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Aspectos de la picaresca en la narrativa española contemporánea

Fermín Sierra Martínez UNIVERSITEIT VAN AMSTERDAM

A PESAR DE LA compleja tarea que significa intentar, por una parte, resumir las características principales que se han venido aplicando a los textos literarios como el Lazarillo, Guzmán de Alfarache, La pícara Justina, entre otros, cuyo denominador común es el de «novela picaresca», y por otra, los problemas de definición que plantea el propio término «pícaro», no nos resistimos a hacer una breve cala en algunos textos narrativos actuales en los que creemos encontrar elementos cercanos a la «picaresca» e incluso nos atreveremos a acercar hasta este género a un personaje literario muy específico y popular como es el Pepe Carvalho de la serie del mismo nombre, surgida como sabemos de la mano de Manuel Vázquez Montalbán.

Muchos son los estudios aparecidos sobre el género «picaresco» y el «pícaro» como personaje central de las obras narrativas correspondientes. Así que todo lo que expongamos a continuación será un compendio más o menos extenso de las teorías más conocidas y de los elementos tenidos como más característicos. Esto nos servirá de base, como es lógico, para intentar justificar o explicar nuestro particular acercamiento a las obras que hemos elegido, según nuestro parecer, de claramente «impregnadas» por la estructura formal de «lo picaresco». Estás serán: Las mil noches de Hortensia Romero y La canción del pirata de Femando Quiñones; las novelas de la serie del «capitán» Ala Triste de Arturo Pérez Reverte; y fundamentalmente las novelas de la serie Carvalho de Vázquez Montalbán de las que ofreceremos un par de ejemplos.

Pero comencemos por marcar lo que en principio nos parece más relevante del género de la novela picaresca y del pícaro como sujeto literario central de las mismas. De la mano de figuras bien conocidas en nuestro mundo de hispanistas 1 por las

1 Véanse José L. Alborg Historia de la literatura española, /, /l. Madrid: 1975. Francisco Ayala. El Lazarillo: nuevo examen de algunos aspectos. Madrid: Tauros, 1971. Michel Cavillac. «Problemas de la picaresca (1979-1993)» en Canavaggio, J. (edit) La invención de la novela-Seminario hispano-francés (noviembre 1992-junio 1993). Madrid: Casa de Velázquez, 1999, pp.171-88. Peter N. Dunn. Spanish Picaresque Fiction: A New Literature Comell University Press, 1993. Maurice Molho. Introducción al pensamiento picaresco. Madrid: Anaya, 1972. Alexander Parker. Los pícaros en la literatura: novela picaresca en España y en Europa. Madrid: Gredas, 1969. Francisco Rico. «La novela picaresca y el punto de vista» en el libro del mismo autor y con el mismo título. Barcelona: Seix Barral, 2000, pp. 100-51. Enrique Tierno Galván.

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aportaciones a su estudio, veamos un «recuento» de los elementos y característica esenciales de la picaresca «clásica». Y así recordemos que el término pícaro no es voz que en todos los casos quiera decir lo mismo, como señala Camilo José Cela en su prólogo a la obra de Zamora Vicente2

• Hay actuaciones, reacciones y procedimientos diversos entre los diversos pícaros. «El pícaro de la literatura española es , en cierto sentido, el burlesco gorgojeo de la conciencia del tópico--0 del ideal humano---de aquel momento: el santo nimbado de bienaventuranza, el caballero aureolado del honor y el capitán cubierto de laureles»3 Sabe que el mundo que le rodea es malo pero no intenta modificarlo, ya tiene bastante con «ir tirando». Es un «desengañado». Hay más un intento desmitificador que no moralizante en su manera de actuar.

De las acepciones que nos ofrece el diccionario, la 4ª. define al pícaro como «tipo de persona descarada, traviesa, bufona, y de mal vivir, que figura en obras magistrales de la literatura española», adjetivos que unidos a los de desengañado, antihéroe, fracasado en la vida, criado de muchos amos, engañado por ellos ... nos permitirá acercarnos a los más modernos que queremos presentar en este trabajo.

Además la definición que Cela en el prólogo citado nos sugiere, también es claramente significativa: «tipo humano descarado, apaleado y resignado que vivió en la España de los siglos XVI y XVII» 4 , argumentando nosotros a esto último que es en definitiva un ser derrotado que además de aparecer como nuevo personaje en la literatura del Siglo de Oro se verá reflejado en otras obras de la literatura española a lo largo de los siglos hasta nuestros días.

