Cap. 2 Nou:Maquetación 1 14/12/11 12:19 Página 240 Files/files... · 2017. 10. 25. · LEONARDO BRUNI Novela de Seleuco, rey de Siria, e de Antíoco, su hijo S. XV 14 h.; 20 ×

Cap. 2 Nou:Maquetación 1 14/12/11 12:19 Página 240

La tecnología al servicio de la información y del conocimiento

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IIPreservar y difundir la información y el conocimiento han sido dos

de los grandes desafíos a los que ha tenido que enfrentarse cual-quier civilización. El triunfo de la tecnología informática a la hora decrear nuevos canales y medios de difusión ha abierto insospechadasposibilidades, que todavía tendrán que explorarse en los próximos años.La Biblioteca Nacional de España ha sido pionera en la introducciónde la informática en sus trabajos y servicios: en 1990 se inician los pasospara informatizar su catálogo; de 1993 datan los primeros ordenadoresque fueron operativos y en 1995 se registra el dominio «bne.es», hacién-dose público su portal oficial al año siguiente, sin olvidar el proceso de digitalización de fondos, con la Biblioteca Digital Hispánica y laHemeroteca Digital como buques insignias. Pero junto a la tecnologíainformática y digital, que está cambiando los modos de entender unaBiblioteca Nacional en el presente y en el futuro, prestaremos tambiénatención a otras tecnologías al servicio de la conservación y difusiónde la cultura, de la información y del conocimiento, que parecen haberquedado relegadas a un segundo plano: la propia tecnología de la escri-tura que permitió en el siglo XIX copiar códices y libros impresos parasu conservación y difusión, la de la fotografía, que ha permitido el fac-símil y, por último, la tecnología del sonido, a partir del invento revo-lucionario de Edison patentado en 1877: el fonógrafo.








Las joyas bibliográficas al alcance de muchos: copias manuscritas, facsímiles y digitalización



LEONARDO BRUNI

Novela de Seleuco, rey de Siria, e de Antíoco, su hijo

S. XV

14 h.; 20 × 13 cmDos toscas iniciales coloreadas añadidas en el s. XIX

Mss/5727

Leonardo Bruni el Aretino (ca. 1370-1444), uno de los gran-des humanistas del Renacimiento italiano, fue conocido en

nuestro país tanto por sus obras como por la controversia dialéc-tico-filológica que mantuvo con su contemporáneo castellano,Alfonso de Cartagena, y que acabó por convertirles en grandesamigos y contribuyó a estrechar las relaciones literarias entre Italiay España.

Entre las obras de Bruni –transmitidas al principio en copiaslatinas, pero que pronto circularon también en romance porCastilla– se encuentra la Novela de Seleuco, general de Alejandroy fundador de la dinastía seleúcida, cuya atractiva historia fuerecreada en siglos posteriores por otros autores, como RojasZorrilla y Moreto.

El manuscrito Mss/5727 es una temprana traducción caste-llana del Seleuco, con una excelente y cuidada caligrafía gótica

libraria redonda, del siglo XV, como ates-tigua asimismo la filigrana del papel. Enel si glo XIX se le añadieron dos toscas ini-ciales coloreadas. Durante mucho tiempoha sido catalogado y considerado comouna de las tantas copias de manuscritosantiguos que Serafín Estébanez Calderónmandó realizar; el códice perteneció a subiblioteca, pero, en un pasado incierto,había sido desmembrado de un volumenmanuscrito que contenía además otrasobras de Bruni y que perteneció a donÍñigo López de Mendoza, marqués deSantillana, cuya biblioteca pasó después,en su mayor par te, a la colección del du -que de Osuna. Como la Biblioteca Osunavino a parar a la Biblioteca Nacional deEspaña, las dos partes de aquel códice,correspondientes hoy a los manuscritosMss/10171 y Mss/5727, acabaron por en -contrarse de nuevo, separadas solo porvarios cuerpos de anaqueles.

Teresa Mezquita Mesa

II LAS JOYAS BIBLIOGRÁFICAS AL ALCANCE DE MUCHOS: COPIAS MANUSCRITAS, FACSÍMILES Y DIGITALIZACIÓN250

Mss/5727, fol. 1r


II LAS JOYAS BIBLIOGRÁFICAS AL ALCANCE DE MUCHOS: COPIAS MANUSCRITAS, FACSÍMILES Y DIGITALIZACIÓN 251

GONZALO FERNÁNDEZ DE OVIEDO

Libro del muy esforçado e inuencible Cauallero de la Fortuna propiamente llamado don Claribalte

Copia manuscrita del s. XIX, por Antonio Paz y Meliá, [ca. 1860]170 h.; 34 × 24 cm Mss/885

BIBLIOGRAFÍA

Lucía Megías, José Manuel. De los libros decaballerías manuscritos al «Quijote». Madrid: Sial, 2004.

