Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966

5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966

1/70

72 36 1

153


2/70

Reyner Banham

El rutalismo en rquitectura

Etica o Esttica?

Editorial Gustavo GiIi A

Roselln 87 89 BARCELONA 15


3/70

Traduccin del original ingls

por Juan EduardoCirlot

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J. O.T E..e A

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61.20

PrecIo .. : .. .

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Editorial Gustavo Gili, S. A. - Barcelona

Impreso por

Comercial Artes Grficas, S. A.

Av. Jos Antonio, 719- Barcelona

Depsito legal: B. 15244-1967

(printed in Spain)

1


4/70

ref cio

Este libro no se podra dedicar a nadie mejor que

al director de Documents of Modern Architecture

quien me sorprendi en 1963 con la idea de que el

Nuevo Brutalismo constitua un tema muy adecuado

para un estudio profundo Cuando a consecuencia

de ello organic un centro experimental de estu-

dios sobre la tendencia mis discpulos pronto me

aclararon que amplios e importantes aspectos del

Brutalismo exigan ser tratados de modo histrico

Esto es lo que me decidi a comenzar a escribir

por lo que la segunda dedicatoria de esta obra de-

bera dirigirse a mis discpulos y a su generacin

para estimularles a que prosigan en su actitud de

reverente escepticismo sobre sus antecesores en

arquitectura

El deseo de realizar este libro no se habra podido

realizar sin la libre ayuda de muchas personas y

ante todo de la Karl Krrner Verlag y la Architec-

tural Press Les expreso mi gratitud y tambin es-

pecialmente a Winifred Constable y Muriel Fulton

por su ayuda en lo concerniente a la ilustracin y

a Nora von Mhlendahl por su labor cuidadosa en

la traduccin al alemn ya que Peter Smithson

fundador del Nuevo Brutalrsmo dijo: Cualquiera

que intente traducir a Banham merece ser conde-

corado por su valor

Londres marzo de 1966


5/70

ndice

exto

5 Prefacio

10 11

V al principio fue el verbo ...

11 12

Polmica ante Kruschev

16 21

nt dhabtatlon-. Marsella

17 22

Illinois Institute of Technology, Chicago

19

Escuela secundaria, Hunstanton

21

28

32

41 4 1

Avance hacia el aformalismo

44 42

Museo de Arte de la Universidad de Vale, New

Haven

43

Manifiesto

45

49

50

52

52

53

54

56

6

minas

Le Corbusier, Marsella Francia) .

Unit dhabltation-,

1948 1954

Ludwig Mies van der Rohe,

Chicago

[llllnols;

EE.UU.). Alumni Memoria

1Ilinois Institute of Technology),

1945 194

Alison y Peter Smithson, Hunstanton Ing

Escuela secundaria,

1949 1954

Alison y Peter Smithson.

Catedral de Coventry Inglaterra),

proyecto de concurso,

1951

Alison y Peter Smithson, Londres.

Edificio

Golden Lane

proyecto de concurso, 1952

Alison y Peter Smithson.

Ampliaciones en la Universidad de Sheffie

Inglaterra), proyecto de concurso,

1953

James Stirling y Alan Cordingley.

Ampliaciones en la Universidad de Sheffie

Inglaterra), proyecto de concurso,

1953

Sir Owen Williams, Beeston Nottingham,

Inglaterra). Fbrica de productos farmacu

edificio para los procesos de desecamien

Louis 1. Kahn y Douglas Orr,

New ven Connecticut, EE.UU.).

Museo de Arte en la Vale University,

19

Johannes H. van den Broek y Jacob B. B

Rotterdam Holanda). Casa var1 den Broe


6/70

57 Johannes H. van den Broek Jacob B. Bak

Rotterdam Holanda . Lijnbaan, 1953

Vladimir Bodiansky y ATBAT-Afrique,

58 Orn Argelia . Bloques de viviendas. Desd

61 5.1

-Art brut, inconformismo y arte otro

68

5

Nota sobre una arquitectura otra

70 5.3

El final del viejo urbanismo

77 Alison y Peter Smithson, Watford Hertford

Inglaterra . Casa Sugden, 1956

78 Alison y Peter Smithson. Proyecto de casa

de campo para el CIAM-X, 1955

78 William Howell y John Partridge. Proyecto

de campo para el CIAM-X, 1955

79 James Stirling. Proyecto de casas de camp

para el CIAM-X, 1955

79 Richard Llewelyn-Davies y John Weeks,

Rushbrooke Suffolk, Inglaterra .

Casa de campo, 1957

80 Denys Lasdun y Partners, Bethnal Green

Conjunto de edificios agrupados, 1955-1960

8

Alison y Peter Smithson. Ilustraciones al a

Cluster City-. 1957

83 Alison y Peter Smithson, Berln capital.

Proyecto de concurso, 1958

85 6.1

Las

s s

Jaoul, Neuilly

87

6

Bloque de viviendas en Ham Common, Londres

89 6.3

El esti lo brutalista

93 Le Corbusier,

La Sainte Baume- Bouches du Rhne,

Centro de peregrinacin - La Cit permane

Primer proyecto, 1948

.94 Le Corbusier, Cap Martin Francia .

Proyecto del hotel .Roq et Rob., 1949

95 Le Corbusier, Lago Constanza Suiza .

Proyecto de Casa Fueter, 1950

95 Le Corbusier, Boulogne-sur-Seine Pars .

Casita para fines de semana, 1935

96 Le Corbusier, Neuilly Pars . Casas Jaoul


7/70

102 James Stirling y James Gowan .

Ham

Comrnon

Londres) .

Langham House Development -. 1958

107 John Voelcker. Arkley Hertfordshire. Ingla

Casa Lyttleton.

1956

108

William G. Howell. Gillian

Howell

y Stanley

Hampstead Londres). Casas alineadas.

19

110 Lyons. Israel y Ellis. Londres. Teatro -Old

Talleres. 1958

111 Yorke. Rosenberg y Mardall. Gatwick Ing

Aeropuerto. 1957

111 Owen Luder Partners. Catford Londres).

Casa Eros. 1963

112 Sheppard. Robson Partners.

Cambridge Inglaterra). Churchill College.

114 Sir Basil Spence Partners. Brighton In

Universidad de Sussex. 1962 1963

115

Peter Moro. Londres.

Tienda de muebles Hille. 1963

115 Denys Lasdun Partners. Londres.

Edificio en Sto James Place. 1961

116

London County Counci I Architects Departm

Seccin de Construccin). Roehampton

Edificios Alton West. 1959

119

Bresciani. Valds. Castillo y Huidobro.

Santiago de Chile.

Edificios Quinta Normal.

