Biblioteca 637

Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao

No basta ser DJ. Tem que ser underground! Sobre coletivos e comunidades virtuais de msica eletrnica no Brasil

Simone Pereira de S

Leonardo de Marchi

Introduo

O fenmeno das redes de computadores interconectados tem chamado a

ateno dos estudiosos de comunicao, entre outros motivos, por suas caractersticas

ligadas descentralizao da produo de informao. Teoricamente, por apresentar uma

estrutura horizontal de difuso, supe-se que dada a priori a cada participante da rede a

possibilidade de produzir, fazer circular e consumir a informao presente no ciberespao.

Com efeito, essas caractersticas produzem uma srie de conseqncias culturais, econmicas e polticas que tm sido alvo de debates intensos. Dentro deles, interessa-nos problematizar certa visada que entende a Internet como uma mdia essencialmente democrtica, onde floresceria um novo espao pblico de debate. Nele, todos trabalhariam para a construo de uma nova gora, nos moldes de uma inteligncia coletiva (Lvy, 1993; 1999). Ainda nessa perspectiva, quanto maior a interconectividade generalizada do ciberespao, maior a sua complexidade cultural, evitando assim a criao de um projeto (scio, poltico e cultural) nico, homogneo ou totalizvel. (Lvy, 1993; 1999; Landow; 1995; Ess; 1997). H,


portanto, implcita nessa argumentao a idia de que toda informao tanto eqidistante como equivalente. Neste caso, fica claro que o projeto poltico condiciona a anlise tecnolgica, pois a questo que essa perspectiva enfatiza a da ausncia de centro de emisso, hierarquias rgidas ou autoridades virtuais que regulem o funcionamento do ciberespao.

De fato, a Internet se notabilizou por ser uma mdia em que podemos

encontrar, trocar e produzir informao que est, to logo estejamos conectados, distncia

do clique do mouse. Tambm verdade que o ciberespao est pronto para aceitar novos

ns e novas injees de dados, tornando-o mais heterogneo ou, nas palavras de Pierre

Lvy, universal no totalizvel.

No entanto, o decorrente leque de possibilidades causa diversas

inconvenincias, dentre as quais o excesso de informao, que gera a necessidade de

mecanismos para nos ajudar a encontrar o assunto desejado. H, certamente, vrios tipos de

filtros que nos ajudam a navegar na Internet, como agentes inteligentes, sites especializados

em apontar para outros que se relacionem com nosso interesse, portais que renem diversos

servios, etc. Com efeito, a indstria de softwares no tem medido esforos para resolver

esse inconveniente (Johnson, 2001; Bruno & Vaz, 2002).

Porm, mais do que um problema de quantidade, o excesso tambm aponta

para uma questo qualitativa. Pragmaticamente, como conseguir uma informao confivel

na Internet? A celebrao acadmica sintetizada na expresso universal no-totalizvel

parece no se preocupar com a discusso sobre a legitimidade, credibilidade e/ou

confiabilidade dos contedos.

Um outro problema desta perspectiva diz respeito discusso sobre as

comunidades virtuais. De novo, a premissa a de que o ciberespao permite a priori a

criao de agrupamentos flexveis, democrticos e cooperativos onde predomina a

comunicao horizontal, sem as marcas hierrquicas de classe, status, gnero que

predominam nas relaes off-line.

Nesta argumentao, o discurso oscila entre conceber as comunidades


virtuais como coletivos cosmopolitas, que acolhem as diferenas num grau inusitado; ou

como lugares para os iguais sejam eles os amantes do gato angor ou de um estilo

musical menos conhecido ou mais experimental que encontram na rede apoio emocional

e reciprocidade entre aqueles que compartilham interesses comuns. (Lvy; 1999;

Rheingold;1993)

Ao que parece, estas avaliaes pouco consideram os problemas advindos

da vida social on-line, apostando antes na premissa da ausncia de hierarquias e de

autoridade na rede, o que indica que a anlise qualitativa do objeto tem sido muitas vezes

desconsiderada.

Buscamos neste texto reavaliar tais proposies, uma vez que tm grande

impacto na forma como exploramos o ciberespao, a partir de dois significativos exemplos

do universo da cultura de msica eletrnica brasileira o site e lista de discusso

Pragatecno (www.pragatecno.com.br ) e a revista eletrnica Rraurl.(www.rraurl.com)1

Aqui, nosso objetivo mais amplo dar continuidade crtica da viso idlica

da noo de comunidade virtual, que a considera como um local privilegiado para a

consolidao de laos de sociabilidade, buscando perceb-la como mais um espao

decerto com suas especificidades onde no s harmonia, mas todo o embate da vida

social, com conflitos, disputas pelo poder e estabelecimento de hierarquias so

encontrados.2 Especificamente, interessa-nos focar a anlise nas estratgias do Pragatecno

e do Rraulr para a conquista de credibilidade e confiana de um pblico exigente, os fs de

msica eletrnica, tornando-se referncias do assunto na rede. O sucesso de seus

1 Ressaltamos que esta anlise insere-se na pesquisa em andamento: Msica Eletrnica.

Tecnologias da Comunicao & Dinmicas Identitrias. Esta pesquisa est ligada linha de Tecnologias do

Programa de Ps-Graduao em Comunicao da UFF, contando com o apoio do CNPq atravs de bolsas de

Iniciao Cientfica e de Produtividade.

