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CARACTERIZACIÓN DEL DISEÑO INDUSTRIAL ESPAÑOL CON BASE EN EL ESTUDIO CUANTITATIVO DEL SECTOR DEL HÁBITAT

HISTORIA Rev. 2 del 9/ene/2012 R Martínez-Rodríguez, S Cataño-Rado, A López-Rosado De la Tecnología

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Publicaciones DYNA SL -- c) Mazarredo nº69 -3º -- 48009-BILBAO (SPAIN) Tel +34 944 237 566 – www.dyna-management.com - email: [email protected]

CARACTERIZACIÓN DEL DISEÑO INDUSTRIAL ESPAÑOL CON

BASE EN EL ESTUDIO CUANTITATIVO DEL SECTOR DEL

HÁBITAT

Rodrigo Martínez-Rodríguez, Sergio Cataño-Rado y Alberto López-Rosado* UNIVERSIDAD NEBRIJA. Departamento de Ingeniería Industrial. C. Pirineos, 55 -28040 Madrid. Tfno. +34 914 521100. [email protected]

Recibido: 9/oct/2013 -- Aceptado: 22/nov/2013 - DOI: http://dx.doi.org/10.6036/MN6979

SPANISH INDUSTRIAL DESIGN CHARACTERIZATION BASED ON

QUANTITATIVE STUDY OF HABITAT SECTOR

ABSTRACT: Throughout the twentieth century in the field of industrial design have been exploited a large number of identities, in many cases directly linked with the geographical area. Beyond to a certain style, these identities respond to a longer range characteristics, such as importance of social and cultural impact. The identity of the Spanish industrial design is a topic that has generated debate over the past decades due to their complexity and the different opinions raised. This paper has made a literature review in order to collect the opinions of the principal authors, confirming the complexity of addressing this issue. In order to clarify the identity of Spanish design, has been carried out a quantitative study, analyzing companies, designers and relevant products of habitat sector. The analysis allowed us to obtain a number of key data that we clarify the identity of Spanish design, contrasting well with the literature reviewed. Finally, after obtaining these parameters has been discussed the importance of its identifying and relevance in this sector of the Spanish industry.

Keywords: Identity, industrial design, characteristics, Spanish design, quantitative study, design history.

RESUMEN: A lo largo del siglo XX en el ámbito del diseño industrial se han consumido una serie de identidades, ligadas en muchos casos directamente con el ámbito geográfico, que más allá de un determinado estilo, responden a unas características propias de mayor alcance, como la importancia del impacto social y cultural. La identidad del diseño industrial español es un tema que ha generado debate durante las últimas décadas, debido a su complejidad y a las diferentes opiniones planteadas. En este trabajo se ha hecho una revisión bibliográfica con el objetivo de recoger las opiniones de los principales autores, confirmando así la complejidad a la hora de abordar este tema. Con objeto de aclarar la identidad del diseño español, se ha realizado un estudio cuantitativo, analizando empresas, diseñadores y productos relevantes del sector del hábitat. El análisis realizado nos ha permitido obtener una serie de datos clave que nos aclaran la identidad del diseño español, contrastándolos así con la bibliografía analizada. Por último, después de la obtención de estos parámetros identificativos ha sido debatida su importancia y relevancia en este sector de la industria española.

Palabras clave: Identidad, diseño industrial, características, diseño

español, análisis cuantitativo, historia del diseño.

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mailto:[email protected]

http://dx.doi.org/10.6036



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1. INTRODUCCIÓN Y OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN El desarrollo del diseño industrial siempre ha estado ligado a etapas y periodos históricos de los que han ido surgiendo

movimientos o corrientes de diseño, e influenciado por las necesidades de unas localizaciones concretas. Esta

asociación histórica y geográfica genera unas características en el diseño, marcando un estilo, una identidad. Como

sostiene Guy Julier, una identidad está marcada por todas las circunstancias que influyen en esa materia [1], en este

caso, el diseño se ve directamente influenciado por la geografía, la cultura, la política o la economía (Fig.1). Del mismo

modo, debemos hablar de “culturas de diseño” más allá de una simple cultura visual: el diseño necesita una cultura

propia [2].

Fig. 1: Elementos que influyen en la caracterización del diseño de un territorio determinado, extraída del libro de Guy

Julier "La cultura del diseño".

