CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LA ASUNCIÓN …...con la capilla de San Blas y también la capilla de San Ildefonso. A principios del XV en el claustro se levanta la capilla de San Pedro

CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LA ASUNCIÓN TOLEDO 1

CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LA ASUNCIÓN TOLEDO

Misviajess6-3-2018

Catedral Primada de España. ESanta mcomenzómandato del arzobispo Rodrigo de Rada, es una de las mayores de España.http://misviajess.wordpress.com/

Croquis itinerario visitas, plano empleado de

Datos para organizarse con anticipación al viaje:

• Ayuntamiento de Toledo, Plaza del Consistorio, 1, 45071, Toledo Longitud: 4° 1' 31.839" O

• Catedral de Santa María, c/ Cardenal Cisneros, 1

Domingos tarde (españoles). Visitas de Lunes a Sábados, de 10:00 a 18:30 horas. Domingos y festivos, de 14 a


Misviajess

Catedral Primada de España. Esta consagrada a Santa maría de la Asunción a los cielos, y se comenzó a construirse en el año 1226, con el mandato del arzobispo Rodrigo de Rada, es una de las mayores de España. http://misviajess.wordpress.com/

Croquis itinerario visitas, plano empleado de Turismo..

Datos para organizarse con anticipación al viaje:

Ayuntamiento de Toledo, Plaza del Consistorio, 1, 45071, Toledo ℡925 269 700

Catedral de Santa María, c/ Cardenal Cisneros, 1 ℡925 222 241 Catedral y museos: 7 €

Visitas de Lunes a Sábados, de 10:00 a 18:30 horas. Domingos y festivos, de 14 a

sta consagrada a ón a los cielos, y se

a construirse en el año 1226, con el mandato del arzobispo Rodrigo de Rada, es una

Latitud: 39° 51' 23.17" N /

Catedral y museos: 7 €

Visitas de Lunes a Sábados, de 10:00 a 18:30 horas. Domingos y festivos, de 14 a


18:30 horas. Para visitar los Museos, la entra

www.architoledo.org/catedral Latitud: Latitud: 39° 51' 30.963" N / Longitud: 4° 1' 31.679" O

• Museo Catedralicio, Cardenal Cisneros, s/n.

• Albergue Los Pascules, Plaza Zocodover .

Recepción: 08,30 a 20,30 h 13 € 35.013" N / Longitud: 4° 1' 17,099" O

• Albergue Castillo San Servando, Subida San Servando

24,25 y 31.12 y 01.01; Abierto las 24

TOLEDO

Esta ciudad es como un museo abierto, cada calle tiene sus encantos, su monumentos, cruzas otra calle y el patrimonio artístico es barrio. No cabe duda el reconocimiento que desde 1986 es “Ciudad Patrimonio de la Humanidad”

Los monumentos desde finales del S. II con el periodo pasando por la “Ciudad Regia” en la época Visigoda, la “Ciudad de las tres Culturas” en la época de Alfonso X, continuando con la “Ciudad Imperial” en el reinado de Carlos I de España y V de Alemania. Podemos con nuestras visitaglutina esta “colina”.

Calle Cardenal Cisneros, con la plaza del

� Panorámica con el Alcázar en el centro.

� Puerta de la Bisagra, fachada exterior de las murallas.


Para visitar los Museos, la entrada se obtiene en la Taquilla General (Frente a la Puerta Llana)

Latitud: Latitud: 39° 51' 30.963" N / Longitud: 4° 1' 31.679" O

Museo Catedralicio, Cardenal Cisneros, s/n. -- 45002 Toledo ℡925 222 241

Albergue Los Pascules, Plaza Zocodover . – 45001 Toledo ℡973 en agosto.

plazas https://www.alberguelospascuales.com/

Albergue Castillo San Servando, Subida San Servando—45006 Toledo ℡925-224 554 / 558 & 92521 676

Abierto las 24 horas recepción de 8 a 21h. 14,05 / 16,50*€ * mayores de 30 años, abono

TOLEDO

Esta ciudad es como un museo abierto, cada calle tiene sus encantos, su monumentos, cruzas otra calle y el patrimonio artístico es como si fuera una nueva sala, y así barrio a barrio. No cabe duda el reconocimiento que desde 1986 es “Ciudad Patrimonio de la

Los monumentos desde finales del S. II con el periodo desde la conquista romana, pasando por la “Ciudad Regia” en la época Visigoda, la “Ciudad de las tres Culturas” en la época de Alfonso X, continuando con la “Ciudad Imperial” en el reinado de Carlos I de España y V de Alemania. Podemos con nuestras visitas enriquecernos de su historia que

Calle Cardenal Cisneros, con la plaza del Consistorio esta el templo catedralicio.

Catedral de Santa María

Puerta de la Bisagra, fachada exterior de las murallas. � Fachada interior frente a la Iglesia de Santiago.

da se obtiene en la Taquilla General (Frente a la Puerta Llana)

Latitud: Latitud: 39° 51' 30.963" N / Longitud: 4° 1' 31.679" O

en agosto. ; Abierto las 24 horas

https://www.alberguelospascuales.com/ Latitud: 39° 51'

224 554 / 558 & 92521 676

€ * mayores de 30 años, abono

Esta ciudad es como un museo abierto, cada calle tiene sus encantos, su monumentos, como si fuera una nueva sala, y así barrio a

barrio. No cabe duda el reconocimiento que desde 1986 es “Ciudad Patrimonio de la

desde la conquista romana, pasando por la “Ciudad Regia” en la época Visigoda, la “Ciudad de las tres Culturas” en la época de Alfonso X, continuando con la “Ciudad Imperial” en el reinado de Carlos I de

as enriquecernos de su historia que

Consistorio esta el templo catedralicio.

