7/11/2014 Biografia de David Alfaro Siqueiros

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David Alfaro Siqueiros

(Chihuahua, 1898 - Cuernavaca, 1974) Pintormexicano, figura máxima, junto a Diego Rivera y JoséClemente Orozco, del muralismo mexicano. Tributaria dela estética expresionista y la retórica declamatoria que leexigía su radicalismo político, su pintura aunó la tradiciónpopular mexicana con las preocupaciones del surrealismoy el expresionismo europeos.

En 1914, con apenas dieciséis años, se alistó en elejército constitucionalista para luchar por la Revolución,una experiencia que le llevaría a descubrir "las masastrabajadoras, los obreros, campesinos, artesanos y losindígenas... (y sobre todo), las enormes tradicionesculturales de nuestro país, particularmente en lo que serefiere a las extraordinarias civilizaciones precolombinas."

Autorretrato de David Alfaro Siqueiros

Pero si importante fue la influencia de este hallazgo enaños clave para su formación, no lo fue menos la huellaque dejaron en él los tres años que pasó en Europa,hacia donde partió en 1919. La suma de ambasexperiencias determinó por igual su pensamientoartístico, que cristalizó en el manifiesto que publicó enBarcelona en la revista Vida Americana en mayo de1921, coincidiendo con los primeros encargos deVasconcelos.

Sin embargo, pronto se deterioraron sus relaciones conel gobierno. Su afiliación al Partido Comunista de México,su decisiva participación en la fundación del Sindicato deartistas y de su periódico (El Machete), junto a lacreciente oposición a la política oficial manifestada através de sus artículos, hicieron que dejara de recibirencargos a partir de 1924 y que, al año siguiente,decidiera dedicarse exclusivamente a las actividadespolíticas.

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Siqueiros reiniciaría su trayectoria artística en los añostreinta, pero fue la militancia ideológica la que determinóel rumbo de su vida. En 1930, tras pasar varios mesesen la cárcel por su participación en la manifestación del 1de mayo, Siqueiros fue mandado al exilio interior enTaxco. En 1936 volvió a luchar, esta vez en la guerracivil española, al lado del ejército republicano. De 1940 a1944 estuvo desterrado en Chile por su participación enel asesinato de Trosky y en 1960 fue encarcelado denuevo acusado de promover la "disolución social".Cuando salió de la cárcel, cuatro años después, llevabaconsigo las ideas de la que sería su última obra: Marchade la Humanidad en América Latina hacia el cosmos.

Para Siqueiros socialismo revolucionario y modernidadtecnológica eran conceptos íntimamente relacionados.Estaba convencido de que la naturaleza revolucionariadel arte no dependía tan sólo del contenido de susimágenes sino de la creación de un equivalente estéticoy tecnológico en consonancia con los contenidos. Toda suvida artística estuvo presidida por la voluntad de crearuna pintura mural experimental e innovadora.

Detalle del Retrato de la clase media de Siqueiros

Siqueiros adaptaba sus composiciones a lo que él llamó la"arquitectura dinámica", basada en la construcción decomposiciones en perspectiva poliangular. Para elloestudiaba cuidadosamente los posibles recorridos de losfuturos espectadores en los lugares que albergarían susmurales y definía así los puntos focales de lacomposición. Siqueiros llegó a utilizar una cámara decine para reproducir la visión de un espectador enmovimiento y ajustar más eficazmente la composición aesa mirada dinámica.

Su anhelo por lograr la adecuación entre las técnicaspictóricas y la contemporaneidad tecnológica le llevó acrear en 1936 un Taller Experimental en Nueva York.Las prácticas del taller buscaban integrar la arquitectura,la pintura y la escultura con los métodos y materialesofrecidos por la industria. Allí se experimentaba a partirde lo que Siqueiros denominaba "el accidente pictórico",esto es, la práctica de la improvisación mediante técnicascomo el goteo de pintura y las texturas con arena. Loschorreones y salpicaduras dejadas caer sobre el lienzo,

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que luego pasarían a ser emblemáticas delexpresionismo abstracto americano, fueron una prácticagestada en el taller de Siqueiros, al que asistieronJackson Pollock y otros jóvenes que llegarían a formar laprimera generación de artistas estadounidenses con unlenguaje propio.

El mural que realizó en la sede del Sindicato Mexicano deElectricistas (1939-1940, Ciudad de México) bajo eltítulo Retrato de la burguesía, recoge el aprendizajeobtenido tras las investigaciones efectuadas a lo largo detoda la década de los treinta y constituye una de lasobras murales más significativas del siglo XX. Siqueiroseligió para el mural la escalera principal del edificio.

La primera fase del proyecto, para el que contó con unequipo de ayudantes en el que figuraban artistas tansignificativos como Josep Renau, consistió en un análisisdel espacio arquitectónico. El objetivo era adecuar lacomposición de modo que las tres paredes y el techoquedaran integrados en una superficie pictóricacontinua. Para Siqueiros crear un campo visual dinámicoy continuo, en sintonía con el del espectador que subierao bajara la escalera, era tan importante como el temarepresentado.

Si en Retrato de la burguesía la utilización de lafotografía documental en el proceso de elaboración dotaal mural de un inequívoco espíritu de contemporaneidad,en Nueva Democracia (1944, Palacio de Bellas Artes,Ciudad de México) Siqueiros construye un emblemaintemporal del triunfo de la libertad. Aunque la pinturatenía 16 metros de longitud, para Siqueiros no era másque "un cuadro grande"; las únicas obras que, según él,merecían el nombre de murales eran las que searticulaban con la arquitectura.

La integración de todas las artes, que Siqueiros anheló alo largo de toda su vida, pudo hacerse realidad en elproyecto que ocupó sus últimos años, el PolyforumCultural Siqueiros (1967-1971, Ciudad de México). Eledificio, concebido por el mismo Siqueiros, posee docelados totalmente cubiertos por murales, cada uno con untema diferente. En el techo abovedado del piso superiorpintó Marcha de la humanidad en América Latina haciael cosmos, para cuya contemplación los observadores se

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colocan sobre una estructura móvil que gira siguiendo elsentido narrativo de las imágenes y que permite alespectador "transitar" por el relato mientras un juego deluz y sonido hace más vívida la experiencia. Si bien lagrandilocuencia del proyecto no alcanzó altos nivelesestéticos, supuso un gran logro como empresa colectivaque aglutinó a un equipo enorme de técnicos y artistas alos que Siqueiros supo infundir el gran ideal de un artetecnológica y socialmente revolucionario.

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