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8/12/2019 Cecil Balmond
http://slidepdf.com/reader/full/cecil-balmond 1/35
INDICE:
Indice pag. 1
1- Biografía pags. 2-3
2- Estructural pags. 4-15
2.1-Nuevos Materiales pags. 5-6
2.2.-ntecedentes e influencias pags. !-1"
2.3.-#lasificaci$n de estructuras pags. 11-14
2.4.-%elaci$n entre ar&uitectura ' estructura pags.15
3.- (ro'ectos pags. 16-31
3.1-)taatsgalerie* +a,es )tirling pags. 1!-1
3.2-Estadio de #e,niti/* (eter 0ula pags. 1-2"
3.3-(aell$n de (ortugal* lvaro )i/a pags. 21-22
3.4-#asa de Msica* %e, 0oolaas pags. 23-24
3.5-orre ##* %e, 0oolaas pags. 25-26
3.6-)erpentine 7aller' 2""6* %e, 0oolaas pags. 2!
3.!-)erpentine 7aller' 2""2* o'o Ito pags. 2-2
3.-(asarela en #oi,ra pags. 3"-31
4- %epercusi$n en la ar&uitectura conte,por8nea pags. 32-34
4.1.- 9o infor,al pags. 34
5- Biliografía pags. 35
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1-BIOGRAFÍA:
#ecil Bal,ond naci$ en )ri 9ana* sia* en 143* poco
despu:s se traslad$ a Nigeria donde co,en/$ sus estudios
de Mate,8ticas ' ;uí,ica* despu:s se traslad$ a Inglaterra
donde curs$ estudios de Ingeniería #ivil* al ter,inar volvi$ a
Nigeria para traa<ar en =ve rup > (artners* con la guerra
de Biafra de<$ el país para trasladarse a 9ondres.
Es i,portante destacar su inter:s por la ,sica* las ,ate,8ticas ' la ar&uitectura
cl8sica griega. Estos an influenciado fuerte,ente su for,a de entender las estructuras ' el
desarroll$ de sus conceptos ' plantea,ientos? ' con esto sus pro'ectos.
Bal,ond defiende una actitud activa del
ingeniero ' una visi$n aierta ' din8,ica de la
estructura* alternativa a los siste,as cl8sicas
ortogonales ' rígidos. Este desencanto se i/o patente
en los a@os sesenta durante su traa<o con )tirling*
cu'o inter:s por la eApresi$n de las for,as sirvieron co,o catali/ador del inter:s de
Bal,ond por los nuevos ,ateriales ' los an8lisis no lineales* desarrollando un sentido de
s&ueda de elle/a en la ciencia.
(ero no fue asta su traa<o con %e, 0oolaas &ue desarroll$ sus
propuestas alternativas a la ortogonalidad cl8sica clara,ente en sus
pro'ectos. Trabajando con Koolhaas hicimos el pacto de explorar nuevos
territorios, territorios de yuxtaposiciones, una actitud hacia la composición
que era “impura”, celebrando resultados híbridos, sin evitar el conflicto ni
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la colisión. as casualidades ocurren. Koolhaas fue el mejor compa!ero que se podía tener
en el camino abierto que teníamos delante de nosotros 1.
En 15* a partir de su traa<o con 0oolass* present$ el Manifiesto de lo Infor,al*
donde se referir8 a sus plantea,ientos estructurales ' estalecía las ases conceptuales de
lo Infor,alC.
Due concretando ' desarrollando estas ideas en sucesivos pro'ectos ' en 2""2
pulic$ el liro Infor,alC suponiendo la cul,inaci$n de estas investigaciones. "ara crear
una inte#ridad en la creación de formas libres se requiere un nuevo
m$todo de confi#uración, con puntos de partida flexibles.C2 a estructura
puede ser sutil. "ara mi resulta una experiencia m%s enriquecedora si se
plantea un pu&&le o si una capa de ambi#'edad cubre la lectura de la
estructura.C3
ras esto continu$ desarrollando estos plantea,ientos ' los
a,pli$ acia el e,pleo de algorit,os ,ate,8ticos ' geo,:tricos
co,o posiles siste,as generadores de las for,as estructurales.
Estas investigaciones conclu'eron con la pulicaci$n en 2""! el
liro Ele,entC.
1 Bal,ond* #ecil. raa<ar con =M. n delta de ,illares de cruces* de pol:,ica ' de invenci$nC. FBal,ond*2""4cG64H.2 Bal,ond* #ecil. Infor,alC. FBal,ond* 2""2aG 14H.3 Bal,ond* #ecil. Infor,alC. FBal,ond* 2""2aG 64H.
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2-ESTRUCTURA:
#ecil Bal,ond dedic$ gran parte de su vida ' su carrera a la refleAi$n* investigaci$n '
posterior aplicaci$n de sus in&uietudes sore las posiilidades &ue ofrecen las distintos
variaciones e innovaciones en los siste,as estructurales ' las posiilidades &ue estas
ofrecen.
