basico fotografia

Curso Bsico de Fotografia, de Leandro Meinhardt (v1.1) Maro de 2005 Pgina 1 de 22

CURSO BSICO DE FOTOGRAFIA 01 de Agosto de 2004

INTRODUO HISTRIA DA FOTOGRAFIA

Incio dos anos 1800 Joseph Nicephore Nipce

o 1822 - Primeiro a produzir imagens negativas em papel sensvel luz Henry Fox Talbot

o 1839 - Criou o processo negativo-positivo Louis-Jacques-Mand Daguerre

o 1839 - Criou o primeiro processo fotogrfico, chamado daguerreotype

George Eastman o 1884 - Criou o filme flexivel o 1888 - Criou a Kodak o 1906 - Criao do filme pancromtico (sensvel a todas as cores)

Irmos Lumiere o 1907 - Primeiro processo comercial de fotografia colorida

Leopold Godowsky e Leopold Mannes o 1935 - Criou o filme cromo (slide) em parceria com a Kodak

Dr. Edwin Land o 1947 - Criou a Camera Polaroid instantnea

20 de Julho de 1969 o Neil Armstrong usa uma Hasselblad com filme Kodak para fotografar

Buzz Aldrin andando na Lua TIPOS DE CMERAS:

Formato Grande

o 4 x 5, 8 x 10 pol., o Divididas em dois modelos:

Studio Campo

o Filmes vem em forma de cartucho o Marcas Famosas:

Toyo, Canham, ...

Formato Mdio

o 645

Imagens produzidas em filmes 120/220 so de aproximadamente 6x4.5 cm

2.7X maior que 35mm 120 - 15 exposies 220 - 30 exposies

o 6 x 6 cm


Foto em forma de quadrado Tipos:

SLR (Single-lens Reflex) TLR (Twin-lens Reflex)

3.6X maior que 35mm 120 - 12 exposies 220 - 24 exposies

o 6 x 7 cm Chamado originalmente de Filme Ideal, proporcional ao

filme 35mm 4.5x maior que 35mm 120 - 10 exposies 220 - 20 exposies

o Outros Formatos: 6 x 8 cm

nico modelo: Fujifilm GX680III 120 - 8 exposies 220 - 16 exposies

Formato panormico: 6 x 12 cm 6 x 17 cm

o Marcas Famosas: Mamiya Rolleiflex Hasselblad Pentax Contax Bronica Fujifilm ...

Formato 35 mm

o Possuem mais de 200 tipos de cmeras o Possuem mais de 120 tipos de filmes o Preos variam de R$ 20,00 (cmeras descartveis) at R$ 10.000

(cmeras profissionais) o Tipos de cmeras 35 mm:

AF SLRs WYSIWYG Lentes intercambiveis Cmeras amadoras e profissionais Controles automticos e manuais Modos pr-definidos:

o Auto o Retrato o Paisagem o Fotos Noturnas (longa exposio) o Macro o ...

MF SLRs Semelhantes as AF SLRs Foco sempre manual


Sem modos pr-definidos

All-in-Ones Lentes no intercambiveis Olympuss IS-series ZLRs (Zoom-Lens Reflexes)

Rangefinder

Sem o espelho das cmeras SLRs Mais silenciosa e menor vibrao A viso no pelas lentes (Parallax) Leica M6, Contax G2,

Single-lens Reflex (SLR)

Nikon F60, Canon EOS 3, Pentax MZ7, etc Compactas

Comparativo por Tipo de Filme

35 mm

6 x 4.5 cm

6 x 7 cm

6 x 6 cm


Formato APS

Advanced Photo System Criada a partir de um consrcio de empresas:

Kodak, Fuji, Nikon, Canon e Minolta Filmes para: 15, 25 ou 40 fotos O negativo aproximadamente 60% do tamanho das 35mm Estrutura de gro avanada, garantindo a qualidade de impresso Tipos de impresso:

C-print (Clssico 10x15cm) H-print (HDTV 10x18cm) P-print (Panormica 10x25)

Permite trocar de filme na metade. Pouca variedade de filmes e j est obsoleto. Tipos de cmeras:

Descartveis Automticas fixas Automticas com zoom SLRs

Equivalncia de Distncia Focal:

Formato 35mm Formato APS

22 mm 28 mm 28 mm 35 mm 50 mm 60 mm 80 mm 100 mm 120 mm 150 mm 170 mm 210 mm 240 mm 300 mm

Formato Digital

4 Megapixel ~ 6 Megapixel

US$ 300.00 ~ 600.00 Exemplos:

Canon S60 5MP Nikon Coolpix 5200 5.1MP Nikon Coolpix 5400 5.1MP Fuji FinePix E550 6MP

8.2 Megapixel ~ 11.1 Megapixel (profissional) US$ 5,000 ~ 8,000 (+/- R$ 25,000) Exemplos:

Canon 1D Mark II 8.2MP Canon 1Ds 11.1MP Kodak DCS Pro SLR 13.8MP Nikon D1x 5.47MP

Requisitos: Computador Impressora


Comparativo dos Formatos

Vantagens Desvantagens

Point & Shoot Facilidade no uso. No existem muitos controles para se preocupar.