19611963

120 Andr Wogenscky. Rmy-Ies-Chvreuses

Casa del arquitecto. 1957

121 Atelier 5 Erwin Fritz. Samuel Gerber.

Rolf Hesterberg. Hans Hostettler.

Niklaus Morgenthaler. Alfredo. Pini},

Rothrist Suiza). Casa Alder. 1958

122

Atelier

5

Erwin Fritz.Samuel Gerber.

Rolf Hesterberg .Hans Hostettler.

Niklaus Morgenthaler. Alfredo Pini) .

Thun Suiza). Fbrica. 1960

123

Le Corbusier. S1. Di Francia). Fbrica.

1

124

Walter Fi:irderer. Rolf

Otto

Hans

Zwimpfer

Aesch Suiza). Escuela

1962

125 7

Algunos casos arduos: el Brutalismo en ladrillo

127 81

Instituto Marchiondi. Miln

130 8 2

Viviendas: Halen. Harumi, Sheffield

S


8/70

133 9.1

Recuerdos de. un superviviente

137

Sverre Fehn y Geir Grung, Maihaugen (Lille

Noruega). Ampliacin del Museo, 1959

138

Luigi Figini y Gino Pollini, Miln.

Iglesia de la Madonna del, Poveri, 1956

140

Johannes H. van den Broek y Jacob B. Ba

Nagele (Holanda). Iglesia, 1960

142

Sigurd Lewerentz, Estocolmo. Markuskyrka,

144

Oswald Mathias Ungers, Colonia (Alemania

Casa del arquitecto, 1959

146

Colin St. John Wilson y Alex Hardy,

Cambridge (Inglaterra).

Escuela de Arquitectura, ampliaciones, 195

148

Sir Leslie Martin y Colin St. John Wilson

(con Patrick Hodgkinson), Cambridge (Ing

Hostal Harvey Court, 1962

150

Sheppard, Robson

Partners, Cambridge

(Inglaterra). Churchill College.

Pisos de los miembros, 1960

153

Vittoriano

qano

Miln. Instituto Marchion

fAldo van Eyck, Amsterdam.

Escuela para hurfanos, 19581960

158

164

Paul Rudolph, New Haven (Connecticut, EE

Universidad de Yale.

Edificio para estudiantes casados, 1962

166

Atelier 5 (Erwin Fritz, Samuel Gerber.

Rolf Hesterberg, Hans Hostettler,

Niklaus Morgenthaler, Alfredo Pini) ,

Berna (Suiza). Grupo de casas Halen, 196

174

Kiyonori Kikutake, Totsuka (Japn).

Apartamientos Tonogaya, 1956

176

Ikuta, Oki y Miyajima; Omiya (Saitama, Ja

Edificios Fuji Juko Omiya, 1957

177

Kunio Mayekawa, Harumi (Tokio, Japn).

Bloque de viviendas, 1958

182

Sheffeld City Architects Department

(J. Lewis Womersley, Jack Lynn, Ivor Smit

y Frederick Nicklin), Sheffield (Inglaterra)

Park Hill Development-, 1961

189

Alison y Peter Smithson. Londres .

Economist Cluster, 1964

191

James Stirling y James Gowan,

Leicester (Inglaterra)

Laboratorios de la Universidad para Ingenier

193

Indice de nombres citados en el

xto

195

Procedencia de las fotografas

9


9/70

1

Bengt Edman

Lennart Holm.

Casa particular en Upsala (Suecia). 1950.

Alzado.

V al principio fue el

verbo ...

Uno de los aspectos ms IrOnlCOS de la historia de

la arquitectura reciente es que la invencin del tr-

mino -The New Brutalsm- [ya habra quedado en-

vuelta en el misterio, a pesar de que el hecho

aconteci en fechas tan cercanas como el comienzo

de la dcada 1950-1960 Y en condiciones que' per-

mitiran al historiador conocer todo el proceso ini-

cial de la

tendenci vl

mixtificacin dimana de dos

simples circunstancias: la primera es que, en esen-

cia, el trmino fue acuado antes de que existiese

el movimiento arquitectnico al que se aplicara; la

segunda, que fue reinventado para describir una

tendencia particular a la cual fue adscrito en parte

por razones tan triviales y ridculas que luego no

hubieran podido mantenerse en serial Pero, ya por

entonces, la denominacin Nuevo Brutalismo haba

empezado a ser til para algo tan extraordinario

que la explicacin de que era un apodo de alguien

habra parecido totalmente inadecuada.

El creador del calificativo brutalista parece ser

que fue, evidentemente y con seguridad, Hans

Asplund, hijo de Gunnar Asplund. Dio cuenta de la

invencin del trmino en una carta a Eric de Mar,

que fue reproducida en la Archltectural Heview-

en 1956 y no parece haber razones para poner en

duda su versin:

En enero de

1950

en Suecia, trabajaba con mis

estimados colegas Bengt Edman y Lennart Holm.

Estos arquitectos proyectaban a la sazn una ca

en Uppsala. Como juicio sobre sus dibujos, los lla-

m, medio sarcsticamente, neo-brutalstas. El

. verano siguiente, en una fiesta celebrada con am-

gas ingleses, entre los cuales se hallaban Michael

Ventris. Oliver Cox y Graeme Shankland, el tr-

mino fue citado nuevamente, de modo jocoso. Cuan-

do visit a esos mismos amigos en Londres el ao

pasado, me contaron que haban llevado a Ingla-

terra la palabra y que, difundindose -l l 60m'0 un

fuego fatuo, asombrosamente, haba sido adoptada

por cierto sector de los jvenes arquitectos in-

gleses.

Pero si este relato de la invencin del trmino es

exacto, la versin 'de su difusin por Inglaterra

\ es engaosa (aunque Asplund lo ignorase). Neo-

brutalsta- no es lo mismo que. Nuevo Brutalismo

y fue esta ltima frase la que se adopt por parte

del joven sector de arquitectos britnicos. La dife-

rencia de trminos no es slo gramatical: Neobru,-

talista es una denominacin estilstica, como Neo-

clsico o Neogtico, mientras que .':.uev.oBrutalismo

responde a una concepcion tica y no

Describe un programa o una actitud en a

Slnembarqo, el trmino brutaltsta-, ind

te, fue llevado a Inglaterra por los tres

citados por Asplund y de ellos pas

habitual en varios centros en que se d

quitectnicas, en Londres, en aquella

Architectural Association (club profesiona

y el Architect's Department of the Lond

Council, que en ese perodo desarrollab

labor. Dentro de este contexto de habladu

cusiones, sin embargo, la palabra -bruta

empleada en un sentido ms bien es

(por razones polmicas que, luego se a

Sea lo que fuere lo significado por Asplun

calificativo, el enlace Cox-Shankland pare

usado casi exclusivamente la arquitectura

en sus ms puras formas, especialmente

Mies van der Rohe./ Los ms obstinados

de este tipo de arquitectura, en ese m

Londres eran Alisan y Peter Smithson, p

de la Miesian School en Hunstanton, q

mente se concepta como el primer edif

-ltilo brutalista\ El trmino "brutallsta sin

aplica.do a sus ideas con ligereza y de p

qued ligado a ellos por.dos razones: pr

que estaban preparados para ,j'l:Jstificarlo

te; segundo, porque Peter Srmthsonhabia

dado -Brutus- por sus compaeros en s

estudiante, m a su parecido con los

bustos del hroe romano.