(or esto co,en/are,os reali/ando un an8lisis de estas innovaciones ' las
características &ue estos nuevos siste,as estructurales.
a' dos factores funda,entales &ue influ'eron ' posiilitaron estas innovacionesG la
aparici$n de nuevos ,ateriales no aituales asta el ,o,ento en el uso constructivo? ' la
investigaci$n ' s&ueda de relevancia de ingenieros estructurales en el proceso de dise@o
del pro'ectos.
Estos nuevos siste,as estructurales generaron una nueva clasificaci$n de los ,is,os
al arir sus posiilidades? ade,8s de una nueva relaci$n entre estos ' la disposici$n ' for,a
del pro'ecto ar&uitect$nico.
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2.1.-NUEVOS MATERIALES
9a aparici$n de nuevos ,ateriales con propiedades ' características propias favoreci$
' olig$ al dise@o de nuevos siste,as estructurales ' usos constructivos. En el an8lisis de
estas nuevas for,as es preciso valorar el proceso de asi,ilaci$n ' do,inio de estos nuevos
,ateriales.
Inicial,ente al aparecer un nuevo ,aterial adopta for,as ' tipologías estructurales de
los precedentes* sin aprovecar las posiilidades &ue el nuevo ,aterial ofrece. En un
principio los puentes ,et8licos adoptaron tipologías de los de piedra* (uente #oalroodale*
posterior,ente los de or,ig$n ar,ado* reprodu<eron las vigas características de los
puentes ,et8licos.
la dereca (uente #oalroodale* pri,er puente ,et8lico.
rria (asarela Ivr'* (arís
(oco a poco con la eAperi,entaci$n au,ente el conoci,iento ' control de las
características ' propiedades del ,aterial* lo &ue llevan al plantea,iento de nuevos for,as
' siste,as acordes a lo &ue este ofrece* adecuando los ,ateriales* estructuras ' for,as.
En este ,o,ento aparecen nuevas for,as ' tipologías* para las condiciones
intrínsecas ' específicas del ,aterial. 9as construcciones ' la for,a se deter,ina por la
naturale/a de sus ,ateriales ' la elle/a se consigue ,ediante la depuraci$n de for,as ' la
opti,i/aci$n.
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Dinal,ente cuando llega la etapa de sore-do,inio* aprovecan las posiilidades del
,aterial* pero ale<ando las for,as de las derivadas estricta,ente de sus posiilidades '
características intrínsecas* en usca de la plasticidad personal* co,o en la er,inal J*
Nueva Kor* Eero )aarinen ' ,,ann>Jitne'* en el &ue la l8,ina de or,ig$n es de
geo,etría co,ple<a a<ena al rigor estricto utili/ando ,ateriales &ue no son los
convencional,ente estalecidos* utili/aci$n de ierro dctil ' ferro-ce,ento en la Dundaci$n
Menil. (eter %ice.
Dundaci$n Menil* (eter %ice
er,inal J*
eropueto IdleLil*Nueva Kor* Eero)aarinen ' ,,ann > Jitne'
#on estos nuevos ,ateriales se posiilit$ el desarrollo de la estructura ' nuevos
plantea,ientos for,ales. (ero ade,8s al utili/ar adecuada,ente los ,ateriales
estructurales eAplorando su valor eApresivo ' co,positivo puede acer &ue estas ad&uieran
,a'or relevancia en el dise@o del pro'ecto.
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2.2.-INFLUENCIAS
En esta evoluci$n ' s&ueda de nuevas for,as ' siste,as estructurales es
funda,ental la relaci$n entre ingenieros estructurales ' ar&uitectos. En gran ,edida las
investigaciones e in&uietudes de los ingenieros ,arcaron el ca,ino del desarrollo estructural
actual. estacaron tras de ellosG
-EDMUND HAPPOLD F13"-16HG ingeniero estructural &ue no se centra en el
desarrollo de pro'ectos de estructura sino &ue aarca inter:s en la investigaci$n Fnuevas
tipologías ' siste,as estructuralesH ' a la ense@an/a. os aspectos deter,inaron su traa<oG
la colaoraci$n con Drei =tto ' sus pro'ectos en raia )audí. 9a ,a'oría de sus
investigaciones fueron sore las estructuras ligeras Fcolgadas* plegales e incalesH. +unto
con Drei =tto crearon el 9aoratorio de Estructuras 9igeras F1!3H.