La identidad es un tema de discusión recurrente a la hora de hablar del diseño español. A diferencia de otros países, la

aparición de la disciplina del diseño industrial en España ha sido tardía y ha estado marcada por una serie de

acontecimientos sociopolíticos. Países como Alemania, Francia, Suecia o Inglaterra, en los que la disciplina ha tenido

un fuerte desarrollo ligado a la modernización de estas regiones, han sabido aprovechar sus propias características, su

identidad como argumento. La asociación Alemania y funcionalismo, o Francia y lujo, contrasta con la vaguedad del

discurso del diseño español.

El objetivo de este trabajo es tratar de descifrar y aportar nuevos conocimientos sobre la identidad del diseño español, a

través del estudio del sector del hábitat; para ello, se realizará un exhaustivo estudio bibliográfico que nos permita

obtener una caracterización previa, y recoger de este modo las pautas que rigen el diseño en España. Además de la

realización de un estado del arte, este trabajo persigue aclarar como es el diseño español en la actualidad, por lo que en

la segunda parte de este artículo se intentará caracterizar el diseño español a través del análisis del sector del hábitat,

concretamente analizando empresas, diseñadores y productos.

La definición de la identidad del diseño español puede ser un importante activo en el sector, como agente o motivo de

consumo en la industria del diseño. Por otro lado, la obtención de un discurso y una identidad propia será de interés para

investigadores y docentes, así como para empresas y diseñadores. 1.1. MARCO HISTÓRICO DEL DISEÑO INDUSTRIAL EN ESPAÑA El concepto de diseño industrial no se podría entender sin uno de los acontecimientos más importantes de la historia de

la humanidad: la revolución industrial. Este acontecimiento, surgido en Inglaterra a finales del siglo XVIII originó un

cambio en el planteamiento de los oficios artesanales, ya que con la aparición de la máquina, se perseguía la

estandarización y producción en serie.





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Una tardía y heterogénea industrialización (casi un siglo después) provocó que España, entonces un país con una

sociedad rural dedicada eminentemente a la agricultura, fuese siempre en cola con respecto a los avances de los demás

países europeos. La cercanía con Francia provoca que las zonas en las que la industrialización tiene un mayor calado

sean el País Vasco, Cataluña y Valencia. Como destaca Anna Calvera en su escrito “Antecedentes” sobre el diseño

español del siglo XX, desde las primeras etapas del diseño, fue un reto el cambio de paradigma y el paso de artes

decorativas y artesanía a diseño industrial e industria respectivamente [3].

Con la industrialización como trasfondo, el diseño industrial evolucionaba de forma que los diferentes movimientos

estéticos iban causando mella en el discurso de cada país. A finales del siglo XIX surge el Arts & Crafts y más tarde el

Art Nouveau, movimientos que a pesar del arraigo con la artesanía comienzan a darse cuenta que con la máquina

también se pueden conseguir objetos agradables, con formas suaves y con un gran atrevimiento formal.

A comienzos del siglo XX, cuando España comienza a dar muestras de una recuperación industrial, acercándose a los

planteamientos modernistas, en Alemania se funda la Bauhaus, con la que Walter Gropius pretende formar una escuela

de diseño industrial en la que los diseñadores comulguen con la funcionalidad, la optimización de procesos y el empleo

de nuevos materiales. Un poco más tarde, durante la década de los años 20, surge en Francia el Art Decó, que consigue

traspasar la frontera y llegar a Cataluña, con el objetivo de simbolizar la vida moderna.

Pese a estos ejemplos aislados en los que parecen ocurrir algunos avances, España sigue siendo un país en el que el

diseño industrial no tiene un claro enfoque y así lo demuestran los pabellones españoles en las diferentes ferias y

exposiciones internacionales, que por aquel entonces eran el escaparate que las diferentes naciones tenían para mostrar

sus avances al resto del mundo [4].

En 1929, la Exposición Universal de Barcelona sirve a jóvenes diseñadores y arquitectos para observar la obra de Mies

Van der Rohe, a través del pabellón de Alemania y su silla Barcelona (Fig. 2), diseñada para la ocasión. Este

acontecimiento provoca un cambio de mentalidad, y España mira ahora hacia Europa y a los planteamientos alemanes

propuestos por la Bauhaus, o las propuestas creativas de Le Corbusier [5]. En este entorno favorable comienzan a

aparecer las primeras asociaciones y empresas que aplican y defienden los planteamientos racionalistas, como el

GATEPAC (Grupo de Arquitectos y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea) o la

empresa Rolaco.