Facilidade de carregar. Muitas cabem facilmente em bolsos de casacos.

Indisponibilidade ou inexistncia de acessrios.

A idia de apontar e tirar a foto uma iluso. Voc precisa ser praticar e levar a srio a fotografia para tirar boas fotos.

Rangefinder Imagem no visor bem clara. Voc pode trocar as lentes. Cmera muito silenciosa.

Problema com Paralaxe em fotos onde seu objeto esta muito prximo

Twin-lens Reflex (TLR)

A imagem no visor do mesmo tamanho que a imagem real.

No existe o bloqueio da imagem no momento da exposio

Problema com Paralaxe em fotos onde seu objeto esta muito prximo.

A imagem no visor aparece de cabea para baixo.

A grande maioria no permite mudar as lentes (com exceo da srie C da Mamiya).

Podem ser relativamente grandes e pesadas.

Single-lens Reflex

(SLR)

Uma grande variedade de lentes e acessrios.

Imagem na posio correta. A imagem no visor mais escura

devido s lentes e ao prisma. O que pode ser um problema quando h falta de luz.

Bloqueio da imagem no momento da exposio. Algumas ainda mantm a imagem bloqueada at o transporte do filme.

Movimento do espelho e do diafragma contribui para tremer a cmera.

Operao relativamente barulhenta. Panormica Fotos com ngulos extrema-mente

abertos. (viso de 100 150 graus) Uso limitado Com o grande tamanho dos negativos,

pode ser difcil revelar e ampliar as fotos.

A cmera muito cara. Digital As imagens ficam disponveis

imediatamente para visualizao e deleo. Isto pode ser muito til para grandes organizaes de seguros, registros e etc

As imagens poder ser facilmente editadas com softwares de ltima gerao.

No existe a necessidade de salas escuras e produtos qumicos.

Imagens armazenadas em CD se tornam fcil de ser arquivadas.

Equipamentos para atingir grandes resolues so muito caros e requerem muita capacidade dos computadores. Hoje para atingir a qualidade de uma foto de mdio formato, voc ainda ir gastar muito dinheiro.

A qualidade da foto esta diretamente relacionada a capacidade do sensor de sua mquina digital. Quanto melhor o sensor mais cara a mquina. Quanto melhor a qualidade da foto, mas mquina (computador) ser necessrio

Imagens armazenadas em meios magnticos so sensveis a campos eletromagnticos.


COMPONENTES DE UMA CMERA SLR:

Corpo Visor Lente Diafragma Obturador Disparador Fotmetro

Corpo Hermeticamente vedado luz, acondiciona o filme fotogrfico, um material fotossensvel, e acomoda os demais mecanismos de funcionamento da cmara. O corpo pode ser de plstico, metal ou a combinao de ambos, dependendo da marca e modelo.

Visor

Permite compor a imagem antes de fotografar. Existem dois tipos: o direto, usado nas cmaras de amador, e o reflex, que utiliza penta-prisma enxergando atravs da lente exatamente o mesmo que ser fotografado.

Lente

o olho da mquina fotogrfica. Transfere a imagem para o plano da cmara, reduzindo-a no formato do filme. Nas mquinas reflex intercambivel, o que permite variaes no nvel de aproximao, ngulos de viso.


Cmeras Pinhole (furo de alfinete) A maneira mais simples de formar uma imagem atravs de um furo de alfinete(Pinhole). A luz refletida, de qualquer fonte, sobre um objeto ir passar sobre este buraco, produzindo uma imagem (chamada de image-circle) deste objeto. O acumulo destas imagens sobrepostas compe a imagem total. As imagens geradas por estes pinholes so geralmente difusas e sem muita definio.

Quando os raios de luz atingem a uma superfcie arredondada de vidro, como uma lente, eles mudam de direo. Controlando o formato dos vidros, possvel redirecionar os raios de luz, fazendo com que os raios criem uma imagem mais ntida. Esta a razo para o uso das lentes, ajustar a nitidez das imagens.