Antonio Paz y Meliá (1842-1927) fue el patriarca de una sagade ilustres bibliotecarios. Tras diferentes trayectorias profe-

sionales en diversos archivos y bibliotecas, tanto él como su hijoJulián Paz Espeso, y el hijo de este, Ramón Paz Remolar, termi-naron como jefes de la Sección de Manuscritos de la BibliotecaNacional. Antonio, además, había sido previamente el encargadode organizar la Sección de Música.

Realizaron o promovieron diversos catálogos de manuscritosque aún hoy siguen siendo de gran utilidad y llevaron a cabo unaextensa labor de investigación, publicando numerosos artículos,especialmente en la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos.

Cuando Antonio contaba solo dieciocho años y era un apasio-nado lector y estudioso de la literatura española, realizó esta copiamanuscrita del libro de caballerías Claribalte, por encargo deSerafín Estébanez Calderón, teniendo como modelo la edición de Valencia de Juan Viñao, de 1519, por entonces en posesión delmarqués de Salamanca.

Un ejemplar de esta edición se conserva en la BibliotecaNacional de España con la signatura R/8536, facilitando la com-paración, que pone de manifiesto el exquisito cuidado con el queAntonio realizó esta copia, muy fiel en la portada, en las pequeñasescenas xilográficas y en los titulillos, pero con la caligrafía cursivahabitual en el siglo XIX, que nada tiene que ver con los caracteresgóticos del original.

Teresa Mezquita Mesa

Mss/885, fols. 96v-97r



LOPE DE VEGA

El bastardo Mudarra (facsímil)

[S.l.: s.n., 1864]1. v. (pag. var.)R/2946

BIBLIOGRAFÍA

Grota, Marcelo. «Historia menuda del primerfacsímile español: El bastardo Mudarra, de Lopede Vega, editado por Salustiano de Olózaga(Madrid, 1864)». Revista de Llibreria Antiquària.Abril de 1984, n.º 7, pp. 5-9.

Esta edición, publicada en Madrid por la Sociedad Foto- Zincográfica en 1864, es la primera reproducción facsímil

realizada en España. Fue impulsada por el político y escritorSalustiano de Olózaga, presidente del Congreso y académico dela Lengua y de la Historia, sobre el manuscrito autógrafo de Lopede Vega que poseía en su biblioteca, fechado en Madrid a 27 deabril de 1612.

Entusiasmado con las nuevas posibilidades de reproducciónque ofrecía la fotografía, Olózaga creó en 1863 la Sociedad Foto-Lito-Zincográfica, haciendo referencia a las diferentes técnicasem pleadas. Al año siguiente aparece la edición facsímil del manus-crito de Lope de Vega, bajo los auspicios de la ahora denominadaSociedad Foto-Zincográfica; en ella figuraban Olózaga como edi-tor, Francisco López Fabra como preparador de los originalesfoto-zincográficos y Agustín Zaragoza como impresor, en cuyo

taller de la calle Desengaño, n.º 29, vio laluz. La edición constaba de la simple re -producción de las cincuenta y ocho hojasdel manuscrito. En el taller de Minuesa seimprimió una portada, y, en facsímil y endiferente tamaño, una carta de Olózaga ydos breves textos: «A los amantes de laLiteratura» y «Cartas que se mencionan aldorso»; no todos los ejemplares conservanestas piezas, que cumplían una misión pu -blicitaria. No consta la tirada, pero debieronde imprimirse quinientos ejemplares.

Víctor Infantes

R/2946, inicio acto I



La invención de las técnicas fototipográficas en Europadurante la segunda mitad del siglo XIX tuvo eco en España,

donde se fundó la Sociedad Foto-Zincográfica, que consiguiópublicar en 1864 una reproducción facsímil de un manuscritode Lope de Vega, antecedente directo de la reproducción delQuijote. Fue uno de los miembros de la sociedad, el coronel ygeógrafo catalán Francisco López Fabra, quien se empeñó en elproyecto con el objetivo de hacer posible que todos los españolestuvieran acceso a la obra tal como esta vio la luz en tiempos deCervantes. Para ello contó con el apoyo del entonces director de la Biblioteca Nacional, Juan Eugenio Hartzenbusch, quiencolaboró activamente en el proyecto, plasmado en la publicaciónde la primera y segunda parte del Quijote en 1871 y 1873 y con-tinuado por un tomo con las notas de Hartzenbusch, publicadoen 1874, y otro, en 1879, con cien láminas entresacadas de sesentaediciones, en 1879, que se incluyen intercaladas en el ejemplarexpuesto, propiedad de Juan Sedó.

MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA

La primera edición del ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha:reproducida en facsímile

[S.l.: s.n.], 1871-1873 (Barcelona: Imprenta D. Narciso Ramírez)2 v.; 28 cmCerv.Sedó/701-702

Cerv.Sedó/701, portada Cerv.Sedó/702, fol. 152v


El proceso se describe detalladamente en el boletín creadopara la ocasión (Boletín de la reproducción foto-tipográfica de la pri-mera edición de Don Quijote de la Mancha publicada por el coronelFrancisco López Fabra), del que salieron diez números entre 1871y 1880 y cuyos suscriptores, importantes cervantistas de la época,fueron comprando la obra por entregas. Se imprimieron mil seis-cientos cinco ejemplares para España y mil para otros países.López Fabra tenía previsto un quinto tomo con la traducción acien lenguas del capítulo XLII, aunque nunca llegó a publicarse.

Pilar Egoscózabal Carrasco


BIBLIOGRAFÍA

Plaza Escudero, Luis M.ª. Catálogo de la coleccióncervantina Sedó. Barcelona: José Porter, 1953, v. 1,nº 173 ¶ Río y Rico, Gabriel Martín del. Catálogobibliográfico de la Sección de Cervantes de laBiblioteca Nacional. Madrid: Tipografía de laRevista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1930,pp. 77-78 ¶ Torres Santo Domingo, Marta. «El primer facsímil del Quijote: la aventuraeditorial de Francisco López Fabra (1871-1879)».En: El Quijote en las bibliotecas universitariasespañolas. Ciudad Real: Universidad de Castilla-La Mancha, 2005, pp. 73-95.

Cerv.Sedó/702, lám. entre pp. 152-153



[JOSÉ SANCHO RAYÓN]Reproducciones fotolitográficas

Madrid: [s.n.], 1873 (s. litogr.)R/11926

BIBLIOGRAFÍA

Infantes, Víctor. Una colección de burlasbibliográficas: las reproducciones fotolitográficas de Sancho Rayón [1980-1982]. Valencia: Albatros, 1982 ¶ Ídem. «La colección de burlasbibliográficas de Sancho Rayón veinte añosdespués». Pliegos de Bibliofilia. 2.º trimestre de 2003, vol. 22, pp. 3-10.

La edición de esta obra carece de autor y de imprenta, aunquese debe al bibliófilo y editor José León Sancho Rayón y se

imprimió en Madrid, probablemente en el taller de ManuelMinuesa, en 1873. Sancho Rayón es uno de los primeros editoresque, fascinado por las posibilidades de la reproducción por foto-grafía, publicó entre 1871 y 1872 una serie de más de veinte fac-símiles, bajo la nominación de Reproducciones fotolitográficas, yparticipó en otras empresas de parecidas características. La ediciónconsta de doscientas cuarenta y siete reproducciones –la mayoríade ellas reducidas por el tamaño del libro en 16.º– de portadas,colofones, letrerías, grabados y marcas de impresores de librosespañoles de los si glos XV al XVIII, que representan la primeraantología gráfica de la historia de la imprenta española. Sabemosque se tiraron solo cien ejemplares, con impresión en una sola delas caras (en algunos ejemplares, con las hojas separadas por papelde seda), en papeles de diferentes colores, sin paginación y conuna cubierta que reproducía la portada original; algunos de ellosllevan la mención impresa de «EJEMPLAR NUM.» en la página 3,con numeración y destinatario de mano del editor. El ejemplarque se expone estaba destinado a Pascual de Gayangos.

Víctor Infantes

R/11926, fols. 78v-79r


La difusión de la colección en la era de Google

La Biblioteca Nacional de España posee unas coleccionesespléndidas y, en cierta medida, aún por descubrir; para hacer

posible su difusión, la Biblioteca ha apostado siempre por la adop-ción de tecnologías que faciliten la mejora de este objetivo.

Así, en lo que respecta a la descripción de sus fondos, la Biblio -teca Nacional comenzó en 1986 a automatizar su catálogo conuna aplicación bibliotecaria nacional, SABINA (una adaptaciónde un sistema aún en el mercado, SABINI), usando el formatoMARC y las ISBD. Posteriormente llegaría Sirtex, la aplicaciónbibliotecaria del catálogo desde 1991 a 2007, un sistema creadoespecialmente para esta Biblioteca y que daría lugar a la base dedatos Ariadna. En última instancia fue sustituido por un sistemaintegrado de gestión bibliotecaria comercial, Unicorn, que hahecho realidad la gestión automatizada de la consulta en sala, asícomo el préstamo interno y externo.

Sin embargo, en su continuo afán por ofrecer mejores servi-cios, la Biblioteca Nacional no se detiene y, desde hace más dedos décadas, sus esfuerzos se centran en poner a disposición de los ciudadanos no ya una descripción de las obras que custo-dia, sino las obras mismas, y de un modo universal, más allá defronteras espaciales y temporales. Para conseguirlo, se destinancada vez mayores recursos de todo tipo a la digitalización.