A través de él o ella se nos presenta una visión unívoca de la sociedad expresamente deformada, esperpéntica muchas veces, exagerando ciertas características de sus personajes con claro deseo de ridiculizar y acusar a los estamentos existentes, denunciar la hipocresía de las normas establecidas, el desajuste entre lo que se ve y lo que realmente ocurre. Claro está que acepta, por otra parte, las situaciones que se le presentan para poder sobrevivir.

Otras características serán el pertenecer a una familia poco ejemplar o carecer de ella, ser criado de muchos amos, tener un final poco edificante, quedando una especie de regusto amargo al final de la lectura de cada episodio que le sobreviene.

Formalmente ya sabemos que suele presentarse como autobiográfico, en 1 ªpersona, episódico, con un discurso específico y recursos lingüísticos característicos como son un lenguaje desgarrado, retruécanos, hipérboles, satírico, caricaturesco. El personaje principal se ve motivado por alguien o por algo que le lleva, de forma explícita (Lazarillo) o implícita (El buscón) a contar su vida.

En su vagabundear por las diversas tierra que visita, nos presentará un gran número de individuos de muy diferentes clases sociales, pudiéndose señalar su decantamiento por ejemplares de baja condición o con pocos escrúpulos. Con ello nos ira descubriendo

Sobre la novela picaresca y otros escritos. Madrid: Tecnos, 1974. 2 Alonso Zamora Vicente. Novela picaresca española. Barcelona: Edit Noguer, 1974. 3 Cela, C. J., prólogo citado, p. 15. 4 Prólogo, p. 16.



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y describiendo la sociedad en la que ha de moverse y cómo ya hemos indicado, su retrato será satírico.

El género, ya se sabe, no se quedó estancado en el siglo XVI y XVII.

Pero no se extinguió su vitalidad [la del pícaro] ni su papel importantísimo dentro de la sensibilidad española, donde es más fácil volver a encontrar asomadas de tipos y caracteres que participan de estos grandes vagabundos del siglo XVI y del XVII. En el siglo XVIII, Torres de Villarroel vuelve a narrarnos en su Vida otra sucesión de avatares de aire picaresco [ ... ] También algunos episodios aislados de Fray Gerundio de Campazas participan de este carácter. Una mirada muy cercana de signo reconocemos en algunos costumbristas del siglo XIX y un guiño muy cercano nos asalta al leer las descripciones de mendigos en Misericordia, de Galdós [ ... ] Finalmente en el arte de algunos episodios de Pío Baroja (en los homúnculos de La lucha por la vida ) o en los libros de Gutiérrez Solana [ .... ] Y para terminar, recordemos algunas facetas de la novelística de Camilo José Cela (algunas de título bien significativo: Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes, 194 7 ... 5

Añadamos nosotros que ya a principios del siglo XX, en 1911, aparece una novelita muy particular de Ciro Bayo, titulada Lazarillo español6 que a pesar de su título es, para nuestro gusto, más una novela/libro de viajes por España porque, como él autor mismo indica en su «Declaración del autor», (p.51)

Pienso que ella [la relación de su salida] vale la pena que yo te la cuente y de que tú la leas, pues aprenderás conmigo muchas cosas de la España vieja y de la España nueva [ ... ] verás también cómo el ambular vagamundo es asequible a artistas y excursionistas que gusten de salir de las trilladas rutas férreas y polvorientas carreteras; y que bien puede uno lanzarse por estos andurriales españoles, [ .... ] sin miedo a robos, secuestros y puñaladas, como piensan muchos extranjeros y tantos otros conciudadanos nuestros, para quienes la vida andariega es cosa de bohemios y un lío de peligros y sobresaltos. 7

5 A. Zamora Vicente, pp. 33,34. Suponemos que aquí Alonso Zamora también está pensando en La familia de Pascual Duarte, la que formalmente podríamos acercarla al genero picaresco, pensando incluso en que Pascual tiene características del pícaro. Sería interesante un estudio más a fondo sobre está novela y sus «facetas novelísticas» picarescas. Por otra parte, en la edición de las obras completas de Cela, edit. Destino, 1960, vol. 1, pag. 359, aparece la reseña bibliográfica de todas las ediciones de Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes, siendo la la. publicación la que se hizo en el «semanario Juventud, Madrid, 4 a 18 de octubre de 1944, núms 39 a 54. (16 entregas)». Otras fechas de publicaciones o ediciones serían 1944, 1948, 1952, etc. En ninguna de las entradas aparece la fecha de 194 7.