Fachada interior frente a la Iglesia de Santiago. � Bóveda interior.


Esta es la Catedral Primada de España, y antes de entrar vamos a recórrela por su exterior.

Está construida sobre la iglesia levantada por el rey Recaredo en el año 587y que en la ocupación musulmana se convirtió en mezquita. Y tras la conquista en 1085 por Alfonso VI volvió a ser iglesia cristiana a pesar del pacto con los musulmanes.

Su construcción se inició en 1226 en estilo gótico, está consagrada a la Virgen María de la Asunción, bajo el mandato del arzobispo Rodrigo Jiménez de Rada, sobre los cimientos de la catedral Visigoda del S. VII.

� Calle del Palacio con el arco que une el Palacio Arzobispal con el templo. Fue levantado en el S. XV por el cardenal Mendoza.� Puerta (del Mollete, en la que daban de comer a los necesitados) lateral del claustro catedralicio. � Puerta de arco apuntado con tres arquivoltas y sobre las misma un alfiz, con capiteles corridos con motivos vegetales y decoración a bolas el interior de los fustes interiores y las arquivoltas baquetonadas. � Fachada principal que se encuentra cerrada con una verja, pues estas puertas no se abren más que en acontecimientos importantes.

� Puerta del lado del Evangelio llamada de la Torre o del Infierno. � Esta puerta posee decoración vegetal. � Puerta de la nave central, llamada del Perdón. � Puerta del Perdón con seis arquivoltas.

� Esta puerta del Perdón es obra de Alvar Martínez de finales del S. XIV parte izquierda con el apostolado. � Con seis arquivoltas y un tímpano con la imagen de Jesucristo. � La parte derecha con el resto del apostolado.


Tiene clara influencia francesa y mide 120m de largo por 60 de ancho, con cinco naves sostenidas por 88 columnas y 72 bóvedas, su altura de 44m todo en ella es grandioso.

En su proceso constructivo en el S. XIV se cerraron las naves laterales, el claustro bajo con la capilla de San Blas y también la capilla de San Ildefonso.

A principios del XV en el claustro se levanta la capilla de San Pedro y posteriormente en la cabecera la Capilla de Santiago, y que será panteón familiar de la familia Luna.

A finales del XV se realiza la sillería baja del Coro y el Altar Mayor. Y en la primera mitad del XVI se cierran todas las vidrieras. Y iniciativa del Cardenal Cisneros se levanta la Sala Capitular y la Capilla Mozárabe. Posteriormente el arzobispo Fonseca pidió permiso al emperador Carlos V para la nueva ubicación de la capilla de Reyes Nuevos, y el S. XVIII se acomete la realización del Transparente.

� Puerta de la Epístola, llamada de los Escribanos o del Juicio Final. � En su tímpano está representado el Juicio final. Con las sepulturas abiertas. Ca. 1300. � Cúpula en lugar de la torre que no se llego a construirse. � En su lugar el hijo de el Greco, Jorge Manuel Teotocopuli construyó esta cúpula. Con ocho paños más la linterna

� La figura de Cristo en el parteluz de la Puerta del Perdón. Puertas de bronce Parte central de la puerta del Perdón. � - �Estatuas exentas colocadas en la reforma del S. XVIII.

� Tímpano de la Puerta del Infierno con una decoración floral y cada flor lleva una cara inserta. � Tímpano de la Puerta del Perdón con la Imposición de la Casulla a San Ildefonso por la Virgen. � Tímpano con las escenas del Juicio Final.


En la fachada norte se encuentra la puerta del Reloj, es de principios del XIV.

� Estatuas dentro de los arcos trilobulados. � Parte central sobre la puerta del Perdón. � Balconada sobre la puerta del Perdón.

� La Sagrada Cena.

� Calle de la Chapinería o de la Feria � Parte superior de la Puerta del Reloj. Cerrada con una verja del S. XV. � Sobre la puerta del Reloj un gran rosetón gótico de finales del S. XIV o principios del XV. Su reloj de una sola manilla es del S. XVIII. � Su tímpano esta con cuatro fajas con figuras donde se relata la Vida de Jesús, obra de Juan Alemán. Y en el mainel La Virgen con el Niño.

� Calle de Sixto Ramón Parra. � Parte posterior de la cabecera. � Ábside de la Capilla de Santiago. � Exterior de su cabecera y de la Sala Capitular.


En la calle de la Puerta Llana da la fachada sur con dos puertas. Siendo la más monumental la de los Leones, de la Oliva o de la Alegría. En el parteluz se encuentra la Virgen obra de Egas Cueman.

� Plaza del Ayuntamiento con la Torre. La fachada occidental dispone de una sola torre, la segunda no se concluyo. � Calle de la Puerta Llana. � Puerta de los Leones. Se construyó entre los años 1460-1466. � Con una verja con seis columnas que están coronadas por leones. � Con la misma estructura que sus puertas de la fachada principal sus arquivoltas albergan la imagen de la Asunción de la Virgen obra de Mariano Salvatierra Serrano y con las tres arquivoltas donde se encuentran ángeles músicos y serafines.

� Detalle de una de sus puertas. � Abocinamiento de la puerta por sus arquivoltas y tímpano con la Asunción de la Virgen. � Parte central del tímpano con la Virgen elevada a los cielos por ángeles.

� A los lados y en las arquivoltas el apostolado obra de Juan Alemán. � Puerta del S. XV obra de Hannequin de Bruselas y Egas Cueman. � Y el apostolado en el lado derecho.


A continuación se encuentra la Puerta Llana es de estilo neoclásico y construida en el S. XVIII, esta puerta sustituyó a una mas anterior llamada Postigo de los Carretones.