Y es que la digitalización ha tenido siem-pre una doble vertiente, como instrumentode conservación y como herramienta pre-ferente de difusión de los fondos. Desde elpunto de vista de la conservación, la Biblio -teca Nacional de España consideró muypronto el archivo digital como un nuevosoporte alternativo al original, y en ese con-vencimiento los proyectos de digitalizaciónhan venido coexistiendo con los de micro-filmación, iniciados en la década de lossetenta y que se han mantenido hasta el año2010, fecha a partir de la cual la instituciónha ido cerrando paulatinamente sus proyec-tos de microfilmación.

Pero es en la vertiente difusora de la di-gitalización donde la Biblio teca Nacional deEspaña ha puesto mayor energía y empeño:del proyecto inicial de 1992 de ADMYTE atoda una serie de proyectos llevados a cabocon la Fundación Tavera en los años noventa,con FUNDESCO o con la Biblioteca DigitalMiguel de Cervantes en los primeros añosde este siglo. Todos ellos han dado excelentesfrutos.

Todas estas iniciativas llevadas a cabohasta el año 2005 (un total de unos cuarenta


Portal de la BNE: http://www.bne.es


y cuatro proyectos, que han supuesto la firma de más de catorceconvenios con distintas entidades nacionales e internacionales)no son más que el periodo primitivo de lo que poco a poco iráconcretándose en dos productos básicos: el que comprende ladigitalización de revistas y de prensa tanto contemporánea comohistórica, y el que recoge el resto de los documentos.

La digitalización de prensa comenzó muy tempranamente en1999, con la digitalización de la prensa contemporánea, comocontinuación de la línea de preservación y difusión de la prensainiciada mediante la microfilmación, y que rebrota con fuerza en2006 con el restablecimiento de la digitalización de la prensa delos siglos XVII al XX. Un año después, en marzo de 2007, ve laluz una aplicación disponible en la web, la Hemeroteca Digital,que en ese momento contaba con ciento cuarenta y tres títulos y quinientas mil páginas, y que hoy, integrada dentro de la Biblio -teca Digital Hispánica, pone a disposición de sus usuarios alrede -dor de ochocientos cincuenta títulos y más de cuatro millo nes depáginas, ofreciendo además una búsqueda a texto comp le to de gran calidad. Contamos también con otros casi cuatrocientostítulos de prensa (más de treinta y cinco millones de páginas) quepor tener derechos de autor solo pueden consultarse en laBiblioteca Nacional de España, en la Sala de Prensa y Revistas,a través del visor hemerográfico, o algunos (trece títulos hasta elmomento) disponibles en red en la INTRANET de la Biblio tecaNacional de España, http://prensaactual.bne.es/.

En lo que se refiere a los restantes fondos bibliográficos ydocumentales custodiados en la Biblioteca Nacional, los labora-torios de imagen de la institución inician a partir de 2003 la di -gitalización metódica, con criterios de conservación, de los


Biblioteca Digital HispánicaHemeroteca Digital: http://bdh.bne.es/


denominados Tesoros de la Biblioteca Nacional de España, asícomo de los fondos más demandados en general: cartografía his-tórica, manuscritos, incunables, partituras, dibujos y grabados,heráldica…, creando a lo largo de esos años y hasta la fecha unvalioso banco de imágenes integrado actualmente en la BibliotecaDigital Hispánica.

Por otra parte, la Biblioteca Digital Hispánica recoge el testigode la accesibilidad en la web de un número creciente de obras detodo tipo: manuscritos, grabados, dibujos, fotografías, archivossonoros e impresos de los siglos XVI al XIX. Esta Biblioteca DigitalHispánica se abre con el proyecto de recoger las cien obras espa-ñolas emblemáticas en las distintas disciplinas, seleccionadas pordiversos especialistas dirigidos por José Manuel Blecua y bajo elparaguas de «red.es». El portal se hace visible en la web en enerode 2008 con diez mil títulos. Hoy día, gracias a la participación deTelefónica, y a un esfuerzo coordinado de toda la institución, con-tiene más de cuarenta y cinco mil títulos y más de nueve millonesde páginas, integrando las colecciones de Heme roteca Digital yla digitalización de preservación o la realizada por el Depar -tamento de Preservación y Conservación como parte del servicioa los ciudadanos y a las instituciones públicas y privadas; se haconvertido en un servicio fundamental, tal y como reflejan elmillón y medio de descargas anuales. La reordenación de sus colec -ciones y la adición de herramientas de web 2.0 están haciendo dela Biblioteca Digital Hispánica una herramienta imprescindiblepara la investigación.

En la línea de la divulgación del patrimonio bibliográfico esreseñable la serie de libros interactivos, iniciada en octubre de 2010con el Quijote y que se verá continuada con la publicación próxi-mamente de los Códices Madrid de Leonardo, elegidos entre unapropuesta de cinco obras por los usuarios de la página de Facebook.