6 Ciro Bayo. Lazarillo español (1" edic. F. Beltrán, Madrid, 1911; 2ª. edic. Pueyo 1920). Nosotros citamos por la 7ª edic de Cátedra.

7 Una mirada al índice con el título de los capítulos, denominados libros, nos aclara más las intenciones del escritor: Libro 1 o. Prolegómenos del viaje, L.2o.: Por esos trigos; L.30.: En tierra manchega; L.40.: Mi entrada en Andalucía; L.5o.: Mi semana Santa en Sevilla; L.60.: Por tierra de Málaga; L.7o.: Granadina; L.80.: En la playa y por la sierra de Almería; L.9o.: A través de Murcia; L.JOo.: El país de las palmeras; L.llo.: El Jardín de España; L.120.: De Tarraco a




Cronológicamente y a continuación habría de reseñarse la novela de Cela ya mencionada, pero nuestro interés se centrará en las novelas de los tres autores indicados en la introducción a este trabajo. 8

Para comenzar esta parte, deseamos referimos a dos de las novelas de Femando Quiñones9

: Las mil noches de Hortensia Romero y La canción del Pirata. En la primera, la protagonista es, como se sabe, un prostituta andaluza quien al

indicarle que si no quiere no ha de dar su nombre responderá: « .. que el nombre no había que darlo; por mí como si lo quiere dar: Hortensia, Hortensia Romero Vallejo. De Málaga y del veinticuatro» (pag.9), por sobrenombre «La Legionaria» y que se «había echado a la vida porque no me casé»(pag.10); en vísperas de su boda se «lió» con el sobrino legionario de su futuro marido, Comelio para más señas, y de ahí su cambio de rumbo de futura casada a «mujer de la vida» y el origen de su mote.

El tiempo narrativo es el contemporáneo y la novela se justifica porque una socióloga pide a Hortensia que le cuente su vida y peripecias como prostituta. Cada uno de los capítulos es la transcripción literal de las entrevistas hechas a La Legionaria, por lo que la modulación es en 1 ª persona. El yo Hortensia nos mostrará las características de su profesión y los secretos de su vida, narrando en cada capítulo los diversos episodios ocurridos en el transcurso de la misma, junto a personajes en general de no muy edificante existencia. Así pues tenemos una narración en 1ª. persona, autobiográfi-ca, presentada de forma episódica, con una protagonista «criada» de muchos amos, de baja clase social y derrotada al fin, pues como ella misma nos dirá: « .. .lo que usté ve aquí, y este amigo suyo que viene con usté, es una sombrita de lo que era ... »(pag.9), contándonos todo porque alguien se lo pide. Sin demasiado esfuerzo, creemos que podemos comparar todos estos elementos con los señalados para la novela picaresca tradicional. El Lazarillo, por una parte, pero más aún La lozana andaluza aparecen en las páginas de Quiñones.

Un personaje más cercano al pícaro clásico, se nos ofrece en la 2ª novela, La canción del Pirata, cuyas características formales también nos hablan de una intencionalidad clara de recreación del género.

Comienza la novela con la cita de un texto que habla de los «papeles inéditos de D. Alfonso de Castro y Ros si ( 1823-1898) [lista de título de tal caballero]. Pliegos 72 a 77, 1884.» (pag. 7). En estos pliegos se anuncia que D. Román de Irala, sobrino del alcaide de la prisión de Cádiz, pedía a los presos que le contasen sus memorias. En las páginas

Barcino. 8 Entre tanto llegó hasta nosotros la novela de Eduardo Mendoza, Una comedia ligera.

Barcelona: Seix Barral, 1996, en la que se podría rastrear también elementos picarescos, pero de la que solo podemos hacer en este momento esta nota bibliográfica.

9 Narrador y poeta gaditano (1931-1999) colaborador de prensa y radio sobre temas literarios. Su extensa obra abarca los más diversos géneros: libro de relatos, novelas, libros de poemas, estudios sobre literatura y sobre flamenco y obras de teatro. Ganador de diversos premios: Sésamo de narrativa, Leopoldo Panero de poesía, Semana de Estudios de Flamenco de Málaga y dos veces finalista del Premio Planeta con Las mil noches de Hortensia Romero. Barcelona: Planeta 1979, y con La canción del pirata. Barcelona: Planeta, 1983. Se cita por las ediciones de estos años.




de la novela se irá desgranando la historia de Juan Cantueso, cordobés, encerrado en la cárcel y condenado a muerte por un crimen que según él no había cometido

lo que sí quiero que se sepa es que no tuve que ver, y vuelvo a jurártelo, con todo aquello por lo que vienen llamándome La Fiera, por Dios que no, esas chapuzas del puto pastelero de Puerto Chico [ ... ] Yo no, hijo, yo es que estaba allí. Y nadita más [ ... ] Fíjate si no es contradiós: tantas como llevo hechas y verme aquí, en cautiverio y a sentencia, por lo que no hice (pag.8).

