34责任编辑：高小立 许 莹 电话：（010）65389197 电子信箱：wybyszk@126.com 2018年8月8日 星期三影 视

地址：北京市朝阳区农展馆南里10号 邮政编码：100125 总编室电话/传真：（010）65003319 新闻部电话/传真：（010）65002492 宣传发行部电话：（010）65935482 广告许可证：京朝工商广字20170145号 零售每份0.70元 印刷：中国青年报社印刷厂

资金短缺、人才匮乏、设备落后、管理不善，

在市场经济愈发成熟的当今，县级电视台的内

部弊端日益显现，在激烈的广播电视市场竞争

中，诸多县级电视台处于劣势，甚至遭遇生存危

机。广播电视是党的宣传舆论工具，县级电视台

如何突破困境，更好地将党的声音送到最后一

公里。7月1日，中国视协举办了一场别开生面

的尤溪县广播电视台精品节目创作研讨会，这

是中国视协首次为县级电视台举办研讨会，与

会专家通过尤溪电视台典型案例的剖析，以期

促进全国县级台相互学习、取长补短，获得长足

进步与发展。

一面是城市受众对信息时代来临的狂欢，

一面却是农村受众信息匮乏失衡的落寞。冰火

两重天的现象背后，人们不得不反思县级电视

台的定位在哪里？研讨会上，中国视协主席胡占

凡谈到，县级台的基本定位有四点：第一，传达

政令；第二，贯彻落实，包括宣传当地的政策法

规；第三，为百姓服务；第四，提供文化娱乐。尤

溪县电视台在这些方面都做到了。

尤溪台基于以上四点定位开办了10余档

固定栏目，与会专家认为，栏目重创意、细策划、

精包装，实现了一栏目一特色，一栏目一品牌：

人物类栏目《天南地北尤溪人》足迹遍及全国；

时政类栏目《学习啦》《党员说》深入学习宣传贯

彻党的十九大精神，讲解专家能够抓住要点、贴

近实际，拉近了百姓与专家之间的距离；文化类

节目《阅读时光》《说古道今》掀起全民读书热

潮，彰显了夺目的文学魅力；综艺类栏目《乡村

大舞台》将目光锁定在全县15个乡镇，分别举

办一场综艺演出，即提炼乡镇特色要素，宣传当

地经济社会发展亮点，同时推介当地旅游资源

和美食特产，形成了“电视搭台，农民唱戏，对接

政务，立足乡村，跨界融合，全民参与”的风格，

推动了乡村文化发展；真人秀类栏目《玩转尤

溪》以户外真人秀形式制作，推进全域旅游建

设；少儿类栏目《小沈郎》实现了两代人的亲切

互动，以润物细无声的方式完成了对孩童的教

化；民生服务类栏目《文明故事会》《健康尤溪》

《农业新时空》《林业直通车》《法治在线》等，成

为百姓喜爱的文化大餐。

资金与人才保障是成功办台的生命线。县

级台处于最基层，受人财物的诸多限制，面临

许多困难。大多数县级台只能维持本地新闻

的正常播出，节目质量更是无从谈起。“巧妇难

为无米之炊”，与会专家认为，要解决县级台的

生存困境，应首要解决体制机制、投入机制问

题。尤溪台实现创新提升、转型发展离不开尤

溪县委、县政府的高度重视。尤溪县财政先后

投入近亿元资金对尤溪台各项设施进行了升

级改造。尤溪台先后添置和配备了 SONY

F55电影机、八翼大型航拍器、12核视频工作

站、4K电影调色间、录音棚等专业影视设备设

施。没有优秀人才的支撑，再多的投入、再好

的硬件设备也只是摆设。10多年来，尤溪台每

年都到浙江、山西、湖北、四川、吉林等地传媒

院校招聘播音主持、影视制作等专业人才，为

尤溪台事业发展不断注入新生力量。对基层

台来说，引进人才后如何留住人才更关键，提

供落实编制、高薪酬劳等优厚条件只是一个方

面，更重要的是要为他们施展聪明才智提供广

