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Chamber opera in one act
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CAEDMON
A chamber opera in one act
for six singers and eight instrumentalists
by
Edward Lambert
Libretto taken by the composer from the play
One Thing More by Christopher Fry
Characters
The Venerable Bede spoken
Novice Nun & soprano [S1]Girl in the Dream
The Widow & mezzo-soprano [S2]Abbess Hilda
Caedmon tenor [T1]
Joddy & tenor [T2]The Prior
The Overman & bass-baritone [B1]Person in the Dream
Kern & bass [B2]The Precentor
Off-stage voices of nuns and monks - pre-recorded by members of the cast
The role of Bede is optional
Instrumental ensemble
flute / piccolooboe / cor anglaisclarinet / bass-clarinet [in B flat] / E flat clarinethorn [in F]
violinviolacello
harp
the score is notated in C
metronome marks are approximate and for guidance only
all enquiries please email [email protected] full details of the composer and the libretto for Caedmon may be found at the website www.lambertmusic.co.uk
In his Ecclesiastical History the Anglo-Saxon historian Bede recounts how, in the year 664, Caedmon was inspired by a dream to compose his first piece of poetry, the famous 'Caedmon's Hymn'. In his play One Thing More, Christopher Fry has construed a life of Caedmon which takes this divine enlightenment as its central incident and relates it to events in Caedmon's past life. The theme of the play is that of suffering and anguish which, when redeemed by love, enable the soul to be freed of dread and guilt: previously tongue-tied, Caedmon can express his new-found love for creation in poetry and music. The action of the opera takes place at the monastery of Whitby on the North Yorkshire coast, and is narrated by the Venerable Bede. Outside the monastery walls, the farmworkers - Joddy, Kern, the Widow, with their Overman - assemble before dawn as they prepare for work. The Widow bemoans the recent loss of her husband, a stableman, while the others remark on the appearance of a stranger in the area. No-one knows who he is, or what he is doing, save that he is regularly spotted before dawn listening to the singing of Prime from the monastery. Kern points out that the singing has become quite special since the arrival of a novice nun and as Prime is heard in the distance the Overman tells of the cave he has found where the stranger sleeps. As the sun comes up Caedmon is revealed listening to the music, but when the Widow tries to question him he only remarks on the beauty of the sun and the sound of the singing. Caedmon tries to limp off - he has a wound, we learn - but the Overman detains him. Painfully, Caedmon reveals that he has spent his working life as a professional soldier and gives as a reason for his being in the area an obscure reference to someone he has never known. The Overman would know more, offers him nonetheless the post of Stableman. The scene that follows takes place in the monastery cloister. It is evening and the Abbess Hilda reflects on the turmoil caused by the Synod of Whitby which has just ended. She is more concerned with the welfare of the Novice who confesses to her that she is deeply troubled by thoughts of her parents - although she has never known them. Her mother died when she was born and no-one ever spoke of her father; these thoughts cause her much agony, particularly in the early morning during the singing of Prime. The Abbess comforts her. The third scene takes place in the Great Barn, late on the day of the solar eclipse of that year. The farmworkers remark on the awesomeness of the event, and their sombre mood is only dispelled by the flowing ale and their attempts at singing: Joddy improvises badly, Kern shows off his bawdy humour and the Overman leads everyone in a rousing drinking song. They try to persuade Caedmon to sing, but withdrawn as usual, words fail him. As the Widow sings a gentle lullaby the ale takes its effect and the scene dissolves into sleep. Caedmon dreams. A Person appears to him, suggesting he might be part of Caedmon himself. He asks why Caedmon was so unwilling to sing: why doesn't he leave his shell of silence and join the music of life? He reminds him of his youth. A Girl now appears - she looks very like the Novice Nun, for she is her mother - the girl whom Caedmon once loved. They remember their days of bliss together before she too urges Caedmon to sing. The vision fades and with considerable new-found virtuosity, Caedmon sings of the beginning of created things. He awakes to the singing of Prime and hears above the other voices the singing of the Novice, the music of which he now feels to be part. Wondrously, he completes his verses. Overhearing him, the Overman brings this transformation to the attention of the Abbess, who with the Prior and the Precentor hail his awakening as a miracle: Caedmon's wound is healed. The Abbess hints that a monastic life awaits him, and the Precentor remembers an earlier encounter with him as they tended together the wounded on the battlefield. An instrumental interlude leads to the last scene in the monastery where Caedmon, now an aged monk, is lying on his palet, calmly awaiting death. He sings a short verse, one thing more, while the night's office of Compline is heard from the Chapel.