Fig. 2: Silla Barcelona, diseñada por Mies Van der Rohe en 1929, con motivo de la Exposición Universal de Barcelona

La guerra civil española (1936-1939) y la segunda guerra mundial (1939-1945) truncan de nuevo las intenciones de

recuperación del diseño industrial español, así que la época de austeridad vivida durante los años 30 y 40 obliga al

exilio a los principales creativos del país. Mientras tanto, Europa muestra una recuperación a finales de este periodo,

reorientando la industria armamentística y convirtiéndola en una industria que produce ahora productos de consumo,

pero esto no ocurre en España, que se encuentra sumida en un régimen totalitarista, que mira con reticencia los avances

del resto del mundo. Países como Italia, aprovechando la reorientación industrial mencionada [6], se centran en lanzar

propuestas de diseño basadas en la experimentación y el atrevimiento, convirtiéndose en el referente de la época, con

diseños atrevidos, además de funcionales. Mientras países como Suecia, Alemania, Italia o Estados Unidos seguían





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arrojando al mundo, a través de sus diseños, su idea de identidad y concepción de los nuevos tiempos, España comienza

a dar muestras a cuentagotas de su intención de revertir la situación y aparecen algunos ejemplos aislados del

patrimonio industrial español, como el Talgo I o el automóvil Pegaso de la marca Hispano-Suiza (Fig. 3). Comienzan a

surgir asociaciones entorno a la disciplina del diseño como Grupo R, que retomará la actividad del desaparecido

GATEPAC; y aunque las muestras de industrialización siguen siendo escasas, España da muestra de una gran capacidad

creativa, con ejemplos como la aparición de la fregona o el “Chupa Chups”.

Fig. 3: Primer modelo Tren Articulado Ligero Goicoechea Oriol, Talgo I (Izquierda). Automóvil Pegaso de la marca

española Hispano-Suiza (Derecha)

A partir de la década de los 60, con la aparición de André Ricard y Miguel Milá, pioneros del diseño industrial español,

se precipitan los avances y el estado del diseño comienza a mejorar. Con la creación de las primeras escuelas y la

creación de ADI (Asociación de Diseñadores industriales) dentro del FAD (Fomento de las Artes Decorativas), se

comienza a entender que el diseño es una disciplina importante en el desarrollo y crecimiento de un país, como ya

habían hecho décadas atrás la mayoría de los países europeos.

Con la muerte de Franco y la caída de la dictadura, se genera en España una impresionante eclosión cultural, a pesar de

la profunda crisis económica de los años 70. En este entorno, detrás de las propuestas de la industria española aparece

siempre un importante componente cultural, muestra de la germinación de los primeros brotes de identidad del diseño

español. Esta situación de mejora se ve alterada en la década de los 80, cuando paradójicamente se produce el

denominado “boom” del diseño [5], que a pesar de su positividad en el reconocimiento de la disciplina, lleva al diseño a

una superficialidad en búsqueda de visibilidad más allá de continuar con la promoción de ciertos valores culturales [7].

La entrada en la Comunidad Económica Europea y la asignación de los juegos olímpicos de Barcelona para el año 92

marcaron este “boom”, que a pesar de su positividad, resultó ser un freno para el importante papel que el diseño estaba

llamado a desempeñar en España [8, 9].

Como se ha visto, el diseño industrial español ha sufrido históricamente un desfase (Fig.4) que dificulta su

caracterización, la obtención de una identidad propia y su corriente explotación.





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Fig. 4: Diferencias en el desarrollo de la disciplina del diseño industrial entre España y el resto del mundo, marcado

por los acontecimientos más relevantes sucedidos durante el S.XX

2. FASE DE ESTUDIO

2.1. LAS CARACTERÍSTICAS DEL DISEÑO ESPAÑOL

El territorio español consta de diferentes lenguas, tradiciones y nacionalidades, que complican la extracción de los

rasgos fundamentales del diseño industrial. Sin embargo, existen unas características que se repiten otorgándole cierta

homogeneidad, así lo refleja el estudio sobre el diseño industrial en España, realizado por el Centro de Arte Museo

Reina Sofía [10]. Este estudio remarca, además de la diversidad la gestualidad y la personalidad del diseño, la

simplicidad y el uso del ingenio para resolver los problemas, la versatilidad y la originalidad. “Existe también una

tendencia sensual y refrescante que desde fuera califican como mediterránea y latina”. Destaca también el papel de las

bellas artes, las artes aplicadas y la artesanía, siendo el nivel tecnológico de las soluciones propuestas relativamente

bajo.