la i/&uierda (aell$n Manei, F1!3H* Munic. la dereca (aell$n de +ap$n. EAposici$nniversal de annover* 2"""
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-ANTHONY HUNT F132HG ingeniero estructural* para :l la estructura a de ser
t:cnica,ente correcta pero ade,8s visual,ente* atractiva. Esto se ace patente en la
:poca &ue colaoraa con Nor,an Doster* sore todo en sus pro'ectos de estructuras
,et8licas eApuestas* prestando atenci$n a las uniones FsoldadurasH* #entro )ainsur' de
rtes isuales. a,i:n en i,portante la adecuaci$n de la estructura a cada pro'ecto* a de
ser efica/ pero ,anteniendo la co,ple<idad* (ro'ecto Ed:n. #ornLall.
la i/&uierda (ro'ecto Ed:n. #ornLall. la dereca #entro )ainsur' de rtes isuales
-PETER RICE F135-12HG una de sus
principales in&uietudes es la eAploraci$n de cualidades
de los ,ateriales lo &ue le proporciona una gran fuente
de inspiraci$n* eAperi,ent$ con piedra* or,ig$n*
acero* vidrio* policaronato* ,ateriales teAtiles.
(aell$n itinerante IBM
de,8s es i,portante su destre/a ,ate,8tica '
geo,:trica* su inter:s por el e,pleo de siste,as
infor,8ticos ' el an8lisis co,putacional de estructuras.
9os siste,as infor,8ticos supone una erra,ienta &ue
facilita ' posiilita el c8lculo de estructuras co,ple<as.
=pera de )'ne'
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-INFLUENCIA AMERICANA:
No resulta sencillo valorar la influencia de Estado nidos es este grupo de ingenieros
rit8nicos de la segunda ,itad de siglo . En su ,a'oría lleg$ de for,a indirecta de
ar&uitectos con los &ue colaoraron* los &ue si aían tenido contacto directo con lo &ue se
estaa desarrollando en Estado nidos. 9a influencia directa &ue tuvieron no fue tanto con
la corriente general* sino con los plantea,ientos específicos de distintos ingenieros
a,ericanos co,o Buc,inster Duller* Dred N. )erverud o Jascas,an.
En lo referente a la ar&uitectura a,ericana cae se@alar &ue asta el Movi,iento
Moderno* por lo general dependía sustancial,ente de la europea. (ero con la llegada de
este Movi,iento se plantea aclarar las eAperiencias ' prole,as específicos a,ericanos
dentro del ,arco internacional.
na de las ,a'ores influencias es Buc,inster Duller* defensor del enfo&ue científico
de los pro'ectos ' una nueva conciencia de respeto al ,edio a,iente. )u invenci$n de
,a'or relevancia e influencia fueron las cpulas geod:sicas &ue per,iten curir grandes
superficies con una estructura de gran ligere/a* asada en ele,entos autotensionados*
for,ados por un con<unto &ue se une entre sí* for,ando distintos polígonos en funci$n de la
frecuencia. Estos ele,entos autotensionados est8n so,etidos a esfuer/os antes de &ue se
apli&uen fuer/as eAternas lo &ue garanti/a ,a'or in,ovilidad.
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En conclusi$n si ien no se puede estalecer una influencia directa* si se puede
se@alar relaci$n ' correspondencia entre el desarrollo ar&uitect$nico ' estructural* asado
en el refina,iento tecnol$gico ' est:tico entre a,os continentes. #on esta relaci$n se
per,ite ter,inar el conteAto en el &ue traa<$ #ecil Bal,ond.
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2.3.-CLASIFICACIÓN
#uando la estructura de<a de ser una estricta ,alla ortogonal co,o en la ar&uitectura
cl8sica* se presentan varias opciones a escoger en funci$n de los re&uisitos estructurales o
for,ales del pro'ecto. )e puede distinguir entre cuatro grandes gruposG
-ESTRUCCTURA ALTERADA: no se considera la estructura solo co,o est8tica '
estale sino ta,i:n co,o ele,ento &ue define un espacio. doptando un rit,o propio &ue
da relevancia a sus ele,entos ' configura el espacio. (ara potenciar esta funci$n se altera
su configuraci$n para &ue sea protagonista ' sorprendente. Estas alteraciones son
provocaciones* &ue lla,an la atenci$n del espectador? para ello se dee eAplorar las
posiilidades espaciales. na de las ,aneras de distorsi$n ,8s efectiva es ,odificar el
es&ue,a estructural? otra es responder de ,anera puntual a las condiciones locales. )e
consideran tres niveles posiles de alteraci$nG
-Alt!"#$%&' (l%)"l': una ,odificaci$n clara de los siste,as &ue alteran el
recorrido de las cargas. #o,o en la (asarela #oi,ra*
donde la configuraci$n l$gica del puente se distorsiona al
introducir un &uiero en su tra/ado en planta.
-Alt!"#$%&' l%#"l': el es&ue,a estructural es
convencional pero aparecen una serie de alteraciones específicas*
alterando su configuraci$n gloal. En la entrada de la 7alería
0unstal se 'uAtaponen tres ele,entos
&ue soportan la cuierta diferentes* pilar ,et8lico* pilar de
or,ig$n ' perfil alveolado* de ,odo &ue tan pr$Ai,os resultan
desafiantes.