Desde sus inicios la digitalización en la Biblioteca ha estadoligada a la cooperación internacional, incluyéndose en proyectoscomo la American Memory de la Library of Congress (2000), laBibliotheca Universalis auspiciada por GABRIEL (2002) o el pro-yecto de la Asociación de Amigos de la Biblioteca de Alejandríade manuscritos árabes, y significativamente el primer proyecto enel que participa la Biblioteca Nacional de España, el ya mencio-nado ADMYTE.

En la actualidad, la colección digital de la Biblioteca Nacionalestá presente en proyectos nacionales como HISPANA e inter-


El Buscón: http://elbuscon.bne.es


nacionales como Europeana y la World Digital Library. La Insti -tución ha participado también en proyectos europeos comoENRICH (dentro de eContent) e IMPACT. Además, lidera unambicioso proyecto, la Biblioteca Digital del Patrimonio Ibero -americano, que pretende reunir en un único portal las obras digi-talizadas en los países iberoamericanos.

En los últimos años, las herramientas de las redes socialesFacebook (2009), YouTube, Flickr (2010), Slideshare (2011) oTwitter (2011) han dado a la institución la posibilidad de ofrecera sus usuarios nuevos canales de comunicación bidireccional yse han convertido en modelos para otras instituciones. Por últimohay que mencionar la página web de la Biblioteca Nacional, quesuma al rigor y al respeto a sus colecciones un tratamiento de lainformación ágil y accesible.

Como tantas bibliotecas, la Biblioteca Nacional de Españano duda en hacer suya cualquier innovación tecnológica, desdeel tubo neumático usado en los años cincuenta para transportarlas peticiones de los usuarios a través de las plantas de depósitoa los enormes robots como el que en la Sede de Alcalá distribuyelos fondos y los prepara para su envío a Recoletos; o aquellasmás intangibles, como las aplicaciones que recolectan la webespañola y permiten salvar unos materiales tan frágiles como losincunables y otros mucho más efímeros, la infinidad de páginaspublicadas en la web.

Esta utilización de la tecnología forma parte de nuestra misiónfundamental, conservar y difundir la belleza y la sabiduría queguardan nuestras colecciones.

Marina Jiménez Piano


El Quijote interactivo: http://quijote.bne.es/libro.html


La conquista de la voz y del sonido



El alfabeto como tecnología para codificar, difundir y, sobretodo, conservar la escritura se remonta a los primeros hitos

de nuestra civilización. A partir del siglo IX a.C. el alfabeto fenicioserá la base para la creación y difusión del alfabeto griego, basea su vez de nuestra cultura occidental. La oralidad, por su inca-pacidad de conservación, fue, poco a poco, perdiendo su lugarpreferente en la creación y difusión del conocimiento. Pero estasituación cambió cuando en 1877 Thomas A. Edison construyóy patentó, por primera vez en la historia, un medio eficaz paragrabar el sonido y reproducirlo a voluntad: el fonógrafo.

La colección de registros sonoros de la Biblioteca Nacionalen los distintos soportes (cilindros de fonógrafo, rollos de pianola,hilo magnético, discos perforados, discos de pizarra y vinilo, etc.)reúne más de cincuenta mil documentos ingresados por depósitolegal, compra o donación. La mayoría de ellos son obras indi -viduales, pero en los últimos años también aparecen con frecuen-cia como material anejo de obras impresas o formando parte decolecciones mixtas. Los inicios de la colección se remontan a lasórdenes y decretos de 1938 y 1942 de Depósito Legal y dePropiedad Intelectual de Obras Fonográficas, que establecencomo requisito previo e indispensable para que se lleve a cabo el reconocimiento de la propiedad intelectual «la obligación dedepositar el disco en la Biblioteca Nacional». La colección de gra-baciones analógicas está siendo sometida a un proceso de digi-talización, y desde la primavera de 2011 los archivos sonoros yase ponen a disposición de los usuarios del portal en Internet dela Biblioteca Nacional de España.

II LA CONQUISTA DE LA VOZ Y DEL SONIDO262

His Master’s Voice ®


II LA CONQUISTA DE LA VOZ Y DEL SONIDO 263

El organillo neumático Ariosa es una caja de música de len-güetas libres que utiliza un disco anular de metal perforado,

con música codificada, para producir el sonido. Fue fabricadopor la compañía Phönix Musikwerke de Leipzig (Alemania) entre1890 y 1915, y solía funcionar con monedas ya que se hallabadestinado a lugares públicos. Las piezas musicales que reprodu-cían los discos, de muy corta duración y arregladas para estosorganillos, eran los fragmentos más selectos de la música po pular,bailable, óperas, operetas, zarzuelas, etc., de la época, al igual que

ocurre con el Ariston. En este caso, el disco es dedieciocho notas y mide 30 cm de diámetro.