2 Para uma discusso sobre a noo de comunidade virtual, ver S (2000; 2001; 2002;


procedimentos revela solues particulares para o contexto digital e aponta para aspectos da

complexidade da vida social on-line, suas disputas e embates.

I - Pragatecno e o norte/nordeste eletrnico

O site e a lista Pragatecno resultam da proposta de um grupo de amigos que

se reuniu em 1998 na cidade de Macei, primeiramente para fazer festas de msica

eletrnica.

Segundo Cludio Manuel, DJ, produtor e pesquisador de msica eletrnica,

alm de um dos idealizadores do projeto: Foram, talvez, (...) quatro meses no mximo

entre a gente anunciar o grupo como promotor de festas e aparecer o site do grupo no

ciberespao. E isso foi bacana porque fez com que a gente se conectasse no Brasil com

outros DJ e promoters que tm uma histria muito longa de produo e agilizou o processo

de informao. Eu acho que a Internet para a gente foi talvez o elemento principal para o

desenvolvimento do Pragatecno3

Frisando a importncia da Internet para o desenvolvimento de msica

eletrnica do eixo norte-nordeste, ele declara :

(...)A gente sentiu necessidade de criar uma lista no s para discutir o tema da cultura da

msica eletrnica mas tambm para encontrar uma veia no ciberespao que fizesse essa conexo

principalmente com o norte/nordeste, por ser uma regio enorme, descentralizada, com vrios

ncleos que inclusive tinham grandes distncias geogrficas, como o caso de Belm para

Salvador, muito maior que de Salvador para So Paulo. {E tambm} pelo fato de que a principal

referncia de busca de informao para a gente sempre o ciberespao e no a principal cena do

2003a).

3 Todas as citaes de Cludio Manuel foram retiradas da entrevista concedida ao nosso grupo de pesquisa em Salvador, no dia 05 de setembro de 2002.


Brasil que So Paulo. claro que a cena de So Paulo importante para Salvador mas a gente

teria de encontrar uma forma de fluxo de informao independente do fluxo de informao de So

Paulo e dos grandes eixos para buscar um tipo de autonomia. Eu acho que a lista veio dar um

pouco mais dessa autonomia a tal ponto de a lista ter hoje cerca de 175 pessoas.

Cabe destacar que participam da lista msicos/produtores de msica

eletrnica, apreciadores e diversos tipos de profissionais relacionados ao estilo, residentes

daquelas regies geogrficas especialmente, Manaus, Belm, Fortaleza, Recife, Macei,

Salvador no s para divulgar os eventos das cenas locais mas para discutir, comentar e

repercutir acontecimentos de fora da prpria lista, da cena, de sites e revistas e tambm

jornais de circulao nacional e internacional. Atualmente, a lista abriga tambm diversos

participantes de outras regies do pas, resultado de sua repercusso positiva atravs da rede

de computadores.

O papel da Internet na consolidao deste grupo parece confirmar as

observaes anteriormente mencionadas sobre as caractersticas democrticas desta

ferramenta, permitindo a descentralizao da informao, a ampliao da participao

coletiva para alm de fronteiras geogrficas e autonomia em relao ao eixo central da

cultura da msica eletrnica no Brasil, representado por So Paulo.

O site e a lista organizam-se a partir da participao de amantes da msica

eletrnica que querem trocar informaes e criar uma cena no Nordeste leia-se eventos

regulares, organizados por produtores confiveis dos ncleos locais filiados ao projeto.

Aqui, o tipo de vnculo que se forma entre eles nos remete noo

rheingoldiana 4de comunidade virtual que pensada como um universo de

companheirismo, afeto, suporte emocional e reciprocidade; alm de alternativo ao da

4 Ver: Rheingold , H (1993).


sociedade capitalista off-line, marcada pela racionalidade econmica.5.

Envolvimento afetivo que, no caso dos membros do Pragatecno ocorre no

s em torno da msica, mas de valores estticos de vanguarda, baseados nas noes de

experimentalismo, underground e de um sentido missionrio de consolidao da cena de

msica eletrnica no Brasil que se traduz, por exemplo, na frase Amor, Tecnologia e

Groove com que um dos membros do grupo conclui suas participaes; ou nas

recomendaes disponibilizadas no site para orientar as aes dos seus membros na vida

profissional off-line:

1 Pesquise, enquanto integrante do grupo, a msica e a cultura underground eletrnica,

com o intuito de compartilhar, de trazer tona, as melhores novidades do que est produzindo;

2 Enquanto DJ do Pragatecno, voc jamais tocar publicamente em seu set em CD, vinil,

MD, etc com msicas j mixadas por outro DJ, a no ser em aberturas de ou fechamentos de

eventos (raves, technoparties, etc), mesmo assim sem sua presena/performance como DJ;