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Alt!"#$%&' *+&t+"l': la distorsi$n se aplica a un deter,inado ele,ento* de
,anera sutil ' controlada. En el )erpentine 7aller'* 2""5* el pe&ue@o despla/a,iento de las
<untas &ue supone un gran ca,io en la piel estructural dot8ndola de discontinuidad '
dina,is,o.
-ESTRUCTURAS OPTIMI,ADAS: encuentran el funciona,iento de la estructura ' los
esfuer/os a los &ue es so,etida el argu,ento &ue define el pro'ecto ' su configuraci$n. En
funci$n del grado de influencia en el pro'ecto se puede considerarG
-D$&$#$& / l" %!0" " *"!t$! / l" %*t$0$"#$& / '+ #%0*%!t"0$&t%: el
pro'ecto adopta las for,as geo,:tricas &ue opti,i/an el funciona,iento estructural. #o,o
la cuierta del Britis Museu,* 9ondres* Doster ' appold.
-C%&$(+!"#$& / l" #%0*%'$#$& '(& '+ +&#$%&"0$&t% 't!+#t+!"l: la
for,a es a<ena a la estructura* pero su co,posici$n se define en
funci$n de su respuesta resistente. #o,o en el edifico ##* donde
la celosía de la facada a<usta su
geo,etría de acuerdo al nivel de esfuer/os
en cada /ona.
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-D$&$#$& / %!0" % #%0*%'$#$& & +&#$& / +& /t!0$&"/% !+$'$t%
't!+#t+!"l: un solo condicionante estructural defina la configuraci$n del pro'ecto. En la
planta de la restauraci$n de ,useo ictoria > lert las
espirales de la facada satisfacen el re&uisito estructural de
estalecer puntos de coneAi$n entre los distintos niveles.
-ESTRUCTURAS CONTENEDORAS: e,pleo de pieles ' facadas
estructurales* la for,a eAterior no es independiente del soporte
estructural. (resenta ,a'or eficiencia frente a acciones ori/ontales*
co,o sis,os? co,o en la Bilioteca de )eattle.
(er,ite* gracias a su densidad e integridad
estructural* la apertura de uecos al ser capaces de
asorer irregularidades con fleAiilidad. de,8s per,ite
la lieraci$n de espacio interior de presencias
estructurales* co,o e<e,plo diversas )erpentine 7aler'.
%o,pe con el ,uro cortina ariendo nuevas
posiilidades for,ales ' co,positivas* ' evita la desviaci$n
de la for,a eAterior e interior* no siendo necesarias las
suestructuras ' revesti,iento a<enos.
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-ESTRUCTURAS ALGORÍTMICAS: en la s&ueda de l$gicas para otener for,as
aparente,ente a/arosas* sin la desvinculaci$n de for,a ' estructura* aparecen el e,pleo
de algorit,os geo,:tricos o ,ate,8ticos. Esto per,ite estalecer le'es o reglas &ue
generan geo,etrías co,ple<as aparente,ente aleatorios pero con su propio orden ' l$gica
interna. El origen no viene definido por una for,a concreta sino por un concepto ,8s
aierto* convirti:ndose en el resultado de un proceso. l valorar la aplicaci$n se distinguen
dos sugruposG
-S$'t0"' / %!/&"#$& 4 %!("&$"#$& /l '*"#$%:
ele,entos &ue curen una superficie o &ue co,ponen la
configuraci$n estructural deter,inada del espacio est8n
generados ' organi/ados por un algorit,o. En la facada del
ictoria > lert eAisten un c,ulo de referencias geo,:tricas
' ,ate,8ticas* lo &ue resulta un ele,ento e,le,8tico.
-S$'t0"' / /$&$#$& / *"t!%&' 't!+#t+!"l': un algorit,o rige el patr$n*
define la directri/ de un ele,ento estructural deter,inado. En el )erpentine 7aller'* 2""2* la
,alla estructural se genera ,ediante el giro ' ca,io de ta,a@o de un cuadrado? en el
Estadio #e,istri/* la cuierta se genera ,ediante curvas cicloides sore una linea recta '
sore un tra/ado curvo. sí co,o la generaci$n de distriuci$n de los pilares.
la i/&uierda generaci$n de ,alla de pilares 'cuierta del estadio de #e,istri/.
la dereca generaci$n de la ,alla estructural del)erpentine 7aller'* 2""2.
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2.5.-RELACIÓN ENTRE ESTRUCTURA Y AR6UITECTURA
n par8,etro para valorar la influencia de la estructura en el dise@o de un pro'ecto es
la relaci$n entre :sta ' la for,a ar&uitect$nica. na clasificaci$n de relaciones posile
asada en la propuesta de ngus +.Macdonald4G
-DETERMINANTE: los re&uisitos estructurales condiciona la ar&uitectura ' da la for,a
del edificio* co,o es el caso claro de los grandes rascacielos.