阔的空间和平台。尤溪县委、县政府在人才引

进方面，给予尤溪台自主权，广播电视台用人

由电视台根据岗位需要自己决定。宽松的政

策为尤溪台引进人才、留住人才及善用人才打

下了良好的基础，营造了想干事、能干事、干好

事的环境氛围。

职业精神是成功办台的保障。研讨会上，

与会专家对尤溪电视台每天自制节目达5个

多小时的工作体量表示了肯定。有专家谈到，

如此大的制作量许多市级电视台都很难做到。

尤溪电视台的节目形态包罗万象，真人秀、访

谈、微纪录片等应有尽有，目前很多县级电视

台只能够保证制作播出当地的新闻与专题，尤

溪电视台在得到政府的资金支持后并没有乱

花钱，而是“把钱花在刀刃上”，真正用于节目的

精良制作。

寻根固本、开拓创新是成功办台的硬功夫。专家认为，尤溪电视台有明确的目标观众，为尤

溪县观众服好务，是办台的根本。尤溪电视台不

求远、不求虚，而是做到了求真、求善、求美，突

出了服务性、贴近性与地域性，不断挖掘地域文

化、本土人物与尤溪故事。例如尤溪台品牌栏目

《尤溪新闻》，在坚持正确导向的基础上，创新改

进会议和领导活动等报道方式，日常领导活动

和会议新闻均改为30秒以内的资讯快报，而将

更多的版面留给民生类新闻。与此同时，尤溪电

视台还推出了诸多平民化、接地气的大型综艺

和公益活动，先后举办过“八闽秀才——福建乡

村达人电视大赛”、两届“为爱向前冲”大型公益

相亲会、三明市最美医务工作者表彰大会、尤溪

首届汉字听写大赛等，策划、执行与直播了三明

市防汛应急实训活动、三明首届网络春晚等大

型综艺和公益活动。尤溪电视台在寻根固本的

基础上，不断开拓创新，从节目形态到节目内

容、从内涵挖掘到外延拓展，都打破了县级电视

台“凑合过日子”的庸常心态，而是选择主动打

开视野，追求新的样式样态。

从一个名不见经传的县级小台，到成为全

国广播电视系统先进集体、全国县级十佳电视

台，尤溪电视台在全省乃至全国开创了一条县

级台的全新发展之路，更让人们看到，县级电视

台的小舞台，一样大有可为。

《小偷家族》：

一次智力与情感的双重探险

□任

凡

评 点

关 注

如何将党的声音及时准确送到最后一公里如何将党的声音及时准确送到最后一公里，，尤溪县尤溪县

电视台发展路径值得推广电视台发展路径值得推广

小舞台大作为小舞台大作为□□本报记者本报记者 许许 莹莹

电视剧《面具》从一个特殊的人物视角

出发，讲述了潜伏在哈尔滨10年的国民党

特工李春秋被上级唤醒并要求他执行“黑

虎计划”，已经过上了幸福平凡生活的李春

秋弃暗投明，展开反戈一击的故事。该剧在

北京卫视和爱奇艺同步播出后，引发了观

众的热议。在7月30日中国电视艺委会举行

的该剧专家研讨会上，与会专家在充分肯定

该剧创新探索的基础上，对其主题立意、艺

术创作中存在的问题进行了深入探讨。

与会专家谈到，该剧无论从编导的创

造、演员的呈现，还是从叙事模式的拓展、

情节线索的架构看，都对谍战剧的类型创

新进行了积极探索。谍战题材的一大亮点，

就在于展现、开掘特殊历史条件下特殊人

物的精神演进轨迹。该剧在塑造人物形象

方面，避免了二元对立、泾渭分明的表现方

式，着力刻画了李春秋这样一位复杂的、处

于转化状态中的人物，呈现了他在自我迷

失后重新回归自我的人生旅程，并且把这

条回归路的艰难性凸显出来。但与会专家

也提出，该剧有创新谍战剧创作的诉求，却

缺少了对历史、时代、细节的观照，使得作

品在主题立意的表达上有所偏颇。主要表

现在以下几个方面：首先，对大的历史语

境、时代环境的表现不足，主要人物活动的

