Chairperson: Dan Gailey

SUITE FOR BIG BAND

BY

Eric Oatts

Submitted to the graduate degree program in Music CompositionJazz and the Graduate Faculty

of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of

Music.

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Chairperson: Dan Gailey

_________________________________

Matt Otto

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Scott Murphy

Date Defended: June 9th, 2016

ii

The Thesis Committee for Eric Oatts certifies that this is the approved version of the following

thesis:

Suite for Big Band

_________________________________

Chairperson: Dan Gailey

Date Approved: June 10th, 2016

iii

Abstract

Suite for Big Band is a series of original compositions for a traditional 17piece large jazz

ensemble. The threemovement collection lasts approximately 1819 minutes in its entirety. The

goal of the suite is to present both the audience and performers with an enjoyable and

challenging, yet still accessible, composition that utilizes a combination of both modern and

traditional jazzwriting techniques. It features many different members of the ensemble, as

improvised solo sections are provided for several different individual instrument parts.

Each movement contains its own central melodic theme, with other various smaller

themes occasionally appearing throughout. There are, however, instances of thematic melodic

and harmonic material overlapping between pieces. For instance, the first motivic material

presented in the first piece, Second Wind, is the same motivic material that is used to end the

final piece, Revival. Each movement is also tonally centered to a different minor scale, with a

substantial amount of the underlying harmonies being comprised of a series of stacked perfect

fourths and fifths used in combination with both minor and major seconds. The main melody of

each movement is also first presented early in a clear fashion by a small group of horns with

rhythm section before eventually being joined by the rest of the ensemble. While traditional

instrumentation for big band usually utilizes each horn section as a singular cohesive unit,

members of each section instead play independently from one another for a majority of each

movement of the suite.

1

I. Second Wind

The first movement is in a unique openended form, that is tonally centered around the B

aeolian mode. It is intended to start softly while gradually and continuously gaining momentum

until eventually dropping dramatically for an extended guitar solo beginning in m. 76. While the

form is open, sections of the piece are divided almost entirely into eightmeasure phrases, with

the only exception occurring during the end of the guitar solo, in which fivemeasure phrases are

instead utilized.

An abrupt recapitulation of mm. 5275 follows a quiet piano interlude after the long

guitar solo. However, a new melodic device (perfect fourths ascending by major thirds) provides

a somewhat unexpected and entertaining ending for the movement.

II. Gold and Lavender

The second movement, which features solos for both alto and tenor saxophone, is

intended to be both rhythmically fluid and aesthetically relaxing in nature. To accomplish this,

trumpets are replaced by flugelhorns, triple meter is utilized to create a dancelike effect, and

many of the dynamics in each section are marked as piano throughout the piece. The tonal center

of the work is based on C natural minor, while it transitions briefly to Aflat melodic minor at the

end of the form. The first statement of the melody is a permutation of a firstinversion Gminor

triad. This statement is mimicked in several instances by the flugelhorns as background figures

for the tenor saxophone solo.

2

The piano performs a consistent rhythm throughout the piece, and utilizes minor and

major seconds as a basis for a majority of its harmonies.The piece again utilizes a unique form,

although not in the same openended fashion as Second Wind. 28measures in length, this form

is repeated continuously entirely throughout the piece, with few exceptions. The first 12

measures of the form provide an introduction, and again serve as an interlude between the alto

saxophone and tenor saxophone solos. It is intended that the tenor saxophone end its solo by

transitioning either by scalar or intervallic means back to the original melody in a seamless and

natural fashion.

Another instance of the form breaking away from its setforth 28measure structure

occurs in m. 301, when the harmony shifts away from the expected return to C minor and instead

moves to Aflat lydian. This is intended to be the major arrival point of the piece, and the

ensemble is to almost immediately begin to decrescendo while playing independent descending

lines. This decaying effect is done in order to set up the final dramatic ostinato figures in the

rhythm section before fading to silence.

III. Revival

The melody of the final movement, Revival, is based almost entirely on the C harmonic

minor scale. Its underlying form, 32 measures in length, includes a 24bar minor blues followed

by 8 measures of extended utilization of various minor chords. These minor chords shift from

Bflat dorian to C phrygian, and then from Eflat dorian to F phrygian before briefly returning to

C minor and ending on a rather unexpected Dflat lydian. The 24bar blues form is accomplished

3

by essentially doubling the length of what would be each bar of a standard traditional 12bar

blues. As harmonic minor provides the tonal foundation, the resulting aesthetic of the work

possesses a certain dark and ominous quality to it. Other textural devices are used to further this

somewhat “dark” aesthetic, such as extended usage of trills in the saxophones and trumpets, and

a recurring ostinato in the piano, bass, trombones, and baritone saxophone.

Each horn section plays more independently with one another than in the previous two

movements. For example, the trumpets and trombones primarily play the melody throughout the

piece, while the saxophones provide various eighthnote fills. This is done in some degree to

create a “call and response” effect. Many of the lines played by the saxophones are based on

augmented triads, which can again be derived from the parent harmonic minor scale.

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4

i. Second Windii.Gold & LAvender

iii. Revival

Suite for big band

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Bari. Sax.

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Tpt. 3

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

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Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

[ G ]106

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22

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

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B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

125

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

131

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GŒ„Š7(#11) A7(b9) E-11 A7/E E-11

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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[ J ]

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

Tpt. 2

Tpt. 3

Tpt. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

151

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Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Tpt. 1

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B. Tbn.

J. Gtr.

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33

Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

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34

Sop. Sax.

Alto Sax.

Tenor 1

Tenor 2

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Sop. Sax.

Alto Sax.

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{Copyright © 2016

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

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Alto 1

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Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

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°

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Bari. Sax.

Flug.

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B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

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°

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Alto 1

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Tenor 1

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Bari. Sax.

Flug.

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B. Tbn.

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Alto 1

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Tenor 1

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Bari. Sax.

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B. Tbn.

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Alto 1

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Bari. Sax.

Flug.

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B. Tbn.

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

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48

°

¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

109

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C-9 A¨Œ„Š7(#11)

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49

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¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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F-11 B¨13(b9) C-9

F-11 B¨13(b9) C-9

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50

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¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

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Flug.

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Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Bari. Sax.

Flug.

Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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54

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

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Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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55

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¢°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Bari. Sax.

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Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Bari. Sax.

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B. Tbn.

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Pno.

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Alto 1

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Bari. Sax.

Flug.

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Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Alto 1

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Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

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Flug.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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61

°

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

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64

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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65

°

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{

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

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66

°

¢°

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{

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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67

°

¢°

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{

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

261

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68

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

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Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

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Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

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Dr.

285

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°

¢°

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{

Alto 1

Alto 2

Tenor 1

Tenor 2

Bari. Sax.

Flug.

Flug.

Flug.

Flug.

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

J. Gtr.

Pno.

Bass

Dr.

293

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Alto Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

Ten. Sax.

Bari. Sax.

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B. Tbn.

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Alto Sax.

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84

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¢

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Alto Sax.

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B. Tbn.

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86

°

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Alto Sax.

Alto Sax.

Ten. Sax.

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B. Tbn.

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E7½ G- A- G- A- C- D- A- B¨Œ„Š7(#11)

A7½ C- D- C- D- F- G- D- E¨Œ„Š7(#11)

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U. Bass

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Chairperson: Dan Gailey