-IGNORADA: el pro'ecto es a<eno a la estructura* &ue solo resuelve los prole,as
planteados* por lo &ue est8 so,etida a una for,a a<ena.
-SUBLIMADA: los ele,entos estructurales se a<ustan ' ,anipulan para otener un
deter,inado efecto visual. #o,o por e<e,plo la utili/aci$n de ,ateriales ' siste,as de otras
industriales para dotarlo de aspecto tecnol$gico.
-COLABORADORA: la estructura adopta un papel relevante en el pro'ecto &ue se
define por la convergencia de criterios e intereses de ar&uitectura ' estructura.
esde el punto de vista ar&uitect$nico cual&uiera de ellas es v8lida* sie,pre &ue la
estructura sea adecuada al pro'ecto. (ero para el ingeniero estructural resulta ,8s
interesante cuando la estructura ocupa un papel destacado en el pro'ecto.
4 =rna,entaci$n de la estructura? estructura co,o orna,ento? estructura co,o ar&uitectura?estructura generadora de for,a? estructura aceptada? estructura ignoradaC propone Macdonald en)tructure > r&uitectureC FMacdonald* 2""1G!2-114H.
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3-PROYECTOS:
#ecil Bal,ond* durante su carrera* a participado en una centena de pro'ectos* en
colaoraci$n con ,as de treinta ar&uitectos ' artistas* la ,a'oría de gran relevancia en el
conteAtos ar&uitect$nico actual.
continuaci$n se proceder8 al an8lisis de una selecci$n de estos pro'ectos. Esta
selecci$n se llevar8 a cao en funci$n de dos factoresG garanti/ar &ue &uedar representados
los ar&uitectos ,8s relevantes ' a&uellos con cu'as colaoraciones tuvieron ,a'or
desarrollo ' relevancia? ade,8s de identificar a&uellos en lo &ue la aplicaci$n de las
innovaciones estructurales* citadas anterior,ente* es ,as clara ' directa* o se aplica por
pri,era ve/.
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3.1- STAATSGALERIE.STTUTGART7189-185;< =AMES STIRLING:
Este es una de los pri,eros pro'ectos en los &ue particip$ #ecil Bal,ond ' deter,in$
clara,ente su carrera. En :ste* co,o a partir de los a@os setenta sucede en los pro'ectos
de )tirling* prevalece la planta* asada en dos figurasG
el circulo ' la C invertida* frente a la secci$n*
apareciendo lo &ue se puede calificar* gracias en gran
,edida a la estructura alterada gloal* co,o un
pro'ecto írido* o collage ar&uitect$nico* deido al
con<unto de ele,entos e incidentes ar&uitect$nicos diversos &ue captan la atenci$n* ' en la
&ue contrastan las for,as cl8sicas en piedra con lo ele,entos ,et8licos de colores vivos? lo
,onu,ental ' lo infor,al.
9o &ue se propone en )taatsgalerie es crear un paisa<e urano* acer &ue ar&uitectura
' ciudad sean la ,is,a cosa? incorporando patios ' pla/as plicas &ue sirven de coneAi$n
urana. El solar de deli,ita por el sur por una gran calle ' al oeste por el edifico eAistente.
9a nueva galería se aparta de la carretera* situ8ndose
sore un podiu, sore el &ue se sita <unto con un gran
patio aierto ' una avenida &ue per,ite atravesar el edifico
sin visitar el ,useo.
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En el plano estructural se plantean dos cuestiones t:cnicas &ue icieron ver a
Bal,ond la influencia &ue la estructura podía tener en un pro'ecto. En pri,er lugar las
grandes di,ensiones del edifico re&uería disponer <untas
&ue ,ini,i/aran el efecto de los esfuer/os de retracci$n*
pero el orden ' geo,etría ar&uitect$nico dificultaan estos
cortes estructurales. Dinal,ente se resolvi$ el prole,a
,ediante el control de fisuras t:r,icas ' causadas por las
tensiones de las vigas ' en la coneAi$n entre for<ados ' ,uros? para lo &ue se consider$
con<unta,ente los condicionantes estructurales.
(or otra parte aría &ue salvar la gran lu/ de la galería te,poral
para la &ue se introdu<eron* pilares interiores ' for<ado co,puesto por una
losa plana de or,ig$n ar,ado en un principio por cuestiones
econ$,icas* pero ade,8s para crear un <uego de pilares &ue per,ita el
control de los espacios interiores.