4 Nunca pea para tocar, um dia voc ser convidado, nem que seja dentro do prprio

Pragatecno;

5 Respeite e colabore com o trabalho profissional dos outros DJ ou coletivos organizados,

mas no colabore com quem no tem tica e compromisso com a msica underground;

6 Respeite a opo musical/vertente dos outros DJ, mas no abra mo de fazer crticas

aos que tocam msicas comerciais esses da promovem o lucro das empresas;

10 Entenda que a cultura da msica eletrnica engloba projetos em outras reas distintas

(...) e trabalhar para a conexo entre essas reas, com vista ampliao e o fortalecimento da

cena com conceito sempre underground, desvinculado dos interesses meramente comerciais.

(Disponibilizado em www.pragatecno.com.br)

Como j foi dito, a lista parte de um projeto mais amplo do

Coletivo Pragatecno. Sendo assim, a comunidade virtual em questo articula-se de maneira

estreita com esta noo de coletivo dando voz proposta do mesmo cuja tradio cabe

5 Tal como na dicotomia entre Gemeinschaft (comunidade) e Gesellschaft (sociedade)

explorada por Tonnies (1957)


aprofundar.

Os coletivos de DJ e produtores so comuns no Brasil e no exterior.

Trata-se de uma forma de agrupamento que retoma procedimentos das vanguardas artsticas

do sculo XX tais como a apropriao esttica dos manifestos, tanto quanto a prpria noo

de vanguarda, entendida neste contexto como uma forma alternativa e resistente de

produo musical onde a noo de experimentao central.

Freqentemente, seu discurso nos remete sigla P.L.U.R (Peace, Love,

Unity, Respect) - ideal claramente ligado aos princpios de Paz e Amor dos anos 1960 e

especificamente comprometido com um breve perodo da histria da msica eletrnica na

Inglaterra, que chegou a ser conhecido como Second Summer of Love (Reynolds, 1999).

Basicamente, em 1988, frente euforia de conhecer a msica eletrnica a partir de uma

nova sinergia entre drogas (ecstasy), msica (Acid-House) e sociabilidade/entretenimento

(clubes e raves), misturando todo tipo de pessoa nesses eventos, muitos ingleses

entenderam aquele momento como o mais puro herdeiro do esprito contracultural

sessentista.

Ainda que essa proposta tenha sobrevivido por pouco tempo na prpria

Inglaterra6, os ideais preconizados de liberdade de expresso, mistura scio-econmica e

respeito alteridade transformaram-se numa tradio inventada7 (Hobsbawn & Ranger,

1997), na medida em que se tornaram norteadores da chamada Cultura Rave. Com

freqncia, observam-se discusses as quais se remetem quele momento para indicar as

regras de sociabilidade e comportamento individual para os membros das cenas de msica

6 Para mais informaes, ver Reynolds, 1999.

7 Especialmente nos sentidos que Hobsbawn estabelece (a) aquelas que estabelecem ou simbolizam a coeso social ou as condies de admisso de um grupo ou de comunidades reais ou artificiais;

(...); c)aquelas cujo propsito principal a socializao, a inculcao de idias, sistemas de valores e padres

de comportamento. (Hobsbawn & Ranger, 1997; 17).


eletrnica.

bastante comum encontrar na rede propostas semelhantes, que se voltam

para ideais da contracultura dos anos 60 na busca de estabelecer regras de convvio virtual

dessas comunidades8. O caso do P.L.U.R. uma atualizao de tal tendncia relacionada

especificamente cena de msica eletrnica.

Entretanto, o inclusivo discurso P.L.U.R., que enfatiza o altrusmo e o

convvio harmnico em prol da construo da cena no d conta de problemas concretos

de organizao social da comunidade que como qualquer outro grupo, tem que lidar com

problemas de ordem, pertencimento, liderana, disputa simblica e legitimao.

Thornton (1996) explora, de forma bastante lcida, a ideologia utpica sobre

a ausncia de estratificao social que perpassa a cena clubber inglesa versus sua

contrapartida concreta, onde hierarquias sociais so construdas o tempo todo definindo as

fronteiras entre ns e eles. Neste sentido, a autora mostra como cdigos sociais se

traduzem em regras de comportamento, linguagem, modo de se vestir, etc.

Nosso problema da mesma natureza, apresentando, porm, mais uma

varivel no considerada pela autora a comunicao mediada por computador e sua

premissa de que qualquer um pode agregar-se a uma lista de discusso, uma vez que

compartilhe seus interesses temticos, para alm dos constrangimentos da vida off-

line(entre outros, ver Turkle, 1984; 1996).

Desta forma, a possvel abertura do ciberespao a todo tipo de participao

tambm fonte de ameaa prpria coeso e organicidade do grupo e seus valores,

constrangendo os participantes preocupao constante e quase obsessiva com suas

fronteiras, com os interlocutores autorizados e com a definio de quem est dentro e

quem est fora.

