura dei Vasi a Bocca Quadrata della pri-ma metà del V millennio a. C. cal. (MAGGI, 1997).L’altra è stata rinvenuta nel corso degli scavi con-dotti da S. Tinè ed è databile alla fase antica deiVasi a Bocca Quadrata (TINÉ, 1999).

Tutti dodici gli esemplari esaminati mostranotracce dell’azione delle onde e sono quindi stati rac-colti spiaggiati dopo un periodo più o meno lungo.Tutte le conchiglie presentano tracce di lavorazio-ne riconducibili a due interventi: l’apice è mozzatoe mancante di almeno un giro della spira e, all’estre-mità opposta, il margine esterno è tagliato e leviga-to sul bordo. In un caso l’intera superficie del nic-chio è stata completamente levigato e, in prossimi-tà del margine dell’apertura naturale, vi è stato pra-ticato un foro (fig. 3) (scheda inv. T 413, 63n,Pollera). Il taglio dell’apice ed il successivo inter-vento di levigatura del margine sembra aver creatoun foro di insufflazione sufficientemente regolare eadeguato all’appoggio delle labbra, sebbene in qual-che caso il margine stesso appaia successivamentedanneggiato. L’asportazione del margine del peristo-ma interessa porzioni più o meno rilevanti della con-chiglia ed appare in tutti i casi regolarizzato fino acreare un profilo piano e facilmente ostruibile. Leprove effettuate hanno dimostrato che gli esempla-ri di Charonia sp. possono emettere suoni diversiquando la loro “campana” è aperta o chiusa. Lestesse prove hanno permesso di individuare qualiconchiglie siano in grado di emettere suoni e conquali note. (A. D. L., P. G.)

3. CONSIDERAZIONI ORGANOLOGICHE ETECNICHE.

Per strumento musicale si intende universal-mente un oggetto fatto di legno oppure di metallo oancora derivato dalla modifica di oggetti naturali, co-struito e disposto in maniera che se ne possano rica-vare suoni attraverso vibrazioni ottenute in vari modi.

La tromba di conchiglia, secondo la classifi-cazione oggi universalmente accettata fatta da CurtSachs e Erich von Hornbostel è uno strumento ap-partenente alla famiglia degli aerofoni nel quale “lacolonna d’aria è mantenuta in vibrazione dall’azionedelle labbra del suonatore nel bocchino” (SACHS,1940; VON HORNBOSTEL, 1914).

Le caratteristiche costitutive di una trombasono essenzialmente tre: un bocchino nel qualeinsufflare l’aria, un tubo che entri in vibrazione edun padiglione ovverosia una “campana” che contri-buisca a caratterizzarne il timbro. Nella conchtrumpet la spirale costituita dalle volute della con-chiglia prende il posto del tubo, l’apertura naturale

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sostituisce il padiglione mentre il bocchino è costitu-ito dall’imboccatura ricavata dall’apertura intagliatanella parte terminale o apice. Il bocchino è una sortadi tazza che deve essere proporzionata alla grandez-za dello strumento. Le labbra del suonatore fatte vi-brare contro il bordo esterno della tazza provocanoun suono che mette in vibrazione la columella dal-l’aria contenuta nel tubo.

Come per tutti gli strumenti musicali anche perla tromba di conchiglia vale il fatto che essa è con-temporaneamente sorgente di suono e risuonatoredel suono stesso. Essendo gli strumenti a fiato fra ipiù semplici “risuonatori accordati” è evidente chela frequenza della nota emessa è strettamente vin-colata alla risonanza del canale sonoro. In praticauno strumento a fiato è un tubo che sconnette lacolonna d’aria in esso contenuta dall’ambiente ester-

no e, dato che questo è posto in relazione con l’am-biente tramite il padiglione, la frequenza delle vibra-zioni è strettamente collegata alla lunghezza del tubo.Se dal bocchino viene insufflata una quantità d’ariaadeguata a produrre vibrazioni analoghe, la colonnadell’aria contenuta nello strumento vibrerà per ef-fetto di risonanza producendo un suono definito nel-le sue caratteristiche costitutive.