Os princpios ticos bsicos do pinhole so comentados em textos chineses do quinto sculo AC. Os escritores chineses tinham descoberto por experincias que a luz viaja em linhas retas. O filsofo Mo Ti (depois Mo Tsu) foi o primeiro a gravar a formao de uma imagem invertida com um pinhole ou uma tela. O Mo Ti estava ciente que os objetos refletem a luz em todos os sentidos, e que os raios do alto de um objeto, ao passar atravs por um furo, produziro a parte mais inferior de uma imagem.

Distncia Focal: Calculando a diagonal do fotograma (tamanho da janela do obturador) e transportarmos essa medida para a distncia focal teremos uma objetiva normal, ou seja, uma objetiva na qual as relaes de distncia e perspectiva no se alterem. A diagonal do fotograma das cmeras que usam filmes 35 mm de aproximadamente 43 mm, mas 50mm tida como normal. Ento para cmeras de 35mm, as lentes acima de 50mm so consideradas teles e abaixo grande-angulares.


Distncia Focal:

Comparativo do tamanho do filme x lente normal

Tamanho do Negativo Lente Normal

35 mm 50 mm 4.5 x 6 cm 75 mm

6 x 6 cm 80 mm

6 x 7 cm 90 mm

6 x 9 cm 110 mm

4 x 5 pol 150 mm

5 x 7 pol 210 mm

8 x 10 pol 300 mm

Efeito da lente na fotografia

Grande-Angular 06 a 40 mm Normal

45 a 55 mm Teleobjetiva

60 a 2000 mm

Distoro de Borda Bastante Pouca Pouca

Profundidade de Campo Bastante Normal Pouca

Luminosidade Mdia Bastante (at f/1.0) Pouca

Foco Mnimo Perto ~ 20 cm Distante > 4.5 m

Relao de Planos Distancia No altera Aproxima

Objetivas ZOOM

No possuem distncia focal fixa; Alguns fotgrafos profissionais (de estdio) no gostam destas

objetivas, pois acreditam ter menor qualidade tica; Mas para jornalismo e fotos de eventos, estas objetivas tornam a

vida muito mais simples, pois voc pode dar mais nfase ao seu assunto o aproximando com o Zoom da lente, sem ter que estar se aproximando fisicamente do seu assunto (voc achar isto muito til em um safri ) ver quadro seguinte para saber qual lente deves escolher por situao;

A grande maioria destas objetivas no possuem a mesma luminosidade que as objetivas fixas;


Objetivas Macro

Objetivas capazes de fazer um foco distncias muito curtas (menos de 30 cm)

As lentes podem variar em seu nvel de ampliao, podendo ir de 0,5 para 1, ou at de 1 para 1;

Profundidade de campo muito limitada; Muito utilizada para fotos de natureza e insetos; Para fotos de insetos, os fotgrafos utilizam ainda um tubo extensor;

Informaes que devem ser cuidadas ao comprar uma objetiva:

Luminosidade

Quanto maior for a abertura melhor. Existem vrios lugares pblicos que no permitem o uso de trip, e se voc no tiver uma lente bem luminosa, suas fotos sairo tremidas;

Tamanho do filtro

Procure ter um padro de tamanho de filtro para no ter que comprar vrios filtros ou comprar adaptadores;

Qualidade das lentes

Algumas marcas possuem classificaes distintas para suas lentes com melhor qualidade tica, mas isto garantir uma diminuio dos flares, ters mais contrastes e nitidez em suas fotos;

Velocidade do foco

Procure ter um padro de tamanho de filtro para no teres que comprar vrios filtros ou comprar adaptadores;


Situaes variadas e suas opes de lentes:

Situao Objetiva Recomendada Opo 2 Opo 3

Pequenos insetos e flores Macro

Zoom com opo de macro

Tubo extensor ou filtros close-up

Esportes distantes e corridas Tele 400mm ou maior

Zoom chegando 300mm

Teleconverter 1.4x ou 2x em uma tele mais

curta e um trip obrigatrio

Edifcios ou rvores muito altas

Lentes especiais de controle de

perspectivas (24mm ou 35mm)

Grandes angulares convencionais ou teles

mais curtas

Pssaro ou pequeno animal distante Tele 500mm

Tele espelho de 500mm a f/8 ou Zoom

chegando 400mm

Tubo extensor numa tele 200mm ou 300mm

e trip obrigatrio

Vida selvagem em geral 300mm ou zoom at 300mm 400mm ou zoom at

400mm Tubo extensor numa

tele 300mm e um trip

Espaos apertados Ultragrande angular 15 at 20mm (distoro

ser aparente)