背景除了哈尔滨这个地名外，其他都是缺

失的，年代感较弱；其次，过于注重李春秋、

丁战国等特务形象的塑造，对于共产党形

象、正面形象的刻画和精神彰显较弱。李春

秋弃暗投明的行动更多来自对国民党反

动派的厌恶，过多停留在情感的抉择上，对

特定历史时代民心所向、大势所趋的表现

相对欠缺；再次，细节的呈现有待提高，剧

中存在不少“穿帮”的镜头，需要制作过程

进一步精益求精。 （徐 健）

专家热议电视剧《面具》创作得失

谍战剧不能忽视对历史与细节的观照

7月 29日，由中国电视艺委会、中共

晋中市委宣传部与祁县县委县政府联合主

办的电视剧《诚忠堂》专家研讨会在京举

行。晋商题材电视剧《诚忠堂》讲述了乔家

第五代传人乔映霁在辛亥革命的时代风云

中以商救国的传奇故事。会上，专家学者就

《诚忠堂》的故事背景、主题立意、人物塑造

等进行研讨，认为该剧跳出了传统意义上

商战剧的囹圄，规避了对“大院巨贾”的神

话讲述，将晋商的发展、繁荣、落寞、转型与

国家民族命运紧密结合在一起。

有专家谈到，《诚忠堂》很难让人不联

想到十余年前同样是由朱秀海编剧的电视

剧《乔家大院》。伴随着历史进程的发展，当

年由乔致庸亲手创下的丰厚家业开始面临

巨大挑战，一边是清末民初社会的动荡不

安，一边是传统票号行业面临着时代的冲

击，都说“打江山易，守江山难”，兵荒马乱

中乔家的未来，就交付于乔家第五代传人

乔映霁身上，因而两部剧在故事脉络方面

有一定继承性。但《乔家大院》更多聚焦于

对货通天下、汇通天下的经商溯源，重点突

出了乔致庸的诚信为本，而《诚忠堂》中，观

众看到的主角乔映霁不仅是商人，更是一

名血肉丰满的革命者，他忧国忧民、对辛亥

革命鼎力支持，亲自参加革命党，参加武昌

起义，实现了从“为小家”到“为大家”的转

变，为中华民族走向光明之路写下了浓墨

重彩的一笔，突显了中国商人的家国情

怀。也有专家认为，乔映霁敢于为天下先

的性格导致其行动性极强，但从某种程度

上少了从犹豫、迟疑到坚定的心理成长过

程。另外有专家建议，该剧在地域表达方面

还可以做得更本真些，让山西地域文化的展

现更符合人物性格与剧情发展。

（冰 港）

电视剧《诚忠堂》：

跳出传统商战 以商扶国利民

今年是戛纳的大年今年是戛纳的大年，，各路佳作齐各路佳作齐

聚坎城聚坎城。。与以往不同的是与以往不同的是，，备受好评备受好评

的作品全部做到了观赏佳绩的作品全部做到了观赏佳绩，，这或许这或许

将成为艺术电影走出孤芳自赏的象将成为艺术电影走出孤芳自赏的象

牙塔牙塔，，转身与普罗大众共同寻求审美转身与普罗大众共同寻求审美

谅解的标志性事件谅解的标志性事件。。更加值得一提的更加值得一提的

是亚洲电影的全面开花是亚洲电影的全面开花。。权威评分系权威评分系

统银幕国际场刊中占据评分前三位统银幕国际场刊中占据评分前三位

的分别是韩国电影的分别是韩国电影《《燃烧燃烧》、》、日本电影日本电影

《《小偷家族小偷家族》》以及中国电影以及中国电影《《江湖儿江湖儿

女女》。》。其中其中《《燃烧燃烧》》更是获得了场刊历更是获得了场刊历

史最高分史最高分33..88分分，，然而最终却是然而最终却是《《小小

偷家族偷家族》》悄悄摘下了金棕榈悄悄摘下了金棕榈。。这部戛这部戛

纳新贵终于有机会登陆国内院线纳新贵终于有机会登陆国内院线，，看看

过之后我们发现过之后我们发现，，他的胜出有其内在他的胜出有其内在

的必然的必然，，是枝裕和通过其惯有的绵长是枝裕和通过其惯有的绵长

而柔软的叙事而柔软的叙事，，奉献出一次具有开启奉献出一次具有开启