Cayetano Hernández

Inventado por Paul Ehrlich en Leipzig hacia 1875, el Aristones un organillo neumático o caja de música de lengüetas libres

que se hace sonar mediante un disco de cartón perforado de lamisma marca. Aunque los discos se fabricaban en Alemania,muchos de ellos incluyen un repertorio de zarzuela española. La música está codificada en los orificios del disco, que se co -rresponden con las notas musicales (vein ticuatro notas en los dis-cos de 33 cm de diámetro). El disco, colocado sobre la caja demúsica, se hace girar mediante la manivela, que acciona tambiénun mecanismo de fuelles que producen el sonido al pasar el aire

por las lengüetas. El sonido que emite es pare-cido al del acordeón. Fue muy popular duranteel último cuarto del siglo XIX y primeros añosdel XX.

Cayetano Hernández

Organillo de música Ariston

[Ca. 1872]Madera y metal; 40 × 40 × 23,5 cm

Organillo de música Ariosa

[Ca. 1870]Madera y metal; 33 × 37 × 18,5 cm



Herophon

[Ca. 1870]Órgano mecánico de lengüetas: madera y metal; 48,5 × 48,5 × 32,5 cm

El Herophon es un órgano mecánico de lengüetas, diseñadoy fabricado por la compañía Euphonika Musikwerke de

Leipzig en el tercer tercio del siglo XIX. El mecanismo interiorfunciona recorriendo circularmente la parte inferior de una tarjetacuadrada de cartón, que gira por medio de una manivela, con lacanción correspondiente codificada. El disco es de cartón perfo-rado, de color naranja y aspecto satinado. Tiene un orificio centraly cuatro equidistantes, que forman un cuadrado. En la zona cen-tral presenta los datos de la melodía, patente y número de serie,en negro, así como decoración geométrica y floral, también ennegro. En el lateral iz quierdo se indica la posición de lectura y elcomienzo de la melodía en tres idiomas.

M.ª Amparo Amat

Detalle del Herophon



Symphonion de veinticuatro notas

Alemania, [finales del s. XIX]Caja de música con manivela: madera y metal; 34 × 27,5 × 22,5 cm

Los discos Symphonion son un tipo de soportesonoro codificado de finales del siglo XIX. Con -

sisten en un disco me tálico en cuya cara inferior sepracticaban unas muescas o pestañas que servían paramo ver las púas de un cilindro, según un sistema de«caja de música».

El reproductor Symphonion de la colección de laBiblioteca Nacional de España es una caja con un platoen el que se sitúa el disco metálico; una manivela hacegirar un eje vertical sobre el pivote donde se inserta eldisco, y este gira en el sentido de las agujas del reloj,sobre las muescas.

José María Soto de Lanuza

El gramófono es el primer sistema de grabación yreproducción del sonido y la voz humana que uti-

lizó un disco plano, a diferencia del fonógrafo, quegrababa sobre cilindros. Fue inventado por EmileBerliner en 1887 y está formado por cuatro compo-nentes: un plato giratorio, el brazo, la aguja o púa y aveces un amplificador. El gramófono reproducía discosde 78 r.p.m. y la aguja se movía lateralmente en unsurco de profundidades constantes. La pieza que aquíaparece está formada por una caja de caoba con dospuertas en el frente, plato giratorio y altavoz. Llevauna inscripción en placa metálica en el interior de latapa que dice «La Parisiense / Miguel Vidal / León»,posiblemente del distribuidor.

M.ª Jesús López Lorenzo

Gramófono La Parisiense /Miguel Vidal / León

[Ca. 1900]Reproductor de discos de pizarra de manivela:madera y metal; 63 × 70 × 48 cm (abierto)



Gramófono La Voz de su Amo

Estados Unidos: His Master Voice, [ca. 1900]Madera y metal; 51 × 28 × 47 cm (abierto)Sistema de grabación y reproducción de sonido que utiliza disco plano

La imagen de la marca de gramófonos angloamericana HisMaster’s Voice es un terrier llamado Nipper escuchando la

voz de su amo procedente del gramófono. Esta marca se convirtióen una de las más conocidas en el mundo. La Voz de su Amo fueutilizada como marca española por la Compañía del GramófonoSociedad Anó nima Española, filial de His Master’s Voice. Estacompañía comercializa en España distintos modelos de gramó-fonos a partir de finales de los años veinte y treinta; al mismotiempo también se editan discos de producción no solo nacionalsino internacional con el sello La Voz de su Amo.


Fonógrafo Edison Home

Estados Unidos, [ca. 1895]Reproductor de cilindros de cera con manivela: madera y metal; 46 × 15 × 22 cm

Thomas A. Edison –«El mago de Menlo Park»–,inventor fecundo, sufría una sordera parcial,

pero esto no le impidió idear el fonógrafo, un aparatocapaz de grabar y de reproducir la voz humana. Lagrabación sonora ya se había logrado (Léon Scott),pero Edison mejoró el invento y logró, mediante unprocedimiento mecánico reversible, grabar y haceraudible el sonido impreso.