Grande angular 20 at 28mm

Talvez seja necessrio um trip ou filme

rpido

Interiores onde no se permite flash ou trip

Objetivas claras 50mm a f/1.4 ou f/1.8 Qualquer lente 2.8

Mini-trip ou um filme muito rpido ISO 800

Paisagem rural ou urbana a partir de um

ponto fixo

Grande angular de 20 at 35mm

Zoom 28-80mm ou 80-200mm para comprimir

perspectivas

Retratos de Busto 85mm at 135mm Zoom 70-210mm ou similar Extensor 1.4x numa objetiva mais curta

Grupos grandes e reunies de famlia

28mm ou zoom chegando a grande-

angular

24mm ou distncia focal mais curta se espao for apertado

Diafragma

ris varivel que abre e fecha de acordo com a quantidade de luz incidente. Graduados em unidades f-stop, que correspondem s reas de diafragmas, sua funo , em conjunto com obturador, controlar a exposio. Opera numa relao inversa: quanto maior o nmero, menor ser a luz que passar pela ris.


Obturador

Dispositivo instalado atrs do diafragma que abre por fraes de segundo, deixando a luz incidir sobre o filme. comandado por um cronmetro de altssima preciso que, em conjunto com o diafragma, controla a exposio fotogrfica.

Disparador

Um gatilho que faz o disparo do obturador para expor o filme luz e dar incio a exposio fotogrfica.

Fotmetro

Instrumento para leitura da luz. Existem vrios, dependendo do tipo de equipamento. O fotmetro serve como guia para se achar a correta exposio fotogrfica. Podem ser de agulhas, leds ou programveis

Modos de Medio

Modos de Medio Spot/Parcial Center-weigthed Multi-zone/Matrix

Dados Tcnicos

Este modo limita a rea de medio para o

centro do visor. O modo Spot representa de 1

3.5% da rea da imagem. Parcial cobre

uma rea de 9.5%.

uma mdia sobre a imagem completa, dando uma nfase maior para a

rea central. 75% da rea central e

25% da restante.

A exposio calculada a partir dos elementos de uma matriz. Esta

matriz dividida de 3 16 pontos (tipicamente

de 6 pontos).

Utilizao

Quando houver muita diferena na

luminosidade ou o objeto necessitar de uma medio precisa.

Quando o objeto principal ocupar uma grande parte da foto.

Para fotos em geral sem grandes sombras ou

grandes luminosidades.

Vantagens Controle preciso da

medio.

Modo de medio utilizado para cenas em

geral.

Confortvel e muito confivel.

Desvanta-gens

Variaes pesadas no resultado.

Risco de superexposio quando a foto possuir um cu muito claro.

No existe controle sobre objetos

especficos. No se sabe como a cmera calcula a

luz dos objetos


Modos Programados

P (Program) Semelhante aos modos automticos, porm com a

possibilidade de alterao no obturador e no diafragma.

Av/A (Aperture value) Prioridade para Diafragma A velocidade do obturador definida automaticamente

Tv/S (Time value, Shutter Speed)

Prioridade para o Obturador A abertura do diafragma definida automaticamente

M (Manual)

Completamente manual. EXPOSIO

A exposio fotogrfica possui dois controles bsicos: Diafragma e Obturador

Diafragma (f/stop): controla a intensidade da luz sobre o filme Obturador (Shutter speed): controla a durao da exposio sobre

o filme

A exposio a combinao da intensidade e a durao: E = Av x Tv (ou E = A x S)

A combinao de Diafragma e Obturador (E= Av x Tv) determinada pelas

condies de luz, velocidade do filme e o assunto do fotgrafo. Cada um destes fatores pode influenciar no resultado de sua exposio.

Abertura (Diafragma)

Os f/stops so valores incrementais que resultam no dobro ou metade da intensidade de luz sobre o filme para cada nmero. Quanto maior for este nmero, menor ser a abertura e menos luz incidir sobre o filme, e vice-versa.

Maior Abertura Menor Abertura

f/1.4 1.8 2.8 4 5.6 8 11 16 22

Mais Luz Menos Luz

So estes nmeros que se utiliza para classificar se a lente muito luminosa ou no. Quanto menor for este nmero, mais luminosa considerada a lente (as lentes mais luminosas usualmente possuem nmeros abaixo de f/2.8)


Velocidade (Shutter Speed): A velocidade do obturador controlada por um marcador que assinala as fraes de segundo. Algumas cmeras tm a opo de velocidade de abertura sem graduao, permitindo uma gama maior de fraes de velocidades.

Menor Velocidade Maior Velocidade

1 2 4 8 15 30 60 125 250 500 1000

Menor Congelamento Maior Congelamento

Quando se move o marcador de 125 para 250, por exemplo, isso significa que o obturador vai ficar aberto, permitindo que a luz proveniente da abertura do diafragma atinja o filme por 1/250 s em vez de 1/125 s.