8 Para uma genealogia e crtica dessas correntes de comunidades virtuais, ver S, 2001.


No caso do grupo analisado, percebemos que esta preocupao se traduz

discursivamente em torno do par underground (valorizado positivamente) e mainstream

pensado como o mercado inescrupuloso, que se apropria oportunisticamente das legtimas

manifestaes musicais e que se explicita na mensagem abaixo reproduzida, postada por

um dos lderes do grupo.

Com o avano da msica eletrnica enquanto mercado, h uma visibilidade para os Djs do

underground (antes desprezados at mesmo pelos DJ que s tocaram popers e hits bem

comerciais). At as empresas se associam cultura emergente da e-music e trabalham seu

marketing buscando mdia e agregao de valores com os legtimos promotores da cena, aqueles

que conhecem de verdade e tiveram uma cultura de compromisso com a msica mais

underground, mais alternativa, menos comercial desde muito antes, e no agora.(...)

Por isto, nem estranhe se voc for a uma festa e aquele DJ (que sempre tocou baba nos

clubes) esteja agora tocando um techouse de verdade, bem experimental e under. Por que ser?

Um dos motivos que muito fcil ser underground agora . Quer a frmula? L vai:

1) Invente um nome estranho de DJ under (tipo Dj Trax Bleep) mesmo que voc seja

conhecido como DJ Peixotinho, e vinha ( e vem) tocando s bagaceira hits que todo mundo

tocava;

2) Faa sua pesquisa under de selos e produtores sem se dar ao trabalho de

efetivamente pesquisar as novidades: visite o site de djs e copie o set lista deles; compre ou

baixe mp3 pela net das mesmas msicas; ou ento pea a um brother de outra cidade ou

at de outro pas para te mandar um pacote de novidades em vinil, de preferncia

3) Acredite que voc pode ser Dj Peixotinho (hits bagaceira) e dj Trax Bleep (under

de verdade) e v ganhando a vida em dois mercados estticos que no se cruzam: um

prope o mau gosto e outro pura experimentao esttica. Ah! Nesse mar de oportunismo,

voc ainda pode ser colunista de qualquer site e, enquanto Dj Trax Bleep, dar dicas

sinceras para o underground crescer; e inclusive meter o pau em Djs como o Dj Peixotinho

(por acaso voc mesmo)

A mensagem emblemtica primeiramente por ter sido postada por uma

liderana reconhecida pelo grupo, que vai didaticamente explicitando os parmetros de

legitimidade esttica ou seja, o capital subcultural (Thorton, 1996) que deve ser


resguardado pelos membros: 1) a noo de informao privilegiada e exclusiva (fazer

pesquisa; no tocar hits bagaceira que todo mundo toca); 2) Ser participante tradicional

da cena, no um outsider recm-chegado. 3) Ter escolhido desde o incio um codinome

sofisticado ou claramente relacionado aos valores underground eletrnico 4) Jamais

aceitar as regras do mainstream mercado que no se cruza com o underground, que

deve ser espao de pura experimentao.

Nessa fala, fica claro que o dilema desses profissionais da msica eletrnica

o da identidade da cena frente ao rpido e significativo crescimento do mercado produtor

e consumidor nacional de msica eletrnica. Em outras palavras, eles se indagam sobre

como crescer, ganhar espao no mercado de festas, profissionalizar-se sem abrir mo do

verdadeiro esprito de descompromisso comercial e experimentao radical que deve

nortear suas aes. E a resposta que eles do a de estabelecer radicais oposies entre o

mainstream e o underground, reivindicando para si, como grupo, o papel de porta-vozes da

autntica msica eletrnica.

Fazendo eco anlise de Watson (1997) analisando uma comunidade

virtual de fs da banda de rock norte-americana Phish, a Phishnet podemos concluir esta

seo, lembrando que o Pragatecno encaixa-se dentro de uma metfora de comunidade na

qual um ncleo central est sempre tentando manter os valores originais da comunidade

frente a mudana e crescimento da populao.(pg113 ).

Isto explica a importncia desta lista de discusso, uma vez que ela funciona

no s como um locus para a circulao da informao qualificada; mas tambm para a

construo de todo um discurso pedaggico sobre o que a cena, definindo quem so os

outsiders e complexificando as premissas apresentadas na Introduo sobre a

horizontalidade das relaes dentro das comunidades virtuais.

Thornton chama a ateno para o fato de que a noo de autenticidade no

caiu em desuso na era da reprodutibilidade tcnica e continua a ser a uma importante

sinalizador de fronteiras identitrias para as subculturas jovens. Anteriormente, diversos


autores, dos quais pode-se citar nominalmente Bourdieu (1987), lembram-nos que na

sociedade industrial, o sistema artstico continua a operar atravs de distines de grupos,

de pblicos, das fronteiras entre arte de elite e popular, entre outras. O fato relevante o de

que a partir destas distines, estabelece-se a rgida lgica de pertencimento do grupo,

demarcando-se quem pertence a ele ou no e este o caso na comunidade virtual

analisada.