Caedmon was commissioned in September 1988 by the Garden Venture at the Royal Opera House, Covent Garden with funds made available by the Arts Council of Great Britain and sponsored by readers of the Independent newspaper; it was given six performances at the Donmar Warehouse in May 1989 as part of the London Intermational Opera Festival. The cast was as follows:
Caedmon Christopher GillettOverman/Person in the Dream Richard Lloyd MorganAbbess/Widow Philippa Dames-LongworthNovice/Girl in the Dream Dawn WilliamsonKern/Precentor Stuart HarlingJoddy/Prior Gordon Wilson
Nancy Ruffer [flute/piccolo], Joseph Saunders [oboe/cor anglais], Chris Craker [clarinets], David Cox [horn], Isobel Frayling-Cork [harp], Roland Roberts [violin], Rebecca Wexler [viola], Nick Roberts [cello]
Conductor Edward LambertDirector Andrew SinclairDesigner Robin Auld
This revised version prepared 2002
Duration 65 minutes.
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BEDE I, Bede, the servant of Christ and priest, have gathered together all that I could find of the history of our nation. Some things have been reported to me by word of mouth, at a generation's remove, as it is with the happening to be told now. [with the music] It belongs to the year of our Lord six hundred and sixty-four. The known facts are few, but there was a life in them once, and it may have been of some such kind as we shall imagine it to be. To start with certainty: the Lady Abbess Hilda founded a monastery in the place called Stroeneshalh, or Whitby, as your own time knows it. It is in that place, in the farmland by the monastery door, on a day before sunrise, that our speculation begins.
Christopher Fry
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BEDE It was the year of the Synod of Whitby. There had been controversy over the recent years between the Roman and Celtic Churches and it was agreed that a synod should be held at the monastery of Stroeneshalh, with the Abbess Hilda presiding, where matters concerning the true tradition of the Church should be decided. Now it has reached its end, the bishops and priests have gone back to their different sees and territories, and the Lady Abbess can find quiet in the cloister.
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[Scene Two: it is the evening of a summer's day in the monastery garden. Walking with the Abbess is a novice nun, recently come to the monastery.]
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60
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Edward Lambert: Caedmon
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jœœ## œœ>‰
ç
étouffez
62
Edward Lambert: Caedmon
V?
J.
Harp
‰U ! ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ j¿UWho has the bad hap
A small harp is passed around.
JODDY begins tentatively, warming up as he goes, accompanied by groans and laughter from the others, which eventually drown him out.
œUo
3-172
parlato
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ j¿Uto be first one to bring
¿ ¿ ¿U ¿ ¿ ¿ ¿ j¿Uharp on - to lap
œbUo¿ ¿ ¿ œ œ œ jœ
Uto strum a cold string
œœbb Uo
quasi cantato
V?
J.
Harp
œ œb œ œ œ œ œwith fin - ger and thumb
œU
œUoœ œ œ œ œ œ œ
be - fore the drink cha - ses
œ œ œ œ œ œ œU
warm fire in - to fa -
œUoœ œ ! œ œ œ œ œ œ ces and makes the blood spin
œoU
V
&?
J.
Harp
œ œ œ œ œ œ œ œUfor good com - fort with - in
œœooU
œ œb œ œ œ œ œ œfor good com - fort with - in
œœooU
.œU œ œb œ œ œb œ œ œ
this man, though I says it, whoso
œœbU
œœb oou
tornando a tempo giusto
œn œ œb œn œ œbbrave-ly will face it, is
œœœœoo
V
&?
J.
Harp
œ œ œ œ œ œbwor - thy of wor-ship, of
œœœœoo
œ œn œ ŒUlord - ship, of
œœbœœb oo
3-173[thinking]
œ œ .œbsir -
œb œU œ œ œ œship, and so he'll con -
œ> œ# ‰ .
œ> œ# ‰ .[con pedale]
œ œn œ œ œ œti - nue to woo you and
.œ œ œ œ œ œwin you, to
œ> œ# ‰ .