Combinao de Abertura e Velocidade

Coloque as duas medies lado a lado e voc encontrar vrias combinaes para a mesma exposio:

Abertura f/1.4 1.8 2.8 4 5.6 8 11 16 22

Velocidade 1000 500 250 125 60 30 15 8 4

Se a exposio correta determinada por 1/60 s e f/5.6, ento qualquer combinao acima ou abaixo, tambm estar correta. Pois 1/125 seg a metade do tempo de exposio e f/4 o dobro de luz, o resultado da exposio se mantm o mesmo.

Repetindo somente que, quanto mais rpida for a exposio, mais a imagem ficar congelada.

Profundidade de Campo

Alterar a abertura das lentes provavelmente o controle mais utilizado na fotografia (depois do foco, claro), e isto tem dois propsitos:

Restringir a quantidade de luz que incidir sobre o filme, provendo

mais controle sobre a exposio; e Controlar o grau de definio de todos os objetos da foto.

Esta regio de Definio de Foco, na fotografia, chamado de Profundidade de Campo.

Quando se esta compondo uma imagem, geralmente as cmeras operam em seu modo de abertura no mximo. Quando se aperta o boto do obturador, a lente se fecha imediatamente para a abertura configurada em sua cmera. Algumas cmeras permitem que voc visualize a imagem com a profundidade de campo configurada, este dispositivo se chama previso de profundidade de campo (Depth-Of-Field Preview).


FILMES

Nomenclatura

ISO International Organization for Standardization ASA American Standards Association DIN Deutsche Industrie Norme

Os nmeros para ISO e ASA so idnticos, DIN possui uma numerao distinta (ISO 100 equivale DIN 21o)

Formato

Formato Cdigo Tamanho do Fotograma

Pequeno 35 mm 24 mm x 36 mm

Mdio 120 mm

6 x 4.5 cm 6 x 6 cm 6 x 7 cm 6 x 9 cm

Grande Filme tipo chapa 4 x 5 8 x 10

Foto panormica utiliza o formato mdio com fotograma de 6 x 7 cm.

Negativo

Papel Processo de revelao (film process):

CN-16 (Processo Fuji) C-41 (Processo Kodak)

Processo de ampliao (paper process): CP-40FA (Processo Fuji) RA-4/RA-4RT (Processo Kodak)

Diapositivo

Slides/Cromo Processo de revelao (film process):

CR-56 (Processo Fuji) E-6 (Processo Kodak)

Processo de ampliao (paper process): RP-305 (Processo Fuji) R-3 (Processo Kodak)

O filme para slides exige uma exposio correta para evitar imagens muito escuras ou com pontos muito brilhantes. Exige uma cmera com mtodo de clculo de exposio sofisticado e em alguns casos o recurso para o modo manual. Poucas cmeras automticas foram concebidas para dar resultados excelentes com filme de slides.


Slide x Cpias coloridas em Papel

Diapositivos Negativos O custo da revelao em geral menor. Cpias em papel so mais baratas se

obtidas a partir de negativos. Os slides projetados ficam mais bonitos porque so vistos atravs de luz transmitida (e no de luz refletida).

mais fcil obter cpias excelentes a partir de negativos. No h a necessidade de projetor e telas.

Depois de digital, os slides e cromos so os preferidos pelas publicaes e empresas que compram fotos.

Poucos batem suas fotos tendo em mente public-las. Os que vendem cpias em papel em geral fotografam com filme negativos.

Excelente qualidade da imagem em ISO 50 a 100.

Excelente qualidade de imagem at ISO 400.

Laboratrios aceitam puxar a revelao cobrando extra.

Maior tolerncia para erros de exposio, mesmo se sobre-exposto ou subexposto em 1 ou 2 pontos.

Velocidade/Sensibilidade

Para um Cristal de Haleto de Prata ser classificado como exposto, e uma imagem latente ser criada, deve haver um certo nvel de exposio de luz.

Cristais que receberam uma exposio suficiente sero convertidos para prata durante o processo de revelao, os cristais que no sofreram a exposio no sero afetados. A velocidade do filme que ir definir este nvel de exposio de luz necessria.

Filmes colorido-negativos so mais complexos que filmes pretos e brancos (uma camada somente), pois eles possuem trs camadas de emulso, uma camada sensvel a luz azul, uma camada sensvel a luz verde e outra para luz vermelha. Alguns filmes mais novos possuem uma quarta camada sensvel luz cian.

Sempre que se duplicar o nmero de ISO/ASA, a velocidade do filme duplicada, reduzindo ento a exposio necessria de uma cena em particular pela metade, correspondendo em uma parada (f-stop).