Juli Capella [8] lo caracteriza como un diseño imaginativo, atrevido, que juega con la ironía y el humor, y siempre

pendiente de la versatilidad de sus usos. Al igual que Quim Larrea [11], coincide en afirmar la existencia de un fuerte

componente emocional, nostálgico y de arraigo a nuestras memorias. Siguiendo este hilo argumental, Enric Satué [12],

premio nacional de diseño en 1998, destaca la influencia subconsciente de la cultura, funcionando el diseño como un

agente transmisor.

Sin embargo, otros autores afirman que estas características no son extrapolables a la totalidad del diseño Español.

Emili Farré Escofet [12] afirma la no existencia de una identidad española y si de un diseño con un marcado carácter

mediterráneo. Otros argumentos son la inminente e implacable globalización, que obliga a renunciar a una identidad

geográfica. Coincidiendo con Guy Julier el diseño español está caracterizado entonces por un marcado eclecticismo

[13], ya que esta actividad es individual y no se identifica con determinados estilos.

Estudios y diseñadores como Emiliana Design o Jaime Hayón [14], destacan la importancia del carácter español en los

planteamientos del diseño, esto es: frescura, vitalidad, atrevimiento y riesgo.





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Es importante destacar que, como mencionan varios autores, el diseño español está fuertemente ligado al mundo de la

artesanía y al producto hecho a mano [8]. Las empresas son pequeñas, tecnológicamente limitadas, pero que saben

suplir esas carencias con creatividad, innovación y aportación de valor añadido [15]. Como afirma Santiago Miranda

[12]: “La tecnología pueden aportarla otros ya que el diseño español destaca en el campo de las ideas y de la cultura

para diseñar”.

El dinamismo en la producción, la utilización de técnicas innovadoras [14] así como la utilización de materias primas

propias es otra de las características que hacen que el diseño español sea, a pesar de las limitaciones, ágil y competitivo

en el trabajo a pequeña escala. Además de estas características productivas, es el hábitat el sector del diseño industrial

donde hay un mayor número de creaciones [16].

Por último, la globalización ha causado la internacionalización de las acciones del diseño español, siendo cada vez más

los estudios y diseñadores que orientan sus creaciones hacia nuevos mercados [17]. Este hecho obliga al conocimiento

de la filosofía de las empresas productoras de estos países, lo que puede causar cierta desconexión o desarraigo con la

identidad nacional.

A pesar de las opiniones recogidas, resulta complejo caracterizar la identidad del diseño español. En ocasiones las

opiniones recogidas por los principales autores son refutadas por miembros del sector, siendo quizás el eclecticismo el

atributo en el que todos coinciden, o que al menos no es rechazado. Por otro lado, los documentos consultados se

centran en análisis particulares y en explicar las bondades del diseño español como actividad creativa, siendo

prácticamente inexistentes los que hablan desde un punto de vista más amplio y que nos permitan hablar de su

identidad.

2.2. METODOLOGÍA DEL ANÁLISIS

Demostrada la complejidad de obtener una identidad y un discurso propio para el diseño industrial español, este trabajo

propone un análisis cuantitativo, en el que se han seleccionado un conjunto de 44 empresas relacionadas con la industria

del diseño, 32 estudios y diseñadores relevantes y una muestra de 106 productos seleccionados por su pertenencia al

sector del hábitat (Tabla 1).

Empresas

Akaba, Alternative, Andreu World, Arxe, BD Barcelona, Cabanes, Cármenes, Cosentino, Delica, Enea, Energía

Natural, Equipo DRT, Escofet, Estiluz, Expormin, Gastón y Daniela, Joquer, KriskaDecor, Lladró, Luziferlamps,

Made Design, Marset, Metalarte, Mobalco, Mobilfresno, Mobles 114, Modiss, Nanimarquina, Ondarreta,

Onnoutside, Punt Mobles, Rafemar, Resol, RS, Sancal, Santa & Cole, Sellex, Stua, Teixidors, Temas, Treku,

Tres Tintas, Vibia, Vondom.

Estudios de diseño

2 creativo, ADN design, EDDADesign, Emiliana Design Studio, Erreqerre estudio, Estudio Magarí, King &

Miranda Design, Lagranja ,Lievore Alther Molina, Lluscá Design, Mormendi, Novell-Puig Design, Odosdesign,

Serraydelarocha, Stone Designs.