Por la puerta Llana (sin escalones) sale la Custodia monumental que posee la catedral y procesiona por las calles de la ciudad el día del Corpus Christi.

Tras la visita de todo su exterior entramos en el templo por la Puerta Llana en el lado de la Epístola y comenzamos por la primera capilla, de San Martín

� En su arquivoltas están las figuras de los ángeles (12,14 y 16 respectivamente). � Vista de la calle de la puerta Llana. � Ventana de este lateral de arco apuntado que alberga a tres más pequeñas de medio punto. � Puerta Llana y de entrada visitas.

� Croquis con las capillas de la catedral de Santa María.

� Pila agua bendita polilobulada de mármol bellamente decorad con motivos vegetales con un fuste redondo y basa cuadrada que se encuentra empotrada en el basamento de las columnas, de junto capilla de San Martín y la Puerta Llana. � Pila de mármol gris de taza semiesférica empotrada en el basamento de las columnas junto con un pequeño fragmento con una cruz, de junto capilla de San Martín y la Puerta Llana. � Sepulcro del canónigo Juan López. � Capilla de San Marín cerrada con una reja de Juan Francés y un retablo con el titular Obispo de Tour.


El interior de la puerta de los Leones, es un conjunto gótico plateresco.

La siguiente capilla es la de los Reyes Viejos como se llamo hasta su restauración pues en ella desde el año 1298 que la instauro el rey Sancho IV como panteón de enterramientos reales. Hoy de Nuestra Señora del Alcázar.

� Sepulcro de Tomás González Villanueva, canónigo en posición yacente. En la capilla de San Martín en la nave epistolar a la derecha. Dentro de un arco con piastras y un frontis curvo, su figura con las manos unidas, y en el fondo una hornacina con una Virgen con el Niño en brazos � Sepulcro de Fernández del Castillo canónigo y obispo, en posición yacente. Emplazamiento: en la capilla de San Eugenio, en la nave epistolar a la izquierda. En un arco con columnas, un frontis inferior con escudos sostenido por dos angelitos, y en la parte central del arco un escudo con una inscripción. � Sepulcro de fray Bartolomé Carraza de Mirandaarzobispo de Toledo, dominico, en la nave epistolar, en un lateral de la puerta de los Leones en un retablo de piedra. � Sepulcro de Alfonso de Rojas en posición orante en un arcosolio cerrado por una reja, en el lateral izquierdo de la puerta de los Leones.

� Interior de la puerta de los Leones. � Parte superior, bajo el rosetón meridional del crucero. � . Pila agua bendita de mármol blanco con taza plana y un fuste torneado sobre una basa tronco triangular junto las columnas de la nave central, con una inscripción sobre la misma: Regina pacis ora pro nobis. � En la parte superior esta el “Órgano de Emperador”, este es el más antiguo de los que posee la catedral.

� Crucero del templo desde la puerta de los Leones. � Capilla de Nuestra Señora del Alcázar antiguamente capilla de los Reyes Viejos. � Lauda sepulcral de Martín Martínez de Calahorra arcediano, sobre dos testas adosadas a la columna de la nave epistolar frente la capilla Mayor †9 abril 1363. � Vidrieras de la nave central con la epistolar.


Esta capilla abovedada con dos arcos cruzados ostenta las armas reales y un retablo de 1539.

Tras esta capilla comenzamos el deambulatorio recorriendo las capillas a mano derecha, la de Santa Ana, San Juan Bautista, San Gil, y a continuación la Sala Capitular.

La capilla de San Juan Bautista con una reja gótica y un retablo neoclásico y el sepulcro de Hernando Díaz, le sigue la capilla de San Gil.

� Detalle de las bóvedas de crucería de este tramo. � Y de sus vidrieras. � Capilla de Nuestra Señora del Alcázar, de la Santa Cruz o del Espíritu Santo. � Esta capilla fue restaurada en 1948, al sustituir la capilla fundada por Sanco IV, y sirvió de enterramientos Reales hasta 1298.

� Retablo de la capilla de Nuestra Señora del Alcázar. � El retablo de tres calles fue realizado por Francisco Comontes en 1539 y dedicado al Espíritu Santo. � En uno de sus muros esta el Santo Cristo realizado en cerámica de Felipe Tello, de estética románica. � Retablo de la capilla de Santa Ana de Gil de Siloé, la capilla está cerrada con una reja plateresca.

� Retablo capilla de San Juan Bautista, neoclásico S. XVIII. � Sepulcro de ¿? en la capilla de San Gil en la nave epistolar a la izquierda de la misma de la misma. Dentro de un arco con un frontis triangular abierto una urna sin inscripción alguna. � Retablo de la capilla de San Gil. � Sepulcro de Manuel Díaz canónigo en la capilla de San Gil en la nave epistolar a la derecha de la misma. En un arco con un frontis triangular abierto con una inscripción en el fondo y una talla de la Virgen con el Niño delante.


A continuación a nuestra derecha está la Sala Capitular, con una antesala y sala Capitular, realizada por el cardenal Cisneros, que fue arzobispo de Toledo.

La Sala Capitular se realizo entre los años 1504 y 1512, para sustituir a la antigua, que estaba donde hoy es la capilla mozárabe, con trazas de Enrique Egas y Pedro Gumiel. Tras traspasar su umbral esta la antesala donde en sus laterales grandes armarios cobijan las actas capitulares realizados en maderadas de nogal y peral.

En la siguiente Sala, la Capitular igualmente con un artesonado dorado y policromado y sus muros pintados.