Exemplo: Se o seu fotmetro indicar que a exposio apropriada para um filme ISO 50 de 1/60 seg. f/8, isto significa que para um filme ISO 100 ser de 1/60 seg. f/11, ou 1/125 seg. f/8 . Para um filme ISO 400 as configuraes sero 1/60 seg f/22, 1/125 seg f/16, 1/250 seg f/11, ou 1/500 seg f/8.

Filmes Sensibilidade Definio Contraste/ Saturao Latitude

Lentos (25, 50, 64, 100, 125, 160 e 200)

- + + -

Rpidos (400, 800, 1000,

1600 e 3200) + - - +


FILTROS

Estrela de Cores:

A Estrela de Cores ajuda a prever o efeito que os filtros coloridos tero sobre os objetos coloridos na fotografia. Todas as cores do mesmo lado da cor do filtro, ficaro mais claras, e as cores que estiverem do lado oposto, ficaro mais escuras. Quanto mais longe as cores estiverem, mais dramtico ser o efeito. Esta estrela de cores tambm muito utilizada para correo de cores em fotografias digitais.

Efeito dos filtros coloridos em filme Preto e Branco:

Filtro Comentrio

#6 #8

So filtros amarelos que deixam um pouco mais escuros o cu azul e as sombras formadas pelo luz do cu. Os filtros #8 so considerados filtros de correes para filmes pancromticos.

#12 #15

Amarelos Escuros possuem um efeito maior que os #6 e #8. O filtro #12 um menos azul, que significa a absoro quase total da luz azul. O filtro #15 absorve alguma luz verde, assim como toda a luz azul.

#11 #13 #58

O #11 um filtro amarelo-esverdeado utilizado para correo de luz de tungstnio; o #13 semelhante mas um pouco mais escuro. So filtros que escurecem o cu e sombras.

#23a #25 #29

So filtros vermelhos utilizados para escurecer drasticamente o cu e as sombras geradas por ele, criando um contraste muito forte. O filtro #23 um vermelho alaranjado e o #25 e #29 so filtros vermelhos muito utilizados para fotos panormicas.

#47 Filtro azul usado para clarear o cu e escurecer vegetaes verdes. Usado tambm para filtrar os efeitos atmosfricos exagerados.

#44 Filtros cyan que no transmitem a luz vermelha e quando utilizado com filmes pancromticos simulam o efeito de filmes orthocromaticos, enfatizando as cores azuis e verdes.

Polariz. Eliminam reflexos em superfcies no metlicas e superfcies aquticas.

Filtros para filme coloridos:

Tipo Efeito Comp.

UV-Haze Absorve a luz ultravioleta e corta a neblina. Utilizado como protetor de lente.

N

Skylight Semelhante ao UV. Reduz o excesso de luz azul. Aumenta a impresso de calor na foto

N

Polarizador Elimina ou reduz reflexos em superfcies no metlicas. Aumenta a saturao das cores. S

Neutral-Density Diminui a quantidade de luz sem afetar as cores. Permite uma velocidade mais lenta ou maiores aberturas. S

Star-Burst Transforma todos os pontos de luz em estrelas N Soft-Focus Cria uma sensao de neblina. N

Multiple-Image Cria imagens repetidas N 80A Reduz a luz amarela de lampadas encandecentes. S FL Reduz a luz esverdeada das lampadas fluorecentes. S

Macro Diminue a distancia focal N


Filtros muito utilizados:

o Neutral Density (ND): +2 ou +4 Serve para diminuir a quantidade

de luz, dando mais versatilidade fotografia. o Polarizador Satura mais as cores e controla a luz refletida em

superfcies. o Warm Up (81B) D mais vida s cores na fotografia que esto muito

frias e azuis o Diffuser Deixa a foto com um ar de mais mistrio. Quanto maior for a

abertura, maior ser o efeito. o UV ou Skylight Filtros obrigatrios para proteo de sua lente. o Gradual Neutro Para trazer detalhes as nuvens que esto muito

claras e no escurecer a parte inferior da foto. TCNICAS AVANADAS

Como obter o mximo de profundidade de campo?

Configurando a distncia hiperfocal de sua lente dar profundidade de campo mxima sua cena e uma nitidez perfeita. uma tcnica simples se sua lente possui escala hiperfocal.

Para utilizar a profundidade de campo de uma maneira eficiente voc deve primeiro configurar a sua cena para o infinito e, ento analisar a informao (distncia) que se encontra em sua lente. Abaixo (ou acima) da marca 22 possui um valor que de aproximadamente 3 metros, significando que qualquer objeto entre 3 metros e o infinito estar ntido.

Algumas lentes no possuem estas informaes, ento voc dever fazer uma estimativa. Divida a distncia em trs partes e focalize sempre 1/3 da imagem para obter uma profundidade de campo mxima.