Diseñadores

Antoni Arola, Gabi Teixidó Sabater, Héctor Serrano, Jaime Hayón, Javier Díez, Javier Mariscal, Joan Gaspar,

Jorge Pensi, Luis Eslava, Mario Ruiz, Martí Guixé, Martín Azúa, Miguel Herranz, Miguel Milá, Patricia Urquiola,

Ramón Benedito.

Tabla 1: Listado de empresas, estudios y diseñadores analizados en el estudio cuantitativo

El alcance del análisis realizado se limita al sector del hábitat, perteneciendo los ítems analizados al ámbito del

mobiliario y producto de hogar. Esta selección se centra en las opiniones vertidas por las principales fuentes

bibliográficas [8, 13, 16] quien aseveran que es este el principal foco de trabajo del diseño industrial español. Con

objeto de validar estas afirmaciones, se han analizado algunos de los informes sectoriales más relevantes, obteniendo

los datos reflejados en las Fig. (5a) y Fig. (5b) [18]. Podemos ver como el interiorismo y el diseño de producto abarcan

casi un 70% de la facturación del sector diseño, siendo las actividades más destacables el diseño de hábitat y mobiliario.





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Fig. 5: a) Distribución del volumen de facturación de los diferentes ámbitos del diseño. b) Desglose de los principales

ámbitos del sector del diseño mostrando (1) Volumen de negocio dedicado a cada actividad y (2) Porcentaje de

diseñadores que se dedican a las diferentes actividades

El análisis planteado recoge una selección de 44 empresas del sector. Como criterio de selección, se han analizado

aquellas empresas que pertenecen a Red-Aede (Reunión de Empresas de Diseño – Asociación de Empresas de Diseño

Español), que aglutina las principales empresas del sector hábitat. Por otro lado, a fin de completar la muestra han sido

añadidas algunas compañías debido a la relevancia de las mismas en la historia del diseño español, así como por su

aparición en las principales ferias y publicaciones del sector.

La selección de estudios y diseñadores, un total de 32, se ha centrado en la actividad durante la última década, teniendo

en cuenta la relación con las principales empresas analizadas, así como la participación en certámenes como Premios

Delta o Premios Nacionales de Diseño. Para realizar esta selección se ha tenido en cuenta su aparición en las Guías del

Diseño Español más recientes [19], elaboradas por Experimenta (Revista para la Cultura del Proyecto – Design Culture

Magazine).

Del mismo modo que ocurre con la selección de diseñadores y estudios, la selección de productos está relacionada con

los grupos anteriores. Como requisito fundamental la selección recoge diseños de fabricación reciente, siendo el 90% de

los 106 productos realizados entre los años 2000 y 2012. De este modo, trataremos de caracterizar el diseño español

desde un punto de vista actual y contemporáneo. La selección de productos se realizó de forma más libre, tratando de

recoger con la muestra una miscelánea de productos, aunque siempre referenciados en revistas especializadas, o

seleccionados de las empresas y diseñadores analizados.

El objetivo es, a través de la extracción de los parámetros clave que caracterizan cada uno de los elementos analizados,

obtener una serie de valores que nos permitan aclarar la identidad del diseño español. Como limitación del análisis se

han seleccionado proyectos ligados al diseño de producto y mobiliario, tratándose tanto de empresas como de productos

englobados en el sector del hábitat, como se ha mencionado (Fig. 6).





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Fig. 6: Muestra de la base de datos realizada, en la que los productos se organizan por tipología, año de lanzamiento,

lugar de producción y material principal, además de las características que lo identifican

Para la realización del análisis de empresas del ámbito del diseño, se han tenido en cuenta aspectos como su origen, el

volumen de exportaciones, sus canales de distribución, materiales y capacidades tecnológicas disponibles. Por otro lado,

se han recogido datos referentes a su ámbito de actuación, colaboraciones con diseñadores, premios recibidos y por

último, claves acerca de sus diseños y productos producidos.

En el caso de los diseñadores y estudios de diseño, el análisis se centra en su procedencia, en su visión particular del

diseño, principales clientes, ámbitos de actuación y tipología de sus proyectos. Además se han valorado las distinciones

y premios obtenidos y se han enumerado las claves de sus diseños.

Por último, el análisis de productos muestra datos como el año de producción y la empresa productora, la tipología de

producto, materiales y tecnologías empleadas, así como los premios recibidos y las claves que definen su concepción.

Los criterios empleados para realizar una caracterización de los elementos analizados han tratado de restar subjetividad.