Esta ltima circunstancia hizo tanta gra

divulg por el mundo al mismo tiempo q

de los Smithson. Incluso antes de la p

ta de Peter Smithson \ a Amrica, los dis

Sigfried Giedion conocan una versin

de la cosa (.Brutalismo, igual a Brutus

son}, pero el satrico corresponsal de

tural Desqn- que escribi: ... si el apod

hubiera sido Fido, seguramente, su te

habra llamado "The New Fidelity" err

Cuando, finalmente, Peter Smithson lan

a la imprenta, en diciembre de

1953

di

cho, lo construido es, seguramente, el p

nente del Nuevo Brutalismo en Inglate

situacin haba ya cambiado t nto que

labra como brutallsrno poda servir pa

lo que los Smithson y muchos otros arq

su generacin haban sondeado apresu

aunque todava la arquitectura no lo m

Aun cuando el Nuevo Brutalismo como

tiera an realmente en diciembre de

19

cin que lo convirti en necesario s

tuacin que debe examinarse para comp

qu una frase sueca. lanzada en un m

se pudo convertir en un slogan con a

nancia internacional.

1

Archtectural Hevew-, aqosto de 1956.

, ." Architectural Designo, dicie", re de 1953.


10/7

...-f eOJf

Sct AI y p ;

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G'oCl 1-

l N J V T e e r

o

P e f 1 J _

p OS

ET

1.2. Polmica ante Kruschev

El medio ingls en que la frase sueca fue lanzada

constituy una violenta y sostenida polmica sobre

estilo. tal cual no la haba habido en Inglaterra des-

de el siglo XIX. aunque muy poco de esta polmica

lleg al gran pblico a travs de la prensa, enton-

ces. En parte. era la clsica lucha entre generacio-

nes. pero este debate fue enfocado y concentrado

casi por entero en una sola organizacin. el Archi-

tect's Department of the London County Council,

que fue casi el nico lugar donde los arquitectos

recin graduados pudieron trabajar en Londres, a

comienzos de la dcada 1950-1960. El debate se

mantuvo abierto y vivo bajo un factor dominante:

que la conciencia social de los arquitectos de la

anterior qeneracn en el Departamento. se forta-

leca. en muchos casos, por la aceptacin de la

doctrina comunista.'

Un avance en este sentido poda, haber hallado

mejores fundamentos: la conciencia social en ar-

quitectura tiene uria tradicin inglesa que deriva

de William Morris y Ias ms tempranas obras del

L.C,C, Architect's Department, desde su fundacin,

se produjeron principalmente en los dominios so-

cial y constructivo. Por aadidura, el ascenso d

la arquitectura moderna en Inglaterra. en 1930-1940 .

habase debido en gran par e a la actitud social de

importantes arquitectos. refugiados en Gran Breta-

a. 'como Gropius. y tambin a los polticos del

Frente Popular a consecuencia de la guerra civil"

'de Espaa (acontecimiento que afect a, los inte-

lectuales inglesesli' Muchos arquitectos. que retor-

naron al ejercicio de su profesin o a la enseanza.

despus de la segunda guerra mundial, vieron que.

durante la guerra, haban luchado por la salvacin

del mundo a travs de un socialismo mode-ado, y

fueron felizmente acogidos por el plan del Estado

prspero que preconiz el gobierno laborista al

J subir al poder. tras las prim ras elecciones d pos-

',guerra, de 1.9 5..: No sin razon buscaron inspirarse

en dominios que les pudieran dar ejemplos idneos

para el plan al que tenan que servir, y esta es la

razn de que arquitectos como Oliver Cox y Graeme

Shankland se hallaran en Suecia junto a Hans Asp-

lund, como se dijo en el captulo anterior.

Pero, adems de este inters por Suecia, hubo un

intento consciente. por parte de arquitectos de

orientacin comunista, de crear un equivalente in-

gls de la arquitectura del Realismo soclalista en

Rusia debida a los arquitectos que. seguan

En lo que respecta a esta discusin, la palabra comunista

se aplica a los que aceptan la doc tr ina o es ttica marxista

sin que ello signifique necesariamente que fuesen miembros

del Partido Comunista, ya que hubo numerosos simpatizantes

entre los arquitectos ing leses. en las cuestiones puramente

estilsticas, en esa poca; la frase -Peoptes Detaitlnq- iden-

tifica la sentimental arquitectura marxista de la poca de esta

tendencia y reconoce su carcter

superfic al.

Es una etiqueta

estilistica mejor que -Bealisrno socialista- para el ambiente

ingls. a causa de que el uso

or rn rtme nte

ind -eterminado.

de la palabra -socialista- en Inglaterra (que significa izquierda

no revolucionaria . c on vi er te l a d enominaci n Realismo soci a-

lista- en algo que casi carece de sentido e l ingls,

\

11

Zhdanov. Dentro del L.C,C. Architect's D

el intento de reforzar la lnea anqlo-Zh

dirigido por una grotesca mezcla de la

stalinianas, de la conspiracin contra ella

mtodos tradicionales del esnobismo

este modo, la' desaprobacin de las co

arquitectnicas de Colin A,

s

John Wi

en esa poca, trabajaba en la seccin de

cin del L,C,C,), as como de otros varios

tos que aparecen en este. libro, se expres

te repulsas.l Uno de los' arquitectos de m

que antes se haba dirigido siempre a l

apodo de Sandy ., tuvo buen cuidado

marle. en adelante, sino Colin, nombre.

no le llama ninguno de sus ntimos.