� Portada de la sala Capitular. � De estilo plateresco y obra de Diego Copín de Holanda, sobre la puerta de arco conopial están las estatuas de la Virgen y a sus lados San Juan y Santiago. � Antesala de planta rectangular cubierta con un artesonado de estilo mudéjar. � Portada plateresca realizada en estuco, obra de Blandino Bonifacio. Y con puertas finamente labradas.

� Al fondo la pared con sendos escudos y una portada plateresca realizada en estuco de 1508-10. � El Artesonado policromado dorado lo ejecutó Francisco de Lara. � Armario de la izquierda que es el más antiguo de época del cardenal Siliceo.

� Armario del lateral derecho de factura muy posterior. Imitando al que está en frente. � Sobre los armarios las paredes están cubierta con pinturas del tema vegetal. � Escultura policromada en uno de sus ángulos.


En los muros debajo de las escenas esta los retratos de los arzobispos toledanos.

En la fila inferior los retratos han intervenido destacados pintores… con los arzobispos más recientes.

Tras la salida de sala Capitular continuamos por la girola, con la capilla de San Nicolás, de pequeñas dimensiones y con un enteramiento en su interior. Le sigue la capilla de La Trinidad de estilo renacentista y con una reja de Juan Piñas de 1520 con un retablo de Alonso de Covarrubias.

� En la parte superior esta pintadas sus paredes al óleo sobre los muros de yeso. � Representan las escenas de la vida de la Virgen y de la Pasión de Cristo. En el centro está la silla arzobispal. De 1509 � Las escenas están separadas por columnas fingidas.

� Estas pinturas las realizó Juan de Borgoña. En la fila superior los retratos pintados por este hasta el cardenal Cisneros. � Detalle de la cabecera de la sala. � Artesonado de la sala.

� - � - � Los pintores de esta fila (inferior) de retratos son: Luis de Velasco, Tristán o Francisco Ricci… Con los arzobispos más recientes


A continuación la capilla de San Ildefonso fundada por el cardenal Gil Álvarez de Albornoz con su sepulcro en el centro de la misma. Preside la misma un retablo neoclásico de Ventura Rodríguez del S. XVIII.

En los laterales del altar de la capilla alojados en sendos arcos, los sepulcros del Cardenal Carrillo Albornoz, y del obispo Alonso Carrillo.

� Tras esta portada de piedra esta la Capilla de San Nicolás. � Sepulcro de Gutierre Díaz canónigo, en una hornacina con sencilla decoración, con estatua mortuoria sobre la misma. � Retablo de la capilla de la Trinidad de Alonso de Covarrubias de 1520 con diez preciosas tablas. � Inscripción de la reedificación de la capilla por Gutierre Díaz.

� Capilla San Ildefonso. � Sepulcro del cardenal Gil Álvarez de Albornoz, de estilo gótico sobre posición yacente con sus laterales de figuras implorantes bajo los arquillos, en el centro de la capilla de San Ildefonso, en la girola. †1350. � La capilla con forma octogonal. � Retablo de piedra con la imposición de la Casulla a San Ildefonso por la Virgen, de Manuel Francisco Álvarez.

� Sepulcro de Juan de Contreras arzobispo de Toledo, en posición yacente, con varios escudos sobre la pared y en el frontal, muerto en el sitio de Granada, en la capilla de San Ildefonso, lateral izquierdo dentro de un arco apuntado lobulado, gótico. † 16 septiembre 1434. � Sepulcro de Alonso Carrillo de Albornoz obispo de Ávila, en el lateral derecho de estilo plateresco, sobre un arca en posición yacente, y diferentes relieves sobre el muro. †13 junio 1513. � Retablo sobre las columnas de la izquierda de altar de El Transparente. � Y el que está en las del lado derecho.


En frente se encuentra el trasaltar del presbiterio, el Transparente.

Esta considerada en su momento como la obra cumbre del barroco español, a espaldas del altar Mayor con un hermoso retablo de mármoles españoles y genoveses, donde se representa la Apoteosis del Santísimo Sacramento de la Eucaristía.

En el segundo cuerpo del retablo las estatuas de Santa Leocadia y Santa Casilda, sobre estas la Santa Cena y encima las efigies de San Gregorio y San Ildefonso. Coronando lo las virtudes teologales. Seguimos y la siguiente capilla de la girola es la del apóstol Santiago de mayor tamaño.

Esta es una capilla funeraria que se construyó entre 1435 y 1440 por Hanequin de Bruselas y costeada por Álvaro de Luna, gótico toledano.

� En la parte posterior del altar Mayor. � Parte central del retablo con la imagen de la Virgen con el Niño, a sus lados los bajo relieves de David y Abimelec y en el otro el encuentro de Abigail con David. � Parte superior del retablo.

� La parte superior de la cúpula está abierta por que recibe luz natural. Y en la que está pintada la representación de la Gloria. � Parte superior del retablo. � En frente la capilla penitencial.

� Lateral izquierdo de la capilla. � En el centro los sepulcros de Álvaro de Luna y Juana de Pimentel. � Retablo gótico de la capilla lo encargo su hija María de Luna en 1488 con las trazas de Pedro Gumiel y las pinturas de Juan de Segovia y Sancho de Zamora.� Sobre el retablo la figura ecuestre policromada del santo apóstol en la batalla de Clavijo


Museo

A finales del S. XVI siguiendo las trazas de Vergara el Mozo se construye la sacristía. Entramos en ella y en la Antesacristía varias obrasCarducho, Eugenio Cajés o Francisco Ricci….Nos recibe la ante sacristía con las obras de Francisco Ricci y Vicente Carducho…

� Sepulcro de Álvaro de Luna, padre del condestable, en posición yacente. Y con sus armas, y con unpecho, y en su cabeza rodea una corona de laurelÁlvaro de Luna condestable de Castilla y decapitado en Valladoli1453 y el Sepulcro de Juana de Pimentel, esposa de Álvaro de LunaRealizados por Pablo Ortiz en 1498. Sus restos se encuentran en la cripta que hay bajo la capilla. arzobispo, estatua yacente de mármol (tío del condestable) vestido de pontifical con el báculo entre las manos, y a sus pperro como signo de fidelidad, †1414.