II Rraulr : De E-Zine a Revista Eletrnica - o Comprometimento

Jornalstico

O Rraurl.com foi criado em 1997 pelos DJ Gil Barbara e Camilo Rocha, juntamente com a

jornalista Gaa Passarelli. Comeou como um e-zine, com a inteno de divulgar a ento nascente cena

Rave no Brasil. (...) o Rraurl nasceu como um pequeno e pretensioso site disposto a falar com um

pblico vido por informao (...). Em cinco anos de existncia, o site se tornou uma confivel fonte de

informao, tratando de msica eletrnica brasileira (...). Atualmente, o Rraurl uma revista eletrnica,

com um completo guia de eventos, sets de DJ nacionais e internacionais, cobertura de festas, matrias

alm de um agitado frum de discusses. (retirado do texto Histrico, em

www.rraurl.com/info/historico).

Atualmente, o site Rraurl um dos principais endereos eletrnicos

brasileiros quando o assunto msica eletrnica. Conforme explicitado acima, tal projeto

comeou como um simples site de fato, um e-zine9 que, aos poucos, foi se

transformando numa revista eletrnica. Em outras palavras, deixou de ser um espao de

expresso individual para abraar tambm o compromisso jornalstico na produo de

notcias sobre a cena de msica eletrnica brasileira. Porm, a necessidade do discurso

9 Abreviao para Electronic Fanzine. Fanzine a designao para revista feita por fs de

certos artistas ou estilos musicais caracterizada pela opinio pessoal desprovida de qualquer preocupao com

os parmetros profissionais de produo da informao.


profissional, especificamente o jornalstico, na Internet um tema em debate. Entender as

implicaes desse comprometimento necessrio para desvendar como o Rraurl se

constituiu como um agente autorizado dentro da cena eletrnica.

um fato bastante comum no mercado editorial a profissionalizao de uma

mdia que comea com escassos recursos e, aos poucos, ganha infra-estrutura para ampliar

sua publicao em termos tecnolgicos e conseqentemente de mercado. Quando se trata

de mdias impressas, tal transformao acarreta mudanas na qualidade do material

impresso, nmero de cpias e alcance de pblico, mas significa principalmente a

legalizao e regulamentao daquele trabalho10.

No entanto, as caractersticas da Internet nos permitem problematizar esse

processo. Como sublinhamos, a profissionalizao de uma mdia off-line implica na clara

mudana de mercado, de infra-estrutura e conseqentemente do capital de giro e status

profissional. Na rede, no entanto, esse esforo bem menos visvel. Embora as pginas

virtuais evidentemente mudem de design ou dispositivos tecnolgicos, isso no implica

necessariamente num aumento substancial do porte do empreendimento. Some-se a isso o

fato de simplesmente estar na rede significa a priori estar ao alcance de um nmero

superior de possveis leitores, sem as consternaes econmicas e tcnicas da tecnologia

impressa.

Com efeito, o aspecto mais importante a ser destacado que o termo

profissionalizao na rede parece ser um tanto ambguo ou mesmo destitudo de sentido.

Um dos problemas da liberdade da produo da informao na rede o embate com as

profisses especializadas nessa tarefa, especialmente o jornalismo. H estudos que

percebem nesse contexto democrtico uma tendncia forte para a desregulamentao da

profisso de jornalista. Afinal, nesse mercado todos podem produzir notcias. De fato,

10 Ou seja, submeter a equipe s leis trabalhistas na produo da informao,

particularmente as leis que regulamentam o jornalismo.


Centenas de jornalistas online trabalham sem parmetros legais rompendo diariamente com o cdigo convencional do jornalismo tradicional. Textos, imagens, sons, programas e bancos de dados podem ser lidos, copiados, recopiados e enviados livremente no ciberespao. Todos estes novos suportes modificam a maneira de tratar a informao. A Internet no elimina apenas as noes de espao/tempo. Ela confunde as fronteiras entre jornalistas profissionais (diplomados pelas faculdades e reconhecidos pelos sindicatos) e produtores de contedos, segundo a definio das empresas. (Adghimi, 2002; 138).

No nosso interesse discutir tal argumento em toda sua extenso, ou seja,

se a rede a nica ou maior responsvel por tal fenmeno. Contudo, queremos destacar que

a Internet realmente relativiza e amplia a noo de especializao na produo da

informao. Da o inicial estranhamento quanto afirmao do site Rraurl de

comprometimento jornalstico. Por que sustent-lo num contexto em que no haveria

necessidade disso para tratar de msica eletrnica? Em outras palavras, o que indica a

profissionalizao do site, implcito no termo revista eletrnica?

claro que a transformao de um e-zine numa revista eletrnica acarreta

mudanas operacionais. No incio,

o Rraurl era atualizado uma vez por semana; as vezes nem isso. Hoje em dia ele tem rotina de

redao (grifo nosso) criamos pautas, recebemos [textos de] colaboradores, fechamos prazos e datas,

atualizamos o site diariamente. (Gaa Passarelli, entrevista feita em 15/08/2003).