Este carcter d la lnea 'arquitectnica

munistas que dominaban en los rangos i

de la jerarqua arquitectnica del L,C,C

en parte de la autntica conviccin de

quier cosa que se relacionase con la co

-en ladrillo inglesa del siglo XIX era co

..Red House . de William Morrs. por P

era una justificacin para ellos), y en pa

respuesta defensiva a su malhadada situ

aos de la posguerra haban burlado las

de todo el mundo, pero, en lo concernien

arquitectos del plan ..Estado Prspero

contrariedades acompaaron la cada del

gobierno laborista en. 1951 y las ridculas

ciones de brujos, anticomunistas, se rea

todos los mbitos, aun en arquitectufa, A

ltimas etapas de la Arquitectura. para

estuvieron dominadas por la: atmsfera

desconfianza derivada de la prdida de

grandeza inglesa. A primeros de diciembre

los miembros comunistas de la jerarqua

su concepcin arquitectnica, ..detalladamen

sigue: Los edificios de cuatro pisos o m

su tamao podrn considerarse como au

debern tener tejados; pero los mayores

maa no se consideran autctonos y la fo

cubierta se deber resolver mediante dis

el departamento, Varios miembros jven

Seccin de Construccin a quienes este

fue dirigido, consideraran seriamente pre

dimisin, pero se salvaron de hacerla, na

que por la 'intervencin del propio Krusch

tan slo pocos

das

ms tarde, enterado

directrices, por Su intervencin en el Co

la Unin General de Arquitectos, interven

implic la prdida del favor oficial que g

teoras de Zhdanov, marc el comienzo

hielo . cultural en la U.R,S,S. y desech

gados de la arquitectura del Realismo soc

todo el mundo, indicando que se edificara

tricciones ideolgicas.

Pero antes de que Kruschev presentara s

en arquitectura con su repentina e inespe

clusin, un eviQente y diferenciado carc

hecho acto df/presencia en ambas 'partes,

con su aparato de aguerridos -sloqans , f

roicas y edificios-modelo, Los aspectos

de la actitud de la generacin joven pue


11/7

3

Departamento de Arquitectura del London County Council.

Seccin de Construcciones; Roehampton (Londres). Edificio Alton

East. 19531956.Casas y viviendas baratas.

12

tizarse en la exasperada declaracin de

-Admttmoslo William Morris fue

La concisin de esta frase evita que haya

detenernos en ella. La verdad emocional que

nica es el total rechazo del estilo de las ob

plan Estado Prspero . El -William Morris

-People s Detailinq u otros varios trminos

plearon comnmente para satirizar intentos

vivar la construccin en ladrillo, y sus tcnic

siglo XIX, con pequeas ventanas en arco.

fueron ocasionalmente dignificados por el gr

ttulo Nuevo Humanismo, que fue, en realida

variacin de un apelativo

rlvent do

(por la

tectural Review) para definir el retroceso s

relacin con la arquitectura moderna: Nuevo

rismo. Dada la circunstancia polmica, l

Nuevo Brutalismo introdujo claramente ele

de parodia de ambos movimientos, que, en

tica, frecuentemente cuesta distinguir en la

trucciones. Ambos muestran aspiraciones a

pacin de casas de campo, a un estilo bas

la visin sentimental de los usos vernculos

siglo XIX, con empleo de tejados, muros de

o encalados, madera cui.dadosamente traba

una relacin libre y pintoresca con el fon

pequeas casas de la seccin Alton East de

ahora Roheampton, aunque proyectadas se

preceptos de Zhdanov (completados tras la

de Kruschev), tambin pueden conceptuarse

demostracin del Nuevo Empirismo; cual

Nikolaus Pevsner, su inspiracin es sueca.

La introduccin en este punto del nombre d

ner es apropiada; el gnero de arquitectura

los jvenes brutalistas ponan reparos, ten

base ideolgica que no fue arrollada por la

cia de Kruschev: la Archltectural Review

entusiasmo por las urbanizaciones pintoresc

esa poca todava no le ha sido perdonado

gunos arquitectos de la generacin brutalis

rante los aos de la guerra, Pevsner y otro

H. F. Clark investigaron los orgenes y prc

urbanismo pintoresco

en el siglo XVIII y co

del XIX y sobre esta base lvor de Wolfe,

nimo de uno de los directores de la Revi w

cit ms tarde la teora de la medid . to

paisaje urbano. Una teora as fue establecid

tiendo de los elementos dados- en un p

de urbanismo, adjudicando el mayor valor

elementos y result ms empirista que los

tos constructivos suecos del perodo -,Una v

este orden que juzga cada caso por sus m

Pintoresco en este sentido. se refiere a la c

puramente visual y paisaj istica de grupos de casas

pueblos. etc. para producir conjuntos que evoquen

de paisajes .de un Claudio Lorena y de sus seguido

ses. Implica agrupaciones irregulares de edificios y

cin al paisaje con sus estructuras se convirti en

cacin histrica predilecta para la creacin de urba

libres y asimtricas. La cludad-jardln de Raymo

(ej. Letchworth) probablemente constituye el punto

esta constelacin de ideas surqe como doctrina

(1903) y el esquema Economista de los Smithson es

ejemplo de este orden que se da en este libro (ver s


12/7

Frederik Gibberd; Nueva Ciudad Harlow (Inglaterra) Edificios

en zona verde. 1952.

Sir Hugh Casson (Director de

Arquitectura). Festival of Britain

Londres, 1951. Pormenor.

etctera, corresponde a la firme tradicin

ralismo britnico, a su democracia y

comn, pero todo ello result muy trivia

joven generacin, a la cual los elementos

la situacin urbana les parecieron un ca

un mundo en ruinas, el indicio de la an

nuclear, y lo interpretaron como un comp

dono de las normas arquitectnicas us

parte de sus antecesores.