� Retablo de la capilla de Santa Leocadia a tribuido a Ramón Seyro, discípulo de Maella. secretario apostólico? En el lado izquierdo de la capilla. Museo.

� Puerta de entrada adintelada con un frontis abierto y rodeada de lápidas. óleo sobre lienzo. � Arriba: Sueño de San José, Francisco Ricci, segunda mitad S. XVI óleo sobre lienzo. Abajo: Colocación de la Primera Piedra de la Catedral, Francisco Ricci, 1671, óleo sobre lienzo. lienzo. 1653


Museo Sacristía

A finales del S. XVI siguiendo las trazas de Vergara el Mozo se construye la sacristía. Entramos en ella y en la Antesacristía varias obras de artistas reconocidos como Vicente Carducho, Eugenio Cajés o Francisco Ricci…. Nos recibe la ante sacristía con las obras de Francisco Ricci y Vicente Carducho…

Sepulcro de Álvaro de Luna, padre del condestable, en posición yacente. Y con sus armas, y con unpecho, y en su cabeza rodea una corona de laurel, en el lateral derecho, alojado en un arcosolio.Álvaro de Luna condestable de Castilla y decapitado en Valladolid, está rodeado por caballeros de la Orden de Santiago.

Sepulcro de Juana de Pimentel, esposa de Álvaro de Luna, está rodeada por frailes franciscanos.. Sus restos se encuentran en la cripta que hay bajo la capilla. �

arzobispo, estatua yacente de mármol (tío del condestable) vestido de pontifical con el báculo entre las manos, y a sus p

Retablo de la capilla de Santa Leocadia a tribuido a Ramón Seyro, discípulo de Maella. � Sepulcro de Juan Ruiz de Ribera secretario apostólico? En el lado izquierdo de la capilla. � Retablo Cristo de la Columna de estilo gótico.

Puerta de entrada adintelada con un frontis abierto y rodeada de lápidas. �Anunciación, Francisco Ricci, segunda mitad S. XVI Arriba: Sueño de San José, Francisco Ricci, segunda mitad S. XVI óleo sobre lienzo. Abajo: Colocación de la

Primera Piedra de la Catedral, Francisco Ricci, 1671, óleo sobre lienzo. � Bendición de la Catedral, Francisco Ricci, óleo sobre

A finales del S. XVI siguiendo las trazas de Vergara el Mozo se construye la sacristía. de artistas reconocidos como Vicente

Nos recibe la ante sacristía con las obras de Francisco Ricci y Vicente Carducho…

Sepulcro de Álvaro de Luna, padre del condestable, en posición yacente. Y con sus armas, y con una dalmática que cubre su .� A la izquierda el Sepulcro de

rodeado por caballeros de la Orden de Santiago. † julio está rodeada por frailes franciscanos. † 6 noviembre 1488.

� Sepulcro de Pedro de Luna, arzobispo, estatua yacente de mármol (tío del condestable) vestido de pontifical con el báculo entre las manos, y a sus pies un

Sepulcro de Juan Ruiz de Ribera

Retablo Cristo de la Columna de estilo gótico.� Puerta de la Sacristía y

Anunciación, Francisco Ricci, segunda mitad S. XVI Arriba: Sueño de San José, Francisco Ricci, segunda mitad S. XVI óleo sobre lienzo. Abajo: Colocación de la

Bendición de la Catedral, Francisco Ricci, óleo sobre


… junto con las tallas de San Francisco y la Virgen gótica del Tesoro.

La antesala es de Enrique Egas y Pedro Gumiel realizada entre 1504-1512.

Nada más pasar a la sacristía, llama poderosamente la atención de su bóveda pintada por napolitano Lucas Giordano, estos frescos fueron pintados en el S. XVII.

En los frescos están las imágenes o grupos de la Descensión de la Virgen, para imponer la Casulla a San Ildefonso,

� San Francisco en Éxtasis, de Pedro de Mena, madera policromada 1663. � Virgen del Tesoro, anónimo, plata, palta sobredorada madera policromada y piedras preciosas, S. XIII. � Martirio de San Andrés, Vicente Carducho, óleo sobre lienzo 1616. � Martirio de San Pedro, Eugenio Cajés, óleo sobre lienzo 1616

� Bóveda de esta pequeña estancia. � Con pinturas pintadas al fresco por Claudio Coello. � Detalle de uno de los escudos pintados.

� Frontal con el retablo enmarcado con dos columnas de orden corintio cuyos ornamentos y perfiles son de bronce dorado � Grupo escultórico con una cruz. � Parte opuesta de la sala por la que hemos entrado.


Las pinturas de Dómenicos Theotocópuli y una de las más representativas, el Expolio.

� La bóveda con la representación de la Descensión de la Virgen para traer la sagrada casulla. � Lucas Giordano de retrato de símismo en un ángulo de los muros norte y occidente. � Toda ella está repleta de ángeles, santos y otras figuras alegóricas ocupando toda la extensión de la bóveda.

� Cabecera de la sacristía con el cuadro pintado por El Greco, dentro de este templete. � El Expolio de Cristo, El Greco. � Cristo Bendiciendo, El Greco.

� Detalle central de la parte inferior de la bóveda. � Detalle lateral con los arcos de los ventanales. � Otra imagen del centro de la sala.