De este modo, los parámetros clave que definen las empresas y diseñadores se obtienen tras el análisis de su filosofía de

trabajo, tratándose por lo tanto de los propios valores con los que se identifican y que tanto empresas como diseñadores

entienden como indispensables en el desarrollo de su actividad.

En cuanto al análisis de productos, las características buscadas se identifican a través de los atributos de la Tabla 2.

Artesano Productos que a pesar de ser industriales recuerdan a los métodos de fabricación artesanales, tanto por su

estética como por su producción.

Cromático Esta característica englobará aquellas propuestas en las que el color sea uno de los elementos principales en la

concepción de su diseño.

Decorativo Diseños que a pesar de tener alguna otra función o característica, destacan por su carácter visual y ornamental.





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Do it Diseños con los que el usuario establece una relación en el montaje, o cuyo grado de personalización es

elevado.

Ergonómico Se catalogarán con esta etiqueta aquellas propuestas que denoten la importancia de la adecuación con la

antropometría humana, que faciliten la interacción usuario – producto a través de la adecuación al ser humano.

Funcional Serán aquellas propuestas en las que primen la facilidad, utilidad y comodidad de empleo.

Innovador / ingenioso Productos que ofrecen una solución diferente a la habitual, o que ofrecen nuevas motivaciones de compra al

consumidor.

Insp. Naturaleza Bajo este atributo se englobarán aquellos productos que toman la naturaleza como discurso, bien sea por su

similitud o por adoptar soluciones basadas en ella.

Líneas rectas

Esta característica englobará aquellos productos que desde el punto de vista formal presenten una estética en la

que primen la angulosidad o las relaciones de paralelismo o perpendicularidad.

Líneas suaves Desde el punto de vista formal, serán diseños en los que prima el organicismo, las curvas y la ausencia de trazos

geométricos

Minimalista Que utiliza elementos mínimos y básicos, a pesar de que su concepción puede ser compleja, su apariencia es

otra.

Modular Serán aquellos diseños concebidos como una parte de un todo, de modo que estén dispuestos como un sistema

de piezas que se repiten en su configuración.

Sencillo Diseños que podemos considerar “básicos” o que responden a la premisa de “menos es más”, sin elementos

añadidos.

Tech

Esta característica se refiere al grado tecnológico de las propuestas, considerando no solo su fabricación, sino el

nivel tecnológico. Se consideran bajo este atributo aquellos productos que incorporen o denoten la importancia

de la tecnología.

Transmisor cultural Responderán a esta característica los diseños que detrás de su concepción pretenden aportar a la sociedad

valores relacionados con la cultura.

Versátil Esta característica denota la posibilidad de cumplir más de una función, así como contemplar varios modos de

empleo o configuración.

Vínculo emocional Responderán a esta característica los diseños que pretendan despertar en el usuario algún tipo de sentimiento o

emoción; propuestas que evoquen humor, recuerdos, o que generen vínculos con el usuario.

Tabla 2: Listado de atributos o características con las que se evaluará muestra de productos

Por lo tanto, el análisis se centra por un lado en la obtención de una serie de características comunes, a través del

análisis de productos y por otro se pretende realizar una caracterización del sector, recogiendo datos sobre los ámbitos

de actuación y las propias características de sus miembros.

3. RESULTADOS Y DISCUSIÓN

La Fig. 7 muestra el ámbito de actuación de los diferentes agentes implicados en la actividad del diseño industrial. La

primera conclusión que podemos obtener es la multidisciplinaridad de los agentes analizados; tanto las empresas como

los diseñadores diversifican su actividad, destacando los ámbitos de mobiliario, iluminación y producto, coincidiendo

así con Anatxu Zabalbeascoa que afirma que es el hábitat el sector que caracteriza el diseño español [16]. Del mismo

modo, los datos coinciden con los extraídos del informe sobre el diseño español realizado por FEEPD [18].





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Fig. 7: Ámbitos de actuación de los principales agentes del sector del diseño

Es importante observar como existe una notable diferencia entre las empresas y diseñadores dedicados al ámbito del

diseño de producto. Si bien es uno de los ámbitos con mayor dedicación por parte de los diseñadores, con un 90%,

apenas un 12% de las empresas analizadas se dedican a ello. Debemos destacar que la miscelánea de esta categoría

puede englobar productos para el hábitat y para el hogar, aunque desde otro punto de vista, esto puede indicar que son

por lo tanto empresas extranjeras las encargadas de producir gran parte de los productos realizados por los diseñadores

y estudios españoles, por lo que pueden presentar características propias de otros países, o ser considerados productos

globales. Este aspecto, relacionado directamente con la globalización, puede ser una de las razones por las que el diseño

industrial español carezca de identidad así como de una serie de características singulares, ya que el objetivo es un

mercado global e internacional.