Esto ltimo fue, en la situacin, lo que les

ms hondamente, La consigna fundament

teora de la construccin pintoresca, co

genio del lugar en todo (frase de Alexan

que fue muy usada por la Architectural

pareci emplearse para justificar la com

en el compromiso, al margen de cualqu

arquitectnico real y-rendirse a todo lo

vinciano y secundario de la vida social e

inglesa. Naturalmente, existieron razones

para que se produjese esa actitud dbil

de la qener cln intermedia, Haban defe

versin del estilo de vida ingls en todas

mundo durante la segunda guerra mundia

carcter de ese estilo de vida se fue r

continuamente (especialmente en las arte

aislamiento en relacin con esos centro

Pars- que tradicionalmente ejercieron s

fluencia y estmulo sobre los intelectuales

As, en Inglaterra, apareci durante la g

.escuela pictrica romntica y de buen ton

mrbida, particularmente orientada al. pai

no o natural, y cuyos ms notables expon

John Piper .y Graham Sutherland. Esta es

par cierta modalidad de afectada dese

que aparece en varias ramas de la cultur

de la posguerra. As, Piper contribuy con

cubierta de la clsica obra de la autoc

intelectual de la posguerra, The Unquiet

Cyril Conolly, y que ejecut asimismo la

bierta y las ilustraciones de The Castl

Ground, tpico ejemplo del perodo de

el hogar soado desde lejos, evocacin

tal (escrita en El Cairo) de las virtudes

perjudiciales, vicios de los suburbios victor

crita por el distinguido crtico J. M. Rich

era tambin uno de los directores de la

tural Hevew-, como Pevsner. En especial,

fue considerado por los jvenes como un

traicin a cuanto la arquitectura moderna

ta, y como un bajo acto de deslealtad, po

quien haba escrito una Introduction t

Archltecture, que, verdaderamente, hab

para dar a conocer a muchos de ellos los

del arte de la arquitectura. No puede du

estas experiencias del perodo de la gue

-ron para crear confusionismo respecto a

nios y neutralizaron en parte el avance

de unos hombres que emprenderan tare

tantes. como el proyecto de la primera c

-New Towns-. o el Festival of Btitain

La generacin joven, al enfrentarse con es

tuvo la deprimente sensacin de que e

hacia delante haba sido eliminado de la


13/7

7

Sir Hugh Casson (Director de Arquitectura) . Festival of Britain-.

Londres. \951.

Pabelln del mar y de los barcos (proyecto de sir Basil SpenceI .

visto desde la Cpula del descubrimiento (Ralph Tubbs).

Mvil con agua (David Huws) y detrs el

Skylon- (Powell y Moya).

tura mod , por ser su dogma estric

por polticos y cornprornlsarlos que hab

su vigor intelectual. Naturalmente, no

quitectos jvenes fueron los miembros

racin que sintieron de este modo. Su

ha sido comparada con la de los novelis

vimiento - Hed-Brick

y con la de los A

Men- (Jvenes Airados) en el teatro

as como es verdad que muchos de los

proceden de las universidades -Red-Brlc

lan el gnero de concepcin absolutam

que caracteriza a los Anqry Young M

menos cierto que la aparicin del Nuevo

es anterior en varios aos a la primera

gry, titulada -Look Back in Anger, y

el ambiente provinciano que novelistas

Wain o Kinksley Amis usan mucho.

En vez de esto, buscan deliberadamente

provinciana analizan las obras de

figuras internaciona es. Rechazando la

plrlca y el tradicionalis o de lo pintor

las concepciones de arquitectos como L

Mies van der Rohe, Philip Johnson (en

Miesia), Alvar Aalto o Ernesto Rogers.

sus predecesor . t en In Iate

cepcin acaso de Wells Coates, siempr

esttica parisiense, y de Berthold Lube

portante arquitecto ruso refugiado, cu

ciones polticas no le ligl,ban con las

vernculas, con sorpresa para los arq

munistas de la Gran Bretaa. Ya en el

de 95 los jvenes haban invadido el

el sentido de situarse en seguimiento d

des maestros. cuyas concepciones adm

dependientemente de lo que hicieren

con preferencia a las de sus predecesore

a los cuales menospreciaban.

Al mismo tiempo, se justificaron busc

histricas para sus convIcciones arquite

Q1argen de la tradicin ing esaj De

Pevsner fue una autoridad que rethazaro

en su obra Pioneers of the Modern

haba valorado mucho la contribucin

progreso de la arquitectura moderna, s

un ensayo publicado en abril de 954

hecho de que arquitectos como Le C

biesen hecho un uso continuo de pro

afectos a la esttica del pintoresquismo.

Este artculo fue conscientemente elab

contribucin a la discusin pblica qu

tena lugar en torno a lo Pintoresco: se

respuesta a una declaracin radiada en

Taylor (filsofo esttico en boga a la s

atacado la corrosiva influencia de la pr

Las universidades -Red-Brlck- (as llamadas

rojo que. es el material que domina en su c

crearon en gran parte en el siglo XIX, a diferen

tiguas universidades inglesas, como Oxford O

chas de piedra, Las nuevas universidades no

prestigio poltico y social de las antiguas, y so

de las fuentes de donde surgen movimientos d

lectual, social

y

poltica en Gran Bretaa.


14/7

pintoresco, y, a su vez, Pevsner provoc una fogosa

rplica de Alan Colquhoun, importante factor en la

ideologa arquitectnica de la joven generacin,

aunque muchas de sus ideas no hayan sido publi-

cadas

[

Esta generacin busc una justificacin histrica a

sus concepciones y la busc principalmente en dos

dominios: las tradiciones de la propia arquitectura

moderna y las ms lejanas tradiciones del clasicis-

mo. En el primero de estos dominios confirieron

particular nfasis a los creadores de formas -no

slo a Le Corbusier y Mies van der Rohe, sino tam-

bin a personalidades como Rietveld (cuya casa

Schr6der fue descrita por Peter Smithson como

uno de los pocos edificios verdaderamente can-

nicos de Europa ., con sorprendente y sugestiva

expresin), o Hugo

rinq

cuya casa de campo en

Garkan conoci slo a travs de una pequea ilus-

tracin en un libro relativamente oscuro, la -Modern

Architecture . de Bruno Taut (1930). Lo viciado de

su visin de la historia de la Arquitectura moderna

(

resulta notable para las pautas de su tiempo; su

concepcin del clasicismo aparece ms deformada

por sus peculiares intereses/que .por su extensin.

Muchos arquitectos de su generacin haban cur-

sado deficientes estudios de Bellas Artes (aunque

Peter Smithson frecuent deliberadamente las es-

cuelas de la Royal Academy de Londres con la

esperanza de adquirir ms slidos conoclrnlentos

en lo clsico), Y su inters por ello le haba sido

confirmado por sus lecturas de obras de Le Cor-

busier, pero todo ello tuvo lugar, muy directamente,

bajo la influencia del brillante resurgimiento de los

estudios paladianos, en lnqlaterra, en 1945-1950, y)

tambin por influjo del libro de Rudolf WittkoweJ,

Architectural Principies in the Age of Humanism .,

as como por la enseanza c L E su discpulo ms

p

bresaliente,(Colin Y o V V i J

Igual que muchos Otros, Rowe opinaba que exista

una adecuacin arquitectnica directa entre el pa-

sado clsico y la obra de los maestros del siglo XX.

As, Ruth Olitsky y John Voelcker decan (en Ar-

chitectural Design . 7 : Raramente, la oportunidad

en la publicacin de dos libros coincide con tanta

fortuna como en los casos de los Architectural

El texto- radiado de Taylor nunca lleg a Imprimirse. El aro

tculo de Pevsner apareci en la -Archttectural Revlew- (abril,

1954); una rectificacin de Taylor en el nmero de junio;. la

carta de Colquhoun, con la de Pevsner, en la _Architectural

Review- ( jul io, 1954).