Comenzando con los evangelistas y el apostolado desde la parte inferior de la sacristía tenemos sobre su puerta de entrada las pinturas de Doménicos Theotokopoulus El Greco (1541-1614)

� Lateral izquierdo de la sacristía. � Sepulcro de Luis María de Borbón y Vallabriga, cardenal en posición orante sobre la misma y con dos ángeles a los lados sosteniendo sendos báculos. Realizado en Roma por Valeriano Salvatierra en 1824. � - � Pilas.

� San Mateo, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � Huida a Egipto, Lucas Giordano, óleo sobre lienzo 2ª mitad D. XVIII. � San Lucas, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � San Felipe, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10.

� San Mateo, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � San Felipe, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � San Judas Tadeo, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � ¿? El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � Santiago El Mayor, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10.

� San Francisco y el hermano León meditando, El Greco, óleo sobre lienzo. � San José con el Niño, El Greco, óleo sobre lienzo. � Crucifixión, El Greco óleo sobre lienzo. � San Andrés, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � San Pedro, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10.


Sobre los muros están colgados los cuadros del apostolado pintados por el Greco.

En el vestuario (Sacristía del arzobispo) sala contigua con los frescos de Claudio Coello y José Jiménez Donoso en el techo… y en las paredes Velázquez, Tiziano, Lucas Giordano, Bassano, etc..

� San Pedro, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � San Pablo, El Greco óleo sobre lienzo 1605-10. � La Oración en el Huerto, Francisco Javier Ramos, óleo sobre lienzo S. XVIII. � Prendimiento de Cristo, Francisco de Goya y Lucientes, óleo sobre lienzo 1798.

� San Pedro y san Pablo, anónimo plata y sobredorada c.a. 1489 peana S. XVIII. � San Agustín, Virgilio Panelli, plata y sobredorada, S. XVII. � Relicario san Ildefonso, Virgilio Fanelli, plata , sobredorada, cristal y esmaltes, 1674. � San Fernando, Virgilio Fanelli, plata y sobredorada, 1473. � m.

� Imposición de la Casulla a San Ildefonso, El Greco, madera policromada 1586-87. � Aparador con diferentes piezas y Santo Cristo en marfil. � Cardenal Borja, Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, oleo sobre lienzo, 2ª mitad S. XVII.


Otra sala, consagrada a la figura de Jesucristo.

� Paolo III, Tiziano Vecellio di Gregorio, óleo sobre tabla S. XVI. � La Purificación, Luis de Velasco, óleo sobre tabla, 1587. � La Virgen Dolorosa, Luis de Morales El Divino, óleo sobre pizarra.ca. 1560. � La Virgen de la Leche, anónimo flamenco, óleo sobre tabla, finales S. XV. � La Virgen con el Niño, Gerard David, óleo sobre tabla, finales S. XV.

� La Virgen del Velo, Rafael Sanzio, óleo sobre tabla, S. XVI. � La Sagrada Familia, Anton Van Dyck, óleo sobre lienzo. Ca. 1624.� Jesús adolescente, Anton Raphel Mengs, óleo sobre cobre, 2ª mitad S. XVIII. � La Virgen María, Anton Raphel Mengs, óleo sobre cobre, 2ª mitad S. XVIII. � San Juan Bautista, Michelangelo Merisi da Caravaggio, óleo sobre lienzo 1594-95.

� Huida a Egipto, Antveduto Grammatica, óleo sobre lienzo, principios S. XVII. � San Juan Bautista, Juan Martínez Montañés, madera policromada y dorada, 1ª mitad S. XVII. � Adoración de los pastores, Francisco Comontes, óleo sobre lienzo, 1540-45. � Adoración de los pastores, Francesco Bassano, óleo sobre lienzo, finales S. XVI.

� Varios cuadros con las escenas de la Vida de Jesucristo. � Adoración de los Reyes Magos, Francisco Comontes, óleo sobre lienzo, 1540-45. � Detalle de esta sala.


Y concluimos con las últimas fotos en esta pinacoteca catedralicia y salimos a la nave del Evangelio.

� Cristo Crucificado, Luis Tristán, óleo sobre lienzo, 1ª mitad S. XVII. � Sala Con la Piedad. � Grupo de la Piedad, anónimo, piedra, policromía de Diego Copín de Holanda a finales S. XV. � Huida a Egipto, Francisco Comontes, óleo sobre lienzo, 1540-45.

� Presentación de Jesús en el Templo, Jacobo Bassano, óleo sobre lienzo, finales S. XVI. � Entierro de Cristo, Giovanni Bellini, temple sobre tabla, 1ª mitad S. XVI. � Detalle de la sala.

� Cristo Resucitado, Pedro Berruguete, temple sobre tabla, 1495-1500 (atribuido). � La Virgen Dolorosa y Ecce Homo, Luis Morales el Divino, óleo sobre lienzo, S. XVI. � Descendimiento, Tiziano Vecellio di Gregorio, óleo sobre cobre, 2ª mitad S. XVI. �Cristo crucificado, Tiziano Vecellio di Gregorio, óleo sobre lienzo, S. XVI (atribuido). � Cristo con la Cruz a cuestas, Michel Coxcie, óleo sobre tabla, S. XVI.

� Flagelación de Cristo, Bernado Strozzi, óleo sobre lienzo, 1ª mitad S. XVII. � Cristo y la Samaritana, Giovanni Battista Crespi, óleo sobre tabla, principios S. XVII. � Nave del Evangelio con el exterior del coro. � Lateral exterior del presbiterio con la puerta de bajada a cripta. � Altar situado en la parte opuesta del sepulcro del cardenal Mendoza.