En cuanto a las características y visión del diseño por parte de las empresas y autores (Fig. 8), hay que destacar la

preeminencia de aspectos como la funcionalidad, la creatividad y la sencillez; a priori aspectos comunes para lo

categorizado como buen diseño. Podemos afirmar por lo tanto que los agentes partícipes en el sector del diseño español

se alejan de las ideas banales pretendidas durante los años 80, y más que visibilidad, apuestan por la fiabilidad, la

diferenciación y la innovación en sus creaciones, de algún modo recuperando el sentido común [20].

Fig. 8: Muestra de las características principales de empresas, estudios y diseñadores

0,05,0

10,015,020,025,030,035,040,045,050,055,060,065,070,075,080,085,090,095,0

% Ámbito empresas

% Ámbito estudios y diseñadores

0,0

5,0

10,0

15,0

20,0

25,0

30,0

35,0

40,0

45,0

50,0

55,0

% Características empresas

% Características estudios y diseñadores





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Tanto empresas como estudios y diseñadores coinciden en la importancia, en un segundo plano, de la búsqueda de la

emoción y la transmisión de valores culturales, coincidiendo así con la visión de Quim Larrea, quien afirma que esta

puede ser una de las características diferenciadoras del diseño industrial español [11].

Es preciso remarcar que tan solo el 13% de las empresas analizadas destaca sus capacidades tecnológicas, dando mayor

peso a aspectos como la innovación (38%) y la calidad (34%), coincidiendo con las afirmaciones realizadas por

François Burkhadt [15]. Por último, a diferencia de los estudios y los diseñadores, algunas empresas apuestan por la

sostenibilidad y el respeto al medio ambiente, aunque este no es uno de sus rasgos fundamentales.

El análisis de productos muestra en primer lugar la preferencia material de los diseños españoles y por lo tanto incide de

nuevo en las capacidades tecnológicas de las empresas. La Fig. (9a) muestra en primer lugar la distribución global de

los principales materiales empleados, en la que destaca la utilización de plásticos (19%) así como la realización de

productos multimaterial (productos que destacan por la utilización de varios materiales) (20%). Este resultado puede

resultar engañoso ya que al observar la Fig. (9b), vemos que seleccionando los productos fabricados en el territorio

español será la madera el material más utilizado, siendo destacable la predilección por la cerámica (11%). Estos datos

son todavía más clarificadores si observamos la Fig. (9c), en la que podemos ver como tan solo un 4% de los productos

diseñados en España y producidos en el extranjero utilizan la madera como material, frente a un 33% realizados en

plástico.

Fig. 9. a) Distribución de materiales empleados en los diseños analizados. b) Muestra de la distribución de materiales

para los productos con diseño y fabricación españoles. c) Distribución de materiales para los productos diseñados en

España y producidos en el extranjero.

El hecho de que los productos realizados en plástico se asocien a la fabricación extranjera remarca que el diseño español

recurre a este tipo de producción para aquellos productos cuya fabricación, a priori, tiene una fuerte componente

tecnológica. Por otro lado, coincidiendo con las opiniones recogidas en el análisis bibliográfico, esto puede remarcar la

sencillez de las propuestas españolas [15].

A la hora de valorar las características principales de las piezas analizadas, surgen paralelismos con el análisis de

empresas y autores sobre su visión del diseño. Así, la Fig. (10) muestra como los aspectos más importantes son de

nuevo la funcionalidad y la innovación, siendo importante en un segundo plano la sencillez y la transmisión de

emociones a través del diseño [21]. Si obviamos la funcionalidad y la innovación (entendiendo que estas características

no son exclusivas del diseño español), serán la sencillez y la emoción los aspectos más diferenciales.





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Fig. 10: Distribución de las características extraídas de los diseños analizados.

En un segundo orden, de forma destacable, hay que mencionar la versatilidad y la apuesta por las líneas suaves, así

como el carácter decorativo de las propuestas. Además, reafirmando algunas de las reflexiones del análisis

bibliográfico, la cercanía de los porcentajes obtenidos que se sitúan por la parte central de la gráfica remarcan el

eclecticismo del diseño español [13].