De origen irregular pues su madre fue: «una mozuela del arroyo, corta de talla pero de buenas carnes , tostadilla y graciosa; de seguro que, apenas beneficiársela y preñarla, mi padre [clérigo] ya no quiso saber más de ella» (pag. 9).

Su vida irá de aventura en aventura, prestándose a cualquier clase de actividad poco legal o criminal para sobrevivir. Viajero a las Indias, pirata por necesidad, criado a su momento de muchos amos, a través de él veremos aspectos de la España de finales del siglo XVII.

Formalmente la novela está escrita en 1 ª. persona, dividida en VI capítulos que comienzan, a la forma clásica: «l. Del nacimiento y crianza en Cádiz de Juan Cantueso, y de cómo conoció mujer»; lenguaje que tiende a imitar el de la época: «Venía yo aquella tarde de mondarles la bolsa , que ni poco ni mucho fue, a un francesilla muy vivo y a tres que eran de Padua como San Antonio, aviados de arlequín los cuatro.» (pag.101). Antihéroe, personaje derrotado que cuadra perfectamente con la definición de la RAE que hemos dado. La novela tiene gran parte de las características del género, por lo que no hemos dudado en incluirla en este trabajo.

Un poco más de reflexión nos exigirán las novelas de Pérez Reverte 10 que, a nuestro parecer y a pesar de haber sido consideradas simplemente como «novelas de espadachi-nes», tienen algún contacto con lo picaresco. Y nos referimos aquí a la serie del «capitán» Alatriste-indicadas en la bibliografía-antiguo soldado, matachín, que alquila su espada a diversos amos, que se mueve en ambientes no siempre edificantes. Sus andanzas servirán de motivo para presentarnos un panorama de lugares y personajes de la España ya en decadencia, de los últimos Austrias. Es verdad que las novelas son en realidad una mezcla de novela «de aventuras» y de «espadas» a lo Alejandro Dumas, de novela histórica/costumbrista, pero también de ambientes que en más de una ocasión nos transportan al mundo de Rinconete y Cortadillo o de El Buscón. Formalmente el lenguaje tiene visos del lenguaje de las novelas del Siglo de Oro, la narración esta hecha en todas ellas en 1 ª. persona, si bien el narrador explícito no es el personaje principal, sino su ahijado y escudero quien cuenta la vida de Alatriste y vemos la sociedad española a través de sus ojos, con comentarios muy del gusto de la novela picaresca.

10 Arturo Pérez Reverte (Cartagena 1951), periodista, reportero de guerra durante 21 años y autor de numerosas novelas: El húsar, El maestro de esgrima, La tabla de Flandes, etc., más la serie de Alatriste, de la que se llevan publicados los siguientes títulos: El capitán A/atriste Madrid: Alfaguara, 1996; Limpieza de sangre. Madrid: Alfaguara, 1997; El sol de Breda. Madrid: Alfaguara, 1998; El oro del Rey. Madrid: Alfaguara, 2000.




Madrid y sus bajos fondos, la Corte y sus intrigas serán el escenario de las dos primeras novelas, El capitán A/atriste y Limpieza de sangre; siendo Sevilla, sus barrios marginales y la cárcel los que servirán de marco para las aventuras y sucesos que ocurrirán en la última El oro del Rey. El sol de Breda es la más «histórica» de las novelas y la de menos contacto con la picaresca.

Cada novela es un episodio en sí misma, aun cuando están divididas en diversos capítulos que no son más que partes descriptivas o explicativas del todo.