En el retablo (gótico florido) de esta catedral que fue encargado por el cardenal Cisneros, intervinieron los artistas más importantes. (1497-1504)

� Capilla del Santísimo, con la imagen del Virgen del Sagrario. � Pila agua bendita de mármol blanco jaspeado con taza plaza y fuste torneado en frente la puerta del Evangelio. � Pulpito del lado del Evangelio y espectacular reja de Francisco de Villapando que cierra la Capilla Mayor y que esta con el escudo imperial de Carlos V y remata por un Crucifijo. � Púlpito del lado epistolar. Estos también los ejecutó Villapando sobre columnas de mármol, el de este lado sobre su tornavoz hay una escultura de la Virgen.

� Capilla Mayor. � En la parte superior tras el Calvario del ático, la Ascensión de la Virgen rodeada de ángeles, la Natividad en la calle central, sigue una custodia tallada en madera y la Virgen sedente. � En el lado de la Epístola están las tumbas del rey Sancho II, y del infante Pedro. En un arco abierto gótico con crestones, y las tumbas colocadas oblicuamente para ser vistas.

� Bóvedas del presbiterio y capilla Mayor. � El retablo dispone de cinco calles y dos más estrechas a los extremos con tres de forma escalonada, y soto banco. En las calles laterales están los temas de la Vida y Pasión de Jesucristo. � Detalle de la bóveda de crucería y el Calvario del retablo.


Recorremos ahora el exterior de la capilla Mayor.

El coro que ocupa los tramos sexto y séptimo y está cerrado por tres de sus lados y dispone de una reja trazada por Domingo Céspedes de hierro y bronce, terminada en 1548. Y al mismo tiempo entregaba Francisco de Villapando la reja del Altar Mayor.

La sillería alta, tras competición de proyectos por el cabildo, la realizaron Felipe de Borgoña (el lado del Evangelio, también ayudad por su hijo mayor) y Alonso de

� Puerta en el brazo del crucero con el reloj. � Esta puerta del Reloj es de comienzos del S. XIV. � Detalle de los grupos escultóricos (santos y profetas) de la reja de piedra de la Capilla Mayor en la parte epistolar. � Imagen en todo su conjunto. La parte opuesta se destruyo para hacer el mausoleo del cardenal Mendoza.

� Chaflán de la capilla Mayor por la girola. Con la entrada a la capilla del Sepulcro (cripta).� Parte exterior con un altar que da a la girola y en la parte superior una inscripción. � En la parte interior se encuentra el sepulcro del cardenal Pedro González de Mendoza, de estilo renacentista. Con su cuerpo yacente vestido de pontifical. † 11 enero 1495 � Parte colíndate con el retablo Mayor. Donde se encuentra el Pastor de las Navas (Batalla de las Navas de Tolosa, “hallándose el ejercito cristiano en posición de desventaja… mostro al monarca las sendas a la cima del monte y de esta manera culminar con la victoria de la batalla” (es la figura inferior izquierda)

� Interior del coro catedralicio. � Lateral del lado del Evangelio con la parte superior de la sillería alta. � Talla gótica francesa de Santa María la Blanca del S. XVI.


Berruguete (el lado epistolar) las 71 sillas, no pudiendo concluir su parte Borgoña por producirse su muerte y asumir Berruguete el conjunto. El cabildo le concedió sepultura a Borgoña en la catedral. Se concluyo en 1548.

La sillería inferior es obra de Rodrigo Alemán y se ejecutó entre 1495 y 1498.

En el centro del coro se encuentra la silla arzobispal obra de Berruguete, y rodea el coro una arquería renacentista según el proyecto de Alonso de Covarrubias. En ambos los lados, dos grandes atriles de 1570 realizados por Nicolás de Vergara el Viejo y su hijo el Mozo.

A ambos lados del coro están los sendos órganos que posee.

� Respaldo de la sillería baja donde se encuentran escena de las batallas en la guerra de Granada. � Detalle de las misericordias en esta parte de la sillería. � Reposabrazos con la figura de un mono. � Este otro con la de un león.

� Sobre la sillería alta dos cuerpos de arquitectura de arcos en primero sostenido por finas columnas de mármol rojo. Y sobre este cuerpo uno con nichos con relieves. � Los relieves de los respaldos tienen en su mayor parte personajes del Viejo y Nuevo Testamento. Estos asientos están separados por columnas. � Parte posterior de la silla arzobispal con este bajo relieve. � Facistol de bronce con la imagen del águila de San Juan, es de finales del S. XV.

� Panorámica de la parte superior de la sillería del coro.


Continuamos ahora por la nave del Evangelio, con el resto de las capillas alojadas en este lado.

Y llegamos a la sala donde se encuentra el Tesoro de la Catedral, habilitada por el cardenal Sancha en 1900. Donde se encuentra la custodia Procesional de Arfe. Una monumental custodia que tiene la particularidad, de poderse desmontar, pues mediante tornillos y muescas lo hacen posible.

� Grupo escultórico de la Transfiguración que corno la parte central del Coro, obra de Berruguete. � Parte central del coro. � Detalle de las figuras esculpidas en los respaldos y las alojadas en la parte de la arquería, más suntuosas que la sillería inferior.

� Órgano del lado epistolar, llamado del arzobispo de 1758 y es el más antiguo, de Berdalonga. � Órgano de la parte opuesta del coro, churrigueresco de Pedro de Libona. � Capilla de la nave del Evangelio donde continuamos la visita

� Capilla de San Pedro, que no entramos al estar cerrada. Fundada por el arzobispo Sancho Rojas en 1422.� Retablo de la Capilla de Santa Teresa (antes de la Piedad) fundada hacia 1450. � Capilla Bautismal fundada por el arzobispo Juan de Cerezuela en 1434. � Retablo de la capilla Nuestra Señora de la Antigua. � Retablo de Dª Teresa de Haro, capilla fundada hacia 1480.