Por último, es interesante destacar como algunos de los aspectos a priori reseñables del diseño industrial español no han

sido encontrados en este análisis de productos, o no han obtenido gran relevancia en los resultados finales. De este

modo, aspectos como la importancia de la artesanía (10%) o la inspiración en la naturaleza (12%) no son características

clave en la concepción del diseño industrial español, como sostiene Juli Capella [22].

4. CONCLUSIONES

En el presente trabajo se ha realizado una caracterización del diseño industrial español a partir de la revisión

bibliográfica y del análisis cuantitativo de empresas, diseñadores y productos del sector del hábitat.

Con la revisión bibliográfica o estado del arte se ha puesto de manifiesto la dificultad de encontrar una línea argumental

común que nos permita definir el diseño industrial español de forma clara y concisa, a diferencia de lo que ocurre en

otros países. Por otro lado, se ha mencionado la importancia que ha tenido en esos países la obtención de un discurso

propio para el diseño industrial, esto es, la importancia de obtener unos rasgos que lo definan: una identidad.

La revisión bibliográfica incide en el desarrollo histórico de la disciplina, así como en la sucesión de etapas que han

marcado la historia de España como claves para la ausencia de un discurso propio y como explicación al

desconocimiento o la visión de esta actividad como superficial y carente de sentido. Por lo tanto, la desconexión

histórica y social con respecto a otros países es clave para entender las características y peculiaridades del diseño

español.

Con el objetivo de aclarar y validar la bibliografía analizada, en este trabajo hemos mostrado a través de un análisis

cuantitativo cuales son las características que definen el diseño español, realizando un estudio de empresas, diseñadores

y productos del sector del hábitat. La obtención de los aspectos claves que definen cada uno de estos agentes han sido

tratados estadísticamente de forma que hemos podido obtener las pautas que caracterizan el sector.

0

5

10

15

20

25

30

35

40

45

50

55

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% Productos Analizados% Productos Prod. Nacional





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De este modo, hemos obtenido que el diseño industrial español se caracteriza por la funcionalidad y la innovación de

sus propuestas, destacando la sencillez y la emoción como atributos secundarios. En realidad, funcionalidad e

innovación son características de un buen diseño, por lo que serán la sencillez y la emoción las características realmente

destacables. Siguiendo con estas conclusiones, podemos afirmar que el diseño industrial español no se asocia a ningún

estilo o a ninguna estética determinada, solamente siendo reseñable la suavidad de sus formas. Otro aspecto relevante

obtenido del análisis de empresas y diseñadores es la importancia argumental de las propuestas, así como dotar al

diseño de valores emocionales y culturales que acerquen al usuario. El estudio revela el acierto de las referencias

bibliográficas, destacando el eclecticismo como la característica principal del diseño español, pese a ello, si tuviésemos

que dar una definición de su identidad este sería un diseño en el que prima la funcionalidad y la sencillez, y que hace

especial hincapié en la innovación y la transmisión de emociones.

Por último, el análisis de productos ha revelado que el material más empleado en los diseños de producción nacional es

la madera, destacando la realización de productos en cerámica a diferencia de los productos fabricados en el extranjero.

Del mismo modo, estos últimos utilizan el plástico como material principal, lo que puede remarcar la sencillez de las

propuestas y la baja sofisticación técnica de las producciones españolas.

A través del estudio del sector del hábitat, este trabajo ha dejado de manifiesto como el diseño industrial español se

aleja de la superficialidad y de la mera ornamentación, rompiendo de esta forma con la imagen obtenida para el

colectivo a finales del siglo XX. El análisis ha reflejado que el diseño español no es inherente a los efectos de la

globalización, y algunas de las características extraídas pueden ser extensibles a otra tipología de diseño, de otra

procedencia o simplemente coinciden con las características entendidas para el buen diseño. A pesar de esto, el trabajo

planteado resulta interesante y clarificador con respecto a las características obtenidas de la revisión bibliográfica,

aportando datos cuantificables y apoyando o refutando las opiniones de los principales autores.

La obtención de un discurso propio, de una identidad hasta ahora no planteada puede ser una estrategia clave a la hora

de establecer diferentes políticas de actuación por parte de los integrantes del sector. Continuar con esta línea de acción

puede suponer la obtención de una identidad propia, inexistente desde hace décadas, en las que se han copiado estilos o

corrientes estéticas implantadas en otros ámbitos, generados por otras circunstancias, en ocasiones adoptando

identidades que no se corresponden con los valores del diseño nacional. Aunque es complejo escapar de la

globalización, es necesario entender la influencia de lo local en la concepción del diseño y aplicarla como ventaja

competitiva.





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