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Grade 2.5-3FJH Young Band
2525 Davie Road, Suite 360Fort Lauderdale, Florida 33317-7424
www.fjhmusic.com
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HYPNOTIC FIREFLIESBrian Balmages
1 - Conductor’s Full Score4 - Flute 14 - Flute 22 - Oboe2 - Bassoon5 - B≤ Clarinet 15 - B≤ Clarinet 22 - B≤ Bass Clarinet1 - E≤ Contra Alto Clarinet2 - E≤ Alto Saxophone 12 - E≤ Alto Saxophone 22 - B≤ Tenor Saxophone2 - E≤ Baritone Saxophone4 - B≤ Trumpet 14 - B≤ Trumpet 24 - F Horn2 - Trombone 12 - Trombone 22 - Baritone/
Euphonium
2 - Baritone T.C. 4 - Tuba1 - Piano2 - Mallet Percussion 1
BellsChimes
3 - Mallet Percussion 2VibraphoneMarimbaXylophone
4 - Percussion 1Snare Drum Bass DrumTriangleBar ChimesFinger Cymbals
4 - Percussion 2Crash CymbalsChina CymbalSuspended CymbalAmplified Metal Slinky
Instrumentation
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2
The ComposerBrian Balmages (b. 1975) is an award-winning composer, conductor, producer, andperformer. He received his bachelor's degree in music from James Madison Universityand his master’s degree from the University of Miami in Florida. Mr. Balmages’ compositions have been performed worldwide at conferences including the CollegeBand Directors National Conference, the Midwest Clinic, American String TeachersAssociation National Conference, and the international trumpet, horn, trombone andtuba/euphonium conferences. His active schedule of commissions and premiereshas incorporated groups ranging from elementary schools to professional ensembles,including the Baltimore Symphony Orchestra, the Miami Symphony Orchestra, theUniversity of Miami Wind Ensemble, Boston Brass, members of the United StatesMarine Band, and the Dominion Brass Ensemble. His music has been performed bymembers of leading orchestras throughout the country and he has enjoyed worldpremieres and performances in prestigious venues such as Carnegie Hall and theKennedy Center, as well as performances at the Macy’s Thanksgiving Day Parade.
As a conductor, Mr. Balmages enjoys engagements with numerous all-state and regionalhonor bands and orchestras along with university and professional groups. Notableguest conducting appearances have included the Midwest Clinic, Western InternationalBand Clinic, College Band Directors Eastern Regional Conference, and MENC.Additional conducting appearances have included the Kennedy Center and MeyerhoffSymphony Hall. He has also served as an adjunct professor of instrumental conductingand Acting Symphonic Band Director at Towson University in Maryland.
Currently, Mr. Balmages is the Director of Instrumental Publications for The FJHMusic Company Inc. in Fort Lauderdale, Florida. He resides in Baltimore with hiswife, Lisa, and their sons, Jacob and Collin.
B1522
3
About the MusicThe entire premise of this piece is the view of an open field in the summer at night, whenthousands of fireflies light up the darkness. It can be a mesmerizing sight and got myimagination moving at the thought of someone being “hypnotized” by the flashing lightsand then waking in the middle of the field, completely engulfed in the magnificent glowinglights. The piece essentially takes the listener on a metaphorical journey. It begins with asoft, steady rhythm surrounded by light metallic sounds. This creates the canvas onwhich the entire work is “painted.” The soft introduction represents the view of the openfield from far away - perhaps up on a hill looking down - and watching the twinkling lightsappear in various patterns and locations.
The initial material continues for some time (contributing to the hypnotic state that thelistener is entering) and then slowly builds into measure 35, where we snap back into consciousness to find ourselves in the middle of the field, surrounded by the peacefulglow of fireflies everywhere. One can feel the steady increasing intensity of music as thelights grow ever brighter, and the listener can imagine the visual perception of weightlessnessas the lights hover around - almost as though they were stars.