7

-Archltectural Oestqn-, octubre de 1954; la tendencia a como

binar diversas autoridades -clstcas- aqu ejemplarizada es un

caso muy tpico de la actitud britnica respecto a la Tradi-

cin clsca En la opinin inglesa, la importqncia de la tra-

dicin en sus disciplinas intelectuales abstractas (proporcin.

Simetra) y hbitos psicolgicos (claridad, racionalismo) son

ms importantes que las cuestiones estilsticas de dIlta,le. De

este modo, el resurgimiento del inters por el Neoclasicismo

primitivo del Palladian Hevlval- (17151750)de lord Burllnu-

ton, hizo que Voelcker presentase unos proyectos paladianos

para estaciones de generadores elctricos, pero la tendencia

fue reducida a un diagrama abstracto y no implic formas en

las salas ni detalles en los alzados.

Principies in the Age of Humanism de

Wittkower y el Modulor de Le Corbusler

.cada uno de estos libros esclarece la sign

, del otro, y con los dos resulta posible ver

genes de varios principios muy important

Uitectos del presente .

Rowe tom esta tcnica de enlazar lo anti

no an ms de dos ensayos interesan

blicados, bastante irnicamente, en The

tural Heview}, titulados: The Matematics

Ideal Villa (comparando Palladio con Le Co

y Mannerism. and Modern

Archtecture

investigacin de precedentes en un perod

historia del arte interesante desde el ng

lectual). En esta amalgama de ejemplos

y modernos de orden arquitectnico se vio

tectura real y verdadera aludid por el t

primer libro de Le Corbusier,

- ers

une

ture ., es decir, la imagen de una arquitectu

vincente y coherente que sus antecesores

perdido y sus maestros no lograban e

A pesar de las acusaciones de Formalismo

ciadas contra ellos por los arquitectos de

gunos parecieron complacidos con esta

pues una casita de John Voelcker fue

como ejemplo de Nuevo Formalismo. con

bacin y una serie d referencias a W

Palladio y el Modulor) esta generacin

tectos que tenan unos treinta aos en el

en que los Smithson aceptaban el apelativ

lista, siguieron conscientemente a los grand

dores del siglo XX, desde Frank Lloyd

Mies va der Rohe y Le Corbusier.


15/7

2.1. Unit d'habltation, Marsella.

Para las ilustrac ones ver pgs.

2 2 7 t

Dentro de lbs aspectos del Nuevo Brutalismo, en

Gran Bretaa o fuera de ella, existe un hecho arqui-

tectnico indiscutible: la obra de hormign de Le

Corbusier,

-Unit d'habitation-

de Marsella.

Y

si

hay una sencilla frmula verbal que haya hecho

admisible el concepto de Brutalismo en muchos

idiomas del mundo occidental consiste en que el

propio Le Corbusier describiese esa obra corno de

-horrniqn bruto. Trmino y edificio surgen, pues,

conjuntamente en la historia psicolgica de la arqui-

tectura de la posguerra, con autoridad garantizada

por otros varios conceptos. A comienzos de la d-

cada 1950-1960, pocos edificios de todo el. mundo

estaban tan presentes en la imaginacin de los ar-

quitectos jvenes, particularmente en los pases de

habla inglesa y -sobre todo- en la propia lnqla-

terra.

Era el mayor edificio aislado en construccin en

Europa, en aquel tiempo (1947-1952) y a la vez

la primera edificacin que caracterizaba la arquitec-

tura de la posguerra, en el sentido de que sus

innovaciones la separaban decisivamente de la ar-

quitectura moderna anterior a 1939.

Sin embargo, dio ocasin a crticas marxistas, de

forma ingenua como la de un Andr Lurcat, al de-

cir: - Este- es el edificio que hubiese necesitado

construir en 1930. Pero la

-nt-

es, inconfundi-

blemente, un edlflclo de hacia 1950, pues no fue

concebido como versin modernizada del estilo an-

terior a la guerra (como lo fueron, por ejemplo, los

diversos" ejercicios de estilo . de segunda mano de

las construcciones para el Festlval of Britain) . La

innovacin fundamental de la - n t no consisti

en sus audaces mdulos, ni en sus originalidades

de

distr ibuctn

ni en sus pretensiones sociolgicas,

sino. en mucha mayor medida, en el hecho de que

Le Corbusier abandonara la ficcin de preguerra

l

de que el hormign armado -era el material preci-

t so de la era de la mquina) Esta ficcin haba sido

mantenida con regularidad en 1930-1940 por dos

recursos que usaba: primero, por recubrir las aspe-

rezas e incorrecciones del hormign con revoque

o pintura; segundo, por el gasto que el trabajo

diestro y el equipo especializado de la industria de

la construccin permitan normalmente. Aunque es-

to no siempre sucedia, como los errores y defectos

de ejecucin en la obra de Auguste Perret mues-

tran. Le Corbusier, .en Marsella, bajo la presin de

circunstancias poi iticas y econmicas, que le for-

zaron a abandonar su armadura de acero del pro-

yecto original de la n t reaccion con su habi-

tual originalidad y agudo sentido del carcter de la

poca y decidi admitir que 'el hormign vivifica

la forma a su modo por su carcter de aglomerado

de materias pulverizadas que se vierten en

enco-

frados de madera que, en Francia, adquieren rara-

mente, por las humanas eventualidades, la perfec-

cin de una cerca de jardin. Perret o Freyssinet.

con sus circunstancias especialmente favorables.

pudieron hacerlo de otro modo, pero, para Le

Corbusier

esperar algo mejor en la periferia de

16

una ciudad del sur de Francia en 1947,

tituido un ensueo intil e irresponsable.