Como evitar que a foto saia tremida no uso de tele-objetivas:

Siga o guia abaixo para evitar que a foto saia tremida, utilize sempre uma distancia focal aproximada aos valores abaixo:

Distncia Focal

Velocidade Recomendada

100 mm 1/125s 135 mm 1/125s 200 mm 1/250s 300 mm 1/250s 500 mm 1/500s


Clculo de Exposio - Modo I: Em muitas mquinas o modo B (Bulb) no possui controle de medio de luz. Para calcular o tempo correto em segundos, siga os seguintes passos:

Coloque no modo de Abertura (A/Av) e configure para a maior abertura de sua lente;

Utilize a tabela abaixo para achar o valor equivalente da exposio: Abertura Segundos

f/2.8 1 2 4 8 15 30 f/4 2 4 8 15 30 60

f/5.6 4 8 15 30 60 120 f/8 8 15 30 60 120 240 f/11 15 30 60 120 240 480 f/16 30 60 120 240 480 960 f/22 60 120 240 480 960 1920 f/32 120 240 480 960 1920 3840

Por exemplo, se tempo especificado para uma abertura f/4 for 15 segundos, isto significa que para uma abertura f/32 o tempo correto de 960 segundos.

Clculo de Exposio - Modo II:

Voc pode fazer o mesmo clculo para velocidade de filme:

Configure a velocidade do filme para 3200 e analise o resultado dado pelo fotmetro:

Velocidade Exposio

3200 1s @ f/2.8

2s @ f/2.8

4s @ f/2.8

8s @ f/2.8

15s @ f/2.8

30s @ f/2.8

1600 2s @ f/2.8

4 @ f/2.8

8 @ f/2.8

15 @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

800 4s @ f/2.8

8 @ f/2.8

15 @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

400 8s @ f/2.8

15 @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

200 15s @ f/2.8

30 @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

480 @ f/2.8

100 30s @ f/2.8

60 @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

480 @ f/2.8

960 @ f/2.8

50 60s @ f/2.8

120 @ f/2.8

240 @ f/2.8

480 @ f/2.8

960 @ f/2.8

1920 @ f/2.8


Prdios noite Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular Trip Filme ISO 400 Procure um prdio com muito cuidado. Evite lugares que contenham luzes artificiais perto da cmera, para evitar que se criem clares ao redor da foto.

Para uma fotografia com grande qualidade, voc deveria utilizar um filme ISO 100, mas acarretaria em exposies muito prolongadas, por isto um filme ISO 400 um bom incio. Um pequeno aumento no gro dar uma impresso mais sombria fotografia.

Utilize a exposio de sua cmera. A maioria das cmeras informar a exposio necessria para sua fotografia. Faa um bracket por segurana.

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Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular Trip Filme com Tungstnio balanceado ou um filtro 80A tons alaranjados

gerados pelas luzes artificiais das casas.

Primeiro se preocupe com a composio, depois pense na luz.

Cuide para no aparecer em reflexos gerados por espelhos e vidros.

Procure retirar qualquer objeto que possa distrair o assunto principal de sua fotografia. Os trs planos so importante.

Cuide com a exposio, pois contendo luzes artificiais, pode criar clares no esperados. Utilize tambm bracket de um ou dois pontos.

Trilhas de Luz:


Cmera SLR 35mm com B (Bulb) Lentes padres ou com zoom Filme ISO 100 Trip e um disparador remoto Procure um ponto onde voc possa visualizar carros nos dois sentidos, para pegar os faris dianteiros e traseiros. Uma ponte geralmente o lugar mais seguro.

Utilize um trip e configure o obturador no modo B e o diafragma para f/22.

Abra o obturador por 30 segundos quando estiver passando uma boa quantidade de carros. Depois repita com 60, 90 e 120 segundos.


Silhuetas (contra-luz): Equipamento necessrio:

Cmera SLR 35mm com B (Bulb) Lentes padres ou com zoom Filme ISO 100 Um assunto com contornos fortes e uma luz forte por traz. Fique na mesma altura ou um pouco abaixo do seu assunto, para que ele fique completamente frente da fonte de luz.

Tome a leitura do fundo, onde esta a fonte luminosa. E guarde a leitura.

Agora faa o foco no seu assunto, para que fique bem definido.

Volte exposio para a leitura armazenada anteriormente.

Zoolgico - Atravs de grades:


Cmera SLR 35mm Tele-objetiva ou Tele-Zoom Monop Utilizar sempre a maior abertura possvel de sua lente, fazendo com que qualquer coisa que no seja o seu objetivo na foto fique fora de foco.

