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Período Barroco
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Barroco
Barroco… 1600 até 1750? - Homogeneidade de estilo?
Conotação mais negativa... “carácter empolado e artificioso da arte antiga”
“confusa na harmonia, cheia de dissonâncias, de dificuldade melódica, pouco natural,
irregular, numa palavra: Barroca...” (Rosseau 1767; Koch 1802)
“era do baixo-contínuo” (Riemann) “estilo concertante” (Handschin)
Coexistência de 2 práticas ou estilos (antico da polifonia antiga e moderno)
Caracterís,cas • Cosmovisão • Imagem do homem à semelhança de Deus e
do Homem como ser de paixões (afectos, pathos, fantasia...) (já não se vê unicamente como retrato vivo de Deus)
• Distanciamento da realidade/natureza, luxo, esplendor, abundância, extremos (etiqueta, vestuário, perucas, castratos etc) – ilusionismo fantástico
• Orientação divina/sacro versus mais profana • Teoria dos afectos (representação do
conteúdo afectivo do texto)
caracterís,cas • Simbologia numérica especulativa; predominância da
matemática, ordenação numérica • Harmonia e ritmo do baixo-contínuo • Orientação teológica global que leva a dissidências religiosas • Nova consciência, relação com a natureza: não é mais a
tradição e Fé que regem essa imagem cosmológica, mas o empirismo e a crítica Novos conceitos como a terra não ser mais o centro do universo (Copérnico, Galileu, Kepler), o ensino da ética e moral simultaneamente humanas e racionais (Descartes, Pascal, Espinosa), fundação de academias científicas e culturais para elevar o nível artesão e artístico.
Caracterís,cas
• Era de grande distanciação entre classes e hierarquias
• Música popular, época de menor referência (transmissão oral, ou representada na música de dança, mas limitada ao contexto de corte e não popular…
• Cultura musical vista como um factor de distinção de classes
• Principais instituições: corte, igrejas (capelas), municípios (capelas municipais), Escolas, música de câmara entre a burguesia e ópera
Camerata Fioren,na • Florença, ca 1580, casa do Conde Bardi e
depois Conde Corsi • Conde Giovanni Bardi &– correspondentes de
Mei : academia de discussão ou tertúlia sobre literatura, ciência e arte (“nova música”), com diversos nobres, sábios, filósofos, poetas e músicos.
• Vincenzo Galilei (-1591) Dialogo della musica antica e della moderna (contra a polifonia flamenga
• Giulo Caccini (1551-1618) Nuove musiche (1601)
Camerata Fioren,na
• Melodia acompanhada • Estilo recitativo(LER p. 322) Jacopo Peri
(1561-1633) • Dunque fra torbide onde (madrigale) Do Il
Canto d'Arione (1589), para as festividades do casamento Ferdinando de' Medici, Grande Duque da Toscania, a Christine de Lorraine, princesa francesa. https://www.youtube.com/watch?v=tzgp_VB1XGI
Técnicas: Baixo Con5nuo
• transição de uma escrita polifónica para mais homofónica... Baixo-‐con5nuo
• par,mentos (improvisação
Prima Pra,ca
• (atribuição posterior, aquando do confronto com a pratica seguinte)
• Referência ao “Primeiro Barroco” • “estilo Palestrina” – estilo de polifonia
vocal • codificação Gioseffo Zarlino
Prima Prá,ca
• Stile Antico • Características: • “letra serve a música” ou música
domina o texto • Escrita contrapontística (regra da
preparação das dissonâncias)
Seconda Prá,ca
• Referencia a um Barroco mais tardio • “estilo Monteverdi” / Stile Moderno • Conflito entre Giovanni Artusi (em
defesa da estilo antico) e Claudio Monteverdi (em defesa do estilo moderno) sobre o novo estilo musical
Seconda Prá,ca
• “música serve a letra” ou texto domina o música
• Escrita contrapontística (uso da não preparação das dissonâncias como “novo estilo de dissonâncias”); subidas melódicas após uma nota bemol ou descidas após uma nota alterada (sustenido)
Seconda Prá,ca
• Fontes: • Seconda parte dell'Artusi (1603),
Giovanni Artusi • L'Artusi, overo Delle imperfettioni della
moderna musica (1600) (Artusi acusa diretamente Monteverdi usando exemplos dos seus madrigais como “Cruda Amarilli” para descreditar o novo estilo –
Seconda Prá,ca
• Madrigal “Cruda Amarilli” de Luca Marenzio (c 1553-1599) https://www.youtube.com/watch?v=ZKVpFjRRHUM
• Madrigal “Cruda Amarilli” de Claudio Monteverdi (1567-1643)https://www.youtube.com/watch?v=2b8cOnCsuZo
caracterís,cas
Introdução de inovações em termos estruturais: • Harmonia maior-‐menor (harmonia funcional: Rameau, Traité de l’harmonie, Paris, 1722)
• Baixo con5nuo (fundamento harmónico da mús. Barroca)
• Princípio concertante (principalmente na forma concerto)
caracterís,cas
• Monodia (colocação em música de textos dramá,cos ou líricos por solistas) – dis,nguir por exemplo das canções/melodias acompanhadas por alaúde caraceterís,co do renascimento.
• Sistema de compassos (tactus, barra do compasso, questões de notação etc)
MONODIA
• Árias (mais estróficas) • Madrigal (mais elaborado, à
semelhança da posterior cantata italiana de camera)
• Busca do ritmo da língua falada (voz solista)
• Repeito pelo fluxo frásico, acentuações, ênfase sobre palavras determinantes em “tempos fortes” etc.
MONODIA
• Seleção das tonalidades em função do carácter
• Interpretação influênciada pela teoria dos afectos, seja no caracter, como na adição de ornamentos e agógica musical
• (Caccini, 1601) Amor io parto http://www.youtube.com/watch?v=ClXFHhaACgs
Compositores e obras…
• Portugal: Duarte Lobo (1565-1646) https://www.youtube.com/watch?v=oHXuDXj1Hxw • Itália: Claudio Monteverdi (1567-1643)
Madrigal: Banquet of the senses https://www.youtube.com/watch?v=1w38kHRd0vE