意义的价值思辨意义的价值思辨，，通过将多元视角审通过将多元视角审

视下的人情冷暖进行整合视下的人情冷暖进行整合，，带领观众带领观众

展开一场智力与情感的双重探险展开一场智力与情感的双重探险。。

一脉相承的质疑精神一脉相承的质疑精神

《《小偷家族小偷家族》》用用120120分钟讲了一分钟讲了一

个完整的故事个完整的故事。。然而前然而前 8080分钟琐分钟琐

碎生活细节的堆积和家常对白的交碎生活细节的堆积和家常对白的交

织织，，让人几乎无法想象后让人几乎无法想象后4040分钟影分钟影

片竟然爆发出如此巨大的能量片竟然爆发出如此巨大的能量。。男男

童祥太在警察的围堵下从桥上纵身童祥太在警察的围堵下从桥上纵身

一跃之后一跃之后，，我们我们平凡的智力几乎无平凡的智力几乎无

法承受剧情的变速急转和信息的屡法承受剧情的变速急转和信息的屡

屡抛出屡抛出，，就好像一个伟大的戏法在就好像一个伟大的戏法在

展示奇迹以后让我们迫不及待地去展示奇迹以后让我们迫不及待地去

搜索之前的铺垫搜索之前的铺垫，，看看到底漏掉了看看到底漏掉了

什么关键环节什么关键环节。。

柴田一家表面上看起来是那么平庸无奇柴田一家表面上看起来是那么平庸无奇，，年年

迈而絮叨的老者迈而絮叨的老者，，邋遢疲惫的中年人邋遢疲惫的中年人，，以及懵懂以及懵懂

狡黠的孩子们狡黠的孩子们，，然而他们之间错综复杂的关系却然而他们之间错综复杂的关系却

远非血缘关系可以解释远非血缘关系可以解释。。顺手牵羊的行为对于他顺手牵羊的行为对于他

们们，，与其说是维持生计的手段与其说是维持生计的手段，，不如说是一场似不如说是一场似

是而非的游戏是而非的游戏，，直到小女孩由里加入这个家庭直到小女孩由里加入这个家庭，，

才让他们各自无处安放的爱与慰藉暂时找到了才让他们各自无处安放的爱与慰藉暂时找到了

隐秘的归宿隐秘的归宿。。于是于是，，一个颠覆传统价值认同的大一个颠覆传统价值认同的大

胆质疑被稳稳抛出胆质疑被稳稳抛出———血缘关系与亲情到底是—血缘关系与亲情到底是

不是互为充要条件不是互为充要条件？？

从从《《无人知晓无人知晓》》开始开始，，是枝裕和的关注点始终是枝裕和的关注点始终

落在那些仿佛被社会遗弃的边缘人身上落在那些仿佛被社会遗弃的边缘人身上，，但绝不但绝不

同于德尔西卡们的新现实主义对于社会现实进同于德尔西卡们的新现实主义对于社会现实进

行的声泪俱下的控诉行的声泪俱下的控诉，，他关注的是更具有现实意他关注的是更具有现实意

义的人类的普遍情感义的人类的普遍情感，，以及那些看似不太正确的以及那些看似不太正确的

情感关系里迸发出的能量情感关系里迸发出的能量。。被抛弃的不仅仅是被抛弃的不仅仅是

《《无人知晓无人知晓》》里的孩子们里的孩子们，，或者或者《《小偷家族小偷家族》》里吃了里吃了

上顿没下顿的柴田一家人上顿没下顿的柴田一家人，《，《海街日记海街日记》》里美丽的里美丽的

四姐妹四姐妹，《，《如父如子如父如子》》里体面的高级白领里体面的高级白领，，他们都他们都

是是枝裕和语境下不断寻找和发问的人是是枝裕和语境下不断寻找和发问的人。。甚至被甚至被

视为导演转型之作的视为导演转型之作的《《第三度嫌疑人第三度嫌疑人》》

里里，，役所广司扮演的三隅隔着监狱铁窗役所广司扮演的三隅隔着监狱铁窗

的呐喊的呐喊，，也可以视为这种质疑精神的类也可以视为这种质疑精神的类

型化展示型化展示。。

大胆质疑传统价值判断的精神在大胆质疑传统价值判断的精神在

是枝裕和的电影里没有片刻停歇是枝裕和的电影里没有片刻停歇，，从从

《《如父如子如父如子》》开始开始，，是枝裕和就尝试着去是枝裕和就尝试着去