O foco super importante, e quanto maior for a Tele-objetiva, menor ser a profundidade de campo. Sempre focalize os olhos do animal.

Espere que o animal esteja o mais longe possvel da grade. Quanto mais prximo, mais a grade ir aparecer.

Zoolgico - Atravs de vidros:


Cmera SLR 35mm Parasol de borracha Filtro Polarizador Trip Fotografe de frente, para minimizar a distoro ao mximo.

Utilize anis de borracha para evitar que a lente bata no vidro.

Verifique se no existe nenhum objeto atrs que criar reflexos distrativos.

Utilize o polarizador para reduzir ao mximo os reflexos e tambm quebrar o espelho produzido por superfcies aquticas. Utilizando este filtro aumenta o tempo de exposio, ento tenha sempre um filme rpido (400 e/ou 800).

Uma abertura pequena ajudar a reduzir a distoro causada pelo vidro. Use um trip.


Zoolgico - Padres Naturais: Equipamento necessrio:

Camera SLR 35mm Lentes padres ou com zoom Trip Flash simples ou um pedao de carto branco O mais complicado montar a composio

Sempre que possvel se aproxime. Corte com preciso e utilize a regra dos teros para compor a fotografia.

Utilize uma abertura de f/8 ou f/11 para assegurar que tudo esta em foco preciso.

Utilize um trip para ajudar a manter um ngulo. Navegue com cmera para garantir que o angulo escolhido o mais adequado.

Utilize um pequeno refletor para iluminar algumas reas escuras. Um papel A4 branco ajudara neste ponto.

Utilizao de Bracketing

Muitos profissionais da fotografia usam o bracketing para assegur-los que esto utilizando a exposio correta em suas fotos, especialmente em situaes onde a luz muito complexa.

Quando voc faz a exposio para uma cena, seu fotometro selecionar uma combinao da Velocidade do Obturador x Abertura que acredite d uma fotografia corretamente exposta.

Fazer um bracketing significa sacar mais duas exposies da mesma cena:

Uma ligeiramente sub-exposta (-1/3EV), e Uma segunda ligeiramente sobre-exposta (+1/3EV).

A razo que voc faz isto porque o fotometro da cmera pode ter sido 'enganado' (muito ou pouco) pela luz disponvel em seu assunto principal. Fazendo estes trs disparos, voc est certificando-se de possveis erros de medio e garantindo sua foto.

Bracketing muito utilizado em slide, pois neste tipo de filme, no se permite erro, que geralmente so corrigidos na hora da ampliao nos laboratrios de revelao.


BIBLIOGRAFIA

1. Guia Completo de Fotografia John Hedgecoe, Livraria Martins Fontes Editora Ltda 1998

2. Guia Prtico de Fotografia Peter K. Burian & Robert Caputo National Geographic

3. The Ansel Adams Guide Book I Basic Techniques of Photography John P. Schaefer 1999 (Revised Edition)

4. The Ansel Adams Photography Series 2 The Negative 1999 (7th Edition)

5. The Zone System for 35mm Photographers Carson Graves 1997 (2nd Edition)

6. Photo.Net http://www.photo.net/

Curso Bsico de FotografiaIntroduoTipos de CmerasFormato GrandeFormato Mdio6 x 4.56 x 66 x 7Outros Formatos:

Formato 35 mmTipos de cmeras 35 mm:AF SLRsMF SLRsAll-in-OnesRangefinderSingle-lens Reflex (SLR)Compactas

Comparativo por Tipo de FilmeFormato APSFormato DigitalComparativo dos Formatos

Componentes das SLRs:CorpoVisorLentePinholeDistncia Focal:Efeito da lente na fotografiaObjetivas ZOOMObjetivas MacroSituaes variadasDiafragmaObturadorDisparadorFotmetroModos de MedioModos Programados

ExposioAbertura (Diafragma)Velocidade (Shutter Speed):Combinao de Abertura e VelocidadeProfundidade de Campo

FilmesNomenclaturaFormatoNegativoDiapositivoSlide x Cpias coloridas em PapelVelocidade/Sensibilidade

FiltrosEstrela de Cores:Efeito dos filtros coloridos em filme Preto e Branco:Filtros para filme coloridos:Filtros muito utilizados:

TCNICAS AVANADASComo obter o mximo de profundidade de campo?Como evitar que a foto saia tremida no uso de tele-objetivas:Clculo de Exposio - Modo I:Clculo de Exposio - Modo II:Prdios noiteInterioresTrilhas de Luz:SilhuetasZoolgico - Atravs de grades:Zoolgico - Atravs de vidros:Zoolgico - Padres Naturais:Utilizao de Bracketing

BIBLIOGRAFIA

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