Em outras palavras, utilizam-se as caractersticas da Internet com muito

mais propriedade e recursos tecnolgicos. No entanto, isso no acarreta a necessidade do

comprometimento jornalstico. Como sugerimos, essa atitude no parece ter o mesmo efeito

e propsito para uma mdia na Internet, como teria para uma verso impressa.


Porm, pode-se perceber que, se por um lado a Internet no obriga a

profissionalizao de uma mdia, por outro, o excesso de informao requer estratgias

mais elaboradas de construo de autoridade. Assim, analisando a histria do site,

percebemos uma mudana de proposta do projeto.

O que comeou como uma quase provocao tomou uma forma apaixonada quando descobrimos

que havia muito a ser ouvido e falado ao redor do Brasil. Via lista Br-Raves e graas a seus criadores

(...) ns pudemos travar contato com DJ, promoters e entusiastas de todo pas. A proposta do site

mudou, cresceu, quando ele tinha ainda quase trs meses de vida: queramos que as festas fossem mais

divulgadas, mais freqentadas e, mais que isso, queramos que os excelentes profissionais que

estvamos conhecendo tivessem espao (...). Queramos acabar com o monoplio eletrnico do eixo Rio

So Paulo. (Fragmento do Histrico, em www.rraurl.com/historico).

Claramente, a proposta da pgina tinha de se alterar na medida em que seus

autores gostariam de dialogar com outras cenas brasileiras sem privilgios locais, ou

melhor, quebrar o monoplio eletrnico do eixo Rio So Paulo. No entanto, os

membros do site so figuras notrias da cena paulistana e, sem dvida, marcadas por aquela

narrativa de cena11. Nesse caso, o comprometimento jornalstico aparece, sobretudo, como

uma estratgia discursiva que instaura a superao de regionalismos na cobertura e

discusso da cena brasileira de msica eletrnica. Profissionalizao significa construir,

nesse caso, a autoridade para falar com as cenas fora de So Paulo, a partir da

ultrapassagem do discurso local. De fato, uma abordagem mais domstica restringiria o

apelo do projeto, mesmo sendo So Paulo a principal cena brasileira.

A credibilidade jornalstica um diferencial relevante na construo da

legitimidade do Rraurl. Nele, a informao no tem valor apenas opinativo ou pessoal, mas

um valor de notcia. Instaurando uma dinmica de redao com pautas semanais,

11 O que fica particularmente claro na frase quando descobrimos que havia muito a ser

ouvido e falado ao redor do Brasil. Ou seja, a descoberta do Brasil a partir do site.


atualizao diria, matrias e colunas de colaboradores com freqncia o site estabelece

mtodos de trabalho que sero fundamentais para sua legitimao. Cabe enfatizar tambm

que tal rotina editorial permite a disponibilizao rpida e peridica das notcias da cena

paulistana e brasileira, aumentando o interesse por aquele endereo eletrnico.

Sem dvida, o Rraurl se credenciando como mdia profissional na produo

de notcias se distingue do contedo apresentado por outros sites brasileiros sobre msica

eletrnica, que esto interessados em questes particulares, como o prprio Pragatecno.

Apesar do constante esforo em se identificar como uma revista eletrnica,

no se pode dizer esta seja a nica razo para que o site Rraurl tenha se tornado a principal

revista eletrnica sobre msica eletrnica da Internet e certamente uma das mais

importantes fontes de informao sobre o assunto em geral. Com efeito, ele combina a

cobertura jornalstica comprometida com os conceitos do jornalismo moderno, de

inspirao norte-americana com uma proposta de construo para a cena brasileira.

Longe de construir a credibilidade de suas matrias a partir de um discurso

de conhecimento tcnico como fazem, por exemplo, as mdias especializadas em

economia, que buscam credibilidade ao demonstrar conhecer os termos tcnicos de anlise

do mercado financeiro os membros do Rraurl tambm adotam o discurso de

pertencimento cena de msica eletrnica brasileira como fator de legitimao do seu lugar

de fala. Assim, torna-se importante afirmar para a cena que:

Fazemos parte dela. Quando a gente fala de uma festa ou de um DJ, estamos falando com propriedade

porque conhecemos o assunto, no somos outsiders contratados para escrever sobre festa rave. Ns

comeamos junto com esse movimento (grifo nosso). Vem da nossa credibilidade. (Gaa Passarelli, entrevista

concedida em 15/08/2003).

A poltica editorial do site adota uma abordagem que trava discusso com

diversas cenas brasileiras, privilegiando uma linguagem mais comunitria em detrimento de

uma mais individual ou tcnica. Especificamente, o Rraurl sublinha o ns ao invs do


eu. Esse comunitarismo, destaca-se, est relacionado a uma proposta especfica de

agregao mais uma vez, voltamo-nos ao P.L.U.R.