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8/12/2019 Cecil Balmond
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3.2-ESTADIO DE CHEMNITI,<188>< PETER ?UL?A:
9a idea del pro'ecto se asa en uir de la i,agen de los estadios cl8sicos*
conc:ntricos ' cerrados sore sí ,is,os? ofreciendo en su lugar la i,agen de paisa<e
aierto en la &ue el estadio for,a parte de su entorno* ' sus ele,entos son no,rados
co,o ele,entos naturales. El pro'ecto se organi/a con cuatro conceptos 8sicosG un
,ontículo en el &ue se apo'an las gradas inferiores? un o<eto flotante de or,ig$n &ue
alo<a las gradas superiores? un ele,ento translcido &ue cure el estadio co,o una nue? '
un os&ue de pilares aparente,ente aleatorios.
Estructural,ente se presenta el prole,a de definici$n de la cuierta para lo &ue an
de ale<arse del es&ue,a cl8sico de voladi/o. 9o desarrollan ,ediante una de las ,aneras
estructurales infor,ales* definidas por Bal,ond* la local. esde tres puntos críticos de la
cuierta se dispone un arco espacial &ue trans,ite la carga* a cu'os lados se colocan otros
sucesiva,ente de ,anera &ue distriu'en los esfuer/os? ,ediante la repetici$n de este
proceso se genera una ,alla estructural o,og:nea de arcos defor,ados* con el esfuer/o
gravitatorio &ue soportan en una ,itad ' el inverso en la otra ,itad* &ue cure toda la
cuierta* definiendo la for,a ondulada de nueC.
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=tro prole,a surgi$ en la distriuci$n de los pilares para crear esta i,agen de
os&ue aleatorio. )e define con un siste,a algorít,ico &ue se genera con una ,alla
cartesiana con una girada sore sí ,is,a* de ,anera &ue se crea una serie de
intersecciones &ue conectan con los arcos de la cuierta. Estos pilares ,et8licos est8n
inclinados para incentivar la i,agen de os&ue ' tener ,a'or resistencia a las acciones
ori/ontales. Dinal,ente el graderío superior se constitu'e por una c8scara continua de
or,ig$n apo'ado sore pilares.
ras el concurso Bal,ond en su s&ueda de lo aparente,ente a/aroso* ,ediante
logarit,os encuentra el ,odo de generar la cuierta* utili/ando curvas derivadas de
cicloides* en ve/ de con un punto de la circunferencia se consideran varios puntos de la
,is,a* generando un con<unto de curvas cicloides &ue definen la for,a de la cuierta.
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3.3-PABELLÓN DE PORTUGAL< LISBOA< 188>-8< ALVARO SI,A:
Este pro'ecto constitu'e* deido a su car8cter ,onu,ental un pro'ecto atípico en la
tra'ectoria de lvaro )i/a. eido a la incertidu,re sore algunos de sus usos futuros '
sore el ,arco de edificios a su alrededor &ue se
encontraan en desarrollo* eAige una gran fleAiilidad
' versatilidad del espacio.
)e desarrolla segn un e<e longitudinal paralelo al ,uro del di&ue* de ,anera &ue la
nave se refle<a en el agua ' relacionarse con el ,uelle? con una refor/ada proporci$n
ori/ontal a fin de renunciar a la confrontaci$n con las construcciones vecinas. n edifico
rectangular se organi/a entorno a un patio* espacio cuierto situado entre dos p$rticos* &ue
le otorga el car8cter ,onu,ental.
Esta cuierta &ueda definida por una losa de or,ig$n con 2" c, de espesor*
descriiendo una curva catenaria a una altura ,íni,a de 1" ,etros ' una lu/ de !" ,etros.
9o &ue genera una sensaci$n de a,igOedad de peso dado &ue la cuierta est8 flotandoC
pero tiene una notoria presencia pesada
dado a &ue es de or,ig$n? d8ndole al
espacio un aspecto aislado* vinculado
solo con el ori/onte ' el agua.
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3.5-CASA DE M@SICA< OPORTO< 21< REM ?OOLHAAS:
9a elecci$n de =porto co,o ciudad Europea de la #ultura 2""1 caus$ la convocatoria
del concurso para el nuevo auditorio. (ara este concurso
se darían tres se,anas* dado lo escaso del tie,po ' &ue
el pro'ecto de una vivienda en %otterda, se encontraa
en punto ,uerto* 0oolaas ' su e&uipo deter,inaron
transfor,as el pro'ecto* la escala ' el uso para dar lugar al auditorio de =porto.
9a vivienda contaa con un espacio central de for,a rectangular de proporciones
adecuadas a nivel acstico* por lo &ue se transfor,o r8pida,ente en auditorio principal. sí
,is,o las salas de conciertos atraviesan el volu,en eAterior* originando uecos
rectangulares en la facada &ue se cierran con ventanas de vidrio ondulado. Estos ,uestran
al plico eAterior e9 interior ' per,iten a los usuarios la vista de la ciudad. Dinal,ente una
serie de pasillos* platafor,as ' escaleras sirven de guía
del edificio conectando los vol,enes ' dotando al
edifico de una organi/aci$n progra,8tica de espacios
independientes.