Para terminar, queremos plantear una nueva visión del pícaro en «versión moderna» llevados de la mano de Manuel Vázquez Montalbán 11 y su personaje novelístico Pepe Carvalho. Creado el personaje en la 1ª. novela de la serie Yo maté a Kennedy, de su origen sabemos poco y tan solo tenemos como referencia el hecho de que su profesión se derivará de haber sido agente de la CIA con una actuación no muy edificante. Pero hemos de esperar a Tatuaje para ver la iniciación de una serie que tendrá como fin concreto hacer una crónica de la transición española12 en la que Carvalho nos queda mejor dibujado: detective privado, de mediana edad y mirada desencantada de las cosas, falto de moral, con una novia, Charo, prostituta, consentidor, se acompaña y ayuda de amigos de baja estofa: Bromuro, Biscuter. En Tatuaje-novela «traducción de las conciencia de una mala educación sentimental bajo el franquismo» 13

-, irán apareciendo personajes «normales»de la sociedad española actual vistos de forma crítica aún sin deformaciones; habrá pinceladas de erotismo «pícaro» según se entiende el término modernamente. Nos moveremos por ambientes de individuos de clase baja e incluso semimarginales: limpiabotas, peluqueros baratos, mundo de la droga y «camellos», individuo que hace tatuajes. La narración es rota en más de una ocasión para dar entrada a una visión muy particular de las cosas. Encontraremos actos truhanescos: se aprovecha de una de las mujeres, Teresa, pega a Quete, apalea a un borracho; al final es engañado por quien le encarga el trabajo. Sobre esta novela creemos interesante transcribir lo que el mismo Vázquez Montalbán expresará en una entrevista tenida con Xavier Moret y aparecida en El País del 19-2-1997:

A principios de los setenta vivíamos en una dictadura literaria: o escribías como

11 Manuel Vázquez Montalbán (Barcelona 1939), de origen gallego, licenciado en Filosofía y Letras y Periodismo. Colaborador de, entre otras, la revista Triunfo. Hoy colabora en otras muchas revistas y periódicos. Poeta, ensayista , novelista y cronista de la transición con la serie del detective de la novela negra «a la española» Pepe Carvalho de las que se han publicado hasta la fecha 22, la «penúltima» El hombre de mi vida. Barcelona: Planeta 2000. En entrevista en El País-País Vasco del 1-6-01 al hablar de la «vejez»de Carvalho y su posible desaparición anunció: «puede que lo jubile en un futuro, pero lo tiene francamente mal porque nunca ha cotizado a la Seguridad Social. En mi próxima novela Milenio, Carvalho decide gastarse sus ahorros dando la vuelta al mundo con Biscuter». La referencia bibliográfica de las tres novelas mencionadas en este trabajo, es: Yo maté a Kennedy. Barcelona: Planeta 1972; Tatuaje. Barcelona: Planeta, 1974 y Los mares del Sur. Premio Planeta, Barcelona: Planeta, 1979. Esta última obra recibió también el Prix International de Littérature Policiere 1981, París.

12 Declaración textual del propio Vázquez Montalbán en conferencia dada en la Universidad de Amsterdam a mediados de los 80 del siglo XX.

13 En la contraportada de Los pájaros de Bangkok. Barcelona, Planeta 1984.


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Juan Benet o no eras nadie. A los jóvenes se les exigía que escribieran el Ulises. El resto eran subliteraturas. Un día, en plena euforia etílica con mi amigo José Batlló, nos burlábamos de la literatura de vanguardia y él me desafió a escribir una novela de guardias y ladrones. Acepté el reto y escribí Tatuaje en 15 días. La crítica la recibió fatal y me acusaron de lazarme a un suicidio profesional, a una operación comercial. Hacer una novela de detectives en el rigor mortis de la cultura española de le época era horroroso. Para mí, sin embargo, era una novela experimental, ya que Carvalho no era un detective al uso. 14 Vivía con una puta, quemaba libros, era ex comunista y ex agente de la CIA.

Una mayor «madurez» del personaje en cuanto a sus características las vamos a encontrar en Los mares del Sur, novela que, como se ha indicado, obtuvo el premio Planeta de 1979. La acción se desarrolla en la Barcelona de 1979, en vísperas de las elecciones municipales. Pepe Carvalho tiene que investigar la causa de un misteriosos crimen. Un importante hombre de negocios, Stuart Pedrel, aparece muerto a navajazos en un barrio extremo de la ciudad cuando se suponía que desde hacía un año estaba realizando un viaje por la Polinesia. Al averiguar Carvalho lo que hizo en el transcurso de ese año, «nos va apareciendo la peculiar personalidad de la víctima: entre otras facetas, su obsesión por seguir los pasos de Gauguin e irse a los Mares del Sur, que en la novela es un insistente símbolo de plenitud vital soñada e irrealizable»15

. Hay en el fondo de la novela un sentimiento de frustración general. Se nos va presentando un numeroso cuadro de personajes y ambientes que van desde el inframundo de los suburbios al de la alta sociedad en los que se reconocen «los conflictos personales y colectivos de la España actual»16 todo ello, por supuesto desde la perspectiva/punto de vista de Carvalho.