Con todo, su estimacin y solucin de e

fue verdaderamente opuesta a la de

tista. Bien lejos de una actitud de supe

corazonamiento,

Le

Corbusier trat el hor

como un material nuevo, explotando sus

las de los encofrados de madera para

superficie arquitectnica de spera grandi

parece un eco de las texturas de las colu

cas de los templos de Italia meridional; a

no se trat de que Arquitectura es l

magnficas ruinas ., la obra de hormign

apareci ya como una ruina magnfica

tes de que el edificio quedara acabado. T

trat de sacar partido de un feliz resultado

los speros encofrados de madera que

us calidades, nudos e imperfecciones

perficie del hormign fueron asentados

dosamente planeados esqu mas de tabla

cuales dividieron la superficie en rectng

termiaron as el' equivalente moderno d

ticacin. La tosquedad de. la superficie,

entre las proporciones de la huella del

y las del edificio, producen una textura

nica que no slo posee inters por s m

el fulgor vivo del sol mediterrneo, sino

ces produce el efecto de un travertino,

las gigantescas medidas de los bside

Pedro de Roma, de Miguel Angel. sobre

Le Corbusier escbi algunas de sus m

nantes pginas en

-Vers

une architecture

Los brutalistas no fueron los nicos que

que, en la

- nit

la arquitectura mod

mente, haba vuelto a enlazar con lo que

nrdica denomina, no con gran precisin,

mediterrnea , culminacin humorsticamen

sada diciendo que s el primer edificio

espacio para cucarachas. Sin duda, es

es uno de los ms

convincentes

en toda

Le Corbusier, y tambin de los ms imp

a grande y verdadera tradicin arquitec

el edificio en el cual todas las concordan

7icas entre la tecnologa moderna y la a

antigua, que se exponen en Vers une arc

resultan ms evidentes. Realmente, Mar

lugar donde la promesa impl cita en el

obra fue enteramente cumplida. La prom

talista en Gran Bretaa no pudo extraer

cin del titulo dado a la traduccin ing

obra -.Towards a New Architecture-

fica la intencin de Le Corbsier (lo cual

en la versin alemana, titulada: Komm

kunst .

l

Si se lee -Vers une

architecture

respeto debido, se ve que preconiza, no

arquitectura, sino sencillamente la arqui

mo siempre se concibi y ser concebid

Le Corbusier dice que el trmino fue

por Perret. Fidias, Mansart o Miguel A

o injustamente, Le Corbusier ofreci a s

ms jvenes la visin de una grandiosa

arquitectnica mediterrnea. Un historiad

objetar que es errneo dar una interpreta


16/7

Para las ilustraciones ver pgs. 28-31.

- Unit a la luz de un libro escrito veinte aos an-

tes. Pero es que el libro en cuestin incluye una

frase que es la verdadera clave para comprender

la mayesttica y magistral autoridad de la obra de

Marsella como la de otra buena arquitectura, natu-

ralmente): Arquitectura es establecer relaciones

emocionantes con materiales brutos. Construir de-

terminando relaciones de este rden, entre mate-

riales, deba ser la ambicin central del Brutalismo.

7

2 2 lIIin oi s Ins tit ut e o f Techno log y Chic

Sin embargo, el primer edificio que llev

de nuevo brutallsta- no se debi a Le

ms bien fue una precisa imitacin del

Mies van der Rohe, que apareci fuera

Unidos por ese tiempo, y, si tenemos en

importancia otorgada en o b r ulteriores

del hormign bruto y otras superficies t

ese espritu naturalista, este ejercicio

integracin de bien acabados materiales

vidrio y el acero, materiales tecnolgicos

parecer sorprendente de buen principio.

bargo la rectitud que aprob el uso de

spero en la U n t tambin aprobara

que hizo Mies van der Rohe del acero

ladrillo en los edificios del -l no s I

Technoloqy de Chicago.

A pesar de lo que, comnmente, se conce

la fastidiosa finura de dibujo de Mie

Rohe en los detalles, la honradez con l

neja el acero como material slido que

ser comparada con la honestidad en el t

dado por Le Corbusier a las superficies

gn dejando que el material hable por

A pesar del rumor sobre la retrica del

zumbaba en los odos de los arquitectos

sente desde los tiempos del futurismo.

escasa medida ese material se dejaba v

arquitectura moderna. Aparte de las sup

vidrio, el acero visto -sobre todo en

estructural- haba quedado reducido a p

especiales, cual el de la - Maison de

Pars, de Chereau. En circunstancias ord

acero queda oculte por el revestimiento

contra incendios.

Pero mediante una diestra

y

estudiada or

de la defensa del edificio contra el fuego.

der Rohe pudo dejar vista la estructura

en el Hlinois Institute of Technology -.

as la esencia de una gramtica de la co

con armadura de acero vista. Inevitableme

gramtica era tan refinada como ruda

Adems, mientras que la Un l t por f a

zaba su excelencia por sUsi;;Perfecciones

los edificios del -l nos Institute of T

debieron su belleza a la precisin de

especialmente en la soldadura. Sin emba

recordarse que la soldadura es tan in

concepto de construccin en acero com

frado respecto al horrniqn. y que la fina

en soldadura se 9cuentra fcilmente e

Unidos, donde la soldadura est tan difund

las artesanias tradicionales en Europa.

que este aspecto del Hlinois lnstitute

loqy- fuera conocido en la Europa de e

a causa de que la soldadura no era te

tante para los libros y revistas ilustrados,

tualmente, constituian la nica fuente d

cin para los estudiantes europeos de ar

pues la falta de recursos de stos les im

Estados Unidos a ver directamente la obr

Pero, de todos modos, pudieron ver que


17/7

, pleaba honradamente el acero como material de

construccin, usndolo, no como un ideal abstracto

de rigor, sino como substancia real dotada de su-

perficie, substancia y carcter propios, y adecuacio-

nes estcucturales tan inteliqjbles y relacionables

como LQsdel ladrillo y la albailera. Y el no

slo se deja visto, sino que queda igualmente ma-

nifiesta su manea de ensamblarse, de modo qu;-a

gramtica del esquema se desprende, al margen de

sus usos determinados. Como seala Mark Hartland

Thomas en -Architectural Designo (que, .en ese

tiempo, era la revista predilecta de la generacin

\

joven):

Mies toma los elementos constructivos y

los dispone de un modo que, al mismo tiempo, po-

nen de manifiesto lo ms caracterstico de s mis-

mos y por su estructuracin configuran el espacio

lo

arqutectnlco

Hartland Thomas haba visto

directamente los edificios y pudo apreciar la impor-

tancia de sus cualidades puramente materiales, in-

cluso en los detalles, pero muy pocos otros parti-

cipantes en esa polmica inglesa se hallaban en

tal circunstancia. Frente a la costumbre de Mies

de enriquecer plsticamente las esquinas de sus

edificios, no se daban cuenta de la lgica estruc-

I y de autenticidad en el uso de la materia en

t,91 detalle. EIL vez de esto, vean un problema de

sttica abstracta: significa esta ruptura que, de

no hacerla, Mies vera sus fachadas como indeter-

minadas e indefinidas?

Esta. cuestin (significacin, seguridad, pero, vis-

tas slo a travs de representaciones abstractas de

los edificios. como planos y fotos, y no en la rea-

lidad?) fue primeramente planteada por Richard

Llewelyn-Davies en un estudio que facilit a la Ar-

chitectural Associaton y slo sera propuesta a la

atmsfera intelectual del debate ingls de la poca

-afectado por razones histricas- implicando una

referencia al concepto de Mondrian de que el rec-

tngulo es una forma impura a causa de que las

lneas que determinan sus ngulos no acaban en

su interseccin. Con su proposicin, Llewelyn-Da-

vies, as como Gerhard Kallman, en un importante

artculo influido por la tecnologa, que fue publicado

en un nmero especial de la -Archltectural Review,

dedicado a Amrica, llegaron a la concepcin de

una arquitectura sin fin, o indeterminada, en la .cual

unidades agregables podran aadirse, o suprtrntrse

sin alterar la calidad esttica. Aunque los brutalis-

tas (como tambin sus jvenes sucesores) siempre

haban sido considerados en relacin con esta idea,

investigaron su aplicacin en Mies van der Rohe,

insistiendo en la simetra regular de su composi-

cin de las fachadas de los edificios del Ilfinois

Institute of Technology y en su planta axial. Asi-

mismo -;;;,y esta fue una consideracin ms bien

surgida de -un anhelo- advirtieron que Mies haca

consciente uso de la Seccin urea al proyectar

sus edificios. No se trataba de una evidencia con-

, -Architectural Desiqn-. jul io de

1952.

u

El estudio de Llewelyn Davies lue reimpreso en el -Journal

01 the Architectural Associaton-

XI 1951l

y el articulo de

Kallman apareci en la .Architectural Hevew-

XII1950l.

vincente respecto al fundamento de

Mies, sino que ms bien se trat de

cin, a un maestro admirado, del mstic

del otro. Pues la idea del -Modulor

fascinacin en ese perodo. A pesar

tades de empleo en la prctica,

princi>io, derivado del orden matem

- - - - contra de la irresponsabilidad y e

ujjectura, y result ms fcil darle a

como sistema de proporciones sobre

una fachada plana y diagramtica, de

nois Institute of Technology, que sob

y entrante espacio de la profundamen

plasticidad de la .Unit. La fusin de

es con la de Le Corbusier constitu

prensible - aunque filosficamente

paso hacia la creacin del tipo de vis

de arquitectura autntica y convincen

generacin anhelaba.


18/7

Para las ilustraciones ver pgs. 3240.

3

scuela secundaria Hunstanton 19 - 54.

liante. que facilitan mayor intimidad y a l

mayor arriostramiento al edificio. Sin em

El primer edificio terminado en el mundo al que simetra de la planta y del esquema de a

sus propios' arquitectos juzgaron que perteneca al meden ser conceptuados como grincipale

Nuevo Brutalismo fue la escuela de Hunstanton. vos del proyecto. aunque los arquitectos e

Norfolk. Cronolgicamente. haba sido proyectado muy imbuidos de ideas wittkowerianas o

incluso antes de que Hans Asplund pronunciase el Das. La claridad formal. as como la insis

calificativo brutalista, cuando tom parte con xi- 'la casi total cubricin del edificio con s

to en un concurso cerrado en No slo fueron acristaladas .. qebe entenderse como parte

galardonados con el primer premio arquitectos tan concepcin total del edificio que quiere

jvenes como los Smithson. hecho digno de nota. sencillo e inteligible. Ningn misterio. rom

sino que tambin fue sorprendente que se premiase ni oscuridad existen en cuanto a su funci

un proyecto tan avanzado. ya que Denis Clarke-Hall. nizacin. En esto coincida casi demasiado

el asesor. no era extremista en modo alguno. si gran parte de la opinin arquitectnica ing

bien fue uno de los pioneros del diseo moderno haba abandonado el romanticismo empiris

en Gran Bretaa. sar de su manifiesta importancia en el

era. e_n a epoca en que la escuela fue terminada. vi miento de las ideas arquitectnicas en

en 1954 los Smithson habanse declarado brutalis (la -Archltectural Heview lo llam el m

tas-

y el trmino Nuevo Brutalismo gan rpida/di- tico edificio moderno de

lnqlaterra}:

pe

fusin fuera de Inglaterra. circunsta'ncia que" )10 ello pas a formar parte del material re

dej de perturbar a algunos de los que estaban

J

M. Richards para uso de los profesores

preparados para admirar la escuela. pero no al pro- que difundi ampliamente el British Counc

grama brutalista que "liman de ella. La razn del Pero lo

Jlue

caus efecto ms profundo. n

gran plazo transcurrido entre proyecto y termina- los ade tos del romanticismo ar uitectni

cin del edificio se debi a esas' transitorias esca- tambin en los profesores que defendan

seces de acero del perodo de la posguerra. que mental. fue la actitud de los ar uitectos

continuamente entorpecieron la construccin del ecto a os ma erla es con ue constru

edificio. mientras que Le Corbusier se aprovech escuela a armadura bsica se hizo en

de estas circunstancias para construir su U n t \1 elementos de acero presoldados. calcu

Los Smithson eran demasiado jvenes y absolutis- acuerdo con la Teora Plstica (innovacin

tas para tomar en cuenta otras posibilidades que en vista de lograr una extrema economa.

las planteadas en su proyecto de armadura de acero los y la cubierta se hicieron con losas p

en Hunstanton' Seria acero visto o nada.. das de hormign se colocaron de mod

Mientras que esta insistencia en el uso del acero cara inferior quedara vista. Las paredes qu

visto daba clara indicacin de las filiaciones estils-\ ladrillo visto en el exterior tambin lo s

ticas de Hunstanton. existen ciertas sorprendentes interior. Don eguiera que uno se halle. e

e importantes diferencias cn los edificios del IlIi- rior de la escuela. ve sus -materiales con

nois Institute of Technology. diferencias que fueron expuestos. sin revogue y casi siempre s

amplia y comprensiblemente pasadas por alto en la' alguna. Las instalaciones elctricas. ca

poca.' Para empezar. en Hunstanton no haba el otros servicios se dejan vistos con igual

peligro de que las fachadas fuesen vistas como Esto. sin duda alguna. constituy un inte

algo sin terminacin. en el sentido de Llewelyn- hacer arquitectura al margen de las relac

Davies. A expensas de algo de la claridad intelec- tre materiales en bruto. pero se hizo con

tual de Mies van der Rohe. el_edificio ostenta unas sobriedad. /

aristas netas y definidas. y la cerrada simetrll. de No se hizo nada para dar un nfasis particu

la composicin' de las fachadas principales. a nto servicios (como se hizo en algunas de l

eD la escuela como en su gimnasio atrae de inme- ciones para comits. con el techo abiert

diato la atencin de la mirada. Esto resulta espe-1 edificio de las Naciones Unidas .. de Nue

cialmente cierto en el gimnasio. cuyo sencillo volu por ejemplo) y las secciones standard de

men revela la mayor claridad. en su simetra inter la armadura y marcos de las ventanas s

na y externa.