œ> œ# ‰ .
V
&?
J.
Harp
œ œb .œbU œ œ œ œ œb œ œb œn œ œn œ œrhyme you and spin you
œb œ .œ œ œ œ œ œ œn œ œnwith mus-cle and si - new
œb > œn ‰ .œb> œn ‰ .
.œ œ œ œ œb œ œ#U œ
to mid - night and worse un -
œb > œn ‰ .
œb > œn ‰ .
63
Edward Lambert: Caedmon
V
&?
J.
Harp
œb œ œ œb œn œ œn œ œntil some man lo - ses the strings of his
œb>
œn ‰ . œb>
œn ‰ . œb>
œn ‰ ..œ œ œ œ œ œ œ œ œ
purse... so who's going to be wil - ling to
œb> œn ‰ . œb>
œn ‰ . œb>
œn ‰ .
Œ œb> œn ‰ . œb> œn ‰ .
JODDY Who's going to take the harp, then?
THE OTHERS Kern, give us "When I was walking"!
KERN Shall I do that? [taking the harp]
THE OTHERS Do that, Kern! Let's hear it again!
accel.
œ œ œ œ œ œb œ œ œfor - feit a shil - ling or a - ny, or
œb>
œn ‰ . œb> œn ‰ . œb> œn ‰ .
œb> œn ‰ . œb> œn ‰ . œœbb> œœnn ‰ .
V
&?
J.
Harp
6
œ œ œ œ œb œn
3
œ œb ! ‰a - ny to fish out a pen - ny...
œœbb>
œœnn ‰ . œœœbbb>
œœœnnn ...œœœ###œœœbbb>
œœœnnn ‰ . œœœbbb > œœœnnn ...œœœ###
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43K.
Harp
3/174
Ó ‰ jœWhen
Œ ˙
Kernœ œ œb œ œ Jœ
I was
"
cantabile œ œb œ Jœ Jœbwalk- ing in a
"
œ# œ œn œb œgreen glade
"Jœ jœ œ œ œb Jœn
aa la - dy
˙˙ ŒŒJœb œ œ Jœb
was loi - tering
"
Jœb Jœn œb Jœ Jœb shy - ly in
"
?
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K.
S1, S2
B1 B2
Harp
.œ ‰ Œshade.
"
"
Œ ˙
Jœ Jœb Jœn Jœ Jœ Jœb"Take a step, a step," I
"
"˙ Œ˙
œ Jœb Jœ Jœ Jœbsaid, "till I see the
"
"
Œ ˙
œb œ Jœ Jœb œsun touch your lip
"
"
˙ Œ˙
Jœ Jœb œ œ œ œnand lie o -
"
"
"
Jœ Jœb œ# œ œ ver your knee."
"the others join in, except for Caedmon"
"
œ ‰ Œ Œ
œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œb
Œ ˙
(hum) pChorus
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&?
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K.
S1, S2
B1 B2
Harp
"
œb œb œ œb œbœb œb œ œb œb˙ Œ˙
Ó ‰ jœShe
.˙b
.˙b
˙b Œ˙
3/190
œ œ œb œ Jœ Jœ stood up so
jœb ‰ Œ Œjœb ‰ Œ Œ
œ œ Œœ œ
Jœ Jœb .œ jœ straight, a
"
"
Ó œœ
jœ Jœ Jœb Jœb œbirch-tree be-come,
"
"œ Œ Œœ
jœ jœb œ œn œb Jœ"Go back to
"
"
œ œ œœ œ œ
Jœb œ œ Jœb your mate, I've
"
"
Œ œ Œœ
64
Edward Lambert: Caedmon
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Picc.
K.
Harp
"
Jœb Jœn œb Jœ Jœba hus - band atœb
œ Œœ œ
"
˙ Œhome."
œ Œ Œœ
"œ œn Jœn Jœ Jœb Jœb
"Then bet - ter walk in -
Œ œœb
œ œ
"
œ Jœ œ œ œnto the day -
Œ œ œœ œ
"œn œ# œb œb œn
light," I said,
œ œb œœ œ œ
Œ Jœ. ‰ Jœb . ‰
Jœ Jœb Jœ œ œ Jœ"for deeds that areœ œ œb
œ œ œ
piccolo
p(as tin whistle)
&?