触碰血缘与亲情不必统一的话题触碰血缘与亲情不必统一的话题。。到了到了

《《小偷家族小偷家族》，》，这种尝试甚至变成了小心这种尝试甚至变成了小心

翼翼的挑衅翼翼的挑衅，，类似诱拐的动机和行为也类似诱拐的动机和行为也

在亲情之爱中得到救赎在亲情之爱中得到救赎。。相信片中最让相信片中最让

观众动容的一场戏是安藤樱扮演的妈观众动容的一场戏是安藤樱扮演的妈

妈信代在夏日的傍晚抱着小女孩由里妈信代在夏日的傍晚抱着小女孩由里

在台阶上乘凉在台阶上乘凉。。她告诉由里他们她告诉由里他们（（指由指由

里的亲生父母里的亲生父母））要是真的爱你就应该像要是真的爱你就应该像

这样抱着你这样抱着你，，而不是打你啊而不是打你啊。。““母女母女””二人的亲情二人的亲情

摩挲在导演暖橘色的布光里格外动人摩挲在导演暖橘色的布光里格外动人，，顺理成章顺理成章

地抛出一个听起来有些刺耳的观点地抛出一个听起来有些刺耳的观点，，即真正感人即真正感人

至深的是母爱而并非母亲这一自然属性至深的是母爱而并非母亲这一自然属性。。

换一个角度看世界换一个角度看世界

对孩童视角的关注欲望在是枝裕和做了父对孩童视角的关注欲望在是枝裕和做了父

亲以后愈发的强烈起来亲以后愈发的强烈起来。。本片中大量的低机位仰本片中大量的低机位仰

拍正是模拟了祥太和由里的视角拍正是模拟了祥太和由里的视角，，而导演的意图而导演的意图

并不在于呈现一个与成人世界迥异的天真图景并不在于呈现一个与成人世界迥异的天真图景，，

而在于寻找和捕捉孩子们在认知关爱与谅解这而在于寻找和捕捉孩子们在认知关爱与谅解这

些形而上的情感时内心变化的轨迹些形而上的情感时内心变化的轨迹。。成人世界不成人世界不

过是一场具备严密规则的高级游戏过是一场具备严密规则的高级游戏，，而孩童世界而孩童世界

同样是一场游戏同样是一场游戏，，本质并无不同本质并无不同，，只不过孩子没只不过孩子没

有能力定义属于他们的游戏有能力定义属于他们的游戏，，他们只能随着成长他们只能随着成长

不断接受和纠错不断接受和纠错，，最终从生理和心理上蜕变为成最终从生理和心理上蜕变为成

人人。。然而正是在这一过程里然而正是在这一过程里，，不经意间丢失了许不经意间丢失了许

多有价值的东西多有价值的东西。。

换一个角度看世界换一个角度看世界，，是是枝裕和乐此不疲的是是枝裕和乐此不疲的

实践实践。。一家人看烟花那场戏里一家人看烟花那场戏里，，烟花从始至终并烟花从始至终并

未出现未出现，，然而我们从柴田一家人的表情上揣度出然而我们从柴田一家人的表情上揣度出

了烟花之美了烟花之美，，进而为这带有原罪的转瞬即逝的亲进而为这带有原罪的转瞬即逝的亲

情关系扼腕叹息情关系扼腕叹息。。换言之换言之，，导演关注的并不是烟导演关注的并不是烟

花花，，而是看烟花的人而是看烟花的人。。我们完全有理由也愿意相我们完全有理由也愿意相

信信，，他们从破陋逼仄的住所里找到了人世间最宝他们从破陋逼仄的住所里找到了人世间最宝

贵的东西贵的东西。。从某种意义上说从某种意义上说，，这蒙上了一层独辟这蒙上了一层独辟

蹊径的浪漫主义抒情色彩蹊径的浪漫主义抒情色彩。。

平静表象下的暗流涌动平静表象下的暗流涌动

据说是枝裕和反对别人将他视作小津传人据说是枝裕和反对别人将他视作小津传人，，

他自己坦言更倾向于继承成濑巳喜男的衣钵他自己坦言更倾向于继承成濑巳喜男的衣钵。。小小

津终其一生都在雕琢一种彬彬有礼的感伤津终其一生都在雕琢一种彬彬有礼的感伤，，平静平静

之下还是平静之下还是平静。。而同样喜欢把镜头对准平民家庭而同样喜欢把镜头对准平民家庭

生活的是枝裕和生活的是枝裕和，，更喜欢编织一种被平凡表象包更喜欢编织一种被平凡表象包