Estructural,ente la piel estructural continua da for,a al volu,en eAterior* presenta un
plantea,iento general para toda la superficie refor/8ndose en las /onas &ue lo re&uieren.
Esta co,puesto por planos de or,ig$n ' supone un traa<o estructural funda,ental. 9as
salas de conciertos interiores presentan una serie de siste,as estructurales independientes
con una ca<a de or,ig$n &ue apo'a sore una serie de pilares.
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No eAiste* por lo tanto* relaci$n for,al con su funciona,iento
estructural? la estructura &ueda suordinada a la for,a? pero el
apuntala,iento de la facada interru,pe ' altera intencionada,ente el
espacio* ,odificando su percepci$n* reivindicando la relevancia de la
estructura en el proceso for,al.
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3.>-TORRE CCTV< PE?IN< 23-2< REM ?OOLHAAS:
El punto de partida surge del deseo de reconsiderar la tipología rígida del rascacielos.
En el proceso se ro,pe la verticalidad* relacionando el edificio con el entorno en varias
direcciones. 9a geo,etría del edificio est8 for,ada por dos torres inclinadas de 23" ,etros
de altura conectadas superior e inferior,ente por dos vol,enes en 9C. El superior se
,antiene en voladi/o ' el inferior apo'a directa,ente sore el terreno ' contriu'e a la
estailidad del con<unto.
9a estructura es de tipo opti,i/ada. (lantea los
prole,as de edificar en altura Flas acciones ori/ontales de
viento ' sis,osH* pero ade,8s la tendencia al vuelco deido a
la inclinaci$n. Esto se resolvi$ con la facada co,o una ,alla
estructural* &ue constitu'$ el ele,ento estructural pri,ario '
los for<ados co,o rigidi/adores ori/ontales. e ,anera &ue
deter,ina la i,agen eAterior de la pie/a.
(ara ello se define la facada co,o una ,alla estructural unifor,e* posterior,ente
opti,i/ada en consecuencia a los re&uisitos de cada /ona* creando una i,agen
aparente,ente aleatoria pero deter,inado en funci$n de la opti,i/aci$n estructural. Esta
,alla est8 for,ada por diagonales* las pie/as funda,entales encargados de rigidi/ar la
superficie? ,ontantes verticales* &ue trans,iten las fuer/as verticales* deidas al apo'o de
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los for<ados* al terreno? ' ori/ontales* &ue conducen las cargas de los for<ados a los
,ontantes verticales* &ue co,pletan la triangulaci$n de la ,alla. 9a i,agen eAterior se asa
en el inter:s de ,ostrar sore todo el patr$n &ue rige las diagonales.
Malla inicial unifor,e ' ,alla opti,i/ada. FaPu* 2""6G2!5H
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3.-SERPENTINE GALLERY 2< REM ?OOLHASS:
9a pie/a central del dise@o es una for,a ovoide dosel inflale* &ue flota sore el
c:sped de la galería ' se eleva o a<a* infl8ndose o desinflale* para curir el anfiteatro en
funci$n del cli,a. Esta for,a ovoide est8 eca de un ,aterial translucido* ' se ilu,ina de
varios colores desde dentro por la noce. En el recinto a,urallado a<o el dosel se alo<an
distintas actividades en funci$n de lo necesario.
)u siste,a estructural es funda,ental,ente contenedor* puesto &ue liera los
espacios tiles de ele,entos estructurales centrales. Est8 co,puesto por una platafor,a de
acero sore la &ue se sita una estructura de acero liviano* oculta dentro de las paredes* '
cuiertas de ,etal perforado. (ara la estailidad estructural lateral presenta un siste,a de
cales corridos a trav:s de la ,ontante.
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3.9-SERPENTINE GALLERY< 22< TOYO ITO:
El pro'ecto es la pri,era colaoraci$n de o'o Ito con Bal,ond* lo fir,aron <untos
igual8ndose en la definici$n for,al del paell$n. En :l converge el
inter:s de o'o Ito por el dise@o evolutivo* lieraci$n del espacio
interior ' difu,inar la frontera entre eAterior e interior? ale<8ndose de
la <erar&uía constructiva tradicional ' el e,pleo de algorit,os
,ate,8ticos ' geo,:tricos de Bal,ond.
El paell$n &ueda definido por una piel estructural &ue integra cerra,iento* for,a '
estructura. na s&ueda de in,aterialidad '
transparencia* sustitu'endo ar&uitecturaG define un
espacio apto para un deter,inado uso? pero a la ve/ no es
ar&uitecturaG dado &ue carece de ele,entos
ar&uitect$nicos cl8sicos co,o pilares* ventanas o puertas.