As the lights reach their peak, so does the music. A final explosive series of rhythms andthick textures emanates from the ensemble before the glow (and musical energy) beginsto fade. Once more, the hypnotic movement of the fireflies takes over and the listener istransported back to the hill, watching the fireflies from afar. As the music fades, so do thelights. Finally there is only darkness and silence, leaving the listener wishing for the warmlights to come once more, but they never do.
There are a lot of unique effects and instruments used in the piece. Piano is an essentialpart of the texture, but the part is easy enough to be played by most school students.Pedal should be used throughout as noted in the music. Take specific note that, while therest of the ensemble should slow down at the end of the piece, the piano player is specificallyinstructed to maintain tempo and ignore the ritardando. I would suggest that directorsstop conducting once the ensemble reaches the open repeat and simply indicate that themusicians get softer and softer until there is no more sound. Once silence occurs, encouragethe entire ensemble to stay still and take in the magic of the moment. The audience will beunsure if the piece is over, and that silence is as musically appropriate to the piece as allthe notes on the page
The piece also calls for an amplified metal slinky. The slinky does not necessarily need tobe amplified by a microphone. Players can try to push a plastic bottle into the end anduse the mouth of the bottle as an acoustic amplifier. A styrofoam cup can also be attachedto act as an amplifier. Note that it is only used in delicate sections where volume is not anissue. The slinky should be stretched a decent amount (either between two players orhanging from something but not touching the ground). When striking it near the end witha stick or mallet, it should create what is popularly called the “Star Wars Laser Sound”(you'll know it when you hear it). However, it should be very delicate in this piece. The ideahere is not to have a “laser sound” - rather, the idea is to create an ethereal, “celestial”type of sound that is much more delicate. You will need to experiment with this a bit both in the rehearsal and concert halls to get the right sound and balance.
The strongest percussionists should cover the mallet percussion and percussion 2 parts(particularly the suspended cymbal). Mallet percussion 1 is playable by one player.Most likely, you will need 2 players to cover Mallet Percussion 2. If only one player is available,make sure that person leaves in plenty of time to get to the marimba's first entrance, evenif it is at the expense of the material preceding that entrance. Percussion 1 and 2 can beperformed by 2 players on each part, though there are plenty of instruments to involveadditional players if you have them available.
I truly hope you enjoy performing this piece as much as I enjoyed writing it. It will challenge your group, but I hope it will also reward them.
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B≤ TenorSaxophone
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F Horn
12
Baritone/Euphonium
Tuba
Mallet Percussion 1(Bells, Chimes)
Mallet Percussion 2(Vibraphone, Marimba,
Xylophone)
Percussion 1(Snare Drum, Bass Drum,
Triangle, Bar Chimes,Finger Cymbals)
Percussion 2(Crash Cymbals,China Cymbal,
Suspended Cymbal,Amplified Metal Slinky)
Flutes
B≤ Clarinets
E≤ AltoSaxophones
B≤ Trumpets
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Copyright © 2012 The FJH Music Company Inc. (ASCAP).International Copyright Secured. Made in U.S.A. All Rights Reserved.
WARNING! The music, text, design, and graphics in this publication are protected by copyright law.Any duplication is an infringement of U.S. copyright law.
BRIAN BALMAGES(ASCAP)
commissioned by the Hollidaysburg (PA) Area Music Parents Associationfor the Hollidaysburg Area Junior High Bands; Kris E. Laird, Dire
HYPNOTIC FIREFLIES
Hear and download this piece at www.fjhmusic.com
Duration: 4:00
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B. Sax.
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Mlt.Perc. 2
Perc. 1
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T. Sax.
B. Sax.
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Hn.
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Tuba
Mlt.Perc. 1
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Perc. 1
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Exactly half as fast (Π= 72)
Exactly half as fast (Π= 72)
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127
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Ob.
Bsn.
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B. Cl.
C.A. Cl.
12
T. Sax.
B. Sax.
12
Hn.
12
Bar./Euph.
Tuba
Mlt.Perc. 1
Mlt.Perc. 2
Perc. 1
Perc. 2
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Bar./Euph.
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