裹着的精神撕扯裹着的精神撕扯。。从从《《步履不停步履不停》》及其姊妹篇及其姊妹篇《《比比

海更深海更深》》里里，，观众们都能特别准确地观察到导演观众们都能特别准确地观察到导演

的这种审美趣味的这种审美趣味。。

《《小偷家族小偷家族》》严格按照春夏秋冬的顺序展开严格按照春夏秋冬的顺序展开

叙事叙事，，这是在隐喻生活秩序的不可抗性这是在隐喻生活秩序的不可抗性。。然而在然而在

这些貌似僵硬的秩序底下这些貌似僵硬的秩序底下，，却还潜藏和涌动着那却还潜藏和涌动着那

么多一时间无法被接受的丰沛的情感么多一时间无法被接受的丰沛的情感。。是枝裕和是枝裕和

是当之无愧的电影语言运用大师是当之无愧的电影语言运用大师，，从被视为精神从被视为精神

导师的侯孝贤身上导师的侯孝贤身上，，他学到了欲说还休的尺度掌他学到了欲说还休的尺度掌

控和对于捕捉细节的专注控和对于捕捉细节的专注，，并且把反戏剧化的处并且把反戏剧化的处

理发挥到了极致理发挥到了极致。。

““一家人一家人””在海边游玩时在海边游玩时，，奶奶大概预感到自奶奶大概预感到自

己时日无多己时日无多，，她对着家人们的背影说了一句话她对着家人们的背影说了一句话。。

严格来讲严格来讲，，这并不算说出这并不算说出，，因为我们仅仅从口型因为我们仅仅从口型

判断那是一句判断那是一句““谢谢你们谢谢你们””，，而作为被诉说的对象而作为被诉说的对象

的的““你们你们””也根本无法听见也根本无法听见，，但默契就在这种你没但默契就在这种你没

说我没听之中悄悄建立起来说我没听之中悄悄建立起来。。片尾祥太在公交车片尾祥太在公交车

上对着远去的柴田以同样的方式叫出了上对着远去的柴田以同样的方式叫出了““爸爸爸爸””。。

影片行进至此影片行进至此，，作为唯一的见证者作为唯一的见证者，，观众一定愿观众一定愿

意相信而且尊重这种默契的达成意相信而且尊重这种默契的达成，，并为导演是枝并为导演是枝

裕和优雅的电影修辞感到由衷的敬佩裕和优雅的电影修辞感到由衷的敬佩。。

7月 30日下午，文献纪录片《周总理

与娃娃剧团》专家研讨会在京举行。该片

由邯郸广播电视台联合省、市有关单位摄

制，摄制组辗转北京、天津、上海、石家庄、

郑州等地，沿着当年“娃娃剧团”的足迹，寻

访当事人和见证者，并于今年3月5日周

总理诞辰120周年之际在央视科教频道首

播。这部时长49分钟的纪录片从胡小凤、

牛淑贤、闫淑芳、王振国等小娃娃演员的角

度来呈现周恩来总理的故事，深切缅怀了

周恩来等老一辈革命家和文艺家对当年邯

郸“娃娃剧团”（东风剧团）的亲切关怀与辛

勤培育，生动展现了党和国家领导人对传

承发展民族传统戏曲艺术、培养文艺新人

的重视与支持。

与会专家认为，该片内容丰富，时间跨

度近60年，对历史与当下、总理与人民、创

新与传承、戏曲与文学、文艺的初心等诸多

方面都有所表现。片中小演员初入梨园，

他们在周恩来、邓颖超和郭沫若的关怀下，

在梅兰芳、尚小云等文艺大家的言传身教

下，努力精研业务、茁壮成长、奉献人民，随

后又薪火相传，体现了文艺“两个服务”的

正确方向和文艺家们不忘初心、砥砺前行

的优良传统。纪录片细节生动，感情真挚，

从周总理初识小东风、西花厅做客到邓颖

超走访东风剧团、多次后台看望，洪水期间

总理心系小东风，再到十里长街送总理，一

次次深化了“人民总理爱人民，人民总理人

民爱”的主题。也有专家建议，片中关于邯

郸戏曲的历史、东风剧团的沿革等都可以

进一步展开来谈。 （许 莹）

专家研讨文献纪录片《周总理与娃娃剧团》

《《小偷家族小偷家族》》电影剧照电影剧照