No caso do Rraurl, esse ideal de cena como gemeinschaft12 atualizado na

proposio do dilogo plural para todo o pas, a partir da superao das diferenas estticas

e sociais entre os subgneros da msica eletrnica para a criao de uma cena coesa. Frente

a qualquer discrdia, esse discurso de unio para proteo da comunidade , por diversas

maneiras, ressaltado.Um exemplo significativo disso foi a criao da chamada AME e o

conseqente embate, batizado de racha de So Paulo.

A Organizao No-Governamental (ONG) Amigos da Msica Eletrnica

(AME) foi fundada em meados de 2003 sendo uma iniciativa dos membros do Rraurl,

acompanhados de outros colegas, como resposta a algumas matrias da grande imprensa

que reportavam apreenses de drogas em festas (raves) e com DJ, eventualmente

associando o consumo e o trfico msica eletrnica e a seus profissionais.

Com sentimento de indignao, a AME convocava a cena brasileira a tomar

atitudes que mostrassem

Que a msica eletrnica tem tudo a ver com incluso social, gerao de empregos,

valorizao da auto-estima, formao de novos talentos e divulgao de uma boa imagem do

Brasil no exterior. (Trecho do Manifesto AME, em www.amigosme.org).

O grupo planejou, ento, uma srie de medidas que chamassem a ateno pblica

para o valor positivo da msica eletrnica. Quando uma mdia que ultrapassa o espao

destacado de uma lista de discusso, apontando para uma ao de alcance amplo, ela est

sugerindo mudanas na imagem e identidade da cena nacional. Sem dvida, esse ato seria

problemtico e no-consensual, conseqentemente provocando conflitos entre diferentes

grupos.

12


Foi num desses conflitos que os ideais comunitrios dos membros do Rraurl

ficou exposto. Especificamente, no episdio que ficou conhecido como racha de So

Paulo. Em sntese, na tentativa de fazer uma Parada ao ar livre, em So Paulo, a AME

entrou em conflito com um grupo muito expressivo no cenrio de msica eletrnica do

Brasil. Ao sofrer crticas e retaliaes, o Rraurl (no o site da AME) tornou-se a principal

base de articulao de uma discusso que teve na Internet seu campo de batalha. A seguinte

citao declara o ponto de vista do Rraurl, a saber,

O racha que se formou agora na cena tem dois lados bem ntidos e reflete bem essa

oposio entre preocupao social e benefcio exclusivamente pessoal (grifo nosso). Um lado [o da

AME] busca fazer algo de valor, pensar coisas no seu sentido maior, mostrar que esse bando de

malucos coloridos danando tum-tsi-tum tem contedo, tem ideologia, tem conscincia e corao.

(grifo nosso). Do outro lado, a nica leitura que se pode ter estamos nessa para faturar e cuidar

do nosso. (trecho do texto Tudo Pelo Anti-Social, em www.rraurl.com/cena/coluna.php?rr_id=533).

Ainda que o incidente todo seja muito rico para discusses, cabe-nos

destacar agora que nesse texto, seu autor (um dos fundadores do Rraurl) claramente ataca a

legitimidade de seus opositores por, supostamente, agirem pensando no lucro meramente

monetrio e pessoal e no a partir de uma concepo comunitria que enfatizasse a paz,

amor, unio em torno de um ideal13 e o respeito (P.L.U.R.), ento, bandeiras relacionadas,

pelo autor, AME.

O mais interessante foi perceber que na Internet, enquanto as discusses

entre os grupos ficavam mais apaixonadas e agressivas, o acolhimento aos argumentos do

Rraurl era muito mais claro e positivo, devido ao comprometimento explcito do grupo com

esses ideais.

13 interessante notar que o texto empurra a leitura para a boa essncia da proposta do

grupo, o que fica bvio na frase esse bando de malucos coloridos ... tem contedo, tem ideologia, tem

conscincia e corao, que significa um contedo, uma ideologia, uma conscincia de cena.


Concluso

A anlise dos sites/listas Pragatecno e Rraurl nos mostrou que ambos

utilizam-se de estratgias muito semelhantes para construrem sua legitimidade,

constituindo-se como interlocutores importantes para a cena de msica eletrnica brasileira

Como vimos, a comunidade virtual Pragatecno parte de um projeto mais

amplo, do coletivo de DJ de mesmo nome, que supe sua organizao profissional segundo

parmetros bastante rgidos discutidos nos exemplos mencionados..

Ainda que o ideal P.L.U.R. sublinhe o respeito e a incluso de toda

alteridade, este grupo deve definir o que ou no parte dele. Para tanto, a construo dos

parmetros sobre que a cena de msica eletrnica crucial e significa que o grupo vai

lidar todo o tempo com a construo de hierarquias e limites.

No caso do Rraurl, nossa preocupao esteve localizada no

desmembramento dos dois pilares de sua credibilidade enquanto mdia especializada, a

saber, o comprometimento jornalstico e o sentimento de pertencimento a uma comunidade.

Diante do excesso de informao, que reconfigura nossa experincia na rede,

o Rraurl procurou utilizar certas estratgias para se tornar uma fonte de informao crvel

para cena. Como os episdios da criao da AME e do racha paulistano indicam, essa busca

por espao no se relaciona exclusivamente com a questo do mercado, mas com a

legitimao da mdia e de seus autores como personagens importantes para discutir e

reconstruir a prpria imagem da cena brasileira de msica eletrnica.