Esta custodia está compuesta por 250 estatuillas de plata dorada, y coronada con una cruz de diamantes, la peana la dono el cardenal infante Luis A. de Borbón en el S. XVII.

� Entrada a la sala del Tesoro. También llamada capilla de San Juan, con una portada plateresca. � Esta custodia fue encargada por el cardenal Cisneros a Enrique de Arfe en 1515. � Según se cree fue realizada con el primer oro que llego de América. Mide 2,5 m de altura y se compone de 5800 piezas. Tiene planta hexagonal. � Parte inferior con el Trono de los Ángeles, oro, plata, plata dorada y esmaltes. Y en el banco tiene escenas de la Pasión de Cristo.

� Zona media con los santos de la devoción de Isabel la Católica. � Detalle de unos de los ángeles del trono. � Otro ángel.

� Esta alberga el ostensorio en sus interior, adquirido por el cardenal del legado de la Reina Isabel la Católica. � -� Detalles.


Llegamos al trascoro, otro de los puntos interesantes de la catedral por su belleza, esta rematado con un medallón de Alonso de Berruguete y tres capillas de estilo gótico.

En la parte inferior se encuentra la Capilla del Corpus Christi o capilla Mozárabe, que la realizo Enrique Egas por encargo del cardenal Cisneros. Desde ella año 1504 fue destinada a la celebración del culto hispano mozárabe, está ubicada conde se encontraba la antigua sala Capitular, está cerrada con una reja de Juan Francés de 1524.

� La iglesia visigoda se levanto alrededor de un pilar según la tradición. � Retablo de la Capilla de Descensión de la Virgen. Restaurada por el cardenal Fonseca en 1544. Esta capilla se encuentra adosada a un pilar y rodeada por una reja y sobre el lugar que tuvo el altar Mayor de la basílica visigoda. � Nave del Evangelio con la capilla de Dª María de Haro. � Capilla con una verja del Cristo Tendido, fundada por el canónigo Nicolás Orito? dentro de este arcosolio.

� El Cristo tendido ante su Santa Madre. � Sepulcro de Francisco Valero y Losa al pie del altar de la Virgen de la Estrella, en el trascoro de la Catedral †1720. � Capilla de la Estrella en la parte central del tras coro.

� Capilla santa Catalina cerrada con otra reja. � Y un pequeño retablo con tres hornacinas. � Lauda sepulcral en el lateral derecho.


Tras la capilla Mozárabe a los pies del templo continuamos lo el lado que nos falta de la Epístola, con la capilla de la Epifanía, fundada por el canónigo Luis Daza en 1504.

La capilla de la Concepción fue fundada en 1502 por el canónigo Juan de Salcedo y donde tiene sus sepulcro.

� x. � Oratorio con Cristo atado a la columna, barroco. � Capilla Mozárabe. � Está completamente decorada su portada y la bóveda de crucería que le precede, en su interior la bóveda que posee es obra del hijo del Greco Jorge Manuel Theotocópuli.

� Sepulcro de Juan Daza capellán mayor de Enrique IV. †1504. � Retablo de la Capilla de la Epifanía, con pinturas atribuidas a Juan de Borgoña sobre el tema de la Adoración de los Reyes. Y en la parte inferior el entierro de Cristo.� Sepulcro de Pedro Fernández de Burgos y su esposa María Fernández. Esta lápida lleva la inscripción: ” Esta capilla mandó facer Don Luis Daza, canónigo de esta Santa Iglesia, capellán mayor del Rey Enrique IV y fijo de Don Juan Rodríguez Daza e Doña María de Silva”. �Esta catedral, es una de las que más vidrieras medievales conserva. Estas fueron realizadas entre los S. XIV y XVI.

� Sepulcro de Juan de Salcedo, canónigo. S. XVI. � Retablo de la capilla de la Concepción, gótico con pinturas de Francisco de Amberes. Fundada por el canónigo Julio de Salcedo en 1500. � Inscripción fundacional de la capilla. S. XV. � En la escena central de retablo esta el abrazo ante la Puerta Dorada de San Joaquín y Santa Ana.


Las obras del claustro comenzaron en el S. XIV impulsadas por el arzobispo Pedro Tenorio, su primera piedra se coloco en 1389, es de forma cuadrad y cada panda tiene una dimensión de más de 50 m. Dado que se agota el tiempo de visita, lo dejamos para un próximo viaje, con las capillas que dispone dentro del mismo. Junto con la Capilla de los Reyes que estaba cerrada. Y el museo de textiles y orfebrería.

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� Portada de la Capilla de San Pedro, fundad a finales del S. XIV-XV por el obispo Sancho de Rojas. Sobre la portada esta la estatua sedente de San Pedro. Las pinturas esta atribuidas a Berruguete. � Vidrieras de la catedral junto al coro. � Detalle de las bóvedas de crucería de la nave central con sus claves.

� Cirio Pascual o Tenebrario realizado por Mariano Salvatierra en 1804. � Sepulcro del Obispo de Córdoba D. Tello Buendía, frente la capilla de San Pedro. †1484. � Sepulcro del arcediano de Calatrava D. Francisco Fernández de Cuenca. † Ambos sepulcros están en el tramo entre la Capilla de la Epifanía y la Capilla Mozárabe, en la nave de la epístola y realizados por Alonso de Covarrubias en 1515 por 8000 maravedís. � La nave de la Epístola con la capilla Mozárabe al fondo.


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CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LA ASUNCIÓN …...con la capilla de San Blas y también la capilla de San Ildefonso. A principios del XV en el claustro se levanta la capilla de San Pedro