È evidente, quindi, che per poter ottenere ilsuono ottimale di una tromba di conchiglia è impor-tantissimo intagliare il bocchino nella maniera ade-guata. Non solo lo si deve ottenere in maniera che ibordi non siano taglienti e possano ferire le labbradel suonatore ma anche in modo che non sia troppopiccolo o troppo grande. Infatti, nel primo caso ilsuono uscirà a fatica nel secondo il suono mancheràdi forza. Perché questo non accada occorre mettere

Fig. 3. Esemplare di Charonia lampas, superficie parzialmente levigata, Grotta Pollera (Museo Civico di ArcheologiaLigure, Genova, inv. T. 413) (Foto Soprintendenza per i Beni Archeologici della Liguria) (h = 190 mm).

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in vibrazione in maniera appropriata l’aria contenutanello strumento allo scopo di poter generare al me-glio la frequenza vincolata alla lunghezza del tubo.

Non è facile riuscire a capire in quale manieraun fabbricante di strumenti a fiato neolitico avrà po-tuto costatare se l’apertura da lui fatta della parteapicale della conchiglia era quella adeguata. Certa-mente l’esperienza ed il “provando e riprovando”avranno avuto la loro importanza, occorre però con-siderare che approntando uno strumento naturale ilcostruttore poco o nulla può fare per variare la for-ma sostanziale dell’oggetto (differente è il caso peresempio di uno strumento fatto di terracotta nel qua-le le misure possono essere variate fino a raggiun-gere la proporzione ottimale di lunghezza, larghezza,forma del bocchino, etc.).

Basilare, per la riuscita del lavoro, è coglierela nota sulla quale è accordato il risuonatore. La do-manda è come si può indovinare la nota di frequenzabase di ogni singola conchiglia senza avereapparecchiature particolari e senza poter disporre dimezzi di misura? Consideriamo che le conchiglie neipopoli di natura vengono utilizzate anche come “re-cipienti vocali” che fungono da distorsori ed amplifi-catori del suono prodotto dalle corde vocali. La fun-zionalità dell’oggetto ha una sua effettiva efficaciase colui che lo usa mormora, canta o parla armoniz-zando la sua voce sulla frequenza di risonanza delrecipiente. Quindi l’antico artigiano -o meglio l’anti-co artista- emettendo con la voce dei suoni all’inter-no della valva della sua tromba di conchiglia potevarendersi conto in maniera empirica, diciamo pure “adorecchio”, della frequenza di base dello strumentoattorno alla quale orizzontarsi. In pratica poteva ren-dersi conto con una certa approssimazione di qualesarebbe stato il suono ultimo del suo strumento alquale sarebbe dovuto pervenire con l’opportuna ope-razione di frattura dell’apice della conchiglia. Un’ul-teriore prova di “buona riuscita” del lavoro, una spe-cie di prova del nove, avrebbe potuto essere per l’an-tico musicista il suonare la tromba ponendosi unamano sul petto percependo una vibrazione: segnoultimo della completa riuscita della sua opera.

La ricchezza timbrica e la pienezza di suonodelle trombe di conchiglia conservate presso il Mu-seo Civico di Archeologia Ligure sono stupefacenti.Ma è la loro capacità di risposta allo stimolovibratorio, in gergo tecnico si dice la prontezza, cheha dell’incredibile. Le conchiglie suonano facilmen-te e con una potenza notevole. L’intero corpo dellostrumento, ciò che in un corno o in una tromba d’ot-tone si direbbe la lastra, entra in vibrazione provo-cando, inoltre, un forte coinvolgimento dell’esecuto-re mediante quella che sembra essere una conv-

ibrazione delle cavità risuonanti libere pettorali, di golae di testa analogamente a quanto accade cantando.L’esistenza di un foro praticato su quella che forse èla più bella delle conchiglie in questione e che per-mette di modulare, mediante l’occlusione parzialedella parte terminale dello strumento, non uno matre suoni conduce ad ulteriori valutazioni lasciandospazio per immaginare un uso segnalatorio -ma nonsolo- piuttosto raffinato.