El fonógrafo consta de una trompa acústica (porla que entra y se emite la voz) conectada a una láminasensible (que vibra con el sonido, transformando lasondas sonoras en vibraciones mecánicas), un estilete(que se mueve imprimiendo surcos sobre un cilindro)y un soporte en forma de cilindro que guarda la gra -bación (primero fue de estaño, luego de cera). Elsonido grabado «reposa» y, al accionar una manivela,retorna ¡haciéndose audible! La primera pieza grabadae interpretada en fonógrafo fue «Mary Had a LittleLamb».

Natalia Ruipérez



Pianola Sterling

Estados Unidos: Derby, [ca. 1918-1919]Caja de madera con dos pedales para piano y dos más para accionar los fuellesMadera y metal; 144 × 164 × 73 cm

Afinales del siglo XIX, con poca diferencia en el tiempo, gra-mófonos, organets, tocapianos y pianolas se introducen en

los salones de las familias burguesas y en lugares de diversiónpública como bailes, cafés, balnearios y salones, colmando la viejaaspiración de reproducir el sonido de forma mecánica. La pianolano es más que un piano que incorpora un aparato supletorio enel que se coloca un rollo de papel perforado con la codificaciónde una obra musical. Este instrumento mecánico de teclado fun-ciona con un sistema neumático, accionado por el pedaleo del«pianolista». Las notas musicales se producen al ir desenrollándoseel papel, cuando cada una de las perforaciones pasa por el corres-pondiente dispositivo que acciona los macillos que golpean lascuerdas del piano. Este que se expone es un instrumento musicalautomático, verdadera pieza de anticuario, adquirido por laBiblioteca Nacional en 1990.



Las tecnologías de la información (TI) en la Biblioteca Nacional de España



II LAS TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN (TI) EN LA BNE270

Las actualmente llamadas tecnologías de la información (TI),que no dejan de ser la informática y las comunicaciones glo-

balmente consideradas, son parte esencial en cualquier organi-zación. Sin las TI, las empresas y las administraciones públicasno podrían desarrollar en la actualidad sus funciones y en muchoscasos desaparecerían. La Biblioteca Nacional de España no es un caso aislado, y por ello mantiene una dependencia vital conlas nuevas tecnologías. Desde que en la década de los ochenta sedieran los primeros pasos de informatización, con aplicacionesradicadas en el Ministerio de Cultura y otras en la propia Biblio -teca Nacional, son muchos los cambios que se han vivido tecno-lógicamente hablando.

En 1990 se dan los primeros pasos para la gestión informati-zada del catálogo, dando lugar a la aplicación llamada Ariadna,que al cabo de dos años acogería su primer registro.

Dos años después, se inician las obras de remodelación deledificio de Recoletos. En paralelo, se empieza a cablear lo queserá la futura red de área local, que se completaría en el año 2000.

En 1993 llegan los primeros veinte ordenadores personales. Al año siguiente, se traslada al sótano (actual ubicación) el cen-tro de proceso de datos, que estaba situado en la que hoy es laSala del Patronato. Para entonces el parque de ordenadores per-sonales era de doscientos, con sistema operativo MS DOS yWin dows 3.11. Hoy son mil, con Windows XP y W7.

Respecto a la sede de Alcalá de Henares, en el año 2002 seincorpora su red a la general y en 2004 entra en funcionamientola primera fase del ro bot. Este robot da servicio a un almacénrobotizado, el cual tiene una altura de 15 m, está dividido en ochopasillos y dispone de más de diecisiete mil baldas que albergandos millones de libros aproximadamente. Cuando se realiza unapetición de uno de esos libros al sistema informático, que resideen el CPD de Recoletos, el robot localiza y accede a la balda dondese encuentra el libro en Alcalá, lo recoge con la grúa y lo trasladaa la zona de salida, donde el personal de la Biblioteca se hace cargo

del libro solicitado, para posteriormentedevolver la bandeja. En 2010 se ha implan-tado un nuevo control del sistema del robot.

La necesidad de almacenamiento hasido una constante y un reto para los res-ponsables de la Biblioteca Nacional. En elaño 2000 se disponía de 64 terabytes netos,y en 2005 ya se alcanzaban los 198 terabytes.Actualmente se superan los 400 terabytesnetos de almacenamiento. La BibliotecaNacional ha basado su sistema de almace-namiento unificado SAN + NAS en la másmoderna tecnología del mercado, formandouna robusta plataforma de altísimo rendi-miento que ha permitido la consolidación

Portátil Compaq LTE Elite: el primero que llegó a la BNE (1996)

Ordenador Nokia Alfaskop Desktopo M215: primerordenador personal que llegó a la BNE (1993)


II LAS TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN (TI) EN LA BNE 271

de la información y los procedimientos para su protección, y queofrece evidentes ventajas en alta disponibilidad y en crecimiento,garantizando a su vez y en cada momento el rendimiento de lasdiferentes aplicaciones a través de avanzadas herra mientas degestión de la calidad de servicio.