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Picc.
K.
S1, S2
B1 B2
Harp
Jœ. ‰ Jœ. ‰ Jœ. ‰
Jœ œn œ# œ œ dark - est
"
"œ œ œœ œ œ
Œ Jœ. ‰ Jœ. ‰
Jœ Jœ œn œ œ œbare done in
"
"œ œ œœ œ œ
Jœb . ‰ Jœ. ‰ Jœb . ‰
Jœb œb œ œb œbthe shade."
Ó ‰ jœ"for
Ó ‰ jœœb œ œœ œ œ
p
Jœ. ‰ Jœ. ‰ Œjœb ‰ Œ Œ
œ œ œb œ œ jœdeeds that are
œ œ œb œ œ Jœ
œ œ œœ œ œ
jœ. ‰ Jœ. ‰ Jœ. ‰
"
œ œ œ œ œndark - est areœ œ œ œ œn
œ œ œœ œ œ
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molto energico e pazzo
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Edward Lambert: Caedmon
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VoicesGive us your voice, Stableman!Where is he?
! œb œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ jœb ‰You'll have to ac - cept me as the dumb man I am.
Caedmon
VoicesSuch ingratitude!We'll help you along!Give us a verse!
JoddyThere must be some old rhyming you can remember.What rocked your cradle?
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?Vc.
œb œ œ œ œ œ œ œb rœbNo - thing that could pos - si - bly please you.
wb
CaedmonOvermanThat's how it is: let him be as he will,stay the way we find him.Here's the Widow can tell us of rocking cradles.
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Widow sottissimo voce, senza rigore
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jœb œn œ rœ œb œb œ .œb œ œ .œ œb œ œbUn - der dreams heaped up
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Edward Lambert: Caedmon
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œb .œ œ œb œ œ .œb .œ œb œb œCurl in a do -
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BEDE So Caedmon made his way through the night, sick with himself for never finding, even for the sake of mirth, words that would make a bridge between himself and his fellow men. Caedmon slept. Distantly, the sound of singing and laughter from the barn sank down through the dark and drained away, while the voices from the monastery sang the Holy Office of night and the sea intoned its regular responses. Caedmon dreamt. Clambering back to his old shelter in the cliff, a person was in the cave-mouth, as though a time had been agreed for meeting. Or was Caedmon seeing... could it be himself he saw waiting there? If only the sunlight wouldn't flash its feathers like a bird bathing.
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(the scene dissolves into sleep)
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œ œ œ ‰ ! œ œ œnin your - self? Why did you
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œb œ œ œb œ œ œ# Rœ ® RÔœcome a - way in - to si - lence from
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Edward Lambert: Caedmon
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BEDE When Caedmon awake from dreaming he remembered he had made words for a song in his dream, and he remembered the words that had come to him. Now the sun would soon be rising. He went about his work in the half light, chanting under his breath, startling the animals by trumpeting out a succession of words, as neck-stretched as a cock crowing.
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(the Precentor returns to the monastery; the Overman sets about his work and leaves)
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BEDE (over the music) In the monastery, the sins of his life, Caedmon used to say, made him feel an interloper. And when the Abbess Hilda spoke of God's forgiveness, "I believe that", he said, "with awe and with wonder. It is self-forgiveness that is harder to come by, self-sorrow that is harder to lose." But by Hilda's persuasion he was brought into the Order; and now his voice sang in antiphon with the voice of the nun who had been born in Rookhope all those years before - but of this he never spoke; the appearance in his dream of the girl who had borne his child - this he gave no hint of. It was all that was left of his silence and all that there would be of it now, until the time came for his life to end. For many years Caedmon lived in the peace of the monastery, making his verses, submitting to the discipline of the order, until a day when he seemed to be visited by a fore-knowledge of his death. He asked that the Eucharist should be brought to him. "What need is there of that?" his fellow monk asked him. "You talk so merrily." "In spite of that," Caedmon said, "bring it to me." So when he had received the bread and the wine he lay on the bed prepared for him, as quietly as though he lay under the apple trees of the orchard. But now it was night-time.
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(Scene Six: inside the monastery many years later. It is night. Caedmon, now an aged monk and attended by one of the brothers, is lying on a pallet bed.)
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