Estructural,ente se plantean dos prole,asG c$,o acer &ue floteC ' co,o
transfor,ar la estructura cl8sica de ca<a. (ara ello se ro,pe la i,agen de losa sore pilares
' Bal,ond plantea cuanta ,ateria es real,ente necesaria en un ,uro* au,entado los
espacios uecos en el ,is,o. #rean así un entra,ado de líneas &ue se cru/an* generando
,ediante un algorit,o geo,:trico de cuadrados &ue giran ' dis,inu'en su ta,a@o* de
,anera &ue en la ,alla estructural eAiste un orden no apreciale.
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El ,onta<e ' la ,aterialidad de esta ,alla estuvo su<eta a los tie,pos reves de
,onta<e ' vida del espacio. (or eso estaa co,puesta de placas ,et8licas &ue per,itían
alta prefaricaci$n en taller* unidas ,ediante soldadura? ' la uni$n de distintos ,$dulos se
reali/ada ,ediante uniones atornilladas en ora* lo &ue reduce el tie,po de ,onta<e ' el
riesgo.
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3.-PASARELA EN COIMBRA< 25-2:
%eali/ado por #ecil Bal,ond con la colaoraci$n del ingeniero ntonio Donseca. El
plantea,iento for,al principal parte de la intenci$n de ro,per la i,agen de puente
tradicional recto &ue conecta dos eAtre,os e
incita a cru/ar con celeridad* sustitu':ndola por
un tra/ado ,enos in,ediato &ue sugiera
detenerse ' oservar* de ,anera &ue se logra
cu,plir uno de los o<etivos del pro'ectoG poner valor al río ' al (ar&ue erde de Mondego.
e acuerdo con esta idea Bal,ond propone dividir el
puente en dos tra,os rectos ' paralelos pero
desfasados* de for,a &ue se encuentran en el centro
donde se genera un ensanca,iento dando lugar a
una pla/a* ,irador. Este despla/a,iento en planta
transfor,a su percepci$n ' &ui/8s su funci$n.
9a estructura es sencilla* aun&ue en al/ado los lados interiores son curvas ' for,an un
arco central* la estructura no responde a la tipología de arco sino &ue cada se,itra,o
presenta su propio autoe&uilirio
en voladi/o si,:trico con pila en .
El &uiero en planta provoca
esfuer/os de torsi$n aun&ue no
resultan especial,ente
penali/ales estructural,ente.
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9a lu/ natural crea la ilusi$n $ptica de dos puentes &ue se cru/an pero no se
encuentran nunca* enfati/ando la ,et8fora de la tr8gica istoria de a,or de la &ue recie el
no,re (asarela peatonal de (edro e In:sC.
(or lti,o el dise@o de las arandillas en /ig/ag de
geo,etría irregular cuierta de vidrios de varios colores
usca generar una sensaci$n din8,ica creando un efecto
caleidosc$pico.
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5-REPERCUSIÓN:
eido a la conte,poraneidad de #ecil Bal,ond* todavía en activo* no es posile
deli,itar la repercusi$n &ue el ,is,o a tenido o va a tener en posteriores generaciones*
etapas o ,ovi,ientos.
9o &ue sí se puede afir,ar es la relevancia de sus oras ' colaoraciones con
ar&uitectos claves ' notorios de la ar&uitectura conte,por8nea en lo &ue en ,ucos casos
a tenido relevancia en sus oras tras la colaoraci$n con el ingeniero* al aer se,rado
este sus intereses ' estudios acerca de la ar&uitectura infor,al ' las nuevas for,as de
estructura. Entre estos ar&uitectos destacaG
)I7E% BNG #entro (o,pidou Met/
Dorest (ar
#uierta de Ba,* %ice 7aller'
=K= I= (aell$n )erpentine 7aller'* 2""2
(ro'ecto estanen
(ro'ecto ). 7lasgoL
(I9I( +=N)=N (ar&ue #avasse
NI) 0((= Mars'as
%EM 0==9) #entro de arte Q0M
#ongreApo 9ille
Bilioteca #entral de )eattle
#asa de Musica. =porto
(aell$n )erpentine 7aller'* 2""6
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(EE% 090 Estadio #e,nit/
9IBE)0IN Museo ictoria > lert
9%= )IQ (aell$n de (ortugal E(= . 9isoa
(aell$n E(= "" annover
(aell$n )erpentine 7aller'* 2""5
)I%9IN7 )taatsgalerie. )ttutgart
N )I= Interca,iador de rne,
Escuela de Musica de la niversidad de 7ra/
(ar&ue te,8tico. Kverdon
MI%99E) (arla,ento Escocia* Edi,urgo
M=NE= Museo 'ssen- Borne,is/a
si,is,o su traa<o co,o docente* en universidades co,o arvard o Kale? ' co,o
investigador* en 2""" fund$ la 7 Fnidad van/ada de 7eo,etríaH a de<ado ,ucos
artículos* tratado ' liros &ue ,arcan las pautas acerca de los novedosos siste,as
estructurales sore los &ue refleAion$* estudi$ ' se interes$ Bal,ond. Entre estos
docu,entos destaca el liro lo Infor,al.
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