En estas dos novelas tomadas como ejemplo del desarrollo de la serie, ya nos quedan claras la mayoría de las características que, a nuestro criterio, nos acercan a lo picaresco: personaje a través del cual veremos los diferentes estamentos de la sociedad español y nos hará desfilar una gran cantidad de figuras reales de esa misma sociedad, marcadas a veces como estereotipos de una clase o de un grupo, todo ello con una mirada desencantada, con una visión unívoca de una sociedad a la que muchas veces se la considera enemiga, sin embargo nunca tiene pretensiones de modificar nada, antihéroe-hombre mayor, mermado en sus fuerza físicas-, desengañado, falto de moral, criado de muchos amos---cada novela es un episodio en que trabaja para un amo/cliente diferente, los cuales en más de una ocasión le engañan-, que se mueve en los niveles bajos y hasta marginales de la sociedad: novia prostituta y en alguna ocasión amancebada, que él consiente; amigos y ayudantes/chivatos como el limpiabotas «Bromuro» o «Biscuter», enano, jorobado y sucio. Fijémonos en que los apodos de ambos son significativos. Sobresalen también dos características muy peculiares: una,

14 El subrayado en nuestro. 15 En la contraportada de la 1ª. edición de Los mares del Sur. 16 idem nota anterior.




es su hambre exagerada, siempre pensando en platos suculentos y en bebidas extraordinarias. Podríamos aventurar que es el hambre ascentral del pícaro que a pesar de tener más que suficiente para comer, sigue «rascándole» el estómago. La segunda es ese quemar de libros especiales, de filosofía, de teoría política, de literatura «comprometi-da». ¿Es un acto este de protesta o un giro satírico-humorístico para reírse de todo lo que parece serio en esa sociedad de la que está desengañado?

El propio Carvalho en un casi monólogo con su ayudante, dirá:

-Los detectives privados somos los termómetros de la moral establecida, Biscuter. Yo te digo que esta sociedad está podrida. No cree en nada. Sí, jefe [ .... ] -Tres meses sin comemos un rosco. Ni un marido que busque a su mujer.[ .... ] ¿Es que ya no se fugan las mujeres de casa? ¿Ni las muchachas?. Sí, Biscuter. Más que nunca. Pero hoy a sus maridos y a sus padres les importa un huevo que se fuguen. Se han perdido los valores fundamentales. ¿No querías democracia?[ ..... ] Tenía un millón doscientas mil pesetas en la caja de Ahorros, que le rendía un cinco por ciento a plazo fijo. A ese paso no conseguiría llegar a los cincuenta o cincuenta y cinco años con el suficiente capital para retirarse a vivir del rédito. La crisis. La crisis de valores, se dijo Carvalho, todavía con la cabezonería de alcohólico. Había leído en los periódicos que los abogados laboralistas también estaban en crisis porque los obreros recurrían a los asesores legales de las centrales sindicales. Unos y otros víctimas de la democracia. También los médicos y los notarios eran víctimas de la democracia. Tenían que pagar impuestos y empezaban a pensar que el mejor estatuto político es el del profesional que vive bajo el fascismo pero practica cierto grado de resistencia liberal. Los detectives privados somos útiles como los traperos. Rescatamos de la basura lo que aún no es basura. O lo que bien visto podría dejar de ser considerado basura. 17

Diríamos que esta novela es una metáfora del llamado período del «desencanto», tras la 1ª fase de la transición entre 1975 y 1982

Si bien formalmente las novelas de Carvalho están escritas en tercera persona, no hay por tanto estructura de lo autobiográfico, sí hay mucho de biografía y disección de la sociedad española y , como ya también se ha indicado, la crónica, la visión peculiar de esta sociedad, de los personajes que van desfilando, muchas veces paradigmáticos, la actitud crítica que se descubre en sus páginas, nos hablan de unas novelas que van más allá de lo puramente policíaco/detectivesco. Nos sugieren un mundo narrativo ya conocido en siglos anteriores y que de manera transformada se recrea en los momentos actuales, siguiendo, por otra parte una tradición que no creemos desaparezca mientras «el mundo sea mundo» y perdónesenos el dicho.

17 Los mares del Sur, pp. 15, 16, 17.


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