Atravs destes dois exemplos, ento, podemos perceber as sutilezas da

construo da legitimidade on-line e como, no caso de uma certa vertente da msica


eletrnica brasileira que estes grupos representam, a noo de mercado est subordinada

noo de comunidade underground. Para ambos os grupos, a profissionalizao bem-

vinda e uma das misses coletivas o da consolidao da cena nacional com o

aumento do nmero de festas, eventos e Djs. Entretanto, este crescimento profissional deve

manter-se controlado e subdito a uma noo do que a cultura underground, no se

confundindo com o mercado massivo e com as mdias mainstream.

O papel de seus coletivos virtuais, portanto, ultrapassa em muito a

concepo de um espao para a circulao de informaes sobre a cena. Trata-se, nos dois

casos, da manuteno de espaos simblicos de transmisso e pedagogia, onde a tradio

inventada dos ideais do P.L.U.R celebrada entre os pioneiros e transmitida para os

recm-chegados a estes fronts underground da msica eletrnica nacional, tal como se l

na pgina de abertura do Praga:

O sentido tribal de danar nos une num ritual hedonista de prazer. Nosso

planeta Terra nada mais que uma enorme pista de dana. Celebramos a paz, o amor, a

tecnologia e groove.(consulta em 15 de janeiro de 2004)

Enfim, estes exemplos contribuem para complexificarmos a discusso sobre

as interaes sociais no ciberespao, aprofundando problemas da vida social on-line em

suas especificidades e utilizaes concretas das tecnologias da comunicao.

Referncias : BOURDIEU, Pierre A Economia das Trocas Simblicas. So Paulo. Editora Perspectiva, 1987.

BRUNO, Fernanda & VAZ, Paulo Agentes.com: cognio, delegao, distribuio. Niteri. Revista

Contracampo, n. 7, pg. 23 38. Universidade Federal Fluminense, segundo semestre de 2002.

ESS, C. El ordenador politico. Hipertexto, democracia e Habermas. In: Landow, G (org.) Teoria del

hipetexto. Barcelona, Paids, 1997.

HOBSBAWN, Eric & RANGER, Terence (org) A Inveno das Tradio. So Paulo. Paz e Terra, 1997,


segunda edio.

JOHNSON, Steven Cultura da Interface. Rio de Janeiro, Jorge Zahar, 2001.

LANDOW, George Hipertexto. La convergencia de la teoria critica contemporanea y la tecnologia.

Barcelona, Ed. Paids, 1995

______________ (org.) - Teoria del Hipertexto. Barcelona, Ed. Paids, 1997

LVY, Pierre As Tecnologias da Inteligncia. Rio de Janeiro, Ed 34.1993

____________ - Cibercultura. So Paulo, Ed. 34, 1999

REYNOLDS, Simon - Generation Ecstasy: into the world of techno and rave culture Routledge, EUA.1999

RHEINGOLD, Howard The Virtual Community: Homesteading of the Electronic Frontier. Reading, MA:

Addison-Wesley. 1993

S, Simone Pereira de O Samba em Rede: observaes sobre comunidades virtuais e carnaval carioca.

Revista Lugar Comum, n. 12, set/dez 2000; pp 107-136. NEPCOM/UFRJ. Rio de Janeiro, RJ

_______________ Utopias Comunais em Rede. Discutindo a noo de comunidade virtual. Revista

Fronteiras, vol.III, n.2. Revista do Programa de Ps-Graduao da Unisinos. So Leopoldo, RS. 2001.

__________________ - Netnografias. Aproximaes microscpicas da sociedade em rede. In: Aidar, J. L.

et alii (org) - A crtica das prticas miditicas. Ed Hacker, 2002.

_____________ - Comunidades Virtuais e Atividade Ergdica IN: Frana et alli.(org.) Livro do XI

COMPS 2002. Porto Alegre. ED. Sulinas, 2003(a)

___________________ - Msica eletrnica e tecnologia: reconfigurando a discotecagem. In: Lemos e Cunha

(orgs) . Olhares sobre a cibercultura. Porto Alegre, Sulinas, 2003 (b)

THORNTON, Sarah - Club Cultures. Music, Media and Subcultural Capital. Wesleyan Univ. Press.

Published by University Press of New England, Hanover/ Londres. 1996

TONNIES, F. Community and society. East Lansing, MI: Michigan State Univ.Press. 1957 (pub original de

1887).

TURKLE, Sherry The Second Self. Cambridge. MIT Press, 1984.


______________ Life on the Screen. Cambridge. MIT Press, 1996.

WATSON, Nessim Why do we argue about virtual community: a case study of the Phish.Net Fan

Community. IN: JONES, Steven G. Virtual Culture. Identity & Communication in Cybersociety .London,

Thousand Oaks, New Delhi; Sage Pub.1997

Documents

Biblioteca 637