Se e quanto i nostri antenati liguri fossero ingrado di apprezzare le capacità sonore delle lorotrombe conchiglia facendone un uso “artistico” è dif-ficilissimo da dire. Certo che quegli antichi utilizzatoridi suoni con le loro trombe durevoli più di qualunquealtra fatta di legno o di metallo avrebbero potuto fareloro la famosa frase oraziana essendo riusciti a fab-bricare strumenti più durevoli del bronzo. (G. E. C.)

4. INVENTARIO DEI RINVENIMENTI DITROMBE IN CHARONIA SP. CON INDICAZIONEDELLE NOTE MUSICALI OTTENUTE.

- Inv. 2044; 1880 r; Caverna delle Arene Can-dide, Coll. Morelli, lungh. 170 mm: la conchiglia nonpuò suonare, probabilmente perché il foro realizzatoall’apice è rotto.

- Inv. 561; 1877 r; Caverna delle Arene Candide,Coll. Rossi, lungh. 91 mm: la conchiglia suona FA diesis;

- Inv. 2043; 1879 r; Caverna delle Arene Can-dide, Coll. Morelli, lungh. 142 mm: la conchiglia suo-na LA naturale crescente;

- Inv. 2041; 1876 r; Caverna delle Arene Can-dide, Coll. Morelli, lungh. 119 mm: la conchiglia suo-na DO diesis;

- Inv. 561/1; 1875 r; Caverna delle Arene Candi-de, Coll. Rossi, lungh. 142 mm: la conchiglia suona SI;

- Inv. 2046; 1878 r; Caverna delle Arene Can-dide, Coll. Morelli, lungh. 160 mm: la conchiglia suo-na SI naturale;

- Taglio 22 G; Caverna delle Arene Candide,Scavi Bernabò Brea 1948-50, lungh. 153 mm: la con-chiglia, rotta sul corpo, se chiusa suona LA bemolle;

- Inv. 01348; 32 v; Caverna della Pollera, Sca-vi Amerano 1890, lungh. 124 mm: la conchiglia suo-na DO diesis;

- Inv. 0414; 42 n; Caverna della Pollera, ScaviAmerano 1890, lungh. 125 mm: la conchiglia pre-senta il foro di insufflazione rotto;

- Inv. 0413; 63 n; Caverna della Pollera, ScaviAmerano 1890, lungh. 190 mm: la conchiglia pre-senta un foro in prossimità dell’apertura, chiudendoo aprendo il quale la stessa conchiglia suona in mododiverso: SI bemolle, DO;

- RCGE 25929; Caverna delle Arene Candi-de, Scavi Tiné (1972 - 1977), due conchiglie.

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NOTE:1 Sin. Triton nodiferus; sin. Charonia nodifera.2 Vale la pena di ricordare che con FV8B4(> (= tromba) Archiloco indica un tipo di conchiglia marina.

SUMMARY - The research intends to study twelve shells of Charonia sp., some of them identified as Charonialampas (sin. Charonia nodifera; sin. Triton nodiferus). They have been discovered in the Arene Candide and PolleraCaves (Savona, Italy). Only two shells come from stratigraphical excavations and can be dated at the beginning of theSquare Mouthed Vessels period. The characteristics of the modifications operated on the apex and near the mouth ofthe shells have been analyzed. Moreover, each shell had been played in order to evaluate their peculiarities as instruments.

RIASSUNTO– Lo studio prende in esame dodici nicchi di Charonia sp., alcune di loro identificati come appartenentialla specie Charonia lampas (sin. Charonia nodifera; sin. Triton nodiferus), rinvenute nelle caverne delle AreneCandide e della Pollera (Savona, Italia). Due soli esemplari provengono da scavi stratigrafici e sono databili al momen-to iniziale della Cultura dei Vasi a Bocca Quadrata. Le modifiche effettuate sulle conchiglie, localizzate sull’apice e inprossimità dell’apertura, sono state esaminate e ogni esemplare è stato suonato al fine di valutarne le caratteristichecome strumento musicale.

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