Se basa en dos tipos de disco: discos Fiber Channel (FC), dealtas prestaciones y asignados a aquellos aplicativos donde el ren-dimiento es un factor crítico, tales como bases de datos, sistemasde correo, servidores de aplicaciones y entornos virtualizados, ydiscos Serial Advanced Technology Attachment (SATA), quepermiten almacenar grandes cantidades de datos a un coste muybajo, lo que los hace ideales para proyectos e instituciones en quela velocidad de acceso no es un factor crítico. En esta tecnologíase basa todo el proyecto de digitalización de la Biblioteca Nacionalde España.

Las comunicaciones, sin las que no tendría sentido nada delo dicho anteriormente, han sufrido numerosas transformaciones

a lo largo de los últimos años. En 2004 seinstala la primera red WiFi. En 2008 se pone en marcha un sistema de correointegrado en dispositivos móviles y en2009 se implanta la telefonía IP. Asimismose ha incrementado el caudal de salida yentrada a Internet para dar respuesta a losnuevos servicios. En 2010 la BibliotecaNacional implanta un sistema que per-mite el teletrabajo a sus empleados. Elcorreo electrónico ha evolucionado desde1995, año en el que se instala el primercorreo electrónico corporativo, hasta elactual, iniciado en 2005 y que se encuen-tra en fase de migración. El volumenanual de correos gestionados supera losdieciocho millones.

La Biblioteca Nacional se ha incorpo-rado en los tres últimos años a las nuevasexigencias normativas en materia deadministración electrónica, dando cum-plimiento a la Ley 11/2007, de 22 dejunio, de acceso electrónico de los ciuda-danos a los servicios públicos, y el RealDecreto 1671/2009, de 6 de noviembre,por el que se desarrolla parcialmente lacitada ley. Así ha implantado la sede elec-trónica, que agrupa los trámites y serviciosque la Biblioteca Nacional ofrece al ciuda-dano (solicitud de donaciones, solicitud delISSN, solicitud de carné a distancia, repro-ducción de documentos, préstamo inter -

Estanterías robotizadas de la sede de la BNE en Alcalá de Henares


biblio tecario, pago electrónico de tasas, pre-sentación de quejas y sugerencias), permi-tiendo su acceso por medios electrónicostodos los días del año durante las 24 horas(https: //sede.bne.gob.es/). Asimismo, se hapuesto en marcha el registro electrónico(https://sede.bne. gob.es/es/SedeElectronica/Registro Electronico/).

La Biblioteca Nacional se inicia en In -ter net con el registro del dominio «bne.es»allá por 1995, que desemboca en la puestaen producción de la actual web en 2009;hoy tiene aproximadamente cincuentadominios registrados. En su web se incor-poran servicios como El Buscón (2007),Hemeroteca Digital (2007), Biblio teca Digi -tal Hispánica (2007), el Portal del Siglo de Oro (2010), Enclave (2010), QuijoteInte ractivo (2010), hasta un total de vein-tisiete servicios en línea. Todos ellos seofrecen con traducción a las lenguas coo-ficiales de España, así como al inglés yfrancés. En 2010 se pone en marcha unnovedoso proyecto de recopilación de lossitios en Internet con extensión «.es» deno-minado Internet Archive.

La primera videoconferencia realizadaen 2003 ha dado paso a la transmisión de eventos en directo através de Internet en 2010. El avance tecnológico experimentadoen la Biblioteca Nacional también pasa por el aumento conside-rable de los medios de seguridad informáticos, tanto perimetralescomo internos. Además, se está llevando a cabo la implantacióndel Plan de Adecuación del Esquema Nacional de Seguridad (RD 3/2010).

Primer servidor de la BNE para la base de datos Oracle

II LAS TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN (TI) EN LA BNE272

Servidor actual de la BNE


Primeros ordenadores personales de trabajo de la BNE

Pero también se ha avanzado mucho en la automatización delos procesos internos: la puesta en marcha en 2009 de la Intranet,las aplicaciones de control del gasto como Sancho (2010) y laprimera aplicación de carácter transversal Préstamo para expo-siciones (2011) son sólo una pequeña muestra de ello.

La Biblioteca Nacional de España está a la cabeza en materiatecnológica, pero aún tiene que hacer frente a retos importantescomo son la creación de un centro de respaldo, la implantaciónde nuevos servicios para los ciudadanos usuarios y la puesta enpráctica de un sistema de gestión de procesos. Todos ellos sonproyectos que ya están en marcha y que verán la luz en un plazomedio de tiempo.

José Ramón García Amo

Konica Minolta PS3000 Publication Scanner (1997)

Disco externo de carga del sistema operativoPick (1987-1991)

Lasser Disc (1992-1994) y soporte de cintas magnéticas (1990-1995)

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