Bajos Bajistas Num4

7/22/2019 Bajos Bajistas Num4

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Gary WillisMiki Santamara, Javier SaizJose Mara Todobajos

Entrevistamos

Ken Smith BT 6TNV

Fender Precision 70

Eden WTDI

Mark Studio 1

Analizamos

Didctica, Recomendaciones...

Y adems

Numero 4 / Nov-Dic 2011


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SUMARIO EDITORIAL

Continuamos dando pasos al frente con

este proyecto de Bajos y Bajistas cada

vez ms asentado y segn todo el feedback

que nos va llegando, con una aceptacin

importante por parte del mundo del bajo.

Para este nmero contamos con buen

material, en portada tenemos en exclusiva

a Gary Willis, poco hay que decir de este

seor que no se haya dicho ya, as que lo

mejor es leer sus opiniones siempre en

exclusiva. Vamos desarrollando secciones y

en Veteranos y Noveles Javier Siz y Miki

Santamara nos cuentan sus enfoques alrespecto del bajo, la msica etc.

El mes prximo se celebra el Todobajos

Bass Day, entrevistamos a Jos Mara de

Todobajos para que nos lo cuente todo, no

porque sean colaboradores de la revista

sino porque el evento en s y el trabajo que

desarrollan en su tienda creemos que lo

merece de sobra. Este ao adems de loms granado del panorama nacional viene

Marcus Miller, poco que aadir.

En la parte de anlisis de producto hay

un gran trabajo de nuestros redactores,

Precision, Ken Smith, Eden son los

protagonistas a los que sacamos punta. El

Dr. Vie nos regala un artculo sobre como

ordenar los pedales con coherencia en

nuestra pedalera. Software para grabacin,

Media, Sonorizacin y nuestra Didctica

con el gran Simon Fitzpatrick al frente,

completan este nmero del que estamos

francamente satisfechos y que demuestra el

talento y el saber hacer de esta redaccin,

no hay equipo mejor.

Gracias por estar ah y un saludo a todos.

Jos Manuel Lpez

Director de Bajos y Bajistas.

NMERO 4

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Entrevistas

Didctica

Reviews

A tus pies

Software

Multimedia

Sonido

Gary Willis

Javier SizJose Mara Todobajos

Miki Santamara

Solo bass transcrptions 4

Enlazando arpegios

Bajo las huellas del blues

Fender Precision 70

Ken Smith BT 6TNV

Eden WTDI

El orden de los efectos

Mark Studio 1

Jugando con el sonido


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GARY

WILLISEs un bajista inquieto, tal vez sea conocido sobre todo porsu co-liderazgo junto a Scott Henderson en Tribal Tech, sinembargo hay mucho ms en este msico, mucho ms en todoslos niveles: compositor, arreglista, instrumentista, docenteen Bajos y Bajistas hemos decidido tomar contacto con l yque nos cuente sus inicios, su trayectoria, su enfoque sobrela msica y el instrumento. Adems quedamos a la espera desu prximo trabajo del que daremos cuenta en estas mismaspginas. Amigos el seor Gary Willis.

Todo un maestroen todos los aspectos

S S


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Cmo te iniciaste en la msica y en concretoen el bajo? Tienes antecedentes en la fami-lia?

S, crec con la msica gospel que mis padres cantabanen la iglesia y cuando tena 13 aos necesitaban un ba-jista y me compr un bajo.

Cul fue el primer bajo que conseguiste, anlo conservas?

No, ese bajo hace tiempo que no est, no recuerdo lo quele pas. Era un Vox Panther, creo que era un modelo deescala corta para estudiantes.

Tu formacin musical es bastante extensa,

Cmo diras que este hecho ha contribuido atu desarrollo como msico?

Realmente soy un mal ejemplo en lo referente a mi his-toria acadmica. Abandon la universidad sin llegar aterminar mis estudios, as que el lado acadmico de lascosas no era tan importante para m. Lo que yo valorabarealmente era tener la oportunidad de tocar con muchosmsicos que eran mejores que yo. Eso fue probablementeel 70% de mi educacin. Simplemente adquiriendo tantaexperiencia como fuera posible tocando e improvisandoen toda clase de ambientes creativos. Antes de dejar launiversidad pas unos dos aos y medio en North TexasState University donde haba suficientes msicos parallenar 11 bandas de las grandes, todas con dos seccionesrtmicas. As que adems de los combos y los grupos,haba continuas jams fuera del campus.

Has publicado diferentes manuales en distin-tos campos del aprendizaje: auditivo, armo-na Qu nos puedes comentar sobre ello?

En cierta manera es algo contradictorio porque cuandoenseo directamente, intento que los estudiantes secentren en el instrumento y que dejen de verlo a travsdel filtro de lo que est escrito en el papel. As que paraconseguir transmitir ese concepto en mis libros de en-

trenamiento del odo y de armona del mstil trato de es-tructurarlo para que las ideas puedan ser interiorizadas deforma que ese filtro entre tu imaginacin y el instrumentopueda ser eliminado.

Qu se siente cuando a uno le incluyen te-mas suyos en La Biblia como es el New RealBook?

Es un honor, por supuesto y lo aprecio. Pero como diceneres tan bueno como tu ltimo trabajo as que siempre

me concentro en el prximo proyecto.Tienes algn mtodo escrito sobre improvisa-cin, pero cuando te enfrentas a un solo porprimera vez Qu tienes en el pensamiento,los cambios, la meloda del tema?

En realidad, no he escrito ningn libro sobre improvisacinexclusivamente pero la informacin de mis libros puederelacionarse con improvisar.

Como he mencionado antes, quiero eliminar ese filtro ex-

terno, as que memorizo la armona. Si la armona tienesentido por s misma normalmente ser porque hay unameloda que la gua, as que saberse la meloda siempreayuda. Despus de haber asimilado estos mtodos esmucho ms fcil acceder a mi vocabulario y empezar ausar mi imaginacin. Lo ms importante en la improvi-sacin es comunicar ideas. As que despus de interiorizarla primera idea soy libre para reaccionar con mi imagi-nacin y vocabulario desarrollando, contrastando, etc.

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...crec con la msica gospelque mis padres cantaban enla iglesia y cuando tena 13aos necesitaban un bajista

y me compr un bajo.

ENTREVISTAS

EN REVI


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Qu importancia tiene la docencia en tu vidaprofesional?

La enseanza ha sido muy importante para m. A dife-rencia de muchos msicos, disfruto de ensear y creo

que soy capaz de darle un nuevo enfoque a pesar de nohaber tenido nunca un profesor de bajo. Ello me ha per-mitido evitar varias situaciones musicales insatisfactoriasy me ha facilitado concentrarme slo en la msica quequiero hacer.

Qu experiencia le reporta el impartir clasesen Espaa?

Jaja! He tenido unas cuantas victimas en ocasiones enlas que ha sido necesario hacer clases exclusivamenteen espaol as que ha sido posible. Pero en el entorno

acadmico en el ESMUC se requiere que los estudi-

antes tengan cierto nivel de ingls y en mi ambiente sloutilizo el ingls as que por estas razones adems delhecho de que soy algo solitario y no miro la televisinmi habilidad para hablar el idioma todava es limitada.Mi comprensin contina creciendo pero me cohbe ex-poner mis habilidades comunicativas a la gente.

Tribal-Tech se puede considerar un All Starde la fusion-music Cul es para ti el concep-to musical de la banda y cual el papel del bajoen ese entorno?

Es muy difcil reducir a un solo concepto la esencia de labanda o identificar el papel del bajo en Tribal Tech. Po-dras definirlo como un cancin tras cancin as que talvez esa diversidad sea parte de su atractivo.

Al principio slo nos centrbamos en composicin y pro-duccin con algunos solos alternndose y mientras pro-gresbamos como msicos evolucionamos a un tipo debanda-jam que utiliza improvisacin en grupo para llegara la composicin. Hemos utilizado ese mismo mtodo deimprovisacin en el nuevo cd que debera salir a la ventael ao que viene.

Llevas con Ibanez desde 1999 y tienes tu pro-pio modelo de bajo Qu destacaras espe-cialmente de l?

De hecho ya tocaba bajos Ibanez construidos para m 8 o9 aos antes de eso pero no dieron a conocer un signa-ture bass model hasta 1999. Y ahora me siento afortu-nado de tener dos modelos, el GWB1005 y el GWB35.As que podra darte una larga lista de cualidades perorealmente no puedo destacar solo una a expensas deno mencionar las dems. Incluyen aspectos muy innova-dores pero al mismo tiempo hay un sinfn de sencilloselementos de sentido comn. Tienen su propio sonido

pero siguen siendo lo suficientemente verstiles paraconceder algo de goth-rock. Alguien me mand fotos asque no me lo estoy inventando!

En amplificacin ests con Aguilar Qu nospuedes comentar al respecto?

Lo que ms me gusta de Aguilar es que los tipos quellevan la compaa son bajistas tambin, as que ellossaben muy bien lo que los bajistas buscamos. El equipoes capaz de devolverte tu sonido sin importar quin ereso que estilo tocas.

Varias tu set-up, segn el trabajo que vayasa realizar?

La principal diferencia sera si hago una masterclass,

en cuyo caso no necesito tanto como cuando toco conun bajista. As que en una actuacin en vivo utilizara unDB751 con dos o a veces tres pantallas GS112 peropara una masterclass el Tone Hammer 500 y uno o dosSL 112 sera ms que suficiente.

Qu nos puedes contar sobre Triphasic?Qu esperas de ese nuevo proyecto?

Estamos tratando de hacer algo que es bastante am-bicioso para slo 3 personas y es traerle al pblico unaexperiencia multimedia. Para m el atractivo de la msica

instrumental siempre ha sido su naturaleza abstracta ycreo que la adicin de un elemento visual solo enfatizaesta experiencia abstracta. No es mi intencin hacer unapelcula con msica que sigue una estructura narrativaespecfica, la idea es conseguir que la gente escuchecon su imaginacin y creo que el elemento visual ayudaa poner al pblico en esa direccin.

Agus Gonzalez-Lancharro / Jos Manuel Lpez.

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Qu te llev a elegir el bajo como instrumento?

Sinceramente, creo que fueron un cmulo de circunstancias las que me llevaron aescoger el bajo como instrumento. Empec a tocarlo en mi adolescencia en una aca-demia de msica que tena al lado de casa. Dbamos clases de solfeo y acorden,cosa que no me gustaba demasiado, hasta que un da decidieron hacer un grupo ylo nico que faltaba era un bajista. Me ofrecieron ser el bajista de la banda y empezara recibir clases de bajo. Me llam mucho la atencin este instrumento que en cuantoempec a tocarlo, me cautiv.

Dentro de nuestros veteranos no podamos dejar de contar con JavierSiz, dentro se su curriculum cuenta con trabajos en directo y estudiopara Vctor Manuel y Ana Beln, Miguel Ros, Luz Casal, Pablo Milans,Luis Eduardo Aute, Luis Pastor adems de trabajos en musicales comoWe Will Rock you. Fue todo un gustazo charlar con l.

Un clsico de las 4 cuerdas[[

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Cmo definiras tu estilo como bajista?Creo que soy un bajista al que le gustan muchos estilosde msica y en la mezcla de todos ellos est segura-mente el mo. Me encuentro a gusto en la Fusin, dis-fruto mucho ms acompaando y haciendo base quecualquier otra cosa, aunque no desprecio un solo devez en cuando. Los estilos que ms me han marcadoson: Motown, Funk, Soul, Rock, Pop, Jazz-Fusion,sobre todo el de los 90 con el sello discogrfico GRP,

en el que tantos artistas reflejaron sus trabajos y quenos han influido a muchos msicos.

Y tu sonido?

El sonido? Ja ja ja no puedo ms que rerme. La eternabsqueda. Creo que todos los bajistas me entendern.Uno no termina de estar conforme nunca, pero en esabsqueda, yo creo que est el sonido ideal. Me gustatener un sonido verstil definido en medios, con unbuen sustain y con pastillas single coil. Cuando digodefinido en medios es porque cuando tocas con unabanda, es muy diferente a cuando tocas slo. Todoshemos comprobado alguna vez como tocando slo,sonamos genial y al tocar con la banda el buen sonidodesaparece. Creo que hay que tener un sonido que

arae ms en medios, para luego estar perfecto contoda la banda. Partiendo de estas premisas, dependemucho del estilo que est haciendo y para quin vayadirigido ese trabajo. En este aspecto, el bajista tieneque ser receptivo para trabajar con diferentes sonidos,aunque no sean de sus preferidos. Considero que elsonido de un estilo est por encima del que tiene elbajista.

4, 5 o 6 cuerdas?

He tenido bajos de las tres clases, pero con el quems trabajo es con el de 5 cuerdas. Con un cincocuerdas tienes la posibilidad de tener en el acompaa-miento una tesitura ms grave. Si tienes un bajo conuna 5 cuerda buena, te da mucho poder. Creo quehoy en da es imprescindible te-ner un 5 cuerdas paragrabacin y directo. Un 4 cuerdas creo que es idealpara un fretless o bien para hacer slap. Con el de 6, miexperiencia no es tan buena. Pienso que el mstil esmuy ancho e incmodo para mi gusto, adems las cu-

erdas agudas recrean un sonido no muy bajstico. Peroreconozco que hay bajistas que utilizan el 6 cuerdas demanera genial y con un gran sonido.

Cul fue tu primer bajo?

Mi primer bajo fue un Ibanez estilo Gibson SG. La ver-dad es que no era un bajo muy esttico, pero tena unbuen sonido y un mstil muy cmodo para iniciarse. Am me gustaban por aquella poca bajos como el Gib-son Ripper y ste se pareca un poco, pero en pequeo.

Quines han sido los bajistas que ms haninfluido en tu forma de tocar?

Lo normal es que cuando a uno le hacen esta pregun-

ta, suelte una retahla de buenos bajistas norteameri-canos y otras nacionalidades. Pero quiero aprovecharesta oportunidad para hacer un merecido homenaje alos buenos bajistas espaoles o que han trabajado enEspaa. Considero que han tenido tanta influencia enm como los bajistas norteamericanos, porque me hatocado sacar muchas canciones en las cuales elloshaban grabado y de los que he aprendido mucho. TatoGmez, Eduardo Gracia, Manolo Toro, Julio Blasco,Manolo Aguilar, Carles Benavent. Estos son los ba-jistas que ms me han influido, porque eran msicosde sesin de referencia en Espaa cuando empezaba.Recomiendo a cualquier msico que intente buscartrabajos de estos bajistas y podrn tener una refer-encia clara de lo que es tocar con estilo, precisin yoriginalidad en las lneas de bajo. Dicho esto, tambinme han influido bajistas como: Jaco Pastorius, RichardBona, Jeff Berlin, John Patittuci, Gary Willis, NathanEast, Tom Kennedy, Rocco Prestia, Mark King, PaulMcCartney, Flea, Robert Tujillo todos tienen algooriginal y especial.

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EN REVIVeteranos y noveles

Creo que soy un bajistaal que le gustan muchosestilos de msica y en la

mezcla de todos ellos estseguramente el mo

ENTREVISTAS


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Qu bajos tienes en la actua-lidad y cules son los que msutilizas en estudio y en directo?

No soy de acumular bajos. En este mo-mento tengo: un 5 cuerdas SadowskyMetro MR5; 4 cuerdas Fender Jazz-bass Jaco Pastorius Signature Fretless

y 4 cuerdas Fender Precision. Quiz elbajo que ms estoy utilizando, tanto endirecto como en grabacin, es el Sad-owsky Metro MR 5 con single coil. Anas, creo que hay que tener tambin al-gn bajo con humbucker.

Y tu backline?

Epifani UL 502 Amp. Cabinet UL2 212

para escenarios grandes y combo MarkBass Mini CMD 121P para escenariopequeo. Como podis comprobar losdos speaker son de 12 pulgadas. Creoque el sonido de stos son ms defini-dos en medios y muy compensados engraves (no son zumbones). PedaleraAnalgica con: Chorus-Flanger TC Elec-tronics, Multi Comp EBS, SiynthbassDigitech y Line Selector LS 2 Boss.

Cules son los secretos paraser un buen bajista?

Saber bailar y hacer bailar a la gente (ri-sas) . S, esto no es nada fcil, pero silo consigues ya tienes una parte impor-tante de lo que es ser bajista. Tocar de

manera que si tienes que dar negras ocorcheas, las sientas de tal forma quehagas bailar a los dems. En otras pa-labras, fijar la intencin en el Groove.

Qu 3 discos recomendaras aotros bajistas que escuchasenpor su especial inters?

-Twins Live in Japan 1982 de Jaco Pas-

torius.-Eye of the Beholder de Chick Corea.

-Rock and Ros de Miguel Ros

Cul es tu actividad como ba-jista en estos momentos y cua-les tus planes de futuro?

He grabado hace poco el nuevo discode Ana Beln con muy buenos arreglosde David San Jos y saldremos prontode gira. Estoy haciendo actuaciones conla Chatanooga Big Band dirigida por elgran arreglista y director Eduardo Leivay el estupendo trompetista Patxi Urche-gui. Adems voy a hacer la presentacindel disco de la cantante lrica Pilar Ju-rado con arreglos y direccin impecabledel guitarrista Tony Carmona en Madridy Barcelona.

Qu recomendaras a los ba-jistas ms jvenes para quepuedan proyectar con xito sucarrera profesional?

Pues les recomendara tocar mucho endirecto, que ah es donde se aprende,mucho ms que en el local de ensayo.Comprendo que las circunstancias noson las mismas que cuando empe-zbamos nosotros. Haba muchos sitiosdonde tocar. Pero hay que intentar tocarmucho en directo y abrirse a cualquiertipo de msica porque siempre te puedevenir bien para crear tu estilo.

De la msica que has escuchadoltimamente, Qu te ha pareci-do ms interesante?

Tiki de Richard Bona 2006 de los tra-

bajos ms bonitos de Bona. Live (AnVery plugged in) Dave Wekl Band 2003aunque tiene un tiempo, me parece quees de lo que ms me ha sorprendido es-tos ltimos aos.

Jerry Barrios

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el bajista tiene que ser receptivo paratrabajar con diferentes sonidos, aunque

no sean de sus preferidos

ENTREVISTASVeteranos y noveles


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JOSEMARIATodo el mundo le llama Jos Mara de Todobajos. Una coletilla Todobajosque casi se convierte en su primer apellido, en realidad es Jos Mara Godoy,responsable de la tienda que lleva su apellido Todobajos en Madrid yque es un referente nacional como punto de vista especializado en nuestroinstrumento. Aunque la importancia de Todobajos trasciende a lo que es unpunto de venta debido posiblemente al evento que organizan desde hace 4

aos y que es el Todobajos Bass Day, toda una fiesta de las cuatro cuerdasy sus intrpretes. Aprovechando su proximidad decidimos charlar con JosMara, que nos cuenta con todo lujo de detalles, su filosofa, lo que hace enel da a da y en el evento anual.

TODOBAJOS

JoseMaraconRogerSadowsky

Bueno Jos Mara, pregunta obligada: Cmo empezaste en el mundodel Bajo?

El bajo siempre me llam la atencin, as que me fue fcil elegir cuando all por 1988 ungrupo de amigos decidimos montar un grupo. Mi primer bajo fue un Talmus de 20.000pts, bien gastadas aunque slo fuera por los kilos de madera que me llev porque pe-

saba como un diablo, y empec a tocar. Despus del Talmus vino un Washburn, que fuemi primer bajo activo, un Ibanez SR506, un Vigier Arpege, un Neusser Courage 5

Cmo surgi el proyecto Todobajos y como acaba siendo la mayortienda de bajos en Espaa?

Es algo que llevo en la sangre, es gentico, toda mi familia se ha dedicado al comercio.

Desde pequeito ya venda, compraba y revenda todo tipo de cosas. Todobajos haunido mis dos grandes pasiones. As que en 2003, empec vendiendo bajos usados en

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mi casa. Algunos de mis primerosclientes (los cuales todava cons-ervo y algunos se han convertido

en amigos) me recordarn sacandoestuches y fundas de bajo de lacama, de armarios y dems huecosque haba por casa. Un par de aosms tarde abr mi pequea tiendaen Viclvaro. All por el 2007 en-tr un cliente al cual le vend un bajo(como no) y una idea, ese clienteera Carlos Hervs, mi actual socio yal que considero como un hermanomayor (lo que me ha enseado en

estos aos no tiene precio). Y entrelos dos hemos conseguido tener lamejor tienda de Espaa y una de lasmejores de Europa. Sin l Todobajosno sera lo que es hoy.

Cmo definiras la filosofade Todobajos?

La propia palabra lo dice TODO

BAJOS. Pretendo que sea la casadel bajista, que la gente se sientacmoda. Dar una atencin person-alizada y de calidad. Un sitio dondese puede probar todo y en el que

intentamos que haya de todo.

Qu criterio habis seguidoa la hora de seleccionar lasmarcas y el material?

Por supuesto la calidad: si algnproducto no cumple con nuestrasexpectativas queda descartado.Otro de los requisitos indispensableses el servicio postventa que d lamarca en cuestin. Nosotros somosintermediarios entre los clientes yla marca y queremos que nuestrosclientes no tengan ningn problemay si surgiera algo, que la marca loresuelva de la manera ms satisfac-toria para el cliente.

Pocas tiendas de msicacontemplan la venta desegunda mano, se puedepensar que es un concepto

anti-comercial, sin embargoen Todobajos es una partea tener en cuenta tambin,Cul es la finalidad deofrecer a tus clientes estaopcin?

En el ADN de Todobajos est la se-gunda mano, cuando comenc solo

venda instrumentos usados. Lgi-camente no todos los clientes soniguales y nos gusta que la gente pu-eda acceder a material de alta gamaa precios ms razonables aunque

sea cambio de sacrificar el estrenodel instrumento.

Cual es vuestro producto/sestrella? No solo a nivel deventas sino por el inters devuestros clientes.

A nivel de ventas en bajos, Fenderes la marca estrella, es la ms de-mandada y por eso tenemos la may-or exposicin de bajos Fender deEspaa. Y en amplificacin Mark-bass, por su relacin calidad-precio-sonido-peso es la ms valorada pornuestros clientes.

Posiblemente Sadowsky sea la mar-ca que ms inters haya despertadodurante estos aos, por su prestigioy exclusividad.

Qu relacin tienes con losendorsers de las marcas querepresentis? Piensas quees fundamental su apoyo?

Con los endorser tenemos bue-nas relaciones, nos ayudan siempreaunque nos vemos poco. Yo siem-pre estoy metido en la tienda y el-los siempre andan de bolos, eso si,en cuanto pueden se acercan a la

Es algo que llevoen la sangre, es

gentico, todami familia seha dedicado al

comercio.

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tienda y echamos un buen rato. Carles Benavent (casisiempre que viene a Madrid nos llama y si podemosquedamos para comer), con Jose Vera, Charlie Moreno,Maca y Pato Muoz durante estos aos he tenido unarelacin ms personal y ms cercana y hemos compar-tido mucho.

Siempre se necesitarn endorsers y su apoyo es funda-mental, pero en Espaa tenemos un problema muy difcilde solucionar y es que son desconocidos para la mayorade la gente y esto es un gran hndicap. Si un endorserno es conocido por el pblico no puede realizar esa laborde endorser de manera satisfactoria. Aqu las marcas selo tienen que currar ms y hacer promocin de sus en-dorsers con actos publicitarios, si no Para que hacenendorsers?, Para venderles algo ms barato que sequieren quitar de encima y saltarse el canal de ventas?Todos conocemos a los artistas, conocemos a Bisbal, aChenoa, a Alejandro Sanz, pero Quien conoce a susMSICOS, a las bandas que llevan tras de s y les hacensonar como suenan? En Espaa todava no se le tienerespeto al MSICO y si no se le tiene respeto Comolos vamos a dar a conocer? Si este es un problema para

los bajistas que llevan ms de 20 aos en la carretera ytocando con todo dios, imaginaros cmo lo llevan los quelos que se estn abriendo camino ahora como AlfonsoCifo, Juan Carlos Gibaja, Miki Santamara, Ander Gar-caUna de mis intenciones es tener en nuestra webuna base datos con la biografa y algunas fotos y videosde todos estos bajistas.

Con los tiempos que corren y la competenciacon la venta por internet, es indudable quese intentan buscar nuevas frmulas parallegar ms al pblico y en la medida de loposible aumentar las posibilidades de ne-gocio, Qu iniciativas/propuestas aportaTodobajos en este sentido?

Nosotros hemos elegido la va de la atencin al cliente

y la exclusividad de trato. Hay dos maneras de venderpor internet: una con pasarela de pago, teniendo comointerlocutor a una maquinaria annima y otra exponiendotodo tu producto en la web pero ofreciendo asesora-miento y comunicacin va email o telefnica. Posible-mente la pasarela de pago obtenga alguna venta ms

fruto de la impulsividad, pero nuestra vocacin de trato alcliente tiene mucho ms recorrido a medio y largo plazo.An nos preguntamos cada da por qu hay gente quecompra en Alemania muchos productos que nosotrostenemos a precios super-competitivos. Es moda? Esdesconocimiento de que existimos? Nosotros monitor-izamos casi a diario los precios de las grandes webs ale-manas para estar en su misma lnea y a eso le sumamosnuestra exclusiva atencin al cliente, antes y despus dela venta. Es paradjico cuando leemos o escuchamos

decir en foros que en Espaa no hay buenas tiendas,que las tiendas tienen malos precios, o falta de profe-sionalidad, o mala atencin al cliente Nada de esto escierto en Todobajos! A lo mejor puede darse este casoen tiendas que manejan vicios del pasado, pero no enla nuestra. Y si la gente sigue comprando en Alemania lo

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Nosotros hemos elegido lava de la atencin al clientey la exclusividad de trato.

Con Brian Ristola

Con Gary Willis

Con Tal Wilkenfeld

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que puede comprar en Espaa (y hablo de nuestro casoen concreto), pues la consecuencia ser que cada vezhaya menos disposicin a invertir en nuestro pas, algoimprescindible para que haya tiendas de primer nivel. Noobstante, con nosotros no ha podido Alemania ni podr,pero invitamos desde estas pginas a la gente a quehaga esta reflexin. Por lo dems, intentamos siempreestar activos, organizar actividades y, como ejemplo msevidente est el Todobajos Bass Day, algo impensablehace solamente unos aos y que hoy es una realidadinsustituible para los bajistas de este pas. Y poco mspodemos hacer. Seguir trabajando duro da a da paraque la gente nos responda y as ganar ms y ms clien-tes para poder ser cada vez ms grandes.

Cmo nace el Bass Day?

La verdad es que el Bass Day, nace por nuestra nece-sidad de seguir dndonos a conocer a los bajistas, unainversin publicitaria y ya que hasta la aparicin de Bajosy Bajistas no haba canales especializados para la publi-cidad de una tienda de bajos como la nuestra, decidimoscrear nuestro propio canal. La idea tuvo una gran acep-tacin entre las marcas y las distribuidoras y empezamosa trabajar en ello. Quiero recalcar que todas las marcasy distribuidoras llevan haciendo un esfuerzo muy impor-tante tanto a nivel personal y econmico ao tras ao ysin su apoyo el Bass Day no sera posible.

Despus de tres ediciones, cmo ha sido laevolucin del Bass Day?

La evolucin ha sido muy positiva y eso es muy difcil dedecir con los tiempos tan agitados que corren. El primerao fue un acercamiento, una idea todava un poco bsi-ca de lo que queramos hacer, que era una gran fiestadel bajo. Ese ao actuaron Alex Acanda, Danny Growl,Charlie Moreno y Carles Benavent. El apoyo, los conse-

jos y la amistad de Octavio Valero de HVC (EBS, Mayo-nes) fue crucial en la preparacin de este Bass Day ylos siguientes. El segundo ao fue la explosin definitivadel Bass Day. La participacin de Marcus Miller (muchasgracias a Fender Ibrica) y el apoyo que recibimos de lagran cantidad del pblico asistente, ha sido decisiva paralas futuras ediciones.

El tercer ao ha sido la consolidacin del evento y param en particular traer a Jeff Berlin

(gracias a Mogar Music y sobre todo a Javier) fue algoespecial. Creo que Jeff Berlin es lo ms cerca quepodemos estar de Jaco Pastorius.

Traer a figuras de primer nivel como MarcusMiller, Jeff Berlin, Reggie Hamilton, Gary

Willis y muchos otros no ha tenido que sertarea fcil Cmo lo habis conseguido?

Como te he comentado antes, es el esfuerzo que hemoshecho entre todos, Carlos y yo, los distribuidores y lasmarcas. Un esfuerzo en lo personal y lo econmico muygrande. Tampoco me quiero olvidar de muchos de losamigos que nos ayudan cada ao con la organizacin yque regalan un sbado de su vida cada ao para ayudar-nos.

Qu sensaciones te han transmitido estosbajistas al participar en el Bass Day?

El encargado de las relaciones con los artistas es princi-palmente Carlos y sobre todo si hay que hablar en inglscon ellos. Cualquiera que me escuche hablar en dichalengua se dar cuenta del porqu. Lo que si he podidoconstatar es que todos son personas muy sencillas ycercanas. Ha sido un placer poder contar con ellos.

Si tuvieras que elegir un momento de todosellos con cual te quedas?

Para mi los mejores momentos me lo han dado los ba-jistas nacionales, con la mayora de ellos tengo una muybuena relacin, ver a Carles Benavent, a Maca, a JosVera, a Charlie Moreno, a Pepe Bao y los que estn porllegar me llena de orgullo. Estoy seguro que todos ellos,si en vez de ser espaoles fueran americanos, los ten-dramos en muchsima ms consideracin. El momentoms emotivo, por destacar uno que he vivido, es cuando

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La verdad es que el Bass

Day, nace por nuestranecesidad de seguir

dndonos a conocer a losbajistas

GaryWillisclinic

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vi a Alfonso Cifo actuar en el Bass Day.Le conozco desde hace muchos aos, he

visto su progresin y adems su primerprofesor de bajo es un colega de mi barrio.Al verlo en el escenario con la banda, fuecomo ver a un hijo.

Que aceptacin han tenido lospremios Todobajos Bass Day?

Como sabes el ao pasado fue la 1edicin y estamos muy contentos con laaceptacin de los premios. Este ao tepodemos adelantar que el premio a todauna vida dedicada al bajo se lo llevarPepe Bao y nos ha comentado que lehace muchsima ilusin recibirlo y para no-sotros es todo un honor drselo.

Puedes adelantarnos algo dela prxima edicin de 2011? Haymucha expectacin y todava nose ha publicado el listado de ba-

jistas y expositores.

Os remitimos a nuestra web. En ella po-dris ver ya todos los artistas que este aovendrn a tocar con nosotros. Lo hemosenfocado con un carcter ms nacionaly los bajistas de aqu actuarn con susbandas. Como parte nacional del cartelestarn Pepe Bao, Charlie Moreno, RubnRubio, Paco Bastante y Matias Eisen.

Y como artistas internacionales volvemosa tener una gran noticia que dar: nos visi-tar el ms grande, el seor MARCUSMILLER, un ao ms. Adems contare-mos tambin con Enrico Galetta, un bajis-ta italiano muy joven que se est abriendopaso con velocidad en la escena ameri-cana y que cuenta con el respaldo de Sa-dowsky (cosa que en el caso de bajistaseuropeos se pueden contar con los dedosde una mano).

Habr dos nuevos expositores como sonAdagio (Hartke, Line 6, Zoom) y Supro-vox (Ampeg, Lakland, LTD, TecAmp) ypor supuesto los de los aos anteriores,Fender-SWR, EBS, Markbass, Ashdown,Musicman, Sadowsky, Clover, Elrick, Ad-amovic, Zon, Mesa Boogie, G&L, SeccinContrabajo, Vigier, Korg, Eden, Daddario,Aurora Strings, y por primer ao tambinvosotros, con vuestro stand de la revistaBajos y Bajistas como no poda sermenos! As que bienvenidos al TodobajosBass Day 2011, amigos.

Dani Boronat.

El momento msemotivo fue cuando

vi a Alfonso Cifoactuar en el BassDay, al verlo en el

escenario fue comover a un hijo.
http://www.fender.com/es-ES/products/bronco40


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MIKI SANTAMARIA

Pocos bajistas mantienen una actividad tan frentica como MikiSantamara, a pesar de su juventud -26 aos- ya ha girado porEuropa y Japn acompaando a artistas como Antonio Orozco,Sergio Dalma, Monica Green, Pep Sala o Beth. Estudia conGary Willis e imparte clases en el rea de Barcelona.Lo hemos elegido como el novel de este nmerocon absoluto merecimiento.

El futuro en sus manos

ENTREVISTAS


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Qu te llev a elegir el bajo comoinstrumento?

Empec a los 10 aos con el piano, a los 13empec a rascar acordes con la guitarra y alos 16 descubr a los Red Hot Chili Peppers y

me dije: madre ma, lo que se puede hacercon un bajo!. Adems, justo en esa poca,el bajista del grupo en el que estaba yo comoteclista lo dej, as que tuve una excusa per-fecta para empezar a tocar el bajo.

Cmo definiras tu estilo como bajis-ta?

Mi estilo queda definido cuando pones a cuatrode mis principales influencias en una cocteleray agitas bien. Ellos son Marcus Miller, Pino

Palladino, Gary Willis y Flea. Con esa mezclacreo que he creado un estilo peculiar de tocarya que abarco todo tipo de tcnicas utilizndo-las de modo servicial para la msica que esttocando, con visin de productor, siempre de-jando a un lado la visin ms egocntrica.

Y tu sonido?

Mi sonido es camalenico. Segn la banda enla que est tocando escojo el bajo y equipo ad-ecuado para el estilo. He tocado desde bluescon un sonido vintage autntico hasta msicaelectrnica haciendo sonar el bajo como unsintetizador y modulndolo con un filtro pa-sa-bajos. Ahora bien, mi sonido standard esel sonido jazz bass de toda la vida, de toquesuave y controlado. Slapeando trato de buscarun sonido parecido al de Marcus Miller, porqueme parece elegante y potentsimo al mismotiempo.

4, 5 o 6 cuerdas?

Empec con 4 cuerdas, me pas a las 5 du-rante unos aos y ahora he vuelto a las 4cuerdas. De hecho nunca fui un bajista de 5cuerdas, siempre me consider un bajista de

4 +1 cuerdas. Con 4 me siento ms cmodotnicamente y con la ayuda de un octavadoro afinando la 4 cuerda a D puedo ampliar elregistro fcilmente.

Cul fue tu primer bajo?

Un Peavey de gama baja. No s el modelopero imagino que sera de la serie Grind. Erabolt-on, pasivo, muy sencillo pero robusto.

Quines han sido los bajistas que

ms han influido en tu forma de to-car?

Mi primera gran influencia, como he dichoantes, fue Flea (Red Hot Chili Peppers). Mesaqu todos los discos que pude en mis ini-cios y estudi muy a fondo su manera de to-car. Ms tarde estudi a fondo a Pepe Bao(OFunkillo), Victor Wooten y su tcnica slap...luego vinieron los bajistas que ms me han in-fluenciado que son Marcus Miller, Gary Willisy Pino Palladino. De ellos no slo he apren-dido tcnicamente si no sobretodo en cuantoal gusto acompaando, en hacer lneas debajo simplemente perfectas, que encajan a laperfeccin con el estilo y produccin de lo queestn tocando. Cada uno en su estilo: MarcusMiller y Gary Willis en el estilo jazz-fusin y PinoPalladino en los estilos pop y rock. Mencinespecial para Gary Willis, he tenido la enormesuerte de tenerle como profesor durante los

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ENTREVISTASVeteranos y noveles

EN REVI


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ltimos aos en la ESMUC (Escuela Su-perior de Msica de Catalunya), dondeestoy estudiando actualmente el ltimocurso.

Qu bajos tienes en la actua-

lidad y cules son los que msutilizas en estudio y en directo?

Tengo un Fender Jazz Bass del 77 quees el bajo que ms utilizo actualmente.Tambin tengo un Warwick Infinity Cus-tom Shop de 5 cuerdas que utilizo paraproducciones que requieran la 5 cuer-da y un sonido ms moderno. Tambintengo un Modulus Flea Bass que utilizopara mi grupo tributo a los Red Hot ChiliPeppers y en alguna ocasin en que

necesito un sonido caero.

Y tu backline?

Utilizo un cabezal Aguilar DB750 conuna pantalla Epifani 4x10. Me gustaque los amplis no coloreen el sonidodel bajo y con este equipo realmente loconsigo, juntamente con un tono y unvolumen que, segn mi gusto, rozan laperfeccin.

En cuanto a efectos tengo de todotipo aunque mi favorito es un sintetiza-dor Akai Deep Impact que hace que mibajo se transforme en un sintetizadorochentero total. Otros pedales que uti-lizo mucho son el previo Sadowsky DI,que combina a la perfeccin con mi JazzBass, y el octavador Boss OC-2.

Cules son los secretos para

ser un buen bajista?

El secreto es que la cosa que ms teguste en el mundo sea tocar el bajo. Quetocar el bajo sea el mejor de los pasa-tiempos, el que te quita el aburrimiento,el que te aisla de los problemas cuandoests triste, etc. Esto implica que ests

dispuesto a cambiar tu vida por ir dondeel bajo te lleve. Es importante tambinque uno no se cierre a ningn estilo eintente ser lo ms verstil posible y so-bretodo saber escuchar. Escuchar mu-cha msica y escuchar a tus compae-ros cuando ests tocando.

Qu 3 discos recomendaras aotros bajistas que escuchasenpor su especial inters?

-Blood Sugar Sex Magik (Red Hot ChiliPeppers)

-OK Computer (Radiohead)

-Continuum (John Mayer)

Cul es tu actividad como ba-jista en estos momentos y cua-les tus planes de futuro?

Estoy trabajando como bajista free-lance en Barcelona, tocando en unas15 bandas simultneamente. Hoy enda es la nica manera de mantenerseactivo y llenar la agenda como se hacaantes. En general por culpa de la crisishay muchos menos conciertos y se co-bra mucho menos dinero que hace unos

aos. Ninguno de los grupos en los queestoy da como para vivir exclusivamentede l, as que me lo intento combinar yno me puedo quejar, para nada, de lacantidad de conciertos que me salena pesar de todo. Tambin doy algunasclases de bajo e incluso alguna master-class. Los planes de futuro pasan por,primero, seguir estudiando a fondo el in-strumento y segundo, aguantar la crisise intentar hacer que los proyectos en los

que estoy cada vez vayan a ms. Si meveo estancado no descarto moverme aMadrid o fuera de Espaa en un futuropara probar suerte.

A qu bajista o bajistas nacio-nales admiras ms por su tra-yectoria y cuntanos si algunoha ejercido algn tipo de influen-

cia sobre ti?

Aqu en Barcelona hay un bajista quepara m ha sido (y es) toda una referen-cia: Jordi Franco. Es el actual bajista deAntonio Orozco, Manu Guix, Gnaposs,

el musical Grease y durante los ltimosaos he tenido que hacerle suplenciasen varios grupos, as que me he tenidoque estudiar sus lneas de bajo a fondoy la verdad es que siento una profundaadmiracin por su gusto en la manerade acompaar. Para mi es uno de losgrandes bajistas de sesin del pas ytiene un currculum envidiable. A partede Jordi tengo un especial respeto abajistas como Carles Benavent y Pepe

Bao.De la msica que has escuchadoltimamente, Qu te ha pareci-do ms interesante?

Curiosamente se trata de msica en elque el bajo no tiene un papel protago-nista. La verdad es que nunca me hanapasionado los discos en solitario de losbajistas. Estoy muy enganchado a Fink,es un cantante y guitarrista ingls que

logra transmitir una barbaridad con sustemas. Otro grupo que me parece su-per interesante es Justice. Es un dode msica electrnica que est muy demoda y combina el sonido ms dancecon una fuerte influencia de rock.

Terry Garca

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El secreto es que la cosa que ms teguste en el mundo sea tocar el bajo.Que tocar el bajo sea el mejor de los

pasatiempos

EN REVIVeteranos y noveles

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Otro Precision nuevo? Se puede hablar de nuevo enel caso de un bajo que lleva en el mercado exactamente60 aos? Muchos cambios ha experimentado en su largavida este modelo de Fender, algunos ms significativosque otros, unos ms del lado de la esttica, otros del ladode la ergonoma y otros afectando a la electrnica, perola verdad es que la esencia del instrumento sigue siendola misma: el bajo con el sonido clsico por excelencia,rico en graves y frecuencias fundamentales y capaz de

sostener el peso de cualquier banda, ya sea de rock, depop, de blues, de country, incluso de fusion o jazz, que nosera la primera vez que lo vemos en bandas de este tipo.

Pues vamos de lleno con la novedad que nos ocupa. Enprimer lugar decir que es un bajo Fender made in Japan,lo que le atribuye seguridad en su calidad de construcciny un cierto aire especial, ya que pocos modelos de los queFender construye en Japn son exportados para la venta enel resto del mundo. Para quienes se pregunten el criterio

que aplica Fender para decidir qu bajos se hacen en Japny cuales no, est relacionado con el tipo de acabado enUretano brillante, ya que est prohibida su aplicacin masivaen fbricas en U.S.A. y por ello tienen que optar, si qui-eren aplicar este acabado a sus intrumentos, por fabricarlosen otro pas. Y, la verdad, es que suelen siempre constituirmodelos de xito (y si no que se lo pregunten al MarcusMiller o al Geddy Lee).Lo primero que llama la atencin es su inusual esttica,

cuya principal sorpresa proviene de ver bloques marcadoresnegros en el diapasn, junto con el binding o ribete tam-bin negro que perfila la unin del diapasn con el mstilen toda la extensin de su permetro. Estas caractersticas,normalmente siempre coincidentes en el mismo bajo, fuer-on propias, casi en exclusiva, de los Jazz Bass desde muyfinales de los 60 hasta tambin finales de los 70. Cierto esque a veces se pueden ver Precisions de aquella poca conesa esttica, pero nunca se comercializaron como instru-

Y si fuese ese Precision que llevas

aos buscando?

70sENDER PRECISION

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mentos de serie, sino que eran encargosdirectos de clientes a la fbrica a travsde los distribuidores, como una especiede antecedente de la Custom Shop.Por lo tanto, es inevitable que el bajo

sorprenda y mucho, a primera vista. Am personalmente, esa incorporacin deelementos Jazz Bass a un Precision meparece super atractiva. Cuntos bajistasno habrn soado alguna vez con encar-gar un bajo con esta esttica a la Cus-tom Shop de Fender! Pues aqu tenemoseste precioso instrumento por menos demil euros.La construccin es estupenda,como sucede en todos los bajos que

Fender fabrica en Japn. Hay unaserie de caractersticas constructivasque claramente estn basadas en elPrecision que se haca en la dcada delos 70 (de ah su nombre!). Una de ellases el Uretano brillante, que le confiereclarsimamente esa imagen de barnizadosetentero. Otras son el perfil en C delmstil y el hecho de que el diapasn seatambin de arce, madera utilizada muchoms que el palosanto en los diapasones

de aquella poca.Curiosamente, el cuerpo est fabricadoen aliso, algo poco frecuente en los Pre-cision de los setenta (sobre todo del 76en adelante), pero quiero decir, y luego loveremos ms adelante cuando entremosen la prueba de sonido, que esta combi-nacin poco frecuente de cuerpo en alisoy diapasn en arce (lo habitual es aliso/

palosanto o fresno/arce), hace que este

Precision tenga una personalidad sonoraque me cautiv desde que toqu la prim-era nota.Otra caracterstica en su construccinque puede resultar de inters para el lec-tor es el radio de 95 en el diapasn, esdecir, ni demasiado plano como muchosbajos modernos, ni demasiado pronun-ciada la curva como en los de los aos50. El mencionado radio, junto con elperfil en C y una anchura de mstil a

la altura de la cejuela de 41,3 mm (lamisma que tiene un Precision AmericanStandard hoy en da, ms estrecha quela de los Precision de los 50 y los 60),hacen de este bajo un Precision muy c-modo de tocar, sin tener esa sensacinque a veces nos dan algunos de mstildemasiado tocho y lento de recorrer.Para llevar a cabo esta prueba pas cer-

ca de una hora tocando el instrumento,tanto atacando riffs de ms o menos difi-cultad como escalas de todo tipo e in-cluso, como no haba nadie conmigo, mepermit el lujo de adentrarme en el mun-

do de los solos y me emocion conmigomismo hasta donde me dio la gana. Enningn momento sent fatiga en la manoizquierda ni encontr dificultad alguna enejecutrar los pasajes que yo soy capaz deejecutar. Dicho de otro modo, pude tocarcualquier cosa que puedo tocar en otrobajo con mstil ms estrecho sin dis-minuir mi velocidad por cansancio. Esos, sin olvidar que el mstil de un Preci-sion es el mstil de un Precision an en

su versin ms amigable.20 trastes y resto de tpicos tpicos de unPrecision clsico conforman el bajo quehoy analizamos: control de tono y volu-men, pastilla dividida, puente vintage,golpeador negro/blanco/negro, apoyopara el pulgar por encima de las cuerdasy logo grande de los 70. Se comerciali-zan en Sunburst y en Blanco Olmpico. Elque nosotros probamos fue en acabadoSunburst, cedido por cortesa de Todo-

bajos para esta prueba.Y despus de tanta descripcin visual,pasemos a la descripcin sonora. Todoel tiempo toqu en un combo EBSNeogorm 212, que eleg por su sonidonatural y porque la configuracin de 2 al-tavoces de 12 es una de mis favoritaspara combinar con un Precision y tengomuchas referencias de escucha pasadas

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Cuntos bajistasno habrn soado

alguna vez conencargar un bajocon esta esttica ala Custom Shop de

Fender!

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con esta configuracin, lo que me per-mite concretar ms y mejor en la esti-macin del resultado.Cuando me enfrent a la prueba, bus-caba principalmente analizar tres cosas:la comodidad del bajo a la hora de tocaren l, encuadrarlo en un punto dentro el

amplio abanico de Precisions de todoslos precios que podemos encontrar hoyen el mercado y evaluar la versatilidad desu control de tono. Eso es, a mi juicio, loque uno tiene que valorar cuando pruebaun Precision.Sobre la primera de las cuestiones, yahe hablado unas cuantas lneas ms ar-riba. Estamos ante un bajo cmodo detocar, con una accin bastante baja (asme lleg para la prueba), de fcil recor-

rido en toda la extensin de su mstil ycon un peso aceptable, aunque tampocose puede decir que sea un bajo ligero.Ahora vamos con la segunda: la calidaddel sonido y las caractersticas de su ar-ticulacin. Hablamos muchas veces delsonido Precision, pero eso en reali-dad es una entelequia de difcll manejo

lingstico si queremos concrecin. Enel mercado hay desde Squier Precisiondesde poco ms de 250 euros hastaPrecisions Custom Shop que valen porencima de los 4.000 euros, pasando portoda la gama de Precisions mexicanos,americanos, deluxe, vintage, etc. Con un

abanico de esta amplitud qu signifi-ca sonido Precision?Creo que por ello todos entendemos unconcepto genrico de bajo pasivo conuna pastilla dividida ms cerca del mstilque del puente con sonido de bajo fun-damental y electrnica pasiva. Puespartiendo de esa premisa, el FenderPrecision 70 no puede ser mejor repre-sentante de esa especie. Nada ms en-chufarlo al ampli, y con el tono comple-

tamente abierto, aparece un sonido quetiene los tres componentes fundamen-tales: unos agudos claros (ese agudopresente pero poco notable de los bajospasivos), unos graves redondos y llenosde naturalidad (que provienen ms de laposicin de la pastilla que de la electrni-ca) y unos medios muy resonantes e im-prescindibles para que el bajo no quede

sepultado en una mezcla desfavorable.No pensis en un sonido clido como losPrecisions de los 60, pero tampoco pen-sis en ese sonido brillante y ms tirandoa funky de los tpicos Precisions de di-apasn de arce de finales de los 70. El

sonido que arroja este bajo es algo entremedias de ambos, muy probablementedebido a su curiosa combinacin de cu-erpo de aliso y diapasn de arce.Tocado con los dedos se puede alcan-zar redondez y un timbre my caliente ysuave a la vez, y tocado con pa puederugir y ser ms definido que nadie al mis-mo tiempo. Lo que no lo veo es el rey delslap, sinceramente.Vamos ahora con el control de tono.Abierto ya hemos dicho lo que pasa. Amedida que lo vamos cerrando nos va-mos sumergiendo en un sonido que seva oscureciendo, poco a poco, primeroperdiendo su capa superior de agudos,despus los medios y luego refugin-dose en los graves casi podramos decirque hasta llegar a la densidad del choco-late a la taza con el tono completamentecerrado. Pero en todo este recorrido delpote de tono, reconoceremos sonidosde los grandes bajistas que han tocadocon Precision: desde el tono abierto deRoger Waters hasta el tono cerrado deJames Jamerson.Una constante a lo largo de la pruebafue su sonoridad. Tratar de explicarme.Vosotros no habis ledo o escuchadomuchas veces que el problema de bus-

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Estamos ante un bajo cmodo de tocar,con una accin bastante baja, de fcil

recorrido en toda la extensin de su mstily con un peso aceptable.

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car un bajo Fender de los 70 que suenebien es que hay que probar muchos hastadar con uno bueno? Y qu entendemospor uno bueno? Supongo que ese quecuando lo conectas al ampli y lo escuchasdurante los primeros 10 segundos, dices:cmo suena este bicho!. Pues eso es alo que me refiero con la expresin sonori-dad. Este Precisison 70 que cay en mismanos suena muy bien, suena rotundo,suena con pegada y suena con bonitostimbres. En definitiva, eso que los ameri-canos e ingleses llaman el tono (ojo, quepara nosotros el tono es otra cosa referidaa eso de los graves y los agudos).Y para los ms exigentes, decir tambinque el bajo no present puntos muertosen ninguna parte del diapasn, o yo nofui capaz de apreciarlos. Es una eviden-cia que las tcnicas de construccin dehoy en da estn mucho ms controladase infinitamente menos a merced de lasmanos del hombre, lo cual tiene su partemala pero tambin muchas cosas buenas.Sin duda, hay calidad en este bajo y, sin

duda, puede perfectamente ser el Pre-cision que estabas buscando como de-finitivo. Y no porque sea mejor que otrosmodelos o variantes, sino porque te en-amore su esttica, su infrecuente com-binacin de maderas o su sonido clsico

ms que poderoso.Como yo ya le he probado, no puedo msque deciros que si yo fuera vosotros ytuviese la oportunidad, lo probara. Cau-tivar a quien busque su Precision yhar dudar a quien ni siquiera lo tenga enmente.

Jerry Barrios.

MARCA Fender

Modelo Precision 70Ash Classic Series

Cuerpo Aliso

Tapa -

Mstil Arce

Diapasn Arce

Forma mstil En C

Cejuela Hueso sinttico

Trastes 20 estilo Vintage

Puente Vintage Style 4-Saddle Bridge

Hardware Cromado

Clavijero Vintage '70s open

Golpeador Negro de 3 pliegues

Controles Volumen, Tono

Entrada Jack Frontal

PastillasSplit Single-Coil Precision Basspickup (Middle)

Acabado (Color) Sunburst

Distribuidor Fender Ibrica

Intrumento Cedido Todobajos

FICHA TCNICA

Sin duda, haycalidad en este

bajo y puede ser

el Precision queestabas buscando

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Un poco de historia para ponernos en situacin. Ken Smith,propietario y fundador de la marca, bajista profesional de for-macin clsica de la escena neoyorkina, conoce al luthier CarlThompson y juntos empiezan un proyecto que empieza por laconstruccin de un bajo basado en el Jazz Bass de Ken Smith, alque le sigue un bajo diseado por el propio Smith (1978). Tuvotanto xito entre sus conocidos que empezaron a lloverle en-cargos. Fue tal la carga de trabajo que en 1980 Smith contrata Stuart Spector quien junto a Alan Charney fundara la marcaSpector Guitars en 1974. Este a su vez encarg los primerosmodelos de Smith a su empleado Vinnie Fodera que formara supropio sello junto a Joey Lauricella en 1983.Fijaros los nombres que han aparecido durante esta pequeaintroduccin, es curioso las vueltas que da la vida y como a partirdel proyecto inicial de Smith se relacionan de forma directa mar-cas de lo ms reputadas hoy en da: Spector, Fodera y tambin

Steinberg. Esta claro que durante las dcadas de los 70 y los80 los constructores newyorkinos jugaron un papel fundamentalen la historia y desarrollo del bajo elctrico. Especial atencinmerece el papel que tuvo Smith en el desarrollo del bajo de seiscuerdas junto a Anthony Jackson, que tras algunos intentos nomuy exitosos con otros luthiers, encarga en 1980 su bajo de 6cuerdas a Ken Smith y ms tarde en 1984, otro nuevo modelocon una separacin de cuerdas estndar y anchura de diapasnen consonancia.

Construccin

El modelo estrella de Smith ha sido el BT (Bass and Trebble)desde 1981 y que contina en produccin hoy en da. A este lesiguen los modelos BMT (Bass, Midrange and Trebble), BSR(Body Shape Re-designed) que son modelos neck-thru y CR(Crunch Resonator) que es de mstil atornillado.

Cazando al Tigre Negro

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BT 6TNVHablar de Ken Smith es como hablar de Ferrari, Bentley o RollsRoyce. Estamos hablando de una de las marcas de bajos bou-

tique que ms peso ha tenido en la historia de este instrumento,tal vez junto con junto con Alembic.

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El BT6TNV (Tigre Negro Vintage) es un modelo quepertenece a una serie limitada y veremos el porqu.La oferta de maderas exticas que Smith ofrece en sucatlogo hace un total de 23 especies distintas. Es elmismo Ken Smith quien se encarga de seleccionar las

piezas de madera para construir sus bajos y comentaque de las toneladas de madera de Nogal Negro quecompran (procedentes de las Smokey Mountains enTenesse), nicamente un 1% tiene algunas seccionescon extraas figuras y nudos que se son las que seutilizan especficamente para esta serie. Se trata de unamadera con muchos defectos y en la que se haceextremadamente difcil elegir la mejor pieza para poderaprovecharla al mximo. Todas las piezas seleccionadasse secan al aire por un perodo mnimo de dos aos yque puede llegar hasta los cinco. Es por este motivo

por el que el cliente slo puede escoger entre la formadel cuerpo BSR -de corte ms moderno con cutawaysms alargados- o la forma BT Vintage con cutawaysms reducidos. Por lo tanto estamoshablando de un instrumento muy ex-clusivo y con unas caractersticas topegama, un autntico bajo Boutique,algo que irremediablemente se reflejaen su precio final.

Pala-Mstil

Construccin neck-thru. Mstil escala34, con 24 trastes Jumbo y lami-nado de 5 piezas de arce envejecidoHardrock y Ovankol con dos barras degrafito, lo que significa una estabilidadmxima frente a cambios de tempera-tura y humedad. El grosor del mstil esprogresivo yendo de mayor a menor gro-sor conforme bajamos hacia el cuerpo.

El tacto es impresionante y a pesar de ser un seis cu-erdas con un espaciado entre cuerdas de 9 mm en lacejuela y 18 mm en el puente, resulta muy cmodo detocar. Diapasn de bano Quarterswan con inlays demadre perla. Cejuela de latn, diseo propio de Smith,que influye en el timbre y el sustain, disminuyendo al

mximo la diferencia entre el sonido al pulsar la cuerday tocar la cuerda al aire. Cada cejuela es construida yensamblada a mano en cada bajo. Es curioso pero nohay detalles concretos acerca de las medidas tanto del

mstil cmo del radio del diapasn, ambos son hechos100% a mano y es posible encontrar sutiles diferenciasentre bajos del mismo modelo, quizs sea por mantenercierto aire de misticismo en lo que se refiere a un tra-bajo totalmente artesanal, pero lo que no cabe duda

es que en el caso de Smith, el tacto de su mstil a lahora de tocar no te va a decepcionar, es difcil sacarlealgn pero.El diseo de la pala junto con el logo forman parte de laimagen de la marca, en este modelo la tapa de la palaes a juego con la tapa del cuerpo. Seis clavijas de afi-nacin Smith doradas y colocadas en ngulo respectoal eje horizontal. Tapa del alma custom Smith con trestornillos de fijacin. Un detalle curioso es el refuerzo tal-lado que une el mstil con la pala en la parte posteriordel mstil, algo que solo encontrars en un Smith y quedice mucho de la experiencia y dedicacin que la marcapone en cada uno de sus bajos.

Cuerpo-Electrnica

Cuerpo de Arce Tiger con tapa traserade madera de Nogal y la tapa superiorde madera de Nogal Negro selecciona-da. Diseo asimtrico caracterstico deSmith con cutaways de tamao ms re-ducido que la serie BSR, es la sea de

identidad de la serie vintage. El cutawayinferior comienza a la altura del traste22 y el superior en el 20.

El acabado es tambin marca de lacasa, algo de lo que el seor Smith sesiente orgulloso. Se trata de una mez-cla de un barniz holands con aceiteStradivari Gold aplicado a mano enuna capa muy fina, casi se puede ver el

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Estamos hablando de uninstrumento muy exclusivo

y con unas caractersticastope gama.

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poro de la madera y al tacto es muyagradable cuando deslizas el dedo pul-

gar sobre el mstil, recuerda mucho altacto del acabado en nitrocelulosa. Elpuente es de latn, modelo Smith QSR,muy slido con mucha masa, basado enel Badass (puente que eligi Smith paramontar en su primer bajo).Lleva montadas 2 pastillas Smith Cus-tom Humbucking tipo Soapbar con

una distancia entre polos de 17,5 mmen la pastilla del mstil y 18 mm en la delpuente, el ancho total son 121 mm y 37mm de largo en ambos casos.El primer previo que Smith montabadesde sus inicios en 1978 fue el BTde 9V y 4 potes de control hasta 1993.Desde 2004 todos los modelos deSmith montan el previo activo tri-bandaBMT de 18V con 5 potes de control.Los 6 interruptores DIP vienen ajusta-dos de fbrica en la posicin ms apro-piada para sacar el mximo rendimientode frecuencias, no obstante el usuariopuede experimentar con diferentes posi-ciones, aunque si no se tiene bastanteexperiencia mejor no hacerlo. Los circui-

tos impresos son fabricados por la com-paa HAZLAB. La cavidad donde vaalojada el previo est recubierta de unapintura conductiva de aspecto plateadoal igual que la cavidad de las pastillas,el bajo viene completamente apantalladode fbrica lo que asegura que no tendre-mos ningn ruido residual de masa. Loscontroles corresponden a un control devolumen general, un selector de pastil-las, control de frecuencias bajas, con-

trol de frecuencias medias y control defrecuencias agudas. Adems tiene dosswitch para activar el control de fase enparalelo de cada pastilla.Podemos or las muestras de audio quese han grabado con una ecualizacinplana del previo para poder distinguir elcarcter de cada pastilla con distintas

posiciones de los switch.

1- 2 pastillas, Switch ON

2- 2 pastillas, Switch OFF

3- Pastilla puente, Switch OFF

4- Pastilla mstil, Switch OFF

5- 2 pastillas, Switch ON (Slap)

Sonido-Conclusiones

La primera sensacin al coger este bajoes que esta hecho con mucha dedi-

cacin y esmero. Todos los elementosestn ensamblados al mnimo detalle,los acabados son espectaculares y laesttica abrumadora. El equilibrio delbajo al colgrtelo es perfecto, no cabe-cea en absoluto. Estamos hablando deun seor seis cuerdas y se nota en elpeso aunque no tanto como los modelos6 cuerdas de otras marcas. La quintacuerda tiene una definicin exquisita. Senota cuando lo tocas la resonancia que

transmite el cuerpo y es ah donde te dascuenta del cuidado que ponen a la horade escoger las maderas y cmo com-binarlas. En cuanto a sonido respiramadera, es un tono muy caracterstico,muy rico en frecuencias medias lo quehace que empaste a la perfeccin enel contexto de banda. Es un poco rid-culo hablar de estilos apropiados, no

hay nada donde no entre un Smith:solo,en el estudio, con la banda el Smithsiempre encuentra su sitio. Ser difcilencontrar un rival.

Dani Boronat

Audio grabado por Oscar Corts

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Los acabados sonespectacularesy la esttica

abrumadora.

MARCA KEN SMITH BASSES

Modelo BT 6TNV

Cuerpo Arce Tiger

Tapa Nogal negro seleccionado

Mstil 5 piezas Arce envejecido y Ovankol

Diapasn Ebano

Forma mstil Radio progresivo

Cejuela Latn, diseo Smith.

Trastes 24 trastes Jumbo

Puente 6C Smith QSR

Hardware Smith Gold

Clavijero Smith Gold

Golpeador N/A

ControlesVolumen, Selector de pastillas, Bass,Mid, Trebble, Parallel Switches

Entrada Jack Estndar

Pastillas Smith Custom Humbucking

Acabado (Color)Classic Smith Hand-Rubbed DutchVarnish over Stradivari Gold Oil Finish

Distribuidor Coleccin privada de Oscar Corts

FICHATCNICA

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A TUS PIES
http://www.bajosybajistas.com/revistas/num4/4.mp3http://www.bajosybajistas.com/revistas/num4/5.mp3http://www.bajosybajistas.com/revistas/num4/2.mp3http://www.bajosybajistas.com/revistas/num4/3.mp3http://www.bajosybajistas.com/revistas/num4/1.mp3


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Y te lo agradecer tanto en directo como en

grabacin, porque a medida que avancemos en

este artculo, veremos las muchas situaciones

en las que es recomendable su utilizacin, la

cantidad de ventajas que tiene y los muchos

problemas que te puedes ahorrar con una de

estos preamplificadores/cajas de inyeccin de

ltima generacin.

El Eden WTDI se encuadra dentro de ese mundo depreamps externos en formato pedal que igualmente sirvenpara dar forma y tono a tu sonido como para mandar la sealque t quieres y que t controlas a la mesa de mezclas enentornos de directo, o a la mesa/interfaz en entornos degrabacin. Estos preamps/DIs han proliferado mucho en

los ltimos aos y han gozado de mucha aceptacin entrelos bajistas tanto profesionales como semis o simplementeaficionados al instrumento. Muchas grandes marcas tienenuno en su catlogo: Sadowsky, EBS, Aguilar, J Retro, MXR,Radial, etc. Y hoy vamos a analizar y a probar uno de los dems reciente aparicin en el mercado, el Eden WTDI.

MUCHAS APLICACIONES

En un entorno de grabacin, el Eden WTDI nos ser de gran

utilidad como alternativa a los cientos de plug-ins que seofrecen en software. Para quien escribe esto, hay muchospulg-ins muy conseguidos, pero si la seal analgica llegaal dominio digital con el tono que nosotros queremos, sermucho ms natural y sonar menos artificial. Conseguiremos

un sonido ms orgnico, ms articulado y ms real, ms comosi saliese del amplificador. Y esto no recorta la flexibilidadde las posibilidades de despus tratar con software la seal(un color especial en la mezcla, efectos, etc.). Pero hay unamxima inexorable que nunca debemos olvidar en nuestravida bajstica: si t entregas una buena seal original comopunto de partida, cualquier matiz posterior en el softwareser mucho ms fcil y ms lucido.Todos los que tocamos el bajo (bueno y todos los msicosen general), nos pasamos la vida persiguiendo nuestrosonido. Compramos equipos, probamos hasta la saciedady muchas veces lo conseguimos, o al menos conseguimos

estar satisfechos hasta que dejamos de controlar nuestrapropia cadena de seal y la depositamos en manos de otros.Y este es el caso de cuando tocamos en directo y tenemosque enviar una seal a la mesa de PA , muchas veces aequipo puesto por las salas, donde la calidad de las cajas deinyeccin que nos proporcionan dejan mucho que desear.Otro caso que contemplar: cuando preferimos utilizar elamplificador exclusivamente para amplificar y no paracolorear el sonido. Este puede ser el caso tambin de tener

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EDENWTDI

Preamplificador y caja de inyeccin

Tu sonido te lo agradecer

A TUS PIES

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que tocar con un amplificador que no es

el nuestro y que, o bien no conocemos,o bien no nos inspira garanta. En estecaso, estos preamps/DIs son ideales paraconfigurar en ellos nuestro tono ideal ymandar una seal ya a nuestro gusto alampli para que este se limite a realizar unafuncin relacionada con el volumen.Tambin son muchos los que adoran susbajos pasivos (Jazz Bass, Precision, etc.)pero a veces necesitan, o simplementequieren, darles un aire de bajo activo

sin que pierdan su carcter sonoro y losconectan a estos preamps externos conmagnficos resultados.Y por ltimo, puede servirnos para aadir anuestra configuracin un segundo o tercercanal o un canal solista o de mayor realcecon solamente pisar un pedal.

MUCHAS PRESTACIONES

Pero vamos ya a entrar en harina. ElEden WTDI est basado e inspirado en

el preamplificador del famossimo cabezalWorld Tour de Eden. De hecho, la filosofaque transmite el fabricante es la de tenerla posibilidad de contar con lo mejor delsonido de un World Tour en un formato quecabe en la funda del bajo.

Para empezar, me caus muy grataimpresin el compresor, que suele ser laparte ms floja de estos pedales, sobre

todo si lo comparamos con los compresores

dedicados de alta gama. En el Eden WTDIla compresin, utilizada con mesura,proporciona al bajo un sonido muy suave yuniforme de excelente utilidad en cualquierentorno de trabajo. Controla los picos,aplanando la forma de la onda acsticapero sin perder un pice de naturalidad.Muy buena compresin, s seor.Otro de los tesoros ocultos bajo la carcasadel Eden WTDI es el control de realceENHANCE, el cual adquiere su verdadera

dimensin cuando se utiliza conjuntamentecon los controles tpicos de la ecualizacin,Graves, Medios y Agudos. Este circuitorealza a la vez todas las bandas defrecuencias, a modo de excitador, con locual el sonido puede alcanzar unos nivelesde viveza sorprendentes y saltar haciafuera de los altavoces. Recomendamos unmanejo sutil de todos los controles porquetodos en el Eden WTDI son de gransensibilidad, lo que permite un ajuste fino

de todas las opciones que ofrece pero sise sobre-utilizan pueden dar lugar a sonidoun tanto desbocados.Lo dems controles son un interruptorde refuerzo de graves que cumple sufuncin a las mil maravillas, generandogran redondez y profundidad en el sonido,otro interruptor de control de la frecuenciade medios y una ganancia de entrada cuyo

cometido es, combinada con el volumengeneral, conseguir un sonido ms limpio(ms volumen general y menos ganancia)o ms agresivo (ms ganancia y menosvolumen general).En cuanto a salidas, cuenta con unasalida de XLR balanceada y otra de jack sin balancear, para envo a mesa o aampli respectivamente (recomendamos alretorno del lazo de efectos para que aticedirectamente sobre la etapa de potenciadel amplificador y as sortear de maneraefectiva los controles de preamplificacindel mismo) y una tercera salida truebypass, es decir, de pura retransmisinde la seal para el caso por ejemplo, dequerer mandar la seal sin procesar, talcual sale del bajo, a la entrada frontal del

amplificador o a un segundo canal degrabacin.En conclusin, con el Eden WTDI todoslos matices de sonido estn a tu alcance ycon gran calidad. Solo tienes que trabajarloun poco y dar forma a tu sonido preferido.Y despus, a mandarlo a donde toque.Todas las situaciones de utilizacin descritasson de gran valor y te garantizamos que si

tienes un Eden WTDI lo usars ms de loque puedes ahora imaginarte. Pero param hay una de las ya mencionadas que notiene precio. A saber: llegas a tocar a ungarito o festival donde el equipo de PA lopone la sala o el promotor y el tcnico desonido tambin; t tan feliz con tu amplique te ha costado un congo y que te hacesonar como dios y el tcnico de turno teenchufa el bajo a una caja de inyeccin delas de 15 euros; de all saca seal a tu ampliy le manda la horripilante seal de la caja altcnico de PA para que haga lo que puedacon tu sonido, con el resultado temido:en el escenario suenas a gloria porqueescuchas la seal de tu amplificador y enla sala o recinto suenas de asco porquecon ese material (esa cajita que igual se la

ponen a un bajo que a un teclado que a unaacstica que al acorden de Los Pajaritos)no queda otra. NO, seores, un poco msde respeto, aqu saco yo mi Eden WDTI,les mando la seal que yo quiero a la mesay mucho cuidadito con estropearla

Terry Garca

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la compresin proporciona al bajo un sonidomuy suave y uniforme de excelente utilidad

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El orden de los

EFECTOS

A la hora de abordar este problema, debemos tener en cuenta varios factores. Elprimero de ellos es que no existe un orden correcto. En funcin de los resultadosque queramos obtener, formas distintas de ordenarlos pueden ser igualmente vlidas.Y en segundo lugar, hemos de tener en mente que la posicin es clave cuandocombinamos varios pedales. Si los vamos a activar de uno en uno, es obvio que el

orden no va a tener ninguna relevancia. Desde aqu vamos a t ratar de daros algunasconsignas que os ayuden a encontrar la forma ideal de organizar vuestra pedalera.

Entrando en materia, hemos de fijarnos principalmente- en dos caractersticas de losefectos: la impedancia de entrada y su relacin con la dinmica. Lo explicamos porpartes:

La impedancia de entrada de un efecto marca su relacin con la seal que le llegadesde el bajo. Cuando un pedal tiene baja impedancia de entrada, funcionar peorcuanto ms lejos est de la seal original, es decir, de las pastillas. Por ello, estos

efectos debern ir en primer lugar en nuestra cadena. Ejemplos tpicos son los fuzzes

basados en transistores de germanio y los wah-wahs antiguos que no disponende buffer. Mucho ojo, ya que si los colocamos lejos del jack de entrada, podemosencontrarnos con prdidas de seal importantes y con un funcionamiento anormaldel propio efecto. Empleando esta caracterstica en nuestro provecho, en ocasioneses interesante colocar un efecto con alta impedancia de entrada en primer lugar ennuestra cadena, de forma que minimizamos las prdidas de seal derivadas del empleode cables demasiado largos, por ejemplo.

La relacin del efecto con la dinmica del instrumento lo explicaremos con un ejemplo.Imaginemos que empleamos un auto-wah (o cualquier pedal con un filtro de envolvente).El efecto responde en funcin de lo fuerte o flojo que toquemos el instrumento,

modificando el sonido en mayor o menor medida. Si, simultneamente, empleamos uncompresor, el que lo coloquemos antes o despus cambiar radicalmente el resultado.El compresor iguala la intensidad de nuestra seal, de forma que si lo colocamosantes que el auto-wah reduciremos la respuesta de este, ya que a efectos prcticos,la seal que le est llegando tiene menos rango de intensidad. Si lo colocamos tras elauto-wah, este podr trabajar con todo el rango dinmico de nuestro toque.

Tradicionalmente, el compresor tiende a colocarse al comienzo de nuestra cadena deefectos. Esto es en general buena idea (siempre que no limite el funcionamiento de elresto de efectos), ya que si retrasamos su posicin nos podemos encontrar con que,

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laorganizacion

Los bajistas disponen, hoy ms que nunca, de una extensa oferta de efectos

con los que ampliar su rango de sonidos. Hoy veremos algunos de lasconsideraciones que hemos de tener en cuenta a la hora de combinarlosy sacar el mayor rendimiento posible. As pues, cmo los debemosordenar?

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adems de aumentar el nivel de nuestraseal, aparezca un incremento en elruido de fondo. Esto es debido a que elcompresor va a traer a un primer planoel posible ruido que generen los pedales

colocados antes que l. Es convenienteser cuidadoso, especialmente siempleamos distorsiones.

Este mismo problema puede aparecercuando utilicemos Booster paraincrementar el nivel de nuestra seal. Alhacerlo, hemos de tener presente queaumentamos toda nuestra seal, lo quetambin incluye el ruido de fondo (bienla masa de nuestro instrumento o bienel generado por el resto de efectos).

Los efectos de modulacin (chorus,phasers) iran tras la compresin y/odistorsin, aunque en ocasiones sepueden conseguir sonidos interesantesvariando este orden lgico. En ltimo secolocaran los delays, para que la sealrepetida lleve los matices que hayanpodido aadir los efectos colocadospreviamente.

Como hemos comentado, tenemos

mltiples opciones y es importanterecalcar que no hay un orden correctoy otro incorrecto. Los pedales han deestar al servicio de nuestro sonido yah no hay leyes a seguir. Cualquierruta puede ser buena para reproducirel tono que tenemos en nuestracabeza. Otra consideracin generalque es interesante tener en mente es

menos es ms. Cuando combinamosel sonido de dos o ms efectos, elnmero de combinaciones entre losparmetros de estos pedales aumentaexponencialmente y puede hacer difcil

de controlar el sonido final. La sumade efectos en cascada no siempre va adar un resultado efectivo y controlable.Pinsatelo bien antes de superponerlos sonidos de varios pedales.

Un ltimo consejo. Emplead losmejores cables a vuestro alcancepara rutear la seal entre lo efectos.Evitareis problemas de prdida de sealy de aparicin de ruidos parsitos enel sonido final. Y, por favor, emplead

un alimentador externo. Las pilas nospueden dejar colgados en el momentoms inesperado, contaminan el medioambiente y son caras a largo plazo.

David Vie

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Como hemos comentado, tenemosmltiples opciones y es importante

recalcar que no hay un orden correcto yotro incorrecto

Ejemplos de pedales

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SONIDO


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Por qu nuestro equipo suena distinto depen-diendo de dnde toquemos?Quizs alguna vez os hayis preguntado por qu cada vez que vamos a tocar a una salade conciertos el sonido que tanto nos haba costado encontrar en el local de ensayo hacambiado ligeramente, o en algunos casos, completamente. Podemos notar diferencias

incluso entre la tpica prueba de sonido pre-concierto y la hora de dejarnos la piel en elescenario. A qu se debe todo esto? Tiene alguna solucin? Vamos a explicar algunosprincipios bsicos para entender qu es lo que est pasando y de qu manera podemosminimizar este efecto.Comenzaremos con un caso sencillo, qu pasara si colocamos un altavoz al aire libresobre un escenario? Tan pronto empecemos a tocar, cualquier persona del pblicoescuchara el sonido que proviene directamente del altavoz sumado al sonido reflejadoen superficies como la parte posterior del escenario o el suelo. Dependiendo de lacapacidad para absorber sonido que tengan todas esas distintas superficies, el sonidoreflejado en ellas cobrar mayor o menor importancia.Otra cosa a tener en cuenta es la capacidad para dispersar el sonido de las superficies

reflectantes. Una pared con objetos de por medio o relieves profundos puede cambiarsignificativamente el sonido que rebota en ellas. Por ello, cuanto menos lisa sea lasuperficie, menos significativo ser el cambio en el sonido total.La suma de las reflexiones ms el sonido directo podra entenderse como una ecualizacindel sonido original generado por el altavoz. Adems, en grandes salas, las reflexiones enlas paredes ms lejanas aportaran sustain que muchas veces puede darnos ese toqueque nos faltaba. Sin embargo, un aporte excesivo del sonido que viene reflejado desuperficies lejanas podra provocar prdidas en la claridad que estropearan por completola calidad original. Este es el caso tpico de conciertos en polideportivos, simplemente, si

no estn preparados para ello poco pueden hacer los tcnicos de sonido para arreglarel entuerto.En resumen todo esto se puede ver de la siguiente manera: en cada sala sonaremosdiferente y dependiendo de donde coloquemos nuestro altavoz este quedarecualizado de distintas formas; salas grandes aportan sustain, pero si sonexcesivamente grandes y/o las superficies son muy reflectantes, va a ser muy difcilcontrolar el sonido en esos ambientes.

Consejos prcticos

Despus de presentar este complejo mundo... existe alguna solucin sencilla quenos pueda ayudar si tenemos estos problemas en nuestro local de ensayo? Pues larespuesta es s.Lo primero, y posiblemente ms rpido, barato y efectivo que puedes hacer, es poneralfombras en tu local. Cuantoms gordas y grandes seanms van a absorber el sonido.Eso normalmente solucionamuchos problemas en

locales que tienen un sonidodemasiado estridente. Tambinpuede ayudar a solucionarproblemas con vecinos quese quejan del ruido de labatera. Al evitar el contactodirecto del bombo con el suelose reducir notablementeel ruido transmitido por el

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Jugando con el SONIDO

SONIDO

SONIDO


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bombo. Pero ojo, las alfombras, cortinasu otros materiales que son absor-bentesacsticos no evitan que el sonido traspasedirectamente tu pared hacia la habitacincontigua, lo que hacen es evitar que telleguen fuertes reflexiones de tu local,acondicionando el sonido en el interior detu sala.Otra cosa a tener en cuenta es evitarparedes lisas, especialmente si ellocal es grande. Para ello podis colocarobjetos de distintos tamaos y formascomo pueden ser desde vuestrasguitarras de repuesto colgadas por lapared o algunas cajas llenas de trastos.Esto ayudar a mejorar la claridad,consiguiendo escuchar un sonido msparecido al que realmente est saliendode vuestros altavoces.Es importante intentar mejorar el localde ensayo pero no debemos olvidarnosde detalles crticos como la colocacin

de los altavoces. Pegndolos a la paredpodemos tener un refuerzo de volumen,que quiz sea beneficioso para nosotros.Pero lo que tenemos que evitar a todacosta es colocar altavoces en lasesquinas de la sala. En ese caso laecualizacin introducida por la salaes mucho ms agresiva, consiguiendomodificar nuestro sonido radicalmente.

A pesar de ello, es una prctica comnpara conseguir an mayor refuerzo dealtavoces con limitada potencia, pero si loque buscis es que vuestro local afecte lomenos posible, evitad las esquinas.

Leyendas urbanas: las hueverasRelacionado con el tema de posiblesmejoras para locales de ensayo es comnque salte la duda, y qu pasa si cubrimoslas paredes con un montn de hueveras?Hay bastante controversia en el asunto,pero muchas veces se ha vendido comouna solucin sencilla y que ayudaba noslo a mejorar el sonido dentro del localsino tambin al aislamiento de la salapara que la gente no escuche tanto ruido

fuera. Pues todo esto no es ms que loque el ttulo indica: una leyenda urbana.Hace unos aos nosotros tambin nospreguntbamos de qu manera afectaraponer hueveras en las paredes as quedecidimos hacer un experimento en un

laboratorio de la universidad preparadopara este tipo de ensayos (una cmaraanecoica). Los resultados fueron inclusoms sorprendente de lo esperado,

las hueveras apenas modificaban elsonido, era tan dbil el efecto que podaconsiderarse imperceptible para el odohumano. Por lo tanto, pegar un montnde hueveras por las paredes y techoconsigue el mismo efecto que llenar ellocal de posters de chicas, NINGUNO (almenos en cuanto a sonido...).

Curiosidades

No es la primera vez que escucho el casode gente que ensaya en un bajo y tienenproblemas con los vecinos de pisosque no son los contiguos a ellos. Y esnormal preguntarse, por qu mi vecino

del quinto se queja y los del primero ysegundo no? Nos estn intentandohacer la vida imposible porque no lesgusta nuestra msica? Bien es ciertoque los del quinto os tengan mal vistoses una posibilidad, pero no siempre es

el caso. Debido a la estructura en s deledificio puede que se produzca un efectoamplificador en los pisos intermedios,aumentando el ruido en ciertas zonasaltas alejadas del bajo donde est situadoel local. Por ello, es posible que tu vecinodel quinto este soportando el doble deruido que los del primero.Un problema similar sucede a menudocon el ruido del metro, las vibracionesproducidas por el tren viajan a travs de

la estructura del edificio y en ciertos pisosalejados de las vas el ruido se hace msfuerte. Es un problema complejo y dedifcil solucin pero en el caso del local deensayo, intentar reducir los graves y usaruna alfombra debajo de la batera paraevitar la transmisin directa de sonido ala estructura del edificio puede ayudar areducir las quejas.

Espero que este artculo os haya sidode ayuda, o por lo menos lo hayisencontrando interesante. Si teniscualquier pregunta o os gustara quehablramos de otros temas que osinteresan, no dudis en contactar connosotros, somos todo odo! Un saludo!

Daniel Fernndez Comesaa

Pal Rodja

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Otra cosa a teneren cuenta es evitar

paredes lisas

SONIDO

SOFTWARE


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La continua oferta de plug-ins de emulacin de amplificadores de guitarra haca

que los bajistas se comenzaran a preguntar si realmente se les consideraba comounos usuarios de segunda categora.

Si bien es cierto que existe algn plug-in especfico, en la mayora de los casosel modelado de amplificadores de bajo slo aparece en segundo plano comocomplemento a los productos orientados a guitarristas.

Por suerte para todos aparece Mark Studio 1, para cubrir las necesidades de todoslos bajistas a la hora de realizar grabaciones sobre cualquier estacin de trabajode audio digital y tambin para su uso en directo. Disponible tanto en OSX comoWindows en formatos RTAS/AU/VST.

Recientemente lanzado por Overloud, o deberamos decir relanzado, ya que se

trata de un plug-in con al menos dos aos de vida, aparece una nueva versin deMark Studio 1 dotada con el motor de audio de cuarta generacin de Overloud, elmismo que es utilizado en TH2.

Markbass es una reconocida y valorada marca italiana de amplificadores de bajos.Entre sus ilustres usuarios se encuentran, Michael Manring, Alain Caron y TomKennedy, por citar a algunos.

Mark Studio 1 ha sido desarrollado con la idea de aportar una gran variedad desonidos para su uso dentro de cualquier contexto musical.

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El plugin definitivo para losbajistas

de MarkBass

SOFTWARE

SOFTWARE


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CREANDO NUESTRO SONI-DO

La interfaz grfica del programa esdirecta e intuitiva, posibilitndonos

tener al alcance todos los controlesde una forma visual, por lo que lacurva de aprendizaje de este plug-in es prcticamente inexistente.

Esta simplicidad de uso no hay queconfundirla con que ofrezca pocasposibilidades, ya que como veremosa continuacin la integracin de loselementos modelados nos brindauna herramienta realmente verstil.

Mark Studio 1 ofrece 64 presetsde fbrica desarrollados porreconocidos ingenieros y artistas deMarkbass. Estos presets podremosmodificarlos y almacenarlos encualquiera de los 64 presets deusuario o simplemente crear unonuevo partiendo de cero realizandolas combinaciones que deseemos.

En el apartado AMP, CAB y MICrealizaremos la eleccin de nuestro

modelo de amplificador, el modelode altavoz y el micrfono a utilizar.

Uno de los aspectos msimportantes a la hora de realizarla grabacin son sin duda losmicrfonos. Tanto la eleccin deestos, como su posicionamientoson fundamentales para lograrcapturar el sonido de una forma

realista y con los matices deseados.Este aspecto ha sido especialmentetenido en cuenta en este plug-in.

Podremos elegir entre 3 micrfonosdinmicos, 1 de vlvula, 1 de cinta,

1 de condensador y un preset quees una combinacin simultnea deun micrfono dinmico y uno decinta.

Dentro de los parmetroscontrolables del modelado delmicrfono nos encontramos conla posicin relativa del micrfonoal cono del altavoz, que puede serborde o centro; la distancia delmicrfono al cono, ya sea cercanao lejana y el cambio de fase entre laseal directa del bajo y el micrfono.

En la seccin de mezcla, MIX,nos encontramos con diferentesdeslizadores que nos posibilitan elprocesamiento de la seal de unaforma bastante exhaustiva.

DIRECT: aade la seal directa, sintratar, mezclndola con el sonidoprocesado por el plug-in.

TW: nivel de ajuste independientedel tweeter de los altavoces.Totalmente a la izquierda estdesconectado y totalmente a laderecha est al mximo.

ROOM: aade reverb ambiental.

REAR: controla el nivel de volumendel micrfono posicionado en la

parte trasera del altavoz, en losmodelos en los que es posible, queson 4 de ellos.

ULTRA: este interruptor permiteaadir una sobrecarga en las

frecuencias bajas, esto hace elevarel nivel de las bajas frecuencias enel rango de 40Hz y tambin mejorael contenido de armnicos de lasfrecuencias bajas.

Situado en los controles de cadaamplificador, encontramos una seriede parmetros que tambin podranconsiderarse propios de la mezcla yque aaden an ms flexibilidad al

tratamiento de la seal.LINE OUT: el nivel de sonido delamplificador, pero sin el altavoz. Siel control MASTERest desactivadono se obtendr la salida de lnea.

MASTER: volumen master generalde el plug-in Mark Studio 1.

Otra de las piezas claves de esteplug-in es sin duda el compresorincluido. El Compresor Studio 1

replica los parmetros exactos dela compresin Markbass para poderobtener el tono Markbass.

El interruptor PRE / POST,permite elegir entre dos posicionesdiferentes para el compresor. Enla posicin PRE el compresor seencuentra situado entre el bajoy el amplificador, suele ser la

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Elementos

modelados

TA501 500w

Classic 300 300w

R500 500w

STD 151HR

STD 104HF

STD 104HR

STD 152HR

AMPLIS

ALTA

VOCES

SOFTWARE

SOFTWAR


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configuracin normal de un compresor. En la posicinPOST el compresor se sita despus del preamplificadory los controles de EQ, de esta forma la cantidad decompresin se ve afectada por los ajustes del ecualizador.

CONCLUSIONES

Uno de los detalles que reflejan la seguridad de lafidelidad del modelado por parte de los desarrolladores,es que en el manual de usuario de Mark Studio 1 sehan incluido los respectivos manuales originales de cadaamplificador.

Realmente nos encontramos ante un plug-in que sepuede considerar como una herramienta fundamentalpara bajistas por su calidad de modelado y por la granversatilidad que ofrece para obtener prcticamentecualquier sonido deseado con el mnimo esfuerzo.

En el siguiente enlace LINK podis escuchar una demo

realizada para la evaluacin del plug-ing en el que sepueden apreciar diferentes estilos. Las bateras estnrealizadas con Addictive Drums, que comentamos en unartculo anterior.

Damin Hernndez

Element

osmodelados

STD 106HF Classic 108

34

- Dynamic 52

- Dynamic 112

- Tubed

- Ribbon 112

- Dynamic 57

- Condenser 47

ALTAVO

CES

M

ICROS

Interface del software

SOFTWAR
http://www.bajosybajistas.com/revistas/num4/demo.mp3http://www.bajosybajistas.com/revistas/num4/demo.mp3http://www.mogarmusic.es/index.php?appl=markbass_es&option=productos&l=6&p=4541267000051


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DIDACTIC
http://www.mogarmusic.es/index.php?appl=markbass_es&option=productos&l=6&p=4541267000051


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Pen

Documents

